и искусственность кой конфуз никогда не погторится,

Искусство

Шалва дадиани Культурная жизнь Грузни в дни Отечественной войны «Храбрецов, свершивших подвиг, смертные боготворят». сказал когда-то бессмертный Шота. Прекло­нение перед мужеством и доблестью является характернейшей чертой грузин, ибо мать, родившая бесстра­шного бойца, всегда была окружена особым почетом в стране нашей. Мы д должны сами создать свое бытие, Мы должны дать будущее народу, требовал от современников и по­омков Илья Чавчавадзе в знамена­тельном своем обращении к «Мате­ри-грузинке», предугадывая путь, по которому пойдет его народ. Ра­труда Совет­ской Грузии на совесть выполняют заветы своих учителей, ибо эти за­веты совпадают с созидательными тенденциями советского строя, с требованиями, которые предявляют к нам и в дни мира и в дни вой­ны наша партия и еемудрыйвождь. Советские музы закалились в на­шей боевой истории они привыкли держать в одной руке оружне, не выпуская из другой атрибутов сво­его искусства. Что же внушили му­вы-воительницы нашим творческим работникам? Какую бы область гру­зинского искусства ни взять - му­зыку, театр, живопись, кино, лите­ратуру, всюду мы находим суро­вую требовательность к себе и к другим, патриотический под ем. В Тбилисском оперном театре ста­вятся новые произведения: «Роди­на» Туския, «Ладо Кецховели» Ки­ладзе, «Гела» Гокиэли. Наши драматурги воскресили в овоих произведениях ряд гроиче­ских моментов грузинской истории, - главным образом, моменты борь­бы с иноземными захватчиками, Та­ковы драмы Сандро Шаншиашвили вои друанной» и Повона, Годуа у ба советского народа показана в лъесах Г. Мдигани, С. Клдиашвила й др. Грузинская кинематография ус­нешно работала в двух направлени­ях: в хроникальных фильмах засня­ты битвы на разгром захватчиков стен пламенной Колхиды; в истори­ческих фильмах, подобно драматур­гни, грузинская кинематография по­ставила наших современников ли­пом к лицу с величайшими патрио­тами прошлого. Я имею в виду превосходную картину М. Чиаурели «Георгий Саакадзе». И все мы уви­дели - ни славным предкам, ни славным потомкам не приходится стыдиться друг за друга. Всем нам, кто работал для фронта, кто побывал на фронте, выпало на долю редкое счастье: мы могли про­верить силу и влияние художествен, ного слова, произносимого перед бойцами. Грузинские поэты старшего поко­ления - Галактион Табидае И. Гришашвили, Ал. Абашели, Г. Ку­чишвили - столь же активны, как и поэты, рожденные советской эпо­хой, Недавно вышедшая книга сти­хов лауреата Сталинской премин Г. Леонидзе свидетельствует о том что его большой лирико-эпический та­лант становится все более совер­шенным. Его стихи проникнуты чувством беспредельной преданно­сти родице и вождю. Поэт Симон Чиковани, кроме большого числа стихов, рисующих образы героев Отачественной войны создал замеча­тельную «Песнь о Давиде Гурами­швили» поэтическую биографию великого грузинского поэта XVII бека. Биография Давида Гурамишвили будет в ближайшее время экранизи­рована. Создание такого фильма весьма своевременно. Великий поэт и мыслитель прожил чрезвычайно богатую жизнь: скитался, познал горечь неизвестности и забвения, хлебнул полную чашу зла, но всег­да сохранял ясность мысли и прав­дивость сердца. Во время Семилет­ней войны он сражался против нем­цев, был взят в плен и заточен в Магдебургский замок. Алио Машашвили в стихотворе­нии «Мкинвари» («Казбек») далпре­восходный образец политической ли­рики. Образами родной природы он пользуется, чтобы передать напря­жение борьбы, которую вели народы Кавказа с ордами захватчиков У подножия своих природных твер­дынь. В стихотворении «Два горо­да - два побратима» - о Ленин­граде и Сталинграде … Машашвили передал легендарную историю осады этих городов и их освобождения, С большим мастерством использовал песенные формы грузинской народ­ной поэзии Ираклий Абашидзе в своих произведениях, повествующих о подвигах славных сынов советско­rс народа, Стихотворение И. Аба­шидзе «Капитан Бухаидзе» приоб­рело