романа «Петр Первый» одно­атра, показан Петербург весны г., начало его строительства, В этих главах автор знакомит читате ля с царевной Натальей, Анисьей Толстой, сестрами Меншиковымч королем Карлом, королем Августом пани Козельской и другими новыми персонажами. На-днях Алексей Толстой прочел эти главы на заседании секциихудо­жественно-исторического жанра в Московском клубе писателей, Чте ние Толетого вызвало большой ин терес писательской общественности. 

Продолжение Алексей Толстой вернулся к главных дел своей творческой му из созданию романа «Петр жизни к Первый». Третий том этого романа, над которым сейчас работает писа­тель, охватывает самый реформаторской В настоящее время закончены пер­главы III тома, который бу­нескольких частей. картины старой Москвы быта бояр, история первого русского те-

Вечера грузинской музыки  фонического растает дающего часть ски-простодушной ного сплетения этих тем вы­образ дружбы … всепобеж­светлого начала. Вторая возвращает слушателя к дет­мелодии народ­певца, аккомпанирующего се­с его свежей оркестровой палитрой. Но о творчестве Баланчивадзе сей­час естественнее было бы судить по его новой симфонии, а не по этим стрывкам, не имеющим самостоя­тельного значения.

 B самом отдаленном селении Грузии нередко можно услышать классическую оперную мелодию, на­певаемую под журчание чонгури, а на оперной сцене Тбилиси узнать в монументальных формах музыкаль­но-драматического спектакля мо­гучую стихию народного мелоса, Это говорит о том, что искусство стра­ны достигло того качества, когда на­родное поднимается на уровень об­щемировой культуры, а ее плоды становятся достоянием широких масс. Таково музыкальное искусст­во Грузии, в котором органически слились богатейшая народно-песен­ная культура и высокие художе­ственно-профессиональные тради­ции. Исконная связь грузинских позиторов с народным песнетворче­ком­ством -- одна из живых традиций грузинской музыки, Почти каждый из грузинских музыкантов сочетает в себе художника и этнографа; их пример достоин подражания, как и любовное отношение к родному фольклору, в котором композиторы находят не только неиссякаемый ис­идей, но, что более важно, - твердую опору для собственного творческого восбраже­ния. Поэтому грузинская музыка, всегда ярко локальная по колориту, богата самобытными композитор­скими индивидуальностями, С муже­ственно-суровым, мощным талантом Шалвы Мшвелидзе контрастирует своим светлым лирическим колори­том изящное дарование Андрея Ба­ланчивадзе; эмоциэнально насыщен­ному, несколько стихийному творче­ству Григория Киладзе противостоит умная профессионально-крепкая ху­дожественная индивидуальность Ио­ны Туския, Разнообразие и богатство творческих направлений характери­скус­зуют зрелость музыкального искус ства. И хотя программы концертов грузинской музыки, прошедших в Москве, были недостаточно продума­ны и потому не смогли широко от­разить современное музыкальное творчество Грузии, зрелость ее искусства безусловно ощущалась. В первую очередь о ней говорят произведения Шалвы Мшвелидзе одного из наиболее талантливых представителей советской симфони­ческой культуры. Пленительная чер­дарования Мшвелидзе - само­бытность его творческого лица, ярко отличающая его даже в семье гру­зинских композиторов. Большой зна­ток, собиратель и исследователь пе­сенного фольклора, Мшвелидзе рас­ширил выразительные средства гру­зинской музыки, принеся в нее све­жесть и оригинальность напевов гор­ных районов страны, особенно Пша­вии и Хевсуретии, Мшвелидзе почти не прибегает к цитатам, но каждая его мысль, ладо-тональная сфера его произведений, вариационно-поли­фоническое изложение и развитие музыкального материала выросли нас народно-песенной почве. Народные лады, в частности так называемый «пшавский», обогащенные современ­ным гармоническим мышлением, оп­ределяют неповторимо своеобразный колорит музыки Мшвелидзе с ее су­ровой лирикой и могучим эмоцио­нальным напором. Ряд его произведе­ний, в том числе симфоническая эле­гия «Пшаури», искрометная симфо­ническая ода «Азар» и исполненная ныне в Москве четырехчастная про­граммная поэма «Звиадаури» (на сю­жет Важа Пшавелы), раскрывают пе­ред слушателями новый мир музы­кальных образов, чарующий гранди­озностью и строгостью стиля. Поэтическое зерно поэмы Важа Пшавелы идея нерушимости друж­бы воплощено писателем в траги­ческой судьбе двух побратимов: ки­стинца Джоколы и хевсура Звиадау­ри, падающих жертвами племенной вражды. Эта идея и образы поэмы легли в основу и произведения Мшвелидзе, в котором, однако, прин­ципы собственно музыкального раз­вития не подчинены строгой про­граммной последовательности. Пер­вая часть поэмы «Ночь в горах» заключает экспозицию основной идеи; как эпиграф, звучит мрачная тема адата, в борьбу с которым вступили два друга, Их лейт-темы определяют музыкальную основу всего эпизода, претерпевая транс­формацию от свирельных пастуше­ских наигрышей до богатырски ши­роких эпических образов. Из поли­Г. ШНЕЕРСОН Два концерта Два концерта английской, совет­ской и американской музыки 20 и 21 мая в Зале им. Чайковского яви­лись ярким проявлением дружбы и прочности культурных связей наро­дов великих демократических стран, борющихся против фашистской аг­рессии. Исполнение государственных гим­нов, программы, составленные из произведений виднейших композито­ров Англии, Америки и Советского Сююза, участие первоклассных не­полнителей и дирижеров, в част ности выступление Шостаковича­пианиста и Прокофьева-дирижера,- все это придало особый интерес этим концертам. При всем различии творческих направлений, школ, стилей и силы дарования композиторов, представ­ленных в двух программах, для них характерны черты духовной и ин­тонационной близости с националь­ной музыкальной культурой свозго народа. Англичане Эдуард Эльгари альр ская индивидуа видуальность Эльгара, скончавшегося 10 лет назад, скла­дывалась в конце прошлого столе­тня. Но по своему положению в ан. глийской музыке, по прогрессив­ности творческих тенденций и вли янию на молодое поколение англий­ских музыкантов этот замечатель­ный мастер по праву может быть причислен к современным компози­торам. С еще большим основацием это может быть сказано о Воане Уильямсе - крупнейшем из ныне живущих английских композиторов, не приостановившем творческих по­исков, несмотря на свои 72 года. Эльгар и Воан Уильямс - мастера высокой профессиональной культу­ры, творчество которых всеми кор­нями связано с английской народ­ной музыкой. Исполненная 20 мая впервые нашей стране увертюра Эльгара «в городе Лондоне» (ор. 40) принадле­жит к многочисленной группе про­изведений английских композиторов, посвященных великому городу. Увертюра Эльгара, воссоздающая образы патриархального Лондона Адрес редакции и издательства:

ций грузинского искусства является национальная оперная классика, ко­торая могла быть создана лишь на базе высокой вокально-исполнитель­ской культуры. B исполнении грузинских певцоз пленяют не только достоинства са­мого голоса, чарующая красота его тембра, но и тот певческий порыв, ко­торый безраздельно увлекает слуша­теля. Но ясно, что если эта, большей частью интунтивная, одаренность не сочетается с сознательным трудом вокально-музыкальной культурой, то мастерство заменяется дилетантизмом, который не может певцу ни долгую профес­сиональную жизнь, ни прочность ху­дожественной славы. Печать такого дилетантизма, к сожалению, заметна на исполнении вы­ступивших на концертах. Если Е. Со­хадзе, П. Амиранашвили, Г. Го­гичадзе и другие сделали за послед­ние годы заметные успехи, то неко­торые певцы проявляют при­знаки «вокального увядания», сказы­вающегося в сильной детонации, из­лишней вибрации голоса, утрате кра­соты тембра. Еще сильнее сказался дилетантизм на исполнительской ма­обнару­живших пренебрежительное отно­бованиям хорошего вкуса. Печальным  примером является исполнение Бату Кравейшвили, обладателя исключи­тельно красивого баритона; этот не­сомненно одаренный певец, однако, не дает себе труда вдуматься в му выку, которую поет. Грешит иногда против художественного вкуса и та­кой чрезвычайно музыкальный певец,   а тем между и егоне, сти­как Д. Бадридзе, заурядный артистизм ля сказываются, например, нении произведений

ный период деятельности Петра. 

