! Здесь будет жизнь!  - у дымных стен, прошитых сквозня ем, вставала жизнь а такою страшной силой, что смерть пред ней казалась пуотяком! И запевали яростные пилы и топоры взлетали черадой, и поднимались новые стропила, и вырастали сваи над водой И на земпа, гда только что витапа немая скорбь я шастала беда, неистовая песня возникала испытанная спутница труда.

u

Сергей васильев

Новый

художественный

военно-исторический

фильм

»Кутузов

Я видел их, - разрушенные разбитые мосты, измятые сады, руины, слезы, муки и безжалостной неметчины следы. Не только горечь и не только и всё вокруг стремглаз зданья, страданья жалость отчаянье порой душило нас. Но приходил зеликий страдный час преображалось. На пустыре, над свежею могипой,

вдохновение Ю. ЗАВАДСКИЙ Техника и К. С. Станиславский говорил, что не надо стремиться играть хорошо, надо стремиться играть верно, Вот так, именно верно, глубоко, правдиво, мужественно, просто, н­рает А. Дикий Кутузова в новом фильме. Если бы эта роль была сыграна актером только «на уровне», кар­тину можно было бы считать не­удавшейся, ибо мера успеха режно­серского и актерского решения об­раза Кутузова определяла участь фильма. Образ Кутузова - душа и сердце этой картины, Эта душа жи… вет, сердце бьется! Перед актером театра, впервые снимающимся в кино, встает рад серьезных трудностей. Я убежден в том, что методология актерской иг­ры и в кино, и на театре одина­кова, она исходит из тех же самых предпосылок и оснований. Но тех­ника актерского творчества в ки. нематографии резко отлична от тех­ники той же работы на театре, Я всегда с удивлением смотрел на - теров, снимающихся в кино и нопол­няющих свои роли вразбивку, не в порядке развития самой роли, а в том порядке, которого требуют про­изводственные условия студии. Ра­бота актера в кнно требует боль­шой лаконичности в характеристн­ке действующего лица. И вместа с тем перед обективом аппарата ак­тер менее свободен, нежели на то­атре. И, наконец, наступает в твор… ческой истории каждого фильма та­кой момент, который обозначают техническим термином -- монтаж, когда актер оказывается уже цели… ком отданным во власть режиссеру. Перед этим вершителем актерских судеб лежат узкие ленты пленки, где залечатлена работа актера, и ре­жиссер сам выбирает те куски, ко­торые должны войти в фильм. Театральные актеры, снимающие­ся в кино, часто не сразу добива­ются серьезного успеха. Тем удинн­тельнее мастерство Дикого в его нервой кинематографической рабо­те (и тем отраднее, что постанов­щик помог так полно раскрыться его дарованию). Вот первые кадры, в которых Мутузов появляется в картине. И сразу зритель начинает верить ему; во внешности, в манере пержаться, в манере говорить, в мимике и же… сте зритель безошибочно угадывает большой и значительный характер, раурядный ум, горячее сердце каждый последующий эпизод под­тверждает эти первоначальные впе­чатления. Зритель надолго, если не навсег­да, запомнит сцену в избе, когда Кутузов руководит русскими вой­сками в памятный день Бородин­ской битвы; запомнит трагичестии для Кутузова день в Филях, ковла он сознавая всю ответственность перед страной и народом, берет на себя тяжесть решения об оставле­ний Москвы; запомнит все эпизо­ды, происходящие в Тарутинском лагере, особенно сцену с Лористо­ном, сцену беседы с солдатом Же­стянниковым. В сушности, по коли­не иосттекста роль Кутузова нетак соао богатство кра­этих эпизодах! Необычайная мудрость, понимание великого исторического смысла про­исходящих событий, государствен­этому человеку, и вместе с тем это отнюдь не риторический, хо­дульный образ, но бесконечно жи­вой и яркий. Я бы сказал, что в изображении Дикого Кутузов топ­кий и проникновенный сердце… вед, всегда очень точно представля­ющий себе характер собеседника и знающий, как нужно с ним обра­щаться, чтобы добиться от него то… го, что необходимо ему Кутаовт Как беспоненно привлено ироническая хитринка/ Кутузова, лукавство, напускная простоватость­Вспомните только сцены с адютан том в кибитке, когда русские вой­ска поворачивают на Калужскую дорогу, вместо того, чтобы итти по Рязанской, как приказал сам Куту­зов. Встревоженный адютант спе­шит сообщить об этом Кутузову. Но последний, лукаво улыбаясь, отто­варивается: какая, мол, незадача, да теперь уже поздно поворачивать, к тому же возвращаться -- дурная примета… Он-то прекросто что поход по Калужской дороге был продиктован им самим с целью скрыть свои планы от посторон­них. Все эти черты делают образ Ку­тузова близким и дорогим зрителю. Характер Кутузова, вдохновенносы­гранный Диким, - подлинно наци… ональный, подлинно русский харак… тер, характер благородного патрио­та, человека необыкновенного ума, воля, понимания своей историче­ской ответственности.

