РИМСКИЙ-КОРСАКОВ=1944 M. ГНЕСИН ЧЕРТЫ ОБЛИНА Академик Б. АСАФЬЕВ пречной точности резьбы и всегда живом у народных мастеров ощу щении материала (так именно ощу- щал Римский-Корсаков свойства ин- струментов!). Он довлел решительпо и сказывался в мучительных для композитора испытаниях, когда в музыке обнаруживались резко экс- прессивные сочетания, выходившие за пределы привычного ему синто- национного словаря», даже если эти сочетания были свойственны народной музыке. B. РИМСКИЙ - КОРСАКОВ ИЗ ВОСПОМИНАНИИ  играть), он не стеснял- ся советоваться с арти- стами оркестра, не стес- нялся даже меня, тогда ученика консерватории спрашивать, удобно или неудобно сыграть то или иное место в скри- пичной партии, Трудоспособность от- на была поислине по- разительной. В Крон- итадте во время подто- товки к одному из кон- цертов соединенных во- енно-морских оркест ров («хоров», как тогда говорилось) Николай МУЗЫКИ y западно-европейских романти- КOB. Только при сочинении весенней сказки Островского, зна- менующей и в творчестве великого русского драматурга поэтическое пу- тешествие в страну русского народ ного мифотворчества, Римский- Корсаков всецело нашел в своем композиторском «я» и энтузиазм, и выразительный язык, и средства, и технику, отвечающие вспыхнувшим А запросы эти к собственному возникли перед открыв- ему красотой русской вес- часыво расцветания, русской левичьей люб- ви и поэзии русского крестьянского календаря и старинного бытового уклада народной жизни. Эта волну- ющая красота была претворена слу- хом композитора и созревшим его дарованием в образы и обобщения узыки классически совершенного стяля. «Снегурочка» сочинялась (лето 1880 г.) в состоянии непрерывно вдохновенном и в восторженно-ска- зочном погружении в окружающую природу, и сам композитор - очень обычно скупой и скромный в рас- крытии своей психики, повествуя о том, как рождалась музыка его «весенней сказки», в своем рассказе передает значительность происхо- лившего с ним и в нем творческого подема и духовного роста. Это было глубоко материалистическое в своей сушности постижение жизни сквозь все сильнее исильнее завладевавшее композитором ощущение красоты. В «Снегугочке» все это с особен… ной своеобразностью, присущей Римскому-Корсакову, обобщилось в примечательном образе Берендея, жреца красоты и носителя художе- ственной чуткости. Эти свойства уже тогда были присущи самому компо- зитору, как были они присущи и Глинке- тельного Римский-Корсаков верил, что в современную ему эпоху живут и действуют творческие силы народа, ранее, когда_то выражавшие себя в мифологической оболочке и создав- шие богатейщий образный русский язык и песенную распевность. Он стремился в своем музыкальном те- ред величием самого простого и в этом простсм человечески значи- В чем убеждает светлая лирика и орнаментально-красочный инстру, ментальный стиль Римокого-Корса… кова теперь в годы великой борьбы с врагами человечества? В том, что сгинут темные силы «поганого Ка щеева царства», что вемля всегда будет зеленеть, всегда будут всхо- дить хлеба и красоватьсяснегуроч- кины цветики васильки, будут се- ребриться реки и человек всегда будет радоваться своему труду, сво- ему творчеству и в нем ощущать красоту жизни.

