СССР

ОРГКОМИТЕТА СОЮЗА СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ   Надо различать формально-педаго-

НА ПЛЕНУМЕ

УНАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР  О НАГРАЖДЕНИИ ОРДЕНАМИ И МЕДАЛЯМИ РАБОТНИКОВ КИНЕМАТОГРАФИИ НАЧАЛО СМ. НА 1 СТР. ского торфопредприятия фабрики ки- нопленки № 5. 106. Нестерову Марию Григорьев- ну - начальника монтажного цеха киностудии «Воентехфильм» 107. Нижник Израиля Марковича - начальника мультцеха Центральной студии кинохроники. 108. Николашина Степана Алек- сандровича - киномеханика Пушкин- ского межрайонного отдела кинофика- ции Московской области. 109. Никольского Георгия Сергее- вича -- директора Ростовского-на- Дону кинотехникума. 110. Новицкого Григория Владими- ровича - директора Ашхабадской кнностудии художественных фильмов. 111. Норицына Якова Васильевича-- начальника Краснодарского краевого управления кинофикации. ну -- режиссера Центральной студии кинохроники. 113. Орешникова Виктора Павлови- 112. Ованесову Аршу Амбарцумов- ча--механика 8-го производства фаб- рики кинопленки № 8. 114. Павловича Владимира Алексан- дровича -- токаря Беловского завода киноаппаратуры. 115. Парфентьева Андрея Иванови- ча - старшего научного сотрудника Научно-исследовательского Кино-фо- тоинститута. 116. Пахомову Таисию Евлампиев- ну -- старшую звукомонтажницу ки- ностудии «Сибтехфильм» 117. Петрова Бориса Александро- вича - кинооператора кинокартины «Антоша Рыбкин». 118. Пипиношвили Константина Константиновича - режиссера Гби- лисской киностудии художественных фильмов. 119. Плетникова Константина Вя- чеславовича начальника Хаба- ровского управления кинофикации. 120. Подгородецкого Ексакустодиа- на Константиновича - научного ру- ководителя лаборатории Научно-ис- следовательского Кино-фотоинститу- та. 121. Полканова Ивана Павловича- управляющего Краснодарской конто- рой Главкинопроката. 122. Попова Валерия Ивановича ＿ технического руководителя звукоцеха киностудии «Мосфильм». вича - оператора Ереванской кино- студии художественных фильмов.жением. 154. Филатову Марию Архиповну начальника Мурманского управления кинофикации. 155. Филиппова Александра Михай- ловича -- оператора киностудии «Во- Петровича - «Союздет- 157. Фридмана Владимира Алексан- дровича -- заместителя начальника Главного управления по производст- ву научных и учебно-технических фильмов. 158. Фролова Коистантина Петро- вича -- директора киностудии «Союз- детфильм». 159. Хачидзе Эраста Семеновича- начальника производства Тбилисской киностудии художественных филь- мов. 160. Хмара Алексея Ивановича - директора Центральной киностудии хроники. 161. Цигель Германа Григорьеви- ча - директоря Свердловской студии кинохроники. 162. Циргиладзе Виктора Степано- вича- директора кинокартины «Геор- гий Саакадзе». 163. Цмель Валентина Михайлови- ча начальника Главного управле- ния киномеханической промышленно- сти. 164. Чагеева Ибрагима Изатулови- ча - начальника отдела рабочего снабжения фабрики кинопленки № 8. 165. Чекалова Максима Иванови- ча - управляющего Сталинградской конторой Главкинопроката. 166. Чепухо Григория Григорьеви- ча - начальника Гомельского обла- стного управления кинофикации. 167. Черненко Ивана Емельяновича - начальника Центральной бухгалте- рии Комитета. 168. Чумака Петра Трофимовича - наладчика троммелей фабрики кино- пленки № 6. 169. Шапиро Михаила Борисовича- киноинженера Сталинградского уп- равления кинофикации. 170. Шевякова Григория Георгие- вича --- начальника лаборатории Цен- тральной студии кинохроники. 171. Шемякина Дмитрия Николае- вича - управляющего Ленинград- ской городской конторой Главкино- проката. 172. Шкаренкова Игоря Михайло- вича -- старшего преподавателя ка- федры операторского мастерства Все- союзного государственного института кинематографии. 173. Шнайдмана Якова Абрамови- кинопленки № 8. ча - начальника цеха № 1 фабрики 174. Шора Исаака Владимировича- главного инженера, начальника тех- нического отдела Главного управле- ния кинофикации. 175. Шпинель Иосифа Ароновича художника Центральной об единен- ной киностудии художественных Фильмов. 176. Шулейко Якова Яковлевича - начальника цеха № 2 фабрики кино- пленки № 5. 177. Шумова Бориса Николаевича- начальника производственного отдела 178. Эзроха Иосифа Самуиловича начальника механического цеха Бе- ловского завода киноаппаратуры. киностудин «Воентехфильм». 179. Юнаковского Вадима Семено- вича - доцента кафедры кинодра- матургии Всесоюзного государствен- ного института кинематографии. 180. Яллак Ивана Ивановича - мастера по ремонту киноаппаратуры киностудии «Мосфильм». 181. Яшкова Михаила Ивановича начальника Орехово-Зуевского меж- районного отдела кинофикации Мо- сковской области. МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУДОВУЮ ДОБЛЕСТЬ» мышленности. 1. Абрамову Анастасню Ивановну - аппаратчицу фабрики кинопленки № 8. 2. Абросимова Алексея Николае вича - начальника производственно- распорядительного отдела Главного управления киномеханической про- 3. Алпатову Александру Ивано- вну - старшего киномеханика ки- нотеатра «Родина» - гор. Москва. 4. Ахметову Рамля Файязовну -- варщика эмульсии фабрики кино- пленки № 8. директора кинотеатра «Родина» - гор. Москва. 6. Басс Михаила Григорьевича - бригадира осветителей киностудии 5. Барулина Петра Филипповича - «Мосфильм». 7. Бергман-Венникас Аллу Федо- ровну - старшего инспектора Отде- ла кадров Комитета. 8. Бобр Евдокию Григорьевну - заместителя управляющего Аркан- гельской областной конторы Главки- нопроката. 9. Бочкарева Михаила Михайло- вича мастера-электрика Ашха- бадской киностудии художественных фильмов. 10. Бронину Галину Семеновну - сортировщицу фабрики фото фотобумаги № 1. 11. Бузину Надежду Васильевну костюмершу Центральной обединен- ной киностудии художественных фильмов. 12. Бы Быховского Наума Александро- вича начальника ОКСа Самар- кандского завода киноаппаратуры. 13. Волкова Владимира Николае- вича начальника инструменталь- ного цеха Беловского завода кино- аппаратуры. 14. Воронцову Марию Ивановну ＿ бригадира контроля Московской ки- нокопировальной фабрики. 15. Вьюгина Аркадия Сергеевича фрезеровщика Московского кого опытного завода киноаппаратуры. 16. Газизова Сулеймана … полив- щика фабрики кинопленки № 8. 17. Гетманову Веру Гавриловну - ＿ директора кинотеатра «Великан»- гор, Краснодар. 18. Говорущенко Раису Федоровну начальника Вологодского управ- ления кинофикации. СЛЕД. НОМЕРЕ.