РУССКИЙ  син. Киногаллерея наших великих предков вновь обогатилась. Совет­ский зритель видит на экране Куту­зова. Далекие сначала, но нарастающие с неслыханной силой удары грома возвещают о том, что «гроза двенад… цатого года» нробудилась… Наполеон вторгся в пределы Рос­Русская армия отступает. В огне пожаров остаются позади покину­тые города и села, Наполеон жаж­няют ходя И еще зов что дет сразиться с русской армией и раздавить ее. Русские гепералы, горящие ненавистью к врагу, рвутся померяться силами Наполеоном. Непреклонный и холодный Барклай, уверенный в правоте своего стратегического за­мысла, уводит русские войска в глубь страны. Генералы ронщут, солдаты ропщут. Растет и ширится ропот против Барклая. Его открыто обви­в измене, как чужестранца. Разочарованный в Барклае и снис­к «воле Россни», Александр I поднисывает указ о назначении главнокомандующим Кутузова. Так начинается фильм. вот в первый раз появляется Кутузов. Седой, морщинистый, но бодрый старец проносится на своем скакуне перед сомкнутым строем войск. Навстречу ему гремит «ура!» и несутся клики: «Приехал Кутузов бить французов!» А он бросает в ответ, оглянувшись на со­c роажих его гепералов и с Значат ли эти слова, что и Куту­выносит осуждение Барклаю, отступательной тактике своего предшественника он противоноста­вит тактику наступательную, что переход к решительным действиям последует немедленно, что русская армия на пороге генерального сра­жения? Так поняли эту фразу все, кто слышал ее из уст Кутузова.  тами. дах А это Но отступление русских войск продолжается, Нетерпение и разо­чарование снова овладевают солда­Шагая по пыльной дороге в ря­отступающих, молодой солдат Федя ворчливо перекидывается с унтер-офицером Семеном Жестянни­ковым своими мыслями о происхо­дящем, «Вот тебе и Кутузов! Ска зывал, более отступать не будем. это что?» - «Сказывали тебе, что не отступление, а позицию для баталии ищем», -- внушает Феде его старший товарии, Семен Жестии­он Он еще вместе с Кутузовым брад Измаил, вместе с Суворовым пре­одолевал Альны, С давних пор за­родилась та внутренняя связь, ко­торая сближает его с Кутузовым. И вера в своего полководна не покидает закаленного в боях воина. Не искушенный в тонкостях страте­гических расчетов, он простым здра­вым смыслом постигает, зачем и как отступают суворовцы, не с тем, чтобы бежать, а чтобы наласть. «Нешто можно бев позиции баталию давать! Деревенщина!» - снисходи­тельно поучает он молодого собра­та. И дабы рассеять уныние в по­нурых товарищах, Семен применяет испытанный суворовский прием: затягивает песню, Ее подхваты­и вают. И плывет бодрый напев, вли вли­вая уверенность в сердца. Эта вера русского солдата в Ку­тузова лейтмотивом проходит через весь фильм и органически сочетает­обганинаови сочетаетведь Кутузова в солдата. Повднейний эпизод с поларком Семена Кестяниякова Кутузору удачно подчеркивает боевое солрони, жество великого полководца с рус­скии солдатом. Кутузов понимает, что неспроста приолал ему седой ветеран три подковы, что в этом символе счастья кроется какой-то вполне реальный вещественный смысл. Семен сам раскрывает ему загадку подков, Это полковы без шиннов не пригодные для дорожной слякоти и гололедицы - ими под­ковала французская копница. проти-сместся радуяе, сметли­поз-отоднаполаившегоз ему вражескую кавалерию, а несколько дней спустя конница Понятовского гибнет под натиском казаков Плато… Сила Кутузова - в ясном пони­мании народного характера войны 1812 года, в тесном единения с рус­ским народом, неприступной стеной подииршимся ии зашиту родицы, И одиланым террем фильма высту­пает, конечно, весь русский варод, основным действующим лицом, неослабно владеющим вниманием естественно является сам Кутузов. Глубоко и вдумчиво раскрывает его образ ктер Дикий Ку­тизов Дикий активен и в этом большая творческая удача как ав­гора сценарня, так и исполняюще­го эту роль актера. Такая трактов­ка образа Кутузова близка к исто­рической правде. Перед нами не только «хит­рая лиса», как отозвался о нем На­нолеон, но велький полководец, под… наталки-стветсебе пло-ноо чиняющий все свои действия одной основной цели -- конечному сокру­шению армии противника. Его стра­тегия сложна: в нее входят и не­оцененный дар «глазомера», и точ­ный расчет, и правильная оценка обстановки, и военная хитрость, и умение доканать врага измором, и изнурение его преследованием. Эта стратегия по самой сути своей она сочетает в себе осторожность с решительностью. Сменяющиеся одна другой картины показывают, как последовательно и пеуклонно подгютовлялся Кутузо­вым переход от тактики оборони­тельной к тактике наступательной.