1844

ГЕПИЙ РУССКОЙ Гимский-Корсаков -- глубоко на- циональное явление, Прочными кор- нями его музыка связана с народ- ной русской песней. Мерить коренную, прирожденную связь индивидуального дарования Римского-Корсакова с родной его дарованию народной почвой только количественной мерой - схожестью многих его напевов с народно-песен- ными - было бы слишком просто. Сущность вопроса в другом: как усвоил он, продолжил и развил со- зданное народом и как перевепло- тил свои наблюдения над художест- венным творчеством народа в свою музыку? Одной пересадкой народ- ных мелодий в большие музыкаль- ные формы он достиг бы не так уж многото, хотя в этом смысле он был великий искусник. Но мастерство его шло гораздо дальше перенесе ния полевых цветов народной не- сенной лирики в нарядные рамы музыкального профессионализма. Римский-Корсаков всю жизнь стре- мился к большему. Нельзя забывать, что его юность годы могучего подема русской жиз- ни и напряженнейшей деятельности русской революционной демократии. c ее великими просветительными идеалами и стремлением к немедлен- ному их осуществлению. В этом сильном и прекрасном порыве не от- ставало и русское искусство. Предан- ное делу народа, оно пыталось понять душународа в его исторических на- мятниках и в его искусстве, в песнях, сказках, былинах, местных преда ниях, в его великом языке и в пре- красных образах и налевности жи- вой речи, в пронизывающих весь народный уклад жизни красочных образцах «речи немой»: народной живописи, вышивки, резьбы- словом, в проявлениях всего жизнерадостного вкуса к красоте действительности. Как откуда это взялось в Рим- ском-Корсакове - трудно сказать, но в его мастерстве ощущается рус- ская народная любовь к красивой, хорошо сделанной вещи -- краси- вой по тщательной работе и по вы- озительной целеустремленной фор- ме, а за этим кроется особое вос- приятие жизни и вкус к красоте. В своем творчестве Римский-Корса- ков убежденно провел эти драгоцен- ные, утверждающие жизнь качества народного искусства, а значит и на- родного характера. ской литературы и искусства», где печатались многообразные исследова- ния и материалы по народному ис- кусству и словесности дышащие чув- ством глубокой привязанности крод- ному народу, шрошедшему славный исторический путь, то особенно жи- во ощущаешь почву, на которой вы- росло художественное самосознание Римского-Корсакова и его творчество. Ритм симметричных построений, вплоть до симметрии образов (при- чем за кажушейся формальностью приема слышится душевный, духов- смысл) - одно из но-возвышенный выразительнейших качеств корса- ковской, в основном изобразитель- ной музыки. Но как раз такой ритм …всецело определяющий образно… смысловую изобразительность и кра- сочность, и даже сюжетность, и даже ход повествования на живописной плоскости … принцип древнерус- ской живописи, Вообще вся изобра- вительная и колористическая сторо- из музыки Римского Корсакова все более обнаруживает глубокую связь его творчества с принципами народ- но-художественного изобразительно- го языка. Это - не внешняя аналогия, и Римский-Корсаков не боролся бы так всю свою жизнь за конструк тивно-наглядные звукоизобразитель- ные стороны своей музыки, если бы в них не заключался глубокий смысл. Факт чьих-либо произволь- ных купюр-вырезск шел для него дальше личных сожалений о напи- санной музыке. Каждый произвол в данном случае сходен с тем, как если бы разрушить красоту народ- но-живописной композиции фрески илистрой орнаментики, илиархитек- тонику живой постройки произволь- ными перестановками элементов. Его слух к такого рода искажениям был беспредельно чуток. Ведь слухом своим он осязал и словно ви- дел свою музыку, ибо чувствовал, что тут его искусство связано с ис- конными изобразительными свойст- вами русской народной архитекто… ники. В свое время мне понятен был по-детски обидчивый ответ Николая Андреевича на тупой вопрос одного студента, из чего состоят возгласы Волховы в музыке 2-й картины Садко», если рассматривать их как аккорды («вертикали»). Он как-то «скислился» и спросил в свою оче- редь пресерьезно: «А разве вам не случалось вслушаться, как в шорохе тростников ночью на озере поют, плача о недожитой жизни, русал- ки?», А теперь мне еще понятнее его  замечание при какой-то неожидан- ной купюре на ренетиции в театре: «Да ведь музыка-то обвалилась… Так органичны были для нето изо- бразительность и пластика в его му- выкальном осязании, что, порой, ка- валось, ему менее дорога интонаци- онная сторона музыки. го изобразительный вкус … тот вкус, что выражается к примеру, в безошибочности работы народного живописца-миниатюриста или в безу- 

