ВиртА

1.

0 калашнинков Народно-героическая драма

C. ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ



детей

для

Груз устаревших традиций

За последние полтора года многое сделано для репертуарного «перево- чувство национальной гордости на- шего народа, настойчиво выдвинула Впервые образ великого города и его героев воплощен средствами те- атра, Само по себе … это событие, * «СТАЛИНГРАДЦЫ в Цечтральном В конце сцены они, девятеро, идут на штурм дома, в котором более тысячи немцев. подлин- Спектакль и для взрослых театре Красной Армии * шен, и потому она намного опазды- Сказка об Иване-царевиче, Владимир Гольдфельд, главный ре- оружения» эстрады, К работе при- влечены крупные советские писате- ли и композиторы. Горячими словами любви к родине и ненависти к вра- зазвучали в дни войны с требование подлинной народности массовой песни. За годы войны на- ше песенное творчество успешно развивается и крепнет. Но для соз- которое должно привлечь внимание всех, кому дороги судьбы нашего театра. Все ли главное сказано об исто- Убедительность сцены в ности ее решения. Почерневшая, из- мазанная штукатуркой одежда, по- серевшие худые лица и запавшие глаза. При каждом взрыве сыплются о земле в Центральном театре транспорта

родимой, о матушке любимой видят и чувствуют за ней второй план, план современности. Как сказ-

гу эстра- ды лучшие песни В. Соловьева-Седо- го, А. В. Александрова, В. Захарова, Ю. Милютина, М. Блантера, стихи, рассказы и очерки А. Толстого, И. Эренбурга, К. Симонова, В. Ва- дания (очень любимой народом), для про- паганды острой злободневной ча- стушки у нас сделано очень мало. Естественную тягу советского слу- шателя к лирике и шутке отдельные рической такле Алексея Попова? Далеко не все, совсем не все. Более того -- многое недосказано. Но спектакль все же о главном, об основном. Он помогает понять масштаб событий, вает. не налажена во всех своих частях. Немало беспорядка. Не везде еще поставлены настоящие люди. Алек- сей Попов не скрывает, не пре- уменьшает этих сторон борьбы. Что- кирпичи. Подлинность здесь необ- ходима. Высокая человечность этих людей высказана в их воспоминаниях о до- военной простой, трудовой жизнии жиссер Центрального театра транс- порта, написал чудесную сказку об Иване-царевиче и его двух братьях, о Кащее Бессмертном и Якове-Ма лом, солдате бывалом. как некий ка для малышей, она поучительна, как пьеса для старших, она заставит их о многом подумать. Язык ее прит тен, в нем нет назойливого псевдо- русизма, но вместе с тем автор мно- в не покидающей их способностив Значительно расширился круг ис- полняемых на эстраде классических произведений и в первую очередь произведений русской литературы. тельные факты, все еще неблагопо- лучно общее состояние эстрады и главным образом эстрадного репер- туара. других писателой и поэтов. Для эстрады еще не созданы такие художественные произзе- дения (в цервую очередь в области литературы и драматургии малых удовлетнорить произвелениями пошлыми, явно искажающими мыс- ли, чувства и моральные взгляды со- ветского человека. Поэт В. Дыховичный, среди дру- дений, написал песенку о фронтовой парикмахерской, где есть такой, например, куплет: Тоня, Тоня, зря стреляю в вас глазам я, Все равно, то недолет, то перелет, Щечки есть у вас и мушка то же самое, Вы мне нравитесь почти как пулемст. Так понимает автор эстрадную стояли и победили сталинградцы, лем. Юлий Чепурин, автор произ- ник сталинградских битв, обладает глазом метким и проницательным, Но говорить на труднейшем языке драмы и театра Чепурин еще не умеет. Театр, режиссер и актеры помогли ему упорядочить своивне- чатления, подкрепить начертанное некоторыми драматургическими сред- ствами, но пьесы в полном смысле Однако ти горнило странной битвы, сохра- ем чего формируются эти качества, ную и многообразную народную кар- тину. Ее участники красноармейцы, Ее побеждающее начало активная, велеустремленная воля командира, Полнее всего выражает это арт. А. Хо- чанский в роли начальника штаба армии, защищающей Сталинград. Там, где он появляется, все подтя- гиваются и как бы расцветают, дей- ствуют быстрее и четче. шутить и смеяться. Рассказ Андрея второго года тость и упорство Яшки Бубна, меч. тательность и шутливость Андрея глубоко запрятанное ожесточение снбиряка Кудрова и вспыхнувшая вдруг ненависть узбека Фатаха (арт. Р. Ракитии), геройски умира- ющего после спасения раненого ко- миссара, - все вместе -- образ ста- линградца, не отступающего перед врагом, победившего врага. паррезжая осматривать свои вла- любителю поспать и покушать, Васи- лию - отроку жалостливому и любо- пытному, и Ивану юноше нераз любимому, И велит царь, чтобы сы- новья берегли, как зеницу ока, зо- лотую клетку с соловушкой, потому, мол, что пока соловей поет - люди горя не увидят. И еще велит царь, чтобы сыновья не смели заглядывать в избушку, запертую громадным зам- покараулив гос почернир так и взрослых. Гольдфельда можно упрекнутьв некоторой расванутости третьего ак- более напряженным, Не все образы получились одинаково полными, но главные фигуры раскрыты (в преде- лах жанра, разумеется). Иван-царевич, мать-царица, Татья на, солдат Яков принадлежат к чис- лу наиболее удачных фигур сказки и около заветной избушки с с луком засыпает, Иван-царевич стрелами оберегает окраины любопытный Василий ставлены в один ряд с лучшими про- изведениями советской литературы и музыки. Громыхающая, чисто внешняя «па форму разрешения темы любви и дружбы. Тот же В. Дыховичный в своем последнем цикле эстрадных произве- Кульминация картины к концу это приход дивизии Климова, Уста- лые бойцы подавлены потрясены ви- дом охваченного огнем Сталинграда, Потом начинается другая пьеса, в которой показана история предате- ля, передавшего ложный немецкий приказ полковнику Климову об от- сцены и зарисовки, драматические этюды и эпизоды Юлия Чепурина обладают одним неоценимым каче- чувством правды, и пото- двое братьев (обжора и жалостли. вый) написаны одной краской, а они могли бы быть более разносторонни- ми. Впрочем, может быть, это оценка

