Емилиян БУКОВ Гордись, Молдавия! Гордись, Молдавия, советской земли, Ты в битвах получила это право, Тебе свободу братья принесли, Звенит в долинах щекот соловьиНый, И солнце брызнуло в твое окно, И в дом вошло к тебе, как друг старинный, Которого ты не видал давно. Перевела с моллавского C. МАР. Б. ФИЛИППОВ 





Казияу АЛИ Народный ашуг Дагестана Отдыхать нельзя Помню я четырнадцатый год. Началась военная пора. Конники отправились в поход. Мы переходили вплавь я вброд Воду непокорного Днепра. Гагестанский полк летел вперед. Я узнал карпатские встра, И садов мадьярских вечера, И свистящей пули злой полет. Рpar опять пошел на нас войной. Кликиула сынов отчизна-мать, За нее готов я встать стеной, Жертвовать своею сединой, Душу за нее готов отдать! В дни сражений отдыхать нельзя.   Чтобы враг пред нами лег в пыли, Чтобы стерт он был с лица земля, Саблей поработаем, друзья! с c. Ф. Перевел кумыкского липкин.





Директор Московского театра драны Соревнование в театре В дни войны по всей стране раз­вернулось социалистическое сорев­нование, направленное к подему производительности труда, к усиле­пию помощи фронту. В это подлин­но массовое движение вовлечены не только рабочие и колхозники, но и широкие слои советской интелли­генции. Примером активного участия ра­ботников искусств в социалистиче­ском соревновании может служить опыт советской кинематографии Ко­митет по делам кинематографии при СНКСССР совместно сВЦСПС установили переходящее знамя для лучших коллективов, киностудий и разработали ряд поощрительных мер для развертывания творческой инициативы работников кино. возникает вопрос, поче. труд-левольно му не соревнуются между собой работники к коллективы театров. VI пленум ЦК Рабис в своих ре шениях предостерегает от механи­ческого перенесения на предприятия искусства методов соцсоревнования, применяемых в промышленноети, и Однако не только это правильно. для технических цехов, но и для художественно-творческих профес­сий на театре могут быть найдены конкретные показатели, характёри­зующие плодотворность их труда. Социалистическое соревнование в условиях театра должно быть на­правлено к основной цели: к по­вышению идейного и художествеч­ного качества спектаклей и поде­му производительности творческого труда B практике многих театров уко­ренилось безответственное отноше­ние к выполнению обязательств, вы­текающих из плана, Сроки выпуска спектаклей нередко отодвигаются. Почти ни один из московских теат­ров не подготовил в первом полу­годии 1944 г. утвержденного по плану количества новых постановок, Попытки наладить организацию дела предприняты сейчас в ряде московских театров. Общественные смотры организации, труда прово­дятся в Государственном академи­ческом Малом театре, в театре им. Ленинского комсомола, в Москов­мые по цехам, помогли выявить многочисленные рабочие предложе­ния и упорядочить работу, И было бы неправильно игнорировать об­щественную инициативу в цела творческих. Развертывание соревнования дол­жно содействовать также укрепле­нию трудовой дисциплины в кол­лективе, До сих пор даже в среде ведущих актеров наблюдают­ся факты ремесленного отношения к творческой работе. Разве не этим отношением обясняется случай, ко­гда актриса О. настаивала во вре­мя спектакля на купюрах ее роля в последнем акте для того, чтобы успеть попасть на какой-то оче­редной концерт. А сколько случаев «несобранно сти» актеров и режиссуры можчо привести в театральной практике! Есть актеры и режиссеры, считаю­шие признаком «хорошеготона» пре­вращать репетиции в сплощную импровизацию, без всякой предвари­что подготовленность актера и ре­жиссера к репетиции является од­ним из основных показателей пол­ноценности его труда. В числе обязательств работников театра следовало бы учесть также мероприятия, направленные против «разболтанности» спектаклей теку­щего репертуара. Как часто после шума премьеры спектакль начинает «сползать» по нисходящей кривой, на сцене обнаруживаются бесконеч­ные «накладки», журнал дежурного режиссера фиксирует многочислен­ные замечания по адресу исполни­телей и постановочной части! Немалое значение для театра имеет вопрос о нормальной загруз­ке актеров. Во многих театрах во­шло в систему использование в спектаклях актеров второго поло жения, в то время как актеры выс­ших категорий не выполняют своих норм. Одним из конкретных обяза­тельств мастеров театра могло бы шеф­соревнование явиться также возобновление ства над молодежью. Социалистическое

АФАНАСЬЕВ

Н. Куренной).  



Слева - развалины сталинградского театра, разрушенного фашистскими захватчиками, Справа - проект восстановления театра в Сталинграде (архитектор K. СТЕПАНОВ-КОЛОСОВ Засл, деятель искусств РСФСР C. МАЙОРОВ Засл. деятель искусств АзОСР Вопреки трудностям Декорация должна помогать акте­ру раскрывать внутреннее содержание образа. Она не может быть самодо­влеющей, иначе иллюзня подлинной жизни исчезнет и все станет теат­ральным в плохом смысле этого сло­ва. И мы отказались от всякого рода световых и пкротехнических эффек­тов, ибо считаль, что не в этом суть пьесы «Сталинградцы». земле. Сейчас уже мало говорить только о восстановлении театров в раз­рушенных фашистами городах. На­ша задача сложнее: поднять на более высокий творческий уровень теат­ральное искусство на освобожденной ла В суровые дни войны Сталинград­ский театр работал особенно интен­сивно, пока по приказу командова­ния его коллектив не покинул род­ной город. По условиям военной об­становки нельзя было вывезти теат­ральное имущество. Небольшая груп­па артистов собралась в Сызрани. Си­многолетней дружбы помогла им выполнить, казалось, невыполнимую задачу сохранить (на первое время хотя бы только сохранить) свой лю­бимый театр. Без всякого реквизита, без декораций коллектив возобнозил здесь свою работу и, преодолевая огромные трудности, поставил спек­такли «Жди меня», «Мещане», 23 августа 1943 г. театр вернулся на родные места и временно разместил­ся в Бекетовке, в клубе Сталгрэс. Сезон был открыт спектаклем «Рус­ские люди». Сначала казалось, что в условиях Бекетовки мы не сумеем поставить аую пвесу «Сталинградцы», написанную участником сталинградских событии Ю. Чепуриным. Казалось невозмож­эпопее в неоснащенную, малень. кую коробочку клубной сцены. Но «Сталинградцы», мы поверили в эту пьесу и горели желанием достойно отметить первую годовщину сталин­градской победы. В кратчайший срок, за один месяц актерский коллектив подготовил спектакль, В театре нехватало по­мещений, и поэтому репетировали да. же на дому, Одновременно прохоли. ло оснащение сцены ремонт здяния, Творческая задача была чрезвычайно ответственной. Нам предстояло самом Сталинграде, самим ющую о городе и его героях Областные организации оказали те­атру очень существенную помощь. Одновременно с репетициями артисты тий, провели большое количество бе­провели большое количество бе­участинками и руководителями материал. Но вот возник вопрос, какими же сценическими средствами в наших ус­ловиях передать масштабы сталин­градских событий? Масштабность спектакля требовала, казалось, и ог­ромной сцены, и сложной техники. Однако мы ощутили, что дело не в том, чтобы показать внешнюю, «зре­лищную» сторону войны. А вель сей. час на театре имеется склонность к этому. Обязателен ли, к примеру, пре­красно выполненный задиикакой как в Центральном театре Красной Армии, показывающий горящий го­род и вызывающий аплодисменты своей внешней эффектностью. Нет ли здесь желания поразить зрителя «красотой» батальной сцены эстети­зировать войну? ТЕАТРЫ НА ОСВОБОЖДЕННОЙ ЗЕМЛЕ  B. ОРЛОВ Идейное Немцы сожгли наш прекрасный театр со всем имуществом. Они сожгли в Краснодаре также театр Музкомедии, Дворец культуры же­лезнодорожников, прекрасное поме­щение Дома Красной Армии. Вернувшись в родной город после эвакуации, наш коллектив временно разместился в мало подходящемзда­кии с окнами, забитыми фанерой, и с миниатюрной сценической пло­шадкой без колосников. Сейчас для театра отстраивается более простор­ное помещение. Весь коллектив с энтузназмом участвует в этой стройке. беден, коллектив не должен снижать требований к своей идейно-пропаган­дистской работе. Слишком велики и ответственны стоящие перед нами идейно-художественные задачи, что­бы мы могли, оправдываясь недо­слатком оборудования и реквизита, уходить в сторону от выполнения своих насущных задач и делать лишь спектакли «удобные» с точки зрения постановочной. Творческая энергия и инициатива должныпрео­долеть создавшиеся действительно трудные условия. Краснодарскому театру приходит­еще в какой-то мере исходить при выборе пьесы из материальных возможностей. Мы не можем, напри­мер, ставить пьесу, имеющую много действия, ибо перестановки де­кораций займут большевремени, чем овориттом, но Битва непример, привлекла нас тем что ее можно играть в одной декорации, а также и тем, что у нас оказались пригодные для этой постановки ко­стюмы. Известны аналогичные фак­ты и в других театрах, Разумеется, такая практика формирования репер­туара нетерпима. Мы далеки от того, чтобы и дальше продолжать свою репертуарную политику в том же духе. Коллектив театра испол­даты Сталинграда», «Давным-дав­но», «Бесприданница», «Анна Каре­нина», «Дачники» и др. Нельзя не отметить с благодар­ностью то внимание и заботу, кото­рую проявляют к театрам на осво-

C. ШУМКОВ Чувашская литература сегодня Письмо из Чебоксар Чувашская литература молода. Она зародилась в начале этого века и по­лучила возможность свободно разви­ваться лишь после Великого Октяб­ря. В первые же дни Отечественной ойны чувашские писатели выпустили ческолько коллективных сборников, полных гнева и ненависти к врагу и орячей любви к родине («С красным знаменем», «За Родину, за Сталина», кАнтифашистский фольклор» и др.). Многие чувашские писатели и поэ­гы ушли в ряды армии и фронтовую лечать, оставшиеся--плодотворнора­ботают в тылу. Известный поэт П. Хузангай, переведший на чувашский язык «Евгения Онегина» и «Горе от ма» в дни грандиозных битв за Мо­скву написал вдохновенную поэму о Вое Космодемьянской-«Таня». Кро­ме того, им опубликованы первые гла­вы большого романа в стихах «Апт­раман-тавраш» и сборник антифаши­стских стихов «Клятва».

В родном краю залечивает раны, нанесенные ему за­Ставрополье … золотая наша жит ница, богатейший колхозный край - хватчиками. Ставрополье … родина партизан. Сегодня по клятве, данной нной Сталину, трудящиеся края борются за стопудовый урожай с гектара. Снова на освобожденной земле рас­цветают станицы красноречивыми названиямиДивное, Изобильное, Возрождаются очаги Благодарное. культуры, разрушенные гитлеров­скими вандалами. Вот уже три месяца, как наш театр в родном городс Сегодня в здании театра еще сыро пеуютно актерские уборные в подванином этаже но это   уже наш, свой театр. Мы пересмотре­ли весь свой творческий багаж Одна из лучших пьес совет­ского репертуара Русские лю­ди» - была нами поставлена заново. Уже эта первая постановка застави­ла нас глубже понять, что работа те­атра на освобожденной земле имеет свои специфические особенности. Зритель такого района на себе испы­тал все ужасы немецкой оккупации Он видел врага лицом к лицу, Жи­тели Ставропольского края были сви­детелями подлых методов работы не­душегубками, застенками, раами смерти иногда разыгрывали жалкий фарс, прикидываясь «друзьями» совет­с ских людей, которых они тысячами о тыснами гнали на каторгу на пытки и смерть,  В спектакле «Русские люди» наш театр стремился показать, раскрыть замаскированный звериный лик вра­га Это удалось театру, и это мы считаем своей не только творче­ской, но и агитационно-пропаганди­стской удачей Из пьес русского классического экзамен на зрелость театра, и к этой постановке весь коллектив отнесся с большой серьезностью. Но сила театра, который должен влохновлять на борьбу зажснтать все возрастающей ненавистью, ослева величие народной души, испытыва­ется прежде всего умением правиль­но и ярко показать современность. «Эта война, - говорит А. Толстой, … надолго останется отправным мо­ментом для всех искусств от эпоса и трагедии до лирических стансов». И это справедливо. Героика фронта и тыла будет лейтмотивом во всеи дальнейшей работе советского театра. Его агитационно-пропагандистская роль, в особенности на освобожден­ной от оккупантов земле, необыкно­венно велика. Наш театр должен учить бороться и строить. Но для этого он и сам должен учиться, Идейно-воспитательная работа в сре­де творческих работников, совершен­ствование актерского мастерства насущные задачи дня.

оружие

божденной земле театры центра и дальнего тыла. Малый театр при­слал намсейчас более 400 костюмов. Московский театр сатиры помог нам мебелью, Свердловский театр при­слал парики. Увлеченность своим искусством вот главное качество художника театра. И это качество особенно важно для деятелей театра на осво­божденной земле: немалые ности перед ними… Ни на минуту не должен появляться в коллективе тст холодок, то безразличное, псевдо­професснональное отношение к творческому труду, которые кладут Имен­конец подлинному искусству. но сейчас, в очень трудное для акте­ра время, не может он подменять свое творчество деятельностью сце­нического функционера, холодно, небрежно воспроизводящего текст. начинает Нередко и режиссер постановку, не продумав до конца пьесы, не решив принципиальных вопросов ее трактовки. В этом слу­чае и «система Станиславского» и любые общие художественные кон­цепции оказываются мертвым симво­лом веры, приверженность к кото­рым лишь провозглашается на сло­вах. На деле же режиссер начинает попросту «разводить» актеров по сцене и строить мизансцены по ре­месленным шаблонам.

Что поражает в Сталинградской эпопее? Потрясает беспримерная стойкость человеческого духа. В рас­крытии прекрасного мужества защит­ников Сталинграда ми искали реше­ние спектакля, его правду. С волнением открывали мы зана­вес в день премьеры. И самой боль­шой наградой театру было одобрение спектакля участниками исторической битвы. Впоследствии театр и испол­нителибыли премированы почетными грамотами и ценными подарками. К сожалению, мы не можем по­хвастать тем, что линия творческих успехов театра непрерывна. Очеред­ной спектакль «Хозяйка гостиницы» получился слабым по своему внутреннему содержанию. Главные недостатки этой постановки относят­ся к области режиссуры, И, по­сякобласросрся жалуй, наиболее острой для многих театров освобожденных районов яв­ляется проблема режиссерских кад­ров.мешмрабомест ся творческий коллектив. Так, сегодня годня в составе нашей труп. пы те пы уже уже не 19 человек, к как быо пос к, как было пос­ле эвакуации, а 46, и надо подумать еще о дальнейшем усилении актер­ского состава, Управлению по делам искусств РСФСР необходимо забо­титься о комплектовании творческих коллективов, которые могли бы от­вечать высоким и многосторочним творческим требованиям, пред являе­мым обычно к труппе. Перед театром  стоит, стало быть, огромная не только режиссерская, но и педагоги­ческая работа. Предстоят поиски еди­ного творческого языка театра. о театр нзметил обшир ставлен «Стаыму же по гостиницы», «Женитьба Белугина», в работе стектакли «Встреча в тем­ноте», «Подсвечник», «Месяц в де­ревне», «Великий государь». Мы при­ступаем к созданию театральной сту­дии, стремясь обеспечить кадрами и свой, и районные театры. Творческому коллективу придает новые силы горячее стремление соз­дать большой, настоящий театр, до­стонный замечательного сталинград­ского зрителя. В своих спектаклях мы должны пе­редать величие советского вочна - победителя. И уже сейчас надо гото­вить новые о славе нашего Отечества и советского человека, спектакли, которые мы покажем в день победы.

Много и успешно работают писате­ли-фронтовики. М. Данилов Чалдун, тартизан времен гражданской войны, выпустил большой сборник рассказов и очерков «На фронте» и регулярно выступает в периодической печати. Агаков напечатал большую по­весть о молодом партизанеа несколько сборников рассказов. несколько сборников рассказов.ской граски для изображения героев вой­дина» и «Мечта» лиричны, просты по форме. В. Долгов, кроме того, опуб­ликовал сборник «Весенние расска­зы». Прозаики Кузьма Пайраш и Илья Тукташ, командиры Красной Армии, юдлерживают тесную связь с лите­ратурной жизнью нашей республики. Илья Тукташ, кроме стихотворений в трозе и переводов классических рус­ких стихов о родине (Державина,  ке Герое Советского Союза П. Лап­еве. Поэт и драматург Яков Ухсай на­исал за последнее время ряд инте­есных стихотворений, Особо следу­тувашскому народу». ашскому народу», Стихи Уйп Мишши об Украине, о кая» отражают мысли и чувства на­ода в дни войны. Во фронтовой печати работают В. Алагер, Ф. Ситта, Н. Ильбек, А. Тал­зир, И. Пинер, М. Якимов. Писатели А. Алга, Л. Агаков, В. Алагер, В. Бараев, В. Ахтубай, В. Долгов (Хударсем), М. Еник за доб­тесть и отвагу в борьбе с немецкими ахватчиками получили правительст­енные награды-ордена н медали. Старейший поэт-орденоносец, на­юдный певец Чувашии Николай Ива­Шелеби неутомимо высту­ает в колхозах, на заводах, по ра­цню. Только за последние два года он ыпустил несколько сборников пат­иотических стихов. Значительное событие в нашей ли­сратуре--поэма А. Эсхеля «Орел» безграничной отваге человека, вы­педшего из низов народных, ставше­о на ноги благодаря советской вла­ти и самоотверженно защищающего tашу родину. Ст. Шавлы за время войны выпу­тил два сборника антифашистских тихотворений, перевел на чувашский зык четырнадцать былин о русских югатырях, книгу новелл Мопассана франко-прусской войне и сборник асен Крылова. Федор Уяр опублико­ал два сборника рассказов и пере­од на чувашский язык серии расска­юв А. П. Чехова. Среди произведений, изданных в увашии-книга Героя Советского оюза капитана Ф. Орлова «Я люб­по свою родину», фронтовой дневник фицера Красной Армии орденоносца .Прокопьева «Эскадрон, за мной», иига С. Макарова и В. Станюко­а «Крылатый мститель», С. Макаро­а «В гостях у бойцов», сборники сти­ов Александра Поморского и ла­ышского поэта, пишущего по-рус­ки, Льва Закса. Над переводами классиков на чу­ашекий язык работают также Иван  Лучи, А. Калган, К. Турхан, К. Чул­ась. В чувашской литературе появились овые имена: Степан Аслан (автор овести «Гроза»), М. Айгир, В. Тур­УШ. Однако чувашские писатели нахо, дятся еще в большом долгу перед ружениками тыла. Мало создано роизведений о героическом труде аших рабочих, колхозников, интел­шгенции. Отстает и драматургия и собенно, критика. Восстанавливаетея дом-музей Коиробинского ЧЕРНИГОВ. (ТАСС). Восстанав­гивается разоренный гитлеровцами ом-музей выдающегося украинского писателя М. М Коцюбинского. Дом, в котором жил писатель с 898 по 1913 год, уже отремонтиро­ан, побелен, застеклен. Жители го­рода принесли мебель, которую они охранили от гитлеровцев. На доме ткреплена мемориальная доска. При­ведены в порядок могила Коцюбин­кого, сад и двор. экспонаты музея. 2



Непременное условие роста наших театральных коллективов истинное, дмнешнихловнях работы театров на освобожденной земле художественный руководитель-ре жиссер должен быть поистине душой коллектива. Он вынужден за­ниматься не только делами актер­ской труппы, но и работой всего театра, вплоть до подсобных цехов. За время эвакуации творческая дисциплина некоторых актеров сни­зилась. Многим режиссерам прихо­дится сейчас заново собирать, постепенности, не следует вести рывками. Мне думается, что необ­ходимо в ней итти от пьесы к пье­се, постепенно совершенствоваться, срабатиоато соты искусства.ивоевывая вы­

И. ДАТЧЕНКО Секретарь Новошахтинского горкома ВКП(б) комедия у горняков  посредственно на шахтах, Спектакля театра посетило более 20 тысячзри­телей. С большим успехом прошли в Но­вошахтинске советские оперетты «Раскинулось море широко», «Нана-* шем берегу» и «Свадьба в Мали­новке», поставленные художествен­ным руководителем театра, заслу­женным артистом FСФСР Б. Бен­ским и режиссером А. Шилиным. Не меньшее мастерство показая оперетты («Сильва». «Ярмарка не. вест» и др.). Горняки преподнесли театру Крас­ное знамя и шахтерскую лампочку вместе с почетной грамотой райко­ма профсоюза угольщиков.  ских пастушеских и хороводных танцев-игр, красочных, как сама природа Карпат, где они зароди­лись. Сам Чуперчук много и хорошо танцует. Он вырос и воспитывался в горах, любит и знает хореографи­ческое и песенное творчество своего народа, В концерте он мастерски нсполняет сложный танец с кнутом, построенный на стремительных и резких переходах от грусти к бур­ной радости и требующий от арти­ста незаурядных танцовальных и драматических способностей Из остальных исполнителей сле­дует отметить солистку балета Ли­дию Янишевскую и певицу Роману Клапоушак. Прекрасное впечатление оставляет украннский хор и симфо­нический оркестр под управлением дирижера Вугена Тисек. Нужно ли говорить, как укра­шает каждый театральный спектакль жизнь прифронтового города. Жите­ли его, испытавшие на себе все ужасы гитлеровского рабства, жад­но тянутся к искусству, к культу­ре, которую им возвращает люби­мая советская родина. При отступлении немцев из Коло­мын артистам удалось спасти боль­шую часть театрального реквизита и первый концерт гуцульскогобале. та, состоявшийся в освобожденном городе, был нарядным и красочным. Затем при участии преподавателей музыкальной школы организовались оркестр и хор, начались поиски и выбор репертуара, репетиции «За­порожца за Дунаем». Я видел, как музыканты прямо на улице записывали от улице и о как Сейчас бойцов на «Вечер «Песню рейде» Днепре» разучивали эти

Музыкальная

На героические подвиги воинов Красной Армии горняки освобожден­ного города Новошахтинска отвеча­ют самоотверженным трудом­уве­личением угледобычи и повышением темпов восстановления шахт. Приезд Ростовского театра муз­комедии стал радостным событием в культурной жизни города, Теата показал горнякам лучшие спектакли своего репертуара. За месяц пребывания в Новошах­тинске театр дал 45 спектаклей, не считая концертных выступлений не­



У Б. ГАЛАНОВ подножья Карпат Письмо из Коломыи ся Над широкой цветущей равниной возвышаются сопки, покрытые гу­стой яркой зеленью,-первая гряда Карпатских гор. За ними, подерну­тый туманной дымкой, голубеет главный хребет. А у подножья гор лежит город. Красные черепичные крышн, высокая готическая башня костела, заводские трубы и сирень. Сирень в городском парке, на ули­цах, в крохотных садиках, разбитых перед каждым домом. Коломыя! Один из живописных уголков При­карпатья, Столица Гуцулин к пред­дверье прекрасного горного края, город, где уже близко сталкиваешь­с оригинальной и своеобразной гуцульской культурой. Сегодня Коломыя еще прифрон­товой город в полном смысле этого слова. Но уже одно за другим воз­рождаются культурные учреждения. Вновь сформировавшаяся труппа го­сударственного областного украин­ского театра репетирует «Корневиль­ские колокола», «Запорожец за Ду­наем» и два раза в неделю дает в городе концерты; комплектуется го­родская библиотека; начался ремонт кинотеатра. В Коломые мне довелось побы вать в украинском народном музее «Гупулия». Интересная у этого му­зея судьба. Скромный железнодорожный слу­жащий Владимир Васильевич Коб­риньский, большой любитель при­кладного украинского и гуцульского искусства, задумал почти 20 лет назад основать в родном городена­родный музей. Средств для органи­зации музея у него не было. Но, приступая к осуществлению своей благороднойидеи,он рассчитывал на широкую всенародную поддержку и не ошибся. Из года в год, обезжая села Западной Украины, пробираясь 

На снямке: Гупульский балетный ансамбль в Коломые, Оправа - руководи тель ансамбля Я. ЧУПЕРЧУК. его сына, взятого как заложника за убитого полицейского, Кобриньский пришел в музей и принялся за ра­боту, Нужно было сберечь, сохранить богатства, доверенные ему народом, Оттоон долг и на протяжении всего периода хозяйни­чанья в Коломые гитлеровцев свято выполнял его. Уже перед самым от­ступлением немцев он начал пере… носить к себе домой уникальные музейные драгоценности. Но разве можно было перенести и спрятать все 8.000 экспонатов? Уходившие из города мадьярские солдаты ворва­лись в музей, Их мало интересовали предметы старины, но из этногра­фического отдела они охапками та­щили вышитые сорочки, знамени­тые гуцульские киптары, узорные пояса, ленты и бусы. И сейчас еще в музее повсюду видны следы ди­кого хозяйничанья мадьяр-пустует шкаф, где хранилась старинная ка­зачья панча, исчез стэнд с прекрас­ной коллекцией гуцульских трубок, в углу сметены в кучу черепки рас­писной посуды. Но Кобриньский уже деятельно хлопочет над восстановлением му. зея. Горсовет позаботился о науч­ных сотрудниках: прислал сразу троих, и в соседней комнате новая молоденькая помощница Кобринь­ского Теодозия Глущук, склонив­шись над образцами гуцульских вы в глухие горные районы Карпат, он собрал богатую и разнообразную коллекцию украинских узорныхтка­ней, мужских и женских нарядов, расписной гуцульской посуды, ме­бель, оружне, прославленные в Кар­патах вышивки искусных рукодель­ниц из Жабьего и Космача, люль­ки, седла, ружья-довбушовки кото. рыми вооружался еще народный гу нульский герой Олекса Довбуш со своей ватагой. Люди отдавали ста­ринные музейные предметы нскогда принадлежавшие их дедам и праде­дам, изумительные изделия своих собственных рук не требуя нипла ты, ни вознаграждения. Так возник этот единственный в своем роде музей Кобриньский отдал ему ду­шу, а люди все лучшее, что имели, Два с половиной года, пока в Ко­ломые хозяйничали немцы и мадья. ры, музей был закрыт, Но ежеднев­но в утренние часы Кобриньский обходил залу за залой, потом воз­вращался в свой кабинет и прини­мался за обычную работу: просмат. документами, инвен­ривал папки с тарные книги, заново составлял опись своих сокровищ. Ему нечем было платить служащим, и оностал­один. Больной 70-летний старик ся теперь вынужден был сам охранять музей, сам вытирал с витрин пыль, сам подметал в залах полы, За два с половиной года он, кажется, не пропустил ни одного дня, и даже в то утро, когда немцы расстреляли шивок, записывает нх в толстуюин­вентарную книгу. Но самым отрадным, самым знаме­нательным в жизни маленькогокол­лектива был день, когда в музей пришли первые посетители бойцы и офицеры Красной Армни. Они дол­го ходили по неприбранным ещеза­лам и в книгу впечатлений, которая не открывалась с 1941 года, вписа­ли коротенькую, теплую благодар­ность основателю музея за собран­ные и сохраненные им коллекции. Украинская театральная труппа дает концерты по соседству с му­зеем в небольшом уютном помеще­нии городского театра. В программе--концерты, скетчи н миниатюры, выступления симфони­ческого оркестра и вокалистов, украинского хора и гуцульского балета. Конечно, далеко не все номера этон разнообразной программы на одинаковом художественном уров­не Остро чувствуется и отсутствие нового репертуара. Артисты испол­няют романсы, сохранившиесяс до­потопных времен, и играют скетчи, которые могут рассмешить зрите­лей только своей наивностью, Но многое дышит настоящим талантом. В первую очередь это относится к гуцульскому балету, оригинальному и одаренному коллективу. Балетмейстер Ярослав Чуперчук сумел бережно сохранить дать самобытную прелесть гуцуль-

театров должно предусмотреть н конкретные обязательства в области военно-шефской работы. могут инициати­репертуара каче­Творческие цехи театра проявить неограниченную ву в подготовке нового и поднятии художественного ства программ, предназначаемых воинских частей. Социалистические формы органи­зации труда могут и должны най свое применение и в области совет­ского театра!

Шефство проходящихпотраеной Армие Почти год назад Музыкальному теат­ру им, Станиславского и Немировича­Данченко было вручено переходящев Красное знами московской организации союза Рабие за лучшие образцы воен­но-шефской работы, На-днях на засела­нии пленума Обкома союза было



и у себя в театре. уже зазвучали со хватила и распевает лодежь.

песни сцены. Их под­городская мо-

Город любит и ценит свой театр. Сюда приходят

взыскательные зри­тели-офицеры Красной Армии, Театр проявил хорошую инициативу, организовав концертные бригады выступающие непосредственно на передовых позициях. Эту дружбу нужно расширять и укреплять. В тесном общении театра с фронтовым зрителлем залог его будущего успе­ха и творческого роста. Украинский фронт. реше­но Красное знамя оставить за Музы­кальным театром, попрежнему запимаю щим первое место среди московских театров по культурному обслуживанию частей Красной Армии и госпкталей. 29 мая работники театра провеля «День культурного отдыха раненого бойца» в двух московских госпиталях В дневные и вечерние часы театром были даны пять больших кошпертов, в которых участвовала вся оперная трун­па, многие солисты балета и оркестра, Концерты имели большой успех, Театр прислал в госпитали фотовыставки, по­Гевященные своим основным постанов­кам. 

Литература и Искусство № 24 (128)