КАссиЛь ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТРИПТИХ фашиетского концлагеря, куда его раненым заключали немцы. Он слы- шит голос Волги, матери своей, зо- вущей к себе, заклинающей все си- лы природы помочь беглецу, Он бе- жит по израненной земле Европы, он ползет через рвы и кусты, его сечет дождь, низкие тучи скрывают его от самолетов, молнни освещают ему путь к свободе, и он бежит, падает, подымается, ползет, карабкается, по- ка вращающаяся площадка сцены не выносит ему навстречу стороже- вой пост с красноармейцем. Финал спектакля оказался не- сколько более слабым, в сравнении с концовками двух первых актов. Здесь тоже сказалось отсутствие ав- тора при последних необходимых до- делках спектакля, Но все же тема C. Вечеслов, играющий Фридриха, дал очень точный, запоминающийся, умный и своеобразный портрет вра- га. Он не криклив в своем злодейст- великого победного наступления Красной Армин, грозы, карающей врага, очищающей воздух, открыва- ющей дорогу к солнцу, выразитель- но прозвучала в конце спектакля. Актерски спектакль разыгран не совсем ровно. мрачный повер, человек, сти. Чудесно играет М. Бабанова ма- ленькую француженку Марн. Это одна на самых ярких актерских удач спектакля, Изящиая, пленительно дукавая женственная любящая и радующаяся сноей любви, маленькая во и за позор своей родины, С ма- стерством, глубоко потрясающим зрителя, проводит Бабанова сцену с М. Штраухом (Вильгельмом), когда терзаемая одиночеством, голодная девушка борется с соблазном взять пирожки и бутерброды в сверкаю- щем целофане, любезно предложен- ные ей сытым немцем. Штраух с ве- ликолепным сценическим сарказмом играет солидного немецкого коммер- санта, тупого патриота, отрыгиваю- щего пивом, похотливого хищника, готового положить всю Европу в свой карман. Волжанина Алексея играет Е. Са- мойлов. Обаятельный, простой, сер- дечный, он быстро завоевывает сим- патии зрителя. Но материал роли не позволяет артисту создать большой и оригинальный образ. Т. Карпова, играющая его подругу Александру, хороша в лирических сценах. Сла- бее звучит у нее трагический напев- ный монолог о бедах народных, о личном горе, о потере любимого. Отлично играет мелкую хищницу Матильду артистка К.Пугачева Ис- кренции, порывистым, получился ше всех читает свой трудный, насы- щенный большими, величавыми обра- зами текст К. Половикова. Музыка композитора А. Голубен- цева помогает обединить в одно стилистическое целое разнообразные элементы этого спектакля. Замеча- тельной работе художника В. Рын- дина спектакль обязан значительной долей своего успеха. И вот опускается занавес, и на дружные аплодисменты зала выхо- дят постановшик, артисты, худож- ник, И каждый раз с острой болью думаешь об авторе, который так и не повидал своей пьесы, освещенной огнями сцены, ＿ пьесы, где мы сно- ва увидели, каким умным,многообе- щающим и шим далеко еще не себя полностью поэтом был Виктор Гусев. «СЫНОВЬЯ ТРЕХ РЕК» В МОСКОВСКОМ ТЕАТРЕ ДРАМЫ Фото 0. ШингАРЕВА. Эскиз В. РЫНДИНА.