широкую популярность в Гру­зии народ подхватил его и распе­вает, как свою песню. Поэты И. Мосашвили, Р. Гветадзе, К. Калад­зе, С. Эули и другие, каждый по­своему отозвался на события, совер­шающиеся на фронте и в тылу на­шей страны. Одним из самых значительных явлений в литературе Отечественной войны является поэма Григола Абашидзе «Кряж победы»о герои­ческой борьбе народов Кавказа, богатая чувством живописными де­талями, правдиво и тонко отразив­шая народную мысль и душу. Художественная проза в Грузии не дала таких крупных произведе­ний, как поэзия, Отметим новеллы Лео Киачели «Отец и сын», расска­зы К. Лордкипанидзе, Ак. Белиа­швили, Д. Шенгелая, С.Клдиашви­ли, Р. Гветадае, Гр. Чиковани и др. Выросло эначение художественного очерка в грузинской литературе … в этом жанре работают К. Лордки­панидзе И. Мосашвили и Г. Натро­швили. государственных деятелей XI века Давида-Строителя. Ал. Кутатели продолжает свой многотомный роман «Лицом к лицу» из истории первых лет установления советской власти в Грузии и борьбы с интервентами. Как в драматургии, в кино и в поэзии, писатели-прозаики разраба­тывают исторические темы. К. Гам­сахурдия в романе «Давид-Строи­тель» выводит одного из замечатель­нейших грузинских полководцев и Основная тема всех этих произве­дений - любовь к родине и муже­ство в борьбе за родину. Победная песня и смелое дело всегда были близки сердцу грузина,оттого не нужно удивляться, что песни эти всегда лились и сейчас льются ра­достно и свободно. У нас есть несни всковой давности - они поются до, сих пор народом. У нас есть тради­пии тысячелетней давности - они до сих пор имеют огромное воспи­тательное значение. в Не только в песнях, - в предме­тах обихода, в обычаях, в одежде, оружии, в архитектуре доныне сохраняются обилотельстваного, что народ наш остался верен своим бое­вым традициям. Кинжал за поясом у грузина - не украшение, не ит рушка он надежный друг в опас­ности. Всякий кто бывал в обращал внимание на войлочную шапочку «тушинку», едва прикры­вающую голову, Шапочка эта не греет зимою, не защищает от зноя летом … в старое время «тушинка» подкладывалась под шлем длясмяг­чения удара. Случалось, что кре­стьяне выходили в поле в полном вооружении - шлем их стеснял, они откладывали его в сторону на время работы, но оставались в «ту­шинке». Почти сто лет назад шлем вышел из употребления, а «тушин­ка» осталась, как символ боевого прошлого. Еще более знаменательная тради­ция - приветствие, которым и по сей день при встрече обмениваются грузины, «Гамарджвеба» звучит оно, буквальный же его смысл­победа. Это приветствие сездано на­родом, чья страна в теченые многих всков была военным лагерем, осаж­денной крепостью, неустанно отби­вавшей набеги врагов. Гамарджвеба … победа! С этим призывом поднялись грузины более тысячи лет тому назад против за­хватчиков-арабов. И победили! На­родная память сохранила рассказы о жестоком Мурване Кру--Мурване Глухом, Народ уходил в горы, ор­ганизовал ополчение во главе C братьями Давидом и Константином Мхеидзе. Братья погибли славной смертью, но хищники были изгнаны из страны. Гамарджвеба! С 1548 года начинаются почти беспрерывные войны с восточными владыками -- Шах-Исмаилом, Шах­Тамазом продлившиеся вплоть до 70-х годов того же столетия. Карталиния, Кахетия, Месхетия и Имеретия были разорены дотла. Од­гако грузины не склонили головы пришел час, когда радостный клич «Гамарджвеба» пронесся из края в край по ущельям и долинам отчиз­ны. Во все эпохи народ наш выдви­гает славных воителей - Вахтанг, братья Мхендзе, Давид-Строитель, великий патриот и военачальник Саакадзе, Ираклий I, предводители наших партизанских отрядов B 1905 году и негнущиеся когорты борцов за новую жизнь, за лозунги Октябрьской революции, воспитан­ные Лениным и Сталиным. Народ наш нерушимо соблюдает завет, ос­тавленный ему одним из прекрас­нейших наших поэтов, Важа Пша­вела: Родины ни у кого не отнимем, Но никто пусть не посягнет на нашу, Не то поразим его так. Что мертвые в гробах засмеются!