ПОЛКОВОДЕЦ





ПО СТРАНИЦАМ

ЖУРНАЛОВ

Военная В. Катаева которое само по себе становится эстетическим фактом, Все это есть в повести «Жена». Мо­ре, Крым написаны чудесно, Вот как, например, передается ощущениевы­соты при взгляде на море сверху: «Сверху нельзя было понять … спокойно оно или нет, до того мелки­ми неподвижными казались мор­щинки волн, высеченные на его гро­мадной поверхности. Море было, как пустынный каменный двор, чисто выметенный и посышанный песком, И оттуда дул широкий, удивительно чистый ветер, круживший платье и относивший его в сторону». Темы произведений Катаега по­следних лет, его герои, их судьбы, обстоятельства, ситуации отличают­ся массовостью. Катаев подчерки­вает, что его герон … одня из яно­гих, и их судьбы - судьбы многих. Таковы Семен Котко и Софья в по­вести «Я, сын трудового народа», таковы и герои чповести «Жен…». Вместе с тем в произгедениях Ка, таева нет настоящей индивидуали­зации характеров и личных судеб. Это мешает ему добиваться под­линной «массовости»: общее, ра­зумеется, существует лишь в от­дельном и особенном. В русской литературе есть вели… кий мастер, у которого многому сле­дует учиться советским пысателям при решении эстетической пробле­мы массового и индивидуального. Это Чехов, герои которого не про­тавостоят своей среде, как многне предшествовавшие им литературные герои, а глубоко типичны для нее, и вместе с тем их «общность» неоз, начает обедненности их индивиду­ального изображения. ального изображения, сыл трудового народа», отсутствие глубокой индивидуализации героев не помешало, скорее даже помогло добиться поэтической цельности: та­ково было требование жанра. По­весть была написана в дружески­иронической, лукаво-ласковой по­лемике и вместе с тем в соответст­вии с канонами фольклора, народной сказки, где герои являются лишь «обозначенными» носителями массо­вых судеб. В новой повести Катаева недостаток индивидуализации яв­ляется уже недостатком произведе­ния. Эта «общность» героег Катаева и их судеб накладывает на его про­изведения отпечаток поверхностности, «сделанности», когда мастерство, композиция, живопись, форма ста­новятся иной раз заметными. Ведь зии. В самом деле, главные герои новой повести Катаева иидиви)тали именно живые характеры. увлекаю­щие своей глубиной, особенные пе­рипетии личных судеб, за которыми интересно следить читателю, узнаю­щему в них общие судьбы поколе­ния, народа, страны, -- именно это заставляет читателя забывать о «ли­тературе», «беллетристике». Конеч­но, отсутствие глубоко индивидуали­зированных характеров и увлека­тельного развертывания человече­ских судеб может возмещаться глу­баной и богатством лирического об­раза самого рассказчика, но в про­изведениях Катаева мы не находим такого цельного и сильного «невиди­мого» образа. Оттого-то его произ­ведениях при всей их поэтичности есть налет «беллетристики», - в том смысле, в каком Белинский вопоставлял беллетристику - ваны очень слабо, Му тероини дрей просто безличен, он - хоро­ший челогек «вообще». Фигура Анд­рея не создана художником трорио бы ски, а взята готовой: это как бы бледный отблеск знакомого всем могучего образа Чкалова. Внешний облик, волжский говор, любовь к Волге - все это заимствовано.  внутреннем образе можно лишь до­и гадываться. Воинский подгиг Анд­рея и его гибель описаны, как в га­зетной корреспонденции, не ставя­щей своей задачей воссоздать непов­торимый образ героя. Мысли, выска­зываемые Андреем, тоже как-то без­личны и мало интересны: таковы, например, его рассуждения о войны мире в истории человечества. Героиня повести тоже в сушно сти, хорошая женщина «вообще», В ней очень мало такого, что отличало бы ее от многих других хороших мо­лодых советских женщин. К тому тот факт, что почти все повествова­ние ведется от ее имени, мешает жи­вому ощущению ее образа: это пове­ствование слишком «литературно» и величию наших дней. Также как с характерами обстоит дело в катаевской повести и с лич­ными судьбами героев: это тоже судьбы «вообще», в них нет индиги­дуальных, особенных обстоятельств. своей жизни Кстати сказать Катаеву иногда изменяет вкус: в одной из отличных глав, посвященных Седь­мой симфонии, мы вдруг иваемся на такое «изобретение» ховато-эстетского пошиба: «Слава­и смерть складывали в пустыне войпы сгой мавзолей из гигантских поли­рованных плит, Смерть клала чер­ные лабрадоровые плиты. Слава клала красные, гранитные», Это ул из какой-то «модернистской» поэти­ки чуждой суровому и простому авторне ставит залачей чтобы опопо­рассказ о ходило на доподлинный ее Создается внечатление, что у автора нет особенного интереса именно K. этим героям именно к их неповто­римым судьбам, Интерес повести - в другом: в поэзии ее картин, в вер но переданной атмосфере нашей жизни, во множестве точных деталей и штрихов нашего быта, нашего тру­да, нашей борьбы в тревожные дни 1942 года. Это и сообщает произве­дению Катаева подлинную поэтич­ность. Его повесть -- патриотическое произведение о Родины. героических днях 

