ПРИРОДЕ

н. шекотов

МАСТЕРСТВА мленность множества людей в дви- жении и при этом отчетливо выра- зить самые разнообразные типические характеры - одна из самых трудных для живописца задач. И Репин раз- решил ее, найдя надлежащую меру в соотношениях общего к частному, индивидуального к типическому, и все это им новосоздано. Мастерством своим он не только блистательно увенчал расцвет рус- ского реалистического искусства, но и шагнул в нем далеко вперед. Диапазон репинского творчества необычайно широк, а мастерство его многогранно. Когда И. Грабарь в своей монографии, посвященной ис- кусству Репина, попытался наметить и систематизировать особенности его живописи, он насчитал - неслыхан- ное, кажется, в истории искусства явление - ни много, ни мало как десять различных манер.

И. БРОДОВ Патриот Идея родины была для Репина священной, Он страстно верил вв сокую историческую миссию русско- го народа. Он вспыхивал гневом, когда подозревал измену чувству патриотизма, у кого бы это ни про- являлось. В еще неопубликованных воспо- минаниях покойного историка Украи- ны Д. И. Яворницкого приводится письмо Репина-ответ Яворницкому, предлагавшему художнику тему для новой картины «Сговор шведского короля Карла XII, гетмана Украины Мазепы и польского короля Стани- слава I против России». «…Мне стало невыносимо грустно, когда Вы стали восхвалять сюжет, о котором пишете теперь в Вашем письме. Я не понимаю смысла и зна- чения этого сюжета теперь: да и тогда он мне также противен был и достоен только отрицательного от- ношения кнему… Мазепа это самый типичный пройдоха… готовый на все для своей наживы… Нет, я рус- ский человек, и кривить душой не могу, Я люблю запорожцев, как правдивых рыцарей, умевших посто- ять за свою свободу… Я ума не приложу, что Вы находите значи- тельного в промахнувшихся преда- телях, в измене, в вероломстве? …Простите, при всей любви и уваже- нии к Вам я не могу ничем поддер- жать Вас в этой ошибочной, на мой взгляд, тенденции. Искренне уважа- ющий и любящий Вас И. Репин. 14 апр. 1896 г.». Не Мазепу а Богдана Хмельниц- ксго хотел писать Репин: «Я напи- шу гетмана Хмельницкого. Он… побе- доносно везжает в Золотые в Кнев… Бросив гордый взгляд… высохо поднял он свою булаву «по- вагом» двинулся вперед и осадил своего коня на Златоверхой пло- щади».

«Как это сделано? Нет, - как это сделано?!» Этим возгласом изумления и во- торга встречали современники Репи- на чуть не каждое его произведение. Тот же вопрос задаем и мы, Настоя- щий же ответ на него еще не дан. Не дан потому, что мастерство Репина до сих пор изучено далеко не полно. В дни столетия рождения Репина мы должны заложить крепкие основы для более серьезного и систематиче- ского изучения всех тех неисчисли- мых художественных сокровищ, ко- торые он нам оставил в наследство. Глубокое изучение мастерства Ре- пина -- дело сложное и трудное, Го- раздо труднее, чем можно подумать при виде простого, общепонятного языка художественных форм, на ко- тором он из ясняется в своих про- изведениях.

не в наши дни. В них разрешаются в определенно реалистическом направ- лении некоторые из сложнейших про- блем художественной формы, волну- ющих наших мастеров. Фрагмент картины «Бурлаки на Волге»

Простота эта дорогого стоит. Про- стота Глинки, простота Пушкина, простота Репина - гениальная про- стота. Чтобы понять, какими средст- вами она достигается, надо глубоко войти в творческую лабораторию ве- ликого мастера. А кто скажет, что это легко дается? Работы Репина всегда и всех пора- жали своей неожиданностью. Каждое его произведение становилось новым словом в искусстве. Неожиданны были его создания не только по те- мам, какие он в них разрешал всегда по-своему, по-особенному, по-репин- ски, но и по самому мастерству кисти. Мастерству его удивлялись сами мастера искусства. «Убедившись в том, что вы сдела- ли чудо, писал, например, И. Крам- ской Репину по поводу только что законченного последним портрета ху- дожника Куинджи (1877 г.), - Я взобрался на стул, чтобы посмотреть кухню и… признаюсь, руки у меня опустились -- так написать, как на- писаны глаза и лоб, я только во сне вижу, что я делаю, но всякий раз, просыпаясь, убеждаюсь, что нет во мне этого нерва, и не мне, бедному, выпадает на долю удовольствие при- надлежать к числу художников но- вого, живого и свободного искусст- ва. Ах, как хорошо! Если бы вы зна- ли, как хорошо!» И говорил это не только наиболее просвещенный, строгий и нелице- приятный судья в делах искусства но и один из лучших русских порт ретистов. А мы - разве многие из наших художников не испытывали того же самого восхищения перед живописью или рисунком Репина, какое так ис- кренно, так от души выразил то Крамской?! «Новое, живое и свободное искус- ство» (Крамской) - как часто упот- ребляются эти слова понапрасну. Но на этот раз, в применении к мастер- ству Репина, они действительно ока- зываются в высшей мере уместными. Свободное искусство,да был ли когда-либо художник, который так мало подчинялся бы всякого рода и своим, и чужим условностям, рецеп- там, нормам и на все случаи при- уготовленным приемам, как Репин? Единственной нормой, какую он при- знавал, и признавал безоглядно, бы- ла правда жизни. Кисть, а в других случаях каран- даш или уголь Репина блистательно передают и внешнее обличье челове- ка, и внутреннюю его сущность, ина- че сказать - характер, душу, Таков, например, известный «Протодиакон», живой пережиток русского средневе- ковья, и типы из картины «Бурлаки на Волге», а среди них Канин, ко- торого сам художник называл типом «бурлака желанного», таков «гор- бун», ковыляющий на переднем пла- не «Крестного хода», и пышный, до- родный казак в картине «Запорож- цы». Это ли не живые образы? Это ли не живое искусство? А портреты - «Мусоргский», «Стрепетова», «Ста- сов» («дрезденский», 1883 г.), «Л. Н. Толстой» (1887 г.), а ряд совершенно изумительных рисунков, таких, на- пример, как «Толстой за работой», «Шах королю» (Л. Толстой), или «Девочка Ада», или «У Доминика», или «Невский проспект»? Новое искусство, Что Репин всвое время был новатором, это не подле- жит никакому сомнению, а вот на- сколько его творчество ново в наших глазах, насколько оно близко нам - другой вопрос, Оно настолько ново, что служит сейчас боевым знаме- нем для наших художников. Во- круг него идут споры, кипит жизнь, разгораются страсти. К нему еще нет нас того об ективно- почтительного отношения, как к Ле- вицкому, К. Брюллову, Федотову или даже к Александру Иванову. Кроме того, среди работ Репина не- мало таких, какие по характеру ма- стерства кажутся созданными чуть ли  

Вообще одной из особенностей ре- пинского творчества является тот факт, что в основе каждой из напи- санных им вещей, - будь то порт- рет или картина, - лежит свой, именно данной работе присущий принцип исполнения, иногда резко от- личный от исполнения других работ, написанных в то же самое время. Каждое из созданных им произведе- ний не только выражает какую-либо свою идею, но и выражает ее на сво- ем самобытном языке художествен- жанно, в «смирном», почти монохром- колорите, наоборот, М. Мусорг- ский изображен сочной, свободной до этюдности кистью. Если эту этюд- ность в данном случае можно припи- сать тому, что портрет за смертью композитора не был доведен до кон- ца, то что же сказать про такую же «как бы» этюдность портрета зна менитого русского хирурга Н. Пиро- гова или портрета выдающейся артистки П. Стрепетовой? Все эти портреты, кстати сказать, писаны в одно и то же время, а между тем разница в характере живописи бро- сается в глаза. ных форм. Так, портрет писателя А. Писемско- го написан крайне тщательно, сдер- ном «Смирный», законченный портрет Писемского и пламенно набросанный образ Стрепетовой - это, казалось противоречивые по формам, конт- бы, растные по методу исполнения рабо- ты. Итак, переходя от одной работы Репина к другой, мы все время будем встречаться с новизной и всякого ро- да неожиданностями в том мастерст- ве, с которым каждая из них была им выполнена А выполнены они все как правило, с повергающей нас в недоумение простотой. Таковы не только те работы, которые мы толь- ко что назвали, но и вообще боль- шинство лучших портретов мастера и среди них особенно «Стасов» («дрез- денский», 1883 г.) и Л. Н. Толстой, сидящий в кресле лицом прямо на зрителя, с раскрытой книгой в руке (1887 г.). Писал он их обычно а la primo, то-есть брал, как говорится, натуру прямо в лоб и переносил то, что в ней понимал, что видел, чем увлекался, - прямо на холст. Чисто репинская манераписать портреты безвсякойподготовки, без предвари- тельной тушевки, без подмалевки в два тона и прочих тонкостей просла- вленной «классической», точнее ска- зать, академической кухни. Да и что могла бы ему дать эта кухня, когда самые замечательные из них он пи- сал в три, самое большее, чегыре сеанса?! Многогранностью художественного исполнения отличаются и его карти- ны. Достаточно только вспомнить, что он одновременно работал нал такими произведениями, как «Прово- ды новобранца» и «Крестный ход», «Не ждали» и «Царь Иван Гроз- ный и сын его Иван», «Прием воло- стных старшин» и «Запорожцы», а между тем как различны по живо- писи, по методам исполнения эти картины! Чем же обясняется это многообра- зне? Прежде всего особым довернем Репина к жизни. Репин победил многочисленных про- тивников реалистического искусства, направлявших русскую художест- венную культуру на ложный путь условного, оторванного от рус- ской жизни художества. Он разбил их на голову, Его победа в сфере ма- стерства художника, в сфере худо- жественных форм состояла прежде всего в том, что он завоевал для жи- вописи первенство в создании реали- стических картин и портретов, иначе сказать, совершил в русской художе- ственной культуре нечто аналогичное тому, что некогда совершили в ус- ловиях своего времени и своего об- щества Тициан и Веласкез, Рем- брандт и Рубенс.Его пример--наука современным художникам.

А. М. Горький читает пьесу «Дети солнца», Слева направо: В. В. Стасов, О. О. Грузенберг, А. М. Горь- кий, Н. Г. Гарин-Михайловский и Ф. Д. Батюшков. Неопубликованный рисунок И. Репина (см. статью «Репин и Горький»). ции дружескому вниманию и распо- ложению Горького Репин был обя- зан своим творческим приближением к революционной действительности- Несомненно, что именно тесное об- щение с Горьким оказало большое влияние на тематику произведений оногие сюжеты созданных тогда Репиным картин бы- ли прямо подсказаны ему Горьким. В годы пребывания Горького за границей(1906-1913 годы) отноше- ния егоc Репиным не прекраща лись, Они переписывались, через общих знакомых запрашивали друг друга о текущих работах; один раз они встретились на Капри. Произо- шло это летом 1908 года. Свидетели этой встречи передают, что Репия тогда зарисовал Горького, но рису- нок этот, к сожалению, до наших дней не дошел. Тогда же Репин обещал прислать Горькому в пода- рск один из своих этюдов. Вскоре после этого Горький писал худож- нику И. И. Бродскому: «Илья Ефи- мович прислал милое письмо. Кла- няйтесь ему, когда увидите, и кстати- скажите, что я помню его обещание дать мне этюд. Помню, как бы хорошо было мне, отшель- нику. иметь перед глазами кусок репинского полотна. Скажите ему этс». Как раз в эти годы жизни за гра- ницей Горький внимательно следил за успехами русской живописи, мно- го общался с русскими художника- ми и очень высоко оценивал значе- ние живописи в деле развития куль- туры России. После знакомства Горького с побывавшей у него на Капри в 1910 году группой худож- ников, в основном это были ученн- ки Репина, - Алексей Максимович писал И. И. Бродскому: «Вообще, я испытал глубоких радостей, много глядя на работы этих людей, и очень полюбил их самих; хороший народ. Так верится, что они внегут в жизнь хмурой России много солн- ца, много высокой красоты искусст- ва. Славные люди». В заключение Горький писал, что надо «заставить каждого полюбить живопись, почять ее великое, культурное значение для России». Тогда же Горький через этих ху- дожников послал Репину привет- ственное письмо (оно не сохрани- лось), Вот ответ Регина от 2 сен- тября 1910 года: «Дорогой Алексей Максимович. Несказанно обрадован Вашим драго- ценным автографом, выразившим мне высочайшие приветствия в обществе Марии Федоровны, Ваших сыновей и милой компании моих духовных сыновей, по соединяющему нас ис- кусству. Божественно теплые дни превратились в полное очарование. Прочитав Ваше послание в своем са- ду я чувствую себя райски блажен- ным» Издалека Горький следит за рабо- той Репина и часто вспоминает о нем в письмах к общим знакомым. Вст что он пишет журналисту В. И. Анучину в декабре 1910 г.: «Когда в ближайшее время соберетесь в «Пенатах», скажите спич и заверьте Илью Ефимовича, что мы, каприйцы, любим и чтим его и ждем многих славных работ. Что он теперь пи- шет, кроме портретов, Я хотел бы иметь снимок с портрета Морозова» (речь идет о портрете шлиссель- буржца Н. А. Морозова). Возвращение Горького в Россию совпало с началом империалистиче- ской войны. По ряду причин встречи его с Репиным в это время были редкими. Тем не менее Репин со- трудничал в журнале «Летопись», который редактировал Горький, и бывал на петербургской квартире Горького, а Горький иногда наез- жал в «Пенаты», где присутство- вал на репинских «средах». На одну из этих «сред» в сентябре 1916 года Алексей Максимович приехал для того, чтобы «попросить рисунки» для задуманной тогда им серии детских книг. В частности, писателю по- нравился репинский рисунок «Ива- нушка-дурачок». Любопытно, что ри- сунок этот побудил Горького еде- лать литературную переработку сказки: в выпущенном вскоре под редакцией Горького сборнике «Ел- ка» помещен горьковский пересказ сказки «Про Иванушку-дурачка», а впереди него дана красочная ре- продукция с акварели Репина. В тот же приезд Горвкого в «Пенаты» Ре- пин, очевидно, решил написать но- вый его портрет маслом. Горький позировал недолго, не больше одно- го-двух часов. Этюд этот хранился в «Пенатах» до 1934 г., дальнейшая судьба его неизвестна. Для Горького Репин был крупней- шим современным ему русским ху- дожником. В статье, написанной Горьким накануне Великой Октябрь- ской революции, мы читаем: «В области искусства, в творче- стве сердца русский народ обнару- жил изумительную силу, создав при наличии ужаснейших условий прек- расную литературу, удивительную живопись и оригинальную музыку, которой восхищается весь мир. Замкнуты были уста нарола, связа- ны крылья души, но сердце его ро- дило десятки художников слова, звуков, красок». Горький причислял гениального художника к тем великим сынам русского народа, которые придали русской культуре всемирно-исто- рическое значение. 

и. зилЬБЕРШТЕЙН епин и орький Среди писателей, высоко ценив- ших могучее дарование Репина ина протяжении многих лет поддержи- вавших с ним близк Горькийсни, был А. М. 1904 г. в Куоккале, куда Репин пере- ехал незадолго до этого на посто- янное жительство. В частности, Горький провел в «Пенатах» день 18 июля. Здесь с Горьким познако- мился В. В. Стасов, в подробном пись- ме к родным рассказавший об этой врене «Вхо рпервую Горький, Репин принимается знако- мить… Пока приготовлялось все к концерту, мы втроем (Репин, Горь- кий и я) гуляли по громадному са- ду, и тутпроизошло, наконец- боль- шущее мое знакомство с Горьким. Кажется, он вначале что-то чуждал- ся меня, и с какой-то гордостью и недоверчивостью относился ко мне. Кажется, он воображал себе, что я барин и чиновник, а и тех и других он не выносит. Но вскоре все пере- менилось, его подозрительность улетела, как дым, и он сделался настоящим самим собою. А сам со- бою он - преотличный, пречудес- ный. Все, что я про него читал и слышал, все глупейший вздор, вы думка и ложь. Он вышел совсем другой, и прехороший, преинтерес- ный, преотличный малый только мало разговорчив (иной раз, вдруг!)…» Дальше Стасов пишет, что за обедом «еще больше завязался узел приязней, и мы успели пере- брать всякой всячины целые горы: и про Льва Великого [Толстого], ипро Чехова, и про самого Горького, и про Андреева, и т. д. Мы почти обо всем одинаково думали- оба» Вскоре Стасов принял участие в острой полемике, развернувшейся вокруг Горького, и выступил в пе- чати со страстной защитой его от нападок реакционера Буренина. Это выступление Стасова встре- тило горячий отклик у Репина. «Большое спасибо Вам за статью в «Новостях», читал с восхищением, - пишет Репин Стасову 6 октября 1904 г. - Особенную радость чув- ствовал в Ваших строках о М.Горь- ком. Ваш отзыв об этом глубоком таланте и об его саморазвитии бу- дет иметь решающее значение в оп- ределении его значения в нашей ли- тературе. До сих пор в нем было много нелепых несправедливостей трусливых нападок и наглых буре- нинских (рядских) ругательств. От- лично Вы смазали этого нововре- менского цепного барбоса, теряю- щего свои зубы. Ах, какая гнус- ность «Новое время» вообще!» За активное участие в революци- онных событиях 1905 г. Горькийбыл арестован и заключен в одиноччую камеру Петропавловской крепоти. В эти дни Горький сделался цент- ральной фигурой для всей пере- довой русской культуры, Репин чувствовал это и с глубоким вни- манием следил за его судьбой. «А за что это Максим Горький арестован? - тревожно запрашивал Репин Стасова. Вот человек, рожденный для самой горячей сла- вы Только бы он был здоров, исла- ва его загремит всему миру» Через месяц Горький был осво- божден из тюрьмы и вскоре посе- лился в Куоккале. Здесь, недалеко от «Пенат», Горький прожил все летние месяцы 1905 года- Это бы- ло время наиболее частых всгреч его с Репиным В эти месяцы Репин находился под огромным впечатле- нием от необычайной творческой и политической активности писателя. С любовью наблюдал он за его об- щественной деятельностью, прислу- шивался к беседам Горького с мчо- гообразным кругом людей. Очень занимала Репина и творческая рабо- та писателя, и он решил создать большой композиционный портрет Горького-писателя. «Особенно хо- чется написать мне еще Горького. Бог знает, когда еще случится быть в таких удобных условиях», сооб- щает Репин 31 июля 1905 года Е. П. Тархановой, Но Горький по каким-то причинам уклонилсяот по- зирования. Несмотря на это, Репину все же удалось зарисовать его. Произошло это 5 июня, когда Горь- кий читал в «Пенатах» пьесу «Дети солнца». Репин запечатлел это чте- ние в превосходном рисунке, это один из лучших листов в огромном наследии Репина-рисовальщика. Горький сидит за столом и держит в руках рукопись, Необычная для Горького бородка была им отпущена во время пребывания в Петролв- ловской крепости. Рядом с писате- лем сидит В. В. Стасов; в глубчне Репин набросал три фигуры, из них левая, очевидно, изображает О. О. Грузенберга, а справа сидят Ф. Д. Батюшков и Н. Г. Гарин- Михайловский. Фигура Горького в нентре этого большого листа; ху- дожнику удалось передать одухо- творенность лица писателя, увле- ченного чтением.

Еще в 1896 году, задолго до лич- ного знакомства с Рениным, в од- тавкеждем-Новгороде Говь кий сетует на то, что здесь не бы- ли показаны картины Репина, кото- рого называет в ряду «колоссов русской живописи». Восторженно отзывается он о Репине в январе Произведения Горького были так- 1899 года в письме к редактору «Журнала для всех» В. С. Миролю- бову: «Поклонитесь ему от меня, его искреннего поклонника, влюб- ленного в него по уши. Скажите ему, что он … высокой важности че- ловек, дай ему боже здоровья и сил. Яркий он цветок на… почве на- шей родины». же хорошо известны Репину ещедо встречи с писателем. Французский литератор Дени Рош, напечатавший в эти годы в журнале «Revue Шustreе» ряд переводов из сов- ременных русских писателей, 1898 г. получил согласие Репина на иллюстрирование рассказов Горько- го. Вскоре в журнале был опубли- кован перевод «Зазубрины» Горько- го с рисунком Репина, первой иллю- страцией к горьковскому произведе- нию. Впоследствии Репин подарил Горькому этот рисунок. «Вы поисти- не доставили мне огромное удоволь- ствие, - писгл Горький редактору журнала «Космополис» Батюшкову, прислав дивную картину Репина. Правится она мне и всем здесь - чрезвычайно. Как это живо написа- но, как верно он понял «Зазубри- ну». Хорошо! Спасибо Вам за па- мять, спасибо за доставленноеболь- шое удовольствие. При встрече с Ильей Ефимовичем, скажите, что я благодарю его». Личному общению Репина и Горь- кого положили начало их встречи осенью 1899 года в первый приезд писателя в Петербург. В эти же дни Репин уговорил Горького позиро- вать ему для портрета. И хотя нео- жиданный отезд Горького помешал Репину довести до конца эту рабо- ту, портрет этот представляет зна- чительный интерес уже по одному тому, что он является самым ранним из всех существующих живописных изображений Горького. Алексей Максимович писал после личной встречи Репину: «Когда я посмотрю на умирающего царевича, убитого Грозным, и потом на этих запорожцев, заливающихся здоро- вым хохотом, на Николая, готового лечь за человека костьми, и напро- водника-татарина с его самодоволь- ной животно-красивой рожей. мне все это - талантливое, большое, яркое и истинное - все это гово- рит мне: вот искусство! Вот каконо широко должно быть-как жизнь». Горький привлек огромный инте- рес и симпатии Репина. Когда неко- торое время спустя сотрудник од- ной из петербургских газет во зре- мя беседы с художником спросил его: «А какое впечатление на вас произвел Горький?» Репин ответил: «Горький человек очень умный, начитанный и интересный… Беседо- вал много с ним во время сеансов, он много видел, умел порассказать. И поражает разносторонностью сво- их наблюдений -- всегда с заман- чивой, интересной стороны». Знакомство и работа над первым портретом послужили началом мно- голетних дружеских отношений между Репиным и Горьким. Насле- дующий же день после отезда Горького из Петербурга Репин по- слал - 24 октября 1899 года- сле- дующее письмо: «Дорогой Алексей Максимович. Как Вы меня опечалили Вашим отездом, Я все еще мечтал побы- вать с Вами в музее Ал. III, и до- кснчить Ваш портрет, и повидать ся… Ах, все суета: это время было такое хлопотливое, Ни минуты Это всегда: сезжаются все ученики, на- чинаются кляссы, приносят работы, советы, заседания, комиссии, и вре- мя идет неуловимо, Но зато теперь у меня на столе лежит большое утешение: Ваша новая для меня книга! Вот праздник! Я скоро буду наслаждаться чтением, какое редко попадается. Очень, очень благода- рен Вам за книги Ваши, Вот книги, которые мне необыкновенно симпа- тичны и доставляют истинное на- слаждение. Эта глубокая новость жизни в этом, казалось бы, опош ленном круге людей улавливается телько истинными и большими та- лантами. Я так счастлив, что позна- комился с Вами. Часы, проведенные с Вами, не только не разочаровали меня, как это иногда бывает при знакомстве с автором интересных произведений, - нет, мой интерес к Вам возбужден в большой степени от личного знакомства. Меня пора- жает Ваша опытность, начитанность твердый характер положительного ума и великой души, Все это про- мелькнуло на жизненном пути Ва- шем, оставило глубокий след в мозгу, отпечаталось навеки в изящ- ной форме и с новой, независимой стороны явления» После прочтения третьего тома «Очерков и рассказов» Горького Репин писал ему. «Во всех этих ве- щах есть нотка глубокой души, стучащей в сердце человека… Пи- шите побольше, Ваше … все инте- ресно, и я жду с нетерпением но- вых Ваших созданий» 2. Неоднократные встречи Репина и Горького происходили летом 1 Публикуется впервые. 2 Публикуется впервые.



В этих письмах замечательны честность, прямота, горячность ху- дожника-патриота, ощущение ответ… ственности искусства перед народом. Еще сильнее зажигался Репин, когда говорил или писал о ненавистном ему воинствующем пруссачестве. В своей статье о памятнике Льву Толстому («Наш Гомер» «Биржевые Ведомости» 30 ноября 1916 г.) Ре- пин гневно возмущается «сумасше. ствующей, одичалой Германией»: «Какое невежественное варварство немцев думать об ограблении рус- ского народа! Нет, этот народ еще тряхнет могучими плечами, еще по- сыпятся с пивных голов прусские каски…». А в своих письмах к А. В. Стеценко, еще ждущих опубликова- - ния, Репин писал: «Я возмущен Вильгельмом II, На- полеоном наших дней По законам вероятности он должен кончить пе- чально. Да, такова история народов; сила, надеющаяся только на железо всегда будет свержена высшим ра- зумом - время покажет» (27/VII 1914 г.). И в другом письме, написанном уже в январе 1916 г., он развивает эти же мысли: «Бесконечно сожалея о всех на- ших и всего света невозвратимых потерях, для меня все же ясен уже тот поворот к торжеству разума и справедливости, в которых я ни на минуту в глубине души не отчан- вался… Да, немцы дошли, наконец, до предела стоп. Теперь их начнут понемногу и, наконец, пропорцио- нально квадратам расстояния, будут двигать все беспощаднее назад- да- леконько забрались… Конец Герма- нии как великой страны - она сде- лается второстепенной. О, сколько она потеряет!… Мое желание, чтобы в этом же чаду совершилось вели- кое дело гибели милитаризма Чтобы образовался международный союз Права Человека». В этих ст х строках Репин-наш вели- кий современник, борец, отстаиваю- щий честь своего народа, поборник разума и человечности, истинный гуманист.

Фрагмент картины «Запорожцы» Так, в картине «Не ждали» мастер прекрасно разрешил проблему света и воздуха, причем разрешил по-свое- му, без применения импрессионисти- ческих приемов. Тонко переданное здесь веяние весенней природы, врывающейся в квартиру ссыльного, играет немалую роль в драматиче- ском мотиве произведения, имеет смысловое значение в общей идее картины.

Особенным изяществом, свежестью когда-ом свежестью чается малый вариант, где место ссыльного занимает молодая девушка курсистка, Однако трагическое нача- ло здесь выражено далеко не так убедительно, как в большой картине. В эскизе, именуемом «Крестный ход в дубовом лесу», талант живо- писца, который Репин развил вдох- новенной своей работой, непрестан- ным изучением форм окружающей жизни, развернулся с полной свобо- дой и во всю ширь. С небывалой до того смелостью изобразил он дви- жение больших масс народа (пробле- ма, стоящая у нас сейчас на одном из первых мест в искусстве). Блеск и сверкание церковных при- надлежностей, по-праздничному пе- стро разодетый народ, горячие сол- нечные лучи, прорывающиеся сквозь плотную листву столетних дубов, стоящих стеной по обочинам дороги, сочно и мощно намеченная зелень леса все это колористические до- стижения первейшего класса, хотя и не доведенные до окончательного завершения. В законченной картине «Крестный ход в Курской губернии», написан- ной на аналогичную тему, искусство композиции великого живописца вы- ступает с еще большей ясностью. В основу ее здесь положено, в сущно- сти, этюдное начало. Процессия как бы на ходу выхвачена художником, прямо из самого течения жизни. Движение людей идет почти на зри- теля из далекой перспективы, скры- той клубами пыли, окрашенной солн- цем, а на переднем плане сильно и четко написанная группа людей уходит за раму картины, то-есть как бы обрывается. Однако этого обрыва мы, зрители, не замечаем, а, наоборот, настолько сильно вос- принимаем сплоченность людей, об - единенных единым устремлением, что, кажется, готовы перед ними посторо- ниться. Движение здесь выражено бесподобно. Но этого еще мало. Тут с поразительным искусством решена и другая, тоже особенно важная в на- ших глазах проблема, которая не мо- жет не захватить наших художников, поскольку им так часто приходится изображать людские массы. Показать в картине сплоченность и целеустре-

РЕПИНСКОЕ «ОКНО ТАСС» Мастерская «Окон ТАСС» выпу- стила плакат П. Шухмина, посвя- щенный столетию со дня рождения И. Репина. В верхней части плаката дан пор- трет художника. Внизу помещен ри- сунок разрушенных и сожженных финнами «Пенат». дома-музея у дожника в Куоккале. Демьяном Бедным написаны к плакату стихи о злодеяниях гитлеровских холопов- финских захватчиков.

ПИСЬМО кругом-сад с цвету- деревьями, залитыми последни- -упоительно расплывалась В антрактах пышные букеты цветов с разных публикой и плыли на сцену. Конечно, я, как и все, всех ролях, Очень молодая ар- еще начинала с шумным ломилась на представление в огромном зале Дворян- читала письмо Татьяны «Довольно, встаньте». отделке и глубокому

НЕОПУБЛИКОВАННОЕ Г. М. Савина. людей нау- Вызовам не было конца.

В замечательной галлерее портретов ки, литературы и искусства, созданной пиным, имеется ряд образов ставительниц театрального и I. Стрепетова, Э Дузе, А Молас, М.

И Е. Ре- выдающихся пред-

Бенуа-Эфрон увековечены талант- художника Эти популярностью. рисунки, В частности, отсутствуют

Менее известны репинские в репинской литературе совершенно сведения о встречах художника с ловной Савиной, а в списках пина остается неотмеченной его ной, сделанная в 1893 г. с натуры Познакомился B. Стасова, на квартире которого цвет тогдашней русской культуры, Репина к Стасову встречаются теплые художника о выдающейся актрисе В пин получил заказ от редактора тист» Каманина на исполнение Савиной для воспроизведения его Художник охотно принялся за эту два сеанса портрет был готов, Но мещенный в журнале, не пэпал в псследователей репинского творчества хождение оригинала в настоящее стио, 8 сентября 1915 г. М. Г. Савина A. Е. Молчанов, пзвестный театральный председатель Русского театрального сле ее смерти устроил в своем M. Г. Савиной», в котором начал личные материалы, Одновременно ратился ко всем крупным представителям культуры, лично анавшим Савину, сообщить ему свои воспоминания актрисе В частности, он обратился с к И. Е. Репину. Наже мы публикуем ответ вые). «10 июля 1916 Глубокоуважаемый Анатолий Евграфович. Желаю большого успеха основанному он будет интерес- увековечить память человека. оправдать Ваших воспоминаниями о случайно, и мне ней в переписке. может пригодиться к определений… Марию Гавриловну на пригородного «Бесприданница». была необык- заразительно гром- Музею Савиной. Надеюсь, ный: много сердец желает большой артистки и дорогого Как жаль, что я не могу надежд, - - своими Встречался с ней я редко, не посчастливилось быть с Сообщенное мною не печати. Ни дат, ни фактических Первый раз я увидел открытой сцене какого-то ра. Кажется, шла была в гриме блондинки. новенно жива, грациозна и

Марией Гаврн-

произведений зарисовка Сави-

Репин Савиной, очевидно, собирался весь В письмах отзывы 1893 г. Pe- и за по-

умерла, Муж ее деятель, общества, по- доме «Музей русской с о покойной письмом и

Рисунок И. Репина, 1893 г.

(печатается впер- и. 3. г. Куоккала.

Репин присутствовал и на дру- гих литературных выступлениях Горького и неизменно отмечал их в своих письмах с чувством восторга. Так, сообщая о представлении горь- ковской пьесы в Куоккале любите- лями-писателями и художниками, Решин пишет 18 июля В. В. Стасо- ву: «Вчера был здесь в театре пол- ный триумф Горького, Театр чуть- чуть удержался, чтобы не разор- ваться по швам - наперло публи- ки, из Петербурга наехало студеч- тов, Стояли во всех щелях, а дере- вянная крыша театра едва не сле- тела» 5. В период первой русской резолю- Публикуется впервые. Публикуется впервые. Публикуется впервые. №

Два вечера провел я в будуаре Марин Гав- риловны, рисуя с нее для «Артиста» (кажет- ся). Она освобождалась поздно. Усталый че- ловек всегда нам знакомо из пластической анатомии. А ес- ли это очаровательная женщина!… Она рас- о театральных делах, я ими мало интересовался, да притом передо мною был предмет своеобразной красоты, он меня по- глощал всего, и я плохо слушал очарователь- ную Шехерезаду. А обстановка ее гостиной полна была вкуса и комфорта; каждый пред- мет хотелось нарисовать особо. А какой тон- кий подбор цветов, отделки! Думаю, и сам персидский шах раскис бы от нежности по- среди этой утонченной роскоши и разнообра- и вещиц. зия вещей

вышла из всякого самооб- неистовствовала бурными рукопле-

совсем забылась, ладания и сканиями, щей сиренью, ми лучами солнца в теплом вечере. ярких больших дымались над

сторон по- сказывала

теат- Савина вину тогда во тистка тогда только успехом,-публика c Савиной… Спустя много лет ского Собрания она Онегину:

Покоряясь желанию Анатолия Евграфовича, напечатать эти листки, по его ус- (полностью или с извлечениями). Илья Репин».

6 Публикуется впервые.

ко смеялась, откидываясь на кресле, в пла- стических позах, в розовом. На лоб у нее рассыпались кудри, и из-под них сверкали пленительно большие черные глаза… выражению всякой фразы, всякого слова. Пе- реполненный зал был весь прикован ее чте- нием, все замерло, и даже шопот и шорох чтицы были ясно слышны. разрешаю мотрению Многочисленная, чопорно-нарядная

 Искусство 3

32

(136)

Литература

и