Пленум Союза советских

М. КОВАЛЬ

г.лЕНОБЛь



ТВОРЧЕСКАЯ ЗРЕЛОСТЬ весии формы и содержания - се­крет классического яскусства. И вот даже в лучших произведе­ниях советских композиторов я ри­жу серьезные недочеты в сбласти формы, Во мне вызывают протест некоторые медленные части сим. Шостаковича. Иногда они графическими им­Нарочитые длин­Такой недо­мне кажутся провизациями­ноты их неприятны Кто активно прожил в согетском музыкальном искусстве 15-20 лет, кто боролся с несушающим искусст­во формализмом и рашмовским упро­щенством, тот не может не радовать­ся замечательному расцвету музы­кального творчества, который так ясно определился за последнее вре­мя. Соретских композиторов роднит с классической русской музыкальной культурой глубина творческих за­мыслов, ревностное искание нового и благородные цели служения искус ству.  Советское музыкальное творчество спльно своим высским патриотизмом, новаторским духом, гуманистической основой, Перспективы развития со­ветского искусства стали яснее, ра­ботать стало легче. И именно поэто­му первоочередным вопросом, свя­занным с нашим творчеством, ляется вопрос о мастерстве. Каждый подлинный композитор претворяет мастерство по-своему. Пути овладения им у каждого ком­позитора разные. Плохо, когда творческая юнесть композитора протекает без правиль­ной организации его учебной рабо ты. Тогда многое затрудняет его последующий рост. Быть может, таким композиторам нужно ставить перед собой значи­тельно большие и разнообразные тверческие задачи. Тогда скорее об­наружится действенная необходи мость восполнения тех или других изянов. Для меня, например ясна необхо­димость обрести полную свободу в полифонии. Задача эта сейчас стоит передо мной не абстрактно, она тес­но связана с предстоящей работой над оперой на сюжет из эпохи Ива-



композиторов «Нет, не страны, а исступленный отпор и Спрашивается зачем в таком слу­упорное, под огнем врага, собирание чае старому, опытному капчтану Вчера в Москве закончился пле­сил». Эти строки выписаны нами из уходить со своего места -- в крити­нум Союза советских компоачторов. повести Александра Дроздова «Зе­ческий период войны, во вве На пленуме были заслушаны три леный сад» Дроздов безусловно бешеного немецкого наступло Но Сила Саввич у Дроздова думает не столько о всйне, сколько о основных доклада - Д. Шостако ральном самоусовершенствовании, вича, В. Шебалина и Б. Асафьева Желая возможно рельефнее из посвященных прав: не страдание определяет лицо страны в этой величайшей из войн, хотя поистине беспримерны муки, перенесенные миллионами наших   и ряд содокладот, творчеству композиторов за послед­ний год. Доклады вызвали живой обмен мнентями. В прениях приняли уча­стие С. Прокофьев, В. Сурин, М. Ста­бразить «большую душу» своего ге­роя, агтор незаметно для себя на делил его прилчичивой болезнью «интеллигентщины» - в прежнем, пока-Большое ныно устаревшем значении этого слева. место в «Зеленом саде» занимает Лиза--пианистка, эвакул. рованная из, Ленинграда, Про э женщину у Дроздова сказано, что она «ничего не умела, кроме терпеть», Характеристика краткая, но достаточно точная, По поводу Лизы некий случайный в порести персонаж бросает обадные слова «Не люблю человеческой трухляво людей, Ни один советский писатель, говоря о своей родине в дни войны, не вправе обойти горькую и страш­ную тему человеческого страдания. выя­Но писатель-реалист, стремясь вить в действительности основное, типичное, должен обязательно к в наши дни страдание про­буждает в человеке новые силы, как ненависть становится призывом к действию, как горе превращается в жестоко оружие борьбы, как люди,  раненные войной, работают, чтобы ус корить победу Задачу А Дроздов поставил перед правильную, Но, к сожа-





 

статок я вижу в первой части 8-й симфонии Шостаковича, симфония, покорившей меня своей необычайной

трагической глубиной и поразитель­рокадомский, М. Апрафи: О. Лепе­ным совершенстром 2-й части, Финал этой симфонии другие финалы у Э. много дру-