B. ЕРМИЛОВ

повесть шого московского завода, эвакупро­ванного в Куйбышев, о людях, при­шедших к станкам в эти дни, о страстном напряжении всенародной воли к победе, о самозабвенном тру­де, когда даже и горе невозвратимых утрат переплавляется в трезво рас­считанную ярость труда. Хороши в повести страницы, где рассказано об этой переплавке лично­го горя в трудовую страсть. У герои… ни повести, молодой женщины, ин­женера завода, ногиб на фронте муж, летчик, командир истребительного агиационного полка, Она никому не рассказывает о своем несчастьи и полуавтоматически выполняет свою повседневную работу, подчиняясь хо­ду жизнт завода, живя своей тайной жизнью востоминаний о былом сча­стьи, «Разрядка» приходит драмати­чески. Один из лучших стаханогцев завода, старый, почтенный производ­ственник, пенсионер, вернувшийсяк станку в дни войны, вдруг «запо­рол» всю свою дневную выработку важнейших деталей. Это грозит про­рывом заводу. Все напряжение сухо­го, сдерживаемого, тайного горя про­рывается у героини, -- она осышает самыми гневными упрекамч старого рабочего, приказывает ему ос­тавить работу, «У меня муж погиб на фронте!» - вырывается у нее. И вот она уанает, что старик накануне получил известие о страшной беде: немцы зверски истребили всю его семью остававшуюся на родине, чу­догищно надругались над дочерью, пятнадцатилетней девочкой. Нельзя без волнения читать эти страницы катаевской повести - о. страницы катаевской новести о него кричат, молча стоит у своего станка старый рабочий, выслушивая страшные, небывалые в его жиани обвинения, как героиня повести, уз­нав позже о его несчастьи, бежит по притихшим ночным улицам Куйбы­шева на другой конец города, где по­мещается барак - и ее разговор со стартком, и как к ней, наконец, при­ходят слезы, и как ночью, оставшись одна, плачет она о попибшем муже, о любви, обоборванном счастьи, о старом рабочем и его замученной, истребленной семье, о поруганной, оскорбленной земле нашей родины. И как необычайно выросла и душев­но окрепла она за этуночь, вернув­шись к жизни, к страстному, мсти­тельному, святому труду, как все с заром взялись за дело, чтобы вос­становить честь завода, и как два Это повесть о советском тыле в дни великой войны, о жизни боль­человека старый и молодой, поте­рявшие близких, по-братски работа­ют вместе, не отходя от станка целые обо всем вкладытая всю душу, всю любовь к погибшим к родной земле, в свой труд, в свою «святую месть». Здесь удалось Ка­таету сказать печто очень правдивое и нужное о наших днях, об особен­ной любри советских людей друг к другу в эти дни, В этих страницах мы чувствуем дыханые горячего гро­зного ветра нашего времени. Внутренняя, поэтическая, музы­кальная тема повести­это тема обо­рванного счастья, личного и сча­стья родины, местя убийцам, вра­гам жизни, и завтрашней победы счастья, Это тема Седьмой симфонии. Героиня повести слушает Седьмую симфонию в Куйбышевском Двор­це культуры, и перед ней спо­ва проплывает вся ее жизнь, только что рассказанная в повести. Ход ее воспоминаний совпадает с ходом Седьмой симфонли, и погесть становится как бы словесным выра­жением музыки. Это усиливает ли­рическую тему повести, обясняя чи­тателю и то, почему так много в ней образов моря, марных крымских пейзажей, «просвечивающих» сквозь грозную нахмуреиность военното вре­мени. Моро встает, как музыкальный образ счастья, которое хотел навсег­да отнять у нас враг, но которое вечно и неот емлемо от нас… Острота катаевской повести заклю­чена в переплетенности, сопоставлен­ности столь контрастных образов мирной и военной жиани. Мы смот­рам в наш вчерашний, довоенный день из сегодняшнего и г сегодняш­ний - из вчерашнего. Оказались ли мы достойными нашего счастья, нашей любви, всего того светлого, что все больше разгоралось, утвержда­лось в нашей жизни? Да, мы оказались достойными Мы сумели возвать и работать так, как не воевал еще и не работал ни один народ. Мы сумели сгоими силами повернуть весь ход этой маровой войны, поставить врагов человечест­ва перед их страшной, лютой ги­белью, мы вернули человечеству его уважение к самому себе. Надо оговориться: вовсе не все то, что чувствует чем думает читатель при чтении по­веста, нашло воплощение в ней. А критика обязана указывать меру во­площения, отделять художественную реальность от возможности. Какова же художественная реальность по­вести? В повести «Жена» проявились от­четливо особенности дарования Ка­таева, знакомые нам по таким про­изведениям, как «Я, сын трудового народа», «Белеет парус одинокий» и другие. Катаев живописец по ству, его живопись мастер лирического тинах, которые он рисует, духа, игры стета, сок. Эти картины ефностью и четкостью ллем точных и тонких таегу свойственно мастерство, цельность кой постройки и такое изящество движения ходов из одной атмосферы преимуще­лирична, он - пейзажа. В кар­много воз­блистающих кра­отличаются рель­рисунка, оби­деталей. Ка­композиционное прочной и лег­естественное сюжета, пере­в другую, «Новый мир» № 10-11, 1943 г.