города, решает от-

тетика» и плоское по мысли, безы- дений с особым жаром денное «развлекательство»- вот две «любовь в 280 лошадиных сил», де- вушку, которая «даже в отношении крайности, которые, к сожалению, фюзеляжа (?!) ничего», пария, сожат до сих пор свойственны отдельным эстрадным номерам и произведени- леющего, что «для первого свидания ям, Работники эстрады и эстрадные нет прямого попадания», Вся эта, с позволения сказать, «л «ли- драматурги не всегда отдают себе де в том, что подлинные произве- рика» подается авторомроями ее дения иокусота оранне являются разлненые представители разительностью, вкуса с неподдель- моряки. ным артистизмом и мастерством. Вытеснить пережитки кабацкого представления о лирике, дать ве- Даже видные писатели, работая ая селую современную песню, отра- ством му усилия Попова передать ее в театре не пропали даром. Первые три картины пьесы при- ближаются по своему характеру к произведениям эпического плана. Их движущей силой являлось событие проииграду, надо остано- ства немецких дивизий, народ, всту- нающий в битву, и народ, сражаю- шийся, преградивший путь врагу. Здесь происходит наиболее острое столкновение самостийности организованности. Сценически убе- дительными средствами передано и торжество принципов организован- ности. Образ охотника-сибир ибиряка Кудрова A. Константинов) сразу (арт.сознание зрителя, одит сознание зрителя, такля первое место. В Кудро- ве много внутреннего спокойст- вия и уверенности, хотя он ко всему готов отнестись с долей здорового ступлении, и то, как, выполняя этот приказ, Климов перехитрил немцев и отвоевал у них немало земли. Здесь много всего, порой приобретающего фальшивый, штампованный оттенок: и предатель, и смерть Яшки Бубна, и сомневающийся начальник штаба Жилин, чуть не покончивший само- убийством, и мучительные пережи- вапия Климова, которого Чепурин вания Климовапринимать решение взорвать дом, где, помимо немцев, находятся бойцы Бубна и его соб- ственный сын Витька, и чудесне спасение Витьки, и много всего, а переть избушку. В ней он находит скованного Кащея Бессмертного. Жа- лостливый отрок исполняет кашееву просьбу и дает ему испить воды. К Кащею возвращаются силы, он вызы- вает своих коричневых мохноногих слуг, и начинается народное бедствие. Слуги Кащея нападают на царство, забирают в плен родимую матушку, крадут солов розыски Кащей. устремляются на розыски Кащея. Вот они камня на перекрестке трех дорог. Дмитрий идет по той, которая обещает ему сладкую еду, взрослого зрителя; тот зритель, для которого В. Гольдфельд написалсвою сказку, не замечает этих профессио- нальных упущений. Он благодарен автору, и в этом нет сомнения. Моск- ва получила настоящий детский спектакль, что радостно и еще по той причине, что детские театр слишком часто балуют наших детей повыми спектаклями. Они почему-то склонны ставить те пьесы, которые и без них ставятся на сценах теат- для эстрады, нередко разрешают су. масшта- жающую бодрый и веселый харак- советского человека, шире ис- Художник H. Шифрин помог скептицизма и насмешки. Он сразу, намного меньше того, что уже про- Василий устремился налево, где дол- щественные темы в мелких тер зрительно воплотить замысел Алек- бах, допуская небрежность в отно- пользовать все жанры подлинно на- сея Попова. Он дал действию ат- шении языка и формы произведений. родной и в первую очередь русской мосферу, природную рамку, оказав- Драматург И. Прут решил напи- песни таковы задачи для вокаль- шуюся ему столь необходимой. Не- сать юмористический рассказ о весе- ных жанров нашей эстрады. большой домик бакенщика на кру лом, жизнерадостном советском мо- Необходимо всячески преодоле- тизне правого берега Волги, раз- ряке и назвал его «Мое по- вать жанровое однообразие. А для мытый в сером тумане утра, далекий ражение». Свою тему он разрешил этого нужно смелее вести экспери- левый противоположный берег и очень просто: герой повествует о ментальную работу над созданием поэтичны и создают впечатление своих победах и с горечью при новых, специфически эстрадных жан- могучей шири, с которой до боли знается только в одном поражении: ров, новых эстрадных номеров. трудно расстаться старику-бакен- его победил немец… перепив в ка- Поэтому надо всемерно поощ- щику(арт. В. Ратомский), вскормлен- баке. Правда, немец после этого рять творческие искания артиста, ному и вспоенному родной Волгой. умер, но едва ли такой сюжетный проявления его личной инициативы, Эта настраивающая на привольную раскрытию ха- изобретательности и решительно бо- песню природа стала местом жесто- грубоватой иронней отделяет в че- ловеке пустяки и главное, и его не обманешь ни фразой,ни внешним бле- ском. Кудров непобедимая сила, и он становится действительно цен- тральным героем самой драматич- ной и напряженной третьей карти- ны спек спектакля. К образу, созданному артистом Константиновым, нечего прибавить. Вторая картина показывает внеш- ние и внутренние трудности борьбы, Но чем более свидетельств их глу- бины мы видим, тем полнее назре- шло перед глазами. Почти ничего ло переджен высказано. Самым интересным яв- ляется в этой части спектакля на- меченный артистом А.