некоторые Шоста­ковича, оставляют все же чувство на­вестной неудовлетворенности. деятелей. гих композиторов, дирижеров артч­стов, искусствоведов и музыкальных  На пленуме были подняты твор­о профессиональ­мастерстве композиторов, на­родности и национальном характере советского музыкального искусства, произ­музыкальном языке и стиле прои ведений, рожденных войной, о до­стижениях музыкальной культуры братских республик. Пленум едино­душно констатировал огромный творческий рост советской музыки, еб высокую идейную направлен­ность. Были подробно обсуждены по­следние произведения Шостаковича, Прокофьева, Хачатуряна и ряда мо­лодых композиторов С большим подемом участнчки пленума приняли приветствие това­рищу Сталину. яв­думана особенно тщательно, а Шо­стакович, быть может, иногда слиш­ком поспешно заканчивает работу ческие вопросы ном   Некоторую неудовлетворенность вызвала во мне 2-я симфония Хача­туряна. Богатство дарования Хача­туряна огромно и в области мелоди­ки, и в области гармония, и в обла­сти полифонии, и в особенности, в области оркестровки. Но часто Ха­чатурян, как мастер, тонет в этом богатстве, расчет точной формы ос­тагляет его, импровизания высту­нает на первый план. Много изли­шеств быле и в 1-й симфонии, есть они и во 2-й. Я довольно хорошо знаком с чу­десным балетом Хачатуряна «Гаянэ» и с удивлением услышал, что прие­мы связки шомеров балета, приемы отдельных интермедий балета ис­пользованы композитором в ряде мест его 2-й симфонии. Эти приемы, на мой наглид, противоречатприн­цинам симфонизма. Оеобый вопрос с оперой. Многочие-

собой лению, теоретическая, рассудоч­ная правота автора не стала жиз­сти», На первый взгляд, эти слога выражают и авторское отношение к героине. Однако это не совсем так; автор вовсе не хочет, чтобы Лиза утратила симпатии читателей; и в кенце повести, когда немцы врыга­ются в поселок, сна, по желанию автора, становится героиней. Ливе автор противопоставляет дочь -- Катю. Эта девочка-подросток должна согласно авторскому замы слу, олицетворять в повести поэти­ческое начало юности, ксторую тщетно пытается растоптать вра, Недаром писатель сравнивает Кать молодой яблонькой в зеленом ду, Именно она призвана воплотиь в его повести тему преодоления в повести его о советскомтыле ненной правдой художественных об­разов. Формально все в повести об­стоит как будто в порядке: и двух­сотники имеются, и орденоносцы, и первоклассное ремесленное училище, и производственные достижения, откровенно говоря, нелегко понять, откуда все эти достижения берутся. Чересчур уж пеглощены его герон всевозможным переживаниями, внутренними конфликтами, разладом между чувством и волей. Слишком много уж сил отдают они на­весь­ма надоедливый, признаться, - са…

мознализ, принимает у них какой-то искрив­ленный, изломанный, преувеличен­страдания, гозрождения счастья Сюжетно тема эта разрешается прежде всего через взаимоотноше­ный, болезненный вид. ния Кати и Башлыкова. Алексей

Автор претендует, видимо, на тон­Иванович Башлыков - член колле­кость психологического рисунка. На однако, он подменяет гил наркомата, у которого повесили дочь. Ни на час не по кидает Алексея Игановича ощу щение ее близости. Когда во время самом деле, реальные чувства реальных людей сочиненными, неправдоподобными вывертами. Вот бакенщик

Концерт бойцов Белорусского фронта ГОМЕЛЬ. (От наш. корр.). В теат­ре им. 25-летия БССР состоялся про­смогр красноармейской самодеятель­ности одного из соединений Перво­бойцы и офицеры Н-ского соедине­ния. Руководит художественной са-

на полифонического развития музыкальной ткачи эта опе­ра неправдивой и безжизнен­ной. работая над ленные неудачи в этой областя у со­гетских композиторов вызваны пре­небрежением к основному условию оперного искусства и его историче­темой «Изан Грозный» (а это будет продолжаться не один год), я пройлу ским традициим Более 300 лет су опера, и все этпремя пуб­пов, Там гле нет цения, оперы не существует. Западное искусство по­серьезную полифоническую школу. Когда я приступил к работе над оперой «Севастопольны» то обнару­жил, что техника создания мелодиче­в осповномэпиче­ской непригодна для романтической сперы «Сегастопольцы». В мелодических образах «Севасто-