A. ХАЧАТУРЯН

анно НАРОДНЫЕ ИСТОКИ В МУЗЫКЕ  Акад, Б. АСАФЬЕВ тем или иным отпечатком личного «почерка» композитора. Песня, песенность - это, прежде всего, элемент музыки, основная природа которого предполагает в композиторе и слушателе конкретное ощущение, что тут источник в чело- веческом голосе (голосе в обычном смысле, не вокальном) и дыхании. Напев в его развитом виде может быть и инструментальным. В искон- ной же своей природе он создался под внушением голоса, и его выявляющий, управляется голо- сом, дышит. Не тем ли является для нас тон виолончелиста, туше ста, качество ведения смычка пачем? Все это от живой интонации человеческого голоса. инструмент, пиани. скри- Если понятно в чем заключается в музыке смысл или жизнеспособность песенности н песенного и почему для всех людей в мелодии слышна душа человека, то понятна всеобщая популярность композиторов-мелоди- стов, которых всегда любят, а про- чих, в лучшем случае, только уважа- ют или принимают их ценность на веру, со слов специалистов. Эти композиторы-мелодисты народны, не- вольно народны, ибо они в своем творчестве близко подходят к народ- ному музыкально-художественному творческому методу: рождению му- зыки из живой интонации, как «зву. копроизнесения чувствуемой мыс- ли». но зи сах и а Октябрьская революция, повернуб композиторское внимание к оценке народной музыки во всей ее содер- жательности и процессуальности, наконец, к ее «настоящему состоя- нию» и целеустремлениям, намечав- шийся раньше разрыв музыки инди видуальной от массовой решитель- преодолела и привела к ясной, принципиальной установке на един- ственно верный путь к обрат- ному процессу- к органической свя- индивидуального искусства с на- родным. Не как с фольклором с его экзотически интересным содержа- нием, а как безусловно художест- венно-творческим мировоззренческим явлением. Алынувшая широким пото- ком в массы «художественная музы- ка» должна была вызвать во вку- и способностях то брожение, ко- торое помогло бы уже намечавшимся массовым стремлениям выйти из ог- раниченного для них круга музыки. Начавшееся постижение композито- рами народного искусства, как твор- чества в многообразной его действи тельности, вело к изучению вкусов техники массового музицирования, следовательно, к освоению твор- ческим методом культур всего Союза. с Самое понятие «народная музыка» расширяется, теряя знак равенства: «народная» - значит, крестьянская песня, да еще в ее архаическом на- следии. Растет интерес к частушке ее искристой техникой «обыгры- вания» наигрышей, к сложному пере- растанию былой песенно-распевной ритмики в современную акцентно- техническую и маршевую походную, наконец, к современно-массовой ма- нере «подхватов» голосов друг дру- к своеобразию пауз-цезур гом, и т. д. и т. п. Наша музыка живет прежде все- го напряженнейшим песенным дви- Размах его столь грандио- зен, что мы, современники, видим только вспыхивающие повсюду его ростки, побеги, те или иные удач- ные «попадания» отдельных компо- зиторов. К тому же направляющие стилистические данные, если их си- стематизировать по различным при- знакам и группировать, -- уже ре- зультат единого процесса, лаборато- рия которого в руках и голосах умельцев из среды одареннейшего музыкального народа. Сколько раз случалось слышать- при остановке ли поезда, где-либо вблизи поселка, при странствованиях на лодке по северным рекам, да и просто на любой прогулке - ча- стушку с такими затейливо-одушев ленными наигрышами. Но лишь по- том, с значительным опозданием, да и то лишь приблизительно, они по- падали в музыкальную ткань компо- зиторов. То же с мелодикой, то же с ритмом, кадансами и вообще все- ми элементами музыки: народ впере- ди. Он создает, импровизируя, свой музыкальный язык и стиль, как соз- давал всегда. Октябрь далмассам щирокое об. щение с музыкой великих класси- ков и современной музыкой Впечат- лений необозримо много. Самодея. тельность переводит слышимое в живое постигание. Естественно, что в окружающей нас музыке «устной традиции»живут и старые деревен- ские попевочно-подголосные навы- ки и перепевы «жестокого» чувстви- тельного городского романса и всюду и везде - замечательное за- воевание народной музыки: чуткая частушка - барометр нарождаю- щихся интонаций! Во всем этом сплаве много материала, преломляю- щего музыкальные впечатления на- стоящего времени. Тут надо только уметь слушать, как это происходит: слышать народный творческий ме- тод, а не только отбирать, руко- водствуясь личным вкусом. В основном ход вещей был таков: в исконной, т. е. старинной, кре- стьянской песне, как пережитке от- даленнейших стадий человеческой культуры, композиторы отбирали нравящиеся темы и их обрабатыва- ли. Значит, не вся народная музыка считалась «пригодной», а лишь то, что в ней отошло далеко. Живая народная музыкальная действитель- ность в ее конкретных интонациях звучала «вульгарно». Точнее: в большинстве своем музыканты слу- шали «свое», а о творческом методе народа с трудом догадывались, да и то чисто аналитически, формально- конструктивно. Конечно, исключение из исключе- ний - Глинка, Он почти не цити- ровал. Он усвоил народное творче- ство, как природный язык. И музыка его стала органическим обобщением народной, широко интеллектуаль- ной художественной культуры. А Бородин! Он гениально умел слы- шать живую народную интонацию, сквозь нее понимал, как становятся жанры народной музыки. И создавал: плач Ярославны, крестьянский хор в «Игоре». Создавал из элементов народной звуко-речи и преломлял в своем воображении передового музы- канта современности. Глинка. Бородин - проницатель- нейшие индивидуальности. Только после Октября сознание всех совет- ских музыкантов обратилось к на- родной музыке СССР не как к фоль- клору, а как к живому творчеству. И если композитор осознает творче- ский метод этого искусства, то как бы ни оригинальны были особенно- сти его личного дарования, он не за- блудится в суб ективном обособлен- ном мире «только своих» звучаний. Само собой разумеется, что в СССР живет и должно жить ис- кусство обработки народных мело- дий, что борьба за создание массо- вого песенного стиля не означает со- чинения одних песен, что потреб- ность в максимально исполнительски «портативной» песне не означает вульгаризации и опрощенчества, а служит стимулом к созданию клас- сического строя и стиля «массового песенничества». Наконец, песня, пе сенность, песенное -- эти понятия обективизируются в некое должен- ствование: не только песня, как не- кая простая, четкая массово-ходкая интонация в оправе «малой формы», но как содержание музыки, противо полагающее себя индивидуальному романсному, скажем, стилю или ме лодии в ее обычном обобщенном ха- рактере, либо оперного, либо танцо- вального, либо романсного типа Доклад Б. Асафьсва и заключитель- ное слово А. Хачатуряна печатаются по сокращенной стенограмме.