РУССКАЯ

B. СУРИН

НАРОДНАЯ ПЕСНЯ Богатство и многообразие рус- ской песни общензвестны, Песня - постоянный друг и спутник русско- го человека. Нет ни одной стороны жизни нашего народа, которая не нашла бы своего отражения в пес- не, В песне народ выражает свои радости и печали, песня сопровож- дает его труд и отдых. В народных песнях воспеваются любовь и пре- данность родине, красота и простор русской природы, шумные леса, ши- рокие луга и могучие реки родной земли; Русь и в песне ты могуча. Широка и глубока. И свободна, и гремуча, И привольна, и звонка. Вся славная история русского на- рода, его героические подвиги запе- чатлены в песне. Еще Дмитрий Дон- ской, подготовляя русский народ к освободительной войне с татара. ми, широко использовал песни и бы- лины, содержание которых он сам подсказывал певцам и гуслярам. «Надобно петь так, чтобы от татар пух летел», - говорил он. Выдающийся знаток русского му- зыкального фольклора М. Пятниц- кий назвал народную песню «худо- жественной летописью исью народной жизни». Русская народню-песенная и инст- рументальная культура всегда была, как и теперь, источником творче- ского вдохновения композиторов, поэтов, певцов, музыкантов. Огромное влияние оказала рус- о вснй ки, Мусоргского, Даргомыжского, Бородина, Чайковского, Римского- Корсаковарактрны слова линкняет народ, а мы ее только аранжируем». На почве народной песни выросли такие исключительные художники и мастера вокального некусства, как Шаляпин, Собинов, Григорий Пиро- гов, Нежданова и др. Высокие тра- диции русского хорового искусства также неразрывно связаны с народ- ной песней. Народ любит, бережно хранит и развивает свое замечательное песен- но-музыкальное наследие. ства. ы ране, где созданы широчайшие возможности для раз- оискусства, на- родная песня пользуется исключи- тельным вниманием и питает самые разнообразные формы и жанры музы- кального творчества и исполнитель- B концертных организациях РСФСР насчитывается сейчас свы- ше 40 профессиональных хоровых коллективов. Среди них широко из- вестные и любимые нашим народом Государственный русский народный хор им. Пятницкого под руководст- вом В. Захарова и П. Казьмина, Крас- нознаменный ансамбль красноармей- Соревнование тет по делам искусств проводит в июле авлусте всероссийский смотр хоровых коллективов ансамблей и со- листов-исполнителей русской народ… ной песни. Комитетом утверждена оргкомис- В целях большей популяризацин русской народной песни и повыше- ния мастерства ее исполнения Коми- сия по подготовке и проведению смотра, в которую вошли В. Сурич (председатель), М. Белоцерковский, H. Беспалов, C. Бугославский, H. Голованов, Г. Дмитриевский, В. Захаров, А. Новиков, Н. Обухова A. Свешников, В. Хватов и Ю. Ша- порин. Утверждены также условия проведения смотра, предусматриваю- щие ряд премий для хоровых кол- лективов, вокальных ансамблей и солистов-исполнителей. На местах смотр начнется 25 июня и закончится 5 июля, Межобластные смотры вокальных ансамблей и пев- цов-солистов проводятся с 20 по 30 июля. В Москве состоится в августе за- ключительный концерт, в котором примутучастие лучшие хоровые кол- лективы, вокальные ансамбли и со- листы. Хоровые коллективы выступят с русскими песнями в подлинной за- писи и в обработках классиков и созетских композиторов; отдельные коллективы, имеющие достаточную вокальную и музыкальную подготов- ской песни и пляски Союза ССР под руководством А. В. Александрова, Государственный хор русской песни под руководством А. Свешникова. Ленинградская государственная ака- демическая капелла под руководст- вом Г. Дмитриевского и другие. Среди перщие известны по своим выступлениям в Москве хор северной песни Архан- гельской филармонии, Русский на- родный хор Воронежской области, хор донских казаков и др. За время Отечественной войны со- здано свыше 20 новых профессно- нальных хоровых коллективов, в ре- пертуаре которых основное местоза- нимает русская народная песня Рус- ская музыка, пропаганда которой со- ставляла всегда главную задачу в деятельности концертных организа- ций РСФСР, в период войны стала бсновой репертуара большинства коллективов, ансамблей и солистов. Русская народная песня является всюду желанным гостем -- она зву- чит в блиндаже и в землянке, в заводском клубе и цехе, в шахте и колхозном стане. Однако было бы неверно утверж- дать, что в области процаганды русской песни все обстонт хорошо. о.с Наши исполнители еще далеко не всегда умеют раскрыть красоту выразительность народной песни, глубокую органичность и ность ее музыкально-поэтического текста. На эстраде, к сожалению, еще часто дают себя чувствовать дурные традиции эстрадного «шика». вятся просто неузнаваемыми. Чувство досады вызывают и неко- торые «обработки» народных песен. Известны случан, когдакорошие песни, после того, как к ним при- коснется рука композитора, стано- Серьезный недостаток работы хо- ровых коллективов, ансамблей исо- листов-исполнителей - ограничен- ность репертуара. В большинстве случаев ими исполняю лняются пусть очень хорошие, но одни и те же песни. Привлечь внимание художествен ной общественности к задачам даль- лего развития народно-песенной культуры, повышению уровня испол- нения и качества художественной обработки народной песни, обогаше- нию репертуара исполнителей, соби- ранию и изучению русскогоузы- кального фольклора … таковы цели Всероссийского смотра хоровых кол- лективов, вокальных ансамблей исо- листов-исполнителей русской народ- ной песни. Всероссийский смотр должен стать не только творческим отче том о проделанной за время войны работе в области популяриз яризации русской народной песни, но и огром- ным стимулом для дальнейшего рас- цвета русской национальной музы- кальной культуры.