БЕССМЕРТНОГО 

кая принцициальность творческой доятельности на всем ее протяжении и одновременно … способность пе- ресматривать свои позиции в зави- симости от назревших потребностей общественной жизни или процесса собственного творческого развития. Не все из окружавших Римского- Корсаковапри его жизни и из тех. кто о нем писал после его смерти, сумели понять, что в изломах линии его развития не было никаких «из- мен», никакого «ретроградства», а бы- ла упорная борьба за более глубокое претворение в жизнь тех самых идей, которые были написаны на знамени «могучей кучки»--идей пра- вды и народности искусства. Музыка в «Царской невесте», в «Золотом нетушке», в «Китеже» не менее правдива и народна, чем в «Псковитянке». хотя выразитель- ность фразы, исполняемой певцом, достигнута в этих произведениях не- редко средствами, противоположны- ми по отношению к приемам, обяза- тельным во времена «могучей куч- ки»: выразитольность чисто речевая заменена выразительностью напева. Римского-Корсакова нередко попре- кали его склонностью к фантастике. Упреки эти исходили от людей с ограниченным пониманием существа реализма в искусстве. Римский-Кор- саков смело шел в этом отношении путями, которые ему подсказывал его художественный гений. 0 фан- тастическом он однажды высказал на уроке интересную мысль: «Фантасти- ческое в искусстве тогда хорошо, когда в основе его лежат правильные наблюдения земной природы». близокМногое из того, что говорилим- ский-Корсаков о судьбах музыкаль- искусства, не могло быть оцене- но его современниками; эти мысли опередили по крайней мере на чет- верть века музыкальную мысль во всем мире. Поразительной чертой Римского- Корсакова была достойная восхище- ния самодисциплина, Сам, неуклон- но побеждая в себе нервную утомля- емость, он трудился поистине само- отверженно, Чувство ответственно- сти за выполняемую работу было характерным его качеством, и он стремился привить его ученикам Го- нибудь рядом возникающее ценное начинание остается невоплощенным жизнь, он страдал, гневался и в конце концов прилагал собственную в энергию и собственный труд к тому, чтобы погибли и эти «чужие» не творчесжие начинания. Эта достойная подражания черта сочеталась в нем редкой скромностью: он негнался с ни за какими знаками отличия и ча- сто умерял пыл своих почитателей в прославлении его заслуг. Можно ска- зать без всякого преувеличения, что вся жизнь Н. А. Римского-Корсакова, заполненная кипучим трудом, была истинным подвигом служения на- шей великой отчизне.

Творчество Римского-Корсакова модучее выражение роста националь- ного самосознания русского народа, прошедшего славный исторический путь. Так, в музыкальных драмах таких, как Римского-Корсакова, «Псковитянка» или «Сказание о гра-  кий нафос великого народа, в суро- зак- ладывавшего и укреплявшего осно- вы своей государственности. По самой своей природе творчест- великого русского композитора верно духу и интересам народа, пе- редовым тенденциям его времени. Множеством крепких нитей вся жизнь его в искусстве связана с де- ятельностью роволюционной демо- кратии, ее идеалами и борьбой за лучшеебудущее родинысоздаетли он монументальную народную драму «Псковитяпка», борется ли с чинов пиками из царской цензуры против купюр в «крамольном» «Золотомпе- тушке» покидает ли в 1905 г. ауди- тории консерватории взнаксолидар- ности с революционным студенчест- вом. В произведениях Римского- Корсакова передовые думы и чая- ния современной ему России выра- жены музыкальным языком воб- равшим лучшее что создано куль- турод парода на протяжении веков, Неоценимы заслуги Н. А. Римско- го-Корсакова в истории нашей музы- кальной культуры. он предстает се- годня перед нами как вдохновенный художник-патриот, мыслитель и не- утомимый борец за художественный профессионализм в русском музы- кальном искусстве. Творческий облик Римского-Корса- кова многими своими чертами нашей современности. Об этих чер-

