Олег ЛЕОНИДОВ О Степане Полосухине -- комсо- мольце, черноморском моряке, мы узнаем из повести «Черноморец» -  Л. Соловьева и из нового фильма А. Мачерета «Я - черноморец». Отец Степана Полосухина Григо- рий Матвеевич Полосухин - потом- ственный черноморец, бывший ма рос с броненосца «Святой Евстафий», а впоследствии керченский рыбак, с  малых лет приучал Степана душой не кривить, правды не бояться. Благо- родные черты советского гражданина прививал юноше комсомол. Война с немцами застала Степана рулевым на катере. Служил он честно, хорошо и в глубине души полагал, что ему «не везет»: где-то сражаются, умирают, побеждают советские люди, а его катер стоит на причале, словно нет для него никакой войны. Но вскоре жизнь дала Сте Степану по- учительный урок. Оказалось, что и здесь, служа на катере, можно с честью выполнить свой долг перед родиной, В первом боевом крещении, в разведке огневых точек противника под бомбами, снарядами и шквальным пулеметным огнем Степан ощутил страх и возымел твердое намерение уничтожжить его в себе навсегда. «Ему не терпелось проверить, испы- тать себя на самом настоящем опас- ном деле, И так, чтобы опасность грозила ему в десять раз больше, чем всем остальным». Действие повести и фильма про- исходит в то время, когда в жесто- ких сражениях закалялись будущие победители. В огне боев юноши ста- новились мужчинами. В несколько военных недель комсомолец прохо- дил путь, на который раньше, в мир- ных условиях, потребовались годы. Не все удалось осуществить Л. Соловьеву в его интересном за- мысле. Отдельные места повести декларативны. Но читателя интере- совало, как день ото дня форми- руется характер молодого вои- на, как его воля крепнет в тяжелых испытаниях, в боях. Дальше придет чувство боевой дру- жбы, непреклонная жажда мстить за убитых товарищей; горячий гнев сменится еще более страшной для врага расчетливостью бойца, вы- держкой. И поймет еще Полосухин, что есть два рода подвигов: одни требуют порыва, мгновенной вспыш- ки… Это легко обяснит Степанупол ковой комиссар. Другие же подвиги требуют постоянного и неослабного прятения и если понадобится, го- товности выдержать любые пытки… Своеобразие Степана состоит в том, что в нем ужива- лись свойства, казалось бы ис- ключающие друг друга. Они тес- нились, толпились, боролись в нем, а Степан расплачивался за это по- стоянным ощущением какого-то вну- оо и неустросы ности. И это продолжалось до тех или красивой декламации, а в под- линном испытании, в поединке воли, стойкости, мужества советского че- ловека с фашистскими изуверами, Степан не дрогнул, он вышел из этого поединка победителем. Эпизоды, показывающие железную стойкость и выдержку советского моряка, -- лучшие в фильме. Они Патриотическая тема достигает в них широкого звучания. нют аную ето денность Но эпизоды эти должны быть замыслу, завершением большого сложного пути, который прошел Степан, мужая, закаляясь духом, и  кадры из фнльма 