Яков Охахов. Он служебной поездки он случайно вк­дит в ремесленном училище Катю,   нович облик девочки, чем-о его дочь. У него ва­мысль удочерить левоч­ния имеется непреодолимое препя ствие … Катя живет с мамой, и «боль опять наполнила его». Со своей стороны и Катя, у которой, отец погиб на фронте, начинает тя­готеть к Алексею Ивановичу, хотя о чувствах его она и не подозровает: «…Все мешалось в душе Кати: Алек­сей Иванович становился похожим на папу, и мысли ее о папе -- эт0 были мысли об Алексее Иваловичь дорог, как папа, а папа (или память о нем) был дорог, как Алексей Ива­Заканчивается новесть тем, чо Башлыков приезжает к девочке, за­болевшей после смерти Лизы «Теперь ты будешь со мной», - говорит он. Получается, таким образом, чт гибель Лизы ст фашистской пули­необходимое условие для счастья ее дочери и Башлыкова! Надуманный сюжетный ход привел к фальши, к художественной и идейной бестакт­ности. A. Дроздов в своей повестл пишет: «…одни частности, как бы хорошо они ни были выписаны, не состав­ляют картины. Нужно чувствовать дух всей картины, пребывать в ес едином замысле, в ее едином постро. енли и всякую минуту знать что несродная частность если не погубит картину, то ослабит ес силу». Каксе обилие «несродных частно стей» переполняет «Зеленый сад»! Главным образом на «несродное»уст­ремлен вагляд писателя, И это тог­да, когда он изображает согетский тыл лета и осени 1942 года, решаю­щей чертой которого была величай­шая собранность всех сил народа. Несколько слов о языке повести В самом начале ее Лиза говорит Кате о зверствах, творимых немцами; «Это безденный колодец страданий». Девочка возражает: «Зачем ты гово ришь: бездонный колодец? Лучше просто сказать: большое горе». Опять у Дроздова благие намере­ния. Но несмотря на это, он то н дело проваливается в «колодец»вы чурности и ложной красивости. Вот как звучат его фразы: «И тенью мысли он понял, что страдание его близко к счастью или стоит где-то рядом с ним, но это было так неразрешимо, что он не стал для себя этого решать». Искусственность во всем - и в стиле, и в обрисогке действующих лиц, и в выборе их! Искусствен­ность -- таков на наш взгляд, ос новной порок «Зеленого сада». Недостаток этот встречается вла тературе чаще, чем можно было бы ожидать в наше суровое гремя. В певести Александра Дроздова он проявляется с особой наглядностью.

очень хотел пойти вармию, на фронт, но медицинская комиссия в военко­мате обнаружила у него порок серд­его поражает напомнившей рождается кие случаи бывают, и людилибодо­биваются изменения решения воен­комата, либо находят другие пути для того, чтобы служить родине. Охахов реагирует на приговор вра­чей чрезвычайно бурно.

следних десятилетий привело оперу модеятельностью в этом соединении к гибели, лишив ее стихии пения, переведя мелос на музыкальную де­кламацию, некоторых наших операх. сержант Клебанов, который и вел программу. Первое отделение назы­валось «Песни о наших победах» и было посвящено могучей русской

«Яков вышел на крыльцо, на сол­нышко, и вдруг побледнел, ему по­русская земыя отказа трисло ето до совровениокоии  Теперь у него было такое чувство, будто в своей груди, тайно от всех людей, он носил след чего-то нехоро­шо и постыдно совершенного… И впервые в жизни он усомнился сумеет ли жить в таком неслыхан­ном отвержении». Так описывает Дроздов душевное состояние героя. Но ведь это - ти­пичнейшая истерика, и основана она в сущности на незамысловатом ка­ламбуре, на двойном смысле слова «порок». Патриотический порыв Оха­хова представлен автором, мало ска­зать, неубедительно, -- искаженно. Охахов, выражению самого Дроздова,-человек «без царя в голове». Обратимся к другому его героюСиле Сарвичу Садовому, ста­рому «речному волку», знатному ка­питану с безупречным сорокашести­летним стажем, «человеку большой молчаливой души». Читатель знакомится с капитаном в самый тяжелый момент его жизни  «тот момент, когда он потерял вся­кую власть над собей». Беда эта случилась с ним, когда фашистский летчик впервые бомбил его пароход. Сила Саввич неизвестно почему и как растерялся и отдал неправиль­ное приказание. Никаких вредных последствий его ошибка не имела, так как ее сразу же исправил Лео­нид -- воспитанник и племянник капитана, но все же он не  смог не осудить свое поведение в «короткую минуту беспамятства». Во всех подробностях изображает автор, как старик казнит себя, как «глянул ему прямо в глаза великий стыд». В конце концов, Сила Саввич подает заявление, в котором просит снять его с поста капитана и поста­вить на менее ответственный пост. Что же, однако, больнее всего за­дело Силу Саввича во всем этом злосчастном происшествии? Оказы­вается полная его «загадочность», Как видно, он настолько самона­деян и самовлюблен, что не допу­скает и мысли о том, чтобы у него при каких бы то ни было обстоя­тельствах могла хотьна минутку по­явиться слабость, Саввич, а вместе с ним и автор, твердо убеждены, что в будущем та…