ПЛОДОТВОРНЫЕ

СПОРЫ



гическое понимание песни, как ма- лого жанра, от песни, как области напряженнейшей работы мысли я пламенного чувства, как лаборатории стиля, где преломляются и «перема- лываются» традиции сквозь множе- ство новых, диктуемых жизнью му- зыкальных навыков. 1943 год ознаменовался новыми что за достижениями советской музыки, сумел найти гибких методов творче. мировое значение которой растет не- ского общения с союзами братских прерывно, В этом году в московском республик. Большим препятствие концертном сезоне было исполнено явилось также отсутствие концерт. большое количество крупных симфо- ного исполнения хотя бы луч нических и камерных сочинений, на- произведений композиторов братских писанных за годы войны. Эти произ- республик в Москве и других цент- наконец, декада средне-  рах. И, азиатских республик, которая с ус- пехом прошла в Ташкенте, совпала с пленумом. Таким образом, члены оргкомитета были лишены возмож- ности присутствовать на декаде. Теи Ташкенте нахоТем это время представители оргкомите- та, например, М. Штейнберг, Л. Ре- вуцкий, Т. Садыков, В. Сурин, М. со-Старокадомский. К сожалению, в наших братских республиках очень уважаемые ком- позиторы зачастую слабо владеют композиторской техникой. Талантли. вых людей в республиках много, а подлинных мастеров - мало. Я категорически возражаю про- тив скидок для композиторов нацио- нальных республик, молодая музы. кальная культура которых якобы нуждается только в похвалах и по- ощрениях, а не в критике. Композиторы таких республик, как Укранна, Грузия, Армения, куль тура которых исчисляется веками музыкальная культура имеет до- вольно большую историю, в «скид- ках», естественно, не нуждаются. Музыка среднеазиатских респуб- лик тоже прошла довольно большой путь развития. На пленуме раздавались справел. ливые упреки по адресу творческой музыковедческой и военной комис- сий. К числу наших серьезных прома- хов следует отнести и то, что мы не сумели сделать творческих выводов из громадной работы, проделанной советскими композиторами, прини- мавшими участие в создании Гимна Советского Союза. Работа над гим- ном имела для композиторов колос- сальное воспитательное значение, поставив перед ними глубокие идей. ные и профессиональные задачи, Никогда еще так решительнок остро не вставал перед композитора. ми вопрос об общественном значе- нии их творчества, Мы недостаточно изучили опыт этой работы. Не смогли поддержать охватившего композиторов творче- ского подема, не смогли перевести опыт этой работы в область песенно- го творчества. Что же дал нам пленум? Несом- ненно, что на пленуме впервые про- звучало серьезное слово критики. Крупнейшие композиторы, обычно уклонявшиеся от взаимной критики, на этот раз были вовлечены в ост- рую принципиальную дискуссию помогли своими выступлениями при- дать ей профессиональный характер. Это не пройдет бесследно для всей нашей дальнейшей работы. На пленуме было значительно уг- лублено понимание вопросов, свя- занных с проблемой народности не- кусства. Не все вопросы еще разре- шены, но путь избран, несомненно, правильный, - путь, ведущий к но- вым творческим достижениям. Поставленные на пленуме вопросы мастерства дают обильный материал для идейного, художественного н профессионально-технического совер- шенствования композиторов. В част- ности, пленум подробно разобрал не- достатки оперного и песенного твор чества. Вместе с тем пленум выявил зна- чительные недочеты в идейно-теоре- тической подготовке ряда выступав- ших композиторов и музыковедов, особенно в вопросах, связанных с проблемами народного и националь- ного в искусстве. Оргкомитету и всем союзам совет- ских композиторов после пленума надо обратить серьезнейшее внима- ние на идейно-политическое