- Герои! После стольких побед, одерживаемых вами ежедневно и повсюду, вам остается только преследовать непри  хотед поработить, уссется костьми его. В роли Кутузова - А. ДИКИЙ. * долго запомнятся зрителю. Нельзя не отметить И. Скуратова и М. Пуговкина, создающих про­красные образы русских солдат: старого, бывалого Семена Жестянии… смутил солдат. Устремленным впе­ред вдохновенным взором он ста­рается угадать исход сражения. Его полный страстной любви к отчизне крик: «За отечество!», «За братцы!», «За Россию, друзья!», его взгляд, горящий верой в победу, на­кова и молодого, простодушного, по храброго Феди. Оператор М. Гиндии удачно снял и навильонные и натурные нлзе­лы. Особенно короши в фильме пор тен в фильме Бородинский бой ус пеху фильма во многом способствует и тщательная работа художника В. Егорова и выразительная музыка Ю. Шапорина. Советский зритель энает режиссе­ра Владимира Петрова, как создате­ля фильма «Гроза» (по А. Остров­скому) и двухсерийного историче… ского полотна «Петр Первый» (по Толстому). Сейчас, в трудных ус­ловиях воениого времени, талантли­вый русский кинорежиссер создал по сненарию В. Соловьева монумен­тальное кинематографическое про­изведение, посвященное славному прошлому своего народа. пеесСоветский зритель ощущает Ку­тузова своим современником, сжи­ним, поражается мудрости Великая русская наука побеждать ась в течение многих всков лучших представителей парода, по­том и кровью многих поколений, Катдое столетие, каждая историче­ская полоса в жизни нашей страны вается с и грандиозности его стратегического т вместе с ними проникается верой Кутузова в грядущую победу. шосили печто повое и в эту нау­ку, но преемственность не наруша­лась. Ибо русское военное искусство выковывалось в огне сражений, в дни величайших исторических ис­пытаний, вышадавших на долю на… шего народатакие минуты он по все времена ил олними и теми же чувствами: всепоглощаю­шей любви родине и твердой уве­редпости свосд цесокрушимости. Вот почему фильм о Кутузове, по­являющийся в дни Великой отече… ственной войны, каз нельзя более своевременен. На экране советского кино великий русский полководец воскресает не только как наш вели­кий предок но и как наш славный современник. Фильм о Кутузове созвучен се­годня душевным переживаниям советского человека, который устоял в жестокой битве с ненавистным врагом и сейчас ведет победоносное, сокрушительное наступление. Про­зорливость, предвидение, мудрость расчета стальная воля в проведении своих планов … в традициях рус­ской военной школы. Воины Крас­ной Армии, верные этим традици­ям, под водительством величайшего полководца, вождя нашей армии и народа, товарища Сталина покроют славой победителей боевые знамена нашей отчизны. И тогда земля русская, которую враг шествует их расставанию: ятеля, Кадр из фильма, Бородино осознается врителем, как