ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! искусство
Сегодн
я в
Jиторатура и
номере;
N: 22 (126) 27 МАЯ 1944 г.
города Калинина. Информация.
1 стр. Письма товарищу Сталину от работников искусств и ответы товарища Сталина. К столетию со дня рождения В. Д. Поленова. Н. Машковцев. Поленов. В. Бакшеев. Бессмертное имя. В. Бялыницкий-Бируля. Учитель. Информация. Совещание о работе4 писательских организаций РСФСР, Восстановление ленинградских дворцов. 2 стр. Радуле Стийенский. Колыбель юнаков. Л. Руднев. Облик нового Воронежа. М. Гинзбург. Содружество искусств. Н. КолК СТОЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ усталая, стоит ее мать. Скоро наступит утро: серебристая мгла проникает в комнату. Но отчего же картина не производит впечатления мрачной безнадежности? Что-то в ней пересиливает эту безнадежность, и те, кто оценивал эту картину как пессимистическую, совсем не считались с ее тем живописным образом. А между этот образ и составляет пленительную динамику ее сюжета, ее обаяние. Возле постели больной стоит столик с лампой, стаканом, графином и двумя книгами в ярких цветных обложках. Этот натюрморт,- может быть, лучшее по живописи место картины, но он только служебная ее часть, правда, крайне важная. Помятый, сдвинутый в сторону, чтобы свет не беспокоил больную, конус бумажного абажура распространяет зеленоватый свет - мягкий и успокаивающий. Краски картины напоминают о жизни и в вносят луч надежды. Они говорят сильнее измученного лица больной и угнетенной ярче всех других обнаруживает присуПоленову оптимизм, его веру в жизнь. B 1899 г. Поленов снова посетил Восток. На этот раз плодом путешествия была целая серия картин, законченная художником в 1909 г Эти картины, посвященные изображению жизни Христа, не содержат в себе ничего мистического. В них очень силен местный, палестинский колорит, выраженный в пейзаже и костюмах. Но очевидно, что не эта географическая и этнографическая сторона жизни волновала художника. В каждой картине он изображал определенное состояние человеческой души, связанное с настроениемпейзажа. Слияние человека с природой … вот тема, общая для всего цикла и варьирующаяся в отдельных картинах. Другая страна, еще более прекрасная, источник гармонических образов самого высокого порядка, Эллада привлекала к себе внимание Поленова. Увлеченно писал он ее лазурное небо, ее живое море, согретые солнцем камни построек и мрамор статуй, Наряду с живописыю «Видения Эллады» возникли у него в виде музыкальных композиций, которыми он занимался в часы досуга. Как профессор Московского училища живописи, ваяния и зодчества, Поленов воспитал славную плеяду русских художников. У него учились Левитан, Остроухов, Архипов, К. Коровин и многие другие, Он много занимался общественной деятельностью, состоя членом Совета Третьяковской галлереи, пропагандируя и устраивая первый в Москве народный театр. Вся его длинная жизнь была подлинным служением рсдине, и советский народ с благодарностью вспоминает его обаятельный образ, сочетавший в себе черты великого художника, демократа и гуманиста. БЯЛЫНИЦКИЙ-БИРУЛЯ Учитель Бесконечно дороги нашему сердцу поленовские картины -- «Московский дворик», «Бабушкин сад», «Заросший пруд» - сколько в них вложено трогательной любви художника к родной земле, ее людям! Поленов всегда много и настойчиво работал с натуры. Помимо его общеизвестных работ, я вспоминаю его замечательные этюды горелого леса и многие другие. Можно сказать, что Поленов повел за собой художников на натуРу, заставил многих выйти из комнат и мастерских с палитрой в руках на воздух, к солнцу, к свету. В этом его огромная заслуга. Как сейчас вижу всегда скромного, тихого Василия Дмитриевича на выставках произведений молодых художников, с вниманием и интересом осматривающего каждую новую работу. Класс Поленова всегда был переполнен, Сюда приходили работать даже профессора училища, как капример, В. Маковский и др. Васклий Дмитриевич обладал большим вкусом и чутьем настоящего педагога, он умел интересно поставить, осветить фигуру, подобрать костюм (всем нам памятен его «Бедуин с ружьем» и др.). К Поленову прихоуже годили баботать и художники, окончившие училище, Частым стем здесь был Левитан. Поленовым воспитана целая плеяда прекраснейших русских художников - И. Левитан, К. Коровин, Архипов, Остроухов, Головин, Бакшеев, Мешков и др. Когда вспоминаешь этих разнообразных, столь отличных друг от друга мастеров, то удивляешься умению Поленова сохранить и развить индивидуальность каждого из них. Многим начинающим художникам он сумел подсказать собственный путь, научить их серьезно, вдумчиво работать. Русское искусство многим обязано Поленову и никогда его не забудет.