бе на фуга, сплотившиеся Третья проникнута ским чонгури. В центре эпизода рисующая мрачные силы, вокруг Звиадаури. часть (гибель Звиадаури) высоким трагиче­пафосом. В тяжелой посту­Из наиболее фундаментальных произведений, всполненных в кон­цертах грузинской музыки, надо от­метить кантату, посвященную вели­кому Сталину. Несмотря на некото­рую стилистическую неровность пи и го марша народного жественное мости грандиозного ликующе насыщенном звучании траурно­ощущается безмерность горя В финале поэмы тор­утверждение непобеди­дружбы претворено в образе всенародного шествия; светло звучит тема трубы на фоне нарастающего оркестрового tutti. И завершает поэму радостно­преображенная тема Звиадаури. Своеобразие композиторского да­рования сочетается в творчестве Мшвелидзе с серьезным профессно­иализмом. Композитор непрерывно работает над повышением мастерст­ва, над расширечнем своего худо­жественного кругозора, Это качест­во дает о себе знать и в «Звиадау­ри». Народно-вариационный характер развития поэмы, несомненно, обога­шен усвоением принципов классиче­(кантата принадлежит трем комппо­зиторам - Киладзе, Мшвелидзе Туския), это произведение говорит о жизненности традиций, грузинской национальной хоровой культуры,обеспечить монументальности форм, в которых выражены великие идеи и образы со­временности. Пафос больших чувств характеризует и вокально-симфониче­скую поэму Ольги Барамишвили - «Песню о Буревестнике» (по (М. Горькому), великолепно испол­ненную В. Давыдовой и написанную в расчете на замечательные вокаль­но-драматические данные певицы. Тяготеющая в своем творчестве к па­тетической выразительности, О. Ба­рамишвили сумела найти яркие кра­ски для воплощения революционной романтики горьковской поэмы. К до­стоинствам произведения Барамишви-

Намяти М. Глинки В связи с исполняющимся 1 ня 140-летием со дня рождения М. И. Глинки, Всероссийское теат ральное общество проводит 31 ма и 1 июня научно-творческую сессию  Сессия откроется вступительным словом Б. Асафьева. И. Бэлза вы ступит с докладом на тему «Глин­ка … основоположник русской му. зыкальной классики». Первый дель закончится выступлениями сессии мастеров искусств К. Игумнова, А. Батурина, Ф. Петровой и др. 1 июня иа сессии будут заслуша­ны доклады В. Фермана «Глинкаи русская оперная школа», А. Гозен. пуда «Глинка и русский музыкаль­Аспелунда«Глин­ный театр», Д. ка и русская вокальная школа».

Пьеса о Багратионе Грузинский драматург Алексей Самсония прочитал 24 мая во Все­обществе российском свою новую пьесу писанную на грузинском и  языках.

Руководитель узбекского циркового коллектива Народный артист РСФСР УaССР Ташкенбай ИГАМБЕРДЫЕВ. Узбекский цирк в Москве Последняя программа Московского B зимнем сезоне посвящена уз­бекскому искусству В представлении примет участие приехавший из Таш­созданный во время войны уз­кента бекский цирковой коллектив под руко­старейшего артиста цирка водством Игамбердыева B состав Ташкенбая коллектива входят свыше 100 артистов разнообразных жанров циркового ис­кусства Узбекистана. Узбекское цирковое искусство роди­лось на площадях Ташкента. Самар­канда, Коканда, Хивы, где давних времен ни одно народное торжество не обходилось без выступленкй канато­ходцев, наездников-джигитов, борцов. Фокусников, акробатов Представление узбекских артистов состоит из трех частей. Первая из них посвящена народному творчеству, по­служившему источньком для создания собременного узбекского цгрка Во вто­рое отделение входят лучшие номера цирковых артистов. Третья часть программы--выступление Таш­кенбая Игамбердыева, который вместе со своими учениками покажет древнее искусство канатоходцев. К показу в Москве коллектв гото­длительное время в Ташкенте вилея В представлении примут участие ар­(борьба), фокусник тисты Аглаевы Али-Агран. «человек-вмея» Лифушиев. шпагоглотатель Азис-Хан. акробаты Самохваловы, воздушные гимнасты Мадалиевы, наездница Лола Ходжаева, группа наездников-джигитов под руко­водством Каркм Зарипова. дрессиров­Заставников Чекан Ходжаев, щики акробат Гуламов, канатоходеп Мариам Фархудинова, в паузах у ковра Борови­ков, Танец на ходулях исполнит Хайда­ров Выступят также солисты узбекско­го балетa-Турсулай Махмудова, Файзул­лаев, Баширов и исполнители на на­родных музыкальных инструментах карнае, сурнае и бубнах. Постановка программы Ю Юрского, консультант--Музафар Мухамедов. дожник Е. Гольштейн. режиссер-балет­мейстер E. Барановский.  Выступление

Пьеса является драмы о Багратио­романтической не. В ней показан последний период жизни полководца, начиная с отступ­ления из-под. Смоленска и кончая смертью Багратиона. В оживленном обсуждении при­Анджапаридзе, Е. Еголышева, Л. Асатиани, А. Боро­дин,Б. Жгенти, В. Сахновский, И. Туманов, А. Файко, А.Февраль ский.