первая стратегическая победа Кутузова, Необходимо было, чтобы противник почувствовал себя обесси­левшим именно на подступах к рус­ской столице, в тот самый момент, когда ему мерещилось близкое и по­бедоносное завершение кампании, Под Бородиным французская армия была не только морально подавле­на, но и физически ослаблена, И то и другое было нужно Кутузову. Огромное значение и в то же вре­мя необычность достигнутой Куту зовым победы удачно оттеняются в фильме прощальным диалогом Ку­Скажи, Барклай, как мыслишь ныне, выиграли мы сражение под Бородиным или проиграли? спрашивает Кутузов, прежде чем дать свое согласие на отставку Бар… Недоумение отражается во взгля­де Барклая. - Сражение, после которого сте­пует отступление, ечитается проиг­ранным, ваша оветлость, методи­ческим голосом быговаривает он, словно повторяет хорошо заученный Опитается… В том-то и дело, что после Бородина такое сражение, как бородинское, уже не может и никогда не будет читаться проиг­ранным. Ты мне и во время сражения сражениет по, ибо не был сломлен дух армпи! ототчнеодо отступили мы не по воле Напо­леона, а по своей! И победили не а мы - сим несломленным лу­олной стороны, широту круговора остроту полководческого прозрения Кутузова, с другой - ограничен­ность Барклая, его неспособность переступить за рамки сложившихся представлений. То, что осталось недоступным по­ниманию Барклая, постигает в стенах кремлевского дворца Наполеон. Мрачно взирает он на гуляющие под окнами пьяные толпы француз­ских солдат. Они горланят нестрой­ные разгульные несни. Наполеон приказывает «прекратить безобра­зне в армин», но прекратить его, оказывается, нельзя, Бертье докла­дывает что солдатам был обещан Москве мир, что они считают войну законченной и запивают вином побе­ду. Но Наполеон понимает, что они топят в вине свой разбитый под Бородиным моральный дух. Скоро хом войска российского. жает Куто ловой выше своего собеседника. Эта сценка прекрасно отражает с в мы увидим, как безудержными ва­тагами они ринутся расхищать смо­ленские склады. Начавшемуся разложению фран­цузской армии фильм противопо­ставляет нравственное превосходст­во, бодрость духа и босспособность армий Кутузова. Этот контраст с особенной разительностью рисуется через впечатления противника, Ло­ристон, покидая Кутузова после не­удачи своей дипломатической мис­ски, сльппит непонятные для него, но полные воинственной бодрости слова несни, рвущиеся из мощных грудей русских солдат: Хоть Москва в руках французов. Это, право, не беда! Наш фельдмаршал князь Кутузов Их на смерть впустил туда! Многозначительно усмехается Ку­тузов, слыша эту несню. Принуж­денно улыбается Лористон, догады­ваясь по царящему в русском лаге­ре настроению, что Кутузов в самом деле собирается еще только начинать войну. Кутузов в фильме-не толь­ко полководец, это мудрый и все­*