ли. Будущее
Театры на освобожденной земле. 3 стр. Н. Замошкин. Тема и авторы. П. Павленко, Мастерство кинорепортажа. Информация. Творчество писателей Грузии. стр. Е. Грошева. Вечера грузинской музыки Г. Шнеерсон. Два концерта. Информация. Мастера ленинградского балета. Узбек-
ВЫХОДИТ ЕЖЕНЕДЕЛЬНО
ский цирк в Москве. Выступление эстонских писателей. Продолжение романа «Петр Первый». В несколько строк. СТАЛИНУ
Орган правления Союза советских писателей СССР, Комитета по делам искусств при СНК СССР и Комитета по делам кинематографии при СНК СССР. КАЧЕСТВО КИНОЖУРНАЛОВ! раторы и режиссеры довольствовались повторением одних и тех же шаблонных ремесленных приемов. Сюжеты киножурнала страдали сухостью, они не давали живого ощущения природы и обстановки края, где раэвертывались те или иные эпизоды. Снижение качества кинопериодики имело свои организационные причины. В подготовке и выпуске киножурналов до сих пор господствовала обезличка. Фронтовые кинооператоры были слабо связаны с режиссерами. Работа их, по существу, была предоставлена самотеку, Вот почему как нельзя более правильна и необходима проводимая сейчас Комитетом по делам кинематографии перестройка нашей кинохроники. Перестройка эта носит не только организационный, нои принципиально-творческий характер. Устраняются причины, мешавшие повышению качества фронтового кинорепортажа. К производству киножурналов привлекаются крупнейшие мастера художественного и документального кино. При директоре Центральной студии документальных фильмов создается авторитетный совет, состоящий из режиссеров, опeраторов, писателей. Режиссер, вся деятельность которого раньше сводилась только к монтажу заснятого операторами материала, становится активным участником всего процесса создания киножурнала, начиная от составления плана семок. Значительно возрастает роль начальника фронтовой киногруппы, от которого зависит правильная расстановка операторов, яркий, масштабный показ всей боевой операции. К созданию дикторского текста привлекаются лучшие военные журналисты, хорошо знакомые с теми событиями, о которых рассказывает киножурнал. Непосредственное участие в создании киножурналов таких режиссеров художественной и документальной кинематографии, как Г. Александров, В. Беляев, Л. Варламов, М. Донской, И. Копалин, Л. Луков, В. Петров, В. Пудовкин, И. Посельский, Я. Посельский, И. Пырьев, Ю. Райзман, М. Ромм, И. Савченко, С. Юткевич, позволяет рассчитывать на то, что кинохрсника станет идейно более глубокой и содержательной и вместе с тем более живой, интересной, разнообразной и эмоционально впечатляющей. Приход в кинопериодику видных мастеров художественной кинематографии обогатит нашу кронику передовым опытом советского искусства. Нельзя не вспомнить в этой связи горьковской идеи о привлечении писателей к созданию истории фабрик и заводов. Кинолетопись наших дней также должны сделать люди большого таланта и творческой инициативы, смелые новаторы, опытные мастера своего дела. Ее создание нельзя передоверять холодным ремесленникам. От тематического задания и с емки до монтажа и окончательного оформления журнала всю работу над хроникой должна пронизывать живая творческая мысль -- так, чтобы зритель получал в результате не случайное сцепление наспех склеенных кинокадров, а связную, отчетливую и впечатляющую картину событий во всем их размахе и величии. Центральная студия кинохроники реорганизована и подчинена непосредственно Комитету по делам кинематографии. Тем самым уничтожены организационные средостения, мешавшие оперативно руководить созданием киножурналов. Наконец, устраняется уравниловка в оплате труда режиссеров и операторов хроники. Введена поощритель. ная оплата за семку интересных и ценных сюжетов и за создание хороших киножурналов. Так созданы все предпосылки для того, чтобы поднять всю нашу кинохронику на уровень передового киноискусства. Дело теперь за самими работниками кинохроники, за их самоотверженным и упорным трудом. Страна ждет от них высококачественных журналов и документальных фильмов, своевременно и нравдиво отображающих боевые действия советских войск, героизм и высокое воинское искусство наших бойцов и офицеров, мощь советской техники и ее умелое применение в боях, всенародную поддержку Красной Армии тружениками советского тыла. Каждый советский киножурналист должен оправдать почетное право быть оком своего народа на полях величайших битв. Весь его талант, опыт и мастерство должны быть подчинены важнейшей цели: средствами кино дать