ского вариационного стиля. Транс­формация лейтмотивов «Звиадау­ри», диктуемая музыкально-дра­матургическим замыслом (напри­мер, лирическая тема чонгуриста, видоизмененная затем в ак­ли принадлежат выразительная во­кальная декламация, конкретность драматургических образов и хоровая оркестровка. Подлинно национальная черта гру­зинской музыки - хорошее владе­и ние вокальным стилем -- проявилась в отрывках из героико-патриотиче­ской оперы В. Гокиели «Патара ка­хи». Шалва Азмайпарашвили, высту­пивший на концертах в качестве ком­позитора (с красочной сюитой «Кар­тины старого Тбилиси», построенной на оригинальных интонациях и рит­мах грузинского городского фоль­клора) и в качестве основного дири­жера, очень обрадовал слушателей серьезным творческим ростом в обе­их областях своей художественной деятельностиB своем двух грандиезных Мшвелидзе и сложной вокально­симфонической партитуры кантаты дирижер показал настоящий профес­сионализм, артистический темпера­мент и чувство стиля. Два других способных молодых музыканта, вы­концертах, Джемал Вахтанг Палиашвили ско­представляют будущее грузин­ского дирижерского искусства, не­жели его настоящее. В творчестве грузинских компози­торов еще слабо развит камерный жанр. Квартет Ш. Тактакишвили - единственное произведение этого жанра, которое получило признание. Очень хорошо исполнил его моло­дой квартетный ансамбль Грузинской филармонии, состоящий из отличных музыкантов - -Л. Шиукашвили, И. Беридзе, Л. Яшвили и Г. Барна­бишвили. Значительное место в концертах было уделено выступлениям соли­стов Тбилисского оперного театра. Народные артисты республики Д. Андгуладзе, Д. Бадридзе, Д. Гам­тивно-драматическую тему фуги, мно­гообразные превращения темы Звиа­даури и т. д.), напоминает транс­формацию образов симфонических поэм Листа, Монументальный, хотя несколько грузный оркестр говорито внимательном изучении композитором партитур классиков симфонизма. На­ряду с полнозвучным tutti инстру­ментовка Мшвелидзе пленяет ярки­ми колористическими находками. Своеобразный колорит вносит, на­пример, остро ритмованный пицци­катный аккомнанемент струнных, имитирующих наигрыш чонгури; па­тетически напряженно звучат глис­сандо тромбонов и валторн в эпизо­де битвы. Очень выразительны в траурном эпизоде третьей части флажолеты струнного квартета, на фоне которых деревянные духовые поют тему виадаури. Чрезвычайная щедрость творче­ской фантазии, характерная для «Звиадаури», в то же время опреде­ляет и отдельные недостатки парти­туры. Поэма страдает излишними длиннотами, нарушающими музы­кальную архитектонику произведе­ния. Значительно большая зрелость творческой мысли характеризует но­вое произведение Мшвелидзеего первую симфонию, посвященную ге­роическим защитникам Кавказа. Ее отличают большая ясность гар­монического мышления, мелодиче­ская рельефность тематического ма­териала, прозрачность и экономия оркестровых средств. Особенно хо­реши первые две части симфонии; третья часть и финал, очень интерес­ные по материалу, свидетельствуют,