Хохловымоб- раз командарма Дыбина, Он своеоб- разен и внушает уважение. Упорени ворчлив, требователен и где-то очень мягок, сух и преисполнен любви к людям. Разговаривает тоном раздраженного и недовольно- го человека. Всего ему мало: он мечтает о наступлении, тогда онбу- дет удовлетворен. жен найти диво-дивное, Иван-царе- нанти диво дороге, которая сулит либо победу, либо смерть. Дмитрий попадает в страну изобилия, где все думают о полной своей безопасности, потому- де, что они люди мирные и Кашео никаких зол не чинили. Увы! Кащей нападает на ожиревших и полонитих землю, а с ними и Дмитрия. Василий находит диво-дивное в стране, где все тоже считают себя в полной бе- зопасности от Кащея. Но и их по- стигает печальная участь. ров не детских, Зачем это делается- неизвестно. Успех сказки в Театре транспорта во многом определил постановщик, он же и художник М. Малинин. В декорациях, в мизансценах мно- го вкуса, остроумия, много красоты, изобретательности. Пожалуй, страш- новат Кащей, малыши при виде его начинают плакать, Да и вся сцена с Кащеем слишком уж мрачна. Тут нужно что-то изменить. Актеры с увлечением играют свои Но наступление - за пределами роли, Очевидно, для них такое же поворот способствует рактера положительного героя. ких схваток. Калейдоскоп скупых вает чувство уверенности, чувство Несколько неплохих вещей напи- скими» настроениями. Каждый ис- жанровых сценок и эпизодов пресле- силы. сал для эстрады О. Брик. Но однаж- полнитель обязан иметь свой твор- дует одну задачу: показать, ка- ды он взялся за интермедию для ческий план, выражающий художе- кой ужас и горе несет немецкоена- бригады, направляемой во флот. ственные интересы актера. То же от- шествне. Почти натуралистическая Стремясь придать локальный харак- носится иктворческим коллективам. правда этой картины одухотворена тер своему произведению, он выду- Весь коллектив обязан принимать сбщей задачей, и нигде артисты О третьей картине спектакля, са- мой значительной, можно говорить очень много. Сражение горстки бойцов под командованием Яшки Бубна -- краснофлотца (арт. В. Пе- спектакля, и это главный его ущерб. Апофеоз его - вереница пленных немцев на фоне зимнего пейзажа и ряды войск, двигающихся на за- пад, в наступление, -понятен и логи- чески необходим. И не больше. Об- пути Якова-Малого, солдата бывало- го, и храбрую девушку Татьяну, мстящую Кащею за свою поруган- ную родину. После всяких приключе- ний и невзгод они побеждают Кащея и его темную рать, выручают пленни- удовольствие играть, как для зрите- лей смотреть их игру. Трудно кого- нибудь выделить из труппы - каж- дый хорош и на своем месте. привлекательный Очень образИва- на-царевича создал Г. Шумаков; впрочем, иначе и не могло быть - он главный герой сказки и написан автором в полную меру его дарова- ния, П. Костин, Д. Черневский и Н. участие в разработке такого плана, в его обсуждении. План должен соот- ветствовать творческим возможно- стям коллектива и каждого испол- нителя в отдельности. Эстрадное искусство сильно нуж- мал образ кока-поэта, который гото- вит «картофель а ля Маяковский» и. подражая великому поэту-агитатору, снабжает меню «агитационными» присказками такого типа: (нередко они исполняют бессловес- ные маленькие роли) не позволяют себе перейти границу так, чтобы их бытовая и жанровая определенность приобрела самостоятельное, самодов- леющее значение. Тем более, что стовский) в развалинах сталинград- ского дома (кстати, что такое ста линградский дом как поле боя, с резкой наглядностью передал ху- дожник Н. Шифрин), звучит как сложный музыкальный фрагмент. Он разом великого финала сталинград- ской битвы он стать не может, да театр на это и не может претендо- вать. Поэтому всей картины велико- го сталинградского сражения нам удалось видеть со сцены ЦТКА Царь вознаграждает смелость и доб- лесть и наказывает лентяев и слабо- в Центральном вольных. Я смотрел сказку