своим современникам и потомкам верное, полное и наглядное представление о развертывающихся событиях всемирно-исторического значения, о замечательных проявлениях героизма и моральной силы советского народа. ПОВЫСИТЬ Близятся решающие битвы, которые принесут конец гитлеризму. В жестоких сражениях будет завоевана наша окончательная победа. Вдохновляемые и руководимые гением великого Сталина, совет - ские воины, с боем прошедшие вой. от Волги до Серета и от предгорий Кавказа до Карпат, завершат дело освобождения от фашистских захватчиков всей родной нашей земли. B боевом содружестве c войсками наших союзников Красная Армия нанесет смертельный удар гитлеровскому зверю. Каждый день и час этого великого времени принадлежит истории. На века и тысячелетия останется в памяти человечества титанический подвиг советского народа, покрывшего себя ввеличайшей из войн неувядаемой слаВ такое время особенно велики задачи документальной кинематографии, в частности, фронтового кинорепортажа, В живых и конкретных образах экрана советский журналист должен правдиво показать своему народу и всему миру ход военных событий, исторические победы Красной Армии, причину этих успехов, которые «стали возможными благодаря правильной стратегии и тактике советского ксмандования, благодаря высокому моральному духуи наступательному порыву наших бойцов и командиров, благодаря хорошему оснащению наших войск первоклассной советской военной техникой, благодаря возросшему искусству и выучке наших артиллеристов, минометчиков, танкистов, летчиков, связистов, саперов, пехотинцев, кавалеристов, разведчи… ков» (Сталин). Трудно переоценить воспитательное значение хорошей фронтовой кинохроники, ее воздействие на умы к сердца, ее способность вдохновлять на новые патриотические подвиги. Наряду с печатью кинохроника является могучим орудием бое… вой агитации, средством идейногэ воспитания народных масс в духе беззаветной преданности Родине и делу Ленина-Сталина. В дни войны вдвойне почетна и ответственна роль кинохроникера. Его долг … правдиво воспроизвести на экране важнейшие события современности. Эта задача требует острого глаза, глубокого понимания масштаба и характера событий, умения разобраться в сложной военной обстановке и найти в ней главное. Она требует также личной храбрости, готовности выполнять свое дело в самой гуще боя. В этом смысле фронтовой кинооператор мало чем отличается от воина-фронтовика: он делит с ним все тяготы и опасности боевой страды. Для того, чтобы правдиво и своевременно показать военные события на экране, киножурналисту необходимо в совершенстве овладеть профессиональным мастерством. Кинорассказ о путях завоевания нашей победы не может быть сухим и бесстрастным. Сама тема требует от того, кто берется ее решать, таланта и умения находить достойные ее выразительные средства. За время Великой отечественной войны операторы хроники засняли немало замечательных кадров о героической борьбе Красной Армии. Миллионы людей в нашей стране и за ее пределами просмотрели и высоко оценили документальные фильмы «Разгром немецких войск пол Москвой», «Ленинград в борьбе», «Сталинград». Однако наша кинохроника еще отстает от требований, пред являемых к ней жизнью, и не удовлетворяет высоких запросов советского зрителя. В некоторых киножурналах слабо отражены действительная силая гигантский размах наступления наших войск, недостаточно показаны героизм и боевое мастерство нащих воинов; мощь советской военной техники. Значение побед Красной Армин тем более велико, что они были завоеваны в жестокой и упорной борьбе с врагом. Известно, как яростно сопротивлялись немцы на каждом рубеже, как много преград и трудностей было на пути наших наступающих войск. Бойцы и офицеры Красной Армин показали блистательные образцы прорыва укрепленных полос противника. Можно ли, изображая эти события на экране, ограничиться второстепенными батальными эпизодами и не показать, боевой, наступательный порыв наших бойцов и офицерсв, действия артиллерии и танков, сложное взаимодействие различных родов оружия? Ясно, что если упустить это из виду, то картина событий получится примитивной и неполной, и действительность будет на экране обеднена. Таким серьезным недостатком грешили отдельные выпуски Союзкиножурнала, посвященные важным боевым операциям геронческой Красной Армии. Могучие и своеобразные характеры людей терялись за множеством второстепенных деталей. В построении сюжетов и оформлении лов укоренился стандарт: иные опе-
Цена 45 коп.