воспита- ние композиторов и музыковедов. Пленум показал, как трудно разби- раться в вопросах музыкального творчества, не владея методомболь- шевистской теории, без глубокого понимания принципов развития не- кусства в нашей стране. Опыт великих художников про- шлого показывает нам, что без люб- ви и преданности своему народу, без понимания его передовых идей, без близости к его духовному миру не- возможно создание бессмертных произведений. Всеми своими средствами совет- ская музыка должна помогать доб- лестной Красной Армии в ее титани- ческой борьбе за светлое будущее человечества. Область песни в этом смысле са- мая близкая, самая чуткая, дающ ающая возможность наиболее непосредст венного «перевода» живой интонации в художественную форму. Великое движение за массовую песнь- движение за преодоление разрыва между художеством личным и обективно-народным. Одно живет другим. Ни «большие», ни «малые» формы, ни симфонии, ни оперы не отменяются. Но впереди всего познавание и усвоение жизнерадост- ных и жизнеустойчивых живых инто- наций, на которых в данную эпоху базируется живая «музыка устной традиции» с ее замечательными ма- стерами. Результаты такого познава- ния проникают во все области нашей музыки. ведения послужили основой развития дискуссии на пленуме. Вместе с тем в творческой прак- тике советских композиторов нако- пилось много вопросов, которые вол- новали нашу общественность обсуждения.это бовали широкого Пленум явился в известной мере смотром нашей критической мысли. Очень отрадно, что большинство ветских музыковедов, выступавших на пленуме, сделали ценные, содер- жательные доклады: C. Шлифш- тейн - о творчестве Прокофьева, Г. Бернандт … о балете «Алые паруса», А. Оголевец - о симфониях В. Же- Г. Попо- лобинского Л. Половинкина, ва и Б. Шехтера, Д. Житомирский ка их Если советские композиторы хо- об опере «В огне». тят, чтобы их творчество достигло того общенародного значения, какое имело творчество наших великих классиков, они должны неустанно изучать и впитывать в себя народ- ную музыкальную культуру, ибо без этого творчество любого художни- будет внутренне ограниченным и обескровленным. Некоторым композиторам кажет- ся, что связь с народной музыкой может чем-то повредить выявлению нндивидуального стиля; между тем опыт прошлого наглядно пока- зывает, как на базе единой нацио- нальной народной культуры разви- вались совершенно различные, ярко самобытные дарования, как, напри- мер: Римский-Корсаков и Мусорг- ский, Бородин и Чайковский. Вненациональное искусство не может быть подлинным искусством, ся бы народа. чувствомВопросы в ющихся творчества композиторов хотя чациональная форма выражает- часто довольно сложным обра- зом. Мы не всегда можем точно оп- ределить национальные признаки в творчестве некоторых, особенно сло- жных по языку, композиторов, хотя национальный характер их произве- дений бесспорен - например, рус- ский характер творчества Скрябина. Было время, когда Чайковского некоторые его современники считали «западником», а сейчас вряд ли най- дется такой человек, который мог сказать, что Чайковский не явля- ется национальным гением русского Для нас несомненно, что подлин- ный расцвет советской музыки, ее всенародное признание возможны только при настоящей любви компо- зиторов к народному творчеству. Только на этой основе возможно плодотворное развитие многообраз- ных творческих индивидуальностей, которыми так богата наша страна. мастерства, поставленные докладах Д. Шостаковича и В. Шебалина, имеют отношение не только к композиторам, присутство- вавшим на пленуме, но и ко всем остальным. Оргкомитет Союза советских ком- позиторов не был подготовлен к по- становке на пленуме вопросов, каса- братских республик. Надо признать,