Оперноетворчество С. Прокофьева, солдатской песне: о Полтаве, о Бо­родине, о русской удали… Коллективные номера сменялись сольными - исполнением белоруе­ным чтением, Отлично был разыг­ран дуэт Одарки и Карася из опе­ры «Запорожец за Дунаем». В по­становке военнослужащего Вишнев­ского были показаны танцы «На гу. ляньи», «Вальс-чечетка» «Обмера­шие фрицы» и др. Участник крас­ноармейского ансамбля Виноградов написал лирические шесни - «О ши нели» и «Два Петра», тепло встре­ченные слушателями. Среди молодых  танцоров выделялся красноармеец Санаков,

польцев» я стал искать большей гиб­как мне кажется, все еще питается этими неверными принципами запад­ного искуства. Стихии шения в оне рах Прокофьева нет, декламация преобладает, лишая музыкальные ня на соответствующую техническую работу в этой области, на изучение различных музыкальных образцов. Я хочу сказать всем этим, что во­прос повышения мастерства компо­зиторов гораздо острее, глубже и не­умолимее, чем это изображают неко­торые критики. Важнейшей проблемой мастерства является проблема формы. В равно­

образы эмоциональности и богатства. Мы достигнем подема оперного искусства только тогда, когда опер­ные комповиторы овладеют стихией сольного и хорового пения, когда му­зыкальные образы будут лепиться мелодически, когда музыкальная дра­матургия оперы будет находиться в взаимодействии со стихией  тесном пения и мелоса.

По сокращенной стенограмие выступ­ления на пленуме ССК.



На пленуме оргкомитета Союза советских композиторов СССР, На снимке Ю. Шапорин, С. Прокофьев; стоят: А, Хачатурян, Г. Попов, А. Гаук, Д. проникновение в конструктивную сущность и художественную струк­туру намятника позволили с пре­дельной научной точностью восста­новить его облик. Восстановление Никольско-Гата­ринской колокольни - еще сравни­тельно простой случай. Сооружение это невелико по размерам, просто четко по формам, Другое дело, если позднейшие изменения и переделки явно ухудшали первоначальные формы памятников, а такие случан бывали в древнерусских городах. и

(слева направо) сидят: Шостакович. Фото В. КОтляР.

 исторических сооружений может быть различна -- иногда они цели­ком подчинены новому строительст ву, иногда они своей величиной в силуэтом господствуют среди новых зданий, как, например, крепостные стены и башни Смоленска или нов городский Кремль. В другом случае восстанавливает­ся исторически сложившийся ан­самбль города в своем прежнем ви­де. Тогда может возникнуть вопрос о возобновлении прежних форм но только первокласеных сооружений, но и других, которые не представ… ляли, взятые сами по себе, большой художественной ценности, но необ­ходимы для сохранения целостног. ансамбля. При реставрации таких зданий допустима свободная их трактовка, однако при сохранении общих стилевых черт, размеров п высот, определяющих силуэт всего. комплекса и соразмерность с веду щими главными сооружениями. В строительных правипах таких городов должны быть введены огр­ничения в застройке районов с и торически спожившимися, представ. ляющими художественную ценность ансамблями (например, в Калини не общий ансамбль главной улицы воспроизвести многочислен­ные, складывавшиеся десятилетия­ми, дворцовые интерьеры? ческое использование? Трудно до­пустить, что грандиозные и кропот­ливые восстановительные работы того, что­будут проведены лишь для бы вновь обратить дворцы только музеи. в Правильный ответ на этот и мно­гие другие неотложные вопросы по­лучится только после тщательного учета на месте разрушений веденных неменкими Но уже и сейчас должны быть по­ставлены наиболее коренные, вопросы и обсуждены дискуссионные Павловский, Екатерининский, Гат­чинский дворцы получили свой окончательный архитектурно-плани­ровочный облик, дошедший до на­шего времени, в результате больших достроек и переделок. Они пережи­ли несколько этапов строительства. Вольшой Екатерининский дворец в г. Пушкин (Детское село) начинал Земпов, продолжил Квасов закониил Растрелли. Павловский дворец осу­последовательно Каме­рон, Бренна, Воронихин, а затем Росси и т. д. Кому же отдать предпочтение при ли Бренна встрении ик сову? Какую эпоху предпочесть? На эти вопросы можно ответить, учтя не только художественно-исто-