В фильме же Степан появляется перед зрителем уже сложившимся че- ловеком. Правда, страшновато было Полосухину в первом бою, «покла- нялся» он бомбам, а потом он уже не изменяется и не растет. Нам известны два сценария «Я --- черноморец», написанные одно- временно: первый, принадлежащий перу автора повести --- Л. Соловьева, второй - постановщика фильма А. Мачерета, Может быть, Л. Со- ловьеву не до конца удалось разре- шить трудную задачу экранизации собственного литературного замыс- ла, но его сценарий шел по правиль- ному пути. Л. Соловьев стремился прежде всего передать духовный облик Полосухина, показать героя в развитии, в многообразии проявлений характера. А. Мачерет противопо- ставил этому свое понимание пове- сти, как «событийной» прежде всего. Результат на экране. Постанов- шик увлекается внешними эффекта- ми -- боями, атаками, стрельбой. Экран грохочет залпами, пулемет- ными очередями, разрывами гранат, и в этой стрельбе и дыму подчас теряются люди -- не только Степан, но и остальные персонажи. Соединяя различные события по- вести, происходящие в разное время и в разных местах, постановщик ли- шает эти эпизоды драматургического смысла, Пример тому - эпизод, где показано, как сначала моряк-связист, а затем, после гибели героя, и Поло- сухин сигналят и устанавливают быснашен артиллерией. Через некоторое время после сигнализации флагами артиллерия «дает огонька» и выводит отряд моряков из тяже- лого положения. Зритель удовлетво- рен тем, что усилия моряка-связиста и Полосухина не пропали даром. И вдруг… в конце эпизода мы узнаем, что связь с батареей наладила геро- иня фильма - Вера, а моряки - вовсе не при чем! Отдельные кадры боев сняты в фильме эмоционально, с нарастаю- щим напряжением. Однако зритель воспринимал бы их с гораздо боль- шим волнением, если бы он ближе знал людей, которые так яростно и смело дерутся. Характерно, что в фильме мало крупных планов, по ко- торым зритель мог бы запомнить эпизодических участников действия. Талантливый артист Б. Андреев, который создал яркие образы и «Большой жизни» и в «Двух бойцах», роли Степана Полосухина однооб- разен, лишен обаяния молодости, Он тяжел, грубоват, переживания его кажутся примитивными. С большой внутренней силой проводит артист лишь гневную сцену с немецким в в Наиболее сочные фигуры фильма- В. Грибков) и партизанский связной хозяин мастерской «Ремонт» Федор Игнатьевич (артист В. Вяземский). партизан Василий Карпович (артист Бледно сыграла Веру артистка Л. Емельянцева. Оператора А. Лаврика можно уп- рекнуть в невнимательном отношении гих невой и полизода к другому. При всех недочетах фильм «Я черноморец» волнует зри- теля теми сценами, в которых нашла отражение героика легендар- ной борьбы черноморцев в дни Оте- чественной войны. Зритель мысленно дополняет развертывающуюся на экране картину борьбы славных со- ветскихморяков Сокрушительный натиск десанта черноморцев, соеди- ненные и действия партизанами паническое бегство застигнутых врас- плох оккупантов - все это воспри- нимается и как историческая правда недавнего прошлого, и как правда сегодняшних дней, когда наша доб- лестная Красная Армия и Военно- Морской Флот в победоносных боях гонят врага все дальше и дальше на запад.



 во Львове. поэта Миколы БАЖАНА. 

Митинг на могиле Ивана Франко На снимке: выступление

*

  

Открытие театрального сезона во Львове вы в в возразил профессор. -- О, мы нашли для вас занятие,- многозначительно сказал немец, будете кормить вшей! И профессор Банах стал кормить вшей, ибо над ним, как и над всеми истерзанном городе, стоял при- зрак Яновской улицы. Я встретил двух актрие нарожда- ющегося, нового Львовского театра эстрады и миниатюрЯдвигу Гоз- децкую и Ирену Бреночи При нем- цах они тоже кормили вшей в том же институте Беринга за 200 злотых месящ, что означало за кусок хлеба. Аудожественный руководи- тель этого же театра старый актер Казимир Байон в течение трех лет жил тем, что торговал редиской в подворотне своего дома. Режиссер Тадеуш Кочаровский работал бух- галтером, актер Станислав Демон официантом в баре, художественный руководитель польского драматиче- - Да, но я не бактериолог, - ского театра Бронислав Бомбров- ский инкассатором. Призрак Яновской стоял нал кончил-ор.н хами: Львовом. Там хозяйничал шарфюрер Штайнер, Он любил баловаться сти, - Их филь мих гут. Венн их вее дас блют. вы - Я чувствую себя хорошо, ког- да вижу кровь, декламировал шарфюрер, уст раивая очередной «веселый тир». Так именовал он кровавую забаву свое изобретение, На груди у жерт: рисовали мелом белый кружок, Штайнер или кто-нибудь из его дру- стояния в двадцать шагов, Делалось это на глазах у всех заключенных. ак застрепро Прогульский и его сын. В профес- сора стреляла жена одного из при- ближенных Штайнера, некая Марта Ребауэр. Она была скверным стрел- ком, Только седьмая ее пуля попала в белый кружок в сердце старого профессора. (От нашего специального корреспондента)  