Плодотворнейшее движение музы- кальной самодеятельности не только в его торжественных, выступающих ярко на фоне всей советской дейст- вительности, отчетных концертах, празднествах, сездах, но и в по- стоянной текущей работе, особенно содействует познаванию музыки ши- рокими массами. В сущности, что такое музыкаль- ная самодеятельность? Это- прежде всего рождение активного участвую- щего в создавании музыки по мере сил, уменья и способностей массово- го слушателя. Вникнем: ведь одно дело пассивно-созерцательное слу- шание музыки в концертах, И совсем другое дело - уметь в искусстве что-то и самому совершить, выпол- нить, да еще выполнить не в усло- виях домашнего, случайного «показа талантов», а в условиях товарищески организованного соревнования при широком общественном внимании. Основной стимул роста советской музыки то, что сам советский на- род определяет, что он хочет слу- шать и слышать в родном искусст- ве. А он не хочет одних только ан- тикварных или современных редко- стей. В этом суть, а на ней-то осно- вывается и общественное положе- ние и принципиальная целеустрем- ленность деятельности композитора в СССР и подлинно демократиче- ские по своей направленности систе- мы музыкально-технического и выс- шего художественного образования. Ибо в них, в этихсистемах, тот же простой по своей государственной ясности лозунг: дело искусства-де- ло народа, да еще в государстве, где народ на деле- полновластный хозяин и где, естественно, каждому талантуучесть и место. Но, приба вим, если носитель таланта обладаег  этическихудожественным пониманием смысла всякого художе- ства. В отношении музыки это пони- мание можно выразить образно так: «в пустыне не для кого петь». И не все композиторы живой действитель- ности подобны мифическому Орфею, чтобы заказать себя слушать и го- рам, и скалам, и растениям, и жи- вотным. Советские композиторы предпочитают быть Антеями. 

