ВАРВАРАМИ H. КОЛЛИ
ФАШИСТСКИМИ
АРХИТЕКТОРЫ О ВОЗРОЖДЕНИИ ГОРОДОВ, РАЗРУШЕННЫХ Л. РУДНЕВ Академик архитектуры Обл и к нОвого Воронежа «По государеву нареву и всея Руси указу и по приговору бояр князя Федора Иоанновича Метиславсксго с товарищи… на Дону на Воронеже, не доезжая до Богатого Затона… велено построить город Воронеж», так записано в летописи об основании в 1586 году на южной окраине ронежа. Московского государства города ВоB начале своего существования Воронеж служил заслоном от набегов татарских орд на Московское государство, Позднее, в эпоху Петра верфь, и город становится колыбелью русского флюта, С этого времени начинается быстрый рост Воропрекрасные каменные здания, как арсенал, Старая Петровская верфь, бывшие петровские такелажные фабрики. На обрыве у реки при Петре закладывается Митрофаньевский монастырь с его замечательной колокольней, в проектировании которой принимал участие Гваренги. B дальнейшем город обогащается замечательными зданиями - Потемкинским дворцом, музеем, домом бывшего Духовного училища, филармонией и множеством прекрасных особняков. В связи с бурным развитнем культурной и промышленной жизни Воронежа за последнее двадцатилетие, в 1939 году был создан генеральный план реконструкции города, Коварное нападение гитлеровских полчищ на Советский Союзне дало возможности приступить к осуществлению этого проекта. В дни войны на долю Воронежа выпало немало тяжелых испытаний. Город, созданный в XVI веке, чтобы сдерживать дикие татарские орды, сдержал и отбросил грабительские орды фашистских вандалов ХХ века. В своей звериной злобе оккупанты превратили старинный русский город в руины. Воронеж почти полностью разрушен. На месте больших благоустроенчых сварталов сейчас зняют пустые каменные коробки. Уничтожены здания университета, вокзала, школ, яхт-клуба, знаменитый Митрофаньевский монастырь, старинные церкви и фабрики. В основу генерального плана нововеличест-Вхитекторы ект реконструкции году. Однако сейчас этот план в связи с огромными разрушениями нуждается в больших коррективах и уточнениях, и здесь неизбежно возникнут новые планировочные и композиционные решения. с Город расположен на живописном, изрезанном оврагами берегу. Этот богатый, разнообразный природный рельеф необходимо подчеркнуть планировкой и архитектурными сооружениями, С верхнего плато, на котором расположен центр города, должен открываться прекрасный вид на заречную часть. Этот вид прежде закрывали дома, стоявшие на краю плато. По новому проекту на краю обрыва начнется широкий бульвар-аллея красивыми павильонами. Этот буль вар пройдет вдоль главной магистрали -- проспекту Революции и затем растянется по всему центру, озеленив и украсив основные улицы и площади. Для отдыха горожан в Стрелецком Логе раскигустой, тенистый парк, Городской парк им. Кагановича значительно расширится; он дойдет до берега реки, где будет построена водная станция с лодочной пристанью и благоустроенными купальнями. На пересечении городскихмагистралей будут созданы новые площади. Заново оформляется площадь 20-летия Октября. На улице Кирова вырастет новое здание обкома и облисполкома. При новой планировке заранее отводятся места для будущих памятников и монументов. Так, на Кольцовском сквере, преврашенном из трехугольного в четырехугольный, будет стоять монумент, композиционно завершающий проспект Революции. На площади бывшего Митрофаньевского монастыря на краю бульвара намечено воздвигнуть памятник Отечественной войне, который явится силуэтным центром города. Затопляемую долину реки пересечет большой каменный мост, к котсрому будут подводить широкие ма гистрали и лестницы паркового характера. Промышленные предприятия переводятся из центра города на окрайны, и там вырастут поселки малоэтажных домиков типа коттеджей. Они будут окружены фруктовыми садами и цветниками; аллеи каштанови тополей дополнят нарядныйи радостный характер этих поселков. Строительство этих кварталов будет осуществлено из местных материалов красного и силикатного кирпича, извести и черепицы. Работая над восстановлением наших горолов, все больше утверждаешься в мысли, что создание архитектурно совершенного города не требует сплошной застройки улиц уникальными зданиями. По опыту Ленинграда и других прославленных городов мира мы знаем, что архитектурную выразительность улицы определяют отдельные сооружения пятна, вкрапленные среди типовых обычных зданий и завершающие ансамбль. Следует также отказаться от тенденции строить многоэтажные жилые дома в промышленных зонах. Здесь более целесообразно возводить малоэтажные, однодвухэтажные дома с небольшим земельным участком и садом. Наконец, большую роль во внешнем облике города призвана сыграть окраска зданий в светлые тона. Таковы общие контуры нового Воронежа, представляющегося нам городом-садомс прекрасными жилищами и общественными зданиями. … Уголок нового Калинина. Набережная Степана Разина. *