Консервированной колбасой набивая дается в критике и самокритике. пузо. среди толпы в самый разгар волне- помни о крепости англо советско- Необходимо в ближайшее время ния появляется полковник Климов В оркестрован точно и многообразно. нем, помимо людей, принимаюут не рассказ о нем оборван в первой части спектакля. театре транспорта. Кроме нас, взрос- лых, на спектакле присутствовало бо- Фадеев (в очередь играющие Васи- лия и Дмитрия) сделали все возмож- недостатки лее тысячи детей самых различных созвать (арт. Владимир Козин заключил договор и композиторов по вопросам эстрад- воли и организованности Красной мы на сочинение лирического этюда о ного искусства. Потребность в та- Армии. любви. Представленное им произ- ком совещании давно назрела. Пе- Характеристика Климова, данная боя и собственно музыка. В пау- захмежду треском пулеметов и сви- стом мин мы знакомимся еще раз с держал своим мастерством впервые дерзающего в драме Юлия Чепури- на. Попов упорно прокладывает пу- возрастов. Восторгам их не было кон- ца, овации не смолкали, актеров дол- пьесы, Засл. арт. 3. Минаева и С. Ор- лова с искренней теплотой и чувст- вом играют роль царицы. В. Пшении, солдата Якова, тотчас де- ведение называется «Кукушка». Сю- жет прост. Влюбленные, заспорив о Чепуриным и Алексеем Поповым, строго выдержанная актером, точна ред этим совещанием уместно было бы провести смотр советской эстра- людьми, которых видели только что, Это другие люди, хотя и те же играющий лается всеобщим любимцем публики, го не отпускали со сцены после окон- ＿чания спектакля. ти к эпическому, народно-героическо- му спектаклю. «Сталинградцы» -том, будут у них дети или нет, на- ды за время Отечественной войны и определенна: Климов -- действен- чинают считать, сколько раз проку- (по примеру цирка). ное начало в этой стихии люд- кует кукушка. По мысли автора, Очень остро должны быть постав ского горяи потрясения. Каж- до -птичка должна предсказать влюб- лены сейчас вопросы воспитания ар- дого желающего и способного к ленным количество их будущих де- тистов эстрады. Творческое воспи- деятельности он вовлекает в свои самые. В этом большая правда. Они собранные и строгие--ожесточены высшего предела. Сломить их невозможно. Они стали мудрее, нет ничего для них невыполнимого. доказательство того, как много мо- жет дать народно-героическая дра- ма в воплощении героев нашей ве- и ликой борьбы, когда она развернет все свои возможности. Мы не склонны рассматривать ус- пех спектакля у зрителя какнепре- ложное доказательство отличных качеств пьесы. Но здесь были дети, чрезвычайно тонко отличающие пош- он просто хорош, и его успех -- это успех большого труда, который актер вкладывает в роль. Татьяну играют В. Золотова и М. Скороходова. Об- раз девушки-воина, любящей свою родную тей. сот- патрио- делa. Бакенщик находит место для лость от настоящего искусства, и благородный. Актрисы обогатили переправы прибывающей дивизии пол- ковника и отправляется вместе с дочерью строить мост. Картина за- бершена Поповым лочти символиче- ски. На опустевшем берегу, смотря в даль, молча стоит одинокая женщи- на c узелком, держа маленького мальчика за руку, Вот что сделали ню; влюбленные в ужасе. А кукуш- ка все еще кукует. Неужели писа- тель всерьез думает, что так должна разрешаться на эстраде тема любви и семьи? Часто бывает и так: писатели вы- полняют заказ эстрады на современ- ный игровой фельетон. Хороший та- основная задача наших кон- цертно-эстрадных организаций, их партийных, комсомольских и про- фессиональных коллективов. Груз предрассудков, устаревших традиций ощутим на эстраде более остро, чем в каком-либо другом жанре искусства. Главная причина правду от неправды. Они правильно сценили произведение В. Гольд- фельда. В противовес некоторым историче- ским и сказочным пьесам, где анало- гии с современностью назойливо вы- его каждая в своем роде и сделали эту фигуру одной из лучших в сказке- это женский подвиг во имя чести родины. Хорошю ведут свои роли и запоминаются зрятелям Е. Корнилова и А. Макарова вроли Аленушки, Я. Турова и Э. Трейвасв  осиротели немцы со Сталинградом, его жители. роли Домны Пантелеевны, А. Зус ман в роли Ирины Прекрасной. Кащея играют Г. Спасский и Терасимов. Я уже сказал, что в изо бражении Кащея есть просчет поста- новщика: не для детского спектакля И. язык, приятные остроты, заниматель- ность положений- все есть в их фельетонах, но тема, к сожалению, не выходит за пределы переполнен- ного трамвая и грязной столовой. Никто не возражает против того, этого - низкий культурный уровень многих артистов эстрады. Отсюда беспомощность при подыскании ре- пертуара, неоправданная самонадеян- ность, зазнайство, премьерство, по- гоня за дешевым успехом. пирают на первый план, в сказке B. Гольдфельда (где такие аналогии тоже есть) они нисколько не навяза-

