Строительство здания Малого театра июня в Малом театре состоялось 1 общее собрание всех работников, по­священное решению СНК СССР о строительных работах по восстанов­лению старого здания Малого теат­ра. Как известно, в конце 1940 г. на­чался капитальный ремонт Малого театра, Эти работы в связи с войной были приостановлены, В ближайшие дни они возобновятся. Старое здание театра будет полностью реставриро­вано; сцена механизируется по пос­леднему слову техники. Все работы должны быть закончены к 1 октября 1945 г. Собрание открыл зам. председате­ля Комитета по делам искусств и ди­ректор Малого театра Л. Шаповалов. С речами выступили: Е. Турчанинова, В. Пашенная, А. Поляков, И. Ильин­ский, отмечавшие, что восстановле­ние здания театра в условиях воен­ного времени является новым прояв­лением огромного внимания прави­тельства к искусству. Мастера Ма­лого театра говорили о великой ра­дости возвращения на ту сцену, где создавалась слава русского театра.  С большим подемом собрание при­няло приветствия И. В. Сталину и В. М. Молотову. Авторский концерт A. Хачатуряна Специальный симфонический кон­церт в Большом зале Консервато­рии 31 мая был посвящен творчест­ву одного из выдающихся советских композиторов Арама Хачатуряна. Сюита из балета «Гаянэ», мало известная московской публике (ба­лет поставлен Ленинградским теат­ром оперы и балета имени Кирова и Свердловским театром оперы и ба­лета), была тепло встречена слу­шателями. Проф. Л. Оборин с присущим ему мастерством сыграл концерт для фортепиано с оркестром. С большим пафосом и силой про­звучала «Поэма о Сталине», хорошо известная по всей стране. Поэма была мастерски исполнена Государ­ственным симфоническим оркестром Союза ССР и обединенным хором Ленинградской государственной академической хоровой капеллы, и республиканской русской хоровой капеллы под управлением дирижера A. Гаука. Концерт прошел с огромным ус­пехом. Вечер Е. Катульской В воскресенье, 28 мая, артистическая общественность Москвы собралась вечере на творческом вечере E. Ка­тульской, совцавшем с 35-летием ее спе­нической деятельности. Выступивший перед концертом проф. Аспелунд под­итожил творческий путь выдающейся певины За 35 лет артистка спела B одерах 45 ведущих партий лиргко-коло­ратурного сопрано, приняла участие в 1300 спектаклях: кроме того, в ее репер­туаре - более 500 пропзведений камер­ного жанра, начиная от истоков русско­го романса и старых мастеров западно­ра-европейской музыки и кончая народ­пой песней. Не в этой ли гитенсивности труда, идущей рука об руку e талантом, кроется секрет молодости искусства пе­-вицы, глубокое обаяние ее мастерства? Непрерывному труду, ставшему по­требностью, обязана певица и све­жестью своего голоса, точного и ПО­слушного ее желаниям, и исключитель­ным владенкем различными вокальны­в на-музыканта, сочетается в исполненки Катульской с верностью вокальной де­кламации Вместе с тем творчество Катульской очень изысканно: только большому му­зыканту под силу такая тонкая смена настроений, выраженная в прихотливом rubato. никогда не выходящем за пределы художественной меры, в оча­ровательных музыкально-динамических ми стилями - от Моцарта до Дебюсси, от Булахова до Штрауса, Высокая во­кальная форма, передача голосом тон­чайших модуляций и мелодических тя­готений, отличающая подлинного пев­контрастах Принеся на эстраду эле­менты актерской выразительности, Ка­тульская умеет создать, на. основе музыкального фрагмента, маленький во­кально драматический этюд. пленяя почти зрительной яркостью образа. и смелостью замысла. Исполнетельская манера Катульской глубоко свособраз­на: ей подражать нельзя то. что у Катульской озарено ярким темперамен­том и воображением большого худож­нека, в исполнении невца иной инди­видуальности может оказаться претен­циозным, Но у Катульской надо учить­ся не только ее мастерству, но и той искренней взволнованности. насыщен­ности ее искусства, неистощимой фан­тазиб невицы. которое неизменно ув­ее концертах. лекает слушателя на ГРОШЕВА

Накануне 40-летия со дня смерти A. П. Чехова КИЕВ, (ТАСС). Савет Народных Комиссаров Украинской ССР создал комитет по подготовке и проведе­нию 40-летия со дня смерти велико­го русского писателя А. П. Чехова. B составе комитета -- М. Бажан (председатель), поэт академик М. Рыльский, поэт академик П. Тычина, драматург академик А. Корнейчук, народные артисты СССР Г. Юра, И. Паторжинский, М. Крушельниц­кий, Ю. Шумский, народный ху­дожник СССР В. Касьян. Комитет разработал план подго­товки и проведения на Украине 40- летия со дня смерти А. П. Чехова. В ознаменование памяти великого писателя областной театр готовит по­становку его пьес, библнотеки орга­низуют литературные выставки, Киеве состоятся торжественное за­седание, литературные вечера. ЛЕНИНГРАД. (По телефону от наш. корр.). Общественность Ленин­града готовится широко отметить 40-летие со дня смерти Чехова. Государственный Большой драма­тический театр приурочивает K этой дате возобновление спектакля творчеству «Вишневый сад» в постановке Л. Рудинка, в новых декорациях худ. М. Григорьева. Для обслужи­вания частей Действующей армии и госпиталей подготавливается специ­альная чеховская программа. B Ленинградской филармонии со­стоится большой чеховский концерт. Публичная библиотека им. Салты­кова-Шедрина открывает специаль­ную выставку, посвященную жизни и деятельности писателя, его лите­ратурному наследию. Ленинградское отделение Госу. дарственного издательства художе­ственной литературы готовит к вы­пуску однотомник «Избранное», в который войдут рассказы и драмы Чехова, Сборник выйдет под редак­цией проф. В. Спиридонова. Лекторий горкома ВКП(б) органи­зует цикл лекций, посвященных Чехова. Театры к чеховеним дням Театры Советского Союза гото­вятся широко отметить исполняю­щееся 15 июля 1944 года сорокале­июля 1944 года сорокале­тие со дня смерти А. ПL Чехова. МосковскимНаучную сессию, посвящен­ную теме «Чехов и театр», органи-

Народный художник СССР A. Шовкуненко. Портрет работы П. КОтовА, 1944 г. * * В несколько строк в освобожделном городе Сороки Моллавская ООP) состоялось на-днях парвое выступление советских поэтов С докладом о молдавской культуре вы­ступил секретарь цк киб) Молдавии C. Зеленчук. Поэты Е. Буков и Д. Вет ров прочитали свои стихи. 

 

«Женитьба Бальзаминова». О. Кал­роли Бальзаминова, Фото С. ШиНгАрЕВа.

транспорта. И. Рукавицын в

Центральный театр мыкова в роли Рансы и

Восстановленное здание кино в Сталинграде (масло).  *

Художник Ф. МУЛЛЯР. Май 1944 г. *



«Женитьба Бальзаминова» ТЕАТРЕ ТРАНСПОРТА ка. артиста Крылова нашлись верные ин­тонации и краски для капитана Че­бакова, который, подобно Бальзами­нову, «охотится» за богатой незе стой. С общим стилем спектакля (поста­новка Н. Пегрова, режиссер М. Кри­сти-Николаева) дисгармонируют на­думанные образы купчихи Белотело­вой (артистка Е. Бамдас) и кухарки Матрены (артистка Н. Турова), По­явление этих двух фигур из панод­тикума среди живых, сочных персо­нажей комедии вызывает чувство удивления. Купеческая вдова Белотелова кустодиевская женщина, Ей свойст­венна необ ятная лень, неподвяж. ность. Но из этого вовсе не следует, что ес надо изображать гротескн­сонливым великаном, представляю шим, главным образом, клиниче­ский интерес. Матрена и Белотелова с их болез­ненной замедленностью речи нару­шают темпы спектакля. Особенно чувствительно отозвалось это на вто­ром акте, где стремительность дей­ствия является обязательным спут ником приключений Бальзаминова переодевшегося в костюм башмачни­Появление Островского в реперту. молодого театра в большинстве случаев свидетельствует о творче ской зрелости этого театра, о его культуре, о желании проверить свое мастерство, испытать свои силы на трудном и благодарном материале, Центральный театр гранспорта, нс­числяющий свое существование все­го лишь пятью годами, уже вторично (первый спектакль «Без вины вио­ватые») обращается к Островскому, Это, несомненно, делает честь его художественному вкусу. Но молодо­му театру не следует забывать, что реалистическое искусство Островско­го не терпит фальши, Оно требует вдумчивого актерского исполнения к высокой культуры сценической речи, В этом смысле постановка «Женить бы Бальзаминова» грешит существен­ными недосгатками, которые несом­ненно, могут быть устранены. ВИКТОР ЭРМАНС. ПРЕМЬЕРА В ЦЕНТРАЛЬНОМ  В огромном комедийном трилогия о Бальза­минове занимает совершенно само­стоятельное место. Особенно значи­- тельна последняя часть трилогии «Женитьба Бальзаминова», написан­ная в острой юмористическо-сатири­ческой манере.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВЫСТАВКИ Выставка картин С. Иванова В Московском союзе советских художников открыта выставка про­изведений С. Иванова - одного из выдающихся живописцев дореволю­ционной Россни. различные моменты студенческих волнений в Москве в марте 1890 го­да. События 1905 года всецело захва­тили художника, и творчество его в то время развернулось с особой силой. На выставке представлены картины «После расстрела», «Побе­дили» и несколько других. Позднее С. Иванов занялся кар­тинами на сюжеты из древней рус­ской истории, За короткий срок он создал такие значительные картины, как «Поход москвитян», «Приезд иностранных послов в Москву», «Царь», «Холопы боярские» и др., а также выполнил 18 картин по древней истории для школьного пользования. На выставке, к сожа­лению, нет ни одной из его боль­ших исторических картин, но экспо­нировано значительное количество этюдов к ним и несколько эскизов: «Пугачев», «Звероловы», «По приго­вору вече», «Перед битвой» и др. а 25 лет творческой деятель­ности Иванов создал значительное наследие. Любовное внимание к на­родным характерам, широта общего замысла и живая заинтересован­ность историческими судьбами рус­ского народа, свойственные С.Ива­нову, определили плодотворность его художнической деятельности Выставка, устроенная союзом художников, только пер-

В Рязанском отделения Вто вы­ступили с творческим отчетом члены бригад, выезжавших на фронт для ока­зания помощи красноармейской само­деятельности. Режиссеры Е. Феодоркди Е. Авакяи, преподаватели музыкального училища хормейстеры М Беньяш и Б. Алексе­ев работали по укреплению драматиче­ских кружков, ансамблей песни и пляс­ки в действующей армии. О Исполнилось 75 лет со дня рожде­пия старейшего белорусского компози­тора и. Чуркина, виднейшето собира­теля белорусских песен. Белорусская государственная филармония включает в программы сноих концертов новые произведения юбиляра. в Бакинском теятре русской два­мы состоялись премьеры спектаклей «Ленушка» л. Леопова и «Глубокая разведка» А. Крона, Обе пьесы постав­лены художественным руководителем театра А. Гриничем. Нервый на Дальнем Востоке крае­открывается вой театр юного зрителя 5 нюня в Хабаровске спектаклем «Оса­да Лейдена» И Штока постановке художественного руководителя театра К. Однопозова. Встреча мастеров искусств столицы и с участниками героической обороны штурма Севастополя состонтся 8 июня в Центральном доме работников искусств. Из Действующей армии возврати­лась 9-я фронтовая бригада артистов Ленинградского академического Малого оперного театра в составе в Овчаренко, федоровой, Б. Отрулева, м. Улано­вой, Г. Радулеско и др. Брятада, побы­вала на Болховском, Ленинградском и 2-м Украинском фронтах и провела за три месяна около 80 концертов В осво­божденном Конотопе бригала дала кон­церт, весь сбор от которого передан в фонд восстановления города. Че-в ны зы Московском союзе советских ху­дожников открылась выставка работ художника A. Мизина, созданных за последние 3 года. На быставке собра­исполненные гуашью самаркандские этюды, посвященные природе, быту и историческим памятникам города; эски­стенной росписи на среднеазнатские темы, ряд эскизов росписи в Сталин­граде на тему о славной обороне города. Гастроля Ленинградского театра комедии начинаются 7 июня в помеще­ник Московского театра оперетты: Для открытия идет «На бойком месте» Ост­ровского цы Казанский театр юного зрителя ботает над пиклом сказочных спектак­лей Вслед за спектаклями «Финист ясный сокол», «Сказка об Иванушке Василисе Прекрасной». <Снежная ко­релева». театр недавно поставил «Хрустальный башмачок» Т. Габбе, Му­зыка композитора Д. Говорухина, тан­поставлены балетмейстером Яку­шиным. Режиссер-художественный ру­ководитель театра C. Силаев. и Редакция литературного вещания Всссоюзного - радиокомитета готовит Da­дкокомпозицию по роману С. Голубова «Багратион» в постановке Н. Волкон­ского Роль Багратиона будет испол­нять Л. Овердлин, Роман инсценирован для радио А Бородиным. В Москве открылись летние кино. театры в Таганском районном нарке, Измайловском парке им Сталина и в саду «Эрмитаж» в Барнаульском Доме Красной Ар­мии открыта в выставка работ. создан­ных художником М. Шипулиным в дни Великой отечественной войны На вы­ставке представлены эскизы оформле­ния спектаклей, ряд проектов празд­ничного оформления города, многочи­сленные агитокна Государственный театр эстрады для детей (Москва) заканчивает рабо­ту над эстрадным спектаклем по моти­вам народных сказок «Приключения Ходжи Насреддина» Постановщик M Авербах, художник Н. Мацедонский, композитор М. Иорданский, балетмей­стер Л. Лукин. Возобновил деятельность художест­венный совет старых мастеров Гусь­Хрустального комбината (Ивановская область). На первом заседаник совета обсуждались пробные образцы бокалов для вручения героям Отечественной войны

Необычайно чуткий ко всем про­явлениям общественной жизни,

C. Иванов изображает в ряде поло­тен героические эпизоды борьбы начи­ная с 80-х годов прошлого столе­тия и кончая 1905 годом. Эти его картины принадлежат к числу са­мых эначительных произведений на революционные темы, созданных в дооктябрьский период. Хотя на выставке творчество C. Иванова представлено только частично (и в значительной степе­ни случайными произведениями), все же она дает представление художнике иего творческом методе. Художник проявил большое ма­стерство в разнообразных видах живописи - в сюжетных картинах, портретах, пейзаже, натюрморте. Наряду с живописными работами на выставке привлекает внимание се­рия карандашных рисунков и ри­сунков тушью. Ранний период творчества пред­ставлен эскизами к двум извест­T­ным картинам ＿ «Смерть пересе ленца в дороге» и «Обратные пере­селенцы». К тому же времени от­носится одна из замечательных картин Иванова«Бунт в деревне» показанная на выставке. В серни мастерских зарисовок отражены

В «Женитьбе веческая пошлость показана ским в чисто гоголевском духе, сна­чала вам смешно, а под конец почти страшно. Центральный театр транспорта, только что поставивший «Женитьбу Бальзаминова», в основном правиль­но понял и почувствовал идею пьесы. Он подчеркнул в Бальзаминове не только смешные, но подчас и траги­ческие черты. Это не просто тунея­дец, но и фантазер, одержимый на­вязчивой идеей найти невесту с ка­питалом, разбогатеть и сшить бар­хатный плащ на голубой подкладке. В поисках своей обетованной земли, Миша Бальзаминов терпеливо пере­носиг все превратности судьбы, все обиды и неудачи. Над ним издевают­ся замоскворецкие кучера, его тра­вят собаками, дурачат богатые неве­сты, обманывают фальшивые свахи… Артист И. Рукавицын в общем хо­рошо играет трудную роль Бальза­минова, увлекая зрителя чувством юмора и сценическим обаянием. Нaаре ивные похождения Бальзаминова, бе, лобрысогочинуши изстаринного ма. гистрата, смешного и злополучного кавалера московского захолустья, обретают в передаче Рукавицына в живой интерес. Рукавицын Бальзаминов находит спектакле ряд достойных партнеров в лице О. Калмыковой и Е. Корнило­вой (богатые невесты - сестры Раи­са и Анфиса Пежиновы), П. Крылова (мнимый друг Бальзаминова капитан Арсеньевой (сваха Чебаков) и Р. Акулина Гавриловна). Молодое, непосредственное даро­вание Калмыковой интересно раскры­вается в роли Рансы, жаждущей мужа и развлечений. Одну из луч­ших свах в драматургии Островско­го, Акулину Гавриловну, артистка Арсеньева изображает уверенно и четко, но несколько однообразно. У Памяти Е.

 





вый шаг в изучении творчества за­зует Комитет по делам искусств   мечательного B. ЖУРАВЛЕВ. им. Горького. В МХАТ совместно с ВТО и МХАТ СССР будет проведена неделя памяти хова, которая откроется большим концертом из произведений писате­ля. В концерте примут участие все поколения артистов Художественно­ки из пьес Чехова, шедших на сцене МХАТ, инсценированные рассказы. Затем по два раза будут показаны «Три сестры» и «Вишне­вый сад». 15 июля в театре состо­ится торжественное заседание, по­священное памяти Чехова. МХАТ подготовляет к выпус­ку переписку А. П. Чехова К. С. Станиславским, В. И. Немиро­вичем-Данченке и другими деятеля­ми Художественного театра. Оперно-драматическая студия им. К. С. юбилей­новом СССР ни. Горького Станиславского в нде дни возобновляет в оформлении «Три сестры». B Таганроге создается театр имени А. П. Чехова, В труппу теат­ра войдут выпускники ГИТИС, окончившие институт по классу М. Тарханова. МХАТ СССР им. Горького будет осуществлять шеф­ство над этим театром. Пьесу «Три сестры» к чехов­ским дням ставят театры Уфы, Пен­зы и Мурманска. «Вишневый сад» пойдет в Кинешме, Владимире, Мо­лотове, Ворошиловграде и Мордов­ской АССР. В ряде театров подго­товляются вечера водевилей и ин­спенировки рассказов писателя. Театры Московской области готовят вечера-концерты из произ­ведений Чехова. на-Интересны цифровые данные о постановках пьес Чехова в совет­ских театрах. На сценах 16 театров ставятся «Три сестры». В 11 теат­рах идет «Вишневый сад», 5 театров ставят «Дядю Ваню», в двух теат­Трах идут чеховские водевили.



Будущие мастера архитектурной отделки  ЛЕНИНГРАД. Ученики Ленин­градского художественного училища будущие мастера архитектурной отделки зданий - вносят свой вклад в дело восстановления родного горо­да. Сейчас они закончили первую большую практическую работу в до­ме на Чернышовой площади, постро­енном Росси. В двух залах они рес­таврировали плафоны с ценной орна­ментальной росписью. Учащиеся от­деления художественной обработки камня закончили восстановление мра­морной лестницы в одном из особня­ков на набережной Невы. Ученики­ленщики скоро выезжают в Пушкин и Павловск для производства слеп­ков которые впоследствии будут ис­пользованы при восстановлении двор­цов. Учащиеся отделения декоратив­ной живописи под руководством ху­дожника В. Щербакова восстанавли­вают огромный плафон Театра оперы и балета им. Кирова. Они уже при­ступили к живописным работам - изображению больших медальонов и орнамента. 185 воспитанников по окончании училища станут высококвалифици­рованными мастерами художествен­ной отделки зданий.





Трощенко



Художественно-документальный фильм Монголия На экраны столицы выпущен но­вый полнометражный художествен­но-документальный фильм «Монго­лия» производства Монголкино, Это увлекательный киноочерк, знакомя­щий зрителя с историей, жизнью и бытом народов Монгольской Народ­ной Республики, На экране -- живо­писная природа этой страны, её ог­ромные богатства, сохранившнеся древние памятники. Постановщики уделяют основное внимание последнему периоду суще­ствования Монголии - 23 годам, прошедшим с момента провозглаше­ния свободной Монгольской Народ­ной Республики, В фильме показано, как за эти годы развилось её народ­ное хозяйство, расцвела культура, выросли замечательные люди, по­строены благоустроенные селения, города с многоэтажными домами. Много кадров посвящено дружбе монгольского народа c Советским  Союзом, венной ние, правляет ных при стёт альные соким Б. на. нашедшей особенно яркое выражение в дни Великой отечест­войны. Показано изготовле­отправка и вручение подарков фронтовикам. Население аймаков от­Красной Армии великолеп­коней. На фронт идёт продо­вольствие, обувь. Зритель видит как помощи Советского Союза ра­и крепнет экономическая мощь Монгольской Народной Республики, возникают одно за другим индустри­предприятия, очаги новой культуры. Фильм «Монголия» отличается вы­мастерством. Кадры удачно смонтированы, фотография чёткая, выразительная. Доходчив текст, писанный для русского варианта Агаповым. Фильм поставлен ре­жиссерами Болод и Нимынцигмитпо сценарию Дамдин-Суруна и Ринчи­Операторы Ганжур, Дембрил и Джигжит. (ТАСС).

В результате несчастного случая умер­ла Екатерина Дмитриевна Трощенко Большой верой в силы нашего на­рода, в принципы нашей советской культуры была проникнута деятель­ность Е. Д. Трощенко -критика. рe­дактора, литературоведа, Чуткая и от­зыечивая ко всему новому, знаменую­шему рост нашей литературы, Е. Д. Трощенко знала в своей работе одну 

зрелости критической мысли талаптли­вого писателя. В нашей памяти образ Кати Трощенко павсегда сохранится, как образ челове ка болыпого сердца, вдумчивого и да­ровитого советского литератора. M. Алигер, С. Васильев, M Гель фанд, В. Герасимова, Б. Горбатов, A. Гуркич, Б. Лайреджнев, Е. Дол­матовский, В. Ермилов, H Замощ кин. A Караваева. Ковальчик, M Козаков, Ю Либединский,А. Мацкин, Г. Мунблит. Мирская, Новогрудский, Б. Пастернак, К Платонова. B Перцов. Слонки ский, П. Тычина, Фадеев.

Редакционная моллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, редактор). A. ФАДЕЕВ (отв.



СЕГОДНЯ И ЕЖЕДНЕВНО НА ЭКРАНАХ КИНОТЕАТРОВ ДЕМОНСТРИРУЕТСЯ НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ ,,НЕ БО М О С К ВЫй Сценарий - М. БЛЕЙМАНА, М. БОЛЬШИНЦОВА



(ПО ПЬЕСЕ Г. МДИВАНИ) Постановка - Юлия РАЙЗМАНА. Режиссер - Г. ЛЕВКОЕВ. Гл. опера­Тор -- Е. АНДРИКАНИС. Художники - Н СУВОРОВ а. ВАЙСФЕЛЬД. из произведений С. В. РАХМАНИНОВА. В главн. ролях: 1. алейНИКОВ, н. богОЛЮБОВ, н. мазаева, и, куз­Н. НЕМЧЕНКО, НЕЦОВ, П. СОБОЛЕВСКИЙ,

помещены по бокам сцены. Эрмитаж, тергофские дворцы проплывают в экранной неясной дымке, какв дым­ке детского воображения. Нарушает это впечатление лишь неудачная де­коративно-эстрадная рамка спектак­ля - чугунные решетки Летнего са­да, задрапированные алым бархатом. Ленинград присутствует в спектак­ле как победитель. Пьесу, написан­ную в дни блокады, театр показал так, что зритель ощущает сегодняш­нее торжество любимого города, И зрелищная праздничная сторона (му­зыка, сказочно раздвигающиеся сте­ны домика, плывущие тени облаков, послушных фантазии маленького рассказчика Миши и его зачарован­ных слушателей); и трактовка Лени, артисткой Ю. Юльской все, вплоть до веселого конца - радостной встречи отца Лени с ребятами интер­ната, когда приехавший неожиданно «чей-то отец» явился каждому из них «немножко отцом»; льющаяся над всеми широкая песня - все это сделало спектакль жизнерадостным, оптимистичным. В этом также со­стонт отличие спектакля Тюза от спектакля в Центральном детском театре, более драматичного, где тос­ка и боль за родной Ленинград яв­ляются ведущей темой. И на наш взгляд, звучание спектакля Тюза, исходящее из нынешнего дня, закон­но и более правильно. В Тюзе Леня -- артистка Ю. Юль­ская-не юноша сцельным, сильным характером, как у Сперантовой, а ро­мантически порывистый мальчик, ре­бенок. В его стремлении на фронт. к подвигам больше веры и мечта­тельности, чем драматической борь­бы. Его характер, действительно, формируется на глазах у зрителей. Мы представляем себе, что раньше  он «не умел ячменя от ржи отличить и не знал, что есть коромысла на свете». Мы верум тому, что этот Ле­ня не до конца понимает, как нужен он здесь, в интернате, помогая воспи­тательницам в яслях и на поле кол­хозникам, И мы также верим, что глубоко, со всей силой ребячьего страдания пе еживая мнимую смерть отца, возбужменный словами предсе­дателя колхоза о том, что работая на поле, он на фронте, и звучащей в ушах фразой фронтовика-почтальо­на: «не верь беде упирайся», этот мальчик бежит ночью в поле и на­ходит в этом немедленное и непо­средственное приложение своей энер­гии, по-новому, правильно понимая секретариат­К 4-60-02 -- К 4-61-45 ,

ным участником борьбы, и он стал В этом развитии образа, в изобра­жении того, как романтические по­рывы и страсть 13-летнего направляются в правильное русло, воспитательная ценность и смы л спектакля «Далекий край» в Тюзе. К сожалению, исполнение ролей взрослых в обоих детских театрах слабее, чем исполнение ролей ребят. В значительной степени повинна в этом пьеса, где образы заведующей интернатом Надежды Николаевны, воспитательницы Веры Ивановны, также председателя колхоза и отца Лени даны схематично и невырази­тельно, Если автору удалось придать детским характерам интересные чер­ты (пара Муся и Дуся, мотив их ревности к матери; симпатичный болтун Сережа), то попытки сделать председателя колхоза неразговорчи­вым, а отца Лени рассеянным очень примитивны и лишь возрождают ста­рые театральные штампы. Особенно досадно, что нет ни в пьесе, ни в спектакле образов под­линных воспитательниц ребят. Заведующая интернатом Надежда Николаевна -- A. Соболева в Цен­тральном детском театре суетлива и несолидна, В исполнительнице этой же роли в Тюзе -- Е. Аматовой так­же не ощущается волевая и энергич­ная воспитательница. Исключением среди взрослых пер­сонажей является председатель кол­хоза в Центральном детском театре. Его роль в пьесе назойливо дидак­тична. Но актер И. Перский сумел найти выразительный рисунок харак­тера. Поэтому вложенные в его уста автором риторические поучения зву­чат просто, убедительно, со своеоб­разной народной мудростью. но Образ чудаковатого, забавного увальня Сережи Соколика несомнен­ярче и колоритнее в Центральном детском театре, где его играет арти­стка А. Кудрявцева с полнокровным ярким комизмом: его уморительные движения, веселая рожица вызывают безудержный смех юных зрителей. Дети имеют возможность сравин­вать два представления одной и той же пьесы, -- преимущество, которым лучше пользоваться критику, чем юному зрителю, Дети несомненчо предпочли бы сравнивать между со­бой разные пьесы - и об этом сле­дует позаботиться детским театрам и драматургам. Т. БАЧЕЛИС. A. ОБРАЗЦОВА , отделы литературы, бухгаптерия - К 4-76-02 .

НОВЫЕ ДЕТСКИЕ СПЕКТАКЛИ Почти два года московские дети были разлучены со своими театрами. Но в конце марта открылся вернув­шийся из эвакуации Тюз, а вскоре начал работать и Центральный дет­ский театр. Репертуар их пока не ве­лик. Всего два спектакля -- «Алё­нушка» и «Далекий край» имеет Тюз. Три спектакля «Сказки», о «Проделки Скапена» и тот же «Да­лекий край» показывает Централь­ный детский театр. Таким образом, «Далекий край» - единственная в Москве постановка на современную тему, рассчитанная на детей средне­го возраста. Пьеса Евгения Шварца рассказы­вает о суровой действительности первых лет войны, о том, как эта действительность формирует детские характеры. …Убегает вдаль длинная вереница телеграфных столбов, Мерно посту­кивают вагоны проходящего поезда. Туда, на запад, направляются тяже­лые составы, И облака тоже летят на запад. Там - родной Ленинград в кольце блокады, там остались, а у иных и погибли отцы и матери. Здесь - бесконечный, незнакомый лес, далекий край, здесь интернат ленинградских детей. Трудно забыть семью, город, в котором прошло беззаботное, счаст­ливое детство. Как живую память Ленинграде, как «зенитку ока», хра­нят дети даже штрафную квитанцию, с нетерпением и трепетом ждут пи­сем от родных и по вечерам с тос­кой поют: «Любимый город в дымке исчезает, знакомый дом, зеленый сад и мамин взгляд». Так поют по вече­рам, А днем большая и дружная ре­бячья семья под руководством воспи­тательниц-ленинградок, заменивших им на время родителей, работает на колхозных полях. В таких условиях зреет характер ребенка. Сюжет пьесы не сложен. Герой ее, Леня Олонецкий, мальчик с энергичным, сильным характером, отличник, передовик во всех работах колхоза, решает убежать из интерна­та на фронт, на защиту Ленинграда. Все свои юные силы он хочет отдать спасению родного города. Но пред­седатель колхоза, воспитательницы и товарищи сумели убедить его, что везде Россия» и что «если каждый будет рассуж­дать, где ему воевать, то получится не война, а беспорядок». Леня имеет мужество отказаться от своего реше­ния. Перед ним - и перед юными зрителями - открывается более ши­рокое понимание войны, взаимоотно­шения фронта и тыла. Два детских театра дали очень различные спектакли на одном дра­матургическом материале, несходные по трактовке основной темы и обра­зов, по оформлению и стилю. Просто и реалистически-камерно оформлен спектакль в Центральном детском театре (постановщики А. Окунчиков и С. Гушанский). Гу­стой зеленый лес; скромный деревян­ный домик; светлая, скупо обставлен­ная комната В спектакле отсутствует музыка, нет внешних эффектов. И бесспорный центр этого спек­такля - образ Лени (артистка В. Сперантова). Огромные, не по-детски серьезные глаза, худенькое бледное лицо с жесткой складкой у замкну­того рта, редкая улыбка - таким запоминается Леня. Сосредоточенно а и и строго молчит он, не отвечая на расспросы маленького брата, потому что только одна мысль волнует его; «Не могу больше здесь, как в люлеч­ке, жить; хочу на фронт, в Ленин­град». В молчании его кроется сила бесповоротного, окончательного ре­шения - убежать, Задуманный по­бег - не случайный порыв ребенка, результат глубоких переживаний раздумий. Мастерски раскрывает Сперантова драматическую борьбу в душе Лени между любовью к това­рищам, руководителям, братишке Мише и неизменно берущим верх стремлением быть на фронте. Образ, созданный Сперантовой, привлекателен, глубок, драматичен. Он, быть может, глубже и интерес­нее, чем намеченный в пьесе Леня. Но характер Лени - B. Сперанто­вой, сильный и цельный, сложился за пределами спектакля. Мы видим не формирование характера ребенка, а скорее душевную борьбу определив­шегося, почти взрослого человека. Может быть, действительно, свою энергию он мог бы приложить не только в тылу, но и на фронте? Зри­тели уверены, что Леня убежит не­пременно. Действительно, ловкий, умный, смелый, он сможет принести пользу в бою, в разведке, в самом огне борьбы. И трудно поверить, что­бы такой «непреклонный» Леня мог изменить свое решение. Поэтому кон­цовка пьесы, когда он, убежденный

Производство ордена Ленина киностудни «Мосфильм» 1944 г. мальчика… КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПРИ СНК СССР проводит в июле - августе 1944 г. ВСЕРОССИЙСКИЙ СМОТР хоровых коллективов, ансамблей и солистов - исполнителей русской народной песни. принимать вокальные В смотре могут хоровые коллективы, участие все профессиональные ансамбли (дуэты, трио, квартеты) работающие в концертных

другими в своей неправоте, бросает­ся ночью в поле дергать лен, зву­чит в Центральном детском театре наивно и неубедительно: подобный порыв психологически возможен у детски непосредственного ребенка, а не у волевого, сознательно взвесив­шего и обдумывающего со всех сто­рон свое прежнее решение юноши. Эволюция образа Лени остается пси­хологически не вполне убедитель­ной. Драматическое напряжение, в котором спектакль начался, неожи­данно разрешается сентиментальной сценой обятий лёниного отца и де­тей. По-другому звучит эта же пьеса в Тюзе, В отличие от скромного и ла­коничного оформления в Централь­ном детском театре спектакль Тюза внешне оригинален и праздничен. Постановщик А. Кричко и художник Р. Распопов попытались сделать зри­мым присутствие Ленинграда в дале­ком краю. Два небольших экранчика  

и отдельные солисты-иополнители,

музыкальных театрах и учебных заведениях. Подробные условия и программу музыкальных СНК СССР по Главном управлении делам искусств при ская ул., д. 8. смотра можно получить в учреждений Комитета по адресу, Москва, Пушкин­

  ПО КАЖДЫЙ МОЖЕТ СЕМЬЮ, ЕЕТОСУДАРСТВЕННОГО

СТРАХОВАНИЯСССР

ЗАБОТЛИВЫЙ ОБЕСПЕЧИТЬ В ЗАКЛЮЧИВ

ГРАЖДАНИН СЕБЯ И СВОЮ ГОССТРАХЕ

СМЕШАННОЕ СТРАХОВАНИЕ

ЖИЗНИ

 

СМЕШАННОМУ С Т Р А Х О самому застрахованному при дожитии до конца при инвалидности в семье и близким в случае преждевременной Для заключения (городские) инспекции  ЗАКЛЮЧАНТЕ 

СТРАХОВАНИЮ ЖИЗНИ ГОССТРАХ ВЫПЛАЧИВАЕТ В У Ю С У М М У: срока страхования; результате несчастного случая; смерти застрахованного обращайтесь в районные или к страховым агентам. РАХОВАНИЕ ЖИЗНИ: - К 4-26-04 ,



Артистка В. Сперантова в роли Лени Олонецкого Рис А костомолоцкого.

СМЕШАННОЕ С7 искусств, информации

Москва, Литискусство); отв. секретарь --- телефоны: К 4-64-61 , издательство

(Для телеграмм -

Адрес редакции и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24.  Б7071. 

 

театра, музыки, кино,

изобразительных

Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.