Москва, Кремль
Поленов
H. МАШКОВЦЕВ
ВЕРХОВНОМУ ГЛАВНОКОМАНДУЮЩЕМУ МАРШАЛУ СОВЕТСКОГО СОЮЗА
I июня наша страна отмечает столетие со дня рождения Василия Дмитриевича Поленова, которому советекое правительство одному из первых присвоило звание народного художника. Поленов был человеком широкого образования и большой культуры. Этим он отчасти обязан семейной обстановке: его отец был ученым секретарем Археологического общества и членом-корреспондентом Академии наук, мать писала детские книги. Художник, окончив Петрозаводскую гимназию и поступив в Академию художеств, одновременно проходил еще курс наук в университете. В академии нитого Поленов учился у знамеЧистякова, который не только раскрывал основы рисунка, но умел каждого ученика направить в соответствии с его дарованием. Репин. и В то время в академии учился и Поленов и Репин писали картины на одни и те же темы. Поленов, уступая Репину в психологической силе образов, отличался красивым и своеобразным колоритом. В 1872 г. за картину «Воскрешение дочери Иаира» Поленов, так же как Репин, получил золотую медаль и командировку за границу на 6 лет. Увлечение романтикой западноевропейской истории заставляет Полено ва искать лица и типы «униженных и оскорбленных». Его картины на западные сюжеты проникнуты высо-
Иосифу Виссарионовичу Дорогой Иосиф Виссарионович!
Коллектив работников Государственного ордена Ленина Академического Малого театра рапортует Вам о выполнении взятого на себя обязательства собрать 1.000.000 рублей на постройку авиазвена. Кроме этого, коллектив Малого театра внёс в банк на нужды обороны 457.782 руб. 35 коп. и в фонд детей фронтовиков -- 70.000 рублей. Просим Вас, дорогой Иосиф Виссарионович, удовлетворить желание нашего коллектива построить звено боевых самолетов «Малый театр», которое примет участие в окончательном разгроме фашистских разбойников.
В дни победоносного освободительного наступления нашей славной Красной Армии артисты и сотрудники старейшего русского театра заверяют Вас, что будут с ещё большим энтузиазмом помогать героическим защитникам Родины сокрушать ненавистного врага. По поручению коллектива работников Государственного ордена Ленина Академического Малого театра: Зам, председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР, директор Гос. ордена Ленина Акад. Малого театра Л. Е. ШАПОВАЛОВ, художественный руководитель, народный артист РСФСР, лауреат Сталинской премии И. СССР, лауреаты Сталинской премии: Я. СУДАКОВ, народные артисты А. А. ЯБЛОЧКИНА, В. Н.
Е. Д. ТУРЧАНИНОВА, В. Н. ПАШЕННАЯ, А. А. ОСТУЖЕВ, П. М. САДОВСКИЙ, и. о. секретаря парторганизации артист Н. И. УРАЛОВ, председатель месткома, народный РСФСР А. В. ПОЛЯКОВ.