Зрительный зал теат- числе: 60 солистов пять постановок театра: и балет «Конек-Горбунок». театра оперы и балета. A

театра оперы и балета, свыше 1000 человек, в том  войдет 100 оркестрантов. Первые

сооружение Государственного

B Новосибирске закончено ра вмещает 2000 человек, В коллектив театра оперы, 120 артистов хора, 120 артистов балета, «Иван Сусанин», «Кармен», «Евгений Онегин», *

«Севильский цирюльник» На фото: зрительный зал Новосибирского

На двадцать второй день освобо- ждения Львова от немцев в городе ростоялось открытие театрального сезона, Это событие, показавшееся бы обыденным в иное время и в другом месте, здесь приобрело зна- чение первостепенное. За три недели до того на улицах трохотали орудия. Отметины улич- ных боев остались почти на каждом доме. В городе еще нет стекол. Восстановленная первая очередь электростанции дает пока ток лишь немногим учреждениям. Но театры в городе открылись, И электростанция уделила им энергию из своих, пока еще скромных возможностей, и хо- зяйственники раздобыли для них стекла. И радостные, взволнованные люди заполнили театральные залы. Я был на открытии польского драматического театра, Шла пьеса уроженки и любимицы Львова Та- бриэлы Запольской «Их четверо». Зритель, сидевший рядом со мной, человек пожилой и солидный, вел себя, как ребенок. Он хохотал над каждой веселой репликой, шумно аплодировал и беспокойно ерзал в жресле, когда герои пьесы попадали в трудное положение. Когда ся акт, он обернулся ко мне и ска- зал, словно извиняясь: Вы знаете, я три года не был театре. Полякам при немцах вход в в театры был воспрещен. Нечто похожее я услышал позже от одного из актеров, игравших в спектакле. -Вы меня простите, если я скверно играю. Я очень волнуюсь, Я хожу по сцене и не чувствую ног. Я три года не видел рампы. Этот актер играл хорошо. И весь спектакль шел хорошо. Пьесу эту актерам три раза уда- пось сыграть во время неменкой оккупации. Спектакли происходили на чердаке какого-то дома. Зрите- лей пускали по строгому отбору, как на подпольное собрание. Но да- же и эти спектакли пришлось пре- кратить. Немцы проведали и стали искать виновных. понять, что озна- Для того чтобы чал для местных людей этот суб- Ботний день театральных премьер, чужно узнать, что пережили они, ка- ким унижениям и пыткам подверга- лись изо дня в день в течение трех лет хозяйничанья немцев во Львове. Над старинным городом, ко- горый славился на весь мир своей культурой и искусством, стоял при- зрак Яновской улицы. Шарфюрер Бруно Штайнер имел собственные взгляды на искусство и культуру, Свой смертный лагерь на Яновской улице он обнес тремя рядами элек- грифицированной колючей проволо- ки. В это страшное каре он согнал Б0 тысяч львовских граждан, Оч подбирал себе жертвы из самых раз- нородных слоев населения, Здесь были и железнодорожники, и фаб- ричные работницы, и жены красно- армейцев, и дети, и старики. Шар- фюрер не забыл также представите- лей науки и искусства. В лагерь на Яновской бандиты из зондеркоманды приволокли дирижера Мунда и скри- пача с мировым именем Якоба Штрикс. В лагерь был доставлен поэт Бривас, известный хирург про- фессор Островский с женой и мно- гне другие профессора, артисты, му- зыканты. И судьба тех, кто оставал- ся на свободе, была не намного за- видней. Вот математик Степан Банах, У него мировое имя, около 80 научных трудов, из которых наибольшую из- вестность имеют труды по функ- циональному анализу. Однажды его вызвали в немецкий бактериологиче- ский институт им. Беринга. Матема- тик был несколько удивлен. - Нет, нет, здесь ничего не на- путано, … заверил его немец-док- тор. - Вы человек науки, и мы зна- ем, что вы хотите служить науке- не так ли? Профессор Банах молчал. - Ну так вот, мы вам предоста- вим эту возможность. Вы знаете о том, что свирепствует сыпной тиф. Наш институт занят разработкой противотифозной вакцины.

