Л. ДМИТРИЕВ y nay if : OWOHH. 0
Развернувшаяся на страницах «Ли.
тературы и искусства» творческая
дискуссия о Камерном театре вызва-
ла много откликов. Вопросы, подня-
тые в статьях Г. Бояджиева, Ю. Го-
ловашенко, И. Бачелиса и Вс. Виш-
невского, обсуждаются в среде ра-
ботников театра, в письмах, получа-
емых редакцией. 3
Тема этого творческого спора He
ограничивается вопросом о — путях
`развития Камерного театра: Она го-
раздо нгифе. . 3
Речь идет о том, можно ли новое
`большое содержание, ` принесенное’
искусству жизнью, героической борь-
‚ бой советского народа в годы’ Оте-
чественной войны, выразить посред-
ством однажды найденных художе-
ственных приемов, ставших привыч-
ными для театра. Спор идет о том, в
каких случаях приверженность
‚этим приемам закономерна, как стрем-
ление театра своим художествен-
`НЫМ- языком рассказать зрителю о
великой современности и в
„‹Флучаях следование старым канонам
приводит к самоповторению, к`штам-”
пу. убивающему искусство. Речь
- идет о недопустимости застоя, о со-
вершенствовании стиля нашего‘ ис-
кусетва — искусства, социалистиче-
- ского реализма, которое,
верным принципу жизненной правды,
сбладает огромным ` богатством ху-
дожественных направлений;
В таком широком смысле
то, но_и других театров, и не только
_ театра, но и смежных областей ис-
`кусства: : 2
Камерный театр много работал в
военные годы. В сложных условиях
- эвакуации OH, возобновив ` старые
` спектакли, создал и ряд новых по-
<> становок, таких, например, как «[10-
= ка не остановится «сердце», «Раски-
нулось море широко». Театро стре-
мится выразить в своем искусстве
к.
каких,
by Ayan
тема.
‚спора касается не только Камерно- й
зо большие темы современности, волну-.
L ющие широкие массы советского на-
рода. На этом пути У театра есть
успехи ‘и неудачи, но сам по себе
э=путь правилен и говорит © жизне-
деятельности Камерного театра.
Известно, что от промахов застра-
Хован только тот, кто ничего не де-
ются старым репертуаром и ‘безмя-
тежно ждут, чтобы на горизонте по-
явилась какая-нибуль новая пьеса,
2апроверенная» на ‘других сценах, а
затем в ее постановке конируют най-
уженные другими, готовые образцы.
Ясно, что подобные ремесленные ув-
зражи не имеют ничего общего с ху-
``дожественным творчеством, с духом
-советского театра, всегда ищущего,
‘идущего вперед, открывающего но-
вое в соответствии с новыми‘ требо-
ваниями жизни. :
“”Проявляя творческую инициативу
в создании новой пьесы на боевые
тёмы современности, Камерный театр
‘выгодно отличается от иждивенцев в
искусстве, стремящихся жить «на
всём готовом».
Но, к сожалению, и в области дра-
’ Матургии, и в сценическом воплоше-
НИИ пьес театр в этих поисках но-
вого иногда останавливается на пол-
’ дороге, придавленный. бременем соб-
ственных ложно понятых «тради-
ций», которые на деле оказываются
не традициями, а проявлениями рути-
ны. Не решаясь выйти за пределы
некогда сложившегося, привыенахо
` лает. Исходя из этого «принципа», -
некоторые театры годами: пробавля-.
‚ видимому,
ворит о моральной ‘силе, любви
круга художественных. средств, театр
‹ обрекает себя на самоповторение.
Е ae
Г Он начинает «подгонять» к этому
замкнутому кругу новую пьесу да-
же в ущерб жизненной правде. Долг
художественной критики -— предо-
стеречь театр от этой ошибки.
. ` Содружество автора с театром —
важное ‘условие их совместного
творческого успеха. . Шекспир и
Мольер, Островский и Чехов писали
пьесы для определенного театра,
для известного состава исполните.
лей. Сила такого союза, разумеется,
соваем не в том, что драматург в
своем художественном замысле ори-
ентируется на прошлое театра, на.
‹ уже раскрывшиеся его возможности,
а, наоборот, в том, что драматург,
, находя новые краски для изображе-
ния жизни, открывает театру его бу-
дущее. Хорошо зная творческие уст-
ремления театра, он своей’ пьесой
позволяет по-новому раскрыться та-
‚ ланту актеров и постановщика. Так
было, в частности, с пьесой Вс. Ви-
’’ шщевского «Онтимистическая траге-
j дия», в исполнении которой новым
блеском сверкнул талант Алисы Ко-
‚ овен; хотя эта пьеса мало походила
на все, что делал театр раньше.
К. Паустовский; создавая _ пьесу
; «Пока не остановится сердце», ви-
и димо, старался во что бы то ни ста-
Ло «приспособить» ее сюжет к преж-
ней практике Камерного театра.
Роль главной героини в основных
сБбИХ частях. повторяет актерские
задачи, уже решенные А. Коонен в
других спектаклях. Драматург, ве-
роятно, думал, что он помогает ак-
’терам и постановщику. На деле же
это была плохая услуга театру. Со
своей стороны, театр не только не’
( всопротивился подобному решению,
} но в постановке усугубил: его отри-
: цательные стороны.
Самоповторение приводит, как из-
: вестно, к обеднению искусства.
‹ Главная же беда в том, что механиче-
‘х ское перенесение старых приемов в
новый спектакль для выражения се-
i
14
ff
a
р
ip
таклей, которые театр’ давал в Глу-
1ли требования к самим себе. Можно
1жество, боевой дух, волю к победе.
спектакле «Пока нё остановится
сердце».
Артистка, становящаяся вожаком
партизанского отряда, вообще гово-
ря, не очень типичная фигура. Здесь
К. Паустовский оказывается в плену
не только театрального, но и cob.
ственного литературного. штампа: в
его рассказах и пьесах о войне дей-
ствуют, главным образом, скрипачи,.
пианисты, актеры. Допустим, в
жизни может случиться и так, что
именно артистка стала во главе пар-
она должна обладать особыми ду-
шевными качествами. Где же эти
качества в Пьесе и епектакле? Глу-
хая скорбь героини заслоняет ее му-
Сентиментальные нотки, естествен-
ные в «Адриенне Лекуврер» и по-
пустимые в «Мадам Бовари», резко
диссонируют < темой спектакля «Го-
ка не остановится сердце». Безмер-
ны горе и боль, причиненные совет:
ским людям гитлеровским нашестви-
(eM, HO Make в самые трудные дни
народ наш не терял мужества и оп-
тимизма, основанного на вере в свон.
‚силы. Душевный надрыв, истериче-
‘ское отчаяние не свойственны его
духу и не отвечают природе его
чувств. Вот почему мелодраматиче-
‘ская однотонность спектакля созда-
ет ошущение фальши. : ,
Так обстоит дело с постановкой
«Пока не остановится еердце». _
К иному жанру относится” спек-
такль «Раскинулось море широко»,
Если в первом случае пьеса послу-
жила‘ поводом для применения ста-
рых приемов театра в жанре мело-
драмы, то здесь — попытка исполь-
зовать творческий опыт театра в об-
ласти музыкальной комедии, Такмю
возможность предоставляет театру
пьеса Вс. Вишневского, А. Крона и
В. Азарова, сочетающая элементы
героической драмы, детектива и опе-
ретты; tee)
Авторы этой пьесы не задавались
большими: целями. Создавая ее в
‚очень короткий срок, в условиях
ссажденного города, они хотели, по-
дать отдых защитникам
города-героя,
провождаемым песнями и. плясками.
Самый факт, что в невиданно суро-
вых условиях ленинградской блока:
ды, могла появиться Ha сцене такая
пьеса, глубоко знаменателен: он го-
к
искусству и оптимизме советских
людей. Е : ae
Надо думать, что в те дни, когда
была задумана пьеса -«Раскинулось
мере широко», авторы ее не рассчи-
тизанской борьбы. Однако для этого:
позабавить их нехит- ’.
-PbIM приключенческим рассказом, со-.
Horo театра
+ »
Этот эклектический «принцип» не
стойло’бы ‘оспаривать, если бы его
не исповедывали критики, готовые
бездумно восхищаться то тем, то
другим и не пытающиеся всерьез
разобраться, что же реально помо-
гает искусству расти, приблизиться
к духовным запросам народа.
А разобраться в -этом важно и
всему искусству и, в Частности, ис-
кусству Камерного театра.
У нас часто говорят об окрылен-
ной драматургии романтического те-
атра, Условного‘ театра. Пусть Ка-
мерный театр будет. таким. Критика
новых работ этого театра вовсе не
‚является отрицанием его принципов.
Лело совсем в ином — в том, что
отдельные спектакли вовсе не без-
грешны именно с точки зрения этих
принципов. »
«Крылья романтики или обветша-
лый романтический плаш?
Натетичность или трескучая ри-
TOpHKa, ‘лишенная эмоциональной
силы? т :
` Вот какие: вопросы возникают по
новоду некоторых ‘спектаклей, а вов-
се не- сомнение в возможности су-
шествования условного театра. И
неправ’ Вс. Вишневский, когда, не
счень точно цитируя Г. Бояджиева,
упрекает“ его в отрицании романти-
ческого Театра. Г. Бояджиев в своей
статье ‘писал 6 штамнпах условно-ро-
мантического театра и. справедливо
‚их осуждал. Он писал также, ссы-
Глаябсь на конкретные примеры, об
опасности рутины в театре, и о это
серьезная ` опасность,
это Вс. Вишневский. Кстати сказать,
это имеет прямое отношение не
талько к Камерному; но и‘к другим,
в том числе‘и весьма почтенным те-
атрам.
- Перед Камерным театром открыт
Уть творческого совершенствова-
ния. Театр двинется по нему тем
быстрее, yey решительнее творче-
ский ‘коллектив, руководимый A.
Таировым, сможет преодолеть инер-
пию и освободиться от догматиче-
ского понимания собственных ‘эсте-
тических . взглядов. z
Редкий юбилей был недавно от-
`мечен- театром —= 750-й спектакль
«Адриенны — Лекуврер» с бес-
сменной исполнительницей заглавной
роли Алисой Коонен. Что coxpa-
нило свежесть этого спектакля на
протяжении четверти века? Думает-
ся, что прежде всего чувство прав-
ды. История бедной французской
`актрисы, становяшейся кертвой
светских. интриг, сама по cebe
‚наивна. „ но зрителя увлекает
мастерски переданный А. Ко-
тывали, что она появится много ме-
сяцев спустя -Ha сцене столичного
театра.. Они делали ее спешно. —
ленинградский зритель ждал. Они
многое недозказывали — зрителю
хорошо были известны условия оса-
жденного Ленинграда. ‘ т
Силой обстоятельств спектакль
«Раскинулось море широко» оказал-
ся. первым и пока единственным Ha
столичной сцене представлением ‘о
доблестных защитниках города Ле-
нина. . 8 err
`Камерный театр поставил пьесу
решил: трудные ‘для ‘драматических
актеров вокальные и хореографиче-
ские сцены. Но спектакль не остав-
ляет сколько-нибудь глубокого сле-
да в сознании и в сердце‘ зрителя.
1очему? Дазвсе потому же; что
‘большие- цели: искусства отолвину-
ты здесь на второй план чисто Te-,
атральными: задачами, что они при-
вссены в. жертву условностям жан-
ра, а: В Е
‚ В- этой: связи нельзя не коснуться
статьи Вс. Вишневского «О Камер-
HOM театре», где он, защищая театр
ОТ «нападок критики», упрошаёт во.
просо народности нашего искусства.
Ход его рассуждений, примерно, та-
ков. Ставят спектакли на современ.
ные темы? Молодцы. Зритель смот-
рит? Вот и хорошо. Хлопает? Ну, и
слава богу. : у
Между тем зритель часто аплоди-
рует не столько творческому реше-
любовно, нашел” верный ритм, хорошо ^
НИЮ, СвОоЛЬКо самой постановкё вол-
нующей его патриотической темы;
Зритель аплодирует в театре каж-
дому проявлению таланта любимых
актеров, даже если этот талант рас-
крывается не полностью.
Вместе с тем передовой зритель.
пред’являет театру высокие и стро-*
гие требования. Аплодисменты в за-
ле вовсе не дают театру оснований.
‚счесть, что он добился полного ус-
пеха, и почить на лаврах.
Сомнителен и другой аргумент,
использованный Ве. Вишневскнм для
«защиты» Камерного театра, — пе-
речисление шефских и иных спек-
боком тылу, на Алтае и силами вы-
ездных бригад — на фронте. Эти за-
слуги. театра никто‘ не собирается
умалять. Но хотя подобная общест-
_венная активность является обяза-
тельной предпосылкой творчебкого
роста советского театра, она сама по
себе не может служить признаком.
кли показателем этого роста.
К чести большинства наших теат-
ров надо сказать, что в трудных ус-
ловиях эвакуации они вели большую
художественно-массовую работу.
При этом одни продолжали творче-
ски расти, другие, наоборот, снизи-
эн одинаково расценивать работу
`’ годняшних переживаний народа не
может не повлечь за собой иска:
‹ жения жизненной правды, какими
4
oh
4
жим театр.
Есть вечные категории чувств —
t Gy благими намерениями ни был дви. Н®ВСКИМ критерий позволяет поста-
тех и других? Разумеется, нет.
Между тем предложенный: Вс. Виш-
вить их на одну доску.
Аналогичную ошибку допускает
снен трагический взрыв страстей ге-
‘ роини, его волнует, выражаясь сло-
вами Пушкина, «истина страстей и
правдоподобие. чувствований».
Разумеется, большие события `про-
Шлого и грандиозные? события co-
временности, воплощенные в драма-
тургии, дали бы гораздо больше
возможностей. развернуться таланту
А. Коонен, чем мелодрама Скриба.
Это подтверждает неоднократно
вспоминавшийся участниками твор-
ческой дискуссии опыт постановки
«Оптимистической трагедии».
Постановка «Оптимистической тра-
гедии». показала, с какой силой мо-
жет прозвучать` в Камерном театре
тема, близкая нашей современности.
Новое подтверждение. тому — возоб-
новленный на этой неделе (факти-
чески. заново поставленный театром)
«Адмирал Нахимов». Не являясь для
T@aTpa «этапным», как «Оптимисти.
ческая трагедия», спектакль этот
(где главную роль исполняет народ.
ный. артист. РСФСР . Гайдебуров)
радует ‘тем, чтс театр здесь вновь
овладевает эмоциями, зрителя, будит
У него живое чувство гордости бое-
выми традициями русского оружия.
Несомненно, театр’ может добить-
ся сочетания. высокой патриотиче-
ской идеи с живым ощущением ху-
дожественной правды, может соз-
дать спектакли сильные, волнующие
сердца и умы современников. Появ-
ление таких спектаклей будет луч-
шим итогом творческой дискуссии с
Камерном театре. Нам думается, что
спор этот был своевременным и пло-
` дотворным.
Правда, как почти во всяком спо-
ре, не обошлось без ретивого «спор-
шика», который, -не-узнав толком, о
чем же говорят люди. вмешивается в
разговор.и вдруг брякает что-то
невлопад. В такой _ незавилной-
роли выступает Е. Бермонт, опубли-
ковавший ‹в журнале «Крокодил»
фельетон «Таиров и. другие». 2
Фельетон-- начинается с перелерж-
ки. (В нем упоминаются статьи
Г. Бояджиева и И. Бачелиса, крити-
ковавших Камерный теато, и обхо-
дятся. молчанием статьи Ю. Голова-
шенко и`Вс. Вишневского. Лелается
это. с целью доказать, что злые дя-
ди из газеты «Литература и ибкус-
ство» хотят. обидеть беззащитный
Камерный: театр. И:
Тут же Е. Бермонт приводиг
воображаемый: разговор со своей же-
ной, которая-де из всей дискуссии
уловила только, что спектакли Ка-
мерного = театра плохи, а также
разговор с неким приятечем, KOTO-
‚рый сделал вывод, что Таиров «не
может ставить. патриотические ‘спек-
такли». Над ‘чем же издевается
Е. Бермонт? Над непонятливостью
жены? Или. над глупостью приятеля?
Видимо, нет, потому что он при-
нимает их вздорные домыслы за чи-
стую’: монету и принимается оъя-
но оспаривать утверждение; Что «Ка-
мерный театр не может ставить хо-
рошие ‘патриотические спектакли».
Но где вычитал Е. Бермонт такой
\ любовь, материнская нежность, рев- Ю. Головашенко в своей статье «О тезис? С`кем он спорит? Если с по-
несть, — но каждое время окраши- МНогообразии реализма»: он также шляком-приятелем, то это, как го-
1 вает их своим цветом. Ясно, что со- валивает в одну кучу качественно ворится, ‘дело семейное, если с уча-
светская артистка, становящаяся на. Разнородные явления. Любое искус.
‚ родной мстительницей во временно СТВо, утверждает он, хорошо, если верждают обратное ` тому,
‘изахваченном и истерзанном немцами В основе своей оно правдиво, нель-
‚ ргородке, любит, страдает, ненави-
зя отдавать предпочтение той или
дит иначе, нежели французская акт- ИНОЙ стилистической форме. LO
Гриса ХУШ века, обездоленная неве- Казательство он приводит перечень.
Geta трафа Мориса Саксонского `— ХУдожников разных времен и наро-
‚агероиня пьесы Скриба:; По-разному ДОВ, которые нисколько не походи-
Чнесчастны Мартынова и мадам Бо- ЛИ друг На друга, но все были ма-
вари: каждая из них по-иному бо- Стерами реалистического искусства.
брется, по-иному смотрит в глаза Ю. Головашенко при этом упускает,
‚смерти. Почему же героиня спектак- ИЗ Виду, что в каждую эпоху суще-
ия «Пока не остановится серлие» ствовали передовые, прогрессивные
\\так во. многом копирует своих пред- Формы искусства, ° соответствующие
пшественниц на сцене Камерного те- НОВОМУ содержанию, и были формы,
Satpa? отживающие свой век, отмирающие.
5 Ha ЛИ 5 Ve
а о м FSE, ем о pikes
Иребенок злодейски умерщвлен не: брак? ‘
hMenKuMH извергами. Понятно смяте-
‚‹ Наше театральное искусство —
_ ние ее ума, ‘когда она, не находя се-
‚бе места, бродит по городу © тру- искусство социалистического ред-
Ne ом ребенка. Но трагическая сцена лизма — отличается многообразием
виа подмостках Камерного театра об- форм, художественных течений, на-
фащается в некую цитату—не не- правлений. Так есть, и так быть
за «многообразие»,
)счастная ли это Адриенна, вдохнув- должно. Ратуя
и Ю. Головашенко ломится в откры-
/рпая „запах отравленного букета’
эхваченная припадком скорбного бе- тую дверь. При этом в полемиче-
\Зумия? Таких «автоцитат» много в ском пылу он провозглашает ‚леорию
о - своеобразной художественной жвсе-
Статьей тов. Л. Дмитриева редакция ядности»: ‘он умиленно приемлет все
аканчивает творческую дискуссию -
Камерном театре (см. тазету «Л. и И.»
мм 14. 19, 20 и 23).
Адрес
одинаково радуется.
®. в‹ искусстве; всем доволен, всёму
редакции м издательства: Москва, ул. Станиславского, 24. (Для. телеграмм — М
стниками дискуссии, то они ведь Ут-
‚ что им
приписывает автор фельетона. :
Фельетон Е. Бермонта, ко-
В до- нечно, ме имеет ничего общего
‚ни с темой спора, ни с художествен-
ной критикой; Он заслуживает уно-
минания только потому, что з чем
косвенно отразилось’ стремление
оградить театр от критики и любую
‘критику выдать за «дискредитацию»
театра. : ; :
Нужно He уважать Tearn я не
верить в него, чтобы: оберегать. его
от критики во имя сохранения «пре:
стижа». Интересы театра требуют
прежде всего развертывания худо-
жественной критики — принципиаль-
ной и честной, если театр хочет
двигаться вперед.
< А Камерный театр и хочет, и мо-
жет расти. Пусть : его деви-
зом в поисках большого искусства
станут слова Адриенны Лекуврер,
которая, будучи уже прославленной
артисткой, на вопрос своего поклон-
ника: «Как, вы все учитесь, Адриен-
на? Чего вы`вще ‘ищёте-на` сцене?»
=” ответила: ^
— Правды,
нельзя. от нее
1так легко отмахнуться, как делает
` На салют:
Чи
выставка
Комитет по делам искусств’ при-
нял решение об организации в ‘1945
году большой Всесоюзной художест-
чатлеть лицо нашей родины в дни
Великой отечественной. войны, ee
путь к окончательной победе ‘над
фашистскими захватчиками. -.
Вчера в МОССХ состоялось соб-
рание художников столицы, на ко-
тором с докладом о предстоящей
выставке выступил
Главизо П. Сысоев. Задача выстав-
ки продемонстрировать новый рост.
советского художественного творче-
Конкуре исполнителей
русской песни _
‚ КУЙБЫШЕВ. (По телеграфу от
наш корр.). ’ Широко развернулась
подготовка к конкурсу исполнителей
русской народной песни. Создана ре-
пертуарная комиссия, выявившая 60-
гатый фольклорный. материал, в том
числе старинные русские песни Са-
марской губернии, никогда до сих
пор не исполнявшиеся. К обработке
их привлечены местные композито-
ры. Помимо профессиональных кол-
лективов в конкурсе примут ‘участие
ансамбль ‘°колхозниц Богатовского
района, женский. хор псковской пес-
ни Елховского района, Об’единенный
хор завода им. Масленникова, Пер-
вый тур конкурсаюсостоится в Куй-
бышеве 5 июля. : cs
panies > ates
ПЕЙЗАЖИ
СРЕДНЕЙ АЗИИ.
В зале Художественного ‘фонда
СССР 23 июня ‘открылась . выставка
работ П. Покаржевского. На выстав-
ке показаны этюды, портреты и ри-
сунки. Большинство работ посвяще-
но (Самарканду, ero природе, архи-
тектурным памятникам и быту. -
aA E cas
BeHHOH выставки, ‘призванной 3ame-
‚начальник.
ee
Картена худож ника-фронтовика © КАРЕТНИКОВА.
*
- Всесоюзная художественная
1945 года
ства в дни Отечественной войны,
плодотворное соревнование различ-
ных творческих направлений-и тече-
ний в искусстве социалистического
реализма.
Новая выставка
основе творческих
ников. На выставке
ставлены: живопись, скульптура,
графика, народные художествен-
ные ремесла, декоративное театраль-
ное искусство.
`Доклад вызвал оживленный
мен мнениями.
строится на
заявок худож-
будут пред-
об-
А
Творческая диекуесия
работников кино
`В Московском Доме KHHO
28 июня открылась творческая
‚дискуссия, посвященная советской
художественной кинематографии в
период Отечественной войны и ее
задачам на будущее. $
Совещание открылось большим
вступительным словом председателя
Комитета по делам кинематографии
И. Большакова.
За три дня ‘выступили Г. Мли-
вани, `В. Шкловский И. Ас-
тахов, Г. Александров, И. Пырьев,
А; Довженко, Н. Коварский, В. Пу-
довкин, Н. Оттен, М. Ромы, А. Голов-
‘ня, Н: Лебедев, Л.Кулешов, О. Лео-
‘нидов, С. Герасимов. Сегодня состо-
ится заключительное заседание.
—Выступления участников дискус-
сии были проникнуты духом
большевистской самокритики. В
них подвергнуты серьезному крити-
ческому анализу фильмы, вышедшие
за время войны, практика художе-
ственной и производственной работы
киностудий.
& Дискуссии предшествовали
смотры фрагментов находящихся в
производстве фильмов.
_ В Художественном театре
Сегодня, 1 июля, в МХАТ СССР
им. Горького соётоится первое пред»:
ставление пьесы ‘Островского «По-
следняя жертва». Постановка и ре-
жиссура Н. Хмелева, художник
снектакля—В. Дмитриев, режиссеры
Е. Телешева и Г. Конский:
Главные роли исполняют: Юлий—
А. Тарасова, ‘Флора Федулыча —
И. Москвин, Глафиры Фирсовны —
Ф. Шевченко, Дульчина — М. Пруд-
кин, Михеевны — Н. Соколовская,
Лавра Мироныча — В. Станицыв,
Дергачева — В. Топорков, Ирины —
О. Лабзина, Салай Салтаныча —
Б. Петкер. i
„Перенесены Ha ‘сцену репетиции
трагедии Шекспира «Гамлет», иду-
шей в переводе Бориса Па-
стернака. Работа wag «Гамлетом»
была начата Вл.’ Ив. Немировичем-
Данченко, который создал план ио-
становки и провел много. репетиций
с исполнителями и встреч с худож-
ником и переводчиком, В настоящее
время спектакль ставит В. `Сахнов-
ский, оформляет В. Дмитриев, . ре-
жиссер — I]. Лесли. Музыку ›напи-
сал В. Шебалин. В этом спектакле
играют Б. Ливанов (Гамлет),
К, Еланская: (Королева), И: Tomesa
(Офелия), А. Тейрот (Полоний),:
В. Белокуров (Лаэрт), В. Орлов
(Тень отца), В. Марков (Горацио). —
Продолжаются репетиции пьесы
А. Толстого «Трудные годы» и сказ-
ки С. Маршака «Двенадцать ‘меся-
цев». : В
«Трудные годы» ставят А. Попов
и М. Кнебель. Художник—П. Виль-
ямс. В этом ‘спектакле ‘участвуют
Н. Хмелев, А. Тарасова, А. Грибов,
В. Ершов, М. Црудкин, Л. Волков,
Н Тихомирова, В. Белокуров, С.
Блинников, М. Болдуман. А. Жиль-
цов, И. Кудрявцев, П. Массальский,
Б. Петкер, Н. Свободин, А. Чебан,.
С. Яров, Н. Боголюбов, Е. Калуж-
ский.
«Двенадцать месяцев» идут в по-
становке М. Яншина и Б.. Петкера.
Художник — В. Дмитриев, компози-
тор — Б. Асафьев. В главных ролях
заняты: В. Бендина (Королева),
А. Георгиевская и Е.. Ауэрбах
(Мать), Е. Морес и М. Пятецкая
(Дочь), В. Баталова `(Надчерица),-
А. Степанова, С. Гаррель н Г. Шост-
ПЛОХАЯ ЛЕЕЦИЯ
ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ
Приближёются чеховские Вся
страна готовится достойно отметить па-
мять великого русского нисателя. В те-
аграх и клубах, школах зи институтах,
сиблькотеках и читальнях — всюду идет
оольшая работа по изучению и ипропа-
ганде творчества. А. Н, Чехова:
28 июня в Онтябрьском зале Дома
союзов В. Бойчевский. прочитал лек-
црю на тему; «А. П. Чехов и русекая
культура»,
Первую. часть иекции OR. посвятил
эволюции Чехова-хуложника, При этом
чеховекий сборник «Пебтрые рассказы»,
появивитийся, ‘как известно. в 1886 г.,
оыл почему-то отнесен лектором к
1387 г..а дата знаменитого. рассмаза «Че-
ловек в Футляр» (1898 г.) передвинута
на шесть лет назад. Мало. того. атнеся
рассказ «Человек в_ футляре». к. 1892 г.,
Бойчевский поразил. слушателей ниже-
следующим ломыслом: не случайно,
мол. Чехов написал этот расеказ имен-
дни,
но в 1892 г. одновременно © «Палатой
№ в!
После подобного ‹анализа» творческого
развития Чехова, В. Бойчевский заявил.
что он уже подвел аудиторию к сачой
теме лекиии — ‘к вопросу. о месте Че.
хова в русской’ литературе и культу-
ре. Раскрытие этой сложной и: бтветет-
венной темьт свелось к тому, что лек:
тор назявал одного за другим отчель-
иных русских писателей и. «опоставлЛял»
HX с Чеховым, отделываявь при этом
самыми: общими. пустыми Фразами,
— Пушкин и Чехов? И тот и другой
низали кратко,
осква, Литискусство); телефоны:. секретариат — К_ 4-60-02, отделы литературы, театра, музыки, Кино,
отв. секретарь — К 4-64-61, издательство — К 4-61-45, бухгалтерия —К 4-76-02.
ко (Гофмейстрина), В. Попов (Учи-
тель) А. Гейрот и Г. Конский
(Канцлер), А. Жильцов (Начальник
стражи), В. Марков (Прокурор),
B. Готовцев и С. Калинин. (Старый
солдат), А. Андерс (Декабрь),
Н. Свободин (Январь):
Театр приступил к репетициям но-
вой пьесы А. Крона «Офицер фло-
та». Основная тема пьесы — честь
советского офицера, воинская этика
и рост военного мастерства в ходе
Великой отечественной войны. Дей-
ствие происходит в Ленинграде и на
Балтийском флоте в 1941—1942 гг.
Режиссура спектакля — Н. Горча-
ков и И. Раевский, художник —
Н. Акимов В главных ролях: И. Мо-
сквин, А, Грибов, В. Ершов, Д. Ор-
лов, О. Лабзина, Р. Молчанова,
М. Титова, С. Блинников, М. Болду-
ман, В. Вербицкий, В. `Готовцев,
А, Комиссаров, Н. Соснин, С. Пи-
лявская, Л. Пушкарева, Е. Скуль-
ская, Н. Боголюбов, Н.. Дорохин,
Е. Калужский, Я. Сухарев.
В репертуар МХАТ. включена ко-
медия О. Уайльда «Идеальный
муж». Ставит пьесу В. Станицын, ре-
жиссер — Г. Конский, художник —
И. Гремиславский. В спектакле бу-
дут заняты: В. Станицын, А. Степа-
нова, О. Андровская, О. Книппер-
Чехова, В. Качалов, В. Вербицкий,
И. Fomesa, Tl. Массальский и
А. Кторев. ‘Пьеса пойдет в новом пе-
реводе В. Виленкина под редакцией
С. Маршака. .
В дальнейшем репертуаре театра
пьеса Островского «Лес». ‘Режиссура
спектакля — В. Топорков и В. Ор-
лов. В спектакле играют: В. Кача-
лов и В. Ершов (Несчастливцев),
В. Топорков и М. Прудкин (Счаст-
ливцев), О. Книппер-Чехова и Ф.
Шевченко (Гурмыжская); И. Моск-
вин и С. Блинников (Восьмибратов),
М. Тарханов и В. Попов (Карп),
А. Зуева и Н. Тихомирова (Улита),
М. Пушкарева и К. Ивапова (Акею-
ша), А. Чебан (Бодаев), В. Вербиц-
кий (Милонов), А. Комиссаров и
В. Белокуров (Буланов), Ю. Леони-
дов и А. Сускин (Петр).
В театре продолжается. также ра-
бота ‘над двумя молодежными спек-
таклями: «Обрыв» по роману Гонча-
рова ‘и «Светит, да не греет» Остров-
ского. ‘
у
и Лев НИКУЛИН
«Серенада солнечной долины»
Американский художественный фильм
про-,
Этот фильм сделан в тради
музыкальной кинокомедии, с тради-
ционным ‘джазом и артистами —
действующими лицами, с мелодиче-
скими песенками композиторов Мак
Гордон и Гарри Ревель и ‚тан
цами. Но особая привлекатель-
ность «Серенады солнечной До-
лины» в том, что это одновременно
и спортивная картина,
Главную роль — девушки Карэн—
в этом фильме играет мастер фи-
гурного катания на коньках Соня
Хэни. Она сочетает спортивное ма-
стерство с актерским комедииным
дарованием.
Фильм этот поставлен в дни, вой-
ны; и в нем есть отголосок войны в
Европе. Комедийная интрига завязы-
вается в эпизоде, рассказывающем ©
том, что дети-беженцы из оккупиро-
ванной Норвегии находят приют B
Америке. Молодой музыкант джаза
Тэд (артист Джон Чейн); выразив-
ший желание взять. на воспитание
ребенка-беженца из Норвегии, . вме-
сто ожидаемой им малютки видит
Перед собой почти варослую девуш-
‚ку. Комические сцены, возникающие
при первом появлении «приемной до-
чери» музыканта, годящейся ему в.
невесты, вызывают ‘веселый ‘смех
публики. У «отца» довольно пикант-
ное положение: ‘предполагается его.
брак с знаменитой джазовой” певи-
цей, а наличие такой взрослой «во-
спитанницы» — повод для ревно-
сти. Далее действие комедии разви-
вается таким образом, что, брак с
джазовой «дивой» ‘расстраивается:
девушка из Норвегии полюбила при-
емного отца и ведет очень тонкую
и хитрую борьбу со своей соперни-
цей и побеждает. :
Все; это происходит на фоне. гор-
ного курорта, в снежной солнечной
долине, в горах, в горном отеле,
среди альпинистов. Здесь, ‚на. лыж-
ном курорте — все ‘возможности
для проявления спортивного’ талан-
та норвежекой девушки. Эпизоды
лыжных гонок и эпизоды-“на : катке
интересны не только любителю
спорта, но каждому зрителю. Есть,
разумеется, в этом фильме по всем
правилам и комический простак —
Производство «ХХ век Фокс»: Сцена-
ристы Роберт Эллис. Элен МЛогэн. Pe-
жиссер Брюс Хэмберстон, Оператор Элу-
apa Кроньягер. Художник Ричард
Дэй. Музыка — Мак Гордон. Tappn Pe.
вель. В главных фолях Соня Хэни.
Anon Пейн. Линн Бари... Мильтон Берл.
Гляэнн Миллер. Вильям Давидсон. Жоан
„Дэвис и бр. Николас. Вышуск. «Главки-
нопрокат». 1944 год, ‘
т etl
B HECKOALKO
CM pork.
{9 Первая книга эпопеи «Оталин» гоу-
зинскогочпоэта Георгия Леонидае вышла
в Тбилкси в издательстве’ «Заря
стока» на русском языке. Кияига имеег
подзаголовок «Детство и отрочество»,
Перевод е грузинского Георгия Цагаре-
ли. Издание оформлено художником В.
Кутателадзе. МЕ:
&9 Народная сказительница
Крюкова закончила работу над. новой
сюжетной поэмой. «Возвращение: Ильин
Муромца». Поэма ‘написана в былинном
стиле и повествует о том.. как . Hapa
Муромец, ушедший на покой, . когла ему
исполнилось 9% лет. пробуждается в на-
ши дни. чтобы отетоять, родную землю
от «злодея-супостата. немца лихого»,
{) Совещание но. вопросам архитёктур-
ного образования открылось 39 ‘июня в
Московском. Доме архитектора. В пове-
стке дня — доклад проф. В Бархина o
системе архитектурного образования в
СССР и содоклады по вопросам выс-
тей и средней архитектурной школы и
художественно-промыштленного образо-
вания. tie. ss
49 В г. Грозный после двух лет прё-
бывания в эвакуации вернулся местный
Драматический театр. Театр играя в
т. Кансоке Красноярского края и в Та-
ranpore 3a два года театр показал. 14
иремьер обелужив_ свъипе.. 130 тысяч
зрителей. В Грозном театр ‘откроет -ce-
зон 1 сентября спектаклем «Оталинград-
ЦРТ». ‘
$ Ленинградский Новый тюз провел в
Новосибиреке конференцию юишых “spt
телей. посвященную итогам. сезона. На
конференции с докладом о работе теат-
ра и его новых постановках в 1944—1945
TOXY вытетупил хуложеественный pYKo-
волитель Ленинградокого Нового тюза
Б. Зон. Школьники принесли на _конфе-
ренцию стенные газеты се отзттвами о
спектаклях. После выступлений зрите-
лей состоялея конпеург.
{9 В г. Черновицы приехала группа
украинских художников для зарисовки
мест исторических боев за освобождце-
ние Советской Буковины. Проф. Бер-
адский. хуложник Костенкий и пругие
будут работать нал большим батальнтты
полотном. отображающим бор за Чер-
новииьт.
$ В Московском Ломе кино откоы-
лась выставка. посвященная лаботе Гос_
кпиноиздата за втемя Отечественной
войны. На многочисленных. стенлах
эксепонитованьт плакать к советским
фильмам. номера Фотогазетьт «Великая
отечественная война». книги THO TRON Te-
ским и техническим вопросам кинемато-
reer.
# Выставка произведений М. В Не.
гтепова откоьтлаов 18 июня в филиале
Государственного Русского музея в г.
Молотове. На выставке птелетавлен DAT
вылаюптихся работ художника. в том
числе «Торгрет’ лочерр». «Великий по-
стриг». «Пустьтнник». ряд этюдов; порт-
ретьт. эскизы. рисунки.
#3 В Кировском областном отделения
Отиза выходит из нечати повесть pabo-
татютщей в г. Кирове известной martin
ской писательницы Анны Оаксе
«Возврашение в жезнь», Тема понести—
жизнь эвакогоспиталя. Анной Оаксе за-
кончена новая повесть «Мара» > о му-
жествентой латьштской девушке-сани-
тарке. Писательница габотает также нап
порестью для детей -— о юны apra-
за чах. =
$9 Театр эстрадьг для детей показал в
Колонном зале Лома союзов пионерам, -
нткольникам и воспитанникам pemec-
ленных училилт свой новый спектакль
«Пгиключения Холяжи Насредлуна» По-
становщик М. Авербах. балетмейстер Л.
Лукин. композитор М. Иорданский. ху-
ложнивк Н. Манетлонский p -
{< Кинотеатр «Метрополь» 2 июня до-
сночно выполнил полугодовой план. об-
служив свьине миллиона зрителей. Кол-
лектив кинотеатра четыте месяпа полд-
рии елены переходящее Красное
Знамя осковского обкома оса
фотоработников. р ce we:
#9 В Овердловске гастролирует Ленин-
градский театр им. Ленинского комсомо_
ла. работавитий в течёние последнего
тола в т. Серове В Овефдловеке театр
показывает «Последние» М. Горького.
«Фельлмартал Кутузов» В. Соловьева,
«Машенька» А, Афино . «Ha вся-
FCrO MYpela ловольно простоты» A.
Остповского, «Ночь опвибок» Г. 4
мае! 0. Torn”
“Mapa
В Пентральном
‚ графия и мемуарной -литературы о Че-
именовал все вуемя «Липочкой»), — все
-это. конечно,
`ые -цереставал потрясать аудиторию пер-
‘сейчас огромный интересе в нашей erpa-
— Толстой и Чехов? Но ведь. Толетой
з5к любил Чехова. р
— Леонид Андреев и Чехов? Чехов
одобрительно отозвался о нем в одном
из писем. Ит д итп.
‚Вместо того чтобы поставить вопрос,
какое же место занимает Чехов. среди’
других замечательных русских хулож-
ников слова, что роднит его с такими
реалистами, как Пушкин, Гоголь. Шед-
тин, Тургенев, Толстой. — отрывочные
факты и анекдоты из чеховекой био-
А. ФАДЕЕВ (отв.
хове:
`Безвкуеное и фальшивое чтение от-
рывков чеховских произведений. удиви-
тельная развязность (героиню повести
<В оврагё> Липу Бойчевский почему-то
НА АКТЕРСКИЙ,
РЕЖИССЕРСКИЙ
мало служило украшению
лекции... Ив ‘довершение всего лектор
лами своего красноречия, Говоря о ду-
хорной осо ятельноети Чехова. Бой-
чевский заявил: «У Чехова был такой
колокол мысли, ‘что он ни к кому не
подхедид -00 своей колокольни», a
дойдя. ло смерги Чехова. он патетиче-
В ГИТИС принимаются
нее образование (окончившие
<ки. воскликнул: «Да! к ложу смерти
ноломел жизнерадостный Чехонте! по с
Творчество. А, П Чехова. вызывает специальности, а также по об
не и за рубежом. Нельзя допустить. п
чтобы и дело популяризации рием заявлений ежедневно
творчества ехова подменялось Gecco- чера, кроме в ений
лержательной. болтовней, оскорбитель- ре оскресений, до 1
ной для памяти. великого писателя,
В. МИЧУРИН.
Реданционная. коллегия:
Е. КОВАЛЬЧИК, А.
RPA RAPA
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА
им. А, В, ЛУНАЧАРСКОГО
(Москва, Собиновский пер. д. 4)
ОБ’ЯВЛЯЕТ _ПРИЕМ НА 1944/45 УЧЕБНЫ
И ТЕАТРОВЕДЧЕСНИЙ ФАКУЛЬТЕТЫ.
лица, имеющие законченное сред-
Все поступающие подвергаются вступ
метам, если они не имеют аттестат
о © 10 часов
о августа 1944 года.
ТЕЛЕФОН ДЛЯ СПРАВОК
изобразительных ‘искусств, информации —
пиях директор джаза, есть дивертисмент
_—_ балет на льду вставные эстрад.
ные номера. Лейтмотив фильма —
‘мелодичная серенада, солнечной до-
лины. С комедийным — мастер.
ством разыграна ецена в горной хи.
жине, где, оставшись без лыж, вы.
‘нуждены провести ночь музыкант и
его приемная дочь; так же хорошо
сыгран финал — победа девушки
нал своей капризной и самовлю.
бленной соперницей Вивиан Доун
(артистка Линн Бари).
Хорошо сняты и смонтированы
напряженные моменты лыжного’ со.
стязания, своего рода поединок
между двумя превосходными, лыж:
никами — героем и героиней филь-
ма; кадры, снятые с помощью. _рир.
проекции, в сочетании с натур.
HbIMH планами, создают инте.
ресное кинематографическое зрели.
ще. Все’ состязание проходит на фо-
не красивых горных пейзажей, а
музыкальное сопровождение eme
больше усиливает впечатление от его
головокружительного ритма.
Сценаристы Роберт Эллис и Элен
Логэн показывают в этом фильме
свое умение. строить незамыелова-
тую, но веселую, легкую, занйма-
тельную комедийную. интригу. Сла.
бее -— диалог фильма, несколько
примитивны и слишком `традицион.
ные комедийные «гэги» (трюки). Уда-
ча‘ сопутствует режиссеру ‘Брюс
Хэмберстон в тех эпизодах, где он
ищет, комедийные положения,.. исхо.
дя из развития действия.
Оператор Эдуард Кроньягер снял
фильм в ясных, чистых тонах: Изо.
бразительная манера фильма услов.
на, но она вполне соответствует. со.
держанию этого кинопредставления,
переходящего ‘из плана бытовой ко.
медии в план мюзик-холльного пред:
ставления. Художник Ричард Дэй
создал довольно удачные, в` стиле
фильма, павильоны. +H
Хорошую технику эстрадного tan.
ца показывают мастера американ.
ской чечетки артисты бр. Николас,
исполняющие вместе с Жоан Дэвис
танец «Чаттануга чу-чу».
В последнее время мы увилали на
наших экранах ряд американских
драматических художественных н
документальных военных фильмов,
Комедия «Серенада солнечной доли.
ны» дополняет представление. о раз.
нообразии жанров американской кн:
нематографии, плодотворно работа.
ющей в дни войны, ‘
На вечере
Ираклия Андронинова
После долгого перерыва Ираклий Ан.
дроников вновь выстунил перед писа-
тельской общественностью Москвы сб
своими *YCTHLIMH> рассказами. ‘Первое
отделение вечера и. Андроников
посвятил генерал-лейтенанту “IP Чан-
чивадзе, с которым он провёл
много дней на фронтах Великой
отечественной войны В четырех ‘paccra-
зах — «Разговор ec бойцами пополнения»,
«Ржев». «Путешествие на передняй Край»
и «Олезы полковника» — автор дал
портрет талантливого командира: Нахол-
чивого. темпераментного воина, душев-
ного человека.
Во втором отделении И. Андроников
с неизменным успехом исполнил свои
мастерские новеллы-паролии на В. Кир-
потина («Львы на воротах»), ©, Марша.
ка («Кто на кого похож»). Б. Пастерна-
ка и др,
`Литературная общественность Москвы
проявила к вечеру Андроникова боль-
пой интерес, К сожалению, вечер бал
плохо организован: из-за давки у входа
и нераспорядительности администрапии
многие приглашенные писатели не смо
ли попасть в зал.
<
Узбекские артисты
в ЦДРИ
Доме работников m-
кусств на-днях состоялась творческая
встреча артистов. узбекского цирка, го-
сттщих в Москве. с мастерами ‘искусст®
столицы, Художественный DYKOBOJM-
тель Московского цирка `Ю. Юрский рас:
сказал зрителям. о зарождении узбек-
ского цирка, выроситеко из народных
представлений, и о тех новых многооб-
разных формах циркового искусства,
которымк он владеет сейчас,
Затем. узбекские артисты исполнили
ряд номеров из петвого отделения‘ пра-
граммы Московского пела, где они
въступают, Это красочное зрелище,
оригинально поставленное Ю. Юрским,
бтлло тепло ветречено участниками ве-
<тера,.
После выступлений московских атти-
стов старейший узбекокий артист Таш-
кенбай Игамберлыьев поблагодаркл co
бравшихся ва теплый прием, оказанный
его коллективу и передал «Овлям Моск-
ве» от работников искусств Узбекистана.
—х
А. М. ДАВЫДОВ
78 июня 1944 гола в Московеком доме
ветеранов сцены Всероссийекого теат-
рального общества скончался заслужен:
вый артист республики Александр Ми-
хайлович Давылов,
Творчество Давыдова—это блестящая
страница в летописях ленинградекого
Мариинского театра. Герман («Пиковая
дэма»), Хозе («Кармен»). Канио («Пая.
цы»). Тангейзер («Тангейзер»), Владимио
(«Дубровский») — не забудутея его слу-
п ателями и врителями. Его спенрвческий
рисунок всегда был очень ярок, ила-
стичен и необыкновенно выгразителен,.
диапазон его велик; наравне с лрамати-
ческими палгуями он. пел Ленского
(«Онегин>). Альфреда («Травиата») и ‘Tie-
лый ряд залушевных русских романсов
н итальянских песенок.
Оставленные им ваписки. где он вено-
минаег о встречах с Горьким, Рузвель-
том, ПТаляпиным, Элеонорой ° Лузе,
Сальвини. Саррой Бернар. Карузо. Cx
па. Галли Курчи. Оавиной, Леноким, ха-
зактеризуют его как человека большого
деть, все постигатъ,
Александр Михайлович всегла
примером
а сердием отдающегося своей pabo-
булет
Вечная память тебе, большой артист!
А. Нежданова. К. Лержииская. Са.
лина, Е, Отепанова, М. Турчанинова.
А. Пазовский. Н. Голованов. В. Моё:
ский, И. Козловский. А. Богланович.
Н. Озеров. А. Брагин. Е. Typvann-
нова. В. Рыжова. Н; Яковлев. М, Ле.
нии, Е. Фигнер. Н. Попов. 8, Даль-
цев, М. Никонов. Д; Бурмия.
С. ГЕРАСИМОВ, Т, ЗУЕВА,
СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ,
редактор).
M roy
цеобразовательным пред-
а отличника.
утра до 19 сасов ве-
К 3-90-71.
К 4-26-04, +
50 Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7,
4
газмаха, жажлавитего все знать. все ви- ..
честного. чуткого художника, ,
tan git f
Sie A as