Мастера ленинградского балета их мастеров нашего балета. В клас­сическом па де дэ Дудинская покоря ет зрителей строгостью рисунка танца и благородством исполнения. В. Чабукнани еще раз показал себя в «Баядерке» одним из лучших ма­стеров нашего балета. Что же к сается его постановок, то, к сожа­лению, не все они равноценны, Так например, хореографический этюд «Птица» лишен выразительного ри­сунка танца. «Индусский танец» ч. букиани также кажется слабым но­мером этой, в общем чудесной, про­граммы. Необходимо отметить прекрасную станцованность этой пары и арти­стичность, которая сопутствовала большинству номеров концерта. Р. НИКИТИНА. 16 и 22 мая в Концертном зале им. со­Чайковского состоялись вечера листов ленинградского балета Н. Ду­динской и В. Чабукиани, прошедшие c большим успехом. В программу вошли отдельные танцовальные но­мера (в постановке Чабукиани) и па де дэ из «Баядерки». За последние три года дарование Н. Дудинской значительно выросло. ее танце появилось много мягко­сти и теплоты, много нового и све­жего. Техника Н. Дудинской по­прежнему превосходна. Очень инте­ресно были ею исполнены «Лебедь» Сен-Санса и «Кордова» (постановка Корень, муз. Альбениса). «Весна»  Дулова и «Голубой Дунай» И. Штра­уса порадовали зрителей легкостью и особенным изяществом танца обо-

 

чувство в



испол­скла­и др. по-

народного

да, как «Урмули» Аракишвилн над Отсутствие серьеэной работы вышением своей культуры ризует некоторых грузинских пев­цов. Мало имеет себе соперников вокальный талант Давида Гамрекели, получившего одну из первых премий на всесоюзном конкурсе вокалистов в Москве. Советская общественность возлагала большие надежды на мо­лолого певца, обещщавшего вырасти первоклассную величину. С тех пор прошло более пяти лет, но много ли прибавил к своему таланту Гам­художником-ма­в он этого рекели, стал ли стером в подлинном смысле слова?

характе-



В НЕСКОЛЬКО СТРОК Да-Куйбышевский театр юного эрителя показал премьеру пьесы Габбе «Хрустальный башмачок», в основу ко­торой положена старинная сказка Золушке Спектакль поставлен художе. ственным руководителем театра Н Ко­маровской и режиссером Патон, Му­выкальное оформление М Михайлови­ча, художник Н. Набокова, Юные зи­тели хорошо приняли спектакль­фесрию. Ленинградская копировальная фаб рика до войны выпускала сотни копий кипокартин для экранов Советского Союза и заграницы, Сейчае фабрика вновь развернула работу, Помимо об. служивания кинотеатров Ленинграда и Ленинградской области, фронта и та, фабрика печатает серию фильмв для осбобожденных районов Укранны На-днях начнет работать еще одна ко­пировальная машина что увеличн производительность фабрики на 25 ты сяч метров пленки в день Пикл концертов-лекций по история русской музыки для комеомолъского актива районов Московской областн проводит Московский обком ВЛКСМ, совместно с областной филармояией. Первая лекция, ноевященная М Глин­ке. состоялась 22 мая в г. Люберцы. Государственный оперно-драматя. ческий театр-студия им К. Станислав­ского начинает 27 мая спектини атре Сада им, Баумана Летом театр­студия покажет здесь новую пьесу B Каверина «Большие надежды» в по­становке М. Кедрова и премверу B Дехтерева «Княжна Мери» (по Леп монтову) Либретто режносура Кристи, оформление Б. Дехтерева, руководитель постановки М. Кедров Летний концертный зал «Эрмитажь открывается 1 июня B программе Седьмая скмфония Л. Шостаковича исполнении Государствеиного симфонн­ческого оркестра Союза ССР: дирижиру. ет Н. Рахльн. Недавно созданный Сызраиский драматический теато (художественный руководитель М. Вилинский) показал пятую премьеру своего первого сезона комедию Шеридана «Дуэнья» Опек­такль пользуется большим успехом, Концерт из произведений А Хаза туряна состоится 31 мая в Большом з­ле Консерватории, Будут исполнены: «Поэма Сталине», концерт для фор­тепиано с оркестром и сюнта из балета «Гаяна». Исполнители-Государственный сгмфонический обкесть Союза ССР об единенный хор Ленинградской акаде­мической хоровой капеллы Респуб­ликанской nусскойt хоровой капеллы; солист-,Т. Оборин, дирижер-А. Гаук, Ташкенте близится к окончанию академиче. строительство Узбекского Президиум Верховного Совста гестанской АСОР за плодотворную рабо­ту по организацин Дагестанского рус­ского драматического театра и за за­слуги в области развития театрального искусства присвоил звание заслуженно­го деятеля искусств ДАССР А. Верхов­скому художественному руководите­лю и главному режиссеру Дагестан­ского государственного театра русской драмы им М. Горького Встреча мастеров литературы и ис­к сства Грузви с работниками, искусств сголицы состоится завтра в Централь­ном доме работников искусств. Из Действующей армии возвратил­ся коллектив фронтового филиала Ле­нинградског Пушкина Заеского театра им. За месяц работы на Первом Прибалтийском фронте коллектив дал в воинских частях около 50 спектаклей и концертов В репертуаре фронтового филпала-пьеса. M Водопьянова и Лаптева «Вынужденная посадка» и конпертная программа. Сейчас коллек­тев работает над комедией К Гольдо­ни «Бабьи сплетни» Спектакль ставит режиссер театра им. Пушкина А. Му­заль «Русская река» - так дазывается третья программа Ансамбля песни и пляски при Центральном клубе НКБД. Это театрализованный рассказ звачении Волги и приводжских горолов истории Премьера состоялась роли в русской 24 мая Постановка Р. Си­мокова, оформление П. Вильямса: тан­поставлены А. Мессерером и К. Го­лейзовским. Воснная комиссия Союза советских 93 мая но­композиторов прослушала ные песни Ю Александрова. Василь­ева-Буглая, М. Грачева и Р Хейфа. В Сталинграде с успехом прошли копцерты мастеna художественного слова Самсона Акивиса, выступавшего перед рабочими, учащимися ремеслен­ных учильш. стронтелями. занятыми восстановлением города Артист не­полнял произведения русских класси­ков - Пушкина, Некрасова, Горького и советских авторов - Л Кассиля, К. Сн­Паустовского и др R г. Алма-Ата открывается 1 ок­Организуются