пейзаж

К. ЮОН Современный У нас очень любят пейзажную жи- вопись. Ее любятзрители и худож- ники; последние, думается мне, лю- бят пейзаж даже в ущерб более значительным родам живописи. Вре- ную ценность произведений. мя же учитывает лишь качествен- Пейзажная живопись, как и дру- гие жанры искусства, выражает на- шу любовь к родине. Она базирует- ся на самых бескорыстных, самых чистых переживаниях художника. Пейзажная живопись - это зерка- ло, в котором отражается дорогой нам облик матери-родины. Пейзаж является как бы стихо- творением или песней в образах; в нем - симфонии в красках и ли- ниях, в нем светит «наше солнце». Природа родины, плоды трудапред- ков и современников, памятникиис- тории и искусства являются обек- тами пейзажной живописи. Претво- ряя их в искусстве, художник ищет выражения великой любви к своей земле и гордости за все созданное народом на ней. Дело художника найти доходчи- вые, простые и мудрые формы ис- кусства, в которых зритель узнал бы красоту своей страны и по-но- вому ощутил чувство национальной гордости. каждый исторический период в искусстве имеет «свое лицо» но. вые, прогрессирующие формы чело- веческого труда преображают из ве- ка в век лицо земли, сообщая ейно- вый, типический для времени сти- левой облик. Общественная мысль, идеи време- ни являлись всегда мощными фак- торами, влияющими на формы пей- зажной живописи. Так, торкествен- друороков или нейзажи импрессиони- первых французских импрессиони- стов разительно отличаются другот друга как идейным содержанием, так и стилем. В нашей пейзажной живописи о войны отмечалось заметное стремле- ние осознать и передать новое липо советской земли, преображавшейся трудами новых людей в сад труда и культуры. Об этом стремлении го- ворили, в частности, многие художе- ственные экспонаты на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Но вот злая и преступная рука врага была занесена над нашейстра- ной. С садистским сладострастием гитлеровцы уничтожали на своем пути наши культурные приобретения последнего времени, уничтожали и памятники истории великого рус- ского народа. К западу от Москвы и Волгимно- гие ценнейшие обекты советской пейзажной живописи сожжены, по- руганы и стоят в развалинах. Перед советским искусством, всегда иду- щим в ногу со своим народом, пред- стала новая и трудная задача: за печатлеть картины гитлеровского изуверства, чтобы на все временао нем помнил народ и чтобы эти кар- тины всегда звали к мести врагу и к защите родины. Сложность создания этих траге- дийных картин заключается в том, что за разрушениями и пепелищами зритель должен чувствовать близ- кое лучшее будущее, должен уви- деть ростки новой, более прекрасной и прочной жизни. В идейном содержании этих пей- зажей трагедийное неразрывно свя- зано с величественным, героическое с интимным, личное -- с общим, скорбное оптимистическим, прошлое и настоящее - с будущим. Речь здесь идет об «активном» пейзаже, о творческом подходе пейзажной живописи. Организованная Московским това- риществом художников пейзажная выставка показала, что, к сожате- нию, добрая половина ее участии- ков занята случайной, бесперспек, тивной, я бы сказал, пассивной пей- зажной живописью. ей му ся Их работы ничем не выдают сво- принадлежности к переживаемо- времени; они могли бы появить- 50 и 70 лет назад. Их авторы словно еще не расстались с бесцель- ным и незавершенным этюдизмом, с от наивным ученичеством. Этот упрек нананым ученичеством. Этот упрек выставке пейзажа, но и к большин-