I.

Виктор Гусев уже не увидел своей последней пьесы на сцене театра. Смерть унесла поэта в самом разга- ре его совместной работы с Н. Ох- лопковым и коллективом театра над спектаклем «Сыновья трех рек». А пьеса оказалась необычной для Гу- сева-драматурга, неожиданной для тех, кто хорошо знал его предыду- работы. Таким разительно не похожим на все, что видим мы се- годня на сценах наших театров, ока- зался и самый спектакль. В нем ре- ки говорят человеческими голосами, действие свободно перемещается по поверхности земного шара, шагая через меридианы и государственные границы, Персонажи пьесы связаны друг с другом не фамильнымродст- вом, не квартирным соседством или совместной работой - их об единя- ет, разлучает, сводит и сталкивает в борьбе время, эпоха. Перед нами спектакль широких горизонтов, поч- ти вселенского размаха. И недаром уже в прологе зрителю напоминают, что он не в театр взял билет, а «на седой корабль воображения»… Струится млечный путь, проносят- иидет еучит ся светила и планеты, … и медлен- но возникает в космическом полу- мраке гигантское, занявшее всю сцену, вращающееся полушарие зем- ли, И на нем города, реки, утесы, остроумно вкомпанованными в об щий рельеф глобуса площадка адками конкретного действия. значитель-веческого Иванова или в блиндаже командира Петрова, - зрители, приученные ервокую, такля. «Во-первых, почему весь те- атр разворочен? Благонамеренных тотчас вспомилаютслогМаяковско- го из пролога ко второму варнанту «Мистерии Буфф». Грандиозная все- ленская мистерия Маяковского вста- ет в памяти не только потому, что снова мы видим на сцене земной шар, но и потому, что пьеса Гусе- ва находится и в жанровом родстве с «геронческим, эпическим и сати- рическим изображением нашей эпо- хи», как окрестил сам Маяковский свою планетарную комедию. Гусев назвал свою пьесу драмати- ческой поэмой. Определение доволь- но точное. Пьеса построена в форме некоего трагического ревю, лирико- публицистической оратории, Лириче- ские отступления, прямой оратор- ский разговор со зрительным залом, философские обобщения, пытающие- ся охватить и осмыслить события суровой и кипучей эпохи, смеловве- дены в текст пьесы. Мы обозреваем мир, вспоротый, какговорил тот же Маяковский «ке саревым сечением войны». Три маль- *чика родились в один и тот же день, в трех разных точках земного шара. Первый из них, названный Алексеем, вырос на крутых зеленых откосах Волги: другой, Андрэ, провел свою юность на берегах Сены; третий, Фридрих, одержимыймыслью опоко- рении мира, учился маршировать над Эльбой, струи которой замутил от- разившийся в них «прусского ефрей- тора мундир». И нам дано просле- дить судьбы трех этих сверстников, сыновей трех рек. Монументальные поэтические образы Волги, Сены и Эльбы, как обобщенные символы материнства, живут в пьесе, участ- вуют в действии наравне с другими персонажами спектакля. Рекивался здесь как географиче Эли ступают не ские факторыдускажей зе Реклю, но как поэтические напо-



Уголок Тбилиси. Рисунок Елены АХВЛЕДИАНИ.1 Из новых работ грузинских худож- ников.