Радуле стийенский Нолыбель юнанов дом отцов, свой хлеб и воду. юнак убийцам, отдаст вынет меч и станет биться! чуть заря блеснет на небе, Горный богатырь умеет защищать свою свободу, Край свой, колыбель юнаков, Никогда земли родимой не Не продаст отчизны вольной, Ты нагнешься, враг, напиться,
архитектуры
Академик
Будущее города Калинина Новгород и Калинин, Воронеж и Смоленск! Эти и многие другие старинные русские города имеют своеобразный неповторимый архитектурный облик, определившийся историческими, топографическими и эконо. мическими условиями, в которых складывался каждый из этих городов. да? Как же восстанавливать эти гороВ прошлом наши проектные организации грешили некоторой нивелировкой индивидуальных черт рекон. струируемых городов, Но уже генеральный план реконструкции Москвы в 1935 г. внес в нашу практику иной, единственно правильный приицип - широкий учет исторически сложившихся особенностей города новых задач его роста, И сейчас, когда начаты работы по восстановлению населенных пунктов в освобож. денных областях. особенно важно изучение исторически сложившегося лица города, использование в новом проекте наиболее прогрессивных моментов прежней архитектуры и органическое включение их в будущий архитектурный ансамбль. С особенной остротой эти вопросы возникают при создании нового проекта города Калинина, Архитектурно-планировочный костяк города разуют магистрали и ансамбли щадей, сооруженные по проекту вндающихся русских зодчих Казакова, Никитина, Квасова в 70-х годах XVIII века, Несмотря на огромные разрушения, произведенные гитлеровцами во время их «хозяйничания» в Калиннне в 1941 г., эти зн. самбли сохранились и могут быть полностью восстановлены. Задача заключается теперь в том, чтобы всестороние выявить архитектурные основы, заложенные нашим великими предшественниками как общей композиции города, так и особенностях самой архитектуры в этом смысле исключительный интрес представляет особая структура композиции города и безупречно найденная масштабность улиц, площадей, самих застроск. Вместе с тем мы должны полностью учесть рост города за прошедшие два века и огромные изменения, которые произошли за годы советской власти в его экономическоми политическом положении. B XVIII веке, когда Казаков и Никитин создавали свои ансамбли, Болга играла в жизни города неизтеперь меримо меньшую роль, чем после сооружения канала МоскваВолга. Композиция Казакова очень тонко подчинена Волге, но все же, главным образом, она была связана с дорогой Москва-Петербург этой важнейшей артерией, связывавшей две столицы России, Мы же предполагаем в новом проекте как можно более органично связать город с великой русской рекой. Поэтому мы уделяем большое внимание Ленинградскому шоссе и его связи с центром города. В этом отношении вс ключительно благодарные возможности для архитектора дает левый берег Волги, обращенный к югу, Всю магистраль предполагается застроить с одной стороны крупными жилым домами высотой в 3-4 этажа, с нарядными открытыми дворами. Пространство между берегом и шосе превратится в сплошную зеленую парковую зону. Большого художественного такт требует от архитектора застройк лястрами. Советской улицы, На этой магистра ли и расположенных на ней площдях сохранились замечательные памятники градостроительного искусства XVII века, созданные Казаковым и Никитиным. При сооружении новых зданий надо суметь почувст вовать пропорцию и архитектурные масштабы этих старинных ансамблей и перенести их на новые сооружебез этого нельзя создать ниягармоничный облик нового города Калинина. При планировке полукруглой плоади, которую в пушкинские врек на называлли Почтовой, мы обрати классической Пиацца дель Пополов Риме. Наиболее ответственным местом ансамбля являются части площади, фланкирующие в езд на главную магистраль. В новом проект они задуманы как два портика, р шенные крупным ордером. Остальной фронт площади застраивается зданиямиc выделением цокольно. части и поставленными на ней пиДля города Калинина, так же как и для большинства восстанавливаемых городов, очень