ству прошедших в последнее время персональных и групповых выставок наших пейзажистов. В пейзажной живописи, как, впро- чем, и в портрете, и в других видах искусства, массовый зритель ищет новые, волнующие и одновременно манящие образы. Чтобы пейзаж был действенным. он должен стать композиционным и творческим. Отбор нужных черт, участие человека в пейзаже, идей ное насыщение и осмысление каж- дой пропорции, каждой линии дол- жно стать культом нейзажиста, Пусть его краски, колорит будут глубоко обдуманными, правдивымии выразительными. Пусть в компоэи- ции получат свой отпечаток мысль и культура художника. Если обратиться к именам наших ху-даже славнейших пейзажистов, то мы у дим, что во всех их работах всегда ощущается их личная культура и та сквозная идея, которая обединя- ла в одно целое все их работы, Та кой была философски-глубокая ли- рика Левитана, таков был эпический пейзаж А. Васнецова; полные роман. тических волнений картины Василь- тических волнения картины Васил- ские» пейзажи; живые леса и поля Шишкина; своеобразные солнце и луна у Куннджи. Яркая печать ху- дожественной индивидуальности н личной мудрости лежит на пейзаже Рылова, Кустодиева, Богаевского, Примеры глубоко творческой пей зажной живописи дали Пуссен, Клод Лоррен, Констебль, Тернер, Рюбер Робер, Пиранези и др. Большая часть современных пей- хороших по си, вызывает досаду отсутствием чувства современности, бездумно стью и безличьем художника.  Между тем борьба за стиль, спо собный выразить нашу сложную со временность, больше всего дру- гого определяет поступательноедви- жение в искусстве, «Искать, фильт- ровать, собирать, выражать и созда- вать» должно стать лозунгом моло- дых художников. Дружные коллек- тивы, по-товарищески руководимые старшими и творчески опытными художниками, беседы, критика могут помочь быстрому прогрессу пейзаж- ной живописи, Война подняла нашу великую стра- ну перед лицом всего мира на по- четнейшее место. Интерес к русско- му и другим советским народам ог ромен и еще будет безгранично на- растать. Интерес к русскому искус- ству никогда еще не был так велик, как сейчас. Художников это обязы- вает! Русское некусство, подобно со ветскому воинству, должно стать пе- редовым во всех своих жанрах и областях, и, в частности, в мастер- стве пейзажа.

Обсуждение выставки пейзажа В Московском союзе художников   сковского товарищества дожников. О, C подробным обзором выставки выступил О. Бескин. Отметивболь- шой ее успех у зрителей, доклад- чик говорит, что выставка в основ- ном носит этюдный характер, что на ней представлено много плохих, слу- чайных вещей. На выставке не уча- ствуют многие виднейшие наши пей ажисты или же они представлены единичными произведениями. Есть на выставкс интересные свежие, работы. Из пейзажных этюдов Бескин отмечает работы Туржан- ского, Леднева-Шукина, Крымова, Аралова, Гиневского, Васильева, Волкова, Радимова, Осмеркина, Кир. санова. Среди пейзажей-картин до- кладчик выделяет полотна Нисского, Шурпина, Белянина, Крайнева, Пи менова, Бакшеева, Антонова. ворил о творческом, активном под- ходе к пейзажной живописи и о К. Юон в своем выступлении го- культуре пейзажа, Г. Шегаль посвя- тил свое выступление разбору от- дельных произведений выставки, не соглашаясь, в частности, с высокой оценкой, данной докладчиком кар- тинам Куприна, Нисского и Шурпи- на. Ф. Богородский затронул, глав- ным образом, организационные воп росы.

ужасов улицы. Он принял который тайно при Яновской люминал, хранил себе. Однажды вечером жалобно и гневно зазвучала скрипка Бриваса. Он играл Чайковского. Это был его последний концерт, Утром его на- шли мертвым с запиской в руке: «Не будите меня, товарищи»… Теперь вам станет понятно, что означал для львовских жителей день открытия театрального сезона. Он был так же праздничен, как скромные обявления, написанные карандашом и наклеенные на стенах домов и заборах, обявления, опо- вещающие о том, что начался прием студентов на все факультеты Львов- ского университета; о том, что Львовская консерватория под руко- водством известного композитора Барвинского начала свою работу; о том, что открылось 8 кинотеатров и на-днях открываются еще 9, о том, что новым советским учреждениям, фабрикам, магазинам требуются бух- галтера, мастера, продавщицы, ра- бочие и служащие всех специально- стей. Театр оперы и балета, чье поме- щелие еще ремонтируется, слился с театром им. Леси Украинки в му- зыкально-драматический театр. На открытии была показана комическая опера Артемовского «Запорожец за Дунаем». Состоялся первый концерт вновь созданного симфонического оркестра под управлением львовского дири- жера Миколы Колеса. В своем обычном помещении начала концер- ты одна из лучших украинских ка- пелл «Трембита». Все эти проявления новой жизни- открытие театров и приход во Львов первого поезда, новые произведения львовских писателей и восстановле ние электростанции, деловая суета львовских улиц и нарядные толпы, заполняющие театры, все это поет об освобождении, о радости труда и творчества, H. ЛАБКОВСКИЙ Львов. (Доставлено самолетом). 

