k. ЗЕЛИНСКий ПАМЯТИ ПОЭТА катастрофе в При автомобильной к но гелосом на борьбу за Родину. И в те дни, когда первые «юнкерсы» были сбиты псд Москвой и один из них лежал на площади Свердлова со сломанны­ми крыльями и смятым мотором, как грозный символ немецкой судьбы, в «Правде» было напечатано стихо­творение Хамида Алимджана; Москва моя! Любой из нас хранит Тебя как сердце, Как свое дыханье, Неколебим навеки твой гранит, Незыблемо знамен твоих снянъе. В 1942 году, когда немцы рвались Волге, Алимджан вступил в пар­тию. - Поздравьте меня. Сегодня ве­ликий день в моей жизни, -гово­рил тогда Алимджан друзьям. За годы войны Хамид Алимджан выпустил пять книг стихов и напи­сал историческую драму «Мукан­на» из эпохи борьбы согдийцев (предков нынешних узбеков) с араб­скими завоевателями (VIII век). Хамид Алимджан был верным сы­ном нашей Родины, понимавшим, что в наши дни жизнь, судьба, культу­ра всех советских народов неразрыв­связаны с жизнью и борьбой ве­ликого русского народа. Он гово­рил в своем стихотворенни «России»; O. Россия, Россия! Твой сын, а не гость я. Ты-родная земля моя отчий мойкров. Ятвой сын, плоть от плоти твоей и от кости, И пролить свою кровь за тебя я готов, Позапрошлой зимой Хамид Алим­джан в составе делегации узбекского народа был на фронте с эшелоном подарков для бойцов. В числе по­дарков от Узбекистана делегация поднесла советским воинам золотой кубок. На нем были выгравированы слова Хамида Алимджана: Узбекистан любви и дружбы чашу Тебе подносит в пламени боев За Сталина, за честь и славу нашу Налей ее вином победы до краев! Этот кубок был вручен тогда гене­ралу, ныне маршалу Рокоссовскому. Сегодня, когда Красная Армия под водительством первого Маршала Со­ветского Союза великого Сталина наливает советский кубок крепким «рином победы», Хамид Алимджан уже не сможет делить с нами ждан­ные радости, Но мы можем сказать, что жизнь и поэзия Хамида Алим­джана не были в стороне от великого и благородного дела нашего народа, что в этом кубке есть частица и его таланта, его творческих усилий, Ташкенте погиб Хамид Алимджан. Эта весть болью отзовется в сердцах многочисленных друзей узбекской всем Советском Сою­зе. Из ее рядов ушел один из та­лантливейших ее представителей и деятель нашего лите­ратурного движения. Смерть пришла к поэту в его самой зрелой поре, в его творческом рас­цвете, Хамиду Алимджану было 35 лет. Крепкий, ладный умный, трудо­любивый, он был создан длябольшой жизни и больших дел. Казалось, он был живым олицетворением самой узбекской литературы эпохи ее со­ветского возрождения. Хамид Алимджан принадлежал к тому поколению узбекской интелли­генции, которую подняла из недр на­реда советская власть и которой братская помощь русского народа помогла создать в рамках советской государственности новую узбекскую национальную культуру, социали­стическую по содержанию, Жизнен­ный и литературный путь Алимджана  в этом смысле поучительно типичен. Он родился в маленьком городке в семье ремесленника, учился в новой советской школе и начал свою ли­тературную работу в газетах. Вслед за Хамза Хаким-Заде и вместе с Гафуром Гулямом Хамид Алимджан широко вводит советскую тему в уз­бекскую лоэзию. Первые книги Алимджана, вышед­шие в середине и в конце 20-х годов, еще не свободныот известного нале­та риторики. По-настоящему как поэт, мастер Хамид Алимджан раз­вернулся в книгах, вышедших уже годы Сталинских пятилеток. Появ­ляются такие его поэмы и стихи, как «Вахтлар Васиди», «Махарет», «Люм Янга», «Айгуль и Бахтиар» и др. Алимджан обращается к мотивам в родного фольклора, по-своему обнов­мечтаниям народа. ляя его. В той стране, где раньше женщина была лишь пленницей га­ремов, укрытой от взоров покрыва­лом, Хамид Алимджан смело создает новые образы женщин­воительниц за народное дело, Так, в поэме «Ай­гуль и Бахтиар» героиня поэмы Ай­гуль, дочь раба Дархона, руководи­теля повстанцев, устанавливает стране Сусамбиль справедливый общественный строй, отвечающий в В поэме «Зейнаб и Аман», кото­рую и русский читатель хорошо знает по переводу Светланы Сомо­вой (недавно напечатанному в «Но­вом мире»), эти новые мотивы воин­ствующего гуманизма персонифици­руются также в женеком образе. И в русском переводе чувствуешь ную, уверенную руку Алимджана. Хамид Алимджан много переводил Пушкина на узбекский язык. Стро­гость вкуса и чувство меры… вот что отличало поэтический почерк Хамида Алимджана. Такт и принципи­альность­вот что было характерно для него как литературного деятеля, и что, естественно, выдвинуло его в руководители узбекского Союза пи­сателей. Хамид Алимджан отлично знал родную литературу, был кри­тиком и автором литературоведче­ских сочинений по узбекской лите­тов, ратуре. Когда бронированные орды немец­ких захватчиков три года назад вторглись в советскую страну, Ха­мид Алимджан был в числе тех передовых узбекских поэ­которые стали живым

В несколько строк Редакция литературного вещания Всесоюзного вадиокомитета подготовила радиокомпозицию «Беларусь» по поэме Петруся Бровки. Неревод стихов-- Б. Турганова. текст читает C. Балашов, постановка Д. Камерницкого, музыка A. Клумова. Ленинградский филиал Государст­венного фонда литературы приступил к комплектованию библиотек для Каре­ло Финской ССР, Библиотеки получат из Ленинграда 25.000 томов книг. Вчера в Московском Домс кино со­стоялось совещание творческих работ­ников кинематографии, писателей и два­натургов, посвященное вопросам кино­комедии. Красноярская краевая комиссия по составлению летописи Великой Отечест­венной войны приступила к выпуску серии биографических очерков о красно­ярцах-героях Отечественной войны. Вышлитри первые книжки. Одна из ных посвящена Герою Советского Союза И Герасимову. отличившемуся в дни Сталинградской битвы, две другие по­священы участникам боев за Днепр, Героям Советского Союза В. Лаптеву и Г. Бобкову. Книга В. Ермилова «А. П. Чехов. Творческий портрет» вышла, в издатель­стве «Советский писатель». Докторскую диссертанию на тему «Генрих Гейпе» (легенда о декадентской «разорванности» и проблема «нового Возрождения») зашитил проф. Я. Метал­лов на ученом совете Филологьчеекого факультета Московского университета. Оппоненты - акад, А. Белецкий, проф, C. Мокульский и проф: И. Нусинов да­ли высокую оценку работе диссертан­та, ОНа гастроли в Ленинград высхал Государственный хор русской й песни, ру­кой  Гастроли ководимый А. Свешниковым. хора начнутся в Кроиштадте, где кол­лектив выступкт перед моряками Крас­нознаменного Балтейского Флота. на-Конференцию юных зрителей, по­священную итогам сезона, провел в но, восибирске Ленинградский Новый Тю3. Художественный руководитель театра Б. Зон рассказал о работе театра в Но­восибирске, о готовящемся репертуаре. В будущем сезоне театр покажет новые постановки: «12 месяцев» C. Маршака, «Доходное место» A. Островского. Вы­ступавшие юные зрители и педагоги отметили плодотворную работу ТЮЗа. ОВозвратился из поездки в Москов­ский угольный бассейн театр одноакт­ной классической пьесы Московской областной филармонии пол руковолет­вом Д. Ильченко, Театр показал горня кам две программы, в которые вошли «Русские женщины» Некрасова, «Тарас Бульба» Гоголя, «Ночное» Стаховича, «Вицмундир» Каратыгина и «Аз и ферт» Фелорова. студия при Московской консерватории им. Чайковского возоб­новляет свою работу с 1 августа На-днях в москву присдет коллек­тип Свердловского драматического те­атра для показа спектакля «Дядя Ваня». селем»о Конкурс на лучшие образны худо­жественных изделий из дерева, камня он ь Управление промко­операции при СНК РСФОР, Главизо Ко­и Научно­делим искусств институт художест­венной промышленности. B конкурсе римут участье ложнлоры и мастера народного творчества. В заполярном городе порильске на крайнем севере красноярского края ор­ганизована литературная группа. Ожив­проходят «льтературные чет­ленно верги», на которых обсуждались стихи поэта-фронтовика В. Фролова. Ан. Шевелева. пьеса м Соломонова. печа­Произведения местных авторов таются в норильской газете «За металл». Изданы сборник рассказов E Рябчико­очерков и книга Ан. Шевелева «Трудовые буднь». Подготовляются к печати первые главы «Истории Нориль­ска» Создана художественная мастер­ская, выпускающая карикатуры, плака­ты, «Окна ТАСС». После 31-месячной поезлки по Дальне-Восточному краю в Москву вер­нулся хор русской народной несна Мо­сковской областной, филармонии. руко­ведимый А. Тихомировым, За 105 дней коллектив дал 100 концертов, выступая преимущественно в частях Красной Ар­мии и на кораблях Тиуоокеанского фло­та. Сейчас хор готовится к участию в смотре исполнителей русской народной песни. Премьеру пьесы «Музыкант» С. Гал­кина с успехом показал в Новосибьр­ске Государственный Еврейский театр БССР в постановке А. Штейна Музыка компоаитора Я. Розенфельда. худож­ник C. Герштейн, Театр заканчивает ря­боту над спектаклем «Без вины винова­тые» (постановка В. Кожича). Заместителем художественного ру­коволителя театра им, Ермоловой на значен А Лобанов: Ближайшая поста­новка. осуществляемая под. руководст. вом А. Лобанова. «Бешеные деньги» Островского. 

B Союзе писателей Заседание областной комиссии Со­юза советских писателей СССР, со­стоявшееся 26 июня, было посвяще­но обсуждению произведений писа­теля-дальневосточника H. Задор­ного «Амур-батюшка» и «Мангму». Выступавшие отмечали художе… ственные достоинства и познаватель­ную ценность произведений Н. За­дорного. *# 29 июня в Мостовском клубе пи. сателей состоялось очередное собра­ние секции художественно-истори­ческого жанра, посвященное обсуж­дению романа грузинского писателя Константина Гамсахурдия «Давид Строитель». 30 июня на заседании областной Комиссии Союза писателей обсужда­лось творчество детской писатель­ницы Е. Трутневой (г. Молотов) и поэтессы Б. Дижур (г. Свердловск), Участвовавшие в обсуждении , В. Звягинцева, А. Караваева, З. Алек­сандрова, Л. Кон, М. Алигер, А. Бруштейн, Н. Замошкин, М. Слоним­сктали высокую оценку произведениям Е. Трутневой. Б. Дижур прочитала стихи из цик­лов «Зеленое зерно», «О будущем» и «Простые слова». Выступившие в прениях М. Голод­ный, Н. Замошкин, М. Алигер, Л. Длигач, Д. Осин и др. отметили, что в стихах Б. Дижур из цикла «Зеле­ное зерно», тяготеющих к так зываемому «научному» направлению в поэзии, ощущается нарочитость, искусственность. Более удачны ли­рические стихи.

лЖИВОПИСЦА

Художественные выставки в Узбекистане ТАШКЕНТ. (По телеграфу от наш. корр.). 2 июля в Ташкентском Музее искусств Союз художников Узбеки­стана открыл выставку «Узбекистан в Отечественной войне». 56 живописцев, графиков и скуль­пторов представили на выставку око­о трехсот своих лучших работ. В центре внимания посетителей вы­ставки - крупные полотна заслу­женного деятеля искусств В. Уфим­цева «Вперед за Днепр», киевского художника И. Литинского «Мать», «Бегство немцев с Кубани», В. Рож­дественского -- «Сдача немцев в плен под Сталинградом» и работы выдающегося узбекского художника У. Тансыгбаева. Специальный стенд выставки от веден художнику-фронтовику, Ге­рою Советского Союза Самику Аб­дуллаеву. Скульптор А. Лавинский предста­вил на выставку модель памятника Герою Советского Союза Камалу Пулатову, бросившемуся под немец­кий танк с гранатами при обороне Сталинграда. Интересны помещен­ные на выставке работы заслужен­нсго деятеля искусств Узбекской ССР Г. Карлова из серии «Победа за нами». Блестящие колористы Н. Карахан, А. Подковыров показыва­ют на выставке композиции и аль­бомные зарисовки на темы о само­отверженном труде узбекского на­рода на хлопковых полях и военных заводах. Подобная же выставка открылась одновременно в Самарканде. Кроме узбекистанских художников в ней участвуют В. Касьян, С. Герасимов, Д. Моор и В. Фаворский. …Ковер Джомарта джамбул. (От наш. корр.). в Джамбульском областном Казахском драматическом театре состоялась премьера новой пьесы «Ковер Джо­марта» Г. Рошаля и А. Тажибаева. Это­красочная сказка о прошлом казахского народа, о светлой, всепо­коряющей любви батыра Джомарта и героической дочери народа свельды. Театр создал спектакль, проникнутый пафосом героической борьбы казахского народа за свою свободу и счастье. Спектакль поставлен художествен­ным руководителем театра Б. Лурье, оформление художиика театр рабо­тает над новой пьесой казахского драматурга Мухтара Ауэзова «Кара Кипчак Кобланды» по мотиву герои­ческого эпосжазажского нарола дновременно готовятся к постанов­же музыкальная комедия азербай­джанского композитора Уз. Гаджи­бекова «Аршин мал Алан» и комедия Шекспира «Укрощение строптивой». Концерты на пароходе ,Веctss НОВОСИБИРСК. (От наш. корр.). На-днях на пароходе-культбазе «Вест» выехала в первый рейс брига­да артистов. Западно-Сибирское реч­ное пароходство предоставило в рас­поряжение сибирского отделения ВГКО этот пароход для культурно­го обслуживания караванов судов в плавании и на пристанях, На парохо­де оборудованы зрительный зал и сцена. В течение всей летней навигации пароход-культбаза обслужит рай­онные центры Нарымского округа Кожевниково, Могочино, Кривошен­но, Колпашево, Парабель, Каргасок, а также Томск. В репертуаре - одноактные пье­сы на темы Отечественной войны, песни советских композиторов, худо­жественное чтение, арии из опер, ро­мансы, выступления баяниста. Подго­товлена специальная программа для детей. обслуживания

ФАШИСТСКОГО «с

У

ВОсток

Рисунок

нагуры»



Натура

Рисунок художников КукрыникСы.

Музыкальный театр Азербайджана В Москву приехала для ознаком­ления с работой Всероссийского те­атрального общества председатель недавно созданного Азербайджан­ского театрального общества, на­родная артистка СССР Шефкет Ма­еартисткаеОперная театров народов СССР ВТО состоя­лось заседание, посвященное во­просам азербайджанского музыкаль­кого театра. С докладами выступи­ли Шефкет Мамедова и Г. Гоян. Замечательные азербайджанские оперы кер «Шах Глиэра - были показаны в Москве на декаде азербайджанского иекус­ства еще в 1938 г. Вскоре затем был создан первый азербайджанский ба­лет … «Девичья башня» Бадалбей­ли. Однако после этих крупных ус­пехов наступила длительная пауза н сейчас на сцене бакинского театра оперы и балета им. Ахундова не только нет новых оригинальных по­становок, но не ставятся и «Нергиз», «Шах-сенем» и «Девичья башня». B Азербайджанском театре музы­кальной комедии удачно поставлен ряд классических национальных ко­медий из жизни старого Азербай­джана (например: «Пятидесятилет­ние юноши») и произведения, посвя­щенные современности («Урек чон­лар» и другие). Азербайджанское театральное об­щество подготовляет созыв зыв творче­ского совещания, на котором будут обсуждены проблемы развития му­зыкального театра Азербайджана * 

Советские книги в Англии и Латинской Америке  Видный английский литературо­вед, глава кафедры Ноттингемского университета проф. Де-Пинто в письме Всесоюзному обществу куль­турной связи с заграницей сообща­ет, что работает в настоящее время над переводами военных стихов со­ветских поэтов, подготовляя кизда­нию сборник этих переводов. «Недав­но я получил стихи Симонова,--го­ворится в письме, они произвели на меня огромное впечатление своей силой и красотой. Кроме стихов Си­монова я познакомился с произведе­ниями А. Коваленкова, М. Исаков­ского, Е. Долматовского, Н. Тихоно­ва и В. Захарченко и перевожу их. В советской поэзин военного време­ни меня более всего восхищает со­четание доходчивости с реализмом, высокими поэтическими достоинст­вами и цельностью, Я считаю, что в СССР теперь создается богатейшая  и прекрасная поэзия, которая долж­на явиться вдохновляющим приме­ром для поэтов Запада». **

Всесоюзным обществом культур­ной связи с заграницей получено со­общение о том, что в связи с ростом интереса к Советскому Союзу в Ла­тинской Америке и Мексике издает­ся ряд произведений советских пи­сателей. B Кубе выпускается повесть В. Гроссмана «Народ бессмертен». В Мексике выходят повесть В. Васи­левской «Радуга» и роман Ильи Эренбурга «Падение Парижа»: Бразилин издается сборник военных корреспонденций К. Симонова. В Аргентине выходит из печати перевод книги народной артистки РСФСР проф. А. Вагановой «Основы классического танца». Адрес редакции и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм -

Иранские впечатления

На-днях возвратился в Москву после сорокадневного пребывания в Иране народный художник СССР A. Герасимов. О своих путевых впе­чатлениях, о встречах, о выполнен­ных там работах художник расска зал на вечере в Московском союзе художников.  A. Герасимов выезжал в Иран в связи с работой над большим полот­ном, посвященным исторической Те­геранской конференции. На месте художник должен был собрать не­обходимый материал и сделать ос­новной этюд. Свой рассказ А. Герасимов началс описания пейзажа Ирана, его живо­писной природы, своеобразного ко­лорита, красоты старинных архитек­турных памятников, Затем он пере­шел к характеристике современного Ирана­страны, в которой черты ев­ропейской цивилизации тесно пере­плетены с бытом и традициями ста­рого Востока. Высокую оценку дает А. Гераси­мов художественным достоинствам иранских ковров. Высоко развита культура иранской миниатюры, име­ющая многовековую традицию. Широко распространены в Ира-

не художественная серебру, майолика и инкрустация дереву. В Иране проявляется огромный интерес к Советскому Союзу и со­ветской культуре. С большим успе­хом в Тегеране прошел симфоничес­кий концерт Л. Книппера. Часто мо­жно встретить советские фильмы, книги, газеты. В картинах нранских художников появляются советские сюжеты. Очень часто встречаются портреты товарища Сталина. Затем А. своей работе над картиной о Теге­ранской конференции, Художниксо­брал большой документальный материал, много беседовал со сви­детелями этой исторической встречи, сделал серию зарисовок и наброс­ков и закончил теперь этюд. Одновременно художник написал ряд портретов иранских обществен­ных деятелей и членов их семей, не­сколько натюрмортов и пейзаж од­ной из улиц Тегерана. Все этивещи были показаны B советском посольстве, а затем экспонированы на специальной выставке, привлек­шей внимание иранской обществен­ности. в советском театре Русский сценический текст пьесы под­готовили переводчики К. Полевой и М. Левкна. Постановка будет осуществлена С. Бир­ман. Художественный руководитель И. Берсенев.

Хамид Алимджан



Писательская общественность Москвы скорбит о безвременной кончине выда­ющегося узбекского писателя Хамида Алимджана. Он родился в Узбекистане в 1909 году. Всем своим воспитанием и образовани­ем Алимджан был обязан советской власти и мудрой национальной поли­тике Ленина Сталина. Горячий патриот, Хамад Алимджан отдал творчество и жизнь служению редному народу Он начал писать 1926 года и выпустил около 20 сборников лирических и эпических стихов («Вес­на». «Айгюль и Бахтияр». «Семург», «Зейнаб и Аман», «В свок руки оружие возьми», «Джигиты уходят на фронт» и другие), В 1943 году Алимджан напи­сал историческую драму «Муканна». Творчество Альмджана многогранно, он лирик, эпик, драматург и литерату­робед, он переводил на узбекский язык ДЕКАДА МУЗЫКИ ЗАКАВКАЗЬЯ В ноябре нынешнего года будет про­ведена декада советской музыки Закав­казья для обмена творческим опытом композиторов Грузин, Азербайджана и Армении.

произведения Пушкина. Лермонтова, 1Певченко. В годы Отечественной войны Хамид Алимджан создал ряд ярких патриотн­ческих стихов, в которых прозвучала страсть трибуна-агитатора, ненавидяще­го фашизм, Эти его стали широко из­вестны в Узбекистане и за его предела­,мн. Сборник военных стихов Алимджа­на «Когда цветет урюк» был выпушен в переводах на русский язык в 1943 году. В лице Хамеда Алимджана мы поте­ряли высокоодаренного писателя и вер­ного сына советской родины. Н. Тихонов, Д. Поликарнов, П. Ско­сырев, В. Иванов, Н. Вирта, С. Кир­санов К. Чуковский, И. Уткин, Вл. Луговской, К. Зелинский. Дейч, Султанов, С. Липкин, I Чагин, Н. Чертова, А: Н, Тихонов, Г. Ярцев, A. Ерчкеев, П. Герман, М. Живов,

500-й СПЕКТАКЛЬ «МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО» 9 июля в театре им Вахтангова состо­ится 500 е представление комедик. B. Шекспьра «Много шума из ничего». Симонов, I. Мансурова, М. Державин, (бессменный исполнитель роли Лео­нато во beеx 500 спектаклях), Спектакль «Много шума из ничего» выпущен в 1936 году и до сих пор ос­тается одним из нопулярнейших спек­таклей в репертуаре театра Постановка его осуществлена И. Рапопортом, оформ­ление художника В. Рындина, музыка -Тихона Хренникова. В юбилейном спектакле выступят р. Абрикосов, В. Кольцов, Б. Шухмин, Н. Бубнов, А. Тутышкин, В. Осенев, M. Сидоркин, А. Казанская, E. Макетмов, Н. Смирнов, А. Немеровский и другие.

Опера на Камчатке ПЕТРОПАВЛОВСК - на - КАМ­ЧАТКЕ. (По телеграфу от наш. корр.). В Петропавловске-на-Камчат­ке силами художественной самодея­тельности поставлена опера «Запо­рожец за Дунаем». Это первая в истории Камчатки постановка оперы. В роли Ивана Карася выступил крас­ноармеец-пограничник Вайханский, в ролях Оксаны и Одарки - участни­цы местного драмкружка Кушнир и Новицкая. Спектакль тепло встре­чен эрителями. ЗАВТРА Необходимы фильмы, затрагиваю­щие новые проблемы, которые вста­нут перед гражданином нашей стра­ны с окончанием войны, фильмы для народов Европы, которые будутосво­бождены от фашистского нашествия. Следует продолжать работу над эк­ранизацией классики, над историче­скими и биографическими фильмами, приключенческим и научно-фанта­стическим жанром. В ближайшее же время надо практически решить во­прос о создании большого количе­ства полноценных комедийных сце­нариев и фильмов. - У советского кино, - говорит И. Большаков, - широкие перспек­тивы развития. В будущем году на­мечен выпуск уже не 25--30, как ныне, а примерно 40-45 фильмов. Все предпосылки для этого есть. Общие задачи нашего кино требу­ют активизации студий братских республик. Если хорошо организо­вать работу и создать новые сту­дии в Москве и Ленинграде, мож­но будет в самые ближайшие йшие годы довести выпуск фильмов до 60-80. ** Каковы пути творческого осущест­вления требований, пред являемых народом к нашей кинематографии? Этот вопрос стоял в центре внима­ния большинства участников дискус­сии. Главную причину недостатков большинства современных иисториче­ских картин, вышедших за время войны, И. Пырьев видит в неумении авторов показать значительность изображаемых событий и связь этих событий с современной жизнью ве­ликого народа. Недостаточная требовательность к собственному труду, по мнению И. Пырьева, приводит к тому, что даже такие одаренные режиссеры, как И. Савченко, В. Петров, Ф. Эрм­лер, стали работать менее изобрета­тельно и самобытно, чем прежде. Досадно, когда от высокого реа­лизма, подлинного воплощения геро ики, романтики, режиссер уходит к примитивному натурализму. В таком случае автор не может ни возвы­ситься до своих героев, ни обоб­щить, постигнуть явления, которые наблюдает в жизни. - Надо всерьез задуматься, продолжает И. Пырьев, - о том, ко­гда же, в конце концов, наши кар-



Американская пьеса Московский театр им. Ленинского комсомола принял к постановке пьесу ьмериканской писательницы Лилкан Хельман «Семья Феррели теряет свой покой».

Президнум Союза Советских Поса­телей СССР выражает соболезнова­ние Анне Александровне Каравае­вой, члену Президиума ССП, по случаю смерти ее мужа Григория Михайловича КАРАВАЕВА. Редакционная коллегия: C. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, E. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВ­НИКОВ, А. СУРКОВ, А. ФАДЕЕВ (отв. редактор).  с московский ЛИТЕРАТУРНЫЙ инСТИТУТ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР  ОБЛЯВЛЯЕТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ НА ОТДЕЛЕНИЯ ПРОЗЫ, ПОЭЗИИ, КРИТИКИ СРОК ОБУЧЕНИЯ 5 ЛЕТ В институт принимаются лица, имеющие законченное среднее образование (10 классов). K заявлению прилагаются: авто­биография, документы о среднем образовании, 3 фотокарточки, справка об отношении к вонн­ской обязанности (для военно­обязанных) и паспорт (пред яв­ляется лично), а также творчес­кие работы. Иногородние приезжают только по вызову. Заявления принимаются до 1 сентября 1944 г. Прием заявлений и справки ежедневно (кроме воскресных дней) в канцелярии института 12 до 20 час. веч. по адресу: Тверской бульвар, д. 25.  Телефон института К­5-30-85 . ДИРЕКЦИЯ.   Московский городской педагогический институт В понедельник 10 июля на заседа­нии ученого совета института в 3 часа дня в актовом зале институга (Гаврикова ул., д. 7/9) состоится пуб­личная ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ кандидата филологических наук A. И. Ревякина на соискание уче­ной степени доктора филологических наук творчество 1823--1851 гг.». Тема диссертации: «Ранний Островский. Жизнь Официальные огпоненты: доктор Филологических наук профессор Н. Л Бродский, профессор Н. Н. Ку­биков, доктор филологических наук профессор С К. Шамбинаго, С диссертанией можно ознакомить­ся в библиотеке института; Москва, Гранатный пер., д. 8. 

Ткачиха. Этюд Н. ПОКАРЖЕВСКОГО.

 Указывая, что режиссеры нередко увлекаются внешним изображением событий, В. Пудовкин говорит о мысли, об идейном содержании, как главном начале, определяющем худо­жественную ценность фильма. И. Савченко правильно отметил, что нельзя сужать тему русского народа до «темы деревни», как это делают некоторые участники дискус­сии. Нельзя забывать о многообра­зии черт и проявлений русского ха­рактера, которому присуща волевая активность, большая страстность, знергия, наступательный порыв. Круг проявлений современного рус­ского характера широк. … Что такое русский стиль в ки­но? - говорит И. Савченко. … За последнее время я очень часто стал­киваюсь с точкой зрения, по-моему, абсолютно неверной, Иные режиссе­ры считают, что, когда речь илет гармонике, балалайке, хоре Пятниц­кого, о крестьянине, о самоваре - это Россия, а когда речь идет о сим­фоническом оркестре, балете, новей­ших достижениях техники, заводах­гигантах - то это уже нечто выпа­дающее из «стиля». Народ наш ско­рый и работает быстро, и речь у не­го быстрая. Искусство у него жи­вое и пляска живая. Алексей Стаха­нов - человек кипучей энергии и целеустремленности - вот один из образцов народного характера. Товарищ Сталин учит нас не отры­ваться от своего народа, от своей земли. Народ наш и наша земля уже 26 лет живут новой невиданной до­селе, жизнью. Мы должны видетьв людях то новое, что в них воспитано нашей партией и советской властью. Это великая задача для подлин­ного художника-большевика. посвящены на дискуссии выступле­ния О. Леонидова, М. Большинцова. Они напомнили о необходимости по­вышать профессиональное мастерство сценаристов, воспитывать новые кад­ры. Неоднократно участники дискус­син возвращались к вопросу о кино­комедии, Подробнее других на этом вопросе остановились И. Пырьев и … Русский революционный размах - вот о чем следует помнить, пока­зывая современного советского ге­роя, - говорит М. Большинцов, до­полняя выступление И. Савченко. Вопросам кинодраматургии были Г. Александров. висит и от роста актерского мастер­ства. Г. Александров справедливо отметил, что претензии, нередко предявляемые актерам, не вполне основательны: иной режнссер «хищ­нически» снимает актера. До той по­ры, пока тот не начинает надоедать о росте актера, не обучает актера сложному искусству раскрывать каждую но­вую роль по-новому, по-особому. Вопросы операторского мастерства затронул А. Головня. В операторской работе часто ощущается нарочитость, неестественность («Март--Апрель», «Фронт», «Жди меня»). Подчас ак­тер служит лишь натурщиком для оператора, который изощряется в изо… бретении различных малооправдан­ных световых эффектов, вместо того, чтобы помогать решению общих ху­дожественных задач фильма. воспитании творческих кадров и работе Института кинематографин говорили Л. Кулешов и Н. Лебедев. оО Дискуссии предшествовали про­смотры фрагментов еще незакончен­ных фильмов «В шесть часов ве­черапосле войны», «Человек № 217», «Быковцы», «Иван Никулин - рус­ский матрос». Критическую оценку просмотренному материалу и филь­мам, вышедшим на экраны за время войны, дали Г. Мдивани, М. Ромм, H. Коварский, Н. Оттен и другие участники обсуждения. Дискуссия охватила щирокий круг других проблем, волнующих творче­скую кинематографическую общест­венность. Резко был поставлен во многих выступлениях вопрос о твор­ческой этике и нелицеприятной кри­тике. Интересы искусства требуют, чтобы дух большевистской самокри­де работников кино. тики ни на миг не ослабевал в сре­В заключительном слове И. Боль­шаков отметил, что дискуссия прош­ла интересно и несомненно окажется плодотворной. Проникнутые чувст­вом советского патриотизма, наши новые фильмы должны быть эстети­чески совершенными, неослабно вла­деющими сердцем и умом эрителя. В этих фильмах должен быть во всей его мощи раскрыт характер совет­ского человека. Закрывая дискуссию, председатель Московского Дома кинс выразил убеждение, что дискуесия поможет оживлению твор­но. ческой и критической мысли в ки­

СЕГОДНЯ И Творческая дискуссия работников кинематографии  Четыре дня длилась в Московском посвященная Доме кино дискуссия, творческому опыту советской худо­ественной кинематографии в периол Отечественной войны. Дискуссия привлекла большое число работни­ков кино - режиссеров, драматур­гов, актеров, операторов, художни­ков, критиков, научных работников Института кинематографии, сотрул­ников студий. B своем вступительном слове председатель Комитета по делам ки нематографии И. Большаков подвел некоторые итоги деятельности кино во время Отечественной войны и охарактеризовал идейно-политиче­ские и творческие задачи советской кинематографии. Советское кино сделало многое для пропаганды передовых идей на­шего времени, Лучшие наши филь­мы будят в сердцах миллионов лю­дей беззаветную любовь к совет­ской отчизне и священную ненависть к немецко-фашистским захватчикам, Но художники советского кино не вправе удовлетворяться до­стигнутым, должны предявлять олее себе все более и высокие требования. Степень ху­дожественного мастерства в наших фильмах недостаточно высока. Далеко не всегда для выражения большого жиэненного содержания авторы фильмов умеют найти соот­ветствующие художественные сред­ства. Уже неоднократно говорилось ю больших достоинствах фильмов «Радуга» М. Донского и «Она за­щищает родину» Ф. Эрмлера, но нельзя не отметить и натуралистич­ность многих избранных этими ре­жиссерами приемов. Нельзя также обойти молчанием чрезмерную пря­молинейность раскрытия темы некоторых фильмах. Довольствуясь самым фактом в ниссеры плохо заботились о своем творческом росте. Так, Г. Козинцев, Л. Трауберг, С. Юткевич, Г. Алек­сандров, И. Савченко и некоторые другие режиссеры поставили филь­мы, которые с точки зрения худо­жественной слабее их прежних про­изведений. Немногим лучше обстоит дело с операторами. Почти совсем не появляются на экране новые

ми. тины, помимо того, что они поучи­тельны, будут еще и занимательны­И. Пырьев заканчивает свое вы­ступление призывом к тому, чтобы новые фильмы сочетали реалистиче­скую конкретность и увлекатель­ность кинорассказа с глубиной идей­ного обобщения. Художник должен жить од­ной жизнью с народом, особенно в такое ответственное время, как ны­нешнее, говорит В. Шкловский. Проблемам стиля современного русского киноискусства посвятил свое выступление И, Астахов, Счи­тая. в частности, произведения И. Пырьева близкими духу народа, И. Астахов противопоставляет им фильмы Г. Александрова, как порож­денные, по его мнению, влиянием иностранного кино. Вряд ли, однако, возможно такое противопоставление творчества двух советских режиссеров, об­ладающих, естественно, различным художественным почерком. Доста­точно напомнить, что многие репли­ки из фильма Г. Александрова «Волга-Волга» вошли в пословицы. Это стало возможным лишь потому, что фильм отражал какие-то сто­роны жизни народа правильно, хотя и в условной манере, свойствен­ной жанру музыкальной комедии. C. Герасимов указал, что нередко обобщение понимается, как охват возможно большего круга явлений, рассмотрение жизни с «птичьего по­лета». Между тем ясно, что худож­ник должен увидеть общее - в ча­стном, показать всю красоту и свое­образие индивидуальности и одно­временно обнаружить в этом индиви­дуальном характерные признаки общего: народа, эпохи, жизни. - Внутренний покой, отсутствие крикливости и суетливости, спокой­ная уверенность в себе - вот свой­ства русского характера, - говорит С. Герасимов. Ложно понятые задачи драматургии часто заставля­ют наших авторов подчинять явле­ния жизни выдуманной конструкции, где автор по привычке втискивает живые и сложные образы в «удоб­ные» схемы. Но сумма восклица­тельных знаков, проставленных в схеме, не делает ее более живой, Касаясь вопроса о художествен­ном обобщения, А. Довженко говорит об эстетических требованиях, кото рые должен пред-являть художник к своему произведению.

теры и, особенно, актрисы. А уже завоевавшие популярность актеры (например, Н. Крючков, П. Алейни­ков) подчас повторяют самих себя, подменяя актерским навыком вдум­чивую, изобретательную работу над ролью. Отсутствие культуры монта жа, длинноты в развитии действия, чрезмерно растянутый метраж филь­мов - все это говорит о нетребо­вательности мастеров кино к самим себе, о недостаточной их професси­ональной культуре. Этой же чрезмерной снисходи­тельностью драматургов и режиссе­ров к собственному творчеству об­ясняется поверхностная разработка больших тем современности. В огне войны окрепло националь­ное самосознание русского народа, старшего среди равных советских народов-братьев, воюющих против гитлеризма. Мастера кино не сумели еще по-настоящему показать все многообразие и богатство характера русского советского человека, вос­питанного партией Ленина Сталина. Серьезная эта тема иногда находит свое выражение лишь в трескучих словесных тирадах, да еще в воспро­изведении старомодных обычаев, дав­но отживших и никак не характер­ных для советской России. Наконец, серьезный недостаток нашего кино состоит в том, что фильмы делаются слишком долго и нередко появляются на экране тог­да, когда явления, описываемые в них, заслоняются в жизни новыми, еще более значительными исодержа­тельными. Сейчас уже появляются сценарии, которые отличает широта авторско­го кругозора, подлинная глубина идеи (например, «Генерал армии» Б. Чирскова и Ф. Эрмлера, «Вели­кая клятва» П. Павленко и М. Чиа­урели и др.). Но многое еще пред стоит сделать. Нам необходимы большие произведения о великой дружбе народов Советского Союза, о советском рабочем классе, крестьян­стве, интеллигенции, советской жен­щине, молодежи, фильмы для детей.

Дальнейшее венного качества наших фильмов за-

Москва, Литискусство); телефоны: секретариат­К 4-60-02 , отделы литературы, театра,музыки, кино, отв. секретарь - К 4-64-61 , издательство -- К 4-61-45 , бухгалтерия - К 4-76-02 . Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7.

изобразительных искусств, информации - К 4-26-04 , 



Б7076