видящий политик, тонкий и без­ошибочный дипломат. Проводив ни с чем Лористона, Кутузов приступает к выполне­нию угрозы, брошенной им послан­ну Наполеона. Он предписывает своим генералам начать активные боевые действия в тылу врага, он приказывает всеми возможными способами пресекать сообщения французов со своими базами. Глубоко волнующее впечатление производит сцена, когда Кутузов ние армни окончено, начинается война», Все внимание его отныне устромляется на то, чтобы прегра­лить наполеону путь на Калугу, повернуть его на старую смолен­скую дорогу и, памятуя завет Су­ворова: «Недорубленный лес опять вырастает», до конца обескровить французскую армию. узнает об оставлении Москвы Напо­леоном, Ликующий и счастливый, оп, однаке, предостерегает окружа­кадобть ваша велика и по­Зритель видит, что нелерко доста­Кутузову победа. АктеруA. лась С. Межинскому, порою достагающе, му почти портретного сходства вче­Наполеоном, удалось созлать чатляющий образ дотоле непобеди­мого полководца, Это противи опасный, заставляющий Кутузов быть все время настороже мя стараться проникнуть в скрытые намерения «со­врага. Но от такого седства» еще более выигрывает и пельности мужест­атоСлав Славу ководца. победы Куту? утузова над на­полеоном вместе с тысячами Семе­нов Жестянниковых и Василис Ко­овла, Вазделяет блестящая плеяда ших свои имена в историю двенад­патого года. Многих из них мы вн­инкраве, Перед нами проходят Барклай, Багратион, Денис Давы­дов, Платов, Коновницын Правтив, и убедительно ельно играет антер пОхлопков трудную роль «спокойного и угрюмого» Барклая. В свое время смелое слово в защиту снесчастливого вожля» было сказа­но величайшим поэтом России. В пушкинском «Полководце» и сопро­вождающем его прозаическом об­донения содержится зерно той трак­товки образа Барклая, которая дана в сильме. Это лицо драматическое. Он честен, неподкупен, бесстрашен, тверд, упорен, но непрездолимая преграда лежит между ним и рус­акой армисй, Он чужд ей, она чужда ему. Неласково звучит в его устах ласковое слово «ребятки». Суворовское «братцы» звучало ина­че. И кутузовское торжественное «лети Севера» глубже проникнет в сердце солдата. Ледяной выдержке Барклая про­тивопоставлена в фильме пламен­ная горячность Багратиона, Актер Закариадзе создает подкупающий своей непосредственностью образ «князя Петра». Стремящийся в бой, в отважную схватку с врагом, Багратион в пылу битвы сохраняет полное спокойствие. Велика сила его воли. Раненый и истекающий кровью, он силится прямо держать­ся в седле, чтобы вид его раны не