Восстановление разрушенных зодчества Иное дело - здания из малоцен­ных материалов, архитектурная вы­разительность которых строится на тонком слое штукатурки, В состоя­нии руины они представляют собой лишь кучу мусора, вряд ли пригод­ную к оставлению и консервации. Придется либо разобрать эти остат­ки до основания, предварительно памятников рукого  Исходным пунктом для определе­по ния характера восстановительных работ является степень разрушенно­сти памятника. При малых разруше­ниях естественно стремление возвра­тить памятнику его первоначальный вид, восстановить утраченные части аналогии с неповрежденными, укрепить подлинные фрагменты, уг­Выдающиеся произведения рус­ского зодчества - памятники высо­кой и своеобразной строительной культуры … значительно пострада­ли в городах, временно запятых нем­цами. Большинство разрушений - это не трагическая случайность во­енного времени Фашистскиеварвары сознательно, преднамеренно и пла­номерно уничтожали культурные ценности нашего великого нарола. Пострадавшие города возрожда­ются. Наряду с сооружениями мас­сового строительства будут вссста­новлены и исторические памятники русского зодчества. Каковы же задачи, методы, сро­ки реставрационно-реконструктив­ных работ? Каковы возможности вос­становления не только отдельных со­оружений, но и целых исторически сложившихся ансамблей? -До сих пор реставрация архитек­турных памятников обычно заклю­чалась в их расчистке и освобожде­нии от позднейших наслоений и пе­ределок, уродующих здание. Теперь многочисленность и катастрофич­ность разрушений ставит вопрос по­иному. Повреждения имеют массо­вый характер. Фашистские варвары не пощадили ни сооружений боль­шой древности, превращенных со­ветским правительством в музеи и культурные заповедники (например, музей-монастырь на Истре), ни со­оружений более позднего времени, практически использовавшихся и в наши дни (например, «Путевой дво­рец»в Калинине) Истреблены целые группы сооружений, составлявших архитектурный ансамбль (например, пригороды Ленинграда, центральные улины г. Калинина и др.), Для их посстановления нужны решитель­ные и радикальные мероприятия.

в. лАвров



   B

Дополнительные трудности возник ществляли нут при восстановлении таких, на­пример, памятников, как Успенский собор Киево-Печерской лавоы, кото­конце концов пышной и безвкусной барочной де­корацией XVIII в. почти утратил свой прежний строгий и несколько суровый облик. Храмы Пскова Новгорода имеют искаженные вер­ха. В древних смоленских хра­мах XII в. (Петропавловский, Елец­кий и др.) под сплошным слоем штукатурки XVIIIXIX вв. трудно без расчистки и удаления пристроек разгадать остатки кирпичных стен первоначального времени, Здесь к восстановительной работе прибав­ляется дополнительное требование возвращение намятнику его первот начальных, исконных форм. за и Во всех этих случаях можно и нужно добиваться возвращения па­мятнику его первоначального обли­ка. Не всегда эта задача будет ре­шаться просто. Пожалуй, наиболь­шее количество сложных и трудно разрешимых вопросов появится при восстановлении дворцовых комплек­сов под Ленинградом. Когда пригороды Ленинграла бы­ли вырваны, наконец, из рук врага нашими доблестными воинами, мы с чувством горечи и негодования воо­чию уболились в больших, подчас татастрофических разрушениях и разграбления которым они пед­верглись Их восстановление слож­ная и многосторонняя проблема. До­статочно ли будет данных для ре­конструкции утраченных частей Удастся ли найти умелых мастеров,

рожающие обрушениями. Но этой практики реконструктивных работ недостаточно для условий послевоен­ного восстановительного периода. Почти каждый отвоеванный у фаши­стских захватчиков город представ­произведя научную фиксацию и описание погибшего сооружения, или радикально их реконструиро­вать. Примеры удачной реконструкции сильно разрушенных намятников ляет груду развалин. можнонайти и впрошлом Напомним овосстановлении Васильевскогохра­ма XII в. в г. Овруч (по проекту академиков Шусева и Покрышкина) От старого здания оставались лишь стены и обрушенные фрагменты пе­рекрытий. Пришлось восстанавли­вать утраченные части, кропотливо собирая малейшие остатки архитек­турных и декоративных частей, по которым можно было бы с достаточ­ной степенью правдоподобия восста­новить разрушенное. Пробные работы, проделанные не­давно комиссией по восстановлению архитектурных памятников при Академии архитектуры ОСОР (руко­водитель проф.Д.Сухов), указывают на то, что можно добиться полного и научно безупречного восстановле­ния даже, казалось бы, безнадеж­но утраченного памятника, Мы име­ем в виду работу старшего научно­го сотрудника Академии архитекту­ры СССР П. Максимова по составле­нию проекта восстановления коло­кольни в Никольском-Гагарине (Мо­сковская область). Колокольня, так же как храм и усадебный дом, бы­ла построена выдающимся водчим конца XVIII в. И. Старовым. Немецкие вандалы бессмысленно взорвали колокольню, Но тщатель­ное обследование руин на месте,