важен вопрос этажности зданий. Нам думается. что трехи четырехэтажные застройки центральных частей города наиболее правильное решение проблемы. Завершением великолепной перспективы Советской улицы должна явиться высотная композиция, Я представляю ее себе башней-памяником, увенчанной скульптурой. Для нее легко найти место в конце магистрали, Этот памятник станет той «вертикальной» доминантой, которая сейчас отсутствует в Калинине и которая призвана в какой-то мере определить силуэт города. Одновременно с генеральным планом будущего Калинина разрабатываются проекты отдельных здании. же закончен, например, проект калининского городского театра (архитектор А. Максимов, консультант академик И. Жолтовский). Большое влияние на облик города окажут парки и сады, расположен ные по реке Тьмаке и на пойме реки Лазури. Совместные усилия коллектива мастерской Академии архитектуры СССР и архитектурных и строительных организаций гор, Калинина на-
Ты Но, как буйвол дикий, мигом конь взбесится под тобою. За плодом к зеленой ветке руку жадную протянешь, Змей тебя ужалит в сердценаземь рухнешь и не встанешь. Если девушку обнимешь в чаше с воровской оглядкой, Черногорка в грудь злодея мож воизит по рукоятку. чуть падут ночные росы, Воздух наш вдохнуть захочешь, Камень под тобой раздастся, поглотят тебя утесы. Никогда насильник дерзкий край наш милый не погубит. ОСВОБОЖД ОБОЖДЕННОЙ На врага восстанет грозно всякий, кто отчизну любит! Перевела с сербского Мария ЗАМАХОВСКАЯ. ЗЕМЛЕ
ТЕАТРЫ НА
Творческая сессия театров освобожденных областей РСФСР и краев
Рисунок академика архитектуры Н См. статью Н. Колль «Будущее города Калинина».
Окруженное со всех сторон весенней зеленью, громадное стального цвета здание Ростовского драматического театра имени Максима Горького издали может показаться невредимым. Но, если вы выйдете на Театральный проспект, даже буйная майская зелень, окружающая театр, не сможет скрыть разрушений, Театр взорван, Напротив театра - пустые I 1 коробки сожженных прекрасных зданий. У окон дома на противоположной стороне пламя, вырывавшееся из окон во время пожара, опалило кирпич фасада с одной только стороны. Видно, ветер в тот злополучный день упрямо гнал и гнал пламя в одну сторону. Чуть ближе к центру города нем цы привели в негодность прекрасное просторное здание бывшего Дворца культуры - клуба Наркомата связи. Ростовчане поклялись дать в кратчайший срок своему любимому теат. ру помещение для работы. Они отремонтировали здание бывшего клуба связи, В большом зале этого клуба где еще не совсем просохла краска, на-днях открылась творческая сессия театров освобожденных районов РСФСР. В работах сессии принимали участие представители 12 областей и краев РСФСР, художественные руководители, директора театров, режиссеры и артисты, представители Управления по делам искусств при Совнаркоме РСФСР, члены Всероссийского театрального общества, представители советских, партийных и общественных организаций. Во вступительном слове начальник Управления по делам искусств при СНК РСФСР Н. Беспалов от лица работников искусств выразил глубокую благодарность ростовским организациям, принявшим, несмотря на тяжелые условия военного времени, деятельное участие в восстановле. нии здания, ныне предназначенного для Ростовского драматического театра. В докладе о дальнейшем развитии театрального искусства в освобожденных районах Н. Беспалов привал цифры, показывающие, сколь велик ущерб, нанесенный нашему искусству гитлеровскими оккупантами. В Ростове разрушены театральные здания общей стоимостью в 81 млн. рублей, в Сталинграде - стоимостью в 57 млн. рублей. Разгромлены театры Смоленской, Калининской, Тульской и других областей. Работники советского театра, говорит докладчик, стремятся в кратчайший срок ликвидировать последствия временного хозяйничания врага на нашей земле. На территории 12 освобожденных областей и краев уже сейчас имеется 52 действующих театра, а 11 находятся в стадии организации. Кроме того, работает 10 филармоний, 11 музыкально-хоровых коллективов 6 музыкальных училищ, 18 детских музы кальных школ, театральные студии. За прошлый год вновь создано свыше 20 театров. B 1944 г. только 28 драматических театров запланировали 167 постановок советских пьес, 94 постановки пьес русских классиков, 47 пьес западной классики, Важнейшее место в репертуаре занимают пьесы, раскрывающие высокие душевные качества советских людей. Но деятели театра, работающие на освобожденной земле, должны