В Союзе советских писателей Литературный Ярославль В Ярославле за годы войны вышло два альманаха, несколько сборников и книг. Среди них наиболее интерес- на во В В повесть В. Смирнова «Открытие мира». Наблюдательный художник вая, по существу, тема зазвучала свежо благодаря глубокому понима- нию автором психики ребенка. Тако- общее мнение писателен кова, .М. Слонимского, етуповон Е. Златовой, Д. Урина и А. Карцева, выступавших на заседании Бюро об- ластной комиссии ССП СССР 17 мая. то же время военные очерки Смирнова, напечатанные в 1942 г., по мнению участников совещания, в художественном отношении ниже творческих возможностей автора. В разительные рассказы. Менее единодушным было мнение выступавших о рассказах А. Флягина. то время как Е. Златова находит, что даже наиболее удачные его про- изведения незрелыи несамостоятель… ны, Н. Четунова, А. Суркови А. Кар- цев считают, что А. Флягин спо собный литератор; рядом с явно не- удачными, фальшивыми рассказами («Семья», «Песня», «Гармонь») у него и такие («Егор Кошелев», «Учитель», «Концерт»), где автор об- наруживает наблюдательность. Анализируя произведения Д. Бон- дарева, писатели отметили, что его повесть «Буйловцы», не лишенная значительнее, чем его вялые и невы- Резкой критике подверглись на со- вещании стихи ярославских поэтов М. Лисянского, Г. Соловьева и др. A. Сурков и А Карцев подняли вопрос о новых .кадрах писателей. Ярославская писательская организа- ция мало заботится о воспитании новых одаренных литераторов. ,,И дегей  Татарский эпос «Идегей» бытует среди башкир, кара-калпаков, каза- хов и других народностей, входив- ших некогда в Золотую орду. Тема этой эпической поэмы - борьба простого народа против ханской ти- рании. Собранный и отредактированный татарскими литературоведами и пи- сателем Исамбетом, окончательный свод эпоса содержит 7000 стихов. Эпос переводится в настоящее вре- мя на русский язык поэтом С. Лип- киным. На-днях переводчик познако- мил со своей работой русских и та- тарских писателей.

четов. И об одном из них, самом серьезном, следует сказать. враг, белокурый грабитель, чванливый потомок тевтонов, пока- дочень интересном ракурсе и нальные, остро звучани ор характеризующие черты; если для француза Андрэ тоже придуманыав- тором какие-то меткие, поэтически определяющие его облик частности, то для основного героя пьесы для Алексея … таких деталей, характе- в ристик, особенностей почти не ока- получился слегка упрощенным, на- поминающим слишком многих моло- дых людей, которые так часто дей- ствуют в наших пьесах и спектак лях. Мы верим в его благородство, его отвагу, мы разделяем все его лучшие чувства и, конечно, «стоим за него» всей душой. Но если Гу- сев заставил нас серьезно задумать- ся над фигурой врага, -- показав, как сложно сочетается в этом само- уверенном соллафоне плотоядная нежность к своей жене и мерзейшая вушкой, сентиментальность у колы- бели собственного ребенка и подлая ожестокость убийцы, подкладывающе- го мину под ребенка, спящего в кие слова и саркастические характе- смерть фзалово выворавают перед нами нутро врага, - то, гово- ря о своем герое, мало нового сооб- шил нам поэт, Несомненно, этот не- достаток, проступивший уже при работе театра над пьесои, был бы устранен и восполнен, если бы ему средствами постарался «допи- не остановила работу Гусева сать» образ героя, усилить его зву- чание в спектакле. Охлопков поставил пьесу Гусева со свойственным ему театральным темпераментом, любовью к широким пластическим обобщениями хорошей смелостью. В работе постановщика чувствуется настоящее творческое увлечение. Пьеса ставила перед ре- жиссером огромные трудности при воплощении ее в театральном дей- ствии. Символические фигуры трех