Римский- Андреевич в один день провел три оркестровых репетиции по два с по- ловиной-три часа каждая, а в про- межутках между репетициями ор- кестровал номера программы и соб- ственноручно расписывал партии. Какую бы работу ни начинал Николай Андреевич, она всегда него спорилась», была хорошо о ганизована. Благодаря этому он то певал много сделать без всякой суе. ты и спешки. Умение установить порядок своего рабочего дня сказы- оборонного о техникой композиции у отца, види- мо, был определенный, хотя и не за- фиксированный на бумаге, план за- нятий, Есть основание утверждать, что в этих занятиях у него был то- варищ-руководитель не кто иной как П. И. Чайковский. Уже один факт присылки просмотра фуг Петру Ильичу для красноречиво говорит в пользу это… го утверждения. Определяя взаимо- отношения Нетра Ильича и Николая Андреевича в этот период, можно квалифицировать их, как отноше- ния старшего товарища к младше. му, В дальнейшем они сменяются отношением двух равных, взаимно уважающих друг друга и глубоко симпатизирующих друг другузрелых мастеров музыкального искусства. Я нриведу здесь один маленький апизод из истории отношений П. И. Цайковского и Н. А. Римского-Корсако- Дело происходило в начале 80-х лось, что в это время Чайковский зашел к Николаю Андреевичу, ко торый и сказал ему о своих ватруд- нениях с «Ночью». Чайковский тут жже написал несколько тактов, кото- рые так и вошли в партитуру в ре- дакции Чайковского Случай - ха- рактерный и для замечательной тех- ники Чайковского и в своем роде исключительный для Николая Анд- реевича, которому вообще оркест- ровка давалась довольно легко.

Корсаков. Дом в г. Тихвине, где родился Н. Прекрасные условия детских лет жизня моего отца - Николая Анд- реевича Римокого-Корсакова- в Тих- вине далее военное воспитание (Морской корпус), постоянное пре- бывание на морском воздухе, осо- бенно во время трехлетнего загра- ничного плавания (1862-1865 гг.) не могли не повлиять благоприятно ча общее его состояние, Мне не из- зестно, чтобы в юности или зрелом возрасте он страдал какими нибудь продолжительными болезнями. Дер… жался он прямо, ходил быстро, шаг был у него крупный. движения энергичны, спокойны и уверенны. Свой рабочий день Яиколай Анд- реевич обычно начинал довольно ра_ но Встав в 8 часов утра и окончив свой кофе, Николай Андреевич на- правлялся в рабочий кабинет. По дороге, проходя мимо рояля (в каби- нете у него рояля никогда не было), он на секунту затерживался, брал ноту «ля» или аккорд в нужной ему тональности. Это была обязательная проверка своего «внутреннего слу- ха». Николай Андреевич обладал абсолютным слухом, никогда не ошибался в определении или пред… ставлении тональности, но, тем не менее, считал необходимой такую сжедневную проверку. Я припоми… наю слова отца о том что для его слуха затруднительно только опре- деление сложного состава звука цер- ковных колоколов Это не помешало му, однако, изображать звон коло- дник»). Николай Андреевич до мельчай- ших подробностей представлял себе тембры как отдельных инструмен- тов, так и их комбинаций и звуч- ность оркестра в целом. Он очень заботился об удобстве исполнения оркестровых партий в своих сочинениях. До тонкости изу- чив свойства веех оркестровых ин- струментов, как струнных, таки ду- ховых (почти на всех он выучился