Мы отнюдь не склонны винить во всем только самих артистов. Глав­ную роль в этом печальном явлении сыграло отсутствие подлинно твор­ческой атмосферы в среде грузин-



ских певцов, отсутствие профессио­эстонских писателей ЛЕНИНГРАД. (По телефону от наш, корр.) 24 мая состоялась встре ча писателей Ленинграда с приехав­шими сюда писателями и поэтами Эстонской ССР. Гостей приветство­вал отв. секретарь Ленинградского Союза советских писате. лей Б. Лихарев. От имени гостей ле­нинградцев приветствовал Иоганнес Варес (Барбарус). Народный комис­сар просвещения Эстонской ССР Андрезен выступил с докладом об эстонской литературе и работах эс­Зеликой тонских писателей в дни Вели отечественной войны. Затем эстон­ские товарищи ознакомили собрав­шихся со своими новыми произведе­ниями. Барбарус прочел стихи «Брат­«Ленинград г.». ство поэзии» и 1944 С чтением произведений эстонских писателей и поэтов выступил народ­ный артист Эстонии Анто Лаутер. Свои новые произведения читали ленинградские поэты - A. Про­кофьев (отрывки из новой поэмы «Россия»), Вера Инбер, М. Дудин, Б. Лихарев. Большой интерес вызвало выступ­ление Д. Леваневского, прочитав­шего перевод «Рун» на русский сделанный им совместно Б. Друзиным. Эстонские писатели с большим ин­тересом ознакомились с выставкой произведений ленинградских писате­лей, изданных в дни Отечественной войны. В заключение состоялся боль­шой концерт из произведений эстон­ских композиторов, исполненных лучшими артистами Эстонской ССР.  родная речь, Живое чувство дра­матизма, свежие приемы оркестров­оригинальные полифонические единой воле, ки, черты - подчинены единой мысли. нально-музыкальной критики, недо статки общего руководства искусст­вом, не сумевшего обеспечить твор­ческий рост национальных вокальных кадров и подготовку новых исполни­тельских сил. О недостатках вокаль­ного воспитания в Грузии говорит пример выступившей на концертах молодой певицы Лейлы Гоциридзе. в два года назад поразила своего простотой Придя ваторию, и консер­красотой

однако, о том, что проблема формы еще недостаточно разрешена в твор­честве талантливого композитора. Произведения Мшвелидзе го­ворят о значительном росте симфо­нической культуры Грузии; тем до­саднее, что творчество других веду­ших грузинских композиторов было показано на концертах не столь отчетливо. Андрей Баланчивадзе, хорошо знакомый рекели, П. Амиранашвили, Е. Со­хадзе, Н. Цомая, солисты оперы Г. Гогичадзе, Б Кравейшвили и пр. еще раз напомнили об исключи­тельной вокальной одаренности гру­зинского народа. Грузия … поистине классическая страна пения. Тесно связанное с характером народной песни, естественное грудное пение грузин несравненно ближе европей­ской вокальной манере, нежели пе­Москве своим балетом «Сердце гор» и фортепианным концертом, был представлен лишь двумя небольшими оркестровыми фрагментами («Крца­нисский бой» и «Озеро Рица»). Правда, и в этой музыке можно бы­ло узнать талантливого композитора  ние других народов Востока. Этим, быть может, наряду с другими фак­торами, обясняется изумительная быстрота распространения и ассими­ляция в Грузии русской и запад­ноевропейской оперной музыки. По­казателем давних вокальных тради-

певица

обширностью и естественной

меццо-сопра­испол-

но

нения. А сейчас тембр ее голоса приобрел напряженный «горловой» оттенок, овидетельствующий о не­правильном ее вокальном воспита­нии.

Руководству грузинскими органи­зациями искусств предстоит большая рабста по установлению более высо­кого художественного уровня во­кального искусства, Грузинские пев­цы должны вновь занять свое место в авангарде советской музыкальной культуры.



шли оркестра БССР под художественным руководством Эдли Рознера, кестр впервые приехал на освобохден­ную Ромельщину после изгнания не­менких оккупантов. B программе oр­кестра-фантазия на белорусские белорусская лирическая. шуточные ни и др Сейчас орвестр вую протрамму на темы Отечественной войны 



ского оперного театра, Завершено стро­ительство главного хода. вестибюлей. зрительного вала и служебных помеще­нй, начались лепные работы В отде­лочных работах принимают участие уз­бекские народные мастера.

С увлечением исполнял это сочине­дения. ние оркестр. Было радостно наблю­дать, как свободно и смело вел ор­кестр Н. Аносов, как бы читая вслух интересную, но трудную книгу, не об­ращаясь к эффектам внешнего по­рядка, но стремясь раскрыть внут­ренний замысел и динамику произве­стоинствами фуга» для струнного оркестра вид­ного американского Усллингфорда Риггера. Это сочине­ние отличается ясностью замысла, хорошей техникой, вкусом и чувст­вом музыкальной пропорции. Превосходно прозвучала в интер­знакомая претации Аносова уже москвичам увертюра Сэмюэла Бар­бера к комедии Шеридана «Школа злословия» тонкая и изящная пьеса, эффектно оркестрованная. Успех выпал также на долю песен Фостера, Керна и Гершвина, отлично спетых С. Лемешевым под аккомпанемент фортепиано (С. Сту­чевский) Вторс отделение концерта 21мя Скрипичный концерт А. Хачату­ряна, c подлинным вдохновением и техническим совершенством ис­полненный Давидом Ойстрахом, не­сомненно, относится к числу наших лучших скрипичных концертов. Богатый и своеобразный темати­ческий материал, органическое сли­яние музыкальных элементов Восто­ка и европейского симфонизма, гармонический язык делают этот концерт явлением вы­дающимся. Хорошим завершением обоих ве­черов явилось исполнение А. Бату­риным глубоко впечатляющего ари­озо Дмитрия Донского из оратории Шапорина «На поле Куликовом» и фрагмента из новой оратории Ша­порина «Сказание о битве за Рус­скую землю» (М. Максакова, об е­диненный хор Ленинградской ка­пеллы и Русской республиканской капеллы). На большой высоте в обоих кон­цертах был Государственный сим­фэнический оркестр Союза ССР, безупречно неполнивший обе труд­ные программы.

Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, A. ФАДЕЕВ (отв. редактор). САРАТОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ вакантных должностей: нмени Собинова Обявляет конкурс на замещение Зав. кафедрами:

1. ВОКАЛЬНОЙ-ПРОФЕССОР 2. ФОРТЕПИАННОЙ - ПРОФЕССОР ИЛИ ДОЦЕНТ 3. ДИРИЖЕРСКО-ХОРОВОЙ - ДО-

ЦЕНТ 1. СКРИПАЧ - ДОЦЕНТ

Государственный симфонический оркестр Союза ССР под управлением дирижера Н.Аносова исполняет Фото Е. ТИХАНОВА (Фотохроника ТАСО). тиным и Т. Сикорской на русский язык. Советскую музыку в первом кон­церте представляли С. Прокофьев и Д. Шостакович. Оба композитора приняли участие в программе: Шо­стакович, как исполнитель сольной ровых фрагментов из кантаты «Александр Невский». «Fусская увертюра» - произведе­ние удивительной красоты, широ­ких чувств, яркого темперамента. После этой изобретательно оркестро­ванной увертюры скромно, но вну­шительно прозвучал концерт Шо­стаковича. Струнный оркестр, соли­рующая труба (Л. Юрьев) и скупые, перой задумчивые, порой остро гро­тесковые звучания солирующего фортепиано… ** В лице Рой Гарриса США имеют своеобразного полпреда америка­низма в музыке, композитора, глу­боко чувствующего национальные черты американского искусства, ху­дожника яркой индивидуальности, идущего зачастую трудным, но всегда своим путем. Мы слушали первую часть егопя­гой симфонии (1942 г.), посвящен­ной народам Советского Союза. Это … сильная музыка, остро дина­Боло ритмов, мическая, эмоционально глубокая В ней слышны отзвуки американских в ней дышит здоровая на­пятую симфонию Рой Гарриса, посвященную народам СССР. что Красная Армия выдержит на­тиск нацистов. Но вот современем неверие уступило место изумлению. Наконец, все сомнения рассеялись. Сталинград доказал миру, что советский народ непобедим, до­казал, что верить надо только в честь героического города, Он на­лисал ее в четыре дня в феврале 1943 года, повинуясь внутренней потребности выразить в музыке чув­ства восхищения и благодарности к Красной Армии. При всех несомненных достоинст­вах партитура Даритона носитсле­ды некоторой схематичности. Ка­жется странным отсутствие в геро­ической увертюре остро-противопо­ставленных борющихся тем, недо­статочно ярки кульминации, не­сколько наивно звучит тема «Эй, ухнем», как некое стандартное воп­лощение Волги. Но все же увертю­ра «Сталинград» трогает искрен­ностью и взвольованностью чувств. Подлинным украшением первого концерта явилось выступление м. Максаковой, исполнившей анг­лийские и шотландскиепесни, инст­рументованные Д. Шостаковичем и С. Прокофьевым. Каждая пес­ня прозвучала у Максаковой, как законченная в своих очертаниях тончайшая миниатюра. Поэтична английская песня «Невеста матро­са», удачно переведенная С. диккенсовских времен во всем его противоречивом своеобразии, про­никнута светлым колоритом, здоро­вым народным юмором, ее образы исполнены живого своеобразия и лиризма. Дирижер А. Орлов с чуткостьюи этого оригинального сочинения, его юмор и почти гротесковые очертания отдельных тем и эпизодов, бережно сохранив единство произведения. Отлично прозвучала в том же ис­колнении сюита на народные темы Воана Уильямса. Здесь уместнобу­дет еще раз напомнить, что англий­ские композиторы все чаще и чаще обращаются к народной песне. Эта тенденция особенно усилилась за последние годы, и общепризнанным главой этой школы является Воан Унльямс. Тонкий знаток английско­го музыкального фольклора, Уиль­ямс в своей сюите, построенной на трех народных мелодиях (между прочим, вторая часть, широкая ли­рическая песня, напоминает русскую песню), создал сочные сцены пасто­рального характера. Эта музыка подкупает своей искренностью, про­стотой и юношеской свежестью. С вниманием и живым интересом была прослущана увертюра компо­зитора Крисчена Дарнтона «Ста­линград». В своем письме в Моск­ву композитор писал: «…В июне 1941 года немногие из нас верили,

2. КОМПОЗИТОР-ТЕОРЕТИК - ПРОФЕССОР ИЛИ ДОЦЕНТ по СССР адре­документы направлять Директору. 3. ИСТОРИК - ДОЦЕНТ и все су: пр. Заявления Саратов, необходимые 1, Кирова,

Консерватория,

ОСУПАРСТВЕННОГО 

СТРАХОВАНИЯ

Органы Госстраха принимают на добровольное страхование ДОМАШНЕЕ

ИМУЩЕСТВО музыкальные инструменты и т п ВОЗМЕЩАЕТ УБЫТКИ землетрясения и также от кражи во время стихий-

обстановку, одежду, обувь, ГОССТРАХ  наводнения, др. стихийных бедствий, а и пропажи, происшедшей ного

бедствия. Для заключения страхования и за всеми справками обращайтесь в районные (городские) инспекции Госстраха или к страховым  кино,  К 4-26-04 , изобразительных искусств, информации -   

Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм - Москва, отв. секретарь --

Литискусство); телефоны: секретариат­К 4-60-02 , отделы литературы, театра, музыки, К 4-64-61 , издательство -- К 4-61-45 , бухгалтерия -- К 4-76-02 .  «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Типография 

Б7070.