Вторая картина имеет другой ак- цент. Она показывает народ воору- женный, готовый вступить в бой с

ны зрителю: имеющий уши да слы- шит, имеющий глаза да видит.

врагом. Обстановка накалена еще больше. Переправа. Почти линия фронта, которая проходит на правом чтобы средствами эстрадного искус- ства подвергались критике и осмея- нию отрицательные стороны нашего Необходимо всей системой адми- нистративной, общественно-полити- ческой, художественно-творческой В последнее время повелось изо- бражать Гитлера и всю его сволочь под видом зверей н зверушек. Гольд- сцена с Кащеем, хотя актеров у- рекнуть ни в чем нельзя. Несколько слов о «бессловесных» исполнителях. В сказке есть Змея (актер В. Матиссен) и Сова (Е.Бам- дас). Роли их малые, но как выразительны эти маленькие роли! Театр транспорта, показав сказку быта. Но на эстраде образ конкрет- ных носителей «отрицательного» за- штампован, В то же время следует задуматься и над тем, чтобы мате- риалом для эстрадных произведений служило не только осмеяние поро- работы воспитывать в актерах эстра- ды чувство коммунистического отно- шения к труду, к работе, к своим производственным обязанностям. Ведь на работников эстрады сейчас возложена почетная и ответственная берегу Волги, где виден окутанный дымом и пламенем Сталинград, Не- прерывно доносятся звуки артилле- рийской стрельбы. Немецкие само- леты то и дело прорываются к пе- реправе, вспыхивают залпы зениток. фельд не пошел по этому дурному пути, В его Кащее нет определен- ного портрета - это сказочное оли- цетворение сил коварства и насилия. Но ни на одну минуту автору не из- меняет чувство такта, ни единой фра-