быть готовы к преодолению больших трудностей. В течение двух лет необходимо полностью восстановить всю театральную сеть в освобожденных районах РСФСР и материальную базу театров. Не менее важна задача обеспечить развертывающуюся сеть театров творческими и техническими кадрами. - Однако задачи организационного характера, --- говорит Н. Беспов＿ при всей своей и значительности не должны заслонять главного необходимости дальнейшего идейного развития и творческого роста театров. Творческая работа театрального коллектива на земле, где побывал враг, необычайно ответственна, она неразрывно связана с общеполитическими и хозяйственными задачами, стоящими перед ссвобожденными областями. Коллективам, вернувшимся на родные места, необходимо еще больше сложносПосле повысить требовательность к своей работе. С докладом о драматургии, посвященной геронке прошлого и настоящего великого русского народа, выступил на сессии проф. М. Григорьев.
Доклад проф. В. Филиппова был посвящен отечественной классической драматургии и ее традициям, которые нашли свое продолжение в творчестве советских драматургов. Затем сессия выслушала доклады руководителей театров и содоклады представителей Управления по делам искусств при СНК РСФСР и Всероссийского театрального общества о творческом состоянии театров освобожденных районов. Опытом постановки пьесы «Стаинградны» поделился в своем доклале художественный руководитель т. Сталинградского областного театра Майоров. O специфических, идейно-пропагандиетских, художественных задачах, стоящих перед театрами освобожденных районов, о центральном образе современного спектакля образе советского человека, о больщевистской идейности и партийности в творческой работе говорил в своем докладе художественный руководитель Ставропольского театра т. Орлов. нинского областного драматического театра т. Ботвинников. театре в условиях прифронтово го города рассказал директор КалиНашим искусством мы стремимся приблизить час окончательной победы, - говорит художественный руководитель Смоленского областного театра т. Асеев. - А когда этот радостный час наступит, мы должны быть готовы встретить его венными произведениями искусства, достойными славы нашего народа.1939 Деятельности Курского областного драматического театра был посвящен доклад художественного руководителя театра т. Пиковского. О Воронежском театре рассказал сессии художественный руководитель театра т. Энгелькрон. Сессия заслушала также доклад художественного руководителя Ростовского драматического театра т. Ефремова и выступления, посвященные работе Орловского, Армавирского, Майкопского, Елецкого, Астраханского, Тульского и других театров. С большим вниманием сессия прослушала выступление представителя Ставропольского краевого комитета партии, старого театрального деятеля и в недавнем прошлом руководителя партизанских боев на Ставропольщине т. Давыдова. Начальник отдела театров Управления по делам искусств при СНК РСФСР М. Мирингоф всвоем выступ лении отметил что многие театры сумели несмотря труднется ного времени подготовить ряд цен ных спектаклей. Нами накоплен за время войны значительный творческий опыт. Это позволяет предявить повышенные требования к театру, и, в особенности спектактям,посвященным должно быть раскрыто во всей полноте, Далее т. Мирингоф отмечает благотворное влияние, которде оказывает на творческую практику театров работа над классическим русским репертуаром, Следует смелее ставить Отечественной войне. Такие пьесы, как «Нашествие» и «Русские люди». должны быть глубоко осмыслены режиссерами содержание этих пьес и популяризировать также пьесы братских советских народов. C большой речью выступил деньги». Ю. Юзовский, Он говорил о специфических задачах театрального искусства освобожденных районов и проблеме образа современного положигельного героя на нашей сцене. Ю. Юзовский дал подробный критический анализ спектаклей Ростовского театра - «Фельдмаршал Кутузов», «Русские люди» и «Бешеные заключительных слов проф. Григорьева и проф. Филиппова выступил Н. Беспалов. Отмечая, что на сессии дана заслуженно высокая опенка деятельности многих театральных коллективов, Н. Беспалов предостерегает работников театра от самоуспокоенности. Сессия поставила множество важных вопросов и наметила путя их решения. Задача состоит в том, чтобы высказанные здесь правильные мысли не остались словами, а были претворены вконкретное, живое дело. РОСТОВ-на-ДОНУ. (По телеграфу от нашего специального корреспондента).