H. А. Римский-Корсаков. Рисунок И. Репина, 1886 г. Особенности авукопластики вели- не… кого русского мастера музыки сомненно коренились в его своеоб- разном синтезе зрительных, текто- нических и цветовых и слуховых преломлений действительности и в его нонимании психологии народно- тесно связанного солначными мифами, в которых так радует поклонение свету и ясности. Из этого, однако, нельзя делать вы- вод, что Римский.Корсаков в своем экспрессивно-интонационной сторо- не. Это было бы близоруко. Основательность его знаний на- родного искусства, конечно, корени- лась и в понимании интонационно- го содержания и в любви к народ- ной словесности (не только поэвии) и народному мелосу, Интересно, что пол влиянием своего тяготения к солицу, свету он оказался в своей образной, художественной филосо- фии в полном согласии с красонии яркой светлой и сочно-орнаменталь- ной стороной народной жизни «ярилиной» областью культа, обря- ры ее ет да, быта. Творчество Римского-Корсакова разносторонне и ветвисто, его много- образие содержательно и вдумчи- во. Но среди всего созданного вели- ким мастером русской звукописи образы Берендея и рядом с ним Снегурочки и самый момент их встречи в опере -- поэма о русской весне и весенней любви - впечат- ляют особенно неотразимо, особенно волнуя и приковывая к себе. Ниг- де так проникновенно просто и вме- сте с тем художественно-изысканно, словно рукою Андрея Рублева, не выражен знакомый и дорогой каж- дому момент встречи с красотой в том или ином облике, навсегда остающийся в сознании, как одно из больших человеческих пережива- ний. Для Римского Корсакова уже работа чад романтичнейшей из его опер - гоголевской «Майской но- чью» - была в течение 1877--79 гг. как бы творческим выражением по- юности и любви на пороге му- жественной зрелости. Поразительна нежно лирическая акварельная звукопись… В ней поет, вышивая свои тонкие узоры по весенней кан- ве, поэтичнейший оркестр Римского… Корсакова. Но при всем этом «Май- ская ночь», хотя во многом и са- мостоятельное произведение, отража- в русском музыкальном языке влияние образцов, подслушанных

тах я и хотел здесь напомнить, опи- ного ралсь во многом на личные о нем воспоминания. Страстный патриотизм, которым проникнуто творчество Римского- Морсакова, был глубоко присущ ему и в личной жизни. Радуясь тому, что русская музыка так властно продвинулась на Запад, он, однако, раздражался тем оттенком восхищения «экзотикой Востока», который чувствовался в отзывах, например, французской прессы о ло национальной ограниченности; интересны в этом смысле отзывы Римского-Корсакова о лучших евро- пейских оперных театрах которые ему довелось посетить на старости лет. Привлекательная черта творчества и всей деятельности Римского-Кор- сакова-оптимизм и интерес к ново- му, сопровождающиеся живым, не- посредственным стремлениемосвоить это новое. Вспоминаю его восклица- ние на уроке в классе композиции: «А как хотелось бы знать, что будет дальше с искусством!» Для Римского-Корсакова, как неус- танного новатора характерна глубо-

Неопубликованное письмо Н. А. Римского-Корсакова Впервые публикуемое здесь письмо Н. А. Римского-Корсакова адре- ученику композитора, ныне члену-корреспон- совано А. В. Оссовскому, денту Академии наук СССР. Дорогой Александр Вячеславич! Простите, что я не тотчас отозвался на письмо Rаше, Произошлоэто, от недостатка времени, во-вторых, от моей малой склопно- во-первых, сти к писанию писем, Сегодня я B. И. Бельскому1, а теперь, вернувшись от что при свидании с Вами буду вести продолжительный и обстоятель- выразившись о Феррари, что оп Сказал я это, очевидно, котором нахожусь; раздра- болезни печени, каковой у меня не, Конечно, я уподобился Стасову, круглая бездарность или что-то в роде того под влиянием величайшего раздражения, в жения, происходящего вовсе не от

а раздражения вполне сираведливого и осмыслсиного против западного «прогрессивного» направления в музыкальном искус-- стве: раздражения против близорукого взгляда тех, которые не замеча- музыки жинет у нас на Руси и исключи- ют, что истинный прогресс тельно у нас, а они его не видят, ные пузыри-за передовое музыкальной критике, пустозвонам. движение, Я мечтаю о настоящей русской которой у нас пока нет, а мы верим иностранным Помните, что я вовсе яе член Русского собрания 3, но я ясно вижу и отчетливо ценю то, что деластся у а вовсе не страдаю манией всличия, Декадентские, импрессионистские и мыльнопузырчатые течения (таковые теже бывают, каг бывают пу- зырчатые глисты) я вижу насквозь, и вот в конце концов я раздра- жаюсь и злюсь. А «La Vita nova» - все-таки 14 апреля 1904 г. Ваш Н. Римский-Корсаков.