минания об исторических руслах по которым течет жизнь народов, как некий ст пооЕсли судеб, народных дум, общественных течений. Волжанин Алексей, молодой со- ветский учитель, полон гордой и творческой уверенности в том, что завтрашний день, к которому он вместе со своей необятной страной, будет днем большого чело- счастья. Он работает, детей, глядит и не наглядится на родную свою Волгу и на крутом упрямую и всем своим сущест- вом радующуюся жизни. Сверстник Алексея - парижанин Андрэ порывистый, восторжен- ный, может быть, слегка бездумный, на укромной скамье, у набережной Сены, плечом к плечу со своей возлюбленной мечтает о своем не- большом счастье, прислушиваясь к тихой задумчивой песенке. A на берегу Эльбы ровесник Алексея и Андрэ белокурый Фрид- рих, соединяя свою судьбу с пух- ленькой Матильдой, выслушивает в брачную ночь напыщенные тирады по- рель о фамильной двухспальной стели и фамильном мече … священ- ных реликвиях, добытых предками Фридриха в грабительских походах… На этой исторической фамильной кровати должен Фридрих дать Гер- мании новых сыновей-завоевателей, а фамильным мечом, который ему вручен кичливыми предками, он обя- зан проложить кровавый путь сквозь «суету французов» и «темное без- молвие славян» к владычеству над миром. бы. И вот падают на набережную Се- ны тревожные листовки, и сирены взвывают над парижскими бульва- рами. Сыновья Эльбы с барабан- ным рыком топают по набережным Сены. Занимается зарево над Вол- гой. Мы видим мир в огне, мы ви- дим земной шар, обятый великой бе- дой войны, которую задумали и за- чали в фамильных альковах у Эль- Так построена пьеса Виктора Гу- сева, своеобразный драматический триптих. акая пьеса не могла бы появиться в первые дни войны, ко- гда писатель, поэт, драматург отзы- на события со всей прямоли- нейностью первого отклика Не мог- ла она появиться и во второй пе- риод войны, когда искусство наше было отмечено некоторой дроб- ностью тем, эпизодической част- ностью матернала, когда писатель вндел еще войну так, как видит солдат лишь свой участок фронта. Сейчас, когда жестокая война еще не кончена, но исход ее уже совер- шенно очевиден и хочется уже обоб- щить, осмыслить накопленный опыт, заглянуть глубоко в сущность про- исходящего, именно сейчас пьеса Виктора Гусева оказалась чрезвы- чайно своевременной. Она харак- терна для нашего сегодняшнего ощущения войны. Она заставляет подумать о многом, еще лучше и ответственнее почувствовать гранди- озность времени, в которое мы жи- вем, еще точнее понять всю безмер- ную гнусность врага. Стих Гусева возмужал в этойпье- се. Большая, смело взятая тема за- ставила поэта перестроить словарь, подсказала волнующие строки. Пье- са написана с большой поэтической смелостью. Но в ней есть ряд недо-

  





певцов нальные хоровые произведения рус- ских классиков и советских компо- зиторов. Вокальные ансамбли и певцы-со- листы будут исполнять русские на родные протяжные и лирические, хороводные и плясовые, шуточные и частушечные песни. В числе других в смотре примут участие хор русско сской народной се- верной песни Архангельской филар монии, Русский народный хор Воро- нежской области, Русский народный хор Челябинской области, хор рус- ской народной песни Свердловской областной филармонии, хор русской народной песни Саратовской области, хор русской песни Калининской об- ластной филармонии, хор русской песни Орловской области, Русская хоровая капелла Куйбышевской об- ластной филармонии, Хоровая капел… ла Свердловской областной филар- монии, хор русской песни Ярослав- ской области, хор Тамбовской обла- сти и многие другие коллективы, также вокальные ансамбли (кварте- ты, дуэты), солисты концертных ор- ганизаций и музыкальных театров. Организаторам и участникам смот- ра рассылаются библиографические указатели лучших сборников русских народных песен, указатель литера- туры по вопросам русского музы- кальмого народного творчества и другие материалы.

площадки на другую. Глубоко ли- рические сцены перемежаются бое- выми эпизодами плакатного характе- строй пьесы вкра- ра. В эпический плены блестки сатиры И все это на- до было подчинить единому сцени- ческому замыслу, усиливая те эле- менты, которые не успел оконча- тельно доработать драматург. Ох- лопков сделал спектакль, полный страсти. Он проявил неистощимую

лохи над городами Европы, грохот прусских барабанов, сцены грабежа и насилия, мгновенно выхваченные лучом прожектора из тьмы. И оди- нокая фигура русской девушки, ко- торая с крутого волжского откоса машет платком пароходу, увозяще- му её милого на войну… В концовке второго акта герой пьесы Алексей бежит на родину из

Участвовавшие в обсуждении про- читанных глав поэмы татарские пи- сатели А. Файзи, А. Ерикеев, Р. Фе- зиева отметили близость перевода к подлиннику, верное воспроизведение особенностей татарской народной поэзии. П. Скосырев, Л. Пеньковский, В. Звягинцева, Д. Бродский и другие говорили о поэтических достоинст- вах перевода.

М. Бабанова в роли Мари.

СТАТЬЯ ПУБЛИКУЕтСЯ В ПОРЯДКЕ ОБСУЖДЕНИЯ.

