д. нИкулин НОВОЕ В КИНОХРОНИКЕ Нет нужды многословно доказывать значение и ценность докуменвоздушной войны, штабную работу в наше время. Все советских и американских офицеров «полотняный городок» лаЗритель необ ятной тального фильма то, о чем на протяжении зрителей имеют новые выпуски стуза рубежом. дии документальных фильмов, отраНаграждение орденом Красного тыЗнамени героического комсомола нашей страны читают, слушают по радио миллионы людей, становится ший вблизи аэродрома, быт, развлезримым, оживает в документальном чения, подготовку к боевым опера фильме, рождает глубокие чувства в циям. душе его зрителей, Поэтому времеШтаб готовит очередную боевую нами чувство досады вызывали неоперацию. Красноармейцы нашей выразительные кадры многих киноавиационной службы в рекордный журналов, хроника событий, покасрок, за четыре часа, подготовилик занная однообразно, без впечатляюполету воздушные корабли. И вот щих деталей. Правда, были и боль«Летающие крепости» в воздухе. щие удачи документального кино - Они уходят на запад. Завтра мириз фильмы о разгроме немецких войск краткой оперативной сводки узнат под Москвой, о битве за Сталинназвание военного обекта Германия, град. Но надо признать, - то, что на который обрушили свой смертоявляется повседневной работой доносный груз «Летающие крепости», кументального, хроникального фильЖурнал «Новости дня» (выпуск № ма, было на низком уровне. 1) отражает события в тылу наВот почему особое значение для шей страны и важнейшие события жающие события на лу, показывающие зрителю дня, наконец, посвященные тельному событию духовной странысорокалетию со дня ти великого писателя Чехова. Сражение за Витебск -- щийся эпизод великого летнего ступления 1944 года, битва на из важнейших участков так называемого «восточного вала» вот тема июльского фронтового пуска № 1. В этом выпуске тель получает ясное об искусстве маневра наших водцев, Зритель ясно видит, как Украины, передача колхозником Сарсковым построенного на его средства самолета Герою Советского Союза Орлову - его приемному сыну, воз рождение знаменитого цементного завода, в Новороссийске, работа тральщиков Балтийского флота, борьба непокоренной Югославии проти захватчиков, вступление союзных войск в Рим, юбилейные чеховские дни в Москве - вот краткий перечень сюжетов «Новостей дня», Онн интересны, но хотелось бы в этом журнале еще большей изобретательности в монтаже, большей требовательности к операторскому материа.
Вонреки и стори и эта сторона творчества Сологуба оставалась неизвестной Федину. Крупным планом дан в книге характегда, содержат огромный материал наблюдений, выводов. Включая E свою книгу переписку с Горьким, Федин пытался истолковать письма, как средство для защиты своей концепции самодовлеющего значения писательской профессии, аполитичности творчества. Но напрасный труд… Все ещеболее узость, ложность позиций Федина. И как бы ни старался ФеО новой книге К. Федина
л. дмитРИЕв
В прошлом году вышла первая часть книги Конст. Федина «Горький среди нас». Недавно вышла вторая, охватывающая период с 1921 по 1928 год включительно. Это были годы бурного, стремительного развития советской культуры, собирания сил, годы борьбы и защиты принципов социализма против всевозможных форм
кому присущ был ненасытный интерес к новым именам, явлениям литературы, стремление отыскать в ее пестром развитии самое драгоценное, очевидным нужное, талантливое. Пример учителей
буржуазных влияний и пережитков. эти годы были сказаны литератуАким Волынский, этот, по ристике Плеханова, «бравый литеВ рой первые непосредственные, волнующие слова о великом чуде-ре… волюции, обновлении жизни миллионов людей, В эти годы все с большей и большей отчетливостью оп… ределялись черты новой, социалистической литературы. Партия большевиков воспитывала вдохновляя на служение народу, ставя перед ними высокие цели. Книга Федина, посвященная картинам литературной жизни тех лет и Горькому -- ее центру, - не может не вызвать интереса читателей, Интерес этот тем выше, что писал книгу автор, лично, творчески многим обязанный Горькому. Но напрасно будет ждать читатель от книги Федина анализа и обобщений сложного и плодотворного процесса роста советской культуры. Содержание книги суб ективнее, уже. И хотя эпиграфом к ней избраны золотые слова Дидро «два качества необходимы художнику - мораль и перспектива», сам Федин, вопреки эпиграфу, нарушает перспективу историческую, логическую - в угопредвзятого ду предвзятой морали, суб ективного замысла. ратурный молодец», В истории русской критики А. Волынский-явление печально-знаменитое. «Его теоретическая философия, … писл Плеханов,- сводится к совершенно бессодержательным фразам; его практическая философия есть не более, как чрезвычайно плохая пародия на нашу «субективную социологию» (т. Х, стр. 174). Нахватавщись всевозможных идеалистических теорий, выработав свой особый стиль гаерства, театральности, фанфаронства, Аким Волынский приобрел популярность в кругах правых декадентов как ликвидатор великих принципов критиков-демократов Писарева, как воинствующий поборник самых темных сторон достоевщины. Все это общеизвестно. И потому особенно возмущает портрет Волынского, созданный К. Фединым. Как много пафоса вложил К. Федин всвое намерение убедить читателяв том, что Волынский якобы подвижник искусства, что жизнь его была «послухом в литературе». По характеристике Федина, Волынский «никогда не усомнился в величии своего призвания», «никогда не поступился серьезностью своего кристального отношения к литературному делу». Таков портрет Волынского в книге Федина. Спрашивается, а как же с перспективой, т. е. с реальной правдой, ведь она не могла быть не из вестна писателю. И в самом деле. «перспективу» автор знает, но он сознательно отстраняется от нее, «Вероятно, много недостатков и поро ков можно отыскать на литературном пути Акима Волынского: его мировоззрение колебалось, он со блазнялся больше картинностью, нежели последовательностью мысли, он чересчур любил фразу. Если бы я был самым добродушным критиком, я и тогда бы не поставил в образец его многословные писания» Так об - ясняется Федин. Как здесь ста. рательно забыто содержание литературной деятельности Волынского, И вслед за этим пояснением еще более решительно утверждается Федиц рыцарское, дон-кихотское отношение Волынского к искусству. Из реальной истории советской литературы нам известно, как актуальна была борьба в послереволюционную эпоху с явлениями декаданса, с тончайшими влияниями Зачем нужно было Федину в книге о Горькомнепримиримом и неутомимом борце с мещанством - выставлять воинствующих апологетов мещанства в качестве «предшественников в искусстве»? Все это делается Фединым во имя одной целизащитить, оправдатьи своюложную … точку зрения относительно места художника в действительности и назначения, смысла Федина--это назащита позиего. Так, спрашивается, зачем же нужно было К. Федину выставлять махровых декадентов в качестве примеров благородного служения искусству? искусства. Книга стойчивая, обдуманная ции художника-созерцателя, защита аполитичного искусства. Имя Горького использовано Фединым всуе. И в целом, главном, и в деталях Федии ссорится с Горьким, идет против Горького. На словах распинаясь пеГорькогоо существу занял явно позиции, противоречащие заветам Горького. Потому-то ему
не стал обмомент, дин подчеркнуть, выделить в письмах Горького его общееблагожелательное отношение к серапионам, от читателя не скроется, что это отношение Горького не было апологетическим, что главное в этих отношениях всесторонняя, горьковская характеристика больших позитивных жизни. задач молодой литературы, требование к писателям быть активными борцами за новое, а не созерцателями Горький требует внимания к человеку, к большому человеку современности, и он осуждает склонность ское впечатление русской жизни», серапионов воспроизводить «хаотичеарго», соблазн «пристрастие к речениям своего рообластничества. Горький упрекает Федина в том, что тот «покорствует фактам», и говорит о необходимости для писателя быть деятелем в полном смысле слова, говорит о страстности, о любви и ненависти писателя. Так вся переписка с Горьким полна большого смысла, высоких требований к писателю, и все это, по сушеству, обойдено Фединым. Очень примечателен прямой спор Федина с Горьким по вопросу о судьбах крестьянства. Позиция Федина, обывательская, ложная, вызва-
разцом для Федина в тот когда он писал свою книгу, Книга эта носит очень обязывающее заглавие «Горький среди нас», И мы хотим знать, как многогранно определял Горький своим влиянием духовный облик современников - «нас». Но понятие «нас» сведено Фединым кцеху, клитературной группе «серапионовых братьев», к десятку писателей очень разной литературной судьбы. В книге нет ни слова о широком потоке литературы, о тех, для кого сила влияния горьковского гуманизма была куда более ощутима, чем для некоторых серапионов. Закон перспективы, утверждаемый эпиграфом книги, оказался опять в забвении. Для характеристики деятельности серапионов Федин широко использовал документальный материал - письма Горького. Живя в те годы за границей, Горький, с присущей ему внимательностью и пытливостью отнесся к деятельности серапионов. Он, как было всегда ему свойственно, не уставал внушать литераторам стремление к совершенствованию, обнадеживая уже достигнутым малым успехом, чтобы возбудить желание завоевать большее. Горький не скуп на похвалу, но похвала его - это во многом стимул для раскрытия потенциальных возможностей, а не только оценка свершенного. Федин
ДЖАМБУЛ Бюстработы скульптора Н. АНдреЕва. (Алма-Ата). * - В несколько строк да На фронт выехала бригада артистов Ярославского театра им. Болкова в составе ведуших артистовРомоданова. Магницкой, Комиссарова. Стагронского, Волковой, Лимонова и до Бригапокажет B частях Действующей армии спектакль «Не все коту масленица» и две концертных программы, «Сказание о нартах» (из эпоса осетинского народа) впереводе в Дынник вышло в Гослитиздате. Это эническое произведение. геро: которого всплощаот в себе мужество, народную мудрость, беспредельную любовь к родине, сложилось в глубокой древности и широко распространено в осетчнском народе. ©Биробиджанский государственный сврейский театр ем. Кагановича в свяc 10 летием своей работы проводит декаду показа зи c 1 августа юбилейную лучших свектаклей репертуара. 12 августа состоится торжественное заседаобщестпие советских, партийных и венных организаций, посвященное десятклетию театра, 25 августа театр начинает юбилейные гастроли в Хабаровске. Книга стихов Н. Рыленкова «Отчий «Советдом» выпущена издательством ский писатель», В книге два раздела«Росстани» и «Омоленские леса»; в нее вошли стихи, написанныев1942-1944гг. ©Пейзажи родины - такова тема большой выставки. открытой в зале Московского товарищества художников. на выставке показано свыше ? 200 пейзажей 98 московских художников. Очередное обсуждение повых актерских и режиссерских работ состоялось в кабинете актера и режиссера Всероссийского театрального общества. и. Новацкий выступил с докладом режиссуре H. Хмелева R спектакле мХАТ СССР «Последняя жертва», Доклад С. Дурылина был посвящен работам А. Тарасовой (Юлия Тугина) и И. Москвина (Флор Прибытков) доклад ю. Головашенко работе Ф. Шевченнад ролью Глафиры Фирсовны. Зако ключительное слово произнес П. Марков.
фронта - войска генерала армии Черняховского и генерала армии лу. Баграмяна - выполнили сложнейНовый выпуск «Советского искусства» (№ 6--7) посвящен великому шую задачу, поставленную Верховным Главнокомандованием: прорварусскому писателю: чеховским доли сильную глубоко эшелонированкументам, чеховским местам и отрывкам из «Вишневого сада», Реную оборону витебского укрепленжиссер С. Бубрик специализировалного района немцев, окружили, ся на литературных темах: «Максим уничтожили, частью пленили врагов Горький», «Маяковский» были хорошо приняты зрителями. Выпуск к 40-летию со дня смерти Чехова сделан в том же плане, что и предыдущие работы режиссера. Все, что связано с милым и светлым образом великого русского писателя, трогает зрителей и читателей Чехова. Интересным и, пожалуй, наиболее значительным из всех названных кинодокументов является «Прокоявопрование военнопленных немцев через Москву». Можно сказать с уверенностью, что этот небольшой фильм с нетерпением ждут во всех концах нашей страны, ждут, чтобы своими глазами увидеть поразительное зрелище57.600 пленных немцев, которым «была предоставлена возможнось побывать в Москве». На экране - поле ипподрома в Москве: оно на короткое время, только для привала, стало лагерем военнопленных. Это поле сплошь заполнено грязными, оборванными, потерявшими человеческое подобиесолдатами «непобедимой» армии Гитлера. Это - солдаты, А вот полководцы … ожиревшие, обвешанные гилеровскими крестами и дубовыми листами, Эти побрякушки выглядят на пленных гитлеровских генералах особенно забавно. Тупые, самодовольные лица пытаются сохранить мину достоинства даже в такой, мягко сказать, неловкой для германскихгенералов ситуации. Улицы Москвы заполнены сотням тысяч москвичей; на тротуарах, на крышах, на балконах, на крышах троллейбусов всюду москвичи… гитлеровцы проходят строй презрительных, ненавивзглядов. сквозь дящих Концовка этого незабываемого фильма - автомашины поливают улицы, смывают грязные следы гилеровской нечисти … остроумно поставленная точка, завершающая это интереснейший кинодокумент. Новые документальные фильмы убеждают нас в том, что наметился поворот в работе над документаль ным фильмом. Но это первые шаги. Необходима лальнейшая упорная работа, неустанное совершенствование формы киножурналов, чтобы создать отличные документальные киноленты, которых ждут современникииза которые будут благодарны потомки. в этом районе и овладели городом Витебск, крупным областным центхором Белоруссии, В коротких, рошо смонтированных видит воинское мастерство наших командиров и солдат, умелое взаимодействие артиллерии, авиации, танков, царицу полей - пехоту, закрепляющую боевые успехи. Масштабы боевой операции и значение ее, мастерство и воинская доблесть наших бойцов - вот что стремился передать коллектив, работавший над киноочерком «Сражение за Витебск». Следует с удовольствием признать, что это удалось. Широкое изображение боевой операции не оттеснило на второй план не менее трудную задачу - показать человека на войне, человека в современном бою, где огромную роль играет техника. Есть в этом выпуске и живые детали, Вот девочка, которую наш боец угощает кусочком сахара. Она глядит в изумлении на этот белый кусочек - ей три года, и за эти три года под игом немцев она никогда не видела сахара. Вот гвардии сержант Яков Платонов на освобожденной земле находит свою семью, с которон он расстался в первый год войны… «Сражение за Витебск» с глубоким волнением будут смотреть миллионы людей в тылу. У фронтовиков этот документальный фильм вызовет чувство удовлетворения - их ратный труд показан здесь правдиво и впечатляюще. большим интересом наш зритель (и зритель за рубежом) посмотрит «летающие крепости» фиьм, Бирюков,Пленные крепость», расположенной на щая территории СССР. Эти огромные, мощные бомбардировщики соверша ют так называемые «челночные операции». Отныне на территории Германии нет ни одного пункта, который лежал бы вне радиуса действия союзной авиации. Новые выпуски кинохроники: «Сражение за Витебск» (Фронтовой выпуск №1) -режиссер И. Копалин, «Летающие крепости» режиссер H Кармазинский, «Новости дня» № 1. «Советское искусство» № 6-7режиссер С. Бубрик, главный оператор C Семенов, текст ю Юзовского «Проконвоирование военнопленных немцев через Москву»- peжиссер И. Венжер, Производство Пентральной студии документальных фильмов.
Общеизвестно, что сила русской литературы заключена была в ее нерушимой связи с потребностями жизни, с реальным ходом истории. Для советского периода эта связь литературы с жизнью становится еще более непосредственной и действенной. В книге К. Федина «Горький среди нас» нет живой жизни, нет истории. Сложные вопросы художественноготворчества, мастерства, портреты и характеристики -- то, что составляет материал этой книги, даны вне связи с событиями революции, с ходом истории. И в этом первое нарушение перспективы, столь обязательной для художника, почва которого - правда. Не ищите в книге Федина революционного Питера - его нет, хотя действие книги связано с Питером. Зато обстоятельно дан петербургский пейзаж времен Достоевского; даны жанровые картины, но какие архаичные! Федин избрал для себя путь отвлечения от реальной истории. Нет в книге Федина реальной истории. Зато перед взором читателя возникают такие фигуры, как Ремизов, Сологуб, Аким Волынский. едрой рукой набрасывает Федин портреты-характеристики самых правых воинствующих деятелей данса. Вот Ремизов - учредитель потешного общества «Обезьяньей ликой и вольной палаты», «старший канцелярист» этого общества. С кавекой доброй, миролюбивой усмешкой пишет Федин об этих ехидных забавах Ремизова в революционном Питере Как усердно старается доказать, что все бесовское любомудрие Ремизова якобы питалось народнымтворчеством и было развитием злой, издевательской стороны народной сказки, что «Ремизов видел в русских людях необыкновенно много заманчивого, влекущего, выступал их плакальшиком и ушел от русской земли, унося с собой горстку ее в ладанке». Как много тратится слов Фединым для того, чтобы доказать, будто Ремизов «стоял при самом начале, при родах» новой литератур! атуры. Так махровый декадент, эмигрант об является значительной вехой на пути развития советской литературы. Это ли не нарушение перспективы? С не меньшей симпатией дан портрет Сологуба. Подробно и жалостливо говорит Федин о трагедии Сологуба, главной причиной которой, по мысли Федина, были «обреченность и одиночество». Он, пишет веке, которого Горький, именно Горький назвал мещанином, жалобно стонущим по поводу «бессмысленности бытия», но жившим «благополучным мещанином». В описываемые Фединым годы Сологуб изощрялся ь сочинительстве антисоветских стишков, которые не стеснялся публично читать на литературных вечерах, Трудно себе представить, чтобы
знает это: «Ему (Горькому - Л. Д.) ла резкий протест Горького. В крестрашно хотелось сделать нас красочнее, чем мы были» «Он удивлялся нашим биографиям, и его забавляих более пышными и замысловатыми». И несмотря на это, серапионы об явлены Фединым единственным истоком новой литературы -- отсюда, дескать, пошла новая русская литература, все вв серапионах, им, единственным, судьба назначила выработать новые принципы творчества. С полным забвением элементарного чувства такта скромности Федин декларирует: «История предложила молодым писателям (т. е. серапионам. - Л. Д.) и принять наследство из сильных рук». Серапионы об явлены хранителями наследства и зачинателями новой литературы. «Да, нас, серапионов, история литературы, конечно, не обойдет», … самоуверенно заязФедин. Так цеховщича, ляет узость кругозора тянет за собой одну из серьезнейших спасностей индивидуалистического сознания - переоценку своих сил. Между тем книга Федина писалась в 1943 г., за плечами был опыт десятилетий и сервезнейшие испытания в годы войны. В свете этого жизненного опыта роль писателей, входивших в 20-х годах в группу «серапноновых братьев», в современной нашей литературе по меньшей мере проблематична, потому что многие посылки этой груплы (ориентация на Запад, самодовлеющее значение ремесла и др.) заводили наиболее слабых из серапионов в тупик. Разве не серапионов в тупик. Разве не вправе мы сказать, что голос таких бывших серапионов, как М. Слонимский, Н. Никитин, Е. Полонская, почти не слышен в литературе, работающей для победы? Вопреки фактам, Федин превозносит сераннонов, с мягкой иронией гоборит он о «заблуждениях юности». Какова цель этого превознесения? же. как и «предшествен. ники», серапионы служат Федину материалом для доказательства свя… тости писательской профессии, защиких соображений времени, политики, стьянской жизни, как признается Федин, его «интересовала не социальная сторона, а биологическая, скрытая, интимная - сокровенность чувств хуторянина, цепкость его надежд…». Федин оказался глубоко сочувствующим мыслям «об устройстве своей жизни особливо от общества». Естественно, что Горький, с его пафосом истории, движения вперед, человеческого разума, не мог не выступить с прямым осуждением взглядов Федина, Горький с присущей ему прямотой дает резкую отповедь обывательской позиции, занятой Фединым, - позиции защиты отживших форм жизни, Горький говорит о неотразимых требованиях истории, отвергающих ложно-гуманистические иллюзии. Это был спор не только о путях развития деревни, но спор о роли личности в истории, о морали, о назначении искусства, Для Горького искусство было силой, помогающей свершению нового, а художник - творцом истории, активной ее силой. Для Федина же оказалось возможным «покорствовать фактам» и откровенно признавать, что при всем его желании работать на материале современности ему ясно, куда и к чему должна быть приложена любовь художника. Горький учит «не покорствовать фактам», учит чувству современности, а Федин, вопреки этому, доказывает, что «материал современности зыблется», что материал этот подоматериал этот бен «сухому песку, который, будучи зажат в горсть, тем больше утекает сквозь пальцы, чем сильнее сжимаговорит о любви му это во ешь кулак», Горький и ненависти, двигающих искусство, а Федин не знает, «куда, к чеприложить любовь художника». Какая безнадежность интонации! Не ли заставляет Федина так сочувствовать «трагически одинокому» Сологубу? В книге, посвященной Горькому его эпохе, Федин не понял ни Горького, ни эпохи, он вступил в спор с Горьким по самым основным вопросам жизни и творчества. И как бы ни был красноречив Федин, рисуя портреты «предшественников», как художника быть независимым от времеи, позиции эти несостоятель-Выставка ны, мелки, в них есть что-то безнадежно арханческое. Книга, по замыслу долженствовавшая быть раздумий о перспективах, оказалась отзвуком каких-то уже изжитых, изрядно забытых «детских болезней» нашего искусства. Так время, история мстит тем, кто хотел бы встать над временем.
дека-
«Золотая звезда» - приключепческая повесть Л. Никулина вышла в издательстве «Советский писатель». неСовременная американская комедия Д. Кауфмана и М. Харта «Гость к обеду». c. успехом идущая на сценах театров СШа. переведена на русский язык H Каринцевым, A. Гольдманом H Рубиным. Пьеса принята к постав. новке Московскам Камерным театром. В Бухарском областном узбекском музыкально-драматическом театре большим успехом идет комедия Гоголя «Ревизор», поставленная режнесером Джамаловым на узбекском языке. подо-С Театр им. М. Н. Ермоловой возобновил спектакль «Как вам это понравится» B. Шекспира B постановке T. Хмелева и М. Кнебель. Н. Шифрин, композитор 10. Г. «Петр Батеатром Новая пьеса мдивани гратион» принята к постановке им. Моссовета. Пьесу будет ставить 0 Завадский. Московский еврейский театр показывает 8 августа премьеру опереттыводевиля «Капризная невеста» (по Гольдфадену). Спектакль поставлен Э. Канлан. в оформлении А. Тышлера. Выставка живопися 0. Малютиной, м. Оболенского и М. Харламова открылась в салоне Художественного фонда СССР итеатральная студия открылась при Авербайджанском театре им. Берия г. Кировабаде. «Пушкин на юге» - роман И. Новикова издан «Советским пксателем» Московский театр ного зрителя покажет старшим школьникам в новом учебном году спектвка Три мушнетсра» героическую комедию C. Радзинского по роману Дюма. Поста-художественного руководителя театра А. Кричко. работ художников Таджикистана и образцов народно-художестбенных ремесел подготовляется b r Сталинабаде. книгойГорьковский театр оперы и балета показал новую постановку балета. «Тщетная предосторожность» Гертеля по либретто, заново написанному М. Цейтлиным и А. Мазановым. Дирижер Л Любимов, балетмейстер-М. Цейтлин, хуложникА. Мазанов. Режиссер А. Птушко назначен директором киностудии Союзмультфильм.
и понадобилось разукрасить всеми перлами красноречия апологетов индивидуализма, «предать забвению» содержание деятельности этих мещан и представить в ореоле мученичества, подвижниченитересов дня, т. е. все того же оправдания аполитичности искусства Эта настойчивая защита аполитичности искусства самодовлеющего значения прсфессии писателя тем больше выбывает возмушение что имя писателя всегда было синонимом деятельного, страстного и живого участия в современности, а задачи литературы неотделимы от служения общественному долгу. ** Горький дан в книге не как действующее лицо -- он в ту пору жил за границей, а в переписке, выска… зываниях.Письма Горького, как всежет не вызвать протеста в среде современных художников. Особенностью, традицией русских писателей было всегда присущее им сознание ответственности за судьбы литературы. Не интересы цеха, группы, а интересы литературы в целом заботили русских писателей, Горький--наглядный тому пример Горь-
Я. А.
ЧМ ЕЛЕВ
На-днях в Москве, после тяжелой бо-
в Киргизии навыков и традисутствие
хорового пения, Чмелев создает в короткое время полноценный, професнацкональный коллектив, сложнейшие произведеВ нашей памяти Я. А. Чмелев надолостанется, как человек исключительскромности и душевного обаяния, чуткий и отзывчивый товарищ, самохоровой литературы. В течение пяти лет Чмелев неутомиработает как чуткий педагог. завыращивающий молодые нациопальные кадры. и неутомгмый служитель лезни. скончался выдающийся мастер ций хорового искусства, заслуженный деятель искусств Яков Александрович снональный Чмелев. исполняющий Чмелев родился в 1877 году и с ния юного возраста занимался хоровым делом, сначала как участнеж. а затем и мо как руководитель хоров, В нынешнем ботливо году исполнилось 50 лет его хормейстерской и педагогической деятельности. Получив воспитание в Московском го синодальном училище, Чмелев свою творческую вею ной жизнь продолжал отверженный искуества. A. Солодовников, В. Сурин, К. Ма ликов, В. Новиков, Ф. Бондаренко, A. Малдыбаев, В фере, В: Власов, лучшке традиции русской хоровой культуры. В течение многих лет. Чмелев руководил детскими хорами в школах идо-
на мужем при самых чудесных обстоятельствах на дороге в сожженной дотла деревне, Шура и тут не бросилась ему на шею, смеясь и плача от счастья. Нет. Сначатом «отчаянно схватилась за него, вцепилась в него» и, наконец, «нето, чтобы обняла (ну, где же там!), а только крепко схватилась за него… потянулась и робко притронулась кончиками шершавых вздрагивающих пальцев к его лицу». Из того же суррогата, заменяющего цельность чувств, слеплен и полковник. Он способен предаваться сентиментальным переживаниям в разоренной квартире, а когда на второй минуте встречи от него чужие люди уводят жену в полуобморочном состоянии, в приступе какой-то неведомой болезни, он корректно остается ждать у дверей кузни конца припадка, разговаривая с подругой Шуры. Вронский не постеонялся притти во время родов Анны к ней в спальню, чтобы в трудную минуту быть около любимого человека. Полковнику право же легче было нарушить этикет и перешагнуть порог кузни. Какой пустыдолжен представлять себе Кнорре душу героя, чтобы ставить его в такое недостойное и жалкое положение. А чего стоят надутые фразы полковника на тему о том, что «мы через что-то такое перешагнули, после чего цвет лица уже не играет роли». Кнорре умеет выдумать психодогический выверт, передать подлинные и непосредствен. ные чувства. То, о чем пишет Кнорре, не только «каждый день», но вообще никогда не существовало. Банальные приключения и пошлая чувотвительность - вот все содержание этого надуманного рассказа. Если глядеть глазами Кнорре, то ни в Воронеже, ни в Сталинграде, ни в другом разоренном немцами месте нельзя, негде и нечем жить. Советские люди живут и борются, потому что это поистине непокоренные люди. Но их-то и не Увидел Кнорре, подменивший в рассказе трагическое сентиментальным.
тиментальные страдания. Шура умерла, и в номере гостиницы против того места, где она лежала, - снова эти кабалистические знаки, немощный след прекрасного существа. На нацарапанных деталях строятся сердечные отношения героев. ситиментальо У геровв Кнорре нет ни цельных чувств, ни значительных мыслей. Там, где нормальный человек заплачет или засмеется, герой Кнорре состроит какую-нибудь жалкую гримасу. И автор, и полковник очень довольны тем, что за три года тяжелейших испытаний Шура ни в чем не изменилась. Но такие и не меняются, они слицком комнатны. Это маленькое, страдающее существо, выдаваемое автором за значительную актрису, не наделено автором не только сколько-нибудь острым умом, но даже профессиональным вкусом, Она болтает мужу пошлости о том, что ей теперь придется «искать себе старичка», потому что она подурнела и постарела глупо и безвкусно шутит с профессором, спрашивая, не пошлют ли ее на торф, тогда как профессор сказал, что ей необходима операция; мелко разговариваетней соперницах, и даже поее фраза на операционном столе возмущает своей банальностью «передайте ему, что жизнь была хороша».
Б. ДАЙРЕДЖИЕВ
ИЛИ ФАЛЬШИВАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ?йне» Нет-нет да появится у нас этакое чие жизни подменены эффектными трюками и сентиментальными ламентациями. К такого рода произведениям относится недавно опубликованбойкое произведение, в котором знание действительности, подлинный драматизм конфликтов и противореный в журнале «Знамя» рассказ Ф. Кнорре «Каждый день». Уже самим названием автор старается убедить читателя в том, что рассказанное им случается ежедневно и что это и есть доподлинная жизнь. В дальнейшем эту фразу «каждый день» - на все лады на вязчиво повторяют в от все герои, словно бсясь, что им не поверят. Вот схема рассказа. Полковник Ярославцев едет в освобожденный город разыскивать свою жену актрису Шуру. После бесплодных справок в горсовете он вдруг чудесно встречается с ней на дороге: она возвращается с подругами с торфоразработок. Немецкая каторга подорвала ее здоровье. Шура больна какой-то загадочной болезнью. Полковник везет ее в тыловой город. Почему полковник везет тяжело больную жену именно в этот город, где у них нет ни родных, ни знакомых,-неизвестно. В этом же городе, конечно, оказывается эвакуированный театр, в котором работала Шура. В гостинице номеров нет. Полковник звонитпо всем телефонам, разыскивая приятеля. По мановению все той же «палочки-выручалочки» прямо в телефонную будку влезает приятель. Затем появляется комната и, наконец, волшебный чемодан с гардеробомак трисы. Профессор осматривает Шуру и требует немедленной операции. Следуя логике чудес, Шура должна была выжить, и все было бы прекрасно. Но Шура-драматическая актриский конец. Она умирает. Как бы трагичерои». подводя итог ее трагедии, муж в конце рассказа элегически резюмирует: «Самая обыкновенная история, каждый день такие случаются. У одного человека немцы убили жену, Вот и все». История обыкновенная. Нонеобыкновенны комментарии лиц, в ней участвующих. Автор заставляет полковника говорить о своем горе, как о предмете совершенно постороннем. Нарочитость заключительной фразы рассказа не случайна. Стоит приглядеться только к изобразительным средствам Кнорре, чтобы это стало ясно. Вот характерный для всего рассказа пейзаж: «Дождь, который уже несколько дней то косо моросил, разбрызгиваясь по ветру, то вдруг проливался холодными потоками, отпускал ненадолг и снова принимался уныло моросить по обгорелым стропилам разрушенных домов, по одиноким печным трубам на пустырях разоренного жилья - запоздалый осенний дождь опять зашуршал по пропитанной влагой зем ле, затянул все впереди мутной пеленой…» Действие происходит либо сумерках, либо ночью и кончается рассвете. На протяжении всето рассказа солице ни разу не выглянуло! Люди говорят какими-тоскрипучими, полузадушенными голосами, от всего рассказа веет «грустиловщиной». Не напряжение и воля советских людей, ведущих борьбу, а размагниченность и усталость являются господствующими чертами той действительности, которую живопив на и сует Кнорре. Действующие лица рассказа резко делятся на две категория: примитивных, косноязычных, натуралистически серых и возвышенно сложных, утонченных, декадентски вычурных. К первым относятся «люди из народа», ко вторым - «просвещенные геПервые представляют собой фон для душевных упражнений вторых. Шура несколько раз говорит о своих подругах по каторге: «Какие они хорошие», а мы видим внутреннебесцветных, мелких, болтливых и до неприличия примитивных. забитых существ, разговаривающих с полковником каким-то подло-подобострастным языком (например, полковник снял с себя фуфайку и просит передать жене; принимая ее, подруга Шуры Елизавета говорит: «Фуфаеч ку? Давайте сюда, мы ей наденем. Ух, тепленькая какая»), либо раздражительных и коснодени перод либо, наконец просто эловеши са рух вроле Прокофьвой Вест этот грубо натуралистический фон прив лекается ради контраста, Чем гру. бее, сумрачнее фон, в том числе все эти простые люди ибо шикто из них не имеет своей сюжетной судь бы в рассказе темтеатральных тиментальнее должны бследняя мыслу автора переживания «просвещенных» героев которые с таким «мужеством» воспринимают роковые обстоятельства войны. Но что же мы узнаем об этих возвышаемых героях кроме того, что к их услугам все скатерти-самобранки и волшебные чемоданы? Каков их внутренний мир и в чем их право на трагедию? Решаются судьбы мира, родина стала в центре всемирной истории, а вся душевная жизнь полковника,если верить Кнорре, исчерпывается переживаниями, навеянными разоренной квартирой. Правда, «зияющей дыркой от французского замка» и баночкой, брошенной на подоконнике, не исчерпываются поводы для нравственных мук полковникa. На косяке двери своей опустевшей квартиры он обнаруживает крестики и кружочки, которые, разговаривая по телефону, Шура имела манеру царапать кончиком ногтя. И по этому поводу - жесгокие и сен-
B. Целиковский. Голованов, H. A. Свешников, Н. Рахлин, М. Умурканова, 3. Соромбаева, A. Куттубаев, Винников, B. Васильев, Я. Штоффер, К. Казангалов, А. Вел. рик, Эм, Осинов, Последние годы своей творческой жизни Чмелев отдал строительству и развитию молодой киргизской хоровой культуры, став с 1930 года во главо организованного тогда киргизского государственного хора. Несмотря на отРедакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, A. ФАДЕЕВ (отв. редактор). на экраны кинотеатров выпускается новый художественный фильм В ближайшие дни
,Большая
земля
Сценарий и постановка -- Сергея ГЕРАСИМОВА - Э. ВОЛК Гл. оператор Гл. художник Второй режиссер - Вл. ЯКОВЛЕВ - И. СТЕПАНОВ
В главных ролях снимались артисты: Соловьев, П. Алейников, С. Халютина, В. Алтайская, С.
Т. Макарова, В. ДоброМ. Бернес, Г. Ковров, Блинников, Н. Коновалов.
«Мосфильм» 1944 г. кино, БЛИЖАЙШИЙ ТИРАЖ ПО ВЫИГРЫШНЫМ ВКЛАДАМ СОСТОИТСЯ В ПЕРВОЙ имеющие счета по вынгПО ВЫИГРЫШНЫМ ВКЛАДАМ ВЫИГРЫШЕЙ, ИЗ НИХ: В тираже участвуют все вкладчики, рышным вкладам.
И вот, ставяв сентиментально эффектные позы своих мелких, непримечательных героев, автор выдает их за глубоких и содержательных людей. Дважды рассказывает Кнорре о внезапных встречах своих персонажей, и каждый раз вы в них чувствуете плохой, провинциальный наигрыш. «Шура с размаху настежь распахнула дверь и остановилась, загораживая вход, не здороваясь, не двигаясь и только молча, со своей выжидающей полуулыбкой (почему не улыбкой, почему «полу»?) вглядываясь ему в лицо. Потом медленно она отступила назад один-два шага, и улыбка проступала у нее на лице все ярче, и когда он шагнул через порог, она молча охватила его шею руками…». В каком плохом фильме мы все эти «полуулыбки» уже видели? Встретившись с
НА КАЖДУЮ ТЫСЯЧУ НОМЕРОВ СЧЕТОВ БУДЕТ РАЗЫГРАНО 25 Один выигрыш в размере Два выигрышакаждый 22 выигрышакаждый в средней суммы вклада, лугодие. вклады Выигрышные Вносите
200% в размере 100% и размере 50°/
хранившейся на выигрышном счете за повсе кассы. кассы! , принимают в вклады сберегательные сберегательные
выигрышные
Адрес редакции и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм -
Москва, Литискусство); телефоны: секретариатК 4-60-02 , отделы литературы, театра, музыки, отв. секретарь - К 4-64-61 , издательство - К 4-61-45 , бухгалтерия - К 4-76-02 . Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.
изобразительных
искусств,
информации
-К
4-26-04
Б7080