ком с колоннами. По дорожке идет бабушка, старая и ветхая, и внучка нарядная и стройная, И хотя от этого дома и сада, вероятно, неос-
ким гуманизмом, свойственным русталосьи следа, а лиловое с турнюскому искусству, таковы «Право господина» и «Арест гугенотки». Работая над колоритом, который он справедливосчитал одной из самых сильных сторон своего таланта Поизучить прославленром платье внучки кажется театральным костюмом эпохи 70-х годов, вся картина непостижимо свежа. Теперь нет ни этого домика, ни сада; облик города неузнаваемо изменился. И ленов стремился ныхзарубежных колористов Особенно большое впечатление произвели на него картины Фортуни картины Поленова возбуждают не тоску об этом умершем быте, а блестя-необычайно сильное ощущение рус-
Зам. председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР, директору Гос. ордена Ленина Академического Малого театра ТОВ, Л. Е. ШАПОВАЛОВУ
Художественному руководителю, народному артисту РСФСР, лауреату Сталинской премии тов. И. Я. СУДАКОВУ Народным артистам СССР, лауреатам Сталинской тт. А. А. ЯБЛОЧКИНОЙ, В. Н. РЫЖОВОЙ, Е. Д. ТУРЧАНИНОВОЙ, В. Н. ПАШЕННОЙ, А. А. ОСТУЖЕВУ П. М. САДОВСКОМУ И. о. секретаря парторганизации артисту тов. Н. И. УРАЛОВУ Председателю месткома, ТОВ. А. В. народному артисту РСФСР ПОЛЯКОВУ
щего виртуоза масляной живописи. По возвращенни в Россию 1876 г. Поленов поселился в Москве. В обществе Виктора Васнецова и Резанимается поисками русской природы, словно в них струвится чудесный аромат родины. В чем он? В сверканьи голубого неба, чуть подернутого золотой пылью города? В особом сочетании красок? В этой кажущейся нестройности и случайности композиции? И в том, и в другом, и в третьем. Безвестный уголок старой Москвы искусством художника представлен нам как живая частица родины. Поленову удалось труднейшее солнце отразить в капле воды. В 1881--1882 гг., задумав огромную картину «Кто из вас без греха» (по требованию цензуры поименованную в «Христа и грешницу»), Поленов предпринял большую поездку в Грецию, Сирию и Палестину. Он вывез оттуда богатейший материал для картины, которую закончил в 1887 году. пина в убранстве храмов. он ской старины. Но в то время как Репину грезились исторические образы тесных кельях и под низкимисводами старинных палат, а Васнецов вникал в народную сказку и орнамент, Поленов утолял евою колористическуюжажду в многоцветном теремов и кремлевских Война на Балканах в 1877 1878 гг. прервала эти мирные занятия художника. Состоя при армии Поленов написалл несколько этюдов пейзажно-бытового характера. В 1878 г. художник вернулся в Москву, и здесь им были написаны две наиболее популярные его картины: «Бабушкин сад» и «Московский дворик», составляющие по справедливости гордость русского искуества.
Прошу передать сотрудникам Государственного ордена Ленина Академического Малого театра, собравшим 1.000.000 рублей на строительство звена боевых самолётов «Малый театр», 457.782 рубля в фонд обороны Союза ССР и 70.000 рублей в фонд помощи детям фронтовиков, - мой братский привет и благодарность И. СТАЛИН. Красной Армии.
Москва, Кремль
ПРЕДСЕДАТЕЛЮ ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА ОБОРОНЫ МАРШАЛУ СОВЕТСКОГО СОЮЗА В. СТАЛИНУ товарищу И. Дорогой Посиф Виссарионович! В дни, когда руководимая Вами