Большой успех фильма «Кутузов» мечтает завоевать нашу свободную и независимую страну», Кандидат исто­рических наук майор С. Кляцкин за­писал: «Фильм представляет собой за­мечательный памятник героическому прошлому великого русского народа. Он станет в ряду лучших произведе­ний советского киноискусства». Инже­нер Н. Васютина называет фильмкруп­ным событием в области художествен­но-агитационного искусства. В кинотеатре «Шторм», где демонстри­руется «Кутузов». организована боль­шая выставка, посвященная Отечест­венной войне 1812 года в ряде кино­театров перед сеансами читаются лек­

ции о великом русском полководпе Ку­тузове, устраиваются встречи врителей постановочным коллективом фильма. В кинотеатре «Уран» о своей работе нал картипой рассказали сценарист В. Со­ловьев и артист А. Дикий. На копировальных фабриках Компте­та по делам нинематографии изготовля­ются копии фильма для отправки их в Действующую армию, крупные промы­шленные центры страны и столицы союзных республик, Первые 500 копий выпускает Московская копировальная фабрика,

В 13 кинотеатрах столицы с большим успехом демонстрируется новый худо­зественно-исторический фильм «Куту­зов», За 5 дней картину просмотрели свыше 300.000 человек. B многочисленных отзывах зрителей отыючаются достоннства нового произ­советской кинематеграфии. ведения Офицер Н-ской части 1-го Украинского Фронта лейтенант Акимьяя пишет: «Ку­тузов» это один из лучших историче­Теперь, ских фильмов. когда Красная Армия беспощадно гонит неменких ок­купантов с нашей земли, фильм «Куту­зов» красноречиво напоминает о той участи, которая постигнет всякого, кто



Открытие музея И. С. Тургенева на родине писателя ОРЕЛ. Государственный музей И. С. Тургенева, в свое время эваку­ированный в город Певзу, возвращен на родину писателя и открыт для посещения, Следы варварского пот­рома, учиненного фашистскими бан­дитами в здании музея, ликвидиро­ваны. В литературном отделе экспо­нируются многочисленные произведе­ния Тургенева, иллюстрации к ним, автотрафы нисателя, портреты. Пола­запа подлинная обстановка, в кото­рой жил и творил И. С. Тургенев. 

(слева маправо): Н. ОХЛОПКОВ в роли Барклая до Толли. Солдат Семен Жестянников (артист И. СКУРАТОВ) над умирающим товарищем 

Федей

«Кутузов» (артист М. ПУГОВКИН). С. ЗАКАРИАДЗЕ в роли Багратиона.