123. Попова Михаила Дмитриевича - бывшего начальника Калининско- го областного управления кинофика- ции. 124. Приезжева Александра Алек. сандровича --- второго оператора ки- нокартины «Кутузов». 125. Проворова Сергея Михайлови- ча - руководителя кафедры киноап- паратуры Ленинградского института киноинженеров. 126. Просекову Клавдию Михай- ловну инженера-эмульсионера фаб- рики фотобумаги № 4. 127. Пустынцева Николая Яковле- вича - управляющего Хабаровской конторой Главкинопроката. 128. Рабинький Натана Семенови- ча - главного механика Самарканд- ского завода киноаппаратуры. 129. Рачинского Николая Борисови- ча - начальника цеха Центральной обединенной киностудии художест- ственных фильмов. 130. Розельман Иосифа Ароновича начальника 8-го производства фаб- рики кинопленки № 8. 131. Рондели Давида Евгеньевича- режиссера, секретаря парткома КП(б)Грузии Тбилисской киностудии художественных фильмов. 132. Ройзенблита Иосифа Абрамо- вича - директора Беловского завода киноаппаратуры. 133. Самвеляна Аршавира Артемье- вича - художника-гримера Ереван- ской киностудии художественных фильмов. 134. Свешникова Николая Николае- вича - старшего инженера-техноло- га Научно-исследовательского Кино- фотоинстигута. 135. Сергеева Николая Васильеви- ча - начальника Дербентского меж- районного отдела кинофикации Даге- станской АССР. 136. Сеткину Ирину Фроловну - кинорежиссера Центральной студии кинохроники.

137. Скворцова Сергея Константи- новича - доцента кафедры киноре- жиссуры Всесоюзного государствен- ного института кинематографии. 138. Соколова Николая Николаеви- ча шеф-оператора киностудии «Союзмультфильм». 139. Соколова Сергея Александро- вича - главного инженера Беловско- го завода киноаппаратуры. 140. Соколовского Вениамина Ильи- ча - главного инженера и замести- теля начальника Главного управления киномеханической промышленности. 141. Соколовского Дмитрия Фло- риановича - начальника декоратив- но-лостановочного цеха Свердлов- ской киностудии художественных фильмов. 142. Соловьева Александра Леони- нарной студии Комитета. 143. Сорохтина Игоря Николаеви- ча - режиссера киностудии «Сиб- техфильм». 144. Степанова Рубена Михайлови- ча -- кинооператора Ереванской ки- ностудии художественных фильмов. 145. Степанова Сергея Георгиеви- ча -- начальника ОТК Московского опытного завода киноаппаратуры. 146. Степанову Лидию Ильиничну- кинорежиссера Центральной студии кинохроники. 147. Столпера Александра Борисо- вича - кинорежиссера Центральной Об единенной киностудии художест- венных фильмов. 148. Сухову Марию Ивановну - кинооператора Центральной студии кинохроники. 149. Тартакова Марка Павловича- заместителя начальника Главного уп- равления кинопленочной промышлен- вОСТИ. 150. Трофимова Сергея Васильеви- ча - начальника Ивановского обла- стного управления кинофикаций. 151. Труфанову Нину Андреевну- начальника композиционного бюро фабрики кинопленки № 8. 152. Уппит Анатолия Львовича - механика 10-го производства фабрики кинопленки № 8.  153. Фельдмана Маркуса Моисее- ОКОНЧАНИЕ В