За год до ее окончания Поленов написал «Больную». Замысел этой вприкартины очень прост. Девочка-подходе Николы на Песках, Поленов обрел уголок, который стал источником двух прославленных образов русского пейзажа. Цветущий «бабушкин сад» беспорядочно раскинулся перед небольросток, тяжело больная, лежит на постели. Лампа ярко освещает подушки и простыни, оставляя в тени лицо девочки. Голова ее бессильно утонула в подушке, глаза, утомленные жаром, широко открыты. Она вся - шим старинным деревянным особнястрадание и покорность. ПрислоB. БАКШЕЕВОB. y рещагин сел на табуретку, взял племянника палитру и. поправив раболу, ушел. Остальные ученики бросились смотреть: латы блестели -это был настоящий металл. Мы были в восторге: какое большое мастерство и как просто написано, местами как будто смазано, местами отчеканено! Слышим, отворяется дверь и входит Поленов. Онпо очереди стал обходить всех учащихся, делал указания, Давая обяснения новому ученику, он взял у него палитру и стал писать, потом продолжал осмотр других работ. Мы все горели желанием посмотреть, как написал Василий Дмитриевич. И как только Поленов ушел, мы кинулись к полотну, которого коснулась его кисть. У всех вырвался крик изумления: латы были написаны блестяще, и нельзя было сказать, какая из работ лучше: Вере шагина или Поленова. Обе были превосходны, хотя манера живописи совершенно различна. Картины Поленова отличаются от
героическая Красная Армия одержи-
вая победы в битвах, неудержимо гонит врага с советской земли, работники Государственного Московского музыкального театра имени народных артистов Союза ССР Е. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко полны единодушным и горячим желанием помогать великому делу освобождения нашей славной Родины, зовывать в выходные дни мероприятия фронтовиков, собрал 155.000 рублей уже 518.704 руб. Коллектив театра, продолжая органив фонд обороны и помощи детям в дополнение к ранее внесенным
В те времена, когда я учился в Училище живописи, ваяния и зодчества в Москве, в состав его профессоров входили E. Сорокин, B. Перов, В. Маковский, И. Прянишников, B. Поленов. Работать под руководством таких художников я считал для себя счастьем. На страстной неделе из Петербурга в Москву в Училище живописи, ваяния и зодчества (где занятия учеников по живописи к этому времени кончались) привозили новые картины. В классах училища устраивали выставки Товарицества передвижников. Эти выставки для нас, учеников, были праздником. Участвовали в них В. Васнецов, В. Суриков, В. Маковский, И. Шишкин, И. Репин, В. Поленов, К. Савицкий, А. Куинджи. Работы этих великих мастеров захватывали нас и рождали страстное желание поскорее уехать в деревню, на натуру работать. Эту страсть к работе, к живописи постоянно поддерживалв нас и Поленов.
Работники Музыкального театра шлют Вам, дорогой друг и учитель, свой пламенный привет и пожелание здоровья и сил для той великой работы, поторую Вы ведете на благо И. о. и счастье народов Советского Союза.
Директор-распорядитель В. И. МАРКИЧЕВ художественного руководителя П. А. МАРКОВ Секретарь парторганизации заслуженный артист БССР П. С. ЗЛАТОГОРОВ артист УзССР А. Р. ТОМСКИЙ
Председатель месткома заслуженный
Председатель военно-шефской комиссии И. Г. БИНДЛЕР Государственный Московский музыкальный театр имени народных артистов Союза ССР К. С. Станиславского и Вл. И. НемировичаДанченко Директору-распорядителю тов, МАРКИЧЕВУ И. о. художественного руководителя тов. МАРКОВУ Секретарю парторганизации заслуженному артисту БССР Тов. ЗЛАТОГОРОВУ Председателю месткома заслуженному артисту УзССР тов. ТОМСКОМУ Председателю военно-шефской комиссии тов. БИНДЛЕР Прошу передать сотрудникам Государственного Московского музыкального театра имени народных артистов Союза ССР К. С. Станиславского Немировича-Данченко, собравшим и Вл. И. 155.000 рублей в фонд обороны фронтовиков, -- мой братский Армии. Союза ССР и фонд помощи детям привет и благодарность Красной И. СТАЛИН.
Мы, ученики, очень высоко ставили Поленова как художника и любили как педагога. Он постеянно давал нам советы, как надо приступать к работе, с чего и как начинать, на что в первую очередь обращать внимание, Главное, говоработ других художников своим особым колоритом. Когда на одной из выставок передвижников была выставлена его серия палестинских этюдов, она произвела огромное внечатление; здесь была такая яркость красок, свежесть, масса света на весь мир солнечного словно прогремела музыка цвета. Егопейзажи «Темная речка», «Московский дворик» ＿ подлинные жемчужины русского искусства. Что касается меня лично, если я что-нибудь умею в области живо писи, то это благодаря Василию Дмитриевичу. Я всегда следовал его советам и с благодарностью всчорил он, надо любить то, с чего пишешь. Помню маленький эпизод вклассе. которым руководил Василий Дмитриевич. Однажды в класс вошел В В. Верещагин и подошел к учившемусяу нас своему племяннику, который работал над этюдом. В качественатуры поставлены были латы нафо-
Восстановление ленинградских дворцов Организованы и приступили к работе две архитектурные мастерские, одной из которых руководит проф. А. Оль, а другой … член-корреспондент Академииархитектуры проф. Е. Левинсон. Эти мастерские заняты проектированием городов Петродворец и Пушкин, как мест отдыха трудящихся. Мы ознакомились с работой созданного в Ленинграде Архитектурнохудожественного училища, готовящего мастеров художественной отделки зданий. Подобные школы созданы и в других городах. Побывав в Академии художеств, мы пришли к выводу о необходимости значительного расширения архитектурного факультета, так как грандиозная архитектурно-восстановительная работа, развернутая по всей стране, и восстановление замечательных пригородов Ленинграда потребуют большого количества высококвалифицированных архитекторов. Специальная группа в составеакадемиков А. Щусева, И. Грабаря, профессоров Удаленкова и Сухова и др. вылетела в Новгород для ознакомления с состоянием местных памятников древнерусского зодчества. Часть группы останется в Новгороде для руководства работами по консервации памятников, в первую очередь - замечательных фресок. ЛЕНИНГРАД. (По телефону от наш. корр.). В Ленинград прибыли из Москвы представители Комитета по делам архитектуры при СНК СССР-А. Шусев, Б.убаненко, проф. Д. Сухов во главе с предсе дателем Комитета академиком A. Мордвиновым и представители Комитета по делам искусств-зам. председателя Комитета А. Солодовников, акад. И. Грабарь. В беседе с нашим корреспондентом акад. А. Мордвинов сообщил: Мы побывали в пригородах и подробно ознакоc разрушениями, нанефашистскими варварами дворцам и паркам городов Пушкин, Петродворец и Павловск. Внимательно изучив все материалы, мы после совещания с ленинградскими специалистами пришли к заключению, что эти замечательные произведения архитектуры нашей росумеем восстановить во всем прежнем их блеске и величии. Разумеется, выполнение этой задачи потребует грандиозной работы и к ее решению должны быть привлечены лучшие архитектурно-художественные силы нашей страны. Сейчас ленинградскими организациями проводятся срочные мероприятия по консервации зданий, устраиваются кровли и козырьки. укрепляются стены.
не старой лиловой драпировки, Ве-теля минаю его, как моего первого учиПамяти В. Д. Поленова 1 июня состоится торжественное выступят его ученики, художники заседание Президиума Оргкомитета В.H. Мешков, В. Бакшеев, В. БяСоюза советских художников СССР, лычицкий-Бируля и др. посвященное 100-летию со дня . По всей стране местные союзы рождения В. Д. Поленова. Встухудожников проводят торжественпительное слово скажет Г. Ряжные заседания, посвященные памяти Поленова. *
Используя опыт лучших мастеров советского киноискусства и боевой киножурналистики, смело преодолевая штамп и рутину, наша кинохроника займет достойное место в киножурна-культурной и политической жизни советской страны.
РСФСР
Совещание о работе писательских организаций Вчера в Московском клубе писателей открылось совещание руководителей писательских организаций краев и областей РСФСР. Совещание открыл Д. Поликарпов. C докладом о работе Свердловского отделения ССПвыступил П. Бажов. Затем были заслушаны сообщения о работе писательских организаций: B. Беляева (Архангельск), А. КуэнеПрисвоение почетных званий Президиум Верховного Совета Узбекской ССР, учитывая значительную работу, проделанную коллективом Ташкентской киностудии по созданию художественных кинопроизведений в годы Отечественной войны, присвоил почетные звания: заслуженного деятеля искусств Узбекской ССР-режиссерам Л.
цовой (Иркутск), Д. Петрова-Бирюка (Ростов), Г. Федорова (Горький), М. Кочнева (Иваново), Д. Бондарева (Ярославль), Н. Рыленкова (Смоленск). На совещании выступили также В. Ермилов и А. Бруштейн, говорившие о работе новоснбироких писателей. Совещание продлится несколько дней.
работникам кинематографии ву, Я. Протазанову и К. Ярматову, народного художника Узбекской ССРВ. Еремяну; заслуженного артиста Узбекской ССРЛ. Свердлину. 23 работника Ташкентской киностудин награждены почетными грамотами Верховного Совета УзССР.
Неопубликованная фронтовая заисовка Поленова