ДВЕНАДЦАТЬ ТЫСЯЧ НОВЫХ УЧАЩИХСЯ Прием в художественные учебные заведения Художественные вузы страны готовятся к студентов и учащихся. начинаются приемные Свыше 12 тысяч человек принято этой осенью в высшие учеб­ные заведения и школы театральные Союза - музыкальные, и художественные.

ПУТЬ ТЕАТРА ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА  «Лес» в театре им. Чкалова, На стливцев (арт, Н. Куличенко) рисунке (слева направо): Сча­и Несчастливцев (арт. Б. Карпов).  (Карп). Думается, что вряд ли стои­ло поддаваться соблазну «облагоро­дить» купца Восьмибратова. Эта до­вольно ясно охарактеризованная Ос­тровским фигура потеряла в резуль­тате «облагораживания» отчетливость, а из-за этого пострадали и некото­рые сцены, важные для характеристи­ки других действующих лиц, напри­мер, Несчастливцева (сцена, когда Восьмибратов возвращает деньги). Резкими, несколько внешними, но хорошо запоминающимися штрихами показывает М. Стряпкина Гурмыж­скую, Лишь иногда актриса чересчур обнажает черты характера, которые Гурмыжская, казалось бы, должна скрывать и действительно лицемерно скрывает даже от самой себя: неда­ром Островский замечает, что эта ба­рыня постоянно появляется с рабо­чим ящиком в руках. Чкаловцы -- достойные продолжа­тели вахтанговской школы. Школа эта сказывается и в подходе к роли, во внутренней технике, и в исканиях выразительности. Но есть еще в коллективе актеры, которые пытаются лишь внешними средст­вами внушить зрителю свою точку зрения на персонаж, Это болезнь молодости. От этого надо избав­ляться. Последняя работа театра - чехов­ский спектакль. Он поставлен само­стоятельно молодыми режиссерами Л. Лурье («Свадьба» и «Маска») и прежде всего Ревунов-Караулов (М. Кузнецов), Апломбов (Б. Малы­шев), Дымба (А. Брусин). От первых двух пьес чеховского вечера выгодно отличается инсценн­ние чеховского рассказа, ощуще­ние той существующей для Раисы Ниловны лишь в мечте, но желанной жизни, которая находится где-то да­леко за стенами душной избы дьяка… В этой короткой пьесе прекрасно по­казывает себя артистка М. Стряпки­на (Раиса). Если в «Лесе» она «пред­ставляет» Гурмыжскую, то здесь в ее роли - истинное дыхание жизни. С тонким юмором ведет роль дьяка Н. Куличенко, Сюжетный конфликт в спектакле назревает из столкнове­ния едва заметных внешне душевных  кровский). Намечаются к постановке «Снегурочка» Островского (режнссер П. Антокольский) и «Двенадцатая ночь» Шекспира (режиссер Л. Лурье). темуХотелось бы сказать несколько слов по вопросу, весьма существен­ному для молодого коллектива. В Дзержинске театрального помещения нет, и театр играет в рабочем ке, расположенном в стороне от го­рода. Круг зрителей, посещающих те. атр, чрезвычайно узок. Спектакль готовится полтора, а то и два месяца, в течение трех-четырех вече­ров все зрители успевают его про­смотреть, затем еще два-три вечера зрительный зал лишь наполовину за­полнен теми, кто пришел смотреть пьесу во второй раз. Положение, словно в любительском кружке: по­сле 7- 8 вечеров судьба спектакля кончается, он уже «отработан», как бы хорош он ни был. Театр работает в таких условиях уже год, и то, что артисты за этот период не утратили требовательности к себе, говорит только о творческой активности кол­лектива и любви к искусству. Но такие условия не могут стимулиро­вать дальнейший рост театра. Куль­турное обслуживание зрителя в мест­ности, где работает театр, может быть организовано с помощью выезд­ных спектаклей. А в стационарных театральных коллективах ощущается острая потребность и в промышлен­ных районах и на освобожденной от врага земле. Чкаловцам надо дать сцену. Этот коллектив готов к вы­полнению серьезных задач, можно смело возлагать на него большие надежды. Дзержинск. замысел: спектакль начинается с му­зыкальной пантомимы, она удачно герою комедии… Другая режиссерская работа П. Ан­вплетается затем и всю пьесу, акты завершаются концо вочными песенками, а в знаменитый монолог Фигаро вдруг вторгается не­такльмузыкален, ритмичен, и ритм этот по своей сути не приносится из­вне, он рождается из развития самой помогает пьесы разы­пьесы. Концентрации действия то, что большая часть грывается в одной декорации, удачно артистами и одновре, токольского - «Лес», талантливо оформленная художниками А. Бруси­ным и С. Постниковым. В этом спек­такле театр показывает себя более сценическая форма, то в «Лесе» ос­нова спектакля - мысль. Мысль не рационалистическая, а поэтическая. Светлой природе жизни, человече­ских отношений, широкой русской души посвящает свой спектакль П. Антокольский, Лес, русская при-

По дорогам наступления ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА Театр на передовой. Вместе с на­ступающей армией он движется впе­ред, на запад! Это очень молодой театр. Он но­сит пышное название: Московский фронтовой драматический театр (под руководством И. Раевского). В быту же о нем говорят проще: «театр Ги­тиса, гитисовцы». Все актеры и актрисы театра комсомольцы и комсомолки. Шесть лет назад они пришли в Собиновский  переулок, в Институт театрального вскусства экзаменоваться. А в 1942 году из окончивших класс Телешевой - Раевского был сформирован фрон­товой театр. Так, снова вместе, они начали творческую жизнь на фронтах. Волховский, Калининский, 1-й При­балтийский… И, наконец, 1-й Бело­русский… В цепи танков, тягачей, трехтонок, с торчащими из-под зелени длинно­носыми орудиями, идут две актер­ских машины. Развалины Ковеля. Ко­лонна везжает в разбитый город. Пусто, На стволах деревьев­таб­лички: «минировано». Тюльнаны прильнули к обломкам белых колонн. «Мины!» А через час, в темном старом лесу, среди дубов и орешника кипит рабо­На­та. Пузырится в котелках каша.    бирается очередной номер газеты. Актеры соорудили целую улицу ша­лашей, а сейчас строят театр. В лесном городе, воздвигнутом на жизнь советских людей. яркая ткань… Ветер рвет кулисы, играет занавесом, разоблачая «тай­ны» театра. Идет «Женитьба Бальзаминова» A. Н. Островского. Зрителей - тьма. На земле, на деревьях, на орудиях. тучей налетели наши ястребки. Ак­теры во всю мочь выкрикивают реп­лики, но перекричать расшумевшееся небо немыслимо. Спектакль становится пантомимой, немым кино. Но гул отдаляется «зрительный зал» облегченно взды­хает. О фронтовом зрителе писалось мно­го. Действительно, это самый благо­дарный зритель! Люди приходят на спектакль C открытой, доверчивой душой. Ни од­ной скептической гримасы, ни одно­го пренебрежительного замечания, И при этом требования здесь не ниже, а выше, чем в любой другойаудито­рии. Здесь зритель не простит пи­какой фальши. А как точны и верны реакции! Играть во фронтовых условиях, конечно, не очень легко. Дневной и свет, неровная, мшистая земля, звук, уходящий далеко в лес. Все это не предусмотрено вузовской программой «системой». Приходится форсировать голос, сплошь да рядом пользоваться «круп­ным планом», отказываться от неко­торых деталей. Отсутствие оформле­ния, обстановки иногда нарушает ри­сунок мизансцены. Но все это не решает судьбу спектакля. Фронтовой театр - эта особая форма нашего сегоднящнего народного театра - незыблемо требует одного: творче­ского отношения актеров к своему делу, реалистической точности и яр­кости образа. В лучших спектаклях театра Раевского привлекает биение живой творческой мысли. Даже такую, по существу, легко­весную пьеску, как «Свадебное путе шествие» Дыховичного, молодые ак­теры облагораживают своей свежей, чистой манерой исполнения. В. По­лупарнев, играющий Бальзаминова, Н. Шишов, создающий интерес­ный образ врача в «Парне из на­шего города», В. Маяков, Н. Мило­ванов, Р. Сюнгелей, Б. Гаврилин, «Свадебном путешествии». ся вперед. За Бугом … на польской земле … начинаются новые выступ­ления. С окрестных хуторов на спектакли приходят жители, поляки. Еще вчера  они вместе с русскими солдатами хохочут над проказами Тони из пьесы Гольдсмита. Все дальше и дальше на запад ухо­дит широкая фронтовая дорога. Ник­то не удивляется людям мирного штатского вида, двигающимся с ар­мией. Их мгновенно узнают и при­ветствуют встречные бойцы и жи­тели: «Артисты!». Позади уже Хелм, Люблин, Демблин. Впереди -- Вар­шава. Действующая армия.

Глеб ГРАКОВ

1. жскова

Биография этого молодого твор­ческого кодлектива тесно связана с горячей жизнью нашей страны, Арти­сты театра встретились и сдружи­лись в памятный год первой Сталин­ской пятилетки, когда закладывался фундамент и возводились первые строения Горьковского автозавода­гиганта. Они не были артиста­ми: комсомол послал их в числе мно­гих других рыть котлованы, класть кирпич, проводить электролинии. Познакомившись друг с другом, сбли­зившись, они организовали вскоре мо­лодежную коммуну. В этой комму­не и родился самодеятельный худо­жественный коллектив. В коллекти­ве выросли и свои артисты и свои поэты, драматурги, художники. Про­шло время, и талантливый ансамбль превратился в профессиональный те­атр рабочей молодежи - ТРАМ. Новые требования жизни опреде­лили и новые задачи молодого теат­ра: он был преобразован в передвиж­ной колхозный, Исторический период нароодной борьбы за окончательное утверждение колхозного строя арти­сты прошли плечом к плечу с пере­довым крестьянством: они были аги­таторами и пропагандистами, органи­заторами самодеятельности, Только за первые пять лет своего существо­вания театр показал 1100 спектаклей, постазил 28 современных и класси­ческих пьес, Выросшим и окрепшим он снова вернулся на Горьковский автозавод. драматическим театром имени ка­лова. Театр временно стационирован в горюде Дзержинске. Десять лет назад завязалась тес­ная дружба между чкаловцами и те­атром им. Вахтангова, принявшим В Куза и другие мастера-вахтангов­цы сыграли большую роль в творче­ском формировании театра. Но истинный энтузнаст молодого театра, болельщик за его судьбу и художе­ственный руководитель - поэт Па­вел Антокольский. «Недоросль», «Не все коту масле­ница», «Не было ни гроша, да вдруг алтын», «Падь Серебряная», «Под­нятая целина», «Виндзорские проказ­ницы», «Хозяйка гостиницы», «Трак­тирщица», «Любовь Яровая», «Сла­ва», «Мстислав Удалой», «Первая Конная», «Шел солдат с фрон­Нахимов», «Беспокойная старость» - жинске театр выпустил спектакли «Жди меня», «Сады цветут», «Юность отнов», «Давным-давно», «На дне», «Женитьба Фигаро», «Лес» и совсем недавно подготовил чеховский спек­такль вкоторый входят «Свадьба» и инсценировки рассказов «Маска» и «Ведьма». Впервые мне довелось видеть этот театр пять лет назад. Он ставил спектакль «Сады цветут». Пьеса эта была написана артистом театра красноар-улинонко и В. Массом Это не единственный опыт драматургической работы в самом театре: артист Т. Лондон в начале войны вместе с писателем В. Костылевым написал пьесу «Козьма Минин», которая была поставлена Горьковским республи­канским театром драмы. В театре же были созданы и поставлены пьеса­оратория о Валерии Чкалове (П. Ан­токольского), множество драматиче­ских и юмористических миниатюр. Они с успехом исполнялись во фрон­товых поездках и сейчас исполняют­ся в концертах. Три последние работы театра … «Безумный день или женитьба Фи­гаро», «Лес» и чеховский вечер. «Женитьба Фигаро» поставлена П. Антокольским (совместно с 3. Ба­жановой и Т. Лондоном). Два основных стремления отлича­ют эту постановку бессмертной ко­медии: с наибольшей полнотой рас­крыть содержание характеров, соз­данных Бомарше, и найти острую, живую, подлинно театральную форму для их сценического воплощения. Во­истину - «безумный день», вот сло­ва, которые постановщик прежде всего прочитал в названии комедии и которые он помнит на протяжении

и училяща приему новых 1 сентября испытания. будет

1.535 новых студентов осенью нач­нут первый учебный год в 24 выс­ших художественных учебных заве­дениях страны. B Московскую государственную консерваторию будет принято 145 студентов, в Киевскую государст­венную консерваторию --- 80, в Харь­ковскую - 50, в Тбилисскую --- 45. В Тбилисскую академию художеств студентов. 15 московских училищ примут осенью около человек. Молодежь проявляет огромный ин­терес к художественному образова­нию. Особенно много заявлений по­дано в театральные училища и сту­дии­В школу-студию им. В. И. Неми­ровича-Данченко при МХАТ на 30 вакантных мест подано 230 заявле­при Большом театре СССР, в которое намечено принять 60 учащихся.  В этом году вновь открываются Го­сударственный институт театрального Алма-Ата, В каждом из них будет обучаться по 100 студентов. В музыкальные вузы и училища РСФСР будет принято 2.700 человек. В 47 музыкальных училищ респуб­лики этой осенью вступят 2.415 но­вых учащихся, из них: 323 на фор­тепианные отделения, 581 - на во­кальные, 764 - на оркестровые, 286 - на отделения народных ин­струментов, 391 - на дирижерско­хоровые и 30 - на теоретическо­композиторские. Осенью в Сталинграде, Калинине, Туле, Симферополе, Ленинграде, Ар­новые музыкальные училища. Около 1.000 юношей и девушек осенью поступят в театральные учебные заведения и студии РСФСР (из них 230 принимаются на актер­ские отделения и 180на хореогра­Фические). Согласно решению Совнаркома посел-ФСР, Управление по делам ис­кусств организует в республике 23 новых театральных студии, в которых будет обучаться около 600 человек. Осенью вновь открываются театраль­ные училища в Уфе и Казани. В художественные училища Моск­вы, Ленинграда, Иваново, Иркутска, Палеха, Пензы, Саратова, Свердлов­ска, Ярославля, Владивостока, Татар­ской республики намечено принять 725 человек, из них 20 - на отделе­ние палехской миниатюры в Палех­ское государственное художественное училище, 510 -- на живописно-педа­гогические отделения, 100 -- на те­атрально-декоративные, 40 на скульптурные, 45 - на графические, Совнарком РСФСР вынес решение организовать в 1944 году 79 новых художественных учебных заведений, в том числе 12 музыкальных училищ, 8 художественных, 4 театральных и  32 детские музыкальные и художе­ственные школы. на-х Около 5 тысяч детей будет принято осенью этого года в 190 детских му­зыкальных и художественных школ РСФСР Совнарком РСФСР предложил Нар­компросу РСФСР отобрать совместно с Управлением по делам искусств наиболее художественно одаренных детей из детских домов и организо­вать для них в Москве, Горьком, Са­ратове и Новосибирске 4 специаль­детских дома - учебных комби­ната на 600 человек, Здесь, помимо общего образования (в об еме школы­десятилетки), ребята получат и ху­ложественное образование - органи­зуются музыки, изобрази­тельного искусства. октября в художественных учеб­ных заведениях страны начнется но­вый учебный год.  MAHAC НА ЭКРАНЕ B Алма-Атинской киностудии на­чалась постановка фильма на тему киргизского народного эпоса «Ма­нас». В основу картины положен эпизод «Семетей сын Манаса». Ав­торы сценария … К. Исаев и недав­но умерший талантливый киргиэский поэт Джоомарт Боконбаев. Постановщик фильма «Манас» ре­жиссер Г. Рапапорт выезжал для собирания материалов в Киргизию, где в качестве консультантов при­влек народных сказителей … манас­ши. Экранизация «Манаса» вызвала огромный интерес во всей Киргизии. Когда постановщикам потребова­лось ознакомиться со старинными конно-спортивными играми, в Прже­вальский район немедленно с еха­лись 300 джигитов, одетых в нацио­нальные костюмы, на конях, убран­ных чудесной серебряной сбруей. Они показали старинные игры ипо­могли режиссеру ознакомиться с де­талями кочевого быта. 

  

менно основными художниками теат­ра А. Брусиным и С. Постниковым. Дворик перед башней графского зам­ка - главное место, где сходятся и расходятся все участники интриги, стремительно развертывающейся B рода в этом спектакле предстает не обиталищем волчицы - Гурмыж­скои живая природа - против уродливости дремучего бора не­человеческих, жестоких отношений, Прекрасная, поэтическая природа вместе с Аксюшей, вместе с Генна­башней се балкон, выход из башни. Общий строй спектакля создает основу для развития бурного, искро­метного, комедийного действия. Ак­теры показывают хорошее умение ве­сти комедийный диалог, реплики зву­чат естественно, без нарочитости. Из участников спектакля необхо­димо отметить прежде всего 1. Лон­дона, исполняющего роль Фигаро. Он правильно ощутил дух своего героя и показал его ум, соединенный с ве­сноно острословнем, Его фи гаро, правда, чересчур молод, а под­час и просто юношески резв для че­ловека с биографней, которую он сам излагает в своем монологе. С боль­шой ясностью и точностью передает характерные черты Сюзанны артист­В. ка Т. Клюева. Удачно исполняют свои роли Б. Малышев (Антонио), Евстратова (Фаншетта), М. Стряп­кина (Керубино), Г. Иванов (Бриду­азон), Ю. Жилина (Графиня). Есть, однако, упрек, который сле­ра в ет человеческое достоинство, социаль­ную справедливость против деспо­тизма не находят полного выражения спектакле. Режиссер не акцентиру­их: он увлечен развертыванием дует адресовать постановщику. Фа­була «Фигаро» соблазнила режиссе­трактовать пьесу только, как «им­бролио», сценическую путаницу со всякого рода ошибками и недоразу­мениями. Но черты веселой комедии - не единственные в пьесе. Большой, страстный политический пафос сати­рика-Бомарше, предчувствовавшего грозу революции, мотивы борьбы за собственно Лучше комедийного действия. других в этом смысле разра­ботана сцена Фигаро и графа, рассу­В монологе лишь равнодушно сияла своей красой, если бы изобразительная сторона спектакля выключалась из драмати­ческого развития действия. Однако это не так. Контрастность фона и дей­ствия позволяет яснее ощутить Режиссер не стремится описывать быт в его натуралистическом прав­доподобии. Его увлекает желание по­казать красоту народной души, про­тивостоящей темному царству Гур­мыжских. Когда Несчастливцев вос­клицает «Лес, братец!», зритель ощущает, что, и правда, пора Несча­стлившеву покинуть этот сыр-дрему­чий бор, выйти на вольный простор­За окном разыгрывается гроза: доб­рый хозяин и собаку не выгочат в этот час, когда Гурмыжская выго­няет племянника. Юлия Жилина в роли Аксюши су­мела найти в образе новые, под­час неожиданные жизненные черты. Вот она появляется на сцене, ч зри­тель ощущает ее ум, волевое начало, устремленность ее еще не вполне сложившегося характера … чистоту ее девичьей гордости, сознание своего человеческого достоинства, душевного превосходства над богатой Рансой Павловной. Уда­чен в спектакле Счастливцев (ар­тист Н. Куличенко). Исполнителю трудной роли Несчастлавцева Б. Карпову не всегда удается убедить зрителя, что пафос трагика у него - не внешняя манерность, а черта пове­дения, вошедшая с годамив характер, Для Несчастливцева -- Карпова реп­лики, которые он должен «говорить, как Шиллер», звучат неорганично: он только «цитирует» Шиллера. Хорошо ведут свои роли Г. Иванов (Буланов), Е. Прыгунова (Улита), С. Постников

и искусство

Литература

на фронте

художественный журнал, ежемесяч­но выпускаемый в Н-ской части (3-й Украинский фронт). Это живая и правдивая летопись части. Авто­рами многочисленных рассказов, очерков и стихов, помещенных журнале, являются люди переднего края -- непосредственные участни­ки боев. Редактор журнала - лей­тенант Л. Филатова. Мерку-Закончился смотр мейской художественной самодея­тельности частей 3-го Прибалтин­ского фронта. На смотре были пред­ставлены все виды красноармейской в самодеятельности скетчи, пение, чтение, ак­та­＿ танцы, художественное робатика. Смотр выявил много лантливых исполнителей бойцов и офицеров. фронта.«Россия кует победу» - под таким заголовком опубликовано в красноармейской газете «Фронтовая правда» письмо И. Эренбурга коман­диру орудия … сибиряку, старшему сержанту Ивану Борисевич. До вой­ны Иван Борисевич работал кузне­цом, сейчас расчет его орудия име­ет на своем счету 10 подбитых вра­жеских танков, 4 орудия, 12 мино­метот и около 500 уничтоженных немцев. «…Вы были в мирнойжизни кузне­цом, - пишет Илья Эренбург, вы стали кузнецом победы. Я вам желаю пройти по улицам повержен­ного Берлина и с победой вернуть­ся в раздольную Сибирь, Говорят, что каждый - кузнед своего сча­стья. Россия подняла молот. Рос­сия кует победу».

Выставка работ художника­фронтовика Я. Титова организована Домом Красной Армии Карельского фронта. На выставке представлено свыше 100 написанных на переднем крае картин, портретов и этюдов художника - маслом, гуашью, ак­варелью, карандашом… Лучшие ра­боты Титова - портреты бойца Файзулы Рахманова, старшего лей­тенанта Петрова, ефрейтора шева, разведчика Власова; этюды -- «Лес после обстрела», «Честь по­по­гибшим», «Бронепоезд», «Перед атакой», ряд этюдов и рисунков, сделанных Новгороде в («Вход в Кремль», «Юрьев монастырь», «Па­мятник тысячелетия России, разоб­ранный немцами» и др.). Выставка пользуется большим успехом у бой­деров цов, сержантов, офицеров За полтора месяца ее посетило бо­лее 1.500 человек. Кукольный театр подразделе­ния офицера Танасевича (3-й Укра­инский фронт) пользуется большой популярностью у красноармейцев. В программе театра - политическая сатира и шаржи на гитлеровцев. Инициатор кукольного театра и его художественный руководитель боец Колядюка сам делает куклы и ри­сует декорации, а его товарищи-од­нополчане помогают ему в музыкаль­ном оформлении, пишут тексты, яв­ляются активными исполнителями обширной программы. Кукольный театр выступает в часы досуга пе­ред бойцами на переднем крае. «Наше творчество» так на­зывается рукописный литературно-



    Острые столкновения, моменты пряженной борьбы и преодоление трудностей вынесены автором за пределы сюжета, А ведь трудности эти, реально существовавшие в па­мятное время, описанное автором хо­рошо известны всем. Война подвер­гала советских людей серьезным ис­пытаниям, и они выходили из этих испытаний с честью.

,БОЛЬШАЯ ЗЕМЛЯ ФИЛЬМ  НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ Все, что Анна делает, она делает легко и незаметно. Без шума и суе­ты помогает она эвакуированным устроиться, Придя на завод, она, как нечто само собой подразумеваю­щееся, выбирает для себя самуютя­желую работу--в литейном цеху. На заводе она работает усердно, но и здесь не совершает ничего не­обыкновенного. И однако же, чем больше вы к ней приглядываетесь, тем большим проникаетесь к ней доверием. Вы ви­дите поступки, казалось бы, пезна­чительные, вот она, несмотря на негодование свекрови, отдает опу­стевшую комнату мужа директору завода Аникееву, вот она заставляет свою подругу Тоську тоже впустить приезжих в свой дом, вот она ста­рательно приучается к работе в ли­тейном цеху, Все это буднично и не­заметно, Но она делает все так спо­койно, так легко и уверенно, что у вас постепенно складывается впе чатление, что на нее можно поло­житься всегда и во всем, что ей можно поручить любое важное дело. И вы начинаете верить, что, если бы обстойтельства потребовали от ла бы ни на шаг. удивительно вошлав роль. Все в этой прекрасной актри­се - от неторопливой речи и спо­койных движений и до чуть замет­ной усмешки во взгляде -- полно раскрывает образ Анны. Макарова чужда всякон аффектации, Она не говорит о вол­нении за судьбу мужа не потому, что не способна страдать, а потому. что не способна тщеславиться стра­даннем. Ведь только слабый чело­век хвалится силой выпавших ему на долю мучений Сильный гордится преодолением страдания.

перешагнув через порог отведенной ему комнаты, уже собирает совеща­ние руководящих работников завода, Нужно решить ряд неотложных воц­росов, поторопить Козырева, разме­стить людей. И все-таки по горло занятый Ани­кеев успевает заметить недружелюб­ный взгляд старухи Свиридовой и понять, что должно сейчас происхо­дить в душе этой старой женщины, только что расставшейся с ушедшим на фронт сыном и наблюдающей, как в комнате сына толпятся чужие сильные, здоровые мужчины, поче­му-то не пошедшие на фронт. Ани­кеев находит время оторваться от совещания, подойти к старухе, ска­зать ей слова участия, пригласитьее к столу и заложить, таким образом, начало добрососедским отношениям. Возможны ли эти эпизоды в жиз­ни большого человека, каким заду­вман Аникеев? Разумеется, возможны. Характерны ли они для Аникеева? В известном смысле характерны. Но нетрудно заметить, что они раскры­ваот не главные черты характера этого замечательного командира промышленности, деятеля большого государственного масштаба. И под­линную цену и значение смогут приобрести эти превосходно вылеп­ленные эпизоды только в сочетании с сильными, большими драматиче. кр сями, которые рас­бине. Аникееву на заводе дозарезу ну­жен специалист по турбо-компрессо­рам. Он узнает, что в соседнем го­роде живет инженер Курочкин, ко­торого он знает с давних пор, Ани­кеев мчится в город. Он находит Курочкина в плохом душевном со­стоянии, У Курочкина погибла семья. Волевой напор Аникеева действует на Курочкина, и он начинает рабо­тать, сначала спотыкаясь, с трудом приномоде возвранаяьше и больше На заводе идет совещание. На совещании выясняется, что снабже нец Козырев достает необходимые для завода материалы нечистыми путями, Аникеев выгоняет Козырева с завода. Так мы получаем возможность в непи эпизодовсоставить представле­ине об Аникееве, познакомиться с цим, почувствовать к нему симпа­тию, и именно поэтому сожалеем о том, что не можем узнать этого че­ловека глубже. Неполнота образа Аникеева обяс­няется отказом автора от острых драматических положений.

наступил, видимо, и в творческой биографии Герасимова. Он восстал против умышленной и, C. Герасимов задумал своего ге­роя Аникеева, как человека боль­шого, сильного характера. Директор эвакуированного на Урал как это нередко случается, условной драматизации жизни и принялся ис­кать смысл, связь и силу явлений в обыкновенных, рядовых событиях. Эта исходная позиция помоглаему найти правильный тон повествова ния о героике тыла, и именно ей, этой позиции, обязан он счастливой находкой образа Анны и удач­ных фигур второго плана глупень­кой сердцеедки Тоськи Ушаковой, травмированного обрушившимся на него несчастьем талантливого инже­нера Курочкина и циничного дель­ца Козырева. ленинградского завода Аникеев при­надлежит к числу тех командиров промышленности котовые выросли советской стране за годы сталинских пятилеток. В нашем искусстве пока еще мало сказано об этих замечательных лю­дях умеющих отохествлять себя с порученным им делом, умеющих быть деловитыми без тени делячества, умеющих быть новаторами без тени прожектерства смелых, решительных и неутомимых. Аникеев один из них. Это … большой политический деятель, т руководитель производства, человек принципиальный всегда и во всем, в любой мелочи; умный, живой, на­смешливый, скорый на решение. Таким увидел Герасимов Аникеева в жизни. Таким стремился он пока­зать его в своем произведении. И все эти качества угадываютсяв том Аникееве которого мы видим в фильме. Но кажется, что сюжет «Большой омли» тесен Аникееву. Хму­рый, ветреный день. Вот-вот хлынет дождь, На запасных путх стоят станинонокруг груженного заводского оборудова­ния и домашнего скарба прибывших ленинградцев, Ничто еще не готово для того, чтобы разместить людей в поселке. Где-то мечется, кричит суетится снабженец Козырев, Анике­ев спокойно ждет Появляется Анна, только что проводившая мужа Ани­кеев заговаривает с ней. Он делает это так непринужденно и безыскус­ственно, так просто и внимательно глядит на собеседницу, так участ­ливо расспрашивает ее, что уже че­рез минуту добивается ее доверия. Анна предлагает ему комнату всво­ем доме. И Аникеев, едва только и

Л. ЖЕЖЕЛЕНКО

Когда-то стычки враждующих пле­мен решались поединком. Давид вы­ходил против Голиафа, Кожемяка повергал в прах великана-кочевника. В современной войне нет зрите­лей. Весь народ должен обрести выносливость и мужество героя, чтобы победить. И каждая новая вспышка цветных огней над Москвой свидетельствует   о героизме, который стал бытовым, и о быте, сделавшемся героическим. Всеобщность и усилий, необходимость упорного и черного труда на войне и для вой­ны нередко отнимают у подвига его приметность, его внешнее велико­лепие Но по сути своей он величе­ственен.

Нынешний Кожемяка, и в ночное небо, идет на таран, его подвиг оказывается чудес­ным и очевидным для всех. Нынешний Кожемяка, став за станок, выполняет три трудных во­енных нормы, раньше самого жесткого срока откачивает он воду из затопленных немцами шахт, он с невиданной быстротой на­лаживает новое производство или подымает целину, ег его повседневный подвиг прост дишь с виду. А как велики, между тем, были находчивость, терпение, неутоми­мость, как велика а была вера в побе­ду, сдвинувшая эти горы труда! Задача художника, берущего­ся за так называемую тыловую те­му, очень сложна. Будничный тон овествования снижает тему, а па­гетика делает ее неприятно наряд­той. Здесь нелегко найти верную инто­нацию, И удача новой кинокартины C. Герасимова «Большая земля» C. Терасимова олто режиссе умел с хорошей и строгой просто­гой рассказать о повседневном на­родном подвиге. Действие фильма происходит дном из уральских поселков и на­тинается с горьких августовских дней 1941 г. Героиня фильма Анна Свиридова говорит мужу, уходящему на фронт и полному беспокойства от того, что он вынужден оставить ее «на чужие и глаза, на чужую волю»: - Нет, я сильная. 2

Т. Макарова в роли Анны Свиридовой. И в ответ на его улыбку: «Какая же такая ты сильная?» Я сколько пе­редумаю, ничего не скажу, а только смолчу, Который раз ты придешь с работы, бросилась бы, обняла бы тебя, задушила бы до смертиопять.Макарова стерплю.Давай, Нюра, есть! Са­дись… Вот и весь наш с тобой раз­говор, А я, может, в голове все сло­ва тебе сказала. Как же я не силь­ная? Здесь, в этом коротеньком логе, заключен, как сжатая и гото­вая к действию пружина, весь ха­рактер Анны: и внешнее веселое моно-нна спокойствие, и ровность в обраще­нии, и глубоко запрятанная страст­серност приметное лукавство, и ласковое упорство, и нелюбовь к пышному и громкому слову. вНа всем протяжении фильма Анна почти ничего, казалось бы, не со­вершает--во всяком случае, ничего необыкновенного. Она ждет мужа. Но как это непохоже на фильм «Жди меня». Она ждет без заклина­ний, без бурных вспышек тоски, она никому не навязывает волнующихее чувств, и ожидание не искажает, не портит ее чудесной ясности. № 33

B. Добровольский в роли Аникеева. C. Герасимов против условностив искусстве, против ложных конфлик­тов, против отживших положений, заимствованных из драматургии про­шлого. Он за правдивое и стро­гое искусство. Но жаль, что борьба режиссера направлена не только против лож­ной драмы, но и против самыхоснов драмы против драматического кон­фликта. хочется надеяться, что в дальней­шей работе С. Герасимов употребит свое мастерство не на то, чтобы изобрести драму без конфликта, а на то, чтобы показать естественные и подлинные жизненные ситуации, способные раскрыть большие харак­теры нашей большой земли. B заключение хочется отметить превосходную режиссуруГерасимова, лаконичную и строгую во внутри­кадровой композиции, и прекрасную игру В. Алтайской (Тоська Ушако ва), С. Халютиной (Мария Гаври­ловна) и М. Бернеса (Козырев). «Большая земля» при всех своих недостатках - хорошая картина, про­сто и поэтически рассказывающая о повседневной жизни нашего тыла.

B кабинете музыки Таджикистана СТАЛИНАБАД. (ТАСС). Науч но-исследовательский кабинет нограммжской ССР создал фо­ограммный архив, насчитывающий них уникальны. Издана книга, осве­щающая развитие драматического и музыкального искусства таджиков. Кабинет тесно связан с областвы ми и районными театрами, помогает им в выборе репертуара. Создавая такие крупные произведения оперы и балета, как «Восстание Восе», «Кузнец Кова», «Лола», авторы ис­пользовали записанные кабинетом народные песни и сказания, В го­ды войны кабинет издал свыше 20 музыкальчых произведений массо­вого характера. Подготовляется издание для бойцов-таджиков крас­ноармейских строевых песен на таджикском языке.

Образ Анны как нельзя более на гляден для всей поэтической систе­мы Герасимова драматурга и ре­жиссера, по крайней мере, для той системы, которой он следовал в своей работе над «Большой землей», B жизни каждого художника, стремящегося к большому реалисти­ческому искусству, всегда наступает момент, когда он пытается отброснть какие бы то ни было попытки поэ­тизировать жизнь извне и старается разглядеть, сохранить и бережно пе ренести в искусство внутреннюю поэзию самой жизни. Такой момент

(137)

Искусство

Литература