Иванович - друг Римского-Корсакова, автор о парс Салтане», «Сказание о граде Китеже» автор упоминае-

1. Бельский Владимир либретто его опер «Сказка и «Золотой петушок».

Вольф-Феррари Эрманно, итальянский композитор, мой далее оратории «La Vita nuova». годов. 3 Реакционная политическая организация конца 90-х-- начала 900-х фазис своего развития. По опреде лению Римского-Корсакова, «кружок Балакирева соответствовал периолу бури и натиска в развитии русской музыки, кружок Беляева - периоду спокойного шествия вперед». Осо- бенно важно замечание Римского- Корсакова, что «балакиревский кру жок состоял из слабых по технике музыкантов, почти любителей, про- кладывавших дорогу вперед иклю чительно силой творческих талантов, силой, иногда заменявшей ям тех нику, тогда как беляевский кру жок состоял из композиторов и му зыкантов, технически образованных м воспитанных» Музыкальным главой кружка стал Римский-Корсаков. Это было вполне естественно, ибо к 80-м годам Рим- ский-Корсаков стал крупнейшин представителем русской музыкаль пой мысли. Первенство и главенство Римского- Корезкова было признано всеми, к это также вполие понятно, Во воей истории музыки нельзя найти еще хотя бы один урок такого самоот верженного служения искусству, ка- кой преподан музыкантам bcex стран Римским-Корсаковым Круг его деятельности нослыханно обширен, творческие интересы все обемлющи. Под наглухо вастегу тым профессорским сюртуком билось пламенное сердце, и в любом произ- ведении Римского-Корсакова скрыа взрывчатая энергия, Этой энергиче- скойсилой пропикнута вся деятель- ность Римского-Корсакова в любй его роли, в качестве ли композито- ра или руководителя оркестров рус ского военно-морского флота, кли редактора сборников русских народ- ных песен или редактора множест ва произведений своих сотоварищей композиторов. Само собой разумеется, ни в ка- кой статье нельзя исчерпать тему вначении Римского-Корсакова в ис тории мировой музыкальной культу ры, Самые дальние наши потомки сохранят благодарную память о ге ннальном художнике и человеке ве- ликого сердца отдавшем всю свсю жизнь музыке родного народа ставшем гордостью и славой русско- го искусства.

Исполнительницы заглавной партии в опере Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка» в различные пе- воплощения: М. ЭЙХЕНВАЛЬД, Н. ЗАБЕЛА-ВРУБЕЛЬ, Е. ЦВЕТКОВА, … это  вычайно сильны и в Англии. Эти влияния испытали на себе мно- гие видные английские композито- ры так как интерес к музыке «кучкистов» является традиционным для англичан. Например такой вы- дающийся композитор старшего по- коления, как Ариольд Бакс, в не- которых отношениях является от- прыском школы Римского-Корсакова. Это дает себя знать даже в таких гармонически изысканных вещах, как «Apple-blossom-time». Типичные для звуковой живописи Римского спокойные, волнообразные движе- ния, окаймляющие мелодический ри- сунок, характерные гармонические приемы, живо напоминающие «Сказ- ку о царе Салтане», а отчасти и «Золотого петушка», роднят Бакса с напгим великим композитором. Сходные стилистические черты легко обнаружить и у Джона Айр- ленда и не только в его «Пастелях» (особенно в «Риск s Birthday»), но и в «Лондонских пьесах». Влияния Римского и «кучкистов» вообще чрезвычайно широки. Они налицо и в Бельгии и в любой другой из европейских стран, Чрез- вычайно интересно и знаменательно это международное значение такого национально-русского явления, как творчество Римского-Корсакова. Нам влияния ее отнюдь не ограничива- ются только Францией. Италия с ее чуть ли не тысячелетней музы- кальной традицией также не избег- ла этих влияний. Достаточно на- звать хотя бы Отторино Респиги, чтобы убедиться в этом. Влияния Римского-Корсакова чрез- думается что секрет такого могу- щества кроется именно в нацио- нальности, народности творчества Римского-Корсакова, которое так же как творчество Мусоргского и Боро- дина, всеми корнями уходит в скую народно-музыкальную тради- цию. Русский народный мелос был для Римского-Корсакова языком его му- выкального мышления. Он не обра- щапся к нему в поисках материала, потому что владел им полностью, Творчество Римского-Корсакова есть русская музыка, и мировое влияние Римского-Корсакова есть влияниеве- рус-родина. ликой русской музыкальной куль-  туры. A. НЕЖДАНОВА, И. МАСЛЕННИКОВА.

