Олег ЛЕОНИДОВ О Степане Полосухине -- комсо­мольце, черноморском моряке, мы узнаем из повести «Черноморец» -  Л. Соловьева и из нового фильма А. Мачерета «Я - черноморец». Отец Степана Полосухина Григо­рий Матвеевич Полосухин - потом­ственный черноморец, бывший ма рос с броненосца «Святой Евстафий», а впоследствии керченский рыбак, с  малых лет приучал Степана душой не кривить, правды не бояться. Благо­родные черты советского гражданина прививал юноше комсомол. Война с немцами застала Степана рулевым на катере. Служил он честно, хорошо и в глубине души полагал, что ему «не везет»: где-то сражаются, умирают, побеждают советские люди, а его катер стоит на причале, словно нет для него никакой войны. Но вскоре жизнь дала Сте Степану по­учительный урок. Оказалось, что и здесь, служа на катере, можно с честью выполнить свой долг перед родиной, В первом боевом крещении, в разведке огневых точек противника под бомбами, снарядами и шквальным пулеметным огнем Степан ощутил страх и возымел твердое намерение уничтожжить его в себе навсегда. «Ему не терпелось проверить, испы­тать себя на самом настоящем опас­ном деле, И так, чтобы опасность грозила ему в десять раз больше, чем всем остальным». Действие повести и фильма про­исходит в то время, когда в жесто­ких сражениях закалялись будущие победители. В огне боев юноши ста­новились мужчинами. В несколько военных недель комсомолец прохо­дил путь, на который раньше, в мир­ных условиях, потребовались годы. Не все удалось осуществить Л. Соловьеву в его интересном за­мысле. Отдельные места повести декларативны. Но читателя интере­совало, как день ото дня форми­руется характер молодого вои­на, как его воля крепнет в тяжелых испытаниях, в боях. Дальше придет чувство боевой дру­жбы, непреклонная жажда мстить за убитых товарищей; горячий гнев сменится еще более страшной для врага расчетливостью бойца, вы­держкой. И поймет еще Полосухин, что есть два рода подвигов: одни требуют порыва, мгновенной вспыш­ки… Это легко обяснит Степанупол ковой комиссар. Другие же подвиги требуют постоянного и неослабного прятения и если понадобится, го­товности выдержать любые пытки… Своеобразие Степана состоит в том, что в нем ужива­лись свойства, казалось бы ис­ключающие друг друга. Они тес­нились, толпились, боролись в нем, а Степан расплачивался за это по­стоянным ощущением какого-то вну­оо и неустросы ности. И это продолжалось до тех или красивой декламации, а в под­линном испытании, в поединке воли, стойкости, мужества советского че­ловека с фашистскими изуверами, Степан не дрогнул, он вышел из этого поединка победителем. Эпизоды, показывающие железную стойкость и выдержку советского моряка, -- лучшие в фильме. Они Патриотическая тема достигает в них широкого звучания. нют аную ето денность Но эпизоды эти должны быть замыслу, завершением большого сложного пути, который прошел Степан, мужая, закаляясь духом, и  кадры из фнльма 

В фильме же Степан появляется перед зрителем уже сложившимся че­ловеком. Правда, страшновато было Полосухину в первом бою, «покла­нялся» он бомбам, а потом он уже не изменяется и не растет. Нам известны два сценария «Я --- черноморец», написанные одно­временно: первый, принадлежащий перу автора повести --- Л. Соловьева, второй - постановщика фильма А. Мачерета, Может быть, Л. Со­ловьеву не до конца удалось разре­шить трудную задачу экранизации собственного литературного замыс­ла, но его сценарий шел по правиль­ному пути. Л. Соловьев стремился прежде всего передать духовный облик Полосухина, показать героя в развитии, в многообразии проявлений характера. А. Мачерет противопо­ставил этому свое понимание пове­сти, как «событийной» прежде всего. Результат на экране. Постанов­шик увлекается внешними эффекта­ми -- боями, атаками, стрельбой. Экран грохочет залпами, пулемет­ными очередями, разрывами гранат, и в этой стрельбе и дыму подчас теряются люди -- не только Степан, но и остальные персонажи. Соединяя различные события по­вести, происходящие в разное время и в разных местах, постановщик ли­шает эти эпизоды драматургического смысла, Пример тому - эпизод, где показано, как сначала моряк-связист, а затем, после гибели героя, и Поло­сухин сигналят и устанавливают быснашен артиллерией. Через некоторое время после сигнализации флагами артиллерия «дает огонька» и выводит отряд моряков из тяже­лого положения. Зритель удовлетво­рен тем, что усилия моряка-связиста и Полосухина не пропали даром. И вдруг… в конце эпизода мы узнаем, что связь с батареей наладила геро­иня фильма - Вера, а моряки - вовсе не при чем! Отдельные кадры боев сняты в фильме эмоционально, с нарастаю­щим напряжением. Однако зритель воспринимал бы их с гораздо боль­шим волнением, если бы он ближе знал людей, которые так яростно и смело дерутся. Характерно, что в фильме мало крупных планов, по ко­торым зритель мог бы запомнить эпизодических участников действия. Талантливый артист Б. Андреев, который создал яркие образы и «Большой жизни» и в «Двух бойцах», роли Степана Полосухина однооб­разен, лишен обаяния молодости, Он тяжел, грубоват, переживания его кажутся примитивными. С большой внутренней силой проводит артист лишь гневную сцену с немецким в в Наиболее сочные фигуры фильма­В. Грибков) и партизанский связной хозяин мастерской «Ремонт» Федор Игнатьевич (артист В. Вяземский). партизан Василий Карпович (артист Бледно сыграла Веру артистка Л. Емельянцева. Оператора А. Лаврика можно уп­рекнуть в невнимательном отношении гих невой и полизода к другому. При всех недочетах фильм «Я черноморец» волнует зри­теля теми сценами, в которых нашла отражение героика легендар­ной борьбы черноморцев в дни Оте­чественной войны. Зритель мысленно дополняет развертывающуюся на экране картину борьбы славных со­ветскихморяков Сокрушительный натиск десанта черноморцев, соеди­ненные и действия партизанами паническое бегство застигнутых врас­плох оккупантов - все это воспри­нимается и как историческая правда недавнего прошлого, и как правда сегодняшних дней, когда наша доб­лестная Красная Армия и Военно­Морской Флот в победоносных боях гонят врага все дальше и дальше на запад.



 во Львове. поэта Миколы БАЖАНА. 

Митинг на могиле Ивана Франко На снимке: выступление

*

  

Открытие театрального сезона во Львове вы в в возразил профессор. -- О, мы нашли для вас занятие,- многозначительно сказал немец, будете кормить вшей! И профессор Банах стал кормить вшей, ибо над ним, как и над всеми истерзанном городе, стоял при­зрак Яновской улицы. Я встретил двух актрие нарожда­ющегося, нового Львовского театра эстрады и миниатюрЯдвигу Гоз­децкую и Ирену Бреночи При нем­цах они тоже кормили вшей в том же институте Беринга за 200 злотых месящ, что означало за кусок хлеба. Аудожественный руководи­тель этого же театра старый актер Казимир Байон в течение трех лет жил тем, что торговал редиской в подворотне своего дома. Режиссер Тадеуш Кочаровский работал бух­галтером, актер Станислав Демон официантом в баре, художественный руководитель польского драматиче­- Да, но я не бактериолог, - ского театра Бронислав Бомбров­ский инкассатором. Призрак Яновской стоял нал кончил-ор.н хами: Львовом. Там хозяйничал шарфюрер Штайнер, Он любил баловаться сти, - Их филь мих гут. Венн их вее дас блют. вы - Я чувствую себя хорошо, ког­да вижу кровь, декламировал шарфюрер, уст раивая очередной «веселый тир». Так именовал он кровавую забаву свое изобретение, На груди у жерт: рисовали мелом белый кружок, Штайнер или кто-нибудь из его дру­стояния в двадцать шагов, Делалось это на глазах у всех заключенных. ак застрепро Прогульский и его сын. В профес­сора стреляла жена одного из при­ближенных Штайнера, некая Марта Ребауэр. Она была скверным стрел­ком, Только седьмая ее пуля попала в белый кружок в сердце старого профессора. (От нашего специального корреспондента)  

Зрительный зал теат­числе: 60 солистов пять постановок театра: и балет «Конек-Горбунок». театра оперы и балета. A

театра оперы и балета, свыше 1000 человек, в том  войдет 100 оркестрантов. Первые

сооружение Государственного

B Новосибирске закончено ра вмещает 2000 человек, В коллектив театра оперы, 120 артистов хора, 120 артистов балета, «Иван Сусанин», «Кармен», «Евгений Онегин», *

«Севильский цирюльник» На фото: зрительный зал Новосибирского

На двадцать второй день освобо­ждения Львова от немцев в городе ростоялось открытие театрального сезона, Это событие, показавшееся бы обыденным в иное время и в другом месте, здесь приобрело зна­чение первостепенное. За три недели до того на улицах трохотали орудия. Отметины улич­ных боев остались почти на каждом доме. В городе еще нет стекол. Восстановленная первая очередь электростанции дает пока ток лишь немногим учреждениям. Но театры в городе открылись, И электростанция уделила им энергию из своих, пока еще скромных возможностей, и хо­зяйственники раздобыли для них стекла. И радостные, взволнованные люди заполнили театральные залы. Я был на открытии польского драматического театра, Шла пьеса уроженки и любимицы Львова Та­бриэлы Запольской «Их четверо». Зритель, сидевший рядом со мной, человек пожилой и солидный, вел себя, как ребенок. Он хохотал над каждой веселой репликой, шумно аплодировал и беспокойно ерзал в жресле, когда герои пьесы попадали в трудное положение. Когда ся акт, он обернулся ко мне и ска­зал, словно извиняясь: Вы знаете, я три года не был театре. Полякам при немцах вход в в театры был воспрещен. Нечто похожее я услышал позже от одного из актеров, игравших в спектакле. -Вы меня простите, если я скверно играю. Я очень волнуюсь, Я хожу по сцене и не чувствую ног. Я три года не видел рампы. Этот актер играл хорошо. И весь спектакль шел хорошо. Пьесу эту актерам три раза уда­пось сыграть во время неменкой оккупации. Спектакли происходили на чердаке какого-то дома. Зрите­лей пускали по строгому отбору, как на подпольное собрание. Но да­же и эти спектакли пришлось пре­кратить. Немцы проведали и стали искать виновных. понять, что озна­Для того чтобы чал для местных людей этот суб­Ботний день театральных премьер, чужно узнать, что пережили они, ка­ким унижениям и пыткам подверга­лись изо дня в день в течение трех лет хозяйничанья немцев во Львове. Над старинным городом, ко­горый славился на весь мир своей культурой и искусством, стоял при­зрак Яновской улицы. Шарфюрер Бруно Штайнер имел собственные взгляды на искусство и культуру, Свой смертный лагерь на Яновской улице он обнес тремя рядами элек­грифицированной колючей проволо­ки. В это страшное каре он согнал Б0 тысяч львовских граждан, Оч подбирал себе жертвы из самых раз­нородных слоев населения, Здесь были и железнодорожники, и фаб­ричные работницы, и жены красно­армейцев, и дети, и старики. Шар­фюрер не забыл также представите­лей науки и искусства. В лагерь на Яновской бандиты из зондеркоманды приволокли дирижера Мунда и скри­пача с мировым именем Якоба Штрикс. В лагерь был доставлен поэт Бривас, известный хирург про­фессор Островский с женой и мно­гне другие профессора, артисты, му­зыканты. И судьба тех, кто оставал­ся на свободе, была не намного за­видней. Вот математик Степан Банах, У него мировое имя, около 80 научных трудов, из которых наибольшую из­вестность имеют труды по функ­циональному анализу. Однажды его вызвали в немецкий бактериологиче­ский институт им. Беринга. Матема­тик был несколько удивлен. - Нет, нет, здесь ничего не на­путано, … заверил его немец-док­тор. - Вы человек науки, и мы зна­ем, что вы хотите служить науке­не так ли? Профессор Банах молчал. - Ну так вот, мы вам предоста­вим эту возможность. Вы знаете о том, что свирепствует сыпной тиф. Наш институт занят разработкой противотифозной вакцины.

пейзаж

К. ЮОН Современный У нас очень любят пейзажную жи­вопись. Ее любятзрители и худож­ники; последние, думается мне, лю­бят пейзаж даже в ущерб более значительным родам живописи. Вре­ную ценность произведений. мя же учитывает лишь качествен­Пейзажная живопись, как и дру­гие жанры искусства, выражает на­шу любовь к родине. Она базирует­ся на самых бескорыстных, самых чистых переживаниях художника. Пейзажная живопись - это зерка­ло, в котором отражается дорогой нам облик матери-родины. Пейзаж является как бы стихо­творением или песней в образах; в нем - симфонии в красках и ли­ниях, в нем светит «наше солнце». Природа родины, плоды трудапред­ков и современников, памятникиис­тории и искусства являются обек­тами пейзажной живописи. Претво­ряя их в искусстве, художник ищет выражения великой любви к своей земле и гордости за все созданное народом на ней. Дело художника найти доходчи­вые, простые и мудрые формы ис­кусства, в которых зритель узнал бы красоту своей страны и по-но­вому ощутил чувство национальной гордости. каждый исторический период в искусстве имеет «свое лицо» но. вые, прогрессирующие формы чело­веческого труда преображают из ве­ка в век лицо земли, сообщая ейно­вый, типический для времени сти­левой облик. Общественная мысль, идеи време­ни являлись всегда мощными фак­торами, влияющими на формы пей­зажной живописи. Так, торкествен­друороков или нейзажи импрессиони­первых французских импрессиони­стов разительно отличаются другот друга как идейным содержанием, так и стилем. В нашей пейзажной живописи о войны отмечалось заметное стремле­ние осознать и передать новое липо советской земли, преображавшейся трудами новых людей в сад труда и культуры. Об этом стремлении го­ворили, в частности, многие художе­ственные экспонаты на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Но вот злая и преступная рука врага была занесена над нашейстра­ной. С садистским сладострастием гитлеровцы уничтожали на своем пути наши культурные приобретения последнего времени, уничтожали и памятники истории великого рус­ского народа. К западу от Москвы и Волгимно­гие ценнейшие обекты советской пейзажной живописи сожжены, по­руганы и стоят в развалинах. Перед советским искусством, всегда иду­щим в ногу со своим народом, пред­стала новая и трудная задача: за печатлеть картины гитлеровского изуверства, чтобы на все временао нем помнил народ и чтобы эти кар­тины всегда звали к мести врагу и к защите родины. Сложность создания этих траге­дийных картин заключается в том, что за разрушениями и пепелищами зритель должен чувствовать близ­кое лучшее будущее, должен уви­деть ростки новой, более прекрасной и прочной жизни. В идейном содержании этих пей­зажей трагедийное неразрывно свя­зано с величественным, героическое с интимным, личное -- с общим, скорбное оптимистическим, прошлое и настоящее - с будущим. Речь здесь идет об «активном» пейзаже, о творческом подходе пейзажной живописи. Организованная Московским това­риществом художников пейзажная выставка показала, что, к сожате­нию, добрая половина ее участии­ков занята случайной, бесперспек, тивной, я бы сказал, пассивной пей­зажной живописью. ей му ся Их работы ничем не выдают сво­принадлежности к переживаемо­времени; они могли бы появить­50 и 70 лет назад. Их авторы словно еще не расстались с бесцель­ным и незавершенным этюдизмом, с от наивным ученичеством. Этот упрек нананым ученичеством. Этот упрек выставке пейзажа, но и к большин-

ству прошедших в последнее время персональных и групповых выставок наших пейзажистов. В пейзажной живописи, как, впро­чем, и в портрете, и в других видах искусства, массовый зритель ищет новые, волнующие и одновременно манящие образы. Чтобы пейзаж был действенным. он должен стать композиционным и творческим. Отбор нужных черт, участие человека в пейзаже, идей ное насыщение и осмысление каж­дой пропорции, каждой линии дол­жно стать культом нейзажиста, Пусть его краски, колорит будут глубоко обдуманными, правдивымии выразительными. Пусть в компоэи­ции получат свой отпечаток мысль и культура художника. Если обратиться к именам наших ху-даже славнейших пейзажистов, то мы у дим, что во всех их работах всегда ощущается их личная культура и та сквозная идея, которая обединя­ла в одно целое все их работы, Та кой была философски-глубокая ли­рика Левитана, таков был эпический пейзаж А. Васнецова; полные роман. тических волнений картины Василь­тических волнения картины Васил­ские» пейзажи; живые леса и поля Шишкина; своеобразные солнце и луна у Куннджи. Яркая печать ху­дожественной индивидуальности н личной мудрости лежит на пейзаже Рылова, Кустодиева, Богаевского, Примеры глубоко творческой пей зажной живописи дали Пуссен, Клод Лоррен, Констебль, Тернер, Рюбер Робер, Пиранези и др. Большая часть современных пей­хороших по си, вызывает досаду отсутствием чувства современности, бездумно стью и безличьем художника.  Между тем борьба за стиль, спо собный выразить нашу сложную со временность, больше всего дру­гого определяет поступательноедви­жение в искусстве, «Искать, фильт­ровать, собирать, выражать и созда­вать» должно стать лозунгом моло­дых художников. Дружные коллек­тивы, по-товарищески руководимые старшими и творчески опытными художниками, беседы, критика могут помочь быстрому прогрессу пейзаж­ной живописи, Война подняла нашу великую стра­ну перед лицом всего мира на по­четнейшее место. Интерес к русско­му и другим советским народам ог ромен и еще будет безгранично на­растать. Интерес к русскому искус­ству никогда еще не был так велик, как сейчас. Художников это обязы­вает! Русское некусство, подобно со ветскому воинству, должно стать пе­редовым во всех своих жанрах и областях, и, в частности, в мастер­стве пейзажа.

Обсуждение выставки пейзажа В Московском союзе художников   сковского товарищества дожников. О, C подробным обзором выставки выступил О. Бескин. Отметивболь­шой ее успех у зрителей, доклад­чик говорит, что выставка в основ­ном носит этюдный характер, что на ней представлено много плохих, слу­чайных вещей. На выставке не уча­ствуют многие виднейшие наши пей ажисты или же они представлены единичными произведениями. Есть на выставкс интересные свежие, работы. Из пейзажных этюдов Бескин отмечает работы Туржан­ского, Леднева-Шукина, Крымова, Аралова, Гиневского, Васильева, Волкова, Радимова, Осмеркина, Кир. санова. Среди пейзажей-картин до­кладчик выделяет полотна Нисского, Шурпина, Белянина, Крайнева, Пи менова, Бакшеева, Антонова. ворил о творческом, активном под­ходе к пейзажной живописи и о К. Юон в своем выступлении го­культуре пейзажа, Г. Шегаль посвя­тил свое выступление разбору от­дельных произведений выставки, не соглашаясь, в частности, с высокой оценкой, данной докладчиком кар­тинам Куприна, Нисского и Шурпи­на. Ф. Богородский затронул, глав­ным образом, организационные воп росы.

ужасов улицы. Он принял который тайно при Яновской люминал, хранил себе. Однажды вечером жалобно и гневно зазвучала скрипка Бриваса. Он играл Чайковского. Это был его последний концерт, Утром его на­шли мертвым с запиской в руке: «Не будите меня, товарищи»… Теперь вам станет понятно, что означал для львовских жителей день открытия театрального сезона. Он был так же праздничен, как скромные обявления, написанные карандашом и наклеенные на стенах домов и заборах, обявления, опо­вещающие о том, что начался прием студентов на все факультеты Львов­ского университета; о том, что Львовская консерватория под руко­водством известного композитора Барвинского начала свою работу; о том, что открылось 8 кинотеатров и на-днях открываются еще 9, о том, что новым советским учреждениям, фабрикам, магазинам требуются бух­галтера, мастера, продавщицы, ра­бочие и служащие всех специально­стей. Театр оперы и балета, чье поме­щелие еще ремонтируется, слился с театром им. Леси Украинки в му­зыкально-драматический театр. На открытии была показана комическая опера Артемовского «Запорожец за Дунаем». Состоялся первый концерт вновь созданного симфонического оркестра под управлением львовского дири­жера Миколы Колеса. В своем обычном помещении начала концер­ты одна из лучших украинских ка­пелл «Трембита». Все эти проявления новой жизни­открытие театров и приход во Львов первого поезда, новые произведения львовских писателей и восстановле ние электростанции, деловая суета львовских улиц и нарядные толпы, заполняющие театры, все это поет об освобождении, о радости труда и творчества, H. ЛАБКОВСКИЙ Львов. (Доставлено самолетом). 

Новый художественный фильм «я … черноморец» Постановка А. Мачерета, Режиссер В. Браун, оператор А. Лап­вик, художник в. Каплуновский, ком. позитор Д. Клебанов, в фильме снима­лись Б. Андреев, А. Сова, л. Емель янцева, А. Смиранин, г. Клеринг и 10. Куровский, В. Виземский, В. Грибков, Производство Ташкентской и Тбилис­ской Ордена Ленина киностудий. 1944 год.

 Д. Демирчян отошел от традици­онной трактовки образа Васака, со­гласно которой наместник Ездигер­да II являлся своего рода мелодра­матическим злодеем. Он дал пси­хологически верный, реалистический образ изменника, карьериста, деспо­та, человека тщеславного, мечтаю­щего о царском венце. На фоне тревожных событий того времени Демирчян воссоздает кар­тины быта, образы выдающихся лю­дей эпохи и замечательно описыва­ет природу Арменин. Мастер но­веллы Д. Демирчян удачно ожив­ляет отдельные эпические частиро­мана вставками новеллистического ха­рактера (например, рассказ о любви воина Артака и девушки Анант), волнующими своей простотой и не­посредственностью. Так, он рисует встречу старого воина с Варданом Мампконяном: старик пытается по­целовать руку героя, в котором он видит спасителя Армении. Однако вардан поспешно нагибается и сам целует руку старого бойца. Д. Де мирчяну прекрасно удались сцены семейной трагедии Васака. Его же­на-патриотка воспитала в духе люб­ви к родине своих сыновей, Васак хочет послать их в Персию. Детн всзражают. Эпически спокойное из­ложение этого конфликта произво­дит неизгладимос впечатление. В романе прекрасно охарактери­зованы писатели «золотого века (V армянской литературы. философ Езник Кохбаци с «льви­ной» шевелюрой, историк Егишэ с «ментательным» взором поэта, стра­стный патриот, замечательный ора­тор нерей Гевонд. войск,Удались и массовые сцены. Силь ное впечатление производит карти­на парада армянских войск в при­сутствии Вардана или же церемонии поклонения солнцу в присутствий Ездигерда I. Блестяще описан з мок Вохакан. Д. Демирчяном использовано бо­гатство древнеармянского и совре­менного армянского языка, с диалектами. Его роман о далеком прошлом Армении, проникнутый ну ством горячего патриотизма, пон стоящему современен,

ИСТОРИЯ да в борьбе с природой и могуще ственными соседями. Для Дереника Демирчяна борьба Вардана Мамиконяна с персами это целая цепь органически связан­ных военных событий, а не только битва на Аварайрском поле. Вардан блестяще осуществил стратегию и тавстику, созданную его предшест­венниками в процессе обороны Ар­мении от иноземных захватчиков. Д. Демирчян в составе войск Вар­дана отмечает не только регуляр­ные части, но и народное ополче­ние И он показывает, что возглав­ленная Варданом Мамиконяном борь­ба есть подлинно народная вой­на против захватчиков Автор не со­гласен с традиционной версией о том, что с гибелью Вардана связано и поражение армян. Армянский на­род победил; об этом свидетель­ствуют те уступки, на которые по­шел сасанид здигерд П. Вардан, по мысли Д. Демирчяна, заставил могущественных соседей признать право армянского народа на само­стоятельное развитие. Такое пони­мание событий эпохи, достигнутое писателем в результате тщательно­го изучения первоисточников, легло в основу романа. Д. Демирчян вы­ступил с совершенно новой и обек­тивно верной оценкой событий да­лекой истории, причем в значитель­ной степени он исходил из утвер­дившегося в армянском народе при­знания Вардана Мамиконяна борцом за народные интересы, Верная ясто­рическая концепция в сочетании c большим художественным мастерст­вом позволила Д. Демирчяну соз­дать исторический роман в духе традиций классиков армянской ли­тературы - Хачатура Абовяна, Раф. фи, Дзеренца и Мурацана. Большое преимущество романа Д. Демирчяна том, что нсторически правильно оценена писателем деятельность Вардана Мамиконяна - как звено в многовековой борьое армянснсемьянин. рода за свою самостоятельность. Вышедший в срет I том романа охватывает периол от событий, пред­шествовавших столкновению Арме-

поездки армянских феодалов - на­хараров -- к Ездигерду I. нии с Сасанидской Персией, и до    Центральными фигурами романа являются Вардан Мамиконян и Ва­сак Сюнийский, первый - главно­командующий войсками Армении, второй - наместник Езднгерда 1. Вардан олицетворяет борющуюся Армению, интересы ее народных масс и патриотов-нахараров, В Ва­саке воплощены стремления неболь­шой группы изменников-нахараров, трусов, действующих исключительно из своекорыстных интересов. На фо­не широко развернутой картины эпо­хи оба героя готовятся к открытой схватке на поле сражения. Характе­ры Вардана и Васака автор раскры­васт постепенно в обстоятельном описании их действий, намерений, показывает их домашний и общест­венный быт. Такой прием нара­стающей характеристики образов придает им особую живость. живые образы исторических деяте­лей. Путем тщательного изучения Но заслуга Д. Демирчяна заклю­чается не только в том, что он дал первоисточников, данных истории, фольклора, древнеармянского язы­ка писатель подобрал факты для нового, более всеобемлющего изо­бражения своих героев, Очень удач­но Д. Демирчян снял с образа Вар­дана Мамиконяна религиозно-цер­ковный ореол, традиционный в бур­жуазной армянской исторнографии. Вардан у Д. Демирчяна - подлин­но народный герой, любимец горяний патриот, демократ. Как и было в действительности, он - хоро­защитник церкви, тем более, что в ту эпоху церковь являлась организацией, обединяв­шеи армянский народ, разделенный империи Вардан общественный деятель и хороший Эти семейно-бытовые чер­ты высоко оцениваются в армян­ском пароде и постоянно отмечают­ся в образах положительных героев фольклора.



Проф. И. КУСИКЬЯН ОЖИВШАЯ В 387 году состоялся раздел Ар­мении между Сасанидской Персией и Византией. Восточная Армения (четыре пятых страны) перешла под власть сасанидов, западная бы­ла подчинена Византии. Сасаниды хотели превратить Армению в ос­новной опорный пункт против Вн­зактии, вместе с тем это был удоб ный военный и торговый путьк Чер­ному морю. После низложения дина   стии Аршакидов в Армении по­литика персов заключалась в под­чинении власти армянских феода­лов «нахараров» и одновре­менно в ассимилировании армянско­го народа, Здесь ставка делалась на его приобщение к зороастризму -официальной религии Персии. Однако уже с конца IV века, и особенно в V веке, армянский на­род под руководством нахараров­патриотов и при участии передовых деятелей культуры (таких, например, как создатель армянской письменно­сти Месроп Маштоц, философ Ез­ник Кохбаци, историки Егишэ и Моисей Хоренский) вступил напуть борьбы за свою политическую и культурную независимость.  Борьба против сасанида Ездигер­да 11 приняла форму всенародного вос­ста стания под руководством Вардана Мамиконяна и его сторонников нахараров. 26 мая 451 г. в битве на Аварайрском поле Вардан Мами­конян был убит. Однако его смерть не разоружила народ, наоборот, она послужила стимулом к еще бо­лее мощному движению за свободу родины, В 70-х годах V века прои­зошло крупное восстание, возглав­ленное Вааном Мамиконяном, до­бившимся от сасанидов сохранения христианства в Армении и восста­новления ее самоуправления. Этот героический период истории армян­ского народа и изобразил в романе «Вардананк» («Варданцы») Дереник Демирчян.

,, ВАРДАНАНК   Деренина Демирчяна 

ренц и Мурацан как-то обошли V век. Борьба Вардана Мамиконяна имела в лице современника событий писателя Егишэ блестящего лето­писца. Произведение Егишэ до наших дней сохранилось как не­Его читали не только в древнеармянском оригинале, но и в нескольких пере­водах на новоармянский язык. Ипи­сатели словно не рещались поло­жить рядом с «золотой книжкой» Егишэ свой роман на ту же тему. Кроме того, некоторые вопросы, связаьные с борьбой V века, были достаточно полно изучены и выяснены исторической наукой хотя ученые немалю занимались произве­дениями Егишэ и историка V века Лазара Парпеци. Особенно много неясностей было связано с исто­рией измены марзпана (наместника) Васака, которого народное предание так упорно считало изменником, что самое кмя «Васак» стало равнозна­чащим термину «изменник». Послед. няя трудность заключалась в том. что прочно установилось мнение, согласно которому Вардан Мамико­нян и его соратники погибли за ве­ру, за христианскую религию, От­сюда и делали вывод что борьба сюда и делали вывод, что борьба касалась только интересов армян­ской церкви, а не народа. В наши дни, дни величайшей борь, бы против фашистских варваров, творческий взор писателя открыл в событиях V века новые стороны. Д. Демирчян по достоинствуоце­нил подлинное значение деятельно­сти Вардана Мамиконяна и его со­ратников, увидел завидную целеуст­ремленность в их борьбе за родину, ее культуру и государственную са­мостоятельность Крестьяне, люди из среды нахараров и духовенства шли в бой за то, что со времен Тиг­рана в течение шести веков, соз­давалось кропотливым трудом наро-

Артисты--фронту

Цен-Кроме фронтового филиала в театве им, Вахтангова сформирована втория Фронтовая бригада, которая выступает в частях Действующей армии, В репер­туаре - «Не в свои сани не садись» А. Островского и одноактные пьесы и во­девиль «Два куппа, два отца» Ленско­гоеплым вспром» В. Потемкиной и Х. Херсонского и др.

Ансамбль песни и пляски при тральном клубе НКВД СССР выехал в полном составе на Украину для об­служивания частей Красной Армчи, войск НКВД. населения городов и рай­онов, освобожденных от немецкой окку­пации, Анеамбль покажет спектакли «По родной земле», «Отчизна», «Русская ная а также театрализованный кон­перт, Ю. БЕЛЯЕВ Я И И А Ст. лейтенант Фронтовые стихи жизнью дорожу, в том не стыжусь признаться. все земное мило мне любовь и труд, луга и лес, песня в поле до небес… кто не любит жизнь, за что тому сражаться? Ни облака. Палящий зной. Бегут, спешат автомобили, Обозы едут стороной… Не видно солнца в тучах пыли. Мужчины, дети, старики И женщины из комнат вышли Встречать советские полки В советском вольном Перемышле. Под рев машин, железный гам Воскресший город в день суровый Сквозь выбитые стекла рам Вдыхает грудью воздух новый. Действующая армия.

Марк СОБОЛЬ Ст. сержант ПЕ СНЯ Августовской ранью предрассветною Нас сюда дорога призела, И пошла бродить гармонь заветная В палисадах польского села. А над нами путевыми вехами Яблони, поникшие в пыли Всю-то мы вселенную об ехали, Да нигде мы милой не нашли. И боями, бедами испытана, Льется в песне русская душа. Мчится тройка, Кони бьют копытами, Огневые гривы распуша. И паненки, тонкие и нежные, Слушают в надежде и тоске Эту песню, спетую жолнежами На чужом и добром языке. Действующая армия. № 36

Создать исторический роман на эту тему было делом чрезвычайно трудным. Крупнейшие армянские писатели исторические романи­сты Хачатур Абовян, Раффи, Дзе-

и Искусство

(140)

2

Дитература