восстановления разрушенных памят­ников, чтобы началу реконструктивных работ, заблаговременно выработать общие мнения по основным, наиболее неяс­ным и спорным пунктам.

рическое значение сооружения, но также и характер его возможного практического использования B Ряд древних русских городов имел до их разрушения неменкими дальнейшем, Вполне естественно и законно желание приспособить вос­станавливаемое историческое здание ие к современным нуждам, но это мо­жет породить опасность искажения его исторически сложившихся форм и плана. Вопрос о степени допустимости таких искажений будет решаться сравнительно просто для второсте­ненных в историческом отношении зланий, но для художественно-упи­кальных нужны будут какие-то осо­бо веские доводы, чтобы решиться на их модернизацию. Например «Путевой дворец» в Калинине. построенный в конце­XVII в., был занят до войны Обл­исполкомом. Сейчас дворец сильно разрушен, и хотяего существенные части сохранились, но интерьер цен­трального корпуса и одного из крыльев почти полностью уничто­жен, и вряд ли найдутся достаточ­но надежные данные для его точно­го восстановления. Здесь можно со­гласиться на модернизацию, если в этом возникнет нужда. Но как решить судьбу дворцовых комплексов под Ленинградом? Как определить их будущее практи­целостный художествен­ный облик. ровавшийся ансамбль определял ли­цо города. Например, архитектур­ный тон Калинина залавала за­стройка центральных улиц, площа­дей и Волжской набережной, осуще­ствленная в конце XVIII в., архи­тектурным фоном Смоленска

Возможно, что некоторые сильно пострадавшие исторические памят­ники придется оставить в виде «жи­вописной руины» и включить их в таком виде в архитектурный пей­заж города, Можно указать на ряд таких исторических намятников­руин в наших городах мечеть «Биби-ханым» в Самарканде, храм Баграта в Кутаиси, Золотые ворота в Киеве. После освобождения Киева и Нов­города с большой остротой встал во­прос о судьбе наиболее пострадав­ших памятников - Успенского со­бора Киево-Печерской лавры и хра­ма Спаса-Нередицы в Новгороде. От них остались лишь части стен, ос­нования устоев и груда мусора. Возможна ли их полная и точная реконструкция или они погибли, как целостные сооружения, и обре­чены остаться в руинах? Руина только тогда не выглядит, как груда развалин, когда сооруже­ние исполнено из естественногокам­ня или какого-либо другого мате­риала, способного слиться с при­родным окружением.

явля­отся его крепостные стены(XVIв.), представление о центре Новгорода Великого тесно связано с храмом Софии и группой сооружений Яро­славова дворища. Задача восстановления историче­сложившегося лица города мо­жет решаться двояко. и и площадей, в Новгороде - район Кремля и Ярославова дворища т. д.). Многочисленные вопросы, глав­нейшие из которых сформулированы выше, получат свое окончательное решение только на месте, после 0з накомления В одном случае восстанавливаемой части города должен быть придан характер, отличный от старого пла­на, в связи с предполагаемым его развитием, превосходящим истори­ческие рамки, И тогла намеченные к возстановлению старинные соору­жения вкрапливаются в заново формирующийся ансамбль по прин­ципу контраста, как фрагменты, не определяющие, а со всей суммой особен­ностей каждого исторического па мятника. Но уже сейчас эти вопро­сы должны быть поставлены на ши­рокое обсуждение с тем, чтобы вн работать единые точки зрения и те самым устранить недопустимые не кажения, избежать ненужной по спешности, примитивной и олносто­ронней реконструкции зданий, рас­считанной лишь на скорейшее удо­влетворение



ИскУсСТВО №15(119) 2 ЛиТЕРАТУРА И

только влияющие на создание архитектурного лица го­рода. Стелень значимости узких практическиы нужд, но не учитывающей истори ко-культурных и архитектурно-х дожественных требований  ресов городского ансамбля.