Содружество искусств М. ГИНЗБУРГ Академик архитектуры Множество условий необходимо для того, чтобы справиться с теми которые выдвигает перед нами жизнь. Одна из них состоит в том, чтобы работа велась архитекторами, скульпторами и живописцами с самого начала совместно и притом совместно во всех ее частях, в будничном и праздничном - в жилом здании и в общественном сооружении. Искусство должно пронизать все стороны нашей жизни и должно найти себе место и в малом и в большом. домика. не сделать скромный барельеф, жет быть, из терракоты или фаянса? Допустим, во дворе мы увидим трельяж, обвитый виноградом или плющом, навес над входом Наконец в комнате мы увидим висящую на стене гравюру, вазу с цветами. ужели такая тема не может заиитересовать художника и его? Если же мы перейдем к более шиградостроительства, роким задачам то тут уже архитектор не в силах ничего сделать один; он не в силах разрешить ни одной задачи без непои средственной помощи скульптора живописца. Вот - город или поселок, Мы работаем над его планом. Дело состоит в том, чтобы превратить случайное нагромождение разных построек в законченный органиэм, где все стоит на своем месте, все взаимосвязано и помогает одно другому. Средств, которыми располагает архитектор, тут нехватает. Сочетанием пространств, об емов и линий, в известной степени абстрактным архитектор может достигнуть многого, Но лишь при помощи изобразительных искусств мы раскрываем конкретную идею архитектурного произведения, делаем его доступным пониманию человека, воздействуем не только на его чувство, но и на его разум. Можно сказать, что художественное качество произведений каждого из искусств -- и скульптуры, и живописи, и архитектуры -- может быть доведено до своего максимального предела и получит наибольшее звучание только во взаимодействии, в определенной среде, где совместно живут все эти виды искусства и воздействуют путем сопоставления, контраста, путем согласованных действий в какой-то общей творческой системе. Масштаб, материал, фактура, композиция -- все это практические, узко-профессиональные проблемы, но без решения этих вопросов искусство не может стать искусством, Необхолимо решить, как и где будет стоять произведение, какого масшта обстановке. ба оно будет, какой характер примет оно в конкретной пространственной высокое художеВ этом и раскрывается профессиональное качество ственного произведения В творческой практике некоторых художников можно увидеть погоню за произведением больших размеров. Мы иногда думаем, что если мы сделнем скульптуру большой величины, то она будет лучше действовать: если мы сделаем дом выше на три этажа, это будет красивее. На деле это, конечно, не так.