E. Самойлов в роли Алексея.

 писстелей что автор хотелогра- Коньке-Горбунке». Рассказ развер- тывается легко и свободно, есть тро- гательные драматические моменты, и во всем ощутима настоящая теплота ,и любовь к нашим воинам. И хотя читатель не встречается здесь с ка- ким-то целостным поэтическим обра- зом, хотя он сетует и на незрелость,

победы, умение интересно рассказать о технической стороне дела, начер- тить портрет людей - все это свн- детельствует о том, что Анна Гер- ман серьезно подходит к темам на- шего тыла и может делать интерес- ные и нужные вещи в этом напра влении. Но почему так мало ею на- писано? И почему совсем не занима- ются этими темами новосибирские пиеатели? Любой школьник знает роли и значении Сибири в дни Оте- чественной войны, о трудовых под- вигах советских людей Сибири. По- чему же новосибирские писатели проходят мимо них? Что это -- рав- нодушие, непростительное для со- Среди очерков и рассказов, посвя- ветского писателя? шенных фронтовым темам или изоб- ражающих жизнь советских людей под фашистским игом во временно оккупированных немцами районах, есть и неплохие, правдивые зарисов- ки, - но и только… Нельзя не отме- тить одной неверной тенденции: не- которые авторы порой воспроизво- дят что-то вроде сентиментально-на- роднических штампов, особенно фальшивых там, где речь идет о страданиях советских людей под не- мецким игом. Например, отрывок из романа Фед. Олесова «Однажды ле- том» о бабушке и внучке, над кото- рыми издеваются немцы, написан в той слезливо-жалостливой манере, в которой нельзя писать о наших лю- дях! Это - не «маленькие люди», не «Антоны-Горемыки», a советские нелокоренные люди, бессмертный со- ветский народ! Новосибирским писателям есть чем подумать, Эпические трудовые подвиги совершаются на их глазах, новые люди, женщины, подростки вырастают в талантливых, смелых мастеров, настойчивых, неутомимых новаторов, чей труд обрушивается на головы врагов грозной карой, свя- той местью, Не следует ли литера- торам учиться у этих мастеров их строгому и творческому отношению к труду? Не пора ли новосибирским писателям поставить перед собой на- стоящие, большие творческие зада- чи и решать их с настойчивостью и неутомимостью, свойственными со- ветскому человеку -- труженику и патриоту!

ниться», ввести в атмосферу неза- дней, если не считать все это свидетельствует о том, что Ел. Стюарт поэт. Но ей нужно ра- такой, например, довольно странной ботать, не прощая себе ничего, пом- на строфы: му ня, что поэтическое слово в дни великой войны должно быть особен- но точным, строгим, острым, потому что оно воюет! Вот этого отношения к поэтическо- слову недостает новосибирским поэтам и прозаикам и их редакто- рам, - впрочем, по большей части они сами редактируют друг друга, делая это зачастую небрежно, сни- сходительно, без подлинного чувст- ва ответственности. Поэтому явно способный Л. Кондырев, умеющий иной раз сказать простые и точные слова, написать удачную песню, включает в свои сборники и стихи крикливые, являющиеся набором пу- стых штампов По той же причине немало неряшливости у Смердова. По той же причине сборник стихов и рассказов «За честь родины» от- крывается «программными» стихами Евг. Березницкого (сборник назван заглавием одного из этих стихотво- рений), - а в этих стихах мы встре- чаем такие, к примеру, строки: Пусть гады-гитлеровцы вьются В крови отравленной своей () или призыв мстить врагу За каждый волое, упавший С головок наших детей (?). пустая, безответственная болтовня там, где дело идет о страданиях, о крови, о муках наших людей, об их героической борьбе. Что касается прозы, вошедшей в сборники «За честь родины» и «От- невые дни», то прежде всего бро- сается в глаза почти полное отсутст- вие произведений, которые так или иначе отразили бы героический труд рабочих, крестьян, интеллигенции в тылу, жизнь Сибири в дни Отечест- венной войны. Кроме очерков Анны Герман «В тылу», здесь просто ни- чего нельзя отметить, Работа Анны Герман, несомненно, полезна, это особенно нужно сказать о ее кни- жечке «На больших горизонтах», по- священной людям Прокопьевска. Простой, деловой тон этих очерков, вдумчивость и внимательность, с ко- торыми автор рассказывает об ини- циативе, упорстве советских людей- новаторов, которых война вдохновля- ет на новые творческие искания и