Люди борются за каждый снаряд, за минуты и секунды. Размеры бедст- вия становятся еще определеннее и яснее. Битва … огромная. Дивизия полковника Климова, которую он оставил недалеко от Сталинграда, ков, но и раскрытие жизнеутверж- дающих положительных явлений. Нужно создать и широко популяри- зировать с эстрады фельетоны, куп- леты, репризы, комедийные скетчи, в которых действуют хорошие, умные, задача--понести в массы песни праз- дника на нашей улице, песни победы и торжества советского народа, от- стоявшего свою честь и независи- мость и на века прославившего вели- чие своей родины под водительством зой не намекает он на современность, ни в одном месте не указует своим перстом и не говорит: смотри и по- нимай. Сказка идет, как сказка, наивная, В. Гольдфельда, сделал хорошее де- ло и для детей н для себя. Это от- личная проверка, ибо легко сказка сказывается, да трудно дело де- лается. Чтобы поставить так отлично сказку, надо быть хорошим, серьез- Художник в. одинцов. Пленные под Сталинградом. рас-оформительская культура спектакля. Однако общее состояние декоратив- ного искусства следует признать все же неудовлетворительным, Причины Стремление «по-новому» крыть Островского свелось к пло- скому, ничем не оправданному вуль гаризаторству. Режиссер разбил деятельные, смелые советские люди. Отечественная война, обострившая  Сталина. гениального вынуждена продвигаться пешком, полководца товарища H. БЕСПАЛОВ ибо железнодорожный путь разру- 

нали как патриоты, любящие свой его утвердить в качестве народ и выражающие его сокровен- тельного героя пьесы, Такое вуль- ные думы и чаяния, его силу и ве- гарное упрощенчество вряд ли помо- положи-ров. гает серьезному пониманию класси- B классической драматургии соз- ческого произведения.