Новый художественный фильм «я … черноморец» Постановка А. Мачерета, Режиссер В. Браун, оператор А. Лап- вик, художник в. Каплуновский, ком. позитор Д. Клебанов, в фильме снима- лись Б. Андреев, А. Сова, л. Емель янцева, А. Смиранин, г. Клеринг и 10. Куровский, В. Виземский, В. Грибков, Производство Ташкентской и Тбилис- ской Ордена Ленина киностудий. 1944 год.

 Д. Демирчян отошел от традици- онной трактовки образа Васака, со- гласно которой наместник Ездигер- да II являлся своего рода мелодра- матическим злодеем. Он дал пси- хологически верный, реалистический образ изменника, карьериста, деспо- та, человека тщеславного, мечтаю- щего о царском венце. На фоне тревожных событий того времени Демирчян воссоздает кар- тины быта, образы выдающихся лю- дей эпохи и замечательно описыва- ет природу Арменин. Мастер но- веллы Д. Демирчян удачно ожив- ляет отдельные эпические частиро- мана вставками новеллистического ха- рактера (например, рассказ о любви воина Артака и девушки Анант), волнующими своей простотой и не- посредственностью. Так, он рисует встречу старого воина с Варданом Мампконяном: старик пытается по- целовать руку героя, в котором он видит спасителя Армении. Однако вардан поспешно нагибается и сам целует руку старого бойца. Д. Де мирчяну прекрасно удались сцены семейной трагедии Васака. Его же- на-патриотка воспитала в духе люб- ви к родине своих сыновей, Васак хочет послать их в Персию. Детн всзражают. Эпически спокойное из- ложение этого конфликта произво- дит неизгладимос впечатление. В романе прекрасно охарактери- зованы писатели «золотого века (V армянской литературы. философ Езник Кохбаци с «льви- ной» шевелюрой, историк Егишэ с «ментательным» взором поэта, стра- стный патриот, замечательный ора- тор нерей Гевонд. войск,Удались и массовые сцены. Силь ное впечатление производит карти- на парада армянских войск в при- сутствии Вардана или же церемонии поклонения солнцу в присутствий Ездигерда I. Блестяще описан з мок Вохакан. Д. Демирчяном использовано бо- гатство древнеармянского и совре- менного армянского языка, с диалектами. Его роман о далеком прошлом Армении, проникнутый ну ством горячего патриотизма, пон стоящему современен,

ИСТОРИЯ да в борьбе с природой и могуще ственными соседями. Для Дереника Демирчяна борьба Вардана Мамиконяна с персами это целая цепь органически связан- ных военных событий, а не только битва на Аварайрском поле. Вардан блестяще осуществил стратегию и тавстику, созданную его предшест- венниками в процессе обороны Ар- мении от иноземных захватчиков. Д. Демирчян в составе войск Вар- дана отмечает не только регуляр- ные части, но и народное ополче- ние И он показывает, что возглав- ленная Варданом Мамиконяном борь- ба есть подлинно народная вой- на против захватчиков Автор не со- гласен с традиционной версией о том, что с гибелью Вардана связано и поражение армян. Армянский на- род победил; об этом свидетель- ствуют те уступки, на которые по- шел сасанид здигерд П. Вардан, по мысли Д. Демирчяна, заставил могущественных соседей признать право армянского народа на само- стоятельное развитие. Такое пони- мание событий эпохи, достигнутое писателем в результате тщательно- го изучения первоисточников, легло в основу романа. Д. Демирчян вы- ступил с совершенно новой и обек- тивно верной оценкой событий да- лекой истории, причем в значитель- ной степени он исходил из утвер- дившегося в армянском народе при- знания Вардана Мамиконяна борцом за народные интересы, Верная ясто- рическая концепция в сочетании c большим художественным мастерст- вом позволила Д. Демирчяну соз- дать исторический роман в духе традиций классиков армянской ли- тературы - Хачатура Абовяна, Раф. фи, Дзеренца и Мурацана. Большое преимущество романа Д. Демирчяна том, что нсторически правильно оценена писателем деятельность Вардана Мамиконяна - как звено в многовековой борьое армянснсемьянин. рода за свою самостоятельность. Вышедший в срет I том романа охватывает периол от событий, пред- шествовавших столкновению Арме-