Книг ии човоиоирских B. ЕРМИЛОВ читателя холодным, в них нет горя- чей, страстной поэтической эмоции, которая могла бы придать им настоя- щую жизненную силу. Даже наиболее сильные сти- хи сборника только подходят к той грани, за которой начинается поэзия, но не переступают этой гра- ни. Вот характерный пример: стихо- творение «Дым отечества». Оно на- чинается в той же свойственной многим стихам Мартынова манере беседы с товарищем: Ты помнишь пословицу? мы говорим. Что сладок бывает отечества дым Я дым этот сладкий вдыхал наяву. И далее оказывается, что речь идет об обнажениях юрских пород в Кунцеве, «где плещет волною Мо- сква»: горючая глина, «ярко горя», издает сладкий аромат «пьянее ви- на», прекрасней цветов. Все это у Мартынова ощутимо. Но стихотворе- ние оставляет чувство незавершен- и досады. Читатель не может не увствовать наличия богатой поэ- c детства знакомого изречения «сладком дыме отечества». Читатель чувствует соседство какого-то зна- чительного образа, поэтической мыс- ли, связаиной с любовью к родине и родной земле. Автор подвел нас к грани, за которой начинается поэ- зия, но и остановился перед этой гранью, В самом деле, все сводится только к следующему назиданию: Залюмни! Ты в Кунцеве раньше бывал и. кажется, даже на даче живал, И в парке Смирновском ты пиво пивал, Глотал ты «эскимо», спеша на вокзал, А вот не вдыхал ты отечества дым. О коем так часто мы все говорим! Итак, мы просто обогатились све- дениями о любопытном явлении при- роды, рассказанном в поэтической форме, - и только. Но и самое на- звание стихотворения: «Дым отече- ства», и первые строки ориентируют на иирокие я многозначительные ас- социации, и читатель никак не может В числе книжек новосибирских пи- сателей, изданных Новсибгизом за время Отечественной войны, есть н небольшой сборник стихов Л. Мар- тынова «Мы придем». Имя поэта из- вестно читателям, и книжечка не сможет не привлечь внимания. Одна- ко читатель вынужден будет при- знать, что большинство стихов, во- шедших в этот сборничек, слабее известных ранее произведений поэ- та. Разумеется, и в этих стихах ви- ден квалифицированный литератор со своей манерой, своеобразной ин- тонацией, оригинальностью выбораи разработки поэтических тем. Автор избрал интонацию «беседы с товари- шем» на различные общие темы, в том числе о старинной славе Рус- ских городов и об их новой славе, завоеванной в великих боях против фашистских захватчиков. Читатель не может не отметить, что автор чувствует русскую стари- ну, что ему присущи широкие исто- рические интересы и стремление к органическому слиянию историче- ской темы с современной, что стихи его отличаются несомненной куль- турностью. В сборнике уракоторых современная тема онльноености цией. В стихах дру другого жанра --- по- литического памфлета гораздо меньше поэтической конкретности, да и не все оказывается точным в об- щих представлениях автора, Напри- мер, в памфлете «Зеваки» автор об- виняет немцев, поддерживавших по- литические авантюры Гитлера, в… «ротозействе»: ла Он сгинет в ночь! Его сметем мы прочь, Но, немен, спросят сын тебя и дочь, Узрев портрет Шикльгрубера в музее: Ведьонже былживотное точь вточь, Как вы могли в делах ему помочь? Чего же вы зевали, ротовеи? Ясно, что сводить вопрос к «рото- зейству» означает грубую ошибку. Даже и наиболее удачным сти- хам, вошедшим в сборник, свойствен- на некоторая искусственность. В са- мой неторопливости, «рассудительно- сти» житейски-разговорной интона- ции есть отпечаток изрочитости, не- коего любомудрия. Стихи оставляют

И как, предвидя все утраты, Был город грозно напряжен, Отметив дверь военкомата Толнюю молчаливых жен (?). попытки автора опереться Пушкина: Нам сохранит навеки память. Как, враз перечеркнув покой Ползли орулия ночами По потрясенной мостовой. Пушкинская строка, быть может, прозвучала бы здесь поистине потря- сающе, если бы… если бы автор смог передать новое чувство, новое восприятие - по сравнению с тем, какое было у нас на довоенных на- ших парадах 1 мая, 7 ноября, когда орудия ведь тоже «ползли по потря- сенной мостовой». Пушкинская стро- ка оказывается очены невыгодной для стихотворения Ел. Стюарт, подчер- кивая, что его автор не справился с главной своей задачей выразить не- бывалую новизну великих дней, гроз- ных событий. Ведь у Пушкина «По- трясенная мостовая» выражает гроз- ную необычность событий, происхо- дящих в поэме, их небывалую но- визну. А в стихотворении Стюарт как раз этого и нет. Мало одной искренности и взвол- нованности, нужно еще многое дру- гое, и в том числе более глубо- кое, более конкретное чувство ре- ального значения слова. Вот, напри- мер, в одном из стихотворений Ел. Стюарт кульминацией всего стихо- творения являются такие строки: рана Что в жизни больнее, чем От краткого слова война? Автор не чувствует бестактности употребления привычной и стертой «метафоры»: «рана от слова» в при- менении к такому слову, как война с ее реальными ранами. При всем том и темы стихов Стю- арт, и подлинное их волнение, и та- кие, например, строфы в одном из стихотворений для детей (сборник «Отважные ребята»):