ИТОГИ БОЛЬШОЙ РАБОТЫ

даны незабываемые образы русских Отход от историзма, выхолащива СМОТР СПЕКТАКЛЕЙ РУССКОИ КЛАССИКИ людей, воплотивших в себе всю че- ние социальной сущности классиче- пьесу на эпизоды и превратил пять авторских актов в три (десять эпи- зодов). Инсценировано письмо неиз- этого в известной мере в недоста- точности материальных ресурсов, себе и Проведенный недавно смотр спек- гатом и разнообразном репертуаре Дементьев - Чацкий, Г. Ардаров родный размах, широту, правду, чи- другую опасность - опасность ре- таклей русской классической дра- 35 опер, поставил «Бориса Годуно- Арбенин, Чекмасова - Глафира стоту и искренность души народной, цидива формализма. вестного к Вишневскому. В традиции дурного штампа введено музыкаль- ное сопровождение из «старинных ральных художников. Однако глав- ное не в этом. К театральным ху песенок и кадрилей Глинки». дожникам мы предявляем требова- ния исторической точности, воспро- матургии в театрах РСФСР стал общественно-политическим нравственную красоту русского на- ционального характера. Сейчас, во- («Волки и овцы»), Колофидин - Те- терев («Мещане»), Лескова--Ма- ва» и «Опричника», а Саратовский Еще живы в памяти факты всяче- ских формалистических надруга- большим событием, яркой патриотической де- лета -- не шедшую на советской ша («Три сестры»), Б. Сушкевич … площая на сцене произведения клас- тельств над произведениями русской монстрацией русской культуры, Он сцене оперу «Орлеанская дева» Чай- Фамусов, Софронов --- Бубнов. сики, деятели театра должны рас- классики. окажет также несомненно положи- ковского. Рядом с виднейшими мастерами крывать эти стороны особенно ярко Не так давно так называемые и правдиво. И надо им отдать спра «новаторы» искусства сцены вби- тельное влияние и на дальнейший На смотре со своими новыми ра- русской периферийной сцены в смот ведливость, задачу эту они в своем вали в живую ткань произведений рост культуры нашего советского ботами выступили виднейшие масте- ре участвовали молодые талантли- подавляющем большинстве поняли. Островского по тридцать и более театра, обогатит его репертуар, ра русской сцены. вые руководители театров. повысит мастерство режиссеров, ак- Однако есть другая сторона во- клиньев (по числу эпизодов), на ко- Ветеран русского театра, воспита- Молодой режиссер А. Михайлов, проса, которую не следует забывать. торые они дробили его пьесы. Или теров, художников. тель не одного поколения актеров, возглавляющий Костромской драма- Если перед нами действительно вспомним цирковые эксцентриады На смотре было представлено свы- Н. Собольщиков-Самарин, несмотря тический театр, поставил почти не великий художник, он не мог не от- Тарелкина, электрифицированную по- ше двухсот лучших спектаклей рус- на свой преклонный возраст, заново шедшую в последние десятилетия разить в В постановке «Волки и овцы» в Грозненском театре режиссер, ув- лекшись якобы эффектными форма- листическими приемами, не только переработал текст, но разбил пьесу на три действия и 18 эпизодов, ввел церковное песнопение, специально написанное для этого спектакля. Пусть эти примеры минувших дней заставят призадуматься тех наших художников и изведения картины спектакля впол- ном соответствии с эпохой, знания русского быта, нравов и обычаев, поэтической передачи русской при- роды, пейзажа, который занимает значительное место в классических произведениях. К сожалению, в спектаклях наших театров можно нередко видеть сме- шение стилей и эпох. Театральным художникам надо повышать свои знания. Смотр спектаклей русской класси- ки являетсяитогомбольшой, взыска- тельной и плодотворной работы на- шего театра. Приобретенный театрами богатый опыт воплощения на сцене русских народных характеров должен поч мочь в еще более углубленной рабо- те над произведениями современной драматургии. Богатства русской театральной классики дают ключ к глубокому пониманию реалистического искусст- ва. Наш советский театр развивается как театр высокой идейности принципиальной целеустремленнос Его сила и значение в том, что служит своему народу, живет ин ресами своего народа. Все наше те- атральное искусство направлепо к тому, чтобы содействовать повыше нию коммунистической сознательно масс, воспитывать и углублятьв них чувства любви к родине, ответ ственности за судьбы социалисти ского государства, заботу об укре сти лении его силы и могущества. Русская культура - могуществ ное оружие, которое в руках совет- ских патриотов можетсослужитьне службу нашему народу. И добно тому, как образы великих предков вой нов вдохновляюткие ратные дела, пусть вдохновляет новые достижения кусстве, театре наших великих ральных учителей. в литературе, ис- жизнь и творчеств литературных и теа-  поставил «Мещане» - спектакль, не сходящий со сцены Горьковского театра драмы в течение пятнадцати лет. Сейчас Н. Собольщиков-Сама- рин работает над постановкой «Бед- ность не порок». Старейший режиссер, заслужен- ный деятель искусств И. Ростовцев, неустанный пропагандист творчества Горького, ныне художественный ру- ководитель Ярославского театра им. Волкова, успешно осуществил поста- новку пьес Горького «Чудаки» и «Старик». Корифей русской сцены, народный артист РСФСР И. Слонов поставил в Саратове «Волки и овцы» ивновь блеснул на смотре своим артистиче- ским мастерством в ролях Каранды- шева («Бесприданница») и Мурза- вецкого («Волки и овцы»), создав правдивые и выразительные реали- стические образы. Талантливый мастер, заслуженный деятель искусств Е. Брилль сумел на сцене руководимого им Сверд- ловского театра драмы раскрыть поэтическую прелесть и тонкий пси- хологический реализм чеховской Калинин-драматургии в спектакле «Дядя Ваня». Высокий класс исполнительс ельскон культуры показали Б. Ильин в роли Войницкого, Ф. Григорьев - Город ничий, Н. Якушенко - Хлестаков, В. Соболева -- Лариса, С. Петров - Робинзон, Н. Соколов - Чебутыкин, Искусство № 17 своих