Гитлеровские полчища, ворвавшиеся в нашу страну, уничтожили сотни городов, тысячи поселков и деревень. Все разрушенное нужно возродить; все это мы уже сейчас начинаем заново строить. Но мы полиии не просто восстанавливать тседенные пункты асоздать новые, прекрасные, цветущие города и села. Очень важно, чтобы каждый участник этого великого труда нашел правильную точку приложения своих усилий и чтобы труд этот был по-настоящему плодотвомешает разобщенность, которая сейчас существует между представителями отдельных кусств В сущности архитекторы и встречаются, как чужие. А между тем, если вспомнить все лучшие периоды, когда искусство достигало своих вершин, мы увидим. что этого разобщения вовсе не было в и даже иногда стирались грани между художественными профессиями. Леонардо да Винчи, Микельанджело, Рафаэль были в одинаковой степени искуснейшими живописцами, скулыпторами и архитекторами. То же самое мы видим и в Греции в эпоху ее расцвета. Там лучшие арбыли одновременнои скульпторами. Между архитекторами скульпторами афинского Акрополя не было, в сущности, никаких особых различий, Здесь можно говорить только о технической диференциапии одни поднимали блоки и клали их на место, другие их обтесывали, третьи высекали барельефы, четвертые - скульптуру, пятые -- архитектурные детали. мы Сама архитектура была на афинском Акрополе скульптурна, скульптура -- архитектурна. Если сравним колонны Парфенона и коры Эрахтейона, то трудно ска зать, что более архитектонично: колонны Парфенона так же пластичны, как живое человеческое тело, а статуи кор с плавно спадающими складками одежды так же тектоничны, как колонны Парфенона. Ошеломляющее впечатление от афинского Акрополя создавалось воздействием как бы сплетенных в один узел мощных сил и достигаиссь совместной работой хорошо понимающих друг друга скульпторов, архитекторов и живописцев. Но не только в этом величествемномпамятнике античности мывстречаемся с подлинным синтезом нCкусств. Вспомним отдельный маленький помпейский домик: его дворик, колоннады, бассейн с фонтаном, маленькую смеющуюся фигуру фавна, яркую роспись и кусок глубокого синего неба, входящий в квадратный вырезатрия. Что действует злесь на нас? Живопись, скульптура или архитектура? Нет действуеткомплекс сил приложенных к одной цели; действует искусство в нелом; действует дружный труд художников. Возьмем пример более близкого времени Флоренцию. Вы попадаете на главную площадь Санта-Мария дель Фиоре и видите собор и колокольню, которую выстроил даже не архитектор, а живопнсец Джотто. Затем - баптистерий. Дверь сделани скульптором, но в такой степени связана со зданием, что никому не придет в голову, что тут архитектора заменял скульптор. Вы двигаетесь по маленькой, узкой уличке исразу наталкиваетесь на верокиевского Давида, который стоит в готической рамке Ор Сан Микеле. Вы проходите дальше и видите Пиацца делля Синьория и Лоджию де Ланци. Это архитектурное произведение, но там стоят статуи Вы видите на фоне серо-зеленых камней Синьории Давида Микельанджело, И если вам удалось это увидеть в серебристом сиянии флорентинской луны, вы понимаете, что попали в чудеснейший мир искусства, где все спаяно в одно целое, и только совместно действует на чувства человека. Кстати сказать, тот же самый отлитый из бронзы Давид, поставленный в окрестностях Флоренции, вызывает лишь ощущение досады. Стоило скульптуру вырвать из тон обстановки, которая была для нее соэдана, как сразу она потеряла всю силу своего художественного воздействия. К сожалению, в современной художественной практике мы еще далеки от подобного понимания синтеза нскусств. И если сейчас, восстанавливая наши разрушенные города, мы хотим сделать их прекрасными произведениями искусства и источником счастья для живущих в них людей, то можем ли мы продолжать с успехом эту работу, не найдя утраченное единство? Конечно, нет! …
Эскиз памятника Сталинградской эпопее Автор акад, архитектуры Б. ИОФАН, раз Оно может находить каждый для этого свой собственный язык: в одном случае «интимный», в другом -- «героический», но всегда работа художника и архитектора должна быть совместной. И прежде всеэтот принцип надо провести замых главных частях работы: новной идейный замысел произведения должен быть единым у архитектора, скульптора и жудож Восстановление населенных мест-- это гигантская политическая, экономическая, социальная задача. Цель этого грандиозного труда не тольковернуть людям жилише, нои созв осдать имнаилучшие условия жизнии труда и дать как можно большерадости. Это в разной степени отноосится как к уд удовлетворению потребностей отдельного гражданина, семьи узкого коллектива, спаянного узами родства,такик запросам человека, как члена широкого коллектива, как сына своей социалистической родины. Решение архитектуры общественного здания, площади, улицы и архитектуры жилого дома представляет разные стороны одной общей задачи. Если мы с этой точки зрения подойдем даже к самому маленькому домику со своим небольшим участком и садом, домику, который легче всего в восстанавливаемых районах, разве не должно быть здесь места для искусства? Разве не в праве и здесь человек требовать удовлетворения своего естественного стремления к прекрасному
ниям Милосской, например, то окажется, что в тончайших соотношениях количественно небольших величин сказывается все величие удожественного ге. ния. Отрыв мастеров различного рода искусств друг от друга является одной из важнейших причин того, что подчас мы забываем исключительное значение конкретного осмысления произведения искусства в пространстве, месте, масштабе, освещении и т. п. Художники, архитекторы, скульпторы должны во что бы то ни стало учиться работать вместе, и мы должны во что бы то ни стало найти лля этой совместной работы новые организационные формы. Сейчас почти каждый из художников занят каким-либо определенным городом. Одни проектируют будущий Сталинград, другие Воронеж, Ржев, Смоленск, Но все работают порознь: и скульптор, работающий для Смоленска, вряд ли сталкивается с архитектором, делающим планировку этого города. Необходимо создать рабочие коллективы, помогающие друг другу в работе мастеров искусств; нужно добиться, чтобы были собраны воедино средства, какие государство отпускает на выполнение тех или иных задач, и средства эти должны даваться не порознь, а всему коллективу архитекторов, художников и живописцев, работающих над восстановлением того или иного города. Пусть великий труд по восстановлению освобожденных городов и сел труд, который приведет к еще большему усилению мощи нашей любимой родины, ее хозяйства, экономики и культуры, - пройдет под
СОВЕЩАНИЕ АРХИТЕКТОРОВ РСФСР В Московском Доме оме архитектора 29 мая открывается совещание, посвященное заданам, стоящим перед Управлением по делам архитектуры при СНК РСФСР и его органами на местах в 1944 г. С основным докладом выступит начальник УправленияB. Шквариков. В работе совещания примут участие виднейшие архитекторы и представители местных организаций. В зале Дома архитектора будет развернута выставка проектов планировки восстанавливаемых и реконструируемых городов, а также нозых жилых и общественных зданий. Совещание продлится четыре дня.
Артисты на фронте В частях Действующей армии и Военно-Морского Флота в течение лета побывают 67 артистических бригад. В июле на фронт поедут бригады МХАТ СССР им. Горького, Ярославского драматического театра им. Волкова, театров Рязанской, Тульской, Саратовской и Омской областей, ряд артистических бригад братских республик. В августе в Действующую армию выезжают бригады Большого театра СССР, студии им. Станиславского, артисты театров Казахской и Киргизской ССР и др.
В родные города В родные города возвратились 50 театров, ранее эвакуированных на восток. До конца мая в районы, освобожденные отфашистских захватчиков, вернутся 11 украинских театров. В Ленинградвоэвращаются Театр драмы им, Пушкина и Театр оперы и балета им. Кирова. В течение июня и июля возвращаются на родину 18 театральных коллективов, в том числе Киевский театр им. Франко, Одесские - оперный, Театр революции и им. Ленинского комсомола, украинский и русский театры Николаева.
ва! * знаком нового идейного и художественного под ема советского искусстправлены к созданию красивого, просторного и удобного города, одного из крупнейших хозяйственных культурных центров нашей страны. Б. иофана Акверели академика архитектуры Назороссийска.
КОНКУРСЫ НА ПЬЕСЫ
Комитет по делам искусств организовал закрытый конкурс на написание комедии на современную тему. В конкурсе участвуют B. Шкваркин, К. Финн, Н. Эрдман, B. Катаев, Л. Рахманов, А. Файко, Б. Ромашов, бр. Тур и Л. Шейнин, A. Гладков и др. За лучшие пьесы установлены три премни - одна в 50 тыс. рублей и две по 30 тыс. рублей, 2
Одновременно проводится закрытый конкурс на пьесу для детей. В число заказов Комитет включает пьесы, героями которых должны являться выдающиеся деятели русской культуры и науки, Л. Рахманов заканчивает пьесу о Сеченове, Г. Рошаль пишет пьесу о Мусоргском. Намечено также создание пьес о Менделееве, Миклухе-Маклае и др. и Искусство № 22 (126)
Литература
Слева
пейзаж
разрушенного
Новороссийска,
Справа
перспектива
аван-площади
набережной
нового