поездки армянских феодалов - на- хараров -- к Ездигерду I. нии с Сасанидской Персией, и до    Центральными фигурами романа являются Вардан Мамиконян и Ва- сак Сюнийский, первый - главно- командующий войсками Армении, второй - наместник Езднгерда 1. Вардан олицетворяет борющуюся Армению, интересы ее народных масс и патриотов-нахараров, В Ва- саке воплощены стремления неболь- шой группы изменников-нахараров, трусов, действующих исключительно из своекорыстных интересов. На фо- не широко развернутой картины эпо- хи оба героя готовятся к открытой схватке на поле сражения. Характе- ры Вардана и Васака автор раскры- васт постепенно в обстоятельном описании их действий, намерений, показывает их домашний и общест- венный быт. Такой прием нара- стающей характеристики образов придает им особую живость. живые образы исторических деяте- лей. Путем тщательного изучения Но заслуга Д. Демирчяна заклю- чается не только в том, что он дал первоисточников, данных истории, фольклора, древнеармянского язы- ка писатель подобрал факты для нового, более всеобемлющего изо- бражения своих героев, Очень удач- но Д. Демирчян снял с образа Вар- дана Мамиконяна религиозно-цер- ковный ореол, традиционный в бур- жуазной армянской исторнографии. Вардан у Д. Демирчяна - подлин- но народный герой, любимец горяний патриот, демократ. Как и было в действительности, он - хоро- защитник церкви, тем более, что в ту эпоху церковь являлась организацией, обединяв- шеи армянский народ, разделенный империи Вардан общественный деятель и хороший Эти семейно-бытовые чер- ты высоко оцениваются в армян- ском пароде и постоянно отмечают- ся в образах положительных героев фольклора.



Проф. И. КУСИКЬЯН ОЖИВШАЯ В 387 году состоялся раздел Ар- мении между Сасанидской Персией и Византией. Восточная Армения (четыре пятых страны) перешла под власть сасанидов, западная бы- ла подчинена Византии. Сасаниды хотели превратить Армению в ос- новной опорный пункт против Вн- зактии, вместе с тем это был удоб ный военный и торговый путьк Чер- ному морю. После низложения дина   стии Аршакидов в Армении по- литика персов заключалась в под- чинении власти армянских феода- лов «нахараров» и одновре- менно в ассимилировании армянско- го народа, Здесь ставка делалась на его приобщение к зороастризму -официальной религии Персии. Однако уже с конца IV века, и особенно в V веке, армянский на- род под руководством нахараров- патриотов и при участии передовых деятелей культуры (таких, например, как создатель армянской письменно- сти Месроп Маштоц, философ Ез- ник Кохбаци, историки Егишэ и Моисей Хоренский) вступил напуть борьбы за свою политическую и культурную независимость.  Борьба против сасанида Ездигер- да 11 приняла форму всенародного вос- ста стания под руководством Вардана Мамиконяна и его сторонников нахараров. 26 мая 451 г. в битве на Аварайрском поле Вардан Мами- конян был убит. Однако его смерть не разоружила народ, наоборот, она послужила стимулом к еще бо- лее мощному движению за свободу родины, В 70-х годах V века прои- зошло крупное восстание, возглав- ленное Вааном Мамиконяном, до- бившимся от сасанидов сохранения христианства в Армении и восста- новления ее самоуправления. Этот героический период истории армян- ского народа и изобразил в романе «Вардананк» («Варданцы») Дереник Демирчян.

,, ВАРДАНАНК   Деренина Демирчяна 

ренц и Мурацан как-то обошли V век. Борьба Вардана Мамиконяна имела в лице современника событий писателя Егишэ блестящего лето- писца. Произведение Егишэ до наших дней сохранилось как не- Его читали не только в древнеармянском оригинале, но и в нескольких пере- водах на новоармянский язык. Ипи- сатели словно не рещались поло- жить рядом с «золотой книжкой» Егишэ свой роман на ту же тему. Кроме того, некоторые вопросы, связаьные с борьбой V века, были достаточно полно изучены и выяснены исторической наукой хотя ученые немалю занимались произве- дениями Егишэ и историка V века Лазара Парпеци. Особенно много неясностей было связано с исто- рией измены марзпана (наместника) Васака, которого народное предание так упорно считало изменником, что самое кмя «Васак» стало равнозна- чащим термину «изменник». Послед. няя трудность заключалась в том. что прочно установилось мнение, согласно которому Вардан Мамико- нян и его соратники погибли за ве- ру, за христианскую религию, От- сюда и делали вывод что борьба сюда и делали вывод, что борьба касалась только интересов армян- ской церкви, а не народа. В наши дни, дни величайшей борь, бы против фашистских варваров, творческий взор писателя открыл в событиях V века новые стороны. Д. Демирчян по достоинствуоце- нил подлинное значение деятельно- сти Вардана Мамиконяна и его со- ратников, увидел завидную целеуст- ремленность в их борьбе за родину, ее культуру и государственную са- мостоятельность Крестьяне, люди из среды нахараров и духовенства шли в бой за то, что со времен Тиг- рана в течение шести веков, соз- давалось кропотливым трудом наро-

Артисты--фронту

Цен-Кроме фронтового филиала в театве им, Вахтангова сформирована втория Фронтовая бригада, которая выступает в частях Действующей армии, В репер- туаре - «Не в свои сани не садись» А. Островского и одноактные пьесы и во- девиль «Два куппа, два отца» Ленско- гоеплым вспром» В. Потемкиной и Х. Херсонского и др.

Ансамбль песни и пляски при тральном клубе НКВД СССР выехал в полном составе на Украину для об- служивания частей Красной Армчи, войск НКВД. населения городов и рай- онов, освобожденных от немецкой окку- пации, Анеамбль покажет спектакли «По родной земле», «Отчизна», «Русская ная а также театрализованный кон- перт, Ю. БЕЛЯЕВ Я И И А Ст. лейтенант Фронтовые стихи жизнью дорожу, в том не стыжусь признаться. все земное мило мне любовь и труд, луга и лес, песня в поле до небес… кто не любит жизнь, за что тому сражаться? Ни облака. Палящий зной. Бегут, спешат автомобили, Обозы едут стороной… Не видно солнца в тучах пыли. Мужчины, дети, старики И женщины из комнат вышли Встречать советские полки В советском вольном Перемышле. Под рев машин, железный гам Воскресший город в день суровый Сквозь выбитые стекла рам Вдыхает грудью воздух новый. Действующая армия.

Марк СОБОЛЬ Ст. сержант ПЕ СНЯ Августовской ранью предрассветною Нас сюда дорога призела, И пошла бродить гармонь заветная В палисадах польского села. А над нами путевыми вехами Яблони, поникшие в пыли Всю-то мы вселенную об ехали, Да нигде мы милой не нашли. И боями, бедами испытана, Льется в песне русская душа. Мчится тройка, Кони бьют копытами, Огневые гривы распуша. И паненки, тонкие и нежные, Слушают в надежде и тоске Эту песню, спетую жолнежами На чужом и добром языке. Действующая армия. № 36

Создать исторический роман на эту тему было делом чрезвычайно трудным. Крупнейшие армянские писатели исторические романи- сты Хачатур Абовян, Раффи, Дзе-

и Искусство

(140)

2

Дитература