Большой зал Московской консерватории. Симфонический концерт под управлениемE. Мравинского. от то го уровня, который завоевала твор- ческая практика композиторов. Значительное внимание было уде- лено творчеству крупнейшего совет- ского симфониста Н. Мясковского (специальный доклад Д. Кабалев- ского и выступления в прениях С. Прокофьева, Б. Штейнпресса и др.). 24-я симфония Мясковского - ценный вклад в мировую симфони- ческую литературу. Композитор об- ладает исключительно развитым чув- ством жанра. Он создал свой инди- видуальный стиль, в основе которо- го - стремление пронизать всю му- зыкальную ткань песенным нача- лом. Отмечалось, что в 24-й симфо- нии нашло выражение нравственное величие народа: она глубоко проник- нута настроениями дней войны и имеет непреходящее значение.   B широком аспекте проблем ма- стерства, национального своеобразия и отношения к наследству было рас- крыто творчество Д. Шостаковича. Хотя доклад о 8-й симфонии и не был удачным, но в многочисленных выступлениях была охарактеризова- на интенсивная работа Д. Шостако- вича в дни Великой отечественной войны, мировое значение его созда- ний. Всесторонне была охарактеризо- ванa плодотворная деятельность С. Прокофьева в общем докладе Д. Шостаковича, в специальном со- докладе С. Шлифштейна и многих выступлениях. Сделанный Г. Хубовым разбор но- вых произведений А. Хачатуряна, в частности, его 2-й симфонии и сюи- ты из балета «Гаянэ», был дополнен рядом выступавших в прениях, го- воривших о достижениях этого заме- чательного мастера. Пленум подвел итоги и в области развития песни. С докладом о воен- ной песне выступил И. Дунаевский. Он указал на неуклонное, успешное преодоление штампов в области во- енной песни, на расширение подлин- но народной основы современного песенного творчества. Пленум отме- тил положительный смысл обраще- ния композиторов-симфонистов к пе- сенному творчеству. Высокую оцен- ку дал пленум песням А. В. Алек- сандрова, Захарова, Соловьева-Седо- го и других мастеров песни. Участ- пики пленума справедаино указыва ли на особое значение гесни в дни войны. Б. Ярустовский привел крас- норечивые свидетельства мобилизую- щей силы песни на фронте и в тылу Пленум особо подчеркнул, что в обстановке приближающейся окон- чательной победы песенное творче- ство советских композиторов долж- но быть еще более интенсивным. Не- обходимо создать песни победы, пес-   ни-салюты, отвечающие настроениям нашего народа. Не все жанры получили равное развитие в творчестве советских композиторов. Д. Шостакович в сво- ем докладе указал на недопустимое отставание оперного жанра, В. Ше- балин хорового. И. Бэлза гово- рил о почти полном отсутствии сим- фонических поэм и сюит. Вопрос о музыкальной драматургии был осве- щен в содокладах об опере Д. Каба- 

ОВЕТСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯттт, КУЛЬТУРА пред являемых народом к искусству. Постановка и всестороннее обсужде- нне на пленуме кардинальных воп- росов музыкального творчества - о народности и национальности музы- ки, о мастерстве и др., несомненно, окажет плодотворное влияние на поступательное движение советской музыкальной культуры. Центральный вопрос работы ком- позиторов - народность, националь- ность музыкального творчества, Си ла и зрелость творчества советских композиторов обусловлены мерой постижения композитором опыта жизни, борьбы, чувств народа, тра- диций его. В основном докладе пле- нума «Творческие итоги 1943 года» Д. Шостакович подробно говорил о народном и национальном в музы- кальном искусстве, предупреждая против попыток обеднить эти по- нятия, сведя их к использованию бы- товых интонаций. В докладе Б. Асафьева «Советская музыка и музыкальная культура» были всесторонне охарактеризованы принципы народности музыки, уста- новлено то живое творческое взаи- между народным мелосом и лучши- ми достижениями профессиональной модействие, которое существует музыки. В многочисленных содокладах, по- священных отдельным произведе- ниям композиторов, и в прениях на пленуме было установлено, что на- родность музыки не сводится к ци- тированию музыкального фольклора, что народность музыки -- это выра- жение живой, вечно развивающенся творческой сущности народа, что в постижении подлинной народности советские композиторы должны глу- боко освоить великие традиции рус- ской музыкальной классики. На пленуме стало ясно, что еще не все деятели музыкального фронта понимают значение проблемы на- родности искусства. Выступления Н. Мильмана, Г. Крейтнера и неко- торых других свидетельствовали о том, что идейно-теоретическая под- готовка ряда музыковедов я компо- своо в народном мелосе. С первых же выступлений на пле- нуме оргкомитета Союза советских композиторов СССР стало ясно, что работа пленума выходит за рамки своей основной темы - «Творчество советских композиторов в 1943 го- ду». В центре внимания пленума бы- ли произведения не только 1943 го- да, но и произведения всего воен- ного периода. Перед советскими композиторами стоит огромная задача -- раскрыть в своем творчестве великую силу патриотических идей, выразить го- рячую любовь к родине и неприми римую ненависть к врагу, показать духовное благородство и могуще- ство своего народа.Воодушевленные этими идеями, советские композито- ры много и продуктивно работали. Появился ряд произведений, различ- ных по жанру, получивших призна- ние народа и утвердивших мировое значение советской музыки. В обла- сти симфонизма советские компози- торы создали значительные монумен- тальные произведения, отмеченные глубиной мысли, богатством музы- кального языка. Таковы 7-я симфо- ния Д. Шостаковича, 24-я симфония H. Мясковского, 2-я симфония A. Хачатуряна, 2-я симфония «Роди на» Г. Попова и другие произведе- ния. В дни войны получил интенсив- ное развитие жанр кантат и орато- рий, Конкретность образов, высокое героическое содержание отличают эти произведения советских компо- зиторов. В камерно-инструменталь- ных произведениях зазвучала проник- новенная лирика, высокий граждан- ский пафос. Плодотворным было развитие песни, берущей основу Огромную работу провели совет- ские композиторы по созданию но- вого Государственного гимна Совет- ского Союза. Пленум подвел итоги интенсивной творческой деятельности советских композиторов за годы войны, -- он проходил под знаком критики и са- мокритики, проверки сделанного под углом зрения высоких требований,