поверить тому, ничиться простым сообщением. Поэ- тому к досаде на незавершенность

присоединяется и недоумение по по- и на наивность, все же у читателя возникает живое представление отва- силы, смекалки, бес- воду заключительных строк стихо- творения, Они приобретают странное ги, ловкости, звучание в чем-то упрекающей, даже почему-то ехидствующей, сентенции: предельной преданности воинскому долгу, Несомненно, что «Тарас Клин- то ли мы виноваты в том, что «не вдыхали дым отечества», и поэтому ков» выполнял боевую фиксируя воинский опыт наших напрасно «так часто» об этом гово- цов в первые месяцы войны, помо- рим, то ли еще в чем-то непонят- ном. Незавершенность, холодноватость, отсутствие большой темы, страсти, пафоса - вот общее впечатление о ло сборнике «Мы придем» Л. Мартыно- ва. Читатель, знающий Л. Мартыно- ва по прежним произведениям, огор- чится тем, что в сборничке нет ни одного стихотворения, которое мог- бы увлечь ясно и сильно выра- женным большим и живым чувством! Привлечет внимание читателя книжка Александра Смердова под названием «Сибиряк Тарас Клин- ков». Это сборник стихотворных рассказов, печатавшихся с первых дней войны в газете «Красноармей- ская звезда», о воинских подвигах наших бойцов, в основу большинст- ствительные, из боевой практики. бойцов-сибиряков, которые, как из- вестно, прославили себя замечатель- ными боевыми качествами и воин- ской доблестью. Тарас Клинков … собирательный образ, он - находчи- вый и отважный разведчик, снайпер- пулеметчик, по-русски беззаветно- смелый и вместе с тем уверенно-спо- койный, расчетливый и хладнокров- ный, богатый острым, веселым сло- вом, любимец бойцов, - под разны- ми именами этот персонаж фигуриру-тех ет с начала войны во многих на- ших фронтовых, армейских, дивизи- онных газетах, Жанровое его проис- хождение -- в солдатском фолькло- ре, райке, частушке. Тарас Клинков далек от большой поэтической зна- чительности, но в пределах жанра он выполняет свои задачи, Это се- рия боевых эпизодов, сюжетных и занимательных, рассказанных живо, в бойкой получастушечной манере, сти- хотворным размером «Сказки гая молодым бойцам в усвоении это- го опыта. В стихах Елизаветы Стюарт (сбор- ники «Города будущего» и «Отваж- ные ребята») есть искренное волне- ние и единая поэтическая тема: мы ведем войну и готовы на смерть во имя жизни, во имя светлых «городов  будущего». Есть хорошие стро- фы и образы. Но не выработана еще своя поэтическая интонация, и много общих слов, стертых, потеряв- ших выразительность. Вот из вступ- ления к сборнику «Города будуще- го»: Жестокое время, с Суровые годы, Нелегкое бремя. И каждый из нас Сраженьям горячую молодость отдал И, может быть, все, что имест, отдаст… Каждый из этих стертых эпитетов имеет право на существование толь- ко в том случае, если он входит в какое-то большое поэтическое целое, e, освежающее любой эпитет Но тако- го освежения здесь нет. Недостает строкам Ел Стюарт ос- трюты, цепкости поэтического виде- ния. Несомненная искренность, вол- нение автора не находят еще для се- бя настоящего поэтического выхода, Это особенно ясно видно в стихах, где автор хочет не только выразить лирическое чув- ство, но и нарисовать обективную картину, В стихотворении «Никто из нас забыть не сможет» автор хочет воспроизвести небывалую новизну впечатлений первых дней войны: Тех дней мельчайшая подробность Запоминалась навсегда, но в том-то все и дело, что в сти- хотворении нет ни одной такой «под- робности», которая могла бы «запом-

В лесу грибной осенний запах Тебя встречает, как войдешь, И сосны на мохнатых лапах Невидимый качают дождь. А он, земли не достигая. Легко шумит над головой И в пышных ветках оседает

и Искусство З

№ 21 (125) Литература