произведениях основ- ные черты своей эпохи, В свете это- го следует, мне кажется, предосте- речь иных наших режиссеров при постановке классических произведе- ний от некоторых наметившихся в театральной практике опасных тен- денций. В отдельных спектаклях, показан- ных на смотре, обнаруживается опас ность отступления от исторической правды. Так, например, в Казанском госу- дарственном драматическом театре А. Дикий поставил «Горя сердце» Островского. Стремясь в образе Паращи как можно ярче раскрыть «луч света в темном цар- стве», режиссер произвольно выбра- сывает сцену на даче у Хлынова, где Островский так правдиво бичует это темное царство. режиссер чее В Свердловском оперном театре в спектакле «Борис Годунов» в целом. поставленном интересно, выброшена известная сцена у Василия Блажен- ного … эпизод с юродивым, вос- создающий историческую и бытовую атмосферу происходящих событий. В Архангельском драматическом те- атре для постановки пьесы «Сон на Волге» выбрана почему-то вторая ре дакция, где выпячены религиозно- мистические мотивы. В Мурманском драматическом театре в качестве по ложительного персонажа пьесы «Де ти солица» режиссурой выдвинут дворник Роман. Режиссер пытается вложить в произносимую им реплику «меня тоже били, а я вот он!» актив- ное волевое начало, долженствующее становку «Женитьбы» в Театре экс- центрического актера, «На всякого мудреца довольно простоты» в Мо- сковском пролеткульте, решенного как трюковое представление, где ге- рои Островского ходили по прово- локе, и т. п. Чтобы не удаляться во «тьмувре- мен», вспомним наиболее близкий нам по времени спектакль «Волки и овцы» в постановке К. Хохлова в Малом театре. Быль молодцу не в укор. 1 теперь, когда Малый театр вновь хорошо, интересно поставил «Волки и овцы», не верится, что по этой сцене еще сравнительно недав- но Мурзавецкая бродила в виде на- стоятельницы женского монастыря, а респектабельный Павлин, обла- датель пышных бакенбард, выступал в новом, не предусмотренном Остров- ским, женском обличин Павлины, В свое время в Ленинградском Большом драматическом театре в спектакль «Доходное место» были введены новые эпизоды и вицы и гренадеры, а с ними и сам Островский вместе с Ап. Григорье вым разгуливал по дощатым пере- улкам и питейным заведениям Замо- скворечья.  ваорра аляповатую вариацию и в театрах периферии. патриотическую пьесу Островского «Козьма Минин-Сухорук». Режиссер В. Иванов, художест- венный руководитель Рязанского областного драматического театра, интересно решил спектакль «Реви- зор». Режиссер В. Асеев. художест- венный руководитель Смоленского театра, удачно поставил одпу из самых сложных пьес Горького «Чудаки». Режиссер Г. Георгиевский, ху- дожественный руководитель Кали- нинского областного театра, высту- пилсо спектаклем «Свадьба Кречин- ского». Перед каждым режиссером, акте- ром и художником несомненно вста- вал вопрос о том, как в наши дни подходить к трактовке идейного содержания того или иного произве- дения, как раскрывать отдельные образы. Великое, непреходящее значение русской классики заключается преж де всего в ее огромной художест- венной познавательной силе. Русская классика является для нас одно- зременно источником поучающим и вдохновляющим. Русская классическая драматургия не идеализирует прошлое, а показы- вает его правдиво, реалистически. Критическое направление, господст- вовавшее в русской литературе XIX в., вскрывало все темные сто- роны тогдашней жизни, социальные и политические устои (121)того времении. Русские писатели в своих произведениях всегда высту- ской драматической и оперной клас- сики (более шестидесяти названий пьес), отобранных 106-ю крупными театрами из обширного и разнообраз- ного репертуара. Знаменательно, что наши театры обратились к постановке нанболее сложных классических произведений, составляющих золотой фонд русской литературы, поставив и незаслужен- и но забытые и редко шедшие пьесы оперы. Среди множества спектаклей, пока- занных на смотре, выделяются как наиболее совершенные: «Беспридан- ница» в Саратовском театре(поста- новка А. Ефремова); «Дядя Ваня»- в Свердловском театре (постановка E. Брилля); «Ревизор» - в Казан- ском театре (реж. Е. Гаккель); «Три сестры» - в Челябинском театре (постановка Э. Краснянского); «Го- ре от ума» - в Ивановском театре (постановка Я. Штейна); «Волки овцы» - в Куйбышевском театре (постановка В. Вильнера); «Старик» и «Чудаки» Горького - в Ярослав- ском драмтеатре (постановка И. Ро- стовцева); «Васса Железнова» «Свадьба Кречинского» в ском театре (постановка А. Георги- евского и В. Сошальской). и и Высокую художественную куль- одемонстрировал и оперный Та Свердловский государ- ственный театр оперы и балета, имеющий в своем действующем бо- 2 и Литература режиссеров, которым и по сей день не дают спать лавры их нигилистических предков, Клас- сике в одинаковой мере чужды и формалистско-эстетский изыск и голое реставраторство. Необходимо указать на некоторые в элементы формалистических натяжек отдельных спектаклях смотра. В частности, можно сделать упрек государственному драматическому театру по поводу по- становки «Женитьбы Бальзаминова». Постановщик строил спектакль на превратив комедию Ост- с рядом сногсши- трюков. Явно грешит натяжками и «Ревизор» в Ярославском театре. Русская классическая драматур- сокровищница гия величайшая русского языка, русской речи. Смотр показал, что многие творческие кол- внима- лективы уделили серьезное ние работе над словом. Культура ре- повысилась. Это в таких спектак- Иванов- Сверд- Куйбы- «Ревизор» в Са- нуж- каждо- над сценической писателя, выраже- мыслей, остается театре. чи в наших театрах видно, например,

коллектива бота над языком как важнейшим средством ния его чувств и серьезнейшей проблемой в Бесспорен тот факт, что в передо- театрах выросла вых периферийных

B Новосибирском драматическом «Доходное место» строился в плане комедии характе-