гов роста мастерства комповтора на пленуме в то же время указы- валось на факты отрицательного по- рядка, имеющие место в практике. Сказывается подчас разрыв между замыслом и воплощением, неумение найти свои стилевые средства, свой язык, пренебрежение некоторых ком позиторов к оркестровке, отсутствие полифонического развития и тому подобные серьезные недостатки. Пре одоление этих недостатков - усло- вие успешного развития советской музыки. На пленуме справедливо отмеча- лось отставание критики, недостат- ки работы музыковедов. Серьезный недостаток работы орг комитета слабая связь с музы- кальной жизнью братских республик. Этот недостаток нашел свое отраже- ние и в работе пленума. Творчество



левского «В огне», об опере С. Про- кофьева «Война и мир» и балете В. Юровского «Алые паруса». Му- композиторов союзных республик, непрестанно развивающееся в дни Отечественной войны, не получило на пленуме развернутой характери- стики. На пленуме об итогах декады му- зыки в Средней Азии говорилк М. Ашрафи, М. Штейнберг, М. Ста- рокадомский,H. Жиганов, В. Бе- ляев и другие. О произведениях грузинских ком- позигоров рассказал дирижер А Гаук. Выступивший на пленуме началь- ник Управления музыкальных учреж- дений Комитета по делам искусств при СНК СССР В. Сурин поставил ряд принципиальных вопросов. - В великой борьбе нашего наро- да против фашистских захватчиков, - сказал он, - музыкальное кс кусство занимает почетное место, как фактор, реально воздействующий на психику человека и поднимающий моральный и боевой дух армии. Для русских армий это явление историче- ски закономерное. Свое выступление В. Сурин заков чил призывом ко всем композиторам Советского Союза встретить теперь уже близкий и радостный день пол- ной н окончательной победы так чтобы можно было сказать: да, мы сделали все, чтобы выполнить возло но зыкальная драматургия -- самый от- сталый участок творчества. Одним из кардинальных вопросов, обсуждавшихся на пленуме, явил- ся вопрос о композиторском мастер- стве. Посвященный этой теме док- лад В. Шебалина вызвал многие смежные с ним вопросы - о стиле, о советской классике, о направле- ниях, школах и т. д. Сейчас уже с полным правом мож- говорить о большом мастерстве советских композиторов. 7-я симфония и 2-я соната Д. Шо- стаковича, «Александр Невский». 7-я фортепианная соната С. Про- кофьева, 5-я, 14-я, 16-я, 17-я и 21-я симфонии Н. Мясковского, «Поэма о Сталине», скрипичный и форте- пианный концерты, танцовальная сюита, 1-я и 2-я симфонии А Хача- туряна, произведения P. Глиэра, В. Шебалина, Т. Хренникова и дру- гих, а также многие песни,-эти про- изведения, высокие по мастерству и любимые нашим народом, постоянно нсполняются н выпускаются в граммзаписи за границей. Постановка на пленуме вопросов мастерства - признак зрелости со- ветской музыкальной культуры, ро- ста творчества наших композиторов.

 Новый номер журнала ,Красноармеец Горбань, С. Щипачева, Ив. Нехода, Пюрбю, А. Софронова. Публицисти- ка представлена статьей И. Эрен- бурга «Наш суд», И. Бражнина «Мысли о боевой технике». В разде- ле «Замечательные дины» опубликована ского о Т. Шевченко, тенант Игнатьев К. Пигарева «Солдат-полководец», М. Донской рассказывает о своей работе над фильмом «Радуга», В журнале богато представлена фото- хроника, дано сатирическое обозре- мне, есть отдел смеси. люди нашей Ро- статья М. Рыль- Генерал-лей- пишет о книге Вышел новый - пятый - номер журнала «Красноармеец», как всегда разносторонний по материалу, хоро- шо иллюстрированный художниками H Жуковым и Климашиным, Кук- рыниксами, Бубновым, Горяевым, И. Тоидзе, Балашовым и Мавриной. Номер открывается статьей О. Ми- шаковой «Женщины Советского Со- юза». Опубликованы рассказы Евг. Габриловича -- «В снегах», С. Сер- геева-Ценского «Гренадер Семен Новиков», К. Горбунова «Госпиталь- вые рассказы». В разделе поэзии - стихи Евг. 2

Литература и Исскуство

№ 16(120)

Об этом справедливо говорил С. Прокофьев. При подведении ито- женные на советских композиторов задачи в дня великой борьбы за сво боду и независимость нашей родинм