ВЕЛИКИЙ КОМПОЗИТОР и МИРОВАЯ КУЛЬТУРА «могучая B. ГОРОДИНСКИЙ нами композитор окажется предста- вителем самостоятельного направле- ния, резко обособленного от всех других, Могут возразить, что вель наиболее выдающиеся ученики Рим- ского-Корсакова приобрели свое зна- чение, преодолевая влияния учите- ля. Это верно, но верно и то, тто в искусстве «непреодолимый» учи- тель всегда плохой учитель, и уче- ник, рабски следующий по стопам учителя, не создавая ничего нового наверняка бездарный ученик. Однако школа остается школой, ос- нованием, исходной точкой для дви- жения вперед и движение это со- вершается отнодь не вопреки шко- ле а именно в силу ее же самораз- вития. И, наконец, что особенно важно, пресловутое «преодоление» школы на поверку чаще всего оказывается новым претворением все той же школы, только подчеркивающим преемственные связи с нею, Пото- му что в искусстве, как и повсюду, ничто не рождается из ничего, и жизнеснособно лишь то, что имеет историческую родословную Разумеется, никакая новая музы- кальная школа не может быть вечно новой. Дебюсси подсменвался над Глюком, но в свое время Глюк был гораздо больше «подрывателем ос- пов», нежели Дебюсси, Сегодня для нас творчество «могучей кучки» классика, но в свое время оно было неслыханно дерзким, бунтарским Сегодня мы с полным основанием можем сказать что Римский-корса- ков шел в ногу со своим веком и ему не нужно было делать уступок современности, потому что он сам был геннальным выражением этой современности. Он был им так же, как Мусоргский, как Бородин, как «Римский-Корсаков проявил вели- времени. кий и оригинальный талант во всех музыкальных областях, куда ни сб- ращалось его творчество», … писал В. В. Стасов, И он нисколько не преувеличивал, ибо творчество Рим- ското-Корсакова было, пожалуй, бо- лее многосторонним нежели твор- чество любого композитора нового В глубоком изумлении мы рас сматриваем сегодня итоги творческой деятельности этого гениального ху- дожника. Следы его упорной работы неизгладимы повсюду, где только звучит музыка. Величайший колорист, мастер ор- нестрового письма, автор музыки в самых различных жанрах - осно- воположник и теоретик русского му- выкального академизма и учитель всех русских (и доброй половины иностранных) «ниспровергателей» всякого акалемизма, трезвый реа- лист и буйный фантает, соз- датель педантически-строгого кур- са гармонии и творец «Кащея бессмертного» - своего рода руко- водства по нарушению правилстро- гого курса гармонии… Что это? Про- тиворечивость, двойственность, от- сутствие целостности? Нет, это мно- госторонность гения. В этом отношении Римский-Кор- саков является типичным предста- вителем «могучей кучки», живым во- площением ее единства, при всей не- сомненной противоречивости ее раз- ВИТИЯ. Многим кажется необяснимым, каким образом Римский-Корсаков явился воспитателем целых поколе- ний крупнейших русских музыкан- ов совершенно различных, даже прямо противоположных художест- венных направлений, На самом де- ле - Глазунов и Отравинский, Ля- дов и Штейнберг, Гнесин и Ишполи- тов Иванов, Аренский и Прокофьев (снимок-список можно продолжать еще и еща, и почти каждый названный

Общеизвестно отношение Римско- го-Корсакова к «кучкизму». В празднования 100-летнего со дня рождения композитора стно вновь вернуться к истории дни юбилея уме- ба- лакиревского товарищества, со вре- мен «флорентийской камераты» мого замечательного из всех нений музыкантов-реформаторов. С некоторых (и давних) пор среди му- зыковедов укоренилось довольно прочное представление, будто кру- жок Балакирева был некоей эфеме- ридой, собранием совершенно раз- нородных художников, спаянных только давлением личного авторите- та самого Балакирева. Бесспорно, и Мусоргский, и Боро- дин, и Римский-Корсаков шли каж дый своей порогой, но дороги эти были близки друг другу и вместе составляли магистральный путь рус- ской музыки. Характер расхожде- ний между участниками балакирев- ского кружка и сущность его распа- да, на наш взгляд, великолепно са- обеди- выяснил Бородин в одном из писем к Л. Кармалиной, которой, как из- вестно поверял свои самые заду- шевные мысли и чувства еще А. С. Даргомыжский. В ответ на сетова- ния Кармалиной по поводу распа- дения кружка Бородин пишет: «Мы расходимся… кажется, более с вне- шней стороны, нежели в корне дела» (подчеркнуто мною. В. Г.). Мы не совсем одинаково понимаем самое слово «распадение кружка»… Я на- хожу такое распадение естествен- ным, потому только, что так всегда бывает во всех отраслях че- ловеческой деятельности, По мере развития деятельности, индивиду- альность начинает брать что над от тем, других». Правильность этих школою, ледовал . A. перевеснад человек унас- Бо-

неповторимо замечательное пореж- дение русского национального гения. Нельзя забывать, что новая рус- ская музыкальная школа явилась новой школой не только для для Рос- сии. Уже со времен инки русская музыка стала фактором всемирно- исторического значения, но со пре- мен Римского и Мусоргского она за- воевала мировое первенство и при- знанное руководство в мировой му- зыкальной культуре. Почти никто из передовых композиторов Запал- ной Европы и Америки не избежал русских влияний и в частности, влияния Римского-Корсакова, Когда Клод Дебюсси - один из величай- ших композиторов Франции пи- сал о симфонии «Антар» имского- Корсакова: «Ничто не может устоять перед мещью этой музыки», … он возвещал истину, ибо не устоял и сам. Казалось бы, что может быть об- шего между создателем призрачных образов «Пелеаса и Мелисанды» и творпом «Псковитянки»? Между тем бесспорно, что Римский-Корсаковво многих отношениях - предтеча Де- бюсси, как, впрочем (вместе с Му- соргским и Балакиревым), и всейим- прессионистской школы во Фран- ции. В высшей степени примечательно, что влияние «кучкизма» персони- фицированное Римским-Корсаковым, на Западе всего сильнее сказалось в самой эстетически утонченной сфере музыки - в импрессионизме. Ведь и Равель нопытал на себе сильнейшес воздействие Римского- Корсакова и Мусоргского. Воедейст- вие это поразительно многосторонне и почти в равной степени проявля- ется как в гармоническом языке так и в их оркестре. Неопровержим тот факт, что новая русская музыкальная школа начала и возглавила гигантское музыкаль ное движение во всем мире, ибо

C

суждений

полностью в что

подтверждает Римский-Корсаков, в давший исчерпывающее в

«Летописи» ние того,

обясне- среде был

происходило этот

«кучкистов»

период. Как указывает Римский-Корса- ков, беляевский кружок продолжением на новых ниях или, вернее, форме балакиревского Но это была все та же только деятельность и кучка», вступивлая

основа- B новой кружка, «могучая расширившая в свою новый

A. К. Лядов, А. К. Глазунов и H. А. Римский-Корсанов 900-х годов)

И H