ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ 



НА ЭКРАНАХ СТРАНЫ г. АвЕНАРиУс «Багдадский вор» На экранах Советского Союза де- монстрируется английский цветной фильм «Багдадский вор». Постановщик его - Александр Корда - крупнейший английский режиссер, создавший за последние годы несколько десятков кинокар… тин. Лишь немногие из них--«Рем- брандт», «Леди Гамильтон» и др. поставлены самим Корда, но и в работе над остальными он принимал деятельное участие, и на всех фильмах, выпущенных студией Кор- да, явственно видна печать его да- рования. Фильмы Корда всегда пред… ставляют увлекательное, эффект- ное зрелище. Возможности цветного кино уже давно привлекали Корда … он был] нионером «техниколора» в Англии (им выпущены, в частности, цвет- ные фильмы «Над луной», «Развод лели Икс», «Книга джунглей», «Че. тыре пера» и др.). Трудно было придумать более благодарный и кра… сочный материал для создания цвет- ного фильма чем сказки «Тысячи и  одной ночи». Новый фильм Корда- не просто иллюстрация к этим сказкам: сценарий его представляет сложное переплетение нескольких сюжетных мотивов, частично заим- ствованных в восточном фольклоре, частично сочиненных сценаристами Биро и Меллисоном. В острых перипетиях сюжета рас- крывается мир восточной легенды. Тут и волшебная летающая ло- шадь, и ковер-самолет, и «всевидя- щий глаз», украденный смелымюно- шей Абу из головы гигантского идо- ла, и огромный дух, появляющийся из бутылки. Особенно эффектны сцены борь- бы Абу с гигантским пауком, сте- регущим «всевидящий глаз», и сце- ны с гигантОм-«ДЖИНоМ». Операторы Жорж Перинель и Ос- монд Бородейл удачно сняли фильм по цветным эскизам художника Винсента Корда. Им удалось до- биться хороших результатов в пере- даче красок. Особого упоминания заслуживает кропотливая и вдум- чивая работа Лоуренса Батлера, вы- полнившего в фильме сложнейшие комбинированьые с емки. Исполнители основных ролей, как и во всех фильмах Корда, подобра- ны тщательно и со вкусом. Халифа Ахмета играет Джон Джю- стин. У него - большое внешнее обаяние онлегок и подвижен Джюн Дюпрез в трудной роли сказочной принцессы несколько статична но это отчасти об ясняется традицией амплуа, в котором она выступает В роли багдадского вора Абу высту… пает талантливый молодой индус Сабу. Несколько лет назад этот ар- тист был «открыт» Александром Корда и с тех пор с успехом сы- грал несколько ролей (особенно удался ему образ Маугли в «Книге джунглей» по Киплингу). В новой роли он с живой непосредственно- стью передает характерные черты своего героя - наивное лукавство, верность в дружбе, любовь к свобо- де. Джаффара - узурпатора и чаро- Конрад Фейдт. В дея - играет фильме Джаффар выразительно по- казан как носитель реакционных, антинародных тенденций. Борьба по- ложительных героев Джаффара логически завершается гибелью тирана-узурпатора от стре- лы правосудия, пущенной меткой рукой Абу Рекс Ингрэм рисует, пожалуй, че- ресчур «земную», слишком физиоло- гическую фигуру джина, Шаржиро- ганный, опереточный образ впавше- го в детство старика создает Майлс Меллисон (один из авторов сцена- рия) в роли Халифа Басры. Несколько слов о режиссуре. Фильм ставился около двух лет. Александру Кордa приходилось ме- нять режиссеров-постановщиков (в титрах фильма указаны три режис- сера - Поуэлл, Вилан и Бергер, но в действительности их было пите- ро, если не считать самого Корда), Несмотря на это на протяжении всей ленты выдержана единая уста- новка в подборе красок, соблюдена единая манера в работе с очень пестрым ансамблем актеров-испол- нителей. В этом - несомненная за- слуга Александра Корда, сумевшего прочесть восточную легенду так, что извечный мотивнепривойной непримиримой  борьбы зла и добра, тирании и спра- ведливости прозвучал в его фильме искрение и свежо. Фильм «Багдадский вор» знакомит нашего зрителя с достижениями цветного кино за рубежом и новы- ми для нашего экрана актерами. Вместе с тем он представляет ин- тересный образец творчества Алек- стера кино. сандра Корда - многогранного ма- Декада музыки Средней Азии ТАШКЕНТ, 9 марта. (ТАСС). На декаде советской музыки республик Средней Азии прошли концерты туркменской симфонической и на- родной музыки. Исполненные в концертах отрывки из опер Мейтуса и Кулиева «Абалан», Шапошникова и Овезова «Шахсенем и Гарни», кантата Кулиева «Салам Сталину» (на текст коллектива туркменских писателей и поэтов) свидетельст- вуют о творческих успехах турк- менских композиторов, создавших ряд монументальных произведений, связанных с национальным турк- менским фольклором. С интересом было встречено вы- ступление ансамбля туйдюкистов, ансамбля дутаристок, квартета ,ду- таристок, народного бахши респуб- лики Сахи Джапарова, заслуженно- то бахши республики Пурли Сарые- ва и девушки-бахши Нурмухамедо- вой Набат. назад. Успешно выступал в декаде тан- повальный ансамбль Туркменской филармонии, созданный два года

Игорь БЭЛЗА

ЧАЙКОВСКИЙ и РИМСКИЙ-КОРСАКОВ Новые работы академика Б. Асафьева Новые труды академика Б. Асафь-многогранной деятельности, и иссле- ева (Игоря Глебова) посвящены пре- имущественно русской музыке. Сре- ди них - близящийся к окончанию капитальный труд о Глинке, цикл статей «Через прошлое к будущему» (печатающийся в сборниках «Совет- ская музыка») и подготовленные печати исследование о «Евгении Онегине» и монография о Римском- Корсакове. * дование его творчества, столь ярко и полно раскрывшего величие духа русского человека и поэтическое обаяние русской природы. «Если Глинка в «Руслане и Люд- миле» создал богатырский образ на- родного витязя, а Бородин в образе князя Игоря закрепил в русской му- зыке характер волна-вождя, носите- ля идеи русской государственности и защитника родной земли, то не показательно ли, что Римскому- Корсакову так тонко, так любовно удалось вызвать к жизни в русском  искусстве сказочно-эпический лик мудрого старца Берендея, друга красоты», - пишет Б. Асафьев. В этой кните, так же как и в ра- боте о «Евгении Онегине», Б. Асафь- ев тщательно изучает истоки твор- чества композитора, устанавливая связь его музыки с русской песней. сказочным и былинным эпосом, с традициями русской классики. И в исторических операх Римско- го-Корсакова и в фантастических ярко ощущается эта связь не только в выборе сюжетов, но и в их трактовке, в приемах построения художественных образов и в насы. щения их идейно-эмоциональным содержанием. Римский-Корсаков глубоко постиг реалистическуюустремленность, живую действенность русского эпо- са. Отсюда его «Снегурочка» - гимн победоносному солнцу и светлому чувству любви, отсюда «Кащей бес- смертный» - грозный приговор темным силам, мешающим счастью человека, отсюда лебединая песнь композитора - «Золотой нетушок» с его саркастичностью, преднетаю- щей гибель «Додонова царства». Но сказка - только одна сторона оперного творчества композитора, который обращается и к историче- ским сюжетам, связанным с эпохой Грозного, и к целомудренно-чистому сказанию о граде Китеже - потря- сающей эпопее русского патрчотиз- ма, и к новгородской былине о Сад- ко - богатом госте, и к образам ан- тичности. рож-родного ной ных Творческий диапазон Римского- Корсакова огромен. Б. Асафьев де- тально анализирует оперные сюже- комтоайтораогофрагменты ливый взор к различным историче- ским эпохам и странам, но превыше всего любившего родную Русь и вос- певшего ее в своем творчестве. В книге по-новому освещены про- блемы изучения симфонизма Рим- ского-Корсакова. Особенное внама- ние уделяет Б. Асафьев эстетике Римского-Корсакова, связывая ее национальными чертами русского на- творчества в самых разно- образных областях. Распевность на родных мелодий, красочность народ- живописи, вышивок, резьбы все это нашло отражение в разляч- элементах стиля Римского-Кор- сакова, в самых разнообразных жан- рах, стве получивших развитие в творче. композитора.

B. Ф. ОДОЕВСКИЙ 75 лет назад, 11 марта 1860 г. умер Владимир Федорович Одоевский, Двоюродный брат декабриста А. И. Олоевского, друг детства Грибоедова, близкий друг Кюхельбекера и Белин- ского, В. Ф. Одоевский начал писать и печататься еще в ранней юности. Человек энциклопедического образо вания, Одоевский чутко отзывается на все явления современной ему научной и общественной жизни. Помимо литера- туры, он занимался музыкой, педаго гикой. химией, медициной и многими другими науками, в двадцатые годы псявляются его первые значительные литературные произведения - философ- ские апологи и сатирические очерки, В этих и более поздних философских и сатирических его работах («Пестрые сказки Иринея Модестовича Гомозейки», повести «Сильфида», «Саламандра», «Княжна Мими», «Черная перчатка» «Княжна Зизи», «Записки гробовшика», «Катя», ные темы. в частности год») раскрывается литературный Одоевского, достигший особенного лант расцвета в цикле его философско-фан. тастических новелл «Русские ночи», В эпилоге к ним, выступая против «бан- кспрского феодализма» Запада, Одоев- ский выражает веру в великую миссию русского человека. Он пишет: «Нам… предстоит все оживить и вписать наш дух в историю ума человеческого, как наше имя еписано на скрижалях побе- дь…» Уже в 30-х и 40-х годах имя Одоевско- го стоит в первых рядах писателей XIX века, его сотрудничеством дорожати Пушкин и Киреевский, В 40-х--60-х го- дах Одоевский выступает с большим ко- личеством публицистических статей о русской и международной жизни. ТОРКВАTО TАCСO Сегодня рождения крупнейшего поэта итальянс- кого Ренессанса Торквато Тассо, Тассо получил высокое по тому времени обра- зование в Падуе и Болонье, 17-летним ношей он опубликовал свою первую поэму «Ринально» - подвигах пала- дина Репо де Монтобана Состоя позляев пвилворным поэтом у герцога Ферра ското. Торквато Тассо пишет пастораль «Аминта». являющуюся непрензойдия- ным образцом итальянской пастушеской драмы позднего Возрождёния Но вели- чайшим созданием Тассо стала его ры- нарская поэма «Освобожденный Иеру. салим», посвященная первому крестово- му походу и опубликованная в началь- ной редакции под названием «Готфрид». Тема поэмы была подсказана Торквато Тассо современной ему обстановкой с турками и борьбой с неменким протестантизмом. Еще будучи студентом, Торквато Тас- со в своем «Рассуждении об эпической поэвии» говорит о необходимости соче- тания «единства», свойственного древ- ним эпическим поэмам, с разнообразием и занимательностью рыпарского романа. Сгою теорию он пытая оле… в «Освобожденном Иерусалиме» Сюжет поэмы религиозен. высоко торжестве- нен, но на этом фоне развертываются многочисленнье светские и любовные эпизоды, используется языческая ми- фология. В поэме много элементов, свойственных рышарским романам ГЕКТОР БЕРЛИОЗ Гениальный французский композитор Гектор Берлиоз, 75-летие со дня смерти которого исполнилось 8 марта, родился в 1803 году, Он дважды был в России; в 1847 г. и незадолго до своей смерти в 1867-68 гг. После парижского равно- душия и враждебности Россия своим триумфальным приемом (в московском манеже, например, на его концерт соб- ралось 12000 человек!) утешила Берлио- за, заявив устами Балакирева, что он- «единственный французский музыкант» Много теплых страниц посвятил России Берлиоз в своих «Мемуарах», где с пол- ной искренностью вспоминает «И ты. моя спасительница, Россия…» Он был тесно связан с русскими музыкантами, которые тепло встретили его, Им, в частности М. И. Глинке, c которым Берлноз познакомился в 1845 году, он посвятил ряд статей, где дал высокую оценку русской музыке. Берлиоз считается одним из основопо- ложников программной музыки, Блестя- ший симфонист, Берлиоз с замечатель- ным мастерством пользовался свойства- ми каждого отдельного инструмента, обогатив оркестровую палитру новыми красками, Его «Трактат об инструмен- товке» до сих пор считается классиче- ским трудом в этой области. По количеству опубликованных про- изведений музыкальное наследие Берли- оза невелико, Но все это крупные со- чинения: пять симфоний (в том числе Фантастическая - «Эпизод из жизни ар- тори и др.), три оперы (среди них «Бенвену- то Челлини»), драматические сцены «Осуждение Фауста», ряд кантат, во- кальных и инструментальных произве- дений. истории музыки, «Траурно-триум- фальная» и др.), шесть симфонических увертюр («Корсар», «Римский карнавал»

Работа о «Евгении Онегине» носят оперного симфонизма слитность обеих линий: подзаголовок «Опыт интонационного анализа». Б. Асафьев анализирует сцену за сценой, всю оперу, раскрывая внут- реннюю сущность музыки и прежде всего основу ее мелодики, рожден- ную всем ходом развития русской музыки и воспринятую Чайковским. На всем протяжении работы Б. Асафьев показывает, как русскую   песенно-романсную лирику с ее не- изменным стремлением к психоло- гической правдивости Чайковский претворил в своей опере, отказав. пись от виртуозно-вокального стиля и заменив его углубленно-интимны… ми формами общения с слушателем отсюда и жанрогое определение «Лиряческие сцены» в подзаголов- ке «Евгения Онегина». Широкая «распевность», восходя щая к древнейшим истокам русско- го народно-песенного творчества и перешедшая в романсную лирику определила интонационный строй не только в о вокальной, но и инсгрумен- тальной линии «Евгения Онегина» и. что важнее всего для постижения Чайковского, «Очень ценным свойством оркест- ра «Евгения Онегина» в отношении ментов музыки Чайковского и выяс- няет взаимосвязи слова, мелодии, ритма, динамики и тембра, подчер- кивая, что все средства выразитель- ности композитор применяет для достижения этого единства, для со- здания этически-прекрасного произ- ведения. Ибо музыкальная речь Чайков- ского - гибкое и великолепное F своей цельности средство художест- венного повествования о высоких чувствах, которые определяют благо- родство человеческой жизни. стилевого единства лирических сцен и как одлн из признаков русского симфонического стиля является ста- новление подголосков, постоянно об- вивающее, как плющ, основные кон- туры мелодии, не загромождая их и обогащая их интонационное содер- жание Ближайший пример: кларнет. договаривающий «триольным наиг- рышем» чнтонации Ленского («Что день грядущий мне готовит») и, свою очередь, досказываемый гобоем и кадансом флейты, кларнетов фаготов». Так Б. Асафьев устанавливает стилистическое единство всех эле… **1

ХРаПаКА.

У агитмашины.

Рисунок Г.

Выставка работ Студии военных художников им, Грекова. *- Эстонская

У писателей Ленинграда ЛЕНИНГРАД. (От наш. корр.). В Доме писателя им. Маяковского на расширенном заседании правления ленииградского отделения со-  стоялось обсужление итоговпте- нума правления Союза советских писателей СССР. С отчетом о работе, пленума выстунил ответственный секретарь ленинградского отделения союза Б. Лихарев. B преннях приняли участие Прокофьев, Вс. Рождествен- ский, И. Кратт, Г. Мирошничен- ко, С. Бытовой А. Розен и другие. В ТЕАТРЕ ИМЕНИ ШЕВЧЕНКО Киевский театр оперы ры и балета имени Т. Г. Шевченко за время сво- его пребывания в Иркутске показал шедшие ранее б Киеве спектакли (в новых декорациях и с новыми ис- полнителями) и поставил классиче- ские произведения русских компози- торов- «!Иван Сусанин», «Евгений Онегин» «Шехерезада», ряд произ- ведений иностранной классики («Травиата», «Севильский цырюль- ник», «Чио-Чио-Сан», «Коппелия»). В Иркутске коллектив театра ществил также постановки новых ра- бот украинских авторов-оперы Ве- риковского «Наймичка» и балета Ио- ришaСмолича «Бисова ночь». На сцене театра были показаны также украинского спектакля «Катерина» Аркаса и балет Б. Асафь- ева «Бахчисарайский фонтан». Скоро коллектив оперного театра им. Шевченко вернется к себе на ро- дину-- в Киев. Расставаясь с Иркут- ском, театр организует большой прощальный фестиваль украинской музыки и песни.

графика нии М. В Московском союзе художников состоялась 8 марта встреча с эстон- скими графиками, Художники Эсто- показали свои работы в области станковой гравюры и книжной гра- фики. Большинство произведений посвящено Великой отечественной войне. Широко разработана также тема исторического восстания эстон- ского народа против немецких пора- ботителей в Юрьеву ночь 1343 :ода. В кратком вступительном слове Холодовская познакомила соб- равшихся с историей развития эс- тонской графики и дала характе- ристику просматриваемых работ. Большой интерес вызвали липо- гравюры П. Лухтейна к хронике о ты Д. осу-рос, восстания в Юрьеву ночь и художе- ственно выполненный им текст, Разнообразны по тематике линогра- вюры и ксилографии Э. Коллома Яр- эстонского искусства в листах Б. Лукатса Интересны работы Айно Баха. В обсуждении причяли участие Шмаринов, П. Павлинов, А. Эф- К. Кравченко и др. С заключи- тельным словом выступил председа- тель Союза советских художников Эстонии Э. Аламсон Эрак. ЛИТЕРАТУРНЫЙ КОНКУРС В МАРИЙСКОЙ АССР лей по ЙОШКАР-ОЛА. (От наш. корр.). Правление Союза советских писате- Марийской АССР и Управление делам искусств при СНК Марий- ской АССР обявили открытый кон- курс на лучшие литературные про- изведения всех жанров на темы Ве- ликой отечественной войны.

Данте в переводе M. Лозинского 9 марта в Клубе писателей М. Ло- зинский читал отрывки из закончен- ного им перевода «Божественной комедии» Данте. Неревод поэмы Данте - результат более чем семи лет упорного труда (он начат в 1936 г. и окончен в 1943 г.). То, что этот труд заканчивался в суровых условиях войны, еще увеличивает его значение. Первая песнь--«Ад»--уже извест- на читателям. Мы ознакомились те- перь с переводом остальных двух частей: «Чистилище» и «Рай». Пол- ный перевод всех ста песен «Боже ственной комедии» не может быть назван иначе, чем чем подвиг. Труд М. Лозинского можно сопоставить с переводом «Илиады» Н. Гнедича, поровоком событий в истории русской поэзии. Передача поэмы Данте--не только дело поэтического вдохновения, нои дело глубокого изучения, равносиль- ного фундаментальному научному труду: всеобемлющая мысль Данте воплотила в художественных обра- зах целую эпоху в многообразных ее проявлениях. В своих стихах Лозинский сумел воссоздать голос Данте с его труд- ными, но выразительными интона- циями, с его своеобразием гармони- ческого языка; он вполне преодолел сопротивляющуюся всякому пере- воду форму терцин с их тройным созвучием По тексту М. Лозинского русский читатель впервые получит возмож- ность прочесть Данте: все прежние полные переводы поэмы были очень слабыми. Утвердился взгляд, что «Чистилище» и «Рай» поэтически слабее «Ада» (переведенного более или менее сносно) и скорей явля- ются историческим документом, чем художественным созданием. Чтение марта вполне опровергло это мнение. Поэтическое напряжение в новом переводе не ослабевает, а. на- оборот, возрастает при переходе от одной части к другой, достигая вер- шины в заключительной песне поэ- 9 мы, в апофеозе высокой любви, «что движет солнце и светила». Б. ТОМАШЕВСКИЙ

Другая работа Б. Асафьева «Нико- лай Андреевич Римский-Корсаков», написанная к столетию со дня дения великого композитора, также посвящена в основном эстетическим проблемам искусства. Налисанная в живой форме, моно- графия содержит и жизнеописание художника-патриота, и очерк его К 100-летию со дня Вся страна готовится отметить 100-летие со дня рождения великого русского композитора, В эти дни те- атры показывают 20 новых постано- вок опер Римского-Корсакова, в том числе «Царскую невесту», «Снегу- рочку», «Майскую ночь», «Сказку о КУЙБЫШЕВ. (От наш. корр.). В Куйбышеве намечена широкая про- грамма празднования 100-летия со дня рождения Римского-Корсакова, 18 марта в Театре оперы и музко- медии состоится торжественное за- седание, а затем большой концерт с участием артистов театров, филар- монии, обединенного симфоническо- го оркестра и хора. Впервые в Куй- бышеве будет исполнена «Воскрес- ная увертюра» Римского-Корсакова, 12 и 26 марта устраиваются камер- ные концерты. В течение марта про- волятся концерты-лекции в вузахи во Дворце пионеров.

В несколько строк

Собрание, посвященное родному женскому дню, состоится ее- годня в Московском клубе писателей. После вступительного слова С. Михайло- вой-Штерн выступят писательницы А. Барто, Вера Инбер, A. Караваева, скульптор В. Мухина, академик Лина Штерн и героини-летчицы. В кон- церте примут участие A. Tарасо- ва. М Прудкин, T. Оганезова, A. Сташкевичуте, солист Большого те- фи- Галина Баринова. Нина Емельянова и Галина Козолупова.

Междуна-Государственный институт теат. рального искусства открывается в Таш- кенте, Институт будет готовить актеров и режиссеров для театров Узбекской. Казахской, Таджикской и Туркменской ССР. В составе института три фа- культета: режисеерский, актерский и театроведческий. Выставка картин и рисунков ху- дежника 3. Толкачева в Мо- сковском клубе писателей, ны Оккупанты». открылась Экспонирова- работы из пикла Вечер мастеров искусств для ста- линских стипендиатов московских вузов состоялся 4 марта в цонтральном домо работников искусств, В конноббразнов, няли участие В. Качалов, Я. Флиер, Э. Пакуль, М. Александро- вич и др. О В Куйбышеве создан Ансамбль пес- ни и пляски Приволжского военного округа, Руководитель гвардии лейте- нант И. Дрейкин, Ансамбль состоит из 48 хористов, танцоров и музыкантов, в репертуаре - русские народные и ста- рые солдатские песни, Сейчас ансамбль работает над «Казачьей сюитой» с тек- стами Гоголя и Шевченко. Выходит из печати Альманах ива- новских пигателей, В нем помещены по- вести М. Шошина, Л. Галич, рассказы А. Прокофьева, М. Белобородова, В. Полторацкого. стихи Д. Семеновского. А Благова, М. Кочнева и др. в Новосибирске открывается театр эстрады и миниатюр, Театр ставит за- дачей отразить в своем репертуаре жизнь города, героический труд сибиря- фронту. возобновляет R «Адриенна Ле- ков, помошь тыла Камерный театр конце марта спектакли куврер» и «Скупой», пскажет пьесу Г. вы». Для подготовки

рождения Н. А. Римского-Корсакова лармонии Артисть фронтовой бригады Ива- новской областной филармонии О. Линд, A. Ильнарская, М. Михайлова, В. нова, Н. Зайцева и др., выезжавшие в части Действующей армии B составе агитноезда, где начальником полковник Белов. провели большую работу по ху- ложественному обслуживанию фронтови- ков За 28 дней бригада дала 71 концерт, обслужив более 29 тысяч зрителей. Творческий вечер выдающегося ма- стера монументальной живописи Е. Лан- сере состоялся 7 марта в Московском со- юзе художников, Е. Лансере рассказал собравшимся о своем творческом пути. и работах B области монументальной живописи, На вечере выступили Н. Кузнецов, Н. Машковцев, Бела Уитц и M Родионов. Смоленске организован Пионер- ский ансамбль песни и танца, Художе- ственный руководитель T. Зиморева, хормейстер - -Л. Постникова. Литератур- ный монтаж для первого представления ансамбля написан В- Кудимовым. Тбилисский государственный театр им. Грибоедова показал премьеру пьесы Чехова «Три сестры», Эта пьеса вте- чение 25 лет не появлялась на сценах тбилисских театров. Новая постановка осуществлена режиссером A. Ридаль. Оформление - - В. Иванова. В главных ролях заняты Б. Белецкая, М. Мичури- на B. Захарова, К. Добжинский, Мюфке. K. царе Салтане». В помещениях теат- ров открываются выставки, посвя- щенные жизни и творчеству компо- эитора. 18 марта в Москве и столи- цах союзных и автономных респуб- лик проводятся торжественные за- седания и концерты. УФА. (От наш. корр.). В ознаме- нование 100-летия со дня рождения Н. А. Римского-Корсакова Башкир- ский оперный театр ставит оперу «Золотой петушок». В симфониче ских концертах будут исполняться «Шехерезада» и «Испанское каприч- чио». В камерных концертах с ро- мансами и отрывками из опер Рим- ского-Корсакова выступят лучшие вокалисты. Участники художест-A. венной самодеятельности, об е- диненные Башкирским домом народного творчества, организуют концерты из произведений Римско- го-Корсакова.

Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, ДН И= редактор). A. ФАДЕЕВ (отв.

В БЛИ ЖАИ ШИ Е

на экраны кинотеатров ВЫПУСКАЕТСЯ НоВый ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ ИЗ ГЕРОИЧЕСКОЙ ИСТОРИИ РУССКОГО НАРОДА ,КУТУЗОВ  Сценарий - Вл. СОЛОВЬЕВА. В главных ролях (Кутузов) С. (Барклай де Толли), жов (Волконский). Н. C. Блинников (Платов), Б. Чирков (Денис Постановка - Владимира ПЕТРОВА, Режиссер - М. ЕГОРОВ. Оператор - М. ГИНДИН. Художник - В. ЕГОРОВ. Композитор -- 10, ШАПОРИН. снимались

вокалистов и ар- тистов драмы татарских театров органи- зуются татарские студин при Москов- ской консерватории и Институте теат- рального искусства.

артисты: А. Дикий (Багратион), Н. R. Готовцев (Бенигсен), Н. Ры- К. Шиловцев Давыдов), В. Тимченко (Александр 1), (Коновницын),

немецкий штаб, видимо, отступаю- щий и разгромленный, последний раз спешит хорошо поесть перед «великим драном», Объ рисованы в особой манере, хорошо отвечающей смешному сюжету. Кроме карикатур, Л. Бродаты ры- ставил небольшое количество зари- согок, набросков и рисунков с на- туры, где видны уменье схватить главное и рука опытного рисоваль- щика, Ю. Ганф, кроме карикатур, вы- ставил ряд тематических акварелей из серии «Коричневая чума». Легко владея техникой акварели, Ганф пользуется ею настолько мастерски, что забываешь о способе работы и видашь главное -- содержание. Одним из лучших рисунког яв- ляется «Черный корпус»: Гитлер принимает парад, проходя через шеренги одетых в траур дам разно- го обличия и разных настроений. Цветовое звучание черной краски очень напряженно, и эти черные ше- ренги одновременно страшны и сме- шны. Хороши рисунки «Молнленос- ная и позиционная война», «Скорый поезд Украина- Берлин» и др. Много хороших карикатур дал К. Елисеев; менее удачны его костю- мы к «Снегурочке». Очень сильно нарисована композиция «Письмо за- держано доставкой»: на скате, запу- тавшись в проволоке, лежит убитый фриц, около него - письмо. Борис Ефлмог, которого ого советский зритель хорошо знает как газетного работника, выставил журнальные рисунки и иллюстрации в красках. Ефимов всегда умеет остроумно вы- брать тему и решить ее сатирически. Его дарование легко, весело, сарка- стично, рисунок прост, доходчир и смешон, Иогда его газетные рисун- ки теряют яркую изобразительность и превращаются в нарисованные фель- етоны, но на этот раз в своих жур- нальных листах Ефимор показал уменье создавать полноценные в своей изобразительности карикатуры. Большое впечатление, производит его рисунок «После выпрямления фронта», совершенно простой по сю- жету: за красными пределами СССР, на краю лежит изрубленная, извивающаяся змея - Гитлер. Ка- рикатуры «Новый порядок» (душе- губка), «Мышеловка» (Крым, замк- нувшийся над немцами, как гробовая

Д. МООР

ре» - очаровательный рисунок по реализму естественности и точности характеристики детей. «В пути» полнить наблюдением, и порой не- убедительность еще не побежденной формы. Хороши его «Вестник из-под Курска», оголтелые воры и мерзавцы «культуртрегеры», особо удачен крепко скомпанованный рисунок «В ложо театра», Конечно, в нем есть еще налет подражательности, что-то в нем увидено чужими глазами, но рисупок смел, реалистичен и крепко построен. Радуют (в смысле испол- нения) «Подхалим», «Фифы» -- эти гадкие тицы «увидены» уже самим Горяевым. И уменье найты их и уменье вскрыть их мелкие душонки принадлежит ему, Он их и назвал «Не-герой нашего времени». Лито- графии Горяева сделаны неплохо, но, видимо, техника эта еще несколько стесняет молодого автора. Лучшая изних«На Смоленщине», где образ мальчика-лартизана с ружьем очень типичен, «Кипяточек» хуже тем, что не поймешь точно места, где проис- ходит действие: яногда кажется, что на палубе корабля, а по смыслу это, конечно, на путях железной дороги. С пространством также неладно и на прекрасном в общем рисунке «В рагоне». Движения, состояние, ти- пичность фигур переданы очень вы- разительно, а окно вагона почему-то оказалось на червом почти плане. На- против, в рисунке «Ждут попутную машину» пространство взято широко; вещь эта очень остра и лаконична. Горяеву надо и дальше осваивать пейзаж теми средствами, которые он здесь находит: добиваться точности внечатления и лаконизма изобрази- тельных средств, Трудная область рисупка - изображение детей- легко доступна Горяеву. «На бульва. особенно «Возвращение». позволяют сказать, что Горяев - художник, на которого можно надеяться. Выставка в целом--прекрасное до. казательство того, что темы сегод- няшнего лня не тольк ншнего дня не только олько необходи ходимы. ходимы, более того, они должны быть веду-

Грочый смех ластеров сатиры Заметки о выставке На стэндах новой выставки в за- лах Московского товарищества ху- дожников - произведения зрелых мастеров, имеющих свое собственное, запоминающееся, легко узнаваемое лицо, В газетах, журналах, на пла катах советский зритель привыкви- деть имена Б. Ефимова, Бродаты, Ганфа, Горяева, Елисеева, Канев- ского. Л. Бродаты одинаково легко вла… деет и рисунком и краской, кото- тые у него лаконичны вырази- тельны. Ему свойстренна компози- ционная выдумка и вместе с тем из- вестная сдержанность. Примером может служить его лаконичный ри- сунок, изображающий адущий на фронт товарный поезд, набитый немцами. «Возврату не подлежит» - сообщает остроумная подпись, Лег- ко и весело скомпанован рисунок, на котором восемь колхозниц ведут под конвоем немца: «Восемь дево один я, куда девки, туда я». Очень остер штрихогой расунок, изобр, жающий растерянного и удивленно- го Гитлера, который держит на ру, ках ребенка - новый 1944 год. Мальчик кричит во всю глотку: «Гитлер капут». Выразительна и трагична жанровая сцена - немец- кий солдат, раненный и ослепший, печально беседует на улице какого- то города со своим однополчанином «Фриц прозрел». «Земля уходит из-под ног» - немецкий помещик, «навсегда» приехавший в завоеван- ную Белоруссию, спешно грузит награбленный скарб на- двуколку, запряженную тощей лошадкой, На- зад! Нах фатерланд! Жена, детиш- ки, грустный пейзаж, бывший «по- мещичий» дом - все тоскливо, все в прошлом. «Помещика» бросиля от- ступающие немцы, о нем забыли. Очень хорошо нарисована печаль- ная лошадь, перед которой рассти- лается бесконечная даль. Не доедет помещик! Погибнет конь, погибнет и возница. Остроумны рисунки «Грачи прилетели», где немецкий мясник-лавочник торгует грачами нарасхват, и «Лошадь подана», где

И. Скуратов (Семен Жестянников) M. Пуговкин (Федя). С. Межинский (Наполеон), Е. Калужский (Бертье), A. Поляков (Даву). A Стёпанов (Ней), Консультанты - академик Е. ТАРЛЕ, Производство ордена Ленина Московской генерал-майор Н. ТАЛЕНСКИЙ Терехов (Лористон) и др. киностудии «Мосфильм», 1943 г.

МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ П. И. имени ЧАИКОВСКОГО

Вечер Сергея Балашова Исполнилось 20 лет сценической дея- тельности заслуженного артиста РОФОР, лауреата Всесоюзного конкурса масте- ров художественного слова Сергея Ба- лашова. автора композиций «Турк- сиб» и «ЧТЗ» - поэм о социалистиче- ской стройке. С. Балашов с первых дней Отечественной войны дал на пе- редовых позипиях, в блиндажах и око- пах, на военных кораблях свыше 500 конпертов. 4 марта на творческом вечере в Доме актера ВтО юбиляр исполнил литера- турную композицию «Иван Журкин» (по мотивам романа А. Малышкина «Люди  из захолустья»), «Допрос пионера» (из своих «Фронтовых записей»), «Балладу о Москве» А. Твардовского, сказки Салтыкова-Щедрина и отрывок из новой работы - антифашистский сатирический гротеск. Вступительное слово о творчестве 0. Балашова произнес П. Новицкий. НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ ТЕАТРА ИМ. ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА Московский театр им. Ленинского комсомола принял к постановке но- вую пьесу О. Берггольц и Г. Мака- гоненко «Они жили в Ленинграде». пьесе рассказана героиче- ская комсомольской ор- ганизации одного из ленинград- ских заводов в условиях войны. В конце марта состоится пер- вое представление новой пьесы бр. В Тур и Л. Шейнина «Поединок». Ста-



сообщает, что в четверг, 13

апреля 1944 г., в 5 ч. вечера помещении (ул. Герцена, 13)

на заседании Художественного совета в Консерватории СОСТОИТСЯ ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ на соискание ученой степени доктора искусствоведческихнаук u. о. профессора Свердловской государственной исполнительство в XVI, В., профес- Грубер Р. И. и Ливанова Т Н. в читальном зале Консергаторин ч. вечера и в воскресенье с 10 ч на консерватории М. С. ДРУСКИНЫМ тему: ,,Клавирное творчество и XVII и XVIII веках  Официальные сора Московской консерватории: диссертацией можно ознакомиться 10 ч. утра до 8  ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТУРКМЕНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени СТАЛИНА являет открытый КОНКУРС на ПЬЕСУ. УСЛОВИЯ КОНКУРСА: должна быть написана на материале Туркмении = - об Пьеса ЭПОХИ Жанр пьесы За ВОЙНЫ.  ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ премии: 1-я - тридцать тысяч. 2-я -- двадцать тысяч. оппоненты: академик Асафьев Б.

«Грачи прилетели». Рисунок Л бродаты. крышка), «Воздушные налеты в гор- ле» и другие рисунки Б. Ефимова занимают почетное место на выстав- ке. A. Каневский представлен почти только иллюстрациями к «Золотому ключику» А. Толстого, «Рассеянному с улицы Бассейной» Маршака, «Фо- ме» Михалкова, Со свойственной Ка- невскому веселостью изображает он природу, людей, зверей, предметы, которые кажутся у него одушевлен- ными, Но все-таки хочется сказать, что эти иллюстрации «смотрятся» лучше в книге. Среди неболь- шого количества карикатур выделя- ются: «Собака (Лаваль) на Сене», «Румыны шумною толной по Бесса- рабии кочуют». Художник более молодого поколе- ния В. Горяев известен по рисункам в «Крокодиле» и «Фронтовой иллю- страции». Не все еще сложилось у Горяева многое - в смысле рисун- ка, понимания пространства, цвета - ему еще надо приобрести и осво- ять, но налицо хорошее, молодое да- рование. Реалистическая тенденция в изображениях очень приятна. и направление его исканий р работе прагильно. Пожалуй, это само глав- ное для его успешного дальнейшего развития. Осталось отказаться от не- которой размашистости, которая ча- сто является следствием еще неус- тоявшегося знания умения; отсюда пустоты в рисунке, которые надо за--





3-я - десять тысяч. Премированные пьесы ставятся Государственным драметическим теат. ром имени Сталина на его сцене, и автору кроме премии выплачивает- ся установленный авторский гонорар, Постановка премированной пьесы в каком-либо тратре ранее Государственного туркменского драматичес- кого театра им. Сталина не допускается Срок представления пьесы на конкуро - 1 января 1945 года, Пьесы должны быть представлены под девизом; в отдельном запечатанном конверже указывается настоящая фамилия автора и его подробный адрес, Рукопись должна быть напечатана на машинке, Пьесы направ- ляются по адресу театра: г. Ашхабад, ул. Пушкинская, № 17 с надиисью «На конкурс».  изобразительных искусств, информации - К 4-26-04 , отв, секре- Тир. 32.000 экг.

вит ее И. Берсенев, художник В. Мюллер. щими, Большое количество посети- телей указывает на необходимость В конце апреля театр покажет таких выставок, а то, что в большин- стве своем посещающие молодежь, радует. комедию «Месяц в деревне» Турге- нева (постановка С. Гиацинтовой). Литературным консультантом те- атра приглашен К. Симонов.

Адрес редакции и издательства: Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм - Москва, Литискусство); телефоны: тарь - К 4-64-61 , Б7059.

секретариат- К 4-60-02 , отделы литературы, издательство - К 4-61-45 , бухгалтерия -- К 4-76-02 . 7. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича,

театра, музыки, кино,