ПАМЯТНЫЕ ДАТЫ В. Л. Дуров На-днях заслуженного артиста дня смерти РСФСР Владимира Леонидовича Дуро- ва. Меткую характеристику всестороние одаренной личности В. Л. Дурова дал A. В. Луначарский в своем письме на имя Владимира Леонидовича (храня- щемся в музее «Уголка Дурова»). Онпи- шет о заслугах Дурова, «как замеча тельного комика, как исключительного мирового дрессировщика: как смелого гражданина, умевшего колкими слова- ми дерзновенного шута ранить сцесь «онльных мера того». Облик В. Л. Дурова увековеченскуль. птором И. Шадром в вамечательном надгробном намятнике в Ново-Девичьем манастыве и Москве, колоссальной га интной глыбе, из глубины которок вы- ступает Владимир Леонидович на- с вызывающе поднятой мной головой, и костоме клоуна-сати- рика; кажется, что вот-вот из ует его сорвется крылатая, смелая шутка-сати- весь мир, одна из облетавшая тк. тех, за которые он платился тюрьмой и высылкой в дореволюционной Рос- синь на плечо его скульшгор посадил «четвероногого друга» маленькую обезьяну, познавательные снособности которой изучал тонкий эксперимента- тор зоопсихолог, каким был Владимир Леонидович. Незадолго до первой мировой войны в. л. Дуров, прославленный «кочую. ший» по необ ятной России артист, по- селился в Москве в особняке на Старой Божедомке (ныне улице Дурова). где решил перейти на «оседлый» образ жиз- ни со своими животными. в 1919 г. решением Наркомпроса был в этом доме научный организован культурно-просветительный «Уголок c практичесной имени в Л. Дурова» лабораторией по зоопсихологии при нем, который возглавлял до самой сво- ей смерти Владимир Леонидович Осенью этого года основанный В.Л. Дуровым «Уголок» отмечает 25 лет сво- его существования. При «Уголке» существует меморатив- ный музей В. Л. Дурова, где собраны богатые матеркалы и экспонаты, харак- теризующие его интересную и яркую 72-летнюю жизнь. ＿ И. ЛЕВ В несколько строк По инициативе Харьковского обно- ма ВКП(б) будет создана книга худо- жественных очерков, посвященных нс- тории восстановления крупнейших харьковских заводов, пострадавших от гктлеровцев в период оккупации Груп- М. па писателей - B. Владко, Черня- ков. Я. Кальницкий. Н. Сказбуш. Р. Брусиловский приступила к разбору и изучению материалов Об ем книге намечен в 25 печатных листов, Показанный в Москве Свердлов- ским театром драмы спектакль «Дядя Ваня» в постановке Е. Брилль был об- сужден на двухдневном об единенном заседании научно-творческого и перкфе- рийного отделов Всероссийского теат- рального общества. Доклады о поста- новке и исполнении отдельных ролей сделали Б. Аля сделали Б. Алперс. С. Дурылен и Ю. B заключительном вы- ступлении начальник Управления по делам искусств при снк РСФОР Н. Беспалов охарактеризовал творческую работу Свердловского театра драмы, перспек-Театр Амурской железной дороги Отметил свой десятилетний юбилей Театр посещает различные пункты Дальнего Востока. За последние три года коллектив дал 600 спектак- лей, которые посетили 300 тысяч зри- телей железнодорожники, бойцы и офицеры Дальневосточного фронта, трудящиеся городов и сел. ли-Стихи и поэмы Маргариты Алигер выпущены отдельной книжкой в Гос- литиздате. Премьеру первой советской узбек- ской комедии «Рискованная шутка» драматурга Уйгуна показал Узбек- ский академический театр им Хамза. Пъеса рисует самоотверженный труд колхозного крестьянства Узбекистана в дни войны, Опектакль поставлен ре- жиссером Амином Турдыевым В районах Запорожской области восстанавливается культурно-массовая работа на селе. После изгнания не- менко-фашиетских захватчиков при До- мах культуры и сельских клубах ор- ганизовано около 700 драматических, музыкальных и танповальных кружков художественной самодеятельности, в ко- торых принимают участие тысячи ак- тивистов, Многие коллективы уже вы- ехали в полевые станы для культур- ного обслуживания колхозников во вре- мя уборки урожая. хоровой«Освета» - книга поэм и стихов Радуле Стийенского вышла B. г.зда- тельстве «Советский писатель» в пере- водах B. Левика. Тарковского, А. Штейнберга и О. Болотина. Куйбышевский Тюз в связи с выездом школьников за город обслу- живает пионерские лагери и детские площадки, Детям старшего возраста театр показывает чеховскую програм- для мальшей дается сборный му. спектакль: сказка «Красная шапочка». антре «Веселая клоунада» русские танцы, песни, деламСборник «Песни, частушки, сказы» выпустило Воронежское областное кни- гоиздательство, В сборник вошли на- родные прог.зведения. исполняемые Государственным русским народным хором воронежской области, Большин- ство из них записано в Лосевском, Во- ронповском и Чигольском районах, Тексты ряда песен и частушек снаб- жены нотами, Это дает возможность широко пепользовать их в репертуаре хуложественной самодеятельности, Творческий вечер Наири Зарьяна состоится 15 августа в Московском клу- ский бе писателей. После вступительного слова К. Зелинского поэт прочтет свои стихи на ролном языке, С чтением пе- реводов его произведений выступят А. Адалис, П. Антокольский, В. Державин, Лийкин, М.Петровых, И. Сельвин- и мастер художественного слова Сурен Кочарян.



Чехов на Востоке Письмо из Чунцина  медициной: профессио- ог-литературы, нальная невозмутимость регламечти- ровала их гнев, а скальпель и ние Их выработали у них терпе- и беспристрастие в диагнозах. анализ одинаково тщателен и остер, и в нем заключены внутренние и теплота Сходствомеж- ду сочувствие художниками и в том что они в так скa- равной мере занимались, зать, только анатомией, не давая ре- цептов для лечения больного обще- ства. и Сравнивая произведения Чехова Лу Синя, мы видим, что их роднит и тонкость восприятия природы, и нежный эмоциональный колорит их отсутствие в их творческом характе- ре равнодущия к окружающему: ни маленькие жалкие люди, задыхаю- щиеся от скуки и лени, ни безмолв- ное раболение, ни капризы разврат- ных и пошлых женщин, ни эгоизм, ни жадность и тупая глупость ни- что не могло укрыться от пытливо- го взгляда писателей У Лу Синя, как и у Чехова, своя, оригинальная и очень интересная ма- нера образного мышления и письма, свои приемы изображения об ектив- ной действительности, в которой оба писателя ясно видят зло, пороки, пошлость, несправедливость и ог- ромную правду светлого будущего. Оба художника не хотят итти изби- тыми путями и находят новую фор- му в художественной литературе ＿ пестрые заметки, одинаково харак- терные для русского и китайского писателей. Влияние Чехова на творчество Лу Синя сказалось не только в темати- ке, построении сюжета и характери- стике героя, но и в идейной, ду- ховной близости их творчества, в жестоком и безжалостном разобла- чении фальши, гнили и всякой мерзо- сти окружающей действительности. Писатели были движимы глубо- кон верой в прогресс, который яв- ляется непреложным законом исго- рического развития. Чехов неизмен- но мечтал о прекрасном будущем человеческого общества. Он верил, что пройдет триста лет, и жизнь на земле станет прекрасной, весь мир превратится в цветущий сад. Имен- но эта надежда придавала чеховским рассказам внутреннюю теплоту и Таково же и творчество Лу Сччя, поколение которого, однако, жило в еще более интересное время. То, что творческая работа Лу Синя проте- кала спустяболее чем 30 лет после смерти Чехова, позволило ему соб- ственными глазами увидеть победу под ем прогрессивных сил в Китае. Ненужной оказалась дистанция в «триста лет»: светлая тива наступила значительно рань- ше. Надежды претворились в дей ствительность. Завтра настулило сегодня. То, что Чехов еще не мог громко, во всеуслышание сказать, выразили Лу Синь и Горький. Традиции и влияние большого тературного труда Лу Синя на раз- витие современной китайской лите- ратуры в значительной степени, мне кажется, являются плодом чехов- ских семян, упавших на китайскую печву. Перевод с китайского.

Го Мо-Жо

66 БерТЕнсонДядя Баня

м.

 



Спектанль Свердловсного драматического театра  своего врага, олицетворяющего для него все фальшивое и пошлое Сцена выстрела задумана Бриллем и Ильи- ным сильно и смело. Если все же зритель ею не потрясен, то в этом, кажется нам, доля вины лежит на трактовке роли Серебрякова, который недостаточно выразителен в своей мертвяшей пошлости, чтобы оправ- дать огромную ненависть, которую он вызывает в дяде Ване. Лучший акт у Ильина, да, пожа- луй, лучший акт во всей постановке, -последний, акт прощаний и от ез- дов. Как будто все осталось по-ста- рому. Попрежнему будут работать Соня и Войницкий. Попрежнему бу- дут они посылать деньги Серебряко- любовь Сони, не встретится Астров с Еленой. Все по- старому. И вместе с тем все по-ино- му. Души людей стали иными раскрытыми для свежего дыхания же- ланной очистительной грозы. «Праздная жизнь не может быть чистою». Эту мысль Астрова театр положил в основу истолкования его собственного у арт. К. Максимова - деятель, врач. Он демократичнее чеховского Астрова. Это человек, который знает, в чем цель жизни, но еще не знает, как этой цели достигнуть. У Чехова Аст- ров - талант, яркая индивидуаль- ность, «месяц ясный». У Максимова - это прежде всего труженик. Есть в игре Максимова хорошая мужест- венность. Враг праздности, не только мечтающий о красоте, но и активно ищущий ее, Астров Максимова нахо- дит дорогу к сердцу нашего зрите- ля. Со стороны режиссуры было сме- экспериментом поручить роль Астрова Максимову - хорошему ис- полнителю комедийных ролей, ролей Хлестакова и Бальзаминова. Сме- лость оправдала себя. Как и Астров, Соня в спектакле демократичнее своего чеховского прообраза. В волнующем исполнении арт. М. Муккарской Соня не очень похожа на усадебную девушку конца века. Внешне это скорее курсистка семидесятых годов. Зато Муккарская с большой и страстной искренностью раскрывает волевой, цельный харак- тер Сони, ее поэтическую духовную сущность. Веришь, что Соня при из- менившихся общественных условиях найдет свою лорогу в большую жизнь. И в устах такой Сони симво- лично звучит оптимистическая уве- ренность: «Мы все увидим небо в алмазах». Более спорны остальные образы спектакля. Заслуженная артистка РСФСР Е. Амман-Дальская сочетает черты артистизма Елены с беспомощ- ностью и ленивым слабоволием жен- щины, силы которой погибают в праздности. Но верно понятый образ кажется еще незавершенным. Хоте- лось бы, чтобы поэтическое обаяние Елены было раскрыто актрисой более полно. Лучший момент в исполнении Амман-Дальской четвертый акт, прощание с Астровым, прощание с Войницким… Няня Марина в исполнении арт. М. Виталь, как и старуха Войницкая у арт. М. Тагианосовой, нарисованы пока лишь легким абрисом, контуром, который хорошо бы наполнить жи- выми деталями. Арт. И. Кочетков играет Телегина мягко и трогатель- но. Но исполнитель недостаточно яр- ко выявляет чувство человеческого достоинства, столь присущее Телеги- ну. Пусть прозвали его Вафлей, Те- приживал, а друг и помощ- легин не ник людей, в доме которых живет. Это гордый человек. И над раскры- тнем в Телегине этой темы гор- дости, темы человеческого достоин- ства и актеру и режиссеру еще надо поработать. Мы смотрели и в Свердловске и в Москве в роли профессора Серебря- кова арт. М. Недельского. Его игра вызывает серьезные возражения. Се- ребряков - сухарь, эгоист, бездуш- ный чиновник от науки. Чехов смер- тельно ненавидел эту породу «чело- веков в футляре». Но погнавшись за прямолинейным изображением такого Серебрякова, исполнитель не заме- тил, что Серебряков носит личину идеалиста, далекого от прозы жизни. В результате образ получился схе- матичный, нарочитый, выпадающий из общего строя спектакля. «Чехов утончил и углубил наши знания о жизни вещей, звуков, света на сцене, которые в театре, как ив жизни, имеют огромное влияние на человеческую душу» (Станиславский). Тем важнее отметить высокую сце- ническую культуру спектакля, спо- собствующую раскрытию душевных движений чеховских людей. Декора- ции работы художника А. Кузьмина выполнены с исключительной тща- тельностью. Хороши также костюмы. На спектакле «Дядя Ваня» москов- ские зрители ощущали, как вырос советский периферийный театр. А со- здатели спектакля еще раз убежда- лись в том, насколько дорог, близок и нужен нашему зрителю великий Чехов.

Чехов пользуется на Востоке ромной любовью, В Китае переведе- ны почти все его произведения. Его читают не менее Толстого и Турге- нева. Как и вся русская культура, творчество Чехова стало междуна- родным фактором. Главнейшая причина популярно- сти писателязаключается, вероятно, в том, что форма и стиль его произ- ведений близки и понятны восточ- ному читателю, который более всего ценит в художественном творчестве лиризм и содержание, свободное от тяжелых и застывших красок. Ощущение при чтении хорошего рассказа должно напоминать не эвук нефрита; не вкус кофе, сдобренного сахаром и молоком, но легкую терпкость китайского зеле- ного чая. И музыка, и живопись должны, на наш взгляд, быть нем- ного шероховатыми. Эстетические чувства восточного читателя всегда на стороне тех про- изведений, художественная прелесть которых как бы скрыта под их по- верхностью За внешней шерохова- тостью обычно таится редкая красо- та души, смелость и благородство характера. Ценятся вещи, написан- ные зеленовато-серыми тонами, тон- ко передающими настроение. Своеобразная манера письма Че- хова оказалась наредкость близкой вкусам нашего читателя: ибо хотя Чехов стихов не писал, все же он- подлинный поэт, рассказы и пьесы его-поэзия. Влияние Чехова на новую литера- туру и искусство Китая поистиче огромно, хотя это никогда и никем не отмечалось в полной мере. Что- бы дать об этом более конкретное представление, хотелось бы сравнить с Чеховым нашего большого писа- теля Лу Синя. Форма и стиль лусиневского твор- чества, которое было и остается жи- вым протестом против феодальчых пережитков в жизни народа, куль- туре и искусстве Китая, в своей прекрасной самобытности во многом схожи с чеховскими. И Чехов и Лу писатели-реалисты, певцы ря- Довых человеческих душ. В бескрайном море китайских поэ- тов и писателей творчество Лу С ня, несомненно, находившегося под большим влиянием ехова, поражает реализмом, который вообще состав- ляет его сильнейшую черту. Обла- дая живой, впечатлительной нату- рой, огромной наблюдательностью он оказался способным скорее, чем вить тот реализм в китайской лите- ратуре, который имеет тенденцию стать основой всего современного искусства Китая, Скучная, тоскли- вая жизнь людей, словно обойден- ных судьбою, рождала и у Чехова, и у Лу Синя печаль, внутренчюю боль и разочарование, Человечество, казалось им, страдает неизлечимой болезнью. Но сквозь чисто внеиний пессимизм, сквозь серый колорнт, лежащий порой на некоторых стра- ницах их книг, отчетливо и зримо выступает здоровый оптимизм и твердая вера в победу разума и справедливости. Оба писателя занимались, помимо

Урал… Это слово вызывает в па- мяти нашей и седую историю это- го края, и его могучую природу, и богатство недр, и чудо-заводы, выросшие за последнее время. Сталинский Урал кузница победы, снабжающая фронт замечательным оружием. Урал прославлен именами ученых-новаторов, работающих для победы, именами блестящих органи- заторов производства, воспитателей новых кадров нашей промышлен- ности. Художник Урала … высокое, по- четное звание, ибо художественная интеллигенция этого могучего края --один из передовых отрядов всего советского искусства. …И на премьере спектакля в Сверд- ловске (когда мы его впервые смот- рели), и теперь на показе в Москве в зрительном зале царило чуткое внимание. Оно сопровождало весь ход спектакля, которому угрожало нема- ло опасностей. Легко было огрубить тонкую пси- хологическую ткань чеховской. пье- сы. Можно было впасть в сухую риторичность, нетрудно было уйти в натуралистическое смакование угасающего усадебного быта. Это- го, к счастью, не случилось. Лишь отдельные детали и некоторые обра- зы спектакля разрешены чересчур (например, профессор Серебряков), и оттого спектакль ино- гда становится недостаточно убеди- мИ… тельным. В первом и третьем актах иные мизансцены кажутся искусст- венными, надуманно красивыми (Вой- ницкий, говорящий с балкона в на- чале спектакля; Елена Андреевна и Соня, словно застывшие в позах, на- поминающих портреты конца прош- лого века), и тогда внутреннее дей- ствие как бы останавливается. Но это досадные частности. В спектакле торжествует живая жизнь, на сцене хорошие чеховские люди мыслят страдают, заставляя зрителей сочув- ствовать им, волноваться их судьба- и История страдания Войницкого и Астрова, Сони и Елены, их бессилие ка порывов история» бесплодных «хмурых людей». В душной ат- мосфере предгрозья напряжены чело- веческие страсти. Зритель чувствует, что душевная жизнь дяди Вани, док- тора Астрова, Сони чрезвычайно ин- тенсивна, а их неспособность обрести энергию -- волевую, активную, дей- ственную - основная причина пере- живаемой ими трагедии. Театр сумел по-новому увидеть жизнь, отделен- ную от нас почти половиной столе- тия; и, проникнув в прошлое, пере- бросить от него незримый мост к нашим дням, раскрепостившим чело- веческие силы для героической борь- бы и социалистического строительст- ва. К великой очистительной грозе революции, нигде не называя ее по имени, инстинктивно тянутся чехов- ские герои, воскрешенные на совет- ской сцене. Так лирическая пьеса Чехова приобретает новое звучание мужественное и оптимистическое. Режиссура заслуженного деятеля искусств Е. Брилля создала строй- ный артистический ансамбль. Игра актеров, скупая и сдержанная во внешнем выражении внутренних эмо- ций, как бы выполняет требование Чехова, ждавшего от исполнителей в борьбе за разумный, полезный об- ществу труд и полноценную любовь звучат в спе спектакле, не как «скучная «не жестикуляции, а грации». Иног- да она кажется даже чересчур тихой, осторожной. Но через мгновение большое драматиче- ское чувство заставляет голос актера звучать сильнее и ярче, и в глазах его загорается тот «жи- вой огонек», который всегда свиде- тельствует о страсти, обжигающей душу. И, что не менее важно, чехов- ское слово звучит у свердловчан свежо и поэтично. Зритель угадыва- ет за ним скрытый внутренний смысл, тот «второй план», в котором раскры- ваются отношения между людьми. В первую очередь это достигнуто в талантливой игре засл. арт. РСФСР H.Ильина. Его дяде Ване не под- нятьсяксчастью, о котором он так мучительно мечтает Груз жизни при- давил его к земле. Внешне это отя- желевший, преждевременно соста- рившийся человек. В глазах Ильина скорбь. Это глаза умные, добрые и печальные. В глазах, в походке, в согбенной спине, в тихих и нервных интонациях таится большое челове- ческое страдание. Мы верим, что в течение долгих двадцати пяти лет, словно водовозная лошадь, честно и тяжело служил Войницкий профессо- ру Серебрякову. Жизнь, отданная другому, жизнь обокраденная - эту тему Ильин кладет в основу своего сценического рисунка. Войницкому -- Ильину жестокая правда жизни от- крылась полностью только тогда, когда он услышал от Серебрякова страшное: «ничтожество». Тогда дра- ма Войницкого достигает у Ильина наивысшего накала, он стреляет в в.



Рисунок С. годыны. 1944 г. Грекова.

В прикарпатском селе. 

Студия военных художньков им. *

Театр моряков Балтики ВреперСинь кадре» М. Тевелева, «Добро пожа- ловать» 3. Аграненко и А. Штейна, «Земля подтверждает» 3. Агранен- ко и И. Бару, «У стен Ленингра- да» Вс. Вишневского и «Офицер флота» А. Крона. Во время войны театр поставил «Русские люди», «Фронт», «Не все коту масленица», «Без вины вино- ватые», «Комедию ошибок». Театр и во время войны работал в тесном содружестве с драматургами над рождением «своей» флотской пьесы. Таким образом, он пополнил свой На флоте театр провел за три го- да войны более 5.000 выступлений. Все члены коллектива награждены медалью «За оборону Ленинграда». выступать в столице нашей родины - в Москве - обязывает театр к максимальному напряжению творческих сил. В репертуаре, кото- рый мы покажем москвичам, пьеса Вс. Вишневского «У стен Ленингра- да» - о том, как моряки защищали Ленинград в решающие дни 1941 го- да, пьеса 3. Аграненко и И. Бару «Земля подтверждает» - о балтий- ских летчиках, «Офицер флота» А. Крона и «Комедия ошибок» Шек- спира. Нам предстоит сказать московско- му зрителю свое слово о Балтий- ском флоте и о Ленинграде. Это чрезвычайно почетная и ответствен- ная задача, волнующая весь творче- ский коллектив. Спектакли наши начнутся 20 ав- густа в помещении театра им. Вах- тангова к будут продолжаться до конца месяца. 2 и 3 сентября в Зале им. Чай- ковского состоятся большие сводные заключительные концерты, в которые войдут песни и пляски Балтики и литературные произведения о герои- ческих моряках Балтфлота. Новые узбекские издания ТАШКЕНТ. (От наш. корр.). Уз- бекское государственное издатель- ство выпускает в этом году много новых произведений художественной литературы. На узбекском языке выходит 31 книга, на русском … 9. Уже изданы в переводе на русский язык известные поэмы Алишера На- вои «Фархад и Ширин» и «Лейли и Меджнун», а также записанный со слов народного певца Фазыла Юл- даша народный эпос «Алпамыш». Перевод «Алпамыша» на русский язык сделали В. Державин, А. Ко- четкова и Л. Пеньковский под ре- дакцией В. Жирмунского. Сейчас Узбекское государствен- ное излательство подготовляет из- исторической повести лауреата Сталинской премии в «Джелаллетдин Неукротимый» - о легендарном узбекском герое-полко- водце. Отдельными сборниками будут из- даны новые стихи поэтов - покой- ного Хамида Алимджана, Чусти, Шейхзаде, Уйгуна, Сабира Абдуллы. Семнадцатого августа в Москву из Ленинграда приезжает труппа те- атра Краснознаменного Балтфлота. Художественный руководитель те- атра заслуженный артист республи- ки А. Пергамент рассказал нашему сотруднику: -Театр Краснознаменного Балт- флота существует с 1930 гола чале его коллектив составлялилуч- шие представители самодеятельно- сти кораблей и частей Балтфлота. Год за годом труппа пополнялась отличниками-выпускниками ленин- градских и московских театральных школ, по своему возрасту подлежав- шими призыву во флот. Так вырос этот своеобразный театр, являю- щийся одним из воинских соедине- ний КБФ. C первых дней Великой отечест- венной войны театрна фронтеЧесть Артисты были и в Балтий ском море, на островах Эзель Даго, и под Выборгом, на берегу Финского залива, и в Кронштадте, и на легендарном по- луострове Ханко, с героическими за- щитниками которого актеры пробыли до последнего дня и ушли лишь вместе с флотом по приказу коман- дования. Выступая по 5 6 раз в день, ис пользуя при переездах все виды транспорта, от велосипеда до само- лета, бригады театра вместе с тем повседневно заботились боевом репертуаре. Своими силами они соз- давали сценки, монологи, частушки. Актерам приходилось не раз ме- нять оружие искусства на винтов- ку, гранату, пулемет. Осажденный Ленинград. Актеры театра выступали перед бойцами и жителями города, работали над но- выми формами выступлений. Так ро- дилась форма «пятерок» для обслу- землянок. Была со- здана форма «концерта-конвейера» для тяжело раненных в госпиталях.

В Комитете по На очередном заседании Комитета-тов. по делам искусств был заслушан до- клад директора Московской консер- ватории им. Чайковского проф. В. Шебалина. В. За последний период, говорит Шебалин, - Московская консер- ватория осуществила большую рабо- ту по перестройке учебного процес- са. Занятия велись 22 кафедрами (были воссозданы фольклорная и квартетная кафедры). Работали два национальных отделения - башкир- ское и северо-осетинское; осенью начнутся занятия на татарском, тад- жикском и туркменском отделениях, Возрождается и оперная студия кон- серватории. Силами учащихся консерватории были проведены симфонические кон- церты, посвященные Чайковскому и Римскому-Корсакову, В концертном исполнении в Малом зале консерва- тории шла опера Римского-Корсако- ва «Кащей Бессмертный». На фронте, в госпиталях и частях Красной Армии консерватория про- вела около 300 концертов. В бли- жайшие дни в Действующую армию выезжают 8 концертных бригад уча- щихся. 30 студентов-хоровиков на- правляются в Московскую область для оказания помощи колхозным кружкам художественной самодея- тельности. В этом году консерваторию окан- чивают около 150 студентов. Более 80 студентов уже сдали дипломные работы. Ряд отличных исполнителей дают оркестровый и вокальный фа- культеты. Сейчас идет прием новых студен

делам искусств 145 человек. Желающих поступить в консервато- рию очень много. Так, на фортепи- анный факультет, где имеется 15 ва- кансий, подано о заявлений. Боль- шое количество заявлений подано на вокальный, дирижерский, и композиторский факультеты. В этом году в учебное расписание консерватории вводится игра на электроинструментах. B обсуждении доклада приняли участие Н. Кухарков, профессоры В. Нечаев, К. Игумнов, К. Дорлиак и др., затронувшие вопросы воспи- тания молодых вокалистов и музы- кантов. Председатель Комитета по искусств М. Храпченко, отметив большое значение Московской кон- серватории, как центра русской му- зыкальной культуры, дал положи- тельную оценку работе коллектива консерватории. Говоря а постановке вокального образования, М. Храпченко указал, что здесь необходима большая пе- рестройка, чтобы улучшить качест- во обучения. Кроме оперной студии, особая вокальная группа должна го- товить кадры для оперных сцен страны. Такую же группу следует создать и для подготовки дириже- ров. На заседании Комитета были за- слушаны доклады О. Олидор «Итоги смотра молодых режиссе- ров» и А. Круглова - «План ка- питальных работ по ремонту, вос- становлению и новому строительст- ву театральных зданий».



ВОРОНЕЖ. (От наш. корр.). Спе- циальное собрание воронежских пи- сателей было посвящено творчеству сказителей А. Корольковой и И. Ольховского. A. Королькова познакомила ауди- торию со старинными русскими сказ- ками и песнями и со своими новыми сказами, созданными в дни войны. Особый интерес вызвал старинный свадебный обряд, который изуми- тельная память сказительницы сохра- нила со всеми многочисленными де- талями. Литературная часть Государ- ственного русского народного хора Воронежской области произвела под- робную запись текста и мелодий сва- дебного обряда. «Русской свадьбе», записанной в передаче Корольковой будет посвящена одна из ближайших программ хора. И. Ольховский прочитал ряд тек- стов сложенных им песен, большин- ство которых прочно вошло в репер- туар хора («Песня о Воронеже», «Лети, победы песня» и др.), и рас- сказал о своей работе в области бы- линного жанра.



На заседании секции истории ки- но в Московском Доме кино был за- слушан доклад C. Бескова «Двадцать пять лет научно-учебной кинематогра- В прениях выступили Г. Болтян- фиь ский, проф, P. Лебедев, Н. Баклин, Н. ж Жинкин, Г. Когтев, И. Соколов и др Книга стихов А. Барто «Фонарик» вышла. в Детгизе, Иллюстрации художника К. Кузнецова. Союз художников Хабаровского края организовал творческое обсужде- ние серик «Амуреких этюдов» молодого дальневосточного художника Никола Баскакова. В Томске открылась очередная вы- ставка работ местных художников, на выставке экепонировано свыше 200 произведенкй портреты, тематиче- ские композиции, пейзажи, исполнен- ные, главным образом, в акварели. рисунке 

СУРин СPЕДиЕй Профессиональное исполнитель- ское искусство в среднеазиатских республиках совсем молодо. Боль- шинство музыкальных коллективов и ансамблей начали самостоятельную концертную работу не более десяти лет назад. При широком участии всех твор- ческих сил и активном внимании общественности за этот сравнитель- но небольшой период времени в Средней Азии возникли симфониче- ские оркестры, ансамбли песни и тан- ца, выросло много вокалистов, ин- струменталистов, народных певцов и музыкантов. Уже во время декад национально- го искусства в Москве некоторые коллективы (оркестр народных ин- струментов Казахской филармонии, ансамбль рубобисток Таджикской филармонии) завоевали всеобщее признание у москвичей. С тех пор были созданы новые коллективы, и сейчас в республиках Средней Азии насчитывается свыше 25 музыкаль- ных коллективов и ансамблей. Широкое признание и и популяр- пость коллективов - первое, что следует отметить. Питаясь живи- тельными соками народной музыки, они блиэки и понятны народу. Музыкальные коллективы проника- ют во все уголки республик, обслу- живают население в период народ- ных строек, на предприятиях, хлоп- ковых полях и колхозных станах, пропагандируя лучшие образцы на- родно-музыкального творчества. Однако далеко не везде проявля- ют необходимое внимание к разви- тию этой важной и широко доступ- ной отрасли концертного искусства. красок и расширения технических возможностей некоторых примитив- ных народных инструментов сам по себе не является порочным. Он мо- жет и должен быть использован для обогащеная репертуара оркестров и роста оркестровой исполнительской культуры. В этом смысле среднеазиатским республикам еще многое предстоит сделать. В частности, вряд ли нуж- но оставлять в существующем виде гиджак, широко использованный в оркестровой группе памирского дет- ского ансамбля песни и тан танца. У этого инструмента в качестве резо- натора приспособлена квадратная консервная банка в самом примитив- ном и грубом виде, Есть полная воз- можность заменить это приспособле- ние другим, более естественного ви- да резонатором. Не следует остав- лять в нынешнем виде и гуркмен- ский ансамбль туйдукистов. Художе- ственного значения он не имеет, а представляет лишь некоторый этно- графический интерес. Туйдук -- ин- струмент примитивный, не приспособ- ленный для коллективной игры. В лучшем случае его можно исполь- зовать в народном оркестре в каче- стве эпизодического инструмента. Средней Азии следует учесть опыт русских профессиональных народных оркестров. На пути развития этих оркестров встречались огромные за- труднения. Много было горячих спо- ров о том, какие народные инстру- менты могут войти в состав такого оркестра, как усилить звучность его, каков должен быть принцио худо- жественной обработки и переложе- ний народной музыки, как должна рых примитивных инструментов усовершенствованию их подменяется ненужными модернистическими экс- периментами. Подобная тенденция проявляется прежде всего в жела- нии во что бы то ни стало усилить звучность некоторых «малозвучных» инструментов. Опыт показывает, однако, что ув- лечение этой стороной дела часто приводит к отрицательным результа- там. Так называемая «реконструк ция» киргизских народных инстру- ментов, проведенная после декады киргизского искусства в Москве, привела к тому, что киргизский ор- кестр народных инструментов поте- рял присущий ему специфический национальный колорит. Новый способ извлечения звука на комузе, например, путем применения медиатора вместо обычного щипко- вого приема совершенно изменил ок- раску звука этого старинного, попу- лярнейшего народного инструмента. Комуз стал напоминать нечто сред- нее между мандолиной и русской домрой. Неестественно звучит и кыяк. Во- лосяные струны, придававшие этому инструменту особый тембр звучания, заменены жильными, а вместо специ- ально приспособленного дугообраз- технических возможностей некото- и ного смычка, со слабо натянутым во- лосом, введен обыкновенный скри- пичный смычок. Киргизский слушатель, знавший и любивший ранее свой народный ор- кестр, теперь стал посещать егокон- церты менее охотно. По поводу же «реконструкции» в народе появилась злая, но справедливая острота, что

коренной реконструкции балалайки и венковых звляющихся, кок известно, не такими уж звучными инструментами. В симфоническом оркестре также существует ряд малозвучных инстру- ментов. ним относятся: арфа, lockenspiel (колокольчики), челе- ста, треугольник, Все они находят свое место в оркестре, и никто не пытается специально усиливать их звучность.

 Собранные из различных музы- кальных органимация огромный хор (250 человек) и оркестр народных инструментов (150 человек) не смог- ли удовлетворить слушателей, Оба эти коллектива состояли из лучших певцов и музыкантов республики, но сам по себе художественный прин- цип унисонного исполнения, на кото- ром была построена вся программа, является порочным. Узбекистан располагает огромными возможностями. В этой республике много способных и подготовленных исполнительских и руководящих кадров. Если Казахская и Киргизская ССР испытываот серьезные затруднения при организации оркестров, в силу ограниченного количества бытующих там народных инструментов, то Уз- бекская ССР в этом смысле находит- ся в исключительно благоприятных условиях. Достаточно сказать, что в Узбекистане в настоящее время на- считывается свыше 40 различных вн- дов народных инструментов. Как могло случиться, что в этой республике, имеющей высокую на- родную музыкальную культуру, до сих пор нет художественно полно- ценного оркестра народных инстру- ментов и хоровой капеллы? Музыкальные коллективы Средней Азии еще не везде заняли ведущее положение. В некоторых республиках их используют преимущественно для обслуживания периферии. Часто их деятельность протекает бесконтрольно и беспланово. работе музыкальных коллекти- вов Средней Азии надо привлечьбо- лее широкое внимание музыкальной общественности, критики и руково дящих искусством организаций-

ввести солистов певцовисполните- лей народных несен, Последние но- могли бы расширить репертуар орке- стра и содействововали бы его попу- лярности. Репертуар имеет решающее значе- ние для успеха и популярности му- зыкальных коллективов, особенно оркестров народных инструментов. В Узбекистане мне довелось слы шать оркестр народных инструмен- тов Ташкентской консерватории. На- ряду с обработками народных песен и специальными переложениями, сде- ланными для этого оркестра, было исполнено произведение для скрипки в сопровождении оркестра. перенесение ровое звучание отдельных симфони- ческих произведений невозможно. Это делать можно и нужно, но с учетом характера музыки, тех ее особенностей, которые могут соот- ветствовать природе музыкальной образности оркестра народных инет- рументов. В той же Ташкентской консервато- рии есть и другие случаи, характе- Было бы ошибкой заявить, что B народно-оркест- ризующие неумение найти стилисти ческое единство между характером музыкального произведения ч сред- ствамиего воплощения, Псд акком- панемент фортепиачного трио двое певцов исполняли произведение, нэ- писанное в стиле народной песни. Исполнялось это произведение вта- кой же анере, в какой обычно поют народные певцы, т. е. в быто- вом народно-песенном плане. Здесь произошла та же ошибка неорганичное сочетание исполнителя с ансамблем. Подобная манера ис- полнения требует совершенно иного аккомпанемента. Выступление оркестра народных

ЗА РУБЕЖОМ В лондонском театре «Аполло» идет новая комедия Дж, Б. Пристли «Как они живут там, на родине?». еса написана, как сообщает Пристли в журнале «Спектэйтора преимущественно для солдат и офи- церов действующей армии, которые очень хотели бы получить ответ на вопрос, выставленный в заголовке. Действие происходит в промыш- ленном районе Центральной Англии. Леди Старфилд празднует в своем поместье выдвижение ее на пос помощника мастера на авиационном заводе, где она работает. Ее гости на этом вечере - мастер, две де- вушки-работницы, американский офицер, английский чиновник, око- павшийся в тылу аристократ и др. Комедия по отзывам прессы, имеет у зрителей шумный успех. В английском издательстве Джордж Аллен энд Анвин вышла книга И. М. Майского «Десять лет на посту посла». Тем же издательством выпуше- на третьим изданием книга Джозефа Маклеоза «Новый советский театр». B лондонском издательстве Хэтчинсон и К-о вышли книги К. Осипова «Александр Суворов», Бори- са Горбатова «Семья Тараса» («Не- покоренные») и Аркадия Первенце- ва «Испытание».

зависит Полное и ярк яркое звучание оркестра не только и не столько от си- лы звучности отдельных инструмен- тов,сколько от качества партитуры Обогащение оркестрового звучания должно решаться двумя путями: с одной стороны, расширением ор- кестров за счет введения в их со- ставы новых видов народных инет- рументов, а с другой - созданием таких партитур, которые дали бы возможность наиболее ярко выявить все богатство национального орке- стрового колорита, К сожалению, большинство произведений, исполнен- ных оркестрами народных инстру- ментов на декаде, были построены на принципе игры tutti. При таком положенич, естественно, невозможно выявить красочность отдельных ор- кестровых групп, не говоря уже о показе «малозвучных» инструмен- тов, эпизодическое использование ко- торых могло бы украсить исполняе- мые произведения. Казахский оркестр народных ин- струментов, имеющий хорошие ре- зультаты в освоении труднейших произведений, также не достиг еще необходимого разнообразия оркест- рового звучания. Этот оркестр со- стоит лишь из двух видов народных инструментов, хотя можно значи- тельно обогатить звучание оркестра за счет, например, введения гармо-

Нередки случаи, когда серьезная углубленная работа по обогащению оркестрового звучания, расширению и это не «модернизация», а «мандоли- стронться концертная программа ники, бытующей в Казахстане, В состав оркестра следовало бы коллегия: лармоний обнаружило их серьезные E. КОВАЛЬЧИК, А. низация». и т. Д. Метод обогащения оркестровых Однако никто не пошел по пути недостатки. A. ФАДЕЕВ (отв. Станиславского, 24. (Для телеграмм --Москва, Литискусство); телефоны: секретариат - К 4-60-02 , отделы литературы, театра, музыки, кино, изобразительных искусств, .   Адрес Б7081. Москва, ул. Станкевича, 7. отв. секретарь --- К 4-64-61 , Типография «Гудок»,

С. ГЕРАСИМОВ, Т. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ,

информации - К 4-26-04 ,