д. нИкулин НОВОЕ В КИНОХРОНИКЕ Нет нужды многословно доказы- вать значение и ценность докумен- воздушной войны, штабную работу в наше время. Все советских и американских офицеров «полотняный городок» ла- Зритель необ ятной тального фильма то, о чем на протяжении зрителей имеют новые выпуски сту- за рубежом. дии документальных фильмов, отра- Награждение орденом Красного ты- Знамени героического комсомола нашей страны читают, слушают по радио миллионы людей, становится ший вблизи аэродрома, быт, развле- зримым, оживает в документальном чения, подготовку к боевым опера фильме, рождает глубокие чувства в циям. душе его зрителей, Поэтому време- Штаб готовит очередную боевую нами чувство досады вызывали не- операцию. Красноармейцы нашей выразительные кадры многих кино- авиационной службы в рекордный журналов, хроника событий, пока- срок, за четыре часа, подготовилик занная однообразно, без впечатляю- полету воздушные корабли. И вот щих деталей. Правда, были и боль- «Летающие крепости» в воздухе. щие удачи документального кино - Они уходят на запад. Завтра мириз фильмы о разгроме немецких войск краткой оперативной сводки узнат под Москвой, о битве за Сталин- название военного обекта Германия, град. Но надо признать, - то, что на который обрушили свой смерто- является повседневной работой до- носный груз «Летающие крепости», кументального, хроникального филь- Журнал «Новости дня» (выпуск № ма, было на низком уровне. 1) отражает события в тылу на- Вот почему особое значение для шей страны и важнейшие события жающие события на лу, показывающие зрителю дня, наконец, посвященные тельному событию духовной страны- сорокалетию со дня ти великого писателя Чехова. Сражение за Витебск -- щийся эпизод великого летнего ступления 1944 года, битва на из важнейших участков так назы- ваемого «восточного вала» вот тема июльского фронтового пуска № 1. В этом выпуске тель получает ясное об искусстве маневра наших водцев, Зритель ясно видит, как Украины, передача колхозником Сар- сковым построенного на его средства самолета Герою Советского Союза Орлову - его приемному сыну, воз рождение знаменитого цементного завода, в Новороссийске, работа тральщиков Балтийского флота, борь- ба непокоренной Югославии проти захватчиков, вступление союзных войск в Рим, юбилейные чеховские дни в Москве - вот краткий пере- чень сюжетов «Новостей дня», Онн интересны, но хотелось бы в этом журнале еще большей изобретатель- ности в монтаже, большей требова- тельности к операторскому материа.



Вонреки и стори и эта сторона творчества Сологуба оставалась неизвестной Федину. Крупным планом дан в книге характе- гда, содержат огромный материал наблюдений, выводов. Включая E свою книгу переписку с Горьким, Федин пытался истолковать письма, как средство для защиты своей кон- цепции самодовлеющего значения пи- сательской профессии, аполитичности творчества. Но напрасный труд… Все ещеболее узость, ложность позиций Федина. И как бы ни старался Фе- О новой книге К. Федина 

л. дмитРИЕв

В прошлом году вышла первая часть книги Конст. Федина «Горь- кий среди нас». Недавно вышла вто- рая, охватывающая период с 1921 по 1928 год включительно. Это были го- ды бурного, стремительного развития советской культуры, собирания сил, годы борьбы и защиты принципов со- циализма против всевозможных форм

кому присущ был ненасытный инте-  рес к новым именам, явлениям лите- ратуры, стремление отыскать в ее пестром развитии самое драгоценное, очевидным нужное, талантливое. Пример учителей

буржуазных влияний и пережитков. эти годы были сказаны литерату- Аким Волынский, этот, по ристике Плеханова, «бравый лите- В рой первые непосредственные, вол- нующие слова о великом чуде-ре… волюции, обновлении жизни миллио- нов людей, В эти годы все с боль- шей и большей отчетливостью оп… ределялись черты новой, социали- стической литературы. Партия боль- шевиков воспитывала вдохновляя на служение народу, ставя перед ними высокие цели. Книга Федина, посвященная кар- тинам литературной жизни тех лет и Горькому -- ее центру, - не мо- жет не вызвать интереса читателей, Интерес этот тем выше, что писал книгу автор, лично, творчески мно- гим обязанный Горькому. Но напрасно будет ждать читатель от книги Федина анализа и обобще- ний сложного и плодотворного про- цесса роста советской культуры. Со- держание книги суб ективнее, уже. И хотя эпиграфом к ней избраны золо- тые слова Дидро «два качества не- обходимы художнику - мораль и перспектива», сам Федин, вопреки эпиграфу, нарушает перспективу историческую, логическую - в уго- предвзятого ду предвзятой морали, суб ективного замысла. ратурный молодец», В истории рус- ской критики А. Волынский-яв- ление печально-знаменитое. «Его теоретическая философия, … писл Плеханов,- сводится к совершенно бессодержательным фразам; его практическая философия есть не бо- лее, как чрезвычайно плохая паро- дия на нашу «субективную социоло- гию» (т. Х, стр. 174). Нахватавщись всевозможных идеалистических тео- рий, выработав свой особый стиль гаерства, театральности, фанфарон- ства, Аким Волынский приобрел по- пулярность в кругах правых дека- дентов как ликвидатор великих принципов критиков-демократов Писа- рева, как воинствующий поборник самых темных сторон достоевщины. Все это общеизвестно. И потому особенно возмущает портрет Волынского, созданный К. Фединым. Как много пафоса вложил К. Федин всвое намерение убедить читателяв том, что Волынский якобы подвиж- ник искусства, что жизнь его была «послухом в литературе». По харак- теристике Федина, Волынский «ни- когда не усомнился в величии своего  призвания», «никогда не поступился серьезностью своего кристального отношения к литературному делу». Таков портрет Волынского в книге Федина. Спрашивается, а как же с перспективой, т. е. с реальной прав- дой, ведь она не могла быть не из вестна писателю. И в самом деле. «перспективу» автор знает, но он соз- нательно отстраняется от нее, «Ве- роятно, много недостатков и поро ков можно отыскать на литератур- ном пути Акима Волынского: его мировоззрение колебалось, он со блазнялся больше картинностью, не- жели последовательностью мысли, он чересчур любил фразу. Если бы я был самым добродушным критиком, я и тогда бы не поставил в образец его многословные писания» Так об - ясняется Федин. Как здесь ста. рательно забыто содержание литера- турной деятельности Волынского, И вслед за этим пояснением еще более решительно утверждается Федиц рыцарское, дон-кихотское отношение Волынского к искусству. Из реальной истории советской литературы нам известно, как акту- альна была борьба в послереволю- ционную эпоху с явлениями де- каданса, с тончайшими влияниями Зачем нужно было Федину в кни- ге о Горьком- непримиримом и не- утомимом борце с мещанством - вы- ставлять воинствующих апологетов мещанства в качестве «предшест- венников в искусстве»? Все это делается Фединым во имя одной цели- защитить, оправдатьи свою- ложную … точку зрения от- носительно места художника в дей- ствительности и назначения, смысла Федина--это на- защита пози- его. Так, спрашивается, зачем же нужно было К. Федину выставлять махровых декадентов в качестве примеров благородного служения искусству? искусства. Книга стойчивая, обдуманная ции художника-созерцателя, защита аполитичного искусства. Имя Горь- кого использовано Фединым всуе. И в целом, главном, и в деталях Федии ссорится с Горьким, идет против Горького. На словах распинаясь пе- Горькогоо существу занял явно позиции, противоречащие заветам Горького. Потому-то ему

не стал об- момент, дин подчеркнуть, выделить в пись- мах Горького его общееблагожела-  тельное отношение к серапионам, от читателя не скроется, что это отно- шение Горького не было апологети- ческим, что главное в этих отноше- ниях всесторонняя, горьковская характеристика больших позитивных жизни. задач молодой литературы, требова- ние к писателям быть активными бор- цами за новое, а не созерцателями Горький требует внимания к чело- веку, к большому человеку совре- менности, и он осуждает склонность ское впечатление русской жизни», серапионов воспроизводить «хаотиче- арго», соблазн «пристрастие к речениям своего ро- областничества. Горький упрекает Федина в том, что тот «покорствует фактам», и говорит о необходимости для писателя быть деятелем в полном смысле слова, говорит о страстности, о любви и ненависти писателя. Так вся переписка с Горьким пол- на большого смысла, высоких требо- ваний к писателю, и все это, по су- шеству, обойдено Фединым. Очень примечателен прямой спор Федина с Горьким по вопросу о судьбах крестьянства. Позиция Фе- дина, обывательская, ложная, вызва-

разцом для Федина в тот когда он писал свою книгу, Книга эта носит очень обязывающее загла- вие «Горький среди нас», И мы хо- тим знать, как многогранно опреде- лял Горький своим влиянием духов- ный облик современников - «нас». Но понятие «нас» сведено Фединым кцеху, клитературной группе «сера- пионовых братьев», к десятку писа-  телей очень разной литературной судьбы. В книге нет ни слова о ши- роком потоке литературы, о тех, для кого сила влияния горьковского гу- манизма была куда более ощутима, чем для некоторых серапионов. За- кон перспективы, утверждаемый эпи- графом книги, оказался опять в заб- вении. Для характеристики деятельности серапионов Федин широко использо- вал документальный материал - письма Горького. Живя в те годы за границей, Горький, с присущей ему внимательностью и пытливостью отнесся к деятельности серапионов. Он, как было всегда ему свойствен- но, не уставал внушать литераторам стремление к совершенствованию, об- надеживая уже достигнутым малым успехом, чтобы возбудить желание завоевать большее. Горький не скуп на похвалу, но похвала его - это во многом стимул для раскрытия по- тенциальных возможностей, а не только оценка свершенного. Федин

ДЖАМБУЛ Бюстработы скульптора Н. АНдреЕва. (Алма-Ата). * - В несколько строк да На фронт выехала бригада артис- тов Ярославского театра им. Болкова в составе ведуших артистов- Ромодано- ва. Магницкой, Комиссарова. Стагрон- ского, Волковой, Лимонова и до Брига- покажет B частях Действующей армии спектакль «Не все коту масле- ница» и две концертных программы, «Сказание о нартах» (из эпоса осетинского народа) впереводе в Дын- ник вышло в Гослитиздате. Это эни- ческое произведение. геро: которого всплощаот в себе мужество, народную мудрость, беспредельную любовь к ро- дине, сложилось в глубокой древности и широко распространено в осетчнском народе. ©Биробиджанский государственный сврейский театр ем. Кагановича в свя- c 10 летием своей работы проводит декаду показа зи c 1 августа юбилейную лучших свектаклей репертуара. 12 ав- густа состоится торжественное заседа- общест- пие советских, партийных и венных организаций, посвященное де- сятклетию театра, 25 августа театр на- чинает юбилейные гастроли в Хабаров- ске. Книга стихов Н. Рыленкова «Отчий «Совет- дом» выпущена издательством ский писатель», В книге два раздела- «Росстани» и «Омоленские леса»; в нее вошли стихи, написанныев1942-1944гг. ©Пейзажи родины - такова тема большой выставки. открытой в зале Московского товарищества художников. на выставке показано свыше ? 200 пей- зажей 98 московских художников. Очередное обсуждение повых ак- терских и режиссерских работ состоя- лось в кабинете актера и режиссера Всероссийского театрального общества. и. Новацкий выступил с докладом режиссуре H. Хмелева R спектакле мХАТ СССР «Последняя жертва», Док- лад С. Дурылина был посвящен рабо- там А. Тарасовой (Юлия Тугина) и И. Москвина (Флор Прибытков) доклад ю. Головашенко работе Ф. Шевчен- над ролью Глафиры Фирсовны. За- ко ключительное слово произнес П. Мар- ков.

фронта - войска генерала армии Черняховского и генерала армии лу. Баграмяна - выполнили сложней- Новый выпуск «Советского искус- ства» (№ 6--7) посвящен великому шую задачу, поставленную Верхов- ным Главнокомандованием: прорва- русскому писателю: чеховским до- ли сильную глубоко эшелонирован- кументам, чеховским местам и от- рывкам из «Вишневого сада», Ре- ную оборону витебского укреплен- жиссер С. Бубрик специализировал- ного района немцев, окружили, ся на литературных темах: «Максим уничтожили, частью пленили врагов Горький», «Маяковский» были хоро- шо приняты зрителями. Выпуск к 40-летию со дня смерти Чехова сде- лан в том же плане, что и преды- дущие работы режиссера. Все, что связано с милым и светлым образом великого русского писателя, трогает зрителей и читателей Чехова. Интересным и, пожалуй, наиболее значительным из всех названных кинодокументов является «Прокоя- вопрование военнопленных немцев через Москву». Можно сказать с уверенностью,  что этот небольшой фильм с нетер- пением ждут во всех концах нашей страны, ждут, чтобы своими глаза- ми увидеть поразительное зрелище- 57.600 пленных немцев, которым «была предоставлена возможнось побывать в Москве». На экране - поле ипподрома в Москве: оно на короткое время, только для привала, стало лагерем военнопленных. Это поле сплошь за- полнено грязными, оборванными, по- терявшими человеческое подобиесол- датами «непобедимой» армии Гит- лера. Это - солдаты, А вот полковод- цы … ожиревшие, обвешанные ги- леровскими крестами и дубовыми ли- стами, Эти побрякушки выглядят на пленных гитлеровских генералах осо- бенно забавно. Тупые, самодоволь- ные лица пытаются сохранить мину достоинства даже в такой, мягко сказать, неловкой для германскихге- нералов ситуации. Улицы Москвы заполнены сотням тысяч москвичей; на тротуарах, на крышах, на балконах, на крышах троллейбусов всюду москвичи… гитлеровцы проходят строй презрительных, ненави- взглядов. сквозь дящих Концовка этого незабываемого фильма - автомашины поливают улицы, смывают грязные следы ги- леровской нечисти … остроумно по- ставленная точка, завершающая это интереснейший кинодокумент. Новые документальные фильмы убеждают нас в том, что наметился поворот в работе над документаль ным фильмом. Но это первые шаги. Необходима лальнейшая упорная ра- бота, неустанное совершенствование формы киножурналов, чтобы создать отличные документальные кинолен- ты, которых ждут современникииза которые будут благодарны потомки.  в этом районе и овладели городом Витебск, крупным областным цент- хо- ром Белоруссии, В коротких, рошо смонтированных видит воинское мастерство наших командиров и солдат, умелое взаимодействие артиллерии, авиации, танков, царицу полей - пехоту, за- крепляющую боевые успехи. Масштабы боевой операции и зна- чение ее, мастерство и воинская доб- лесть наших бойцов - вот что стре- мился передать коллектив, работав- ший над киноочерком «Сражение за Витебск». Следует с удовольствием признать, что это удалось. Широкое изображение боевой опе- рации не оттеснило на второй план не менее трудную задачу - пока- зать человека на войне, человека в современном бою, где огромную роль играет техника. Есть в этом выпуске и живые де- тали, Вот девочка, которую наш боец угощает кусочком сахара. Она глядит в изумлении на этот белый кусочек - ей три года, и за эти три года под игом немцев она ни- когда не видела сахара. Вот гвар- дии сержант Яков Платонов на ос- вобожденной земле находит свою семью, с которон он расстался в первый год войны… «Сражение за Витебск» с глубо- ким волнением будут смотреть мил- лионы людей в тылу. У фронтовиков этот документальный фильм вызовет чувство удовлетворения - их рат- ный труд показан здесь правдиво и впечатляюще. большим интересом наш зритель (и зритель за рубежом) посмотрит «летающие крепости» фиьм, Бирюков,Пленные крепость», расположенной на щая территории СССР. Эти огромные, мощные бомбардировщики соверша ют так называемые «челночные опе- рации». Отныне на территории Гер- мании нет ни одного пункта, кото- рый лежал бы вне радиуса действия союзной авиации. Новые выпуски кинохроники: «Сраже- ние за Витебск» (Фронтовой выпуск №1) -режиссер И. Копалин, «Летающие кре- пости» режиссер H Кармазинский,  «Новости дня» № 1. «Советское искус-  ство» № 6-7режиссер С. Бубрик, глав- ный оператор C Семенов, текст ю Юзовского «Проконвоирование воен- нопленных немцев через Москву»- pe- жиссер И. Венжер, Производство Пент- ральной студии документальных филь- мов.

Общеизвестно, что сила русской литературы заключена была в ее нерушимой связи с потребностями жизни, с реальным ходом истории. Для советского периода эта связь литературы с жизнью становится еще более непосредственной и действен- ной. В книге К. Федина «Горький среди нас» нет живой жизни, нет ис- тории. Сложные вопросы художест- венноготворчества, мастерства, порт- реты и характеристики -- то, что со- ставляет материал этой книги, да- ны вне связи с событиями револю- ции, с ходом истории. И в этом пер- вое нарушение перспективы, столь обязательной для художника, почва которого - правда. Не ищите в книге Федина револю- ционного Питера - его нет, хотя действие книги связано с Питером. Зато обстоятельно дан петербургский пейзаж времен Достоевского; даны жанровые картины, но какие архаич- ные! Федин избрал для себя путь отвлечения от реальной истории. Нет в книге Федина реальной ис- тории. Зато перед взором читателя возникают такие фигуры, как Ре- мизов, Сологуб, Аким Волынский. едрой рукой набрасывает Федин портреты-характеристики самых пра- вых воинствующих деятелей данса. Вот Ремизов - учредитель потешного общества «Обезьяньей ликой и вольной палаты», «старший канцелярист» этого общества. С ка- ве- кой доброй, миролюбивой усмешкой пишет Федин об этих ехидных заба- вах Ремизова в революционном Пите- ре Как усердно старается доказать, что все бесовское любомудрие Реми- зова якобы питалось народнымтвор- чеством и было развитием злой, из- девательской стороны народной сказки, что «Ремизов видел в русских людях необыкновенно много заман- чивого, влекущего, выступал их пла- кальшиком и ушел от русской зем- ли, унося с собой горстку ее в ла- данке». Как много тратится слов Фединым для того, чтобы доказать, будто Ре- мизов «стоял при самом начале, при родах» новой литератур! атуры. Так мах- ровый декадент, эмигрант об являет- ся значительной вехой на пути раз- вития советской литературы. Это ли не нарушение перспективы? С не меньшей симпатией дан пор- трет Сологуба. Подробно и жалост- ливо говорит Федин о трагедии Со- логуба, главной причиной которой, по мысли Федина, были «обречен- ность и одиночество». Он, пишет веке, которого Горький, именно Горький назвал мещанином, жалобно стонущим по поводу «бессмысленно- сти бытия», но жившим «благополуч- ным мещанином». В описываемые Фединым годы Сологуб изощрялся ь сочинительстве антисоветских стиш- ков, которые не стеснялся публично читать на литературных вечерах, Трудно себе представить, чтобы

знает это: «Ему (Горькому - Л. Д.) ла резкий протест Горького. В кре- страшно хотелось сделать нас кра- сочнее, чем мы были» «Он удивлял- ся нашим биографиям, и его забавля- их более пышными и замысловатыми». И не- смотря на это, серапионы об явлены Фединым единственным истоком но- вой литературы -- отсюда, дескать, пошла новая русская литература, все вв серапионах, им, единственным, судьба назначила выработать новые принципы творчества. С полным заб- вением элементарного чувства такта скромности Федин декларирует: «История предложила молодым пи- сателям (т. е. серапионам. - Л. Д.) и принять наследство из сильных рук». Серапионы об явлены хранителями на- следства и зачинателями новой ли- тературы. «Да, нас, серапионов, ис- тория литературы, конечно, не обойдет», … самоуверенно заяз- Федин. Так цеховщича, ляет узость кругозора тянет за со- бой одну из серьезнейших спасностей индивидуалистического сознания - переоценку своих сил. Между тем книга Федина писалась в 1943 г., за плечами был опыт деся- тилетий и сервезнейшие испытания в годы войны. В свете этого жизнен- ного опыта роль писателей, входив- ших в 20-х годах в группу «серапно- новых братьев», в современной на- шей литературе по меньшей мере проблематична, потому что многие посылки этой груплы (ориентация на Запад, самодовлеющее значение ре- месла и др.) заводили наиболее сла- бых из серапионов в тупик. Разве не серапионов в тупик. Разве не вправе мы сказать, что голос таких бывших серапионов, как М. Слоним- ский, Н. Никитин, Е. Полонская, почти не слышен в литературе, ра- ботающей для победы? Вопреки фактам, Федин превозно- сит сераннонов, с мягкой иронией го- борит он о «заблуждениях юности». Какова цель этого превознесения? же. как и «предшествен. ники», серапионы служат Федину материалом для доказательства свя… тости писательской профессии, защи- ких соображений времени, политики, стьянской жизни, как признается Федин, его «интересовала не соци- альная сторона, а биологическая, скрытая, интимная - сокровенность чувств хуторянина, цепкость его на- дежд…». Федин оказался глубоко сочувствующим мыслям «об устрой- стве своей жизни особливо от обще- ства». Естественно, что Горький, с его пафосом истории, движения впе- ред, человеческого разума, не мог не выступить с прямым осуждением взглядов Федина, Горький с прису- щей ему прямотой дает резкую от- поведь обывательской позиции, за- нятой Фединым, - позиции защиты отживших форм жизни, Горький го- ворит о неотразимых требованиях истории, отвергающих ложно-гумани- стические иллюзии. Это был спор не только о путях развития деревни, но спор о роли личности в истории, о морали, о назначении искусства, Для Горького искусство было силой, по- могающей свершению нового, а ху- дожник - творцом истории, актив- ной ее силой. Для Федина же ока- залось возможным «покорствовать фактам» и откровенно признавать, что при всем его желании работать на материале современности ему ясно, куда и к чему должна быть приложена любовь художника. Горький учит «не покорствовать фактам», учит чувству современно- сти, а Федин, вопреки этому, дока- зывает, что «материал современности зыблется», что материал этот подо- материал этот бен «сухому песку, который, будучи зажат в горсть, тем больше утекает сквозь пальцы, чем сильнее сжима- говорит о люб- ви му это во ешь кулак», Горький и ненависти, двигающих искус- ство, а Федин не знает, «куда, к че- приложить любовь художника». Какая безнадежность интонации! Не ли заставляет Федина так сочув- ствовать «трагически одинокому» Со- логубу? В книге, посвященной Горькому его эпохе, Федин не понял ни Горь- кого, ни эпохи, он вступил в спор с Горьким по самым основным вопро- сам жизни и творчества. И как бы ни был красноречив Федин, рисуя портреты «предшественников», как художника быть независимым от времеи, позиции эти несостоятель-Выставка ны, мелки, в них есть что-то безна- дежно арханческое. Книга, по замыс- лу долженствовавшая быть раздумий о перспективах, оказалась отзвуком каких-то уже изжитых, из- рядно забытых «детских болезней» нашего искусства. Так время, исто- рия мстит тем, кто хотел бы встать над временем. 

дека-

«Золотая звезда» - приключепче- ская повесть Л. Никулина вышла в издательстве «Советский писатель». неСовременная американская комедия Д. Кауфмана и М. Харта «Гость к обе- ду». c. успехом идущая на сценах теат- ров СШа. переведена на русский язык H Каринцевым, A. Гольдманом H Рубиным. Пьеса принята к поста- в. новке Московскам Камерным театром. В Бухарском областном узбекском музыкально-драматическом театре большим успехом идет комедия Гоголя «Ревизор», поставленная режнесером Джамаловым на узбекском языке. подо-С Театр им. М. Н. Ермоловой возоб- новил спектакль «Как вам это понра- вится» B. Шекспира B постановке T. Хмелева и М. Кнебель. Н. Шифрин, композитор 10. Г. «Петр Ба- театром Новая пьеса мдивани гратион» принята к постановке им. Моссовета. Пьесу будет ставить 0 Завадский. Московский еврейский театр пока- зывает 8 августа премьеру оперетты- водевиля «Капризная невеста» (по Гольд- фадену). Спектакль поставлен Э. Кан- лан. в оформлении А. Тышлера. Выставка живопися 0. Малютиной, м. Оболенского и М. Харламова откры- лась в салоне Художественного фонда СССР итеатральная студия открылась при Авербайджанском театре им. Берия г. Кировабаде. «Пушкин на юге» - роман И. Но- викова издан «Советским пксателем» Московский театр ного зрителя покажет старшим школьникам в новом учебном году спектвка Три мушнетс- ра» героическую комедию C. Рад- зинского по роману Дюма. Поста- -художественного руководителя театра А. Кричко. работ художников Тад- жикистана и образцов народно-художе- стбенных ремесел подготовляется b r Сталинабаде. книгойГорьковский театр оперы и балета показал новую постановку балета. «Тщетная предосторожность» Гертеля по либретто, заново написанному М. Цейт- линым и А. Мазановым. Дирижер Л Любимов, балетмейстер-М. Цейтлин, хуложник- А. Мазанов. Режиссер А. Птушко назначен ди- ректором киностудии Союзмультфильм. 

и понадобилось разукрасить все- ми перлами красноречия аполо- гетов индивидуализма, «предать забвению» содержание деятельно- сти этих мещан и представить в ореоле мученичества, подвижниче- нитересов дня, т. е. все того же оп- равдания аполитичности искусства Эта настойчивая защита аполитич- ности искусства самодовлеющего значения прсфессии писателя тем больше выбывает возмушение что  имя писателя всегда было синонимом деятельного, страстного и живого участия в современности, а задачи литературы неотделимы от служе- ния общественному долгу. ** Горький дан в книге не как дей- ствующее лицо -- он в ту пору жил за границей, а в переписке, выска… зываниях.Письма Горького, как все- жет не вызвать протеста в среде со- временных художников. Особенностью, традицией русских писателей было всегда присущее им сознание ответственности за судьбы литературы. Не интересы цеха, груп- пы, а интересы литературы в целом заботили русских писателей, Горь- кий--наглядный тому пример Горь-

Я. А.

ЧМ ЕЛЕВ

На-днях в Москве, после тяжелой бо-

в Киргизии навыков и тради- сутствие

хорового пения, Чмелев создает в короткое время полноценный, профес- нацкональный коллектив, сложнейшие произведе- В нашей памяти Я. А. Чмелев надол- останется, как человек исключитель- скромности и душевного обаяния, чуткий и отзывчивый товарищ, само- хоровой литературы. В течение пяти лет Чмелев неутоми- работает как чуткий педагог. за- выращивающий молодые наци- опальные кадры. и неутомгмый служитель лезни. скончался выдающийся мастер ций хорового искусства, заслуженный дея- тель искусств Яков Александрович снональный Чмелев. исполняющий Чмелев родился в 1877 году и с ния юного возраста занимался хоровым де- лом, сначала как участнеж. а затем и мо как руководитель хоров, В нынешнем ботливо году исполнилось 50 лет его хормей- стерской и педагогической деятель- ности. Получив воспитание в Московском го синодальном училище, Чмелев свою творческую вею ной жизнь продолжал отверженный искуества. A. Солодовников, В. Сурин, К. Ма ликов, В. Новиков, Ф. Бондаренко, A. Малдыбаев, В фере, В: Власов, лучшке традиции русской хоровой культуры. В течение многих лет. Чмелев руко- водил детскими хорами в школах идо-

на мужем при самых чудесных об- стоятельствах на дороге в сож- женной дотла деревне, Шура и тут не бросилась ему на шею, сме- ясь и плача от счастья. Нет. Снача- том «отчаянно схватилась за него, вцепилась в него» и, наконец, «нето, чтобы обняла (ну, где же там!), а только крепко схватилась за него… потянулась и робко притронулась кончиками шершавых вздрагивающих пальцев к его лицу». Из того же суррогата, заменяющего цельность чувств, слеплен и полковник. Он способен предаваться сентименталь- ным переживаниям в разоренной квартире, а когда на второй минуте встречи от него чужие люди уводят жену в полуобморочном состоянии, в приступе какой-то неведомой болез- ни, он корректно остается ждать у дверей кузни конца припадка, разго- варивая с подругой Шуры. Вронский не постеонялся притти во время ро- дов Анны к ней в спальню, чтобы в трудную минуту быть около люби- мого человека. Полковнику право же легче было нарушить этикет и пере- шагнуть порог кузни. Какой пусты- должен представлять себе Кнор- ре душу героя, чтобы ставить его в такое недостойное и жалкое положе- ние. А чего стоят надутые фразы полковника на тему о том, что «мы через что-то такое перешагнули, по- сле чего цвет лица уже не играет роли». Кнорре умеет выдумать пси- ходогический выверт, передать подлинные и непосредствен. ные чувства. То, о чем пишет Кнорре, не только «каждый день», но вообще никогда не существовало. Банальные приклю- чения и пошлая чувотвительность - вот все содержание этого надуманно- го рассказа. Если глядеть глазами Кнорре, то ни в Воронеже, ни в Ста- линграде, ни в другом разоренном немцами месте нельзя, негде и нечем жить. Советские люди живут и бо- рются, потому что это поистине не- покоренные люди. Но их-то и не Увидел Кнорре, подменивший в рас- сказе трагическое сентиментальным.

тиментальные страдания. Шура умер- ла, и в номере гостиницы против то- го места, где она лежала, - снова эти кабалистические знаки, немощ- ный след прекрасного существа. На нацарапанных деталях строятся сер- дечные отношения героев. ситиментальо У геровв Кнорре нет ни цельных чувств, ни значительных мыслей. Там, где нормальный человек запла- чет или засмеется, герой Кнорре со- строит какую-нибудь жалкую грима- су. И автор, и полковник очень до- вольны тем, что за три года тяже- лейших испытаний Шура ни в чем не изменилась. Но такие и не меня- ются, они слицком комнатны. Это маленькое, страдающее существо, выдаваемое автором за значительную актрису, не наделено автором не только сколько-нибудь острым умом, но даже профессиональным вкусом, Она болтает мужу пошлости о том, что ей теперь придется «искать себе старичка», потому что она подурне- ла и постарела глупо и безвкусно шутит с профессором, спрашивая, не пошлют ли ее на торф, тогда как профессор сказал, что ей необходи- ма операция; мелко разговариваетней соперницах, и даже по- ее фраза на операционном столе возмущает своей банально- стью «передайте ему, что жизнь  была хороша».



Б. ДАЙРЕДЖИЕВ

ИЛИ ФАЛЬШИВАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ?йне» Нет-нет да появится у нас этакое чие жизни подменены эффектными трюками и сентиментальными ламен- тациями. К такого рода произведени- ям относится недавно опубликован- бойкое произведение, в котором зна- ние действительности, подлинный драматизм конфликтов и противоре- ный в журнале «Знамя» рассказ Ф. Кнорре «Каждый день». Уже самим названием автор ста- рается убедить читателя в том, что рассказанное им случается ежеднев- но и что это и есть доподлинная жизнь. В дальнейшем эту фразу «каждый день» - на все лады на вязчиво повторяют в от все герои, словно бсясь, что им не поверят. Вот схема рассказа. Полковник Ярославцев едет в освобожденный город разыскивать свою жену актрису Шуру. После бесплодных справок в горсовете он вдруг чудесно встречается с ней на дороге: она возвращается с под- ругами с торфоразработок. Не- мецкая каторга подорвала ее здо- ровье. Шура больна какой-то зага- дочной болезнью. Полковник везет ее в тыловой город. Почему полков- ник везет тяжело больную жену именно в этот город, где у них нет ни родных, ни знакомых,-неизвест- но. В этом же городе, конечно, ока- зывается эвакуированный театр, в котором работала Шура. В гостини- це номеров нет. Полковник звонитпо всем телефонам, разыскивая прияте- ля. По мановению все той же «па- лочки-выручалочки» прямо в теле- фонную будку влезает приятель. За- тем появляется комната и, наконец, волшебный чемодан с гардеробомак трисы. Профессор осматривает Шуру и требует немедленной операции. Следуя логике чудес, Шура должна была выжить, и все было бы прекрас- но. Но Шура-драматическая актри-  ский конец. Она умирает. Как бы трагиче- рои». подводя итог ее трагедии, муж в конце рассказа элегически резюми- рует: «Самая обыкновенная история, каждый день такие случаются. У одного человека немцы убили жену, Вот и все». История обыкновенная. Нонеобык- новенны комментарии лиц, в ней участвующих. Автор заставляет пол- ковника говорить о своем горе, как о предмете совершенно постороннем. Нарочитость заключительной фра- зы рассказа не случайна. Стоит при- глядеться только к изобразительным средствам Кнорре, чтобы это стало ясно. Вот характерный для всего рассказа пейзаж: «Дождь, который уже несколько дней то косо моро- сил, разбрызгиваясь по ветру, то вдруг проливался холодными потока- ми, отпускал ненадолг и снова при- нимался уныло моросить по обгоре- лым стропилам разрушенных домов, по одиноким печным трубам на пу- стырях разоренного жилья - запоз- далый осенний дождь опять зашур- шал по пропитанной влагой зем ле, затянул все впереди мутной пе- леной…» Действие происходит либо сумерках, либо ночью и кончается рассвете. На протяжении всето рассказа солице ни разу не выгля- нуло! Люди говорят какими-тоскри- пучими, полузадушенными голосами, от всего рассказа веет «грустилов- щиной». Не напряжение и воля со- ветских людей, ведущих борьбу, а размагниченность и усталость явля- ются господствующими чертами той действительности, которую живопи- в на и сует Кнорре. Действующие лица рассказа резко делятся на две категория: прими- тивных, косноязычных, натуралисти- чески серых и возвышенно сложных, утонченных, декадентски вычурных. К первым относятся «люди из наро- да», ко вторым - «просвещенные ге- Первые представляют собой фон для душевных упражнений вто- рых. Шура несколько раз говорит о своих подругах по каторге: «Какие они хорошие», а мы видим внутрен- небесцветных, мелких, болтливых и до неприличия примитивных. заби- тых существ, разговаривающих с полковником каким-то подло-подобо- страстным языком (например, полков- ник снял с себя фуфайку и просит передать жене; принимая ее, подруга Шуры Елизавета говорит: «Фуфаеч ку? Давайте сюда, мы ей наденем. Ух, тепленькая какая»), либо раздра- жительных и коснодени перод либо, наконец просто эловеши са рух вроле Прокофьвой Вест этот грубо натуралистический фон прив лекается ради контраста, Чем гру. бее, сумрачнее фон, в том числе все эти простые люди ибо шикто из них не имеет своей сюжетной судь бы в рассказе темтеатральных тиментальнее должны бследняя мыслу автора переживания «просве- щенных» героев которые с таким «мужеством» воспринимают роковые обстоятельства войны. Но что же мы узнаем об этих возвышаемых ге- роях кроме того, что к их услугам все скатерти-самобранки и волшеб- ные чемоданы? Каков их внутренний мир и в чем их право на трагедию? Решаются судьбы мира, родина стала в центре всемирной истории, а вся душевная жизнь полковника,ес- ли верить Кнорре, исчерпывается пе- реживаниями, навеянными разорен- ной квартирой. Правда, «зияющей дыркой от французского замка» и баночкой, брошенной на подоконнике, не исчерпываются по- воды для нравственных мук полков- никa. На косяке двери своей опу- стевшей квартиры он обнаруживает крестики и кружочки, которые, раз- говаривая по телефону, Шура имела манеру царапать кончиком ногтя. И по этому поводу - жесгокие и сен-

B. Целиковский. Голованов, H. A. Свешников, Н. Рахлин, М. Умур- канова, 3. Соромбаева, A. Куттуба- ев, Винников, B. Васильев, Я. Штоффер, К. Казангалов, А. Вел. рик, Эм, Осинов, Последние годы своей творческой жизни Чмелев отдал строительству и развитию молодой киргизской хоровой культуры, став с 1930 года во главо организованного тогда киргизского го- сударственного хора. Несмотря на от-    Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, A. ФАДЕЕВ (отв. редактор).  на экраны кинотеатров выпускается новый художественный фильм В ближайшие дни

,Большая

земля 

Сценарий и постановка -- Сергея ГЕРАСИМОВА - Э. ВОЛК Гл. оператор Гл. художник Второй режиссер - Вл. ЯКОВЛЕВ - И. СТЕПАНОВ

В главных ролях снимались артисты: Соловьев, П. Алейников, С. Халютина, В. Алтайская, С.

Т. Макарова, В. Добро- М. Бернес, Г. Ковров, Блинников, Н. Коновалов.

«Мосфильм» 1944 г. кино, БЛИЖАЙШИЙ ТИРАЖ ПО ВЫИГРЫШНЫМ ВКЛАДАМ СОСТОИТСЯ В ПЕРВОЙ имеющие счета по вынг- ПО ВЫИГРЫШНЫМ ВКЛАДАМ ВЫИГРЫШЕЙ, ИЗ НИХ: В тираже участвуют все вкладчики, рышным вкладам.

И вот, ставяв сентиментально эф- фектные позы своих мелких, непри- мечательных героев, автор выдает их за глубоких и содержательных лю- дей. Дважды рассказывает Кнорре о внезапных встречах своих персона- жей, и каждый раз вы в них чув- ствуете плохой, провинциальный на- игрыш. «Шура с размаху настежь распахнула дверь и остановилась, за- гораживая вход, не здороваясь, не двигаясь и только молча, со своей выжидающей полуулыбкой (почему не улыбкой, почему «полу»?) вгля- дываясь ему в лицо. Потом медленно она отступила назад один-два шага, и улыбка проступала у нее на лице все ярче, и когда он шагнул че- рез порог, она молча охватила его шею руками…». В каком плохом фильме мы все эти «полуулыб- ки» уже видели? Встретившись с

НА КАЖДУЮ ТЫСЯЧУ НОМЕРОВ СЧЕТОВ БУДЕТ РАЗЫГРАНО 25 Один выигрыш в размере Два выигрыша- каждый 22 выигрыша- каждый в средней суммы вклада, лугодие. вклады Выигрышные Вносите

200% в размере 100% и  размере 50°/

хранившейся на выигрышном счете за по- все кассы. кассы! , принимают в вклады сберегательные сберегательные

выигрышные

Адрес редакции и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм - 

Москва, Литискусство); телефоны: секретариат- К 4-60-02 , отделы литературы, театра, музыки, отв. секретарь - К 4-64-61 , издательство - К 4-61-45 , бухгалтерия - К 4-76-02 . Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

изобразительных

искусств,

информации

-К

4-26-04

Б7080