ДВЕНАДЦАТЬ ТЫСЯЧ НОВЫХ УЧАЩИХСЯ Прием в художественные учебные заведения Художественные вузы страны готовятся к студентов и учащихся. начинаются приемные Свыше 12 тысяч человек принято этой осенью в высшие учеб- ные заведения и школы театральные Союза - музыкальные, и художественные.
ПУТЬ ТЕАТРА ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА «Лес» в театре им. Чкалова, На стливцев (арт, Н. Куличенко) рисунке (слева направо): Сча- и Несчастливцев (арт. Б. Карпов). (Карп). Думается, что вряд ли стои- ло поддаваться соблазну «облагоро- дить» купца Восьмибратова. Эта до- вольно ясно охарактеризованная Ос- тровским фигура потеряла в резуль- тате «облагораживания» отчетливость, а из-за этого пострадали и некото- рые сцены, важные для характеристи- ки других действующих лиц, напри- мер, Несчастливцева (сцена, когда Восьмибратов возвращает деньги). Резкими, несколько внешними, но хорошо запоминающимися штрихами показывает М. Стряпкина Гурмыж- скую, Лишь иногда актриса чересчур обнажает черты характера, которые Гурмыжская, казалось бы, должна скрывать и действительно лицемерно скрывает даже от самой себя: неда- ром Островский замечает, что эта ба- рыня постоянно появляется с рабо- чим ящиком в руках. Чкаловцы -- достойные продолжа- тели вахтанговской школы. Школа эта сказывается и в подходе к роли, во внутренней технике, и в исканиях выразительности. Но есть еще в коллективе актеры, которые пытаются лишь внешними средст- вами внушить зрителю свою точку зрения на персонаж, Это болезнь молодости. От этого надо избав- ляться. Последняя работа театра - чехов- ский спектакль. Он поставлен само- стоятельно молодыми режиссерами Л. Лурье («Свадьба» и «Маска») и прежде всего Ревунов-Караулов (М. Кузнецов), Апломбов (Б. Малы- шев), Дымба (А. Брусин). От первых двух пьес чеховского вечера выгодно отличается инсценн- ние чеховского рассказа, ощуще- ние той существующей для Раисы Ниловны лишь в мечте, но желанной жизни, которая находится где-то да- леко за стенами душной избы дьяка… В этой короткой пьесе прекрасно по- казывает себя артистка М. Стряпки- на (Раиса). Если в «Лесе» она «пред- ставляет» Гурмыжскую, то здесь в ее роли - истинное дыхание жизни. С тонким юмором ведет роль дьяка Н. Куличенко, Сюжетный конфликт в спектакле назревает из столкнове- ния едва заметных внешне душевных кровский). Намечаются к постановке «Снегурочка» Островского (режнссер П. Антокольский) и «Двенадцатая ночь» Шекспира (режиссер Л. Лурье). темуХотелось бы сказать несколько слов по вопросу, весьма существен- ному для молодого коллектива. В Дзержинске театрального помещения нет, и театр играет в рабочем ке, расположенном в стороне от го- рода. Круг зрителей, посещающих те. атр, чрезвычайно узок. Спектакль готовится полтора, а то и два месяца, в течение трех-четырех вече- ров все зрители успевают его про- смотреть, затем еще два-три вечера зрительный зал лишь наполовину за- полнен теми, кто пришел смотреть пьесу во второй раз. Положение, словно в любительском кружке: по- сле 7- 8 вечеров судьба спектакля кончается, он уже «отработан», как бы хорош он ни был. Театр работает в таких условиях уже год, и то, что артисты за этот период не утратили требовательности к себе, говорит только о творческой активности кол- лектива и любви к искусству. Но такие условия не могут стимулиро- вать дальнейший рост театра. Куль- турное обслуживание зрителя в мест- ности, где работает театр, может быть организовано с помощью выезд- ных спектаклей. А в стационарных театральных коллективах ощущается острая потребность и в промышлен- ных районах и на освобожденной от врага земле. Чкаловцам надо дать сцену. Этот коллектив готов к вы- полнению серьезных задач, можно смело возлагать на него большие надежды. Дзержинск. замысел: спектакль начинается с му- зыкальной пантомимы, она удачно герою комедии… Другая режиссерская работа П. Ан- вплетается затем и всю пьесу, акты завершаются концо вочными песенками, а в знаменитый монолог Фигаро вдруг вторгается не- такльмузыкален, ритмичен, и ритм этот по своей сути не приносится из- вне, он рождается из развития самой помогает пьесы разы- пьесы. Концентрации действия то, что большая часть грывается в одной декорации, удачно артистами и одновре, токольского - «Лес», талантливо оформленная художниками А. Бруси- ным и С. Постниковым. В этом спек- такле театр показывает себя более сценическая форма, то в «Лесе» ос- нова спектакля - мысль. Мысль не рационалистическая, а поэтическая. Светлой природе жизни, человече- ских отношений, широкой русской души посвящает свой спектакль П. Антокольский, Лес, русская при-
По дорогам наступления ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА Театр на передовой. Вместе с на- ступающей армией он движется впе- ред, на запад! Это очень молодой театр. Он но- сит пышное название: Московский фронтовой драматический театр (под руководством И. Раевского). В быту же о нем говорят проще: «театр Ги- тиса, гитисовцы». Все актеры и актрисы театра комсомольцы и комсомолки. Шесть лет назад они пришли в Собиновский переулок, в Институт театрального вскусства экзаменоваться. А в 1942 году из окончивших класс Телешевой - Раевского был сформирован фрон- товой театр. Так, снова вместе, они начали творческую жизнь на фронтах. Волховский, Калининский, 1-й При- балтийский… И, наконец, 1-й Бело- русский… В цепи танков, тягачей, трехтонок, с торчащими из-под зелени длинно- носыми орудиями, идут две актер- ских машины. Развалины Ковеля. Ко- лонна везжает в разбитый город. Пусто, На стволах деревьев- таб- лички: «минировано». Тюльнаны прильнули к обломкам белых колонн. «Мины!» А через час, в темном старом лесу, среди дубов и орешника кипит рабо- На- та. Пузырится в котелках каша. бирается очередной номер газеты. Актеры соорудили целую улицу ша- лашей, а сейчас строят театр. В лесном городе, воздвигнутом на жизнь советских людей. яркая ткань… Ветер рвет кулисы, играет занавесом, разоблачая «тай- ны» театра. Идет «Женитьба Бальзаминова» A. Н. Островского. Зрителей - тьма. На земле, на деревьях, на орудиях. тучей налетели наши ястребки. Ак- теры во всю мочь выкрикивают реп- лики, но перекричать расшумевшееся небо немыслимо. Спектакль становится пантомимой, немым кино. Но гул отдаляется «зрительный зал» облегченно взды- хает. О фронтовом зрителе писалось мно- го. Действительно, это самый благо- дарный зритель! Люди приходят на спектакль C открытой, доверчивой душой. Ни од- ной скептической гримасы, ни одно- го пренебрежительного замечания, И при этом требования здесь не ниже, а выше, чем в любой другойаудито- рии. Здесь зритель не простит пи- какой фальши. А как точны и верны реакции! Играть во фронтовых условиях, конечно, не очень легко. Дневной и свет, неровная, мшистая земля, звук, уходящий далеко в лес. Все это не предусмотрено вузовской программой «системой». Приходится форсировать голос, сплошь да рядом пользоваться «круп- ным планом», отказываться от неко- торых деталей. Отсутствие оформле- ния, обстановки иногда нарушает ри- сунок мизансцены. Но все это не решает судьбу спектакля. Фронтовой театр - эта особая форма нашего сегоднящнего народного театра - незыблемо требует одного: творче- ского отношения актеров к своему делу, реалистической точности и яр- кости образа. В лучших спектаклях театра Раевского привлекает биение живой творческой мысли. Даже такую, по существу, легко- весную пьеску, как «Свадебное путе шествие» Дыховичного, молодые ак- теры облагораживают своей свежей, чистой манерой исполнения. В. По- лупарнев, играющий Бальзаминова, Н. Шишов, создающий интерес- ный образ врача в «Парне из на- шего города», В. Маяков, Н. Мило- ванов, Р. Сюнгелей, Б. Гаврилин, «Свадебном путешествии». ся вперед. За Бугом … на польской земле … начинаются новые выступ- ления. С окрестных хуторов на спектакли приходят жители, поляки. Еще вчера они вместе с русскими солдатами хохочут над проказами Тони из пьесы Гольдсмита. Все дальше и дальше на запад ухо- дит широкая фронтовая дорога. Ник- то не удивляется людям мирного штатского вида, двигающимся с ар- мией. Их мгновенно узнают и при- ветствуют встречные бойцы и жи- тели: «Артисты!». Позади уже Хелм, Люблин, Демблин. Впереди -- Вар- шава. Действующая армия.
Глеб ГРАКОВ
1. жскова
Биография этого молодого твор- ческого кодлектива тесно связана с горячей жизнью нашей страны, Арти- сты театра встретились и сдружи- лись в памятный год первой Сталин- ской пятилетки, когда закладывался фундамент и возводились первые строения Горьковского автозавода- гиганта. Они не были артиста- ми: комсомол послал их в числе мно- гих других рыть котлованы, класть кирпич, проводить электролинии. Познакомившись друг с другом, сбли- зившись, они организовали вскоре мо- лодежную коммуну. В этой комму- не и родился самодеятельный худо- жественный коллектив. В коллекти- ве выросли и свои артисты и свои поэты, драматурги, художники. Про- шло время, и талантливый ансамбль превратился в профессиональный те- атр рабочей молодежи - ТРАМ. Новые требования жизни опреде- лили и новые задачи молодого теат- ра: он был преобразован в передвиж- ной колхозный, Исторический период нароодной борьбы за окончательное утверждение колхозного строя арти- сты прошли плечом к плечу с пере- довым крестьянством: они были аги- таторами и пропагандистами, органи- заторами самодеятельности, Только за первые пять лет своего существо- вания театр показал 1100 спектаклей, постазил 28 современных и класси- ческих пьес, Выросшим и окрепшим он снова вернулся на Горьковский автозавод. драматическим театром имени ка- лова. Театр временно стационирован в горюде Дзержинске. Десять лет назад завязалась тес- ная дружба между чкаловцами и те- атром им. Вахтангова, принявшим В Куза и другие мастера-вахтангов- цы сыграли большую роль в творче- ском формировании театра. Но истинный энтузнаст молодого театра, болельщик за его судьбу и художе- ственный руководитель - поэт Па- вел Антокольский. «Недоросль», «Не все коту масле- ница», «Не было ни гроша, да вдруг алтын», «Падь Серебряная», «Под- нятая целина», «Виндзорские проказ- ницы», «Хозяйка гостиницы», «Трак- тирщица», «Любовь Яровая», «Сла- ва», «Мстислав Удалой», «Первая Конная», «Шел солдат с фрон- Нахимов», «Беспокойная старость» - жинске театр выпустил спектакли «Жди меня», «Сады цветут», «Юность отнов», «Давным-давно», «На дне», «Женитьба Фигаро», «Лес» и совсем недавно подготовил чеховский спек- такль вкоторый входят «Свадьба» и инсценировки рассказов «Маска» и «Ведьма». Впервые мне довелось видеть этот театр пять лет назад. Он ставил спектакль «Сады цветут». Пьеса эта была написана артистом театра красноар-улинонко и В. Массом Это не единственный опыт драматургической работы в самом театре: артист Т. Лондон в начале войны вместе с писателем В. Костылевым написал пьесу «Козьма Минин», которая была поставлена Горьковским республи- канским театром драмы. В театре же были созданы и поставлены пьеса- оратория о Валерии Чкалове (П. Ан- токольского), множество драматиче- ских и юмористических миниатюр. Они с успехом исполнялись во фрон- товых поездках и сейчас исполняют- ся в концертах. Три последние работы театра … «Безумный день или женитьба Фи- гаро», «Лес» и чеховский вечер. «Женитьба Фигаро» поставлена П. Антокольским (совместно с 3. Ба- жановой и Т. Лондоном). Два основных стремления отлича- ют эту постановку бессмертной ко- медии: с наибольшей полнотой рас- крыть содержание характеров, соз- данных Бомарше, и найти острую, живую, подлинно театральную форму для их сценического воплощения. Во- истину - «безумный день», вот сло- ва, которые постановщик прежде всего прочитал в названии комедии и которые он помнит на протяжении
и училяща приему новых 1 сентября испытания. будет
1.535 новых студентов осенью нач- нут первый учебный год в 24 выс- ших художественных учебных заве- дениях страны. B Московскую государственную консерваторию будет принято 145 студентов, в Киевскую государст- венную консерваторию --- 80, в Харь- ковскую - 50, в Тбилисскую --- 45. В Тбилисскую академию художеств студентов. 15 московских училищ примут осенью около человек. Молодежь проявляет огромный ин- терес к художественному образова- нию. Особенно много заявлений по- дано в театральные училища и сту- дии- В школу-студию им. В. И. Неми- ровича-Данченко при МХАТ на 30 вакантных мест подано 230 заявле- при Большом театре СССР, в которое намечено принять 60 учащихся. В этом году вновь открываются Го- сударственный институт театрального Алма-Ата, В каждом из них будет обучаться по 100 студентов. В музыкальные вузы и училища РСФСР будет принято 2.700 человек. В 47 музыкальных училищ респуб- лики этой осенью вступят 2.415 но- вых учащихся, из них: 323 на фор- тепианные отделения, 581 - на во- кальные, 764 - на оркестровые, 286 - на отделения народных ин- струментов, 391 - на дирижерско- хоровые и 30 - на теоретическо- композиторские. Осенью в Сталинграде, Калинине, Туле, Симферополе, Ленинграде, Ар- новые музыкальные училища. Около 1.000 юношей и девушек осенью поступят в театральные учебные заведения и студии РСФСР (из них 230 принимаются на актер- ские отделения и 180на хореогра- Фические). Согласно решению Совнаркома посел-ФСР, Управление по делам ис- кусств организует в республике 23 новых театральных студии, в которых будет обучаться около 600 человек. Осенью вновь открываются театраль- ные училища в Уфе и Казани. В художественные училища Моск- вы, Ленинграда, Иваново, Иркутска, Палеха, Пензы, Саратова, Свердлов- ска, Ярославля, Владивостока, Татар- ской республики намечено принять 725 человек, из них 20 - на отделе- ние палехской миниатюры в Палех- ское государственное художественное училище, 510 -- на живописно-педа- гогические отделения, 100 -- на те- атрально-декоративные, 40 на скульптурные, 45 - на графические, Совнарком РСФСР вынес решение организовать в 1944 году 79 новых художественных учебных заведений, в том числе 12 музыкальных училищ, 8 художественных, 4 театральных и 32 детские музыкальные и художе- ственные школы. на-х Около 5 тысяч детей будет принято осенью этого года в 190 детских му- зыкальных и художественных школ РСФСР Совнарком РСФСР предложил Нар- компросу РСФСР отобрать совместно с Управлением по делам искусств наиболее художественно одаренных детей из детских домов и организо- вать для них в Москве, Горьком, Са- ратове и Новосибирске 4 специаль- детских дома - учебных комби- ната на 600 человек, Здесь, помимо общего образования (в об еме школы- десятилетки), ребята получат и ху- ложественное образование - органи- зуются музыки, изобрази- тельного искусства. октября в художественных учеб- ных заведениях страны начнется но- вый учебный год. MAHAC НА ЭКРАНЕ B Алма-Атинской киностудии на- чалась постановка фильма на тему киргизского народного эпоса «Ма- нас». В основу картины положен эпизод «Семетей сын Манаса». Ав- торы сценария … К. Исаев и недав- но умерший талантливый киргиэский поэт Джоомарт Боконбаев. Постановщик фильма «Манас» ре- жиссер Г. Рапапорт выезжал для собирания материалов в Киргизию, где в качестве консультантов при- влек народных сказителей … манас- ши. Экранизация «Манаса» вызвала огромный интерес во всей Киргизии. Когда постановщикам потребова- лось ознакомиться со старинными конно-спортивными играми, в Прже- вальский район немедленно с еха- лись 300 джигитов, одетых в нацио- нальные костюмы, на конях, убран- ных чудесной серебряной сбруей. Они показали старинные игры ипо- могли режиссеру ознакомиться с де- талями кочевого быта.
менно основными художниками теат- ра А. Брусиным и С. Постниковым. Дворик перед башней графского зам- ка - главное место, где сходятся и расходятся все участники интриги, стремительно развертывающейся B рода в этом спектакле предстает не обиталищем волчицы - Гурмыж- скои живая природа - против уродливости дремучего бора не- человеческих, жестоких отношений, Прекрасная, поэтическая природа вместе с Аксюшей, вместе с Генна- башней се балкон, выход из башни. Общий строй спектакля создает основу для развития бурного, искро- метного, комедийного действия. Ак- теры показывают хорошее умение ве- сти комедийный диалог, реплики зву- чат естественно, без нарочитости. Из участников спектакля необхо- димо отметить прежде всего 1. Лон- дона, исполняющего роль Фигаро. Он правильно ощутил дух своего героя и показал его ум, соединенный с ве- сноно острословнем, Его фи гаро, правда, чересчур молод, а под- час и просто юношески резв для че- ловека с биографней, которую он сам излагает в своем монологе. С боль- шой ясностью и точностью передает характерные черты Сюзанны артист- В. ка Т. Клюева. Удачно исполняют свои роли Б. Малышев (Антонио), Евстратова (Фаншетта), М. Стряп- кина (Керубино), Г. Иванов (Бриду- азон), Ю. Жилина (Графиня). Есть, однако, упрек, который сле- ра в ет человеческое достоинство, социаль- ную справедливость против деспо- тизма не находят полного выражения спектакле. Режиссер не акцентиру- их: он увлечен развертыванием дует адресовать постановщику. Фа- була «Фигаро» соблазнила режиссе- трактовать пьесу только, как «им- бролио», сценическую путаницу со всякого рода ошибками и недоразу- мениями. Но черты веселой комедии - не единственные в пьесе. Большой, страстный политический пафос сати- рика-Бомарше, предчувствовавшего грозу революции, мотивы борьбы за собственно Лучше комедийного действия. других в этом смысле разра- ботана сцена Фигаро и графа, рассу- В монологе лишь равнодушно сияла своей красой, если бы изобразительная сторона спектакля выключалась из драмати- ческого развития действия. Однако это не так. Контрастность фона и дей- ствия позволяет яснее ощутить Режиссер не стремится описывать быт в его натуралистическом прав- доподобии. Его увлекает желание по- казать красоту народной души, про- тивостоящей темному царству Гур- мыжских. Когда Несчастливцев вос- клицает «Лес, братец!», зритель ощущает, что, и правда, пора Несча- стлившеву покинуть этот сыр-дрему- чий бор, выйти на вольный простор- За окном разыгрывается гроза: доб- рый хозяин и собаку не выгочат в этот час, когда Гурмыжская выго- няет племянника. Юлия Жилина в роли Аксюши су- мела найти в образе новые, под- час неожиданные жизненные черты. Вот она появляется на сцене, ч зри- тель ощущает ее ум, волевое начало, устремленность ее еще не вполне сложившегося характера … чистоту ее девичьей гордости, сознание своего человеческого достоинства, душевного превосходства над богатой Рансой Павловной. Уда- чен в спектакле Счастливцев (ар- тист Н. Куличенко). Исполнителю трудной роли Несчастлавцева Б. Карпову не всегда удается убедить зрителя, что пафос трагика у него - не внешняя манерность, а черта пове- дения, вошедшая с годамив характер, Для Несчастливцева -- Карпова реп- лики, которые он должен «говорить, как Шиллер», звучат неорганично: он только «цитирует» Шиллера. Хорошо ведут свои роли Г. Иванов (Буланов), Е. Прыгунова (Улита), С. Постников
и искусство
Литература
на фронте
художественный журнал, ежемесяч- но выпускаемый в Н-ской части (3-й Украинский фронт). Это живая и правдивая летопись части. Авто- рами многочисленных рассказов, очерков и стихов, помещенных журнале, являются люди переднего края -- непосредственные участни- ки боев. Редактор журнала - лей- тенант Л. Филатова. Мерку-Закончился смотр мейской художественной самодея- тельности частей 3-го Прибалтин- ского фронта. На смотре были пред- ставлены все виды красноармейской в самодеятельности скетчи, пение, чтение, ак- та- ＿ танцы, художественное робатика. Смотр выявил много лантливых исполнителей бойцов и офицеров. фронта.«Россия кует победу» - под таким заголовком опубликовано в красноармейской газете «Фронтовая правда» письмо И. Эренбурга коман- диру орудия … сибиряку, старшему сержанту Ивану Борисевич. До вой- ны Иван Борисевич работал кузне- цом, сейчас расчет его орудия име- ет на своем счету 10 подбитых вра- жеских танков, 4 орудия, 12 мино- метот и около 500 уничтоженных немцев. «…Вы были в мирнойжизни кузне- цом, - пишет Илья Эренбург, вы стали кузнецом победы. Я вам желаю пройти по улицам повержен- ного Берлина и с победой вернуть- ся в раздольную Сибирь, Говорят, что каждый - кузнед своего сча- стья. Россия подняла молот. Рос- сия кует победу».
Выставка работ художника- фронтовика Я. Титова организована Домом Красной Армии Карельского фронта. На выставке представлено свыше 100 написанных на переднем крае картин, портретов и этюдов художника - маслом, гуашью, ак- варелью, карандашом… Лучшие ра- боты Титова - портреты бойца Файзулы Рахманова, старшего лей- тенанта Петрова, ефрейтора шева, разведчика Власова; этюды -- «Лес после обстрела», «Честь по- по- гибшим», «Бронепоезд», «Перед атакой», ряд этюдов и рисунков, сделанных Новгороде в («Вход в Кремль», «Юрьев монастырь», «Па- мятник тысячелетия России, разоб- ранный немцами» и др.). Выставка пользуется большим успехом у бой- деров цов, сержантов, офицеров За полтора месяца ее посетило бо- лее 1.500 человек. Кукольный театр подразделе- ния офицера Танасевича (3-й Укра- инский фронт) пользуется большой популярностью у красноармейцев. В программе театра - политическая сатира и шаржи на гитлеровцев. Инициатор кукольного театра и его художественный руководитель боец Колядюка сам делает куклы и ри- сует декорации, а его товарищи-од- нополчане помогают ему в музыкаль- ном оформлении, пишут тексты, яв- ляются активными исполнителями обширной программы. Кукольный театр выступает в часы досуга пе- ред бойцами на переднем крае. «Наше творчество» так на- зывается рукописный литературно-
Острые столкновения, моменты пряженной борьбы и преодоление трудностей вынесены автором за пределы сюжета, А ведь трудности эти, реально существовавшие в па- мятное время, описанное автором хо- рошо известны всем. Война подвер- гала советских людей серьезным ис- пытаниям, и они выходили из этих испытаний с честью.
,БОЛЬШАЯ ЗЕМЛЯ ФИЛЬМ НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ Все, что Анна делает, она делает легко и незаметно. Без шума и суе- ты помогает она эвакуированным устроиться, Придя на завод, она, как нечто само собой подразумеваю- щееся, выбирает для себя самуютя- желую работу--в литейном цеху. На заводе она работает усердно, но и здесь не совершает ничего не- обыкновенного. И однако же, чем больше вы к ней приглядываетесь, тем большим проникаетесь к ней доверием. Вы ви- дите поступки, казалось бы, пезна- чительные, вот она, несмотря на негодование свекрови, отдает опу- стевшую комнату мужа директору завода Аникееву, вот она заставляет свою подругу Тоську тоже впустить приезжих в свой дом, вот она ста- рательно приучается к работе в ли- тейном цеху, Все это буднично и не- заметно, Но она делает все так спо- койно, так легко и уверенно, что у вас постепенно складывается впе чатление, что на нее можно поло- житься всегда и во всем, что ей можно поручить любое важное дело. И вы начинаете верить, что, если бы обстойтельства потребовали от ла бы ни на шаг. удивительно вошлав роль. Все в этой прекрасной актри- се - от неторопливой речи и спо- койных движений и до чуть замет- ной усмешки во взгляде -- полно раскрывает образ Анны. Макарова чужда всякон аффектации, Она не говорит о вол- нении за судьбу мужа не потому, что не способна страдать, а потому. что не способна тщеславиться стра- даннем. Ведь только слабый чело- век хвалится силой выпавших ему на долю мучений Сильный гордится преодолением страдания.
перешагнув через порог отведенной ему комнаты, уже собирает совеща- ние руководящих работников завода, Нужно решить ряд неотложных воц- росов, поторопить Козырева, разме- стить людей. И все-таки по горло занятый Ани- кеев успевает заметить недружелюб- ный взгляд старухи Свиридовой и понять, что должно сейчас происхо- дить в душе этой старой женщины, только что расставшейся с ушедшим на фронт сыном и наблюдающей, как в комнате сына толпятся чужие сильные, здоровые мужчины, поче- му-то не пошедшие на фронт. Ани- кеев находит время оторваться от совещания, подойти к старухе, ска- зать ей слова участия, пригласитьее к столу и заложить, таким образом, начало добрососедским отношениям. Возможны ли эти эпизоды в жиз- ни большого человека, каким заду- вман Аникеев? Разумеется, возможны. Характерны ли они для Аникеева? В известном смысле характерны. Но нетрудно заметить, что они раскры- ваот не главные черты характера этого замечательного командира промышленности, деятеля большого государственного масштаба. И под- линную цену и значение смогут приобрести эти превосходно вылеп- ленные эпизоды только в сочетании с сильными, большими драматиче. кр сями, которые рас- бине. Аникееву на заводе дозарезу ну- жен специалист по турбо-компрессо- рам. Он узнает, что в соседнем го- роде живет инженер Курочкин, ко- торого он знает с давних пор, Ани- кеев мчится в город. Он находит Курочкина в плохом душевном со- стоянии, У Курочкина погибла семья. Волевой напор Аникеева действует на Курочкина, и он начинает рабо- тать, сначала спотыкаясь, с трудом приномоде возвранаяьше и больше На заводе идет совещание. На совещании выясняется, что снабже нец Козырев достает необходимые для завода материалы нечистыми путями, Аникеев выгоняет Козырева с завода. Так мы получаем возможность в непи эпизодовсоставить представле- ине об Аникееве, познакомиться с цим, почувствовать к нему симпа- тию, и именно поэтому сожалеем о том, что не можем узнать этого че- ловека глубже. Неполнота образа Аникеева обяс- няется отказом автора от острых драматических положений.
наступил, видимо, и в творческой биографии Герасимова. Он восстал против умышленной и, C. Герасимов задумал своего ге- роя Аникеева, как человека боль- шого, сильного характера. Директор эвакуированного на Урал как это нередко случается, условной драматизации жизни и принялся ис- кать смысл, связь и силу явлений в обыкновенных, рядовых событиях. Эта исходная позиция помоглаему найти правильный тон повествова ния о героике тыла, и именно ей, этой позиции, обязан он счастливой находкой образа Анны и удач- ных фигур второго плана глупень- кой сердцеедки Тоськи Ушаковой, травмированного обрушившимся на него несчастьем талантливого инже- нера Курочкина и циничного дель- ца Козырева. ленинградского завода Аникеев при- надлежит к числу тех командиров промышленности котовые выросли советской стране за годы сталинских пятилеток. В нашем искусстве пока еще мало сказано об этих замечательных лю- дях умеющих отохествлять себя с порученным им делом, умеющих быть деловитыми без тени делячества, умеющих быть новаторами без тени прожектерства смелых, решительных и неутомимых. Аникеев один из них. Это … большой политический деятель, т руководитель производства, человек принципиальный всегда и во всем, в любой мелочи; умный, живой, на- смешливый, скорый на решение. Таким увидел Герасимов Аникеева в жизни. Таким стремился он пока- зать его в своем произведении. И все эти качества угадываютсяв том Аникееве которого мы видим в фильме. Но кажется, что сюжет «Большой омли» тесен Аникееву. Хму- рый, ветреный день. Вот-вот хлынет дождь, На запасных путх стоят станинонокруг груженного заводского оборудова- ния и домашнего скарба прибывших ленинградцев, Ничто еще не готово для того, чтобы разместить людей в поселке. Где-то мечется, кричит суетится снабженец Козырев, Анике- ев спокойно ждет Появляется Анна, только что проводившая мужа Ани- кеев заговаривает с ней. Он делает это так непринужденно и безыскус- ственно, так просто и внимательно глядит на собеседницу, так участ- ливо расспрашивает ее, что уже че- рез минуту добивается ее доверия. Анна предлагает ему комнату всво- ем доме. И Аникеев, едва только и
Л. ЖЕЖЕЛЕНКО
Когда-то стычки враждующих пле- мен решались поединком. Давид вы- ходил против Голиафа, Кожемяка повергал в прах великана-кочевника. В современной войне нет зрите- лей. Весь народ должен обрести выносливость и мужество героя, чтобы победить. И каждая новая вспышка цветных огней над Москвой свидетельствует о героизме, который стал бытовым, и о быте, сделавшемся героическим. Всеобщность и усилий, необходимость упорного и черного труда на войне и для вой- ны нередко отнимают у подвига его приметность, его внешнее велико- лепие Но по сути своей он величе- ственен.
Нынешний Кожемяка, и в ночное небо, идет на таран, его подвиг оказывается чудес- ным и очевидным для всех. Нынешний Кожемяка, став за станок, выполняет три трудных во- енных нормы, раньше самого жесткого срока откачивает он воду из затопленных немцами шахт, он с невиданной быстротой на- лаживает новое производство или подымает целину, ег его повседневный подвиг прост дишь с виду. А как велики, между тем, были находчивость, терпение, неутоми- мость, как велика а была вера в побе- ду, сдвинувшая эти горы труда! Задача художника, берущего- ся за так называемую тыловую те- му, очень сложна. Будничный тон овествования снижает тему, а па- гетика делает ее неприятно наряд- той. Здесь нелегко найти верную инто- нацию, И удача новой кинокартины C. Герасимова «Большая земля» C. Терасимова олто режиссе умел с хорошей и строгой просто- гой рассказать о повседневном на- родном подвиге. Действие фильма происходит дном из уральских поселков и на- тинается с горьких августовских дней 1941 г. Героиня фильма Анна Свиридова говорит мужу, уходящему на фронт и полному беспокойства от того, что он вынужден оставить ее «на чужие и глаза, на чужую волю»: - Нет, я сильная. 2
Т. Макарова в роли Анны Свиридовой. И в ответ на его улыбку: «Какая же такая ты сильная?» Я сколько пе- редумаю, ничего не скажу, а только смолчу, Который раз ты придешь с работы, бросилась бы, обняла бы тебя, задушила бы до смертиопять.Макарова стерплю.Давай, Нюра, есть! Са- дись… Вот и весь наш с тобой раз- говор, А я, может, в голове все сло- ва тебе сказала. Как же я не силь- ная? Здесь, в этом коротеньком логе, заключен, как сжатая и гото- вая к действию пружина, весь ха- рактер Анны: и внешнее веселое моно-нна спокойствие, и ровность в обраще- нии, и глубоко запрятанная страст- серност приметное лукавство, и ласковое упорство, и нелюбовь к пышному и громкому слову. вНа всем протяжении фильма Анна почти ничего, казалось бы, не со- вершает--во всяком случае, ничего необыкновенного. Она ждет мужа. Но как это непохоже на фильм «Жди меня». Она ждет без заклина- ний, без бурных вспышек тоски, она никому не навязывает волнующихее чувств, и ожидание не искажает, не портит ее чудесной ясности. № 33
B. Добровольский в роли Аникеева. C. Герасимов против условностив искусстве, против ложных конфлик- тов, против отживших положений, заимствованных из драматургии про- шлого. Он за правдивое и стро- гое искусство. Но жаль, что борьба режиссера направлена не только против лож- ной драмы, но и против самыхоснов драмы против драматического кон- фликта. хочется надеяться, что в дальней- шей работе С. Герасимов употребит свое мастерство не на то, чтобы изобрести драму без конфликта, а на то, чтобы показать естественные и подлинные жизненные ситуации, способные раскрыть большие харак- теры нашей большой земли. B заключение хочется отметить превосходную режиссуруГерасимова, лаконичную и строгую во внутри- кадровой композиции, и прекрасную игру В. Алтайской (Тоська Ушако ва), С. Халютиной (Мария Гаври- ловна) и М. Бернеса (Козырев). «Большая земля» при всех своих недостатках - хорошая картина, про- сто и поэтически рассказывающая о повседневной жизни нашего тыла.
B кабинете музыки Таджикистана СТАЛИНАБАД. (ТАСС). Науч но-исследовательский кабинет нограммжской ССР создал фо- ограммный архив, насчитывающий них уникальны. Издана книга, осве- щающая развитие драматического и музыкального искусства таджиков. Кабинет тесно связан с областвы ми и районными театрами, помогает им в выборе репертуара. Создавая такие крупные произведения оперы и балета, как «Восстание Восе», «Кузнец Кова», «Лола», авторы ис- пользовали записанные кабинетом народные песни и сказания, В го- ды войны кабинет издал свыше 20 музыкальчых произведений массо- вого характера. Подготовляется издание для бойцов-таджиков крас- ноармейских строевых песен на таджикском языке.
Образ Анны как нельзя более на гляден для всей поэтической систе- мы Герасимова драматурга и ре- жиссера, по крайней мере, для той системы, которой он следовал в своей работе над «Большой землей», B жизни каждого художника, стремящегося к большому реалисти- ческому искусству, всегда наступает момент, когда он пытается отброснть какие бы то ни было попытки поэ- тизировать жизнь извне и старается разглядеть, сохранить и бережно пе ренести в искусство внутреннюю поэзию самой жизни. Такой момент
(137)
Искусство
Литература