Письмо Зеленой  заставляет зрителя часто смеяться до слез, а иной раз и прослезиться по-настоящему, В этом ваше ма­стерство и ваше умение. Мы знаем вас за все долгие годы не только как чтеца рассказов «о маленьких для больших». Мы видели вас на ва­ших творческих вечерахиконцертах в садах, клубах, домах отдыха, го­спиталях, в воинских частях в ты­лу и на фронте. Мы видели вас в хороших и плохих пьесах, Мы слу­шали ваши сатирические монологи и импровизации. Наряду с большими удачами вас постигали и неудачи. Вы прошли большой, дадеко не легкий двадцати­пятилетний путь эстрадной актри­сы. И вы добились главного. Вас полюбил советский зритель! Когда конферансье обявляет ваш выход, зал приходит в радостное сживле­ние. Ваше появление на сцене сопро­вождается шумными искренними ап­лодисментами. За это состояние эри­тельного зала можно щедро запла­тить молчанием всех театральных рецензентов, так неохотно и скупо делящихся своими мыслями о масте­рах нашей эстрады. Я помню один случай, В разру­шенном немцами городе я зашел в один дом. Среди обломков мебели, разбросанных на полу немецких книг и журналов лежала груда па­тефонных пластинок. Они были раз­биты и раздавлены. Младший сер­жант Иван Арсентьевич Казаков поднял одну из разбитых пластинок. Потом он встал на одно колено и стал рыться в черных пластмассовых осколках, Я заинтересовался. На мой вопрос, что он ищет, Казаков со­крушенно сказал: «Рину Зеленую нашел, Так и ее гады разбили, Вот может, найду осколок, склею. Не­хай, хлопцы послушают…» А в 1941 году, в одной из при­фронтовых деревень, комендант гар­низона, не доверяя моим не совсем правильно оформленным командиро­вочным документам, до тех пор не хотел признавать меня за писате­ля, пока сидящий рядом с ним и мол­ча слушающий наши пререкания младший лейтенант не спросил: Это ваши стихи Рина Зеленая читает? Моя судьба была решена. Рина Зеленая действительно читала мои стихи, и когда я сказал еще, какие именно, мне поверили и указали до рогу в штаб соединения. Вот, пожалуй, и все, о чем я хо­тел вам написать в дни двадцатипя-

B Акадении наук СССР По предложению президиума Ака­демии наук СССР, во всех отделе­ниях академии проводятся сейчас заседания, где обсуждаются важ­нейшие научные проблемы, которые ые предстоит разрешить советским уче­ным в ближайшие годы. 6 сентября состоялось заседание отделения истории и философии. Ру­ководитель отделения академик B. П. Волгин охарактеризовал в своем докладе перспективы разви­тия советской научной мысли в об­ласти истории, философии, археоло­гии, этнографии, истории искусств. В обсуждении выдвинутых проблем приняли участие академики Е. В. Тарле, Б. Д. Греков, И. Э. Грабарь и другие ученые. (TАСС).

C. МИХАЛКОВ

Союзе советских писателей СССР Творческий вечер Я. Судрабкалнса в Московском клубе писателей состоялся на-днях творческий вечер латышского поэта Яниса Судраб­калнса, устроенный национальной при президиуме ССП СССР. Вечер открыл поэт П. Анто­кольский.

УPАГAНВ Новый американский фильм

открытие сеЗОНА В ЦИРКЕ





Г. АВЕНАРИУС



Рине Зеленая!

Джон Форд­один из крупней­ших режиссеров Голливуда. Им по­ставлены: замечательный биографи­ческий фильм «Юный мистер Лин­кольн»; ряд фильмов о прошлом Америки-- «Железный конь», «Ба­рабаны в долине Могаук», «Пленник Острова Акул», «Три негодяя», «Дилижанс», остроумная комедия «Сказка всегогорода», драма обир­ландских событиях 1922 года «До­моя долина». Значительным явлением в искусст­ве был фильм Форда «Гроздья гне­ва» по роману Стейнбека. В годы войны Форд работает в области военного хроникально-доку­ментального кино. Им создан цвет­ной фильм «Мидуэй», во время сем­ки которого Форд был ранен пуле­метной очередью с японского само­лета­Форд в своем творчестве унаследо­вал лучшие традиции классиков Голливуда­Гриффита и Инса. В его фильмах всегда в центре внима ния человеческие характеры, и даже специфика жанра (детектив, коме­дия) не может заглушить этой отли­чительной черты его творчества. Другая особенность мастерства Джона Форда-его внимание к изо­бразительной стороне фильма, вдум­чивая и кропотливая работа с опе­ратором. Картины Форда (он рабо­тал с различными операторами) всегда отличались блестящей ком­позицией кадра. Композиция кадра, световые эффекты всегда подчинены y Форда содержанию, раскрытию темы и характеров. На правах ведущего мастера-ре­жиссера Форд давно уже получил возможность самостоятельного вы­бора сюжета для своих постановок. Его привлекают литературные про­изведения, затрагивающие социаль­ные проблемы. Советский зритель получает сей­час возможность познакомиться с творчеством Форда -- на экраны Со­ветского Союза выпущен фильм «Ураган». Дадли Никольс - видный сцена­рист Голливуда и бывший председа­тель гильдии кинодраматургов, сот­рудничавший с Фордом на протяже­нии ряда лет,- написал сценарий этого фильма по одноименной книге Чарльза Нордхоффа и Джемса Н. Холла, предварительно обработанной для экрана Оливером Гарреттом. Дадли Никольс--мастер заниматель­ного сюжета и острой психологиче­ской характеристики. Его сценарий «Доносчик» в 1935 г. признан Гол­ливудской киноакадемней лучшим сценарием года. В фильме «Ураган», так же, как и в книге Нордхоффа и Холла, отри­цательные стороны «цивилизации» противопоставлены буколической экзотике примитивной жизни тузем­цев тихоокеанских островов. Наив­ный «руссоизм», попытка свести тему протеста против общественной несправедливости к бегству от оча­гов цивилизации… на соседний остров характерны для авторов фильма и книги. В «Урагане» про­тестует и восстает одиночка-тузе­мец­лоцман Теранги; в другом романе тех же авторов «Мятеж на Баунти»- также экранизированном, восстает экипаж корабля «Баун ти», причем восставшие, пленив­шись красотами экзотической жиз­ни, высаживаются и остаются на диком острове. «Ураган» написан и поставлен не без претензий на решение важной социальной проблемы, История лоц­мана Теранги очень тесно увязана в  Производство Сэмуэля Голдвина, Ре­жиссер Джон Форд. Сценарий Дадли Николса, Оператор Берт Гленнон главных ролях Джон Холл и Дороти Ламур.

фильме с общими вопросами коло­ниальной политики, проблемой за­конности, справедливости… Авторы стремятся к обективному освеще­нию этой проблемы; отдельные пер­сонажи - губернатор де-Лааж, свя­щенник, доктор Керсейнт­выража­ют разные точки зрения на волну­ющий авторов вопрос. Однако решения проблемы в ро­мане и фильме нет, на поставлен­лы ми на са тором жил Теранги, Небывалой си­вихрь вырывает с корнем де­ревья, волны океана смывают с островка людей и строения. Такое завершение драматической коллизии типично для очень многих американских фильмов­гигантский пожар Чикаго сжигает квартал Пач и тем самым прекращает конфликт между братьями О Лири («В старом Чикаго»), в ряде других фильмов также в решительный момент «раз­верзаются хляби небесные» и реше ние конфликта, по сушеству, подме­няется умопомрачительными эпизода­стихийных бедствий -самум («Су­эц»), землетрясение и чума («Дожди пришли»), наводнение («Когда насту­пит завтра», «Четыре девушки в бе­лом»), землетрясение («Сан-Франци­ско») и т. д. Наводнение в фильме «Ураган» - кульминационный эпизод. Этим об­ясняется огромное внимание уделен­ное ему постановщиками. Для семки этого эпизода была даже организова­специальная группа из режиссера Стюарта Хейслера, оператора Джем­Базеви и др. Семочной группе пришлось решить много сложных за­дач. Очень интересно снял Базеви сцену разрушения океанскими волна­ми церкви на острове Маникюра. Семки производились неподалеку от Голливуда на Тихоокеанском побе­режье, на широкой песчаной отме. сы на ли, освобождающейся из воды в ча­отлива. На песке была сооруже­и установлена модель церкви одну шестую натуральной величины, построенная из специального сорта глины, Вот эту-то модель, декориро­ванную пальмами, и размывали под­линные волны океанского прибоя. Семка производилась одновремен10 с нескольких металлических парти­каблей, установленных на беточных площадках, там же, на песчаной от­мели. Картину снимали четыре операто­ра. Основные «игровые» сцены сни­мал шеф-оператор Берт Гленнон, экс­педиционные семки на тихоокеанских островах параллельно вели операто­ры Стоут и Иглер. Специальные эффекты снимал четвертый опера­тор. Тем не менее в картине сохра­единый стиль, что целиком должно быть отнесено за счет ма­стерства постановщика. Павильонные и натурные семки, семки на островах Тихого океана, в окрестностях Голливуда, крупные портретные планы и комбинирован­ные кадры все это сведено Фор­дом и его операторами в единое ху­дожественное целое. в Актерский ансамбль в «Урагане» своеобразен. Обаятельный натур­щик Джон Холл в роли Теранги и радиозвезда Дороти Ламур (Марама) скорее блестяще позируют, чем игра­ют. Интересны исполнители вто­рых ролей: Реймонд Мэсси - в роли сухого педанта-губернатора, Джон Керрадейн - тюремный над­зиратель, Обри Смит гуманный священник и Томас Митчелль пьяница-доктор. В роли Жермены де-Лааж выступает Мэри Астор, известная у нас по ее ранним филь­мам, созданным лет 18--20 назад: «Трус» и «Дон Ку, сын Зорро». Советский кинозритель с интере­сом ознакомится с новой работой Джона Форда и его творческого коллектива.

Уважаемая Рина

Это было в 1935 году. но, помните один из летних водной станции «Динамо», когда к вам подошел некий молодой чело­век и, робея перед вами, предложил на ваш суд свои стихи для детей. Вам понравились стихи малоизвест­ного поэта. Вы положили их в сумо­чку и сказали, что будете читать их на эстраде. Стихи эти кончались так: Мамы всякие нужны, Мамы всякие важны! Дело было вечером И спорить было нечего! Так почти десять лет тому назад началось наше знакомство, вернее, творческая дружба поэта, пишущего для детей, и актрисы, воплотившей в себе большую чистую правду дет­ской психологии, актрисы, завоевав­шей себе всесоюзную известность своими рассказами «о маленькихдля больших». Сергей Образцов, замечательный мастер театра кукол, как-то, делясь со мной своими впечатлениями по­почему мы любим Рину Зеленую. сле вашего концерта, сказал: - По силе своего влияния на зрителя и по своей массовости эст рада может быть приравнена к кино. Вот почему необходимо ценить тех, кто несет на эстраду не только ма­стерство, но и высокий вкус. Вот В один иа первых дней освобож­дения Симферополя от немцев ко мне на улице подошла девушка: - Я актриса, … сказала она. … Где мне встать на учет? Я читаю детские рассказы. … И, чтобы окон­чательно убедить меня в том, что читает она их хорошо, добавила: Как Рина Зеленая. Можно по-разному хорошо читать рассказы для детей и о детях, но читать так, как читаете их вы, - нельзя. Жанр, созданный вами на эстраде, самобытен и оригинален именно тем, что он неповторим, Мно­гие актрисы пробовали себя в ва­шем жанре, но их выступления зву­чали всегда пародийно и неинтерес­но. