ВАРВАРАМИ H. КОЛЛИ  

ФАШИСТСКИМИ

АРХИТЕКТОРЫ О ВОЗРОЖДЕНИИ ГОРОДОВ, РАЗРУШЕННЫХ Л. РУДНЕВ Академик архитектуры Обл и к нОвого Воронежа «По государеву нареву и всея Ру- си указу и по приговору бояр князя Федора Иоанновича Метиславсксго с товарищи… на Дону на Воронеже, не доезжая до Богатого Затона… веле- но построить город Воронеж», так записано в летописи об основа- нии в 1586 году на южной окраине ронежа. Московского государства города Во- B начале своего существования Воронеж служил заслоном от набе- гов татарских орд на Московское го- сударство, Позднее, в эпоху Петра верфь, и город становится колы- белью русского флюта, С этого вре- мени начинается быстрый рост Воро- пре- красные каменные здания, как арсе- нал, Старая Петровская верфь, быв- шие петровские такелажные фабри- ки. На обрыве у реки при Петре за- кладывается Митрофаньевский мо- настырь с его замечательной коло- кольней, в проектировании которой принимал участие Гваренги. B дальнейшем город обогащается замечательными зданиями - Потем- кинским дворцом, музеем, домом бывшего Духовного училища, филар- монией и множеством прекрасных особняков. В связи с бурным развитнем куль- турной и промышленной жизни Во- ронежа за последнее двадцатилетие, в 1939 году был создан генеральный план реконструкции города, Ковар- ное нападение гитлеровских полчищ на Советский Союзне дало возмож- ности приступить к осуществлению этого проекта. В дни войны на долю Воронежа выпало немало тяжелых испытаний. Город, созданный в XVI веке, чтобы сдерживать дикие татар- ские орды, сдержал и отбросил гра- бительские орды фашистских ван- далов ХХ века. В своей звериной злобе оккупанты превратили старинный русский го- род в руины. Воронеж почти полно- стью разрушен. На месте больших благоустроенчых сварталов сейчас зняют пустые каменные коробки. Уничтожены здания университета, вокзала, школ, яхт-клуба, знамени- тый Митрофаньевский монастырь, старинные церкви и фабрики. В основу генерального плана ново- величест-Вхитекторы ект реконструкции году. Однако сейчас этот план в связи с огромными разрушениями нуждается в больших коррективах и уточнениях, и здесь неизбежно воз- никнут новые планировочные и ком- позиционные решения. с Город расположен на живописном, изрезанном оврагами берегу. Этот богатый, разнообразный природный рельеф необходимо подчеркнуть пла- нировкой и архитектурными соору- жениями, С верхнего плато, на кото- ром расположен центр города, дол- жен открываться прекрасный вид на заречную часть. Этот вид прежде закрывали дома, стоявшие на краю плато. По новому проекту на краю обры- ва начнется широкий бульвар-аллея красивыми павильонами. Этот буль вар пройдет вдоль главной магист-   рали -- проспекту Революции и за- тем растянется по всему центру, озеленив и украсив основные ули- цы и площади. Для отдыха горо- жан в Стрелецком Логе раски- густой, тенистый парк, Город- ской парк им. Кагановича значитель- но расширится; он дойдет до берега реки, где будет построена водная станция с лодочной пристанью и благоустроенными купальнями. На пересечении городскихмагист- ралей будут созданы новые площа- ди. Заново оформляется площадь 20-летия Октября. На улице Киро- ва вырастет новое здание обкома и облисполкома. При новой планировке заранее от- водятся места для будущих памят- ников и монументов. Так, на Коль- цовском сквере, преврашенном из трехугольного в четырехугольный, будет стоять монумент, композици- онно завершающий проспект Рево- люции. На площади бывшего Митро- фаньевского монастыря на краю бульвара намечено воздвигнуть па- мятник Отечественной войне, кото- рый явится силуэтным центром горо- да. Затопляемую долину реки пересе- чет большой каменный мост, к котс- рому будут подводить широкие ма гистрали и лестницы паркового ха- рактера. Промышленные предприятия переводятся из центра города на ок-  райны, и там вырастут поселки мало- этажных домиков типа коттеджей. Они будут окружены фруктовыми са- дами и цветниками; аллеи каштанови тополей дополнят нарядныйи радост- ный характер этих поселков. Строи- тельство этих кварталов будет осу- ществлено из местных материалов красного и силикатного кирпича, из- вести и черепицы. Работая над восстановлением на- ших горолов, все больше утверж- даешься в мысли, что создание ар- хитектурно совершенного города не требует сплошной застройки улиц уникальными зданиями. По опыту Ленинграда и других прославленных городов мира мы знаем, что архитек- турную выразительность улицы опре- деляют отдельные сооружения пятна, вкрапленные среди типовых обычных зданий и завершающие ансамбль. Следует также отка- заться от тенденции строить мно- гоэтажные жилые дома в промыш- ленных зонах. Здесь более целесооб- разно возводить малоэтажные, одно- двухэтажные дома с небольшим зе- мельным участком и садом. Наконец, большую роль во внешнем облике города призвана сыграть окраска зданий в светлые тона. Таковы об- щие контуры нового Воронежа, пред- ставляющегося нам городом-садомс прекрасными жилищами и общест- венными зданиями. … Уголок нового Калинина. Набережная Степана Разина.  *

Радуле стийенский Нолыбель юнанов дом отцов, свой хлеб и воду. юнак убийцам, отдаст вынет меч и станет биться! чуть заря блеснет на небе, Горный богатырь умеет защищать свою свободу, Край свой, колыбель юнаков, Никогда земли родимой не Не продаст отчизны вольной, Ты нагнешься, враг, напиться,

архитектуры

Академик

Будущее города Калинина Новгород и Калинин, Воронеж и Смоленск! Эти и многие другие ста- ринные русские города имеют свое- образный неповторимый архитектур- ный облик, определившийся истори- ческими, топографическими и эконо. мическими условиями, в которых складывался каждый из этих горо- дов. да? Как же восстанавливать эти горо- В прошлом наши проектные орга- низации грешили некоторой нивели- ровкой индивидуальных черт рекон. струируемых городов, Но уже гене- ральный план реконструкции Москвы в 1935 г. внес в нашу практику иной, единственно правильный прии- цип - широкий учет исторически сложившихся особенностей города новых задач его роста, И сейчас, ко- гда начаты работы по восстановле- нию населенных пунктов в освобож. денных областях. особенно важно изучение исторически сложившегося лица города, использование в новом проекте наиболее прогрессивных мо- ментов прежней архитектуры и орга- ническое включение их в будущий архитектурный ансамбль. С особенной остротой эти вопросы возникают при создании нового про- екта города Калинина, Архитектур- но-планировочный костяк города разуют магистрали и ансамбли щадей, сооруженные по проекту вн- дающихся русских зодчих Казакова, Никитина, Квасова в 70-х годах XVIII века, Несмотря на огромные разрушения, произведенные гитле- ровцами во время их «хозяйнича- ния» в Калиннне в 1941 г., эти зн. самбли сохранились и могут быть полностью восстановлены. Задача заключается теперь в том, чтобы всестороние выявить архитек- турные основы, заложенные нашим великими предшественниками как общей композиции города, так и особенностях самой архитектуры в этом смысле исключительный инт- рес представляет особая структура композиции города и безупречно най- денная масштабность улиц, площа- дей, самих застроск. Вместе с тем мы должны полно- стью учесть рост города за прошед- шие два века и огромные изменения, которые произошли за годы совет- ской власти в его экономическоми политическом положении. B XVIII веке, когда Казаков и Никитин создавали свои ансамбли, Болга играла в жизни города неиз- теперь меримо меньшую роль, чем после сооружения канала Москва- Волга. Композиция Казакова очень тонко подчинена Волге, но все же, главным образом, она была связана с дорогой Москва-Петербург этой важнейшей артерией, связывавшей две столицы России, Мы же пред- полагаем в новом проекте как можно более органично связать город с ве- ликой русской рекой. Поэтому мы уделяем большое внимание Ленин- градскому шоссе и его связи с цен- тром города. В этом отношении вс ключительно благодарные возможно- сти для архитектора дает левый бе- рег Волги, обращенный к югу, Всю магистраль предполагается застроить с одной стороны крупными жилым домами высотой в 3-4 этажа, с на- рядными открытыми дворами. Про- странство между берегом и шосе превратится в сплошную зеленую парковую зону. Большого художественного такт требует от архитектора застройк лястрами. Советской улицы, На этой магистра ли и расположенных на ней площ- дях сохранились замечательные па- мятники градостроительного искус- ства XVII века, созданные Казако- вым и Никитиным. При сооружении новых зданий надо суметь почувст вовать пропорцию и архитектурные масштабы этих старинных ансамблей и перенести их на новые сооруже- без этого нельзя создать ния- гармоничный облик нового города Калинина. При планировке полукруглой пло- ади, которую в пушкинские врек на называлли Почтовой, мы обрати классической Пиацца дель Пополов Риме. Наиболее ответственным ме- стом ансамбля являются части пло- щади, фланкирующие в езд на глав- ную магистраль. В новом проект они задуманы как два портика, р шенные крупным ордером. Осталь- ной фронт площади застраивается зданиямиc выделением цокольно. части и поставленными на ней пи- Для города Калинина, так же как и для большинства восстанавливае- мых городов, очень важен вопрос этажности зданий. Нам думается. что трех- и четырехэтажные за- стройки центральных частей города наиболее правильное решение проблемы. Завершением великолепной пер- спективы Советской улицы должна явиться высотная композиция, Я представляю ее себе башней-памя- ником, увенчанной скульптурой. Для нее легко найти место в конце маги- страли, Этот памятник станет той «вертикальной» доминантой, которая сейчас отсутствует в Калинине и ко- торая призвана в какой-то мере оп- ределить силуэт города. Одновременно с генеральным пла- ном будущего Калинина разрабаты- ваются проекты отдельных здании. же закончен, например, проект ка- лининского городского театра (ар- хитектор А. Максимов, консультант академик И. Жолтовский). Большое влияние на облик города окажут парки и сады, расположен ные по реке Тьмаке и на пойме реки Лазури. Совместные усилия коллектива ма- стерской Академии архитектуры СССР и архитектурных и строитель- ных организаций гор, Калинина на-

Ты Но, как буйвол дикий, мигом конь взбесится под тобою. За плодом к зеленой ветке руку жадную протянешь, Змей тебя ужалит в сердце- наземь рухнешь и не встанешь. Если девушку обнимешь в чаше с воровской оглядкой, Черногорка в грудь злодея мож воизит по рукоятку. чуть падут ночные росы, Воздух наш вдохнуть захочешь, Камень под тобой раздастся, поглотят тебя утесы. Никогда насильник дерзкий край наш милый не погубит. ОСВОБОЖД ОБОЖДЕННОЙ На врага восстанет грозно всякий,  кто отчизну любит! Перевела с сербского Мария ЗАМАХОВСКАЯ. ЗЕМЛЕ

ТЕАТРЫ НА



Творческая сессия театров освобожденных областей РСФСР и краев

Рисунок академика архитектуры Н См. статью Н. Колль «Будущее города Калинина». 

Окруженное со всех сторон весен- ней зеленью, громадное стального цвета здание Ростовского драмати- ческого театра имени Максима Горь- кого издали может показаться невредимым. Но, если вы выйдете на  Театральный проспект, даже буйная майская зелень, окружающая театр, не сможет скрыть разрушений, Театр взорван, Напротив театра - пустые I 1 коробки сожженных прекрасных зда- ний. У окон дома на противополож- ной стороне пламя, вырывавшееся из окон во время пожара, опалило кир- пич фасада с одной только стороны. Видно, ветер в тот злополучный день упрямо гнал и гнал пламя в одну сторону. Чуть ближе к центру города нем цы привели в негодность прекрасное просторное здание бывшего Дворца культуры - клуба Наркомата связи. Ростовчане поклялись дать в крат- чайший срок своему любимому теат. ру помещение для работы. Они отре- монтировали здание бывшего клуба связи, В большом зале этого клуба где еще не совсем просохла краска, на-днях открылась творческая сес- сия театров освобожденных районов РСФСР. В работах сессии принимали уча- стие представители 12 областей и краев РСФСР, художественные ру- ководители, директора театров, ре- жиссеры и артисты, представители Управления по делам искусств при Совнаркоме РСФСР, члены Всерос- сийского театрального общества, представители советских, партийных и общественных организаций. Во вступительном слове начальник Управления по делам искусств при СНК РСФСР Н. Беспалов от лица работников искусств выразил глубо- кую благодарность ростовским орга- низациям, принявшим, несмотря на тяжелые условия военного времени, деятельное участие в восстановле. нии здания, ныне предназначенного для Ростовского драматического театра. В докладе о дальнейшем развитии театрального искусства в освобож- денных районах Н. Беспалов привал цифры, показывающие, сколь велик ущерб, нанесенный нашему искус- ству гитлеровскими оккупантами. В Ростове разрушены театральные зда- ния общей стоимостью в 81 млн. руб- лей, в Сталинграде - стоимостью в 57 млн. рублей. Разгромлены театры Смоленской, Калининской, Тульской и других областей. Работники советского театра, говорит докладчик, стремятся в кратчайший срок ликвидировать по- следствия временного хозяйничания врага на нашей земле. На террито- рии 12 освобожденных областей и краев уже сейчас имеется 52 дейст- вующих театра, а 11 находятся в стадии организации. Кроме того, ра- ботает 10 филармоний, 11 музыкаль- но-хоровых коллективов 6 музы- кальных училищ, 18 детских музы кальных школ, театральные студии. За прошлый год вновь создано свы- ше 20 театров. B 1944 г. только 28 драматиче- ских театров запланировали 167 по- становок советских пьес, 94 поста- новки пьес русских классиков, 47 пьес западной классики, Важнейшее место в репертуаре занимают пьесы, раскрывающие высокие душевные качества советских людей. Но деятели театра, работающие на освобожденной земле, должны быть готовы к преодолению больших труд- ностей. В течение двух лет необходимо полностью восстановить всю теат- ральную сеть в освобожденных рай- онах РСФСР и материальную базу театров. Не менее важна задача обеспечить развертывающуюся сеть театров творческими и техническими кадрами. - Однако задачи организацион- ного характера, --- говорит Н. Бес- пов＿ при всей своей и значительности не должны засло- нять главного необходимости даль- нейшего идейного развития и твор- ческого роста театров. Творческая работа театрального коллектива на земле, где побывал враг, необычай- но ответственна, она неразрывно связана с общеполитическими и хо- зяйственными задачами, стоящими перед ссвобожденными областями. Коллективам, вернувшимся на род- ные места, необходимо еще больше сложносПосле повысить требовательность к своей работе. С докладом о драматургии, посвя- щенной геронке прошлого и настоя- щего великого русского народа, вы- ступил на сессии проф. М. Григорьев.

Доклад проф. В. Филиппова был посвящен отечественной классиче- ской драматургии и ее традициям, которые нашли свое продолжение в творчестве советских драматургов. Затем сессия выслушала доклады руководителей театров и содоклады представителей Управления по де- лам искусств при СНК РСФСР и Всероссийского театрального обще- ства о творческом состоянии теат- ров освобожденных районов. Опытом постановки пьесы «Ста- инградны» поделился в своем док- лале художественный руководитель т. Сталинградского областного театра Майоров. O специфических, идейно-пропа- гандиетских, художественных зада- чах, стоящих перед театрами осво- божденных районов, о центральном образе современного спектакля образе советского человека, о боль- щевистской идейности и партийности в творческой работе говорил в сво- ем докладе художественный руково- дитель Ставропольского театра т. Орлов. нинского областного драматического театра т. Ботвинников. театре в условиях прифронтово го города рассказал директор Кали- Нашим искусством мы стремим- ся приблизить час окончательной победы, - говорит художественный руководитель Смоленского областно- го театра т. Асеев. - А когда этот радостный час наступит, мы должны быть готовы встретить его венными произведениями искусства, достойными славы нашего народа.1939 Деятельности Курского областно- го драматического театра был по- священ доклад художественного ру- ководителя театра т. Пиковского. О Воронежском театре рассказал сес- сии художественный руководитель театра т. Энгелькрон. Сессия заслу- шала также доклад художественно- го руководителя Ростовского дра- матического театра т. Ефремова и выступления, посвященные работе Орловского, Армавирского, Майкоп- ского, Елецкого, Астраханского, Тульского и других театров. С большим вниманием сессия про- слушала выступление представителя Ставропольского краевого комитета партии, старого театрального деяте- ля и в недавнем прошлом руководи- теля партизанских боев на Ставро- польщине т. Давыдова. Начальник отдела театров Управ- ления по делам искусств при СНК РСФСР М. Мирингоф всвоем выступ лении отметил что многие театры сумели несмотря труднется ного времени подготовить ряд цен ных спектаклей. Нами накоплен за время войны значительный творческий опыт. Это позволяет предявить повышенные требования к театру, и, в особенно- сти спектактям,посвященным должно быть раскрыто во всей полноте, Далее т. Мирингоф отмечает бла- готворное влияние, которде оказыва- ет на творческую практику театров работа над классическим русским репертуаром, Следует смелее ставить Отечественной войне. Такие пьесы, как «Нашествие» и «Русские люди». должны быть глубоко осмыслены режиссерами содержание этих пьес и популяризировать также пьесы братских советских народов. C большой речью выступил деньги». Ю. Юзовский, Он говорил о специ- фических задачах театрального ис- кусства освобожденных районов и проблеме образа современного поло- жигельного героя на нашей сцене. Ю. Юзовский дал подробный крити- ческий анализ спектаклей Ростовско- го театра - «Фельдмаршал Куту- зов», «Русские люди» и «Бешеные заключительных слов проф. Григорьева и проф. Филиппова вы- ступил Н. Беспалов. Отмечая, что на сессии дана заслуженно высокая опенка деятельности многих теат- ральных коллективов, Н. Беспалов предостерегает работников театра от самоуспокоенности. Сессия поставила множество важ- ных вопросов и наметила путя их ре- шения. Задача состоит в том, чтобы высказанные здесь правильные мыс- ли не остались словами, а были претворены вконкретное, живое дело.  РОСТОВ-на-ДОНУ. (По телеграфу от нашего специального корреспон- дента). 

Содружество искусств М. ГИНЗБУРГ Академик архитектуры Множество условий необходимо для того, чтобы справиться с теми которые выдвигает перед нами жизнь. Одна из них состоит в том, чтобы работа велась архитекторами, скуль- пторами и живописцами с самого начала совместно и притом совмест- но во всех ее частях, в будничном и праздничном - в жилом здании и в общественном сооружении. Ис- кусство должно пронизать все сто- роны нашей жизни и должно найти себе место и в малом и в большом. домика. не сделать скромный барельеф, жет быть, из терракоты или фаян- са? Допустим, во дворе мы увидим трельяж, обвитый виноградом или плющом, навес над входом Наконец в комнате мы увидим висящую на стене гравюру, вазу с цветами. ужели такая тема не может заиите- ресовать художника и его? Если же мы перейдем к более ши- градостроительства, роким задачам то тут уже архитектор не в силах ничего сделать один; он не в силах разрешить ни одной задачи без непо- и средственной помощи скульптора живописца. Вот - город или поселок, Мы ра- ботаем над его планом. Дело со- стоит в том, чтобы превратить слу- чайное нагромождение разных по- строек в законченный органиэм, где все стоит на своем месте, все взаи- мосвязано и помогает одно друго- му. Средств, которыми располагает архитектор, тут нехватает. Сочета- нием пространств, об емов и линий, в известной степени абстрактным ар- хитектор может достигнуть многого, Но лишь при помощи изобразитель- ных искусств мы раскрываем кон- кретную идею архитектурного произ- ведения, делаем его доступным по- ниманию человека, воздействуем не только на его чувство, но и на его разум. Можно сказать, что художе- ственное качество произведений каж- дого из искусств -- и скульптуры, и живописи, и архитектуры -- может быть доведено до своего максималь- ного предела и получит наибольшее звучание только во взаимодействии, в определенной среде, где совместно живут все эти виды искусства и воз- действуют путем сопоставления, кон- траста, путем согласованных дейст- вий в какой-то общей творческой системе. Масштаб, материал, фактура, ком- позиция -- все это практические, узко-профессиональные проблемы, но без решения этих вопросов искусство не может стать искусством, Необхо- лимо решить, как и где будет стоять произведение, какого масшта обстановке. ба оно будет, какой характер примет оно в конкретной пространственной высокое художе- В этом и раскрывается профессиональное качество ственного произведения В творческой практике некоторых художников можно увидеть погоню за произведением больших размеров. Мы иногда думаем, что если мы сде- лнем скульптуру большой величины, то она будет лучше действовать: ес- ли мы сделаем дом выше на три эта- жа, это будет красивее. На деле это, конечно, не так.

Гитлеровские полчища, ворвавшие- ся в нашу страну, уничтожили сотни городов, тысячи поселков и деревень. Все разрушенное нужно возродить; все это мы уже сейчас начинаем за- ново строить.  Но мы полиии не просто восста- навливать тседенные пункты асоз- дать новые, прекрасные, цветущие города и села. Очень важно, чтобы каждый участник этого великого труда нашел правильную точку при- ложения своих усилий и чтобы труд этот был по-настоящему плодотво- мешает разобщенность, которая сейчас существует между представителями отдельных кусств В сущности архитекторы и встречаются, как чужие. А между тем, если вспомнить все лучшие периоды, когда искусство достигало своих вершин, мы увидим. что этого разобщения вовсе не было в и даже иногда стирались грани меж- ду художественными профессиями. Леонардо да Винчи, Микельанд- жело, Рафаэль были в одинаковой степени искуснейшими живописцами, скулыпторами и архитекторами. То же самое мы видим и в Греции в эпоху ее расцвета. Там лучшие ар- были одновременнои скульпторами. Между архитекторами скульпторами афинского Акрополя не было, в сущности, никаких осо- бых различий, Здесь можно говорить только о технической диференциа- пии одни поднимали блоки и клали их на место, другие их обтесывали, третьи высекали барельефы, четвер- тые - скульптуру, пятые -- архитек- турные детали. мы Сама архитектура была на афин- ском Акрополе скульптурна, скульптура -- архитектурна. Если сравним колонны Парфенона и коры Эрахтейона, то трудно ска зать, что более архитектонично: ко- лонны Парфенона так же пластичны, как живое человеческое тело, а ста- туи кор с плавно спадающими складками одежды так же текто- ничны, как колонны Парфенона. Ошеломляющее впечатление от афинского Акрополя создавалось воздействием как бы сплетенных в один узел мощных сил и достига- иссь совместной работой хорошо понимающих друг друга скульпто- ров, архитекторов и живописцев. Но не только в этом величествем- номпамятнике античности мывстре- чаемся с подлинным синтезом нC- кусств. Вспомним отдельный малень- кий помпейский домик: его дворик, колоннады, бассейн с фонтаном, ма- ленькую смеющуюся фигуру фавна, яркую роспись и кусок глубокого си- него неба, входящий в квадратный вырезатрия. Что действует злесь на нас? Живопись, скульптура или ар- хитектура? Нет действуеткомплекс сил приложенных к одной цели; действует искусство в нелом; дейст- вует дружный труд художников. Возьмем пример более близкого времени Флоренцию. Вы попадаете на главную площадь Санта-Мария дель Фиоре и видите собор и коло- кольню, которую выстроил даже не архитектор, а живопнсец Джотто. Затем - баптистерий. Дверь сделани скульптором, но в такой степени свя- зана со зданием, что никому не при- дет в голову, что тут архитектора заменял скульптор. Вы двигаетесь по маленькой, узкой уличке исразу наталкиваетесь на верокиевского Давида, который стоит в готической рамке Ор Сан Микеле. Вы проходи- те дальше и видите Пиацца делля Синьория и Лоджию де Ланци. Это архитектурное произведение, но там стоят статуи Вы видите на фоне се- ро-зеленых камней Синьории Давида Микельанджело, И если вам удалось это увидеть в серебристом сиянии флорентинской луны, вы понимаете, что попали в чудеснейший мир ис- кусства, где все спаяно в одно це- лое, и только совместно действует на чувства человека. Кстати сказать, тот же самый от- литый из бронзы Давид, поставлен- ный в окрестностях Флоренции, вы- зывает лишь ощущение досады. Стоило скульптуру вырвать из тон обстановки, которая была для нее соэдана, как сразу она потеряла всю силу своего художественного воз- действия. К сожалению, в современной худо- жественной практике мы еще далеки от подобного понимания синтеза нс- кусств. И если сейчас, восстанавливая на- ши разрушенные города, мы хотим сделать их прекрасными произведе- ниями искусства и источником сча- стья для живущих в них людей, то  можем ли мы продолжать с успехом эту работу, не найдя утраченное единство? Конечно, нет! …







Эскиз памятника Сталинградской эпопее Автор акад, архитектуры Б. ИОФАН, раз Оно может находить каждый для этого свой собственный язык: в одном случае «интимный», в дру- гом -- «героический», но всегда ра- бота художника и архитектора дол- жна быть совместной. И прежде все- этот принцип надо провести замых главных частях работы: новной идейный замысел произведе- ния должен быть единым у архитек- тора, скульптора и жудож Восстановление населенных мест-- это гигантская политическая, эконо- мическая, социальная задача. Цель этого грандиозного труда не толь- ковернуть людям жилише, нои соз- в ос- дать имнаилучшие условия жизнии труда и дать как можно большера- дости. Это в разной степени отно- о- сится как к уд удовлетворению потреб- ностей отдельного гражданина, семьи узкого коллектива, спаянного уза- ми родства,такик запросам челове- ка, как члена широкого коллектива, как сына своей социалистической ро- дины. Решение архитектуры общест- венного здания, площади, улицы и архитектуры жилого дома представ- ляет разные стороны одной общей задачи. Если мы с этой точки зрения по- дойдем даже к самому маленькому домику со своим небольшим участ- ком и садом, домику, который легче всего в восстанавли- ваемых районах, разве не должно быть здесь места для искусства? Разве не в праве и здесь человек требовать удовлетворения своего ес- тественного стремления к прекрасно- му



ниям Милос- ской, например, то окажется, что в тончайших соотношениях количест- венно небольших величин сказывает- ся все величие удожественного ге. ния. Отрыв мастеров различного ро- да искусств друг от друга является одной из важнейших причин того, что подчас мы забываем исключи- тельное значение конкретного осмыс- ления произведения искусства в про- странстве, месте, масштабе, освеще- нии и т. п. Художники, архитекторы, скульп- торы должны во что бы то ни стало учиться работать вместе, и мы дол- жны во что бы то ни стало найти лля этой совместной работы новые организационные формы. Сейчас почти каждый из художни- ков занят каким-либо определенным городом. Одни проектируют будущий Сталинград, другие Воронеж, Ржев, Смоленск, Но все работают порознь: и скульптор, работающий для Смоленска, вряд ли сталкивается с архитектором, делающим планиров- ку этого города. Необходимо создать рабочие кол- лективы, помогающие друг другу в работе мастеров искусств; нужно до- биться, чтобы были собраны воеди- но средства, какие государство отпу- скает на выполнение тех или иных задач, и средства эти должны да- ваться не порознь, а всему коллек- тиву архитекторов, художников и живописцев, работающих над вос- становлением того или иного города. Пусть великий труд по восстанов- лению освобожденных городов и сел труд, который приведет к еще большему усилению мощи нашей лю- бимой родины, ее хозяйства, эконо- мики и культуры, - пройдет под

СОВЕЩАНИЕ АРХИТЕКТОРОВ РСФСР В Московском Доме оме архитектора 29 мая открывается совещание, по- священное заданам, стоящим перед Управлением по делам архитектуры при СНК РСФСР и его органами на местах в 1944 г. С основным докла- дом выступит начальник Управле- нияB. Шквариков. В работе совещания примут уча- стие виднейшие архитекторы и пред- ставители местных организаций. В зале Дома архитектора будет развер- нута выставка проектов планировки восстанавливаемых и реконструиру- емых городов, а также нозых жи- лых и общественных зданий. Сове- щание продлится четыре дня.

Артисты на фронте В частях Действующей армии и Военно-Морского Флота в течение лета побывают 67 артистических бригад. В июле на фронт поедут бригады МХАТ СССР им. Горького, Ярос- лавского драматического театра им. Волкова, театров Рязанской, Туль- ской, Саратовской и Омской обла- стей, ряд артистических бригад братских республик. В августе в Действующую армию выезжают бригады Большого теат- ра СССР, студии им. Станислав- ского, артисты театров Казахской и Киргизской ССР и др.

В родные города В родные города возвратились 50 театров, ранее эвакуированных на восток. До конца мая в районы, освобож- денные отфашистских захватчиков, вернутся 11 украинских театров. В Ленинградвоэвращаются Театр дра- мы им, Пушкина и Театр оперы и балета им. Кирова. В течение июня и июля возвра- щаются на родину 18 театральных коллективов, в том числе Киевский театр им. Франко, Одесские - опер- ный, Театр революции и им. Ле- нинского комсомола, украинский и русский театры Николаева.

ва! * знаком нового идейного и художест- венного под ема советского искусст- правлены к созданию красивого, про- сторного и удобного города, одного из крупнейших хозяйственных культурных центров нашей страны. Б. иофана Акверели академика архитектуры Назороссийска.



КОНКУРСЫ НА ПЬЕСЫ

Комитет по делам искусств орга-  низовал закрытый конкурс на напи- сание комедии на современную те- му. В конкурсе участвуют B. Шкваркин, К. Финн, Н. Эрдман, B. Катаев, Л. Рахманов, А. Файко, Б. Ромашов, бр. Тур и Л. Шейнин, A. Гладков и др. За лучшие пьесы установлены три премни - одна в 50 тыс. рублей и две по 30 тыс. рублей, 2

Одновременно проводится закры- тый конкурс на пьесу для детей. В число заказов Комитет вклю- чает пьесы, героями которых долж- ны являться выдающиеся деятели русской культуры и науки, Л. Рах- манов заканчивает пьесу о Сечено- ве, Г. Рошаль пишет пьесу о Му- соргском. Намечено также создание пьес о Менделееве, Миклухе-Мак- лае и др. и Искусство № 22 (126)

Литература

Слева

пейзаж

разрушенного 

Новороссийска,

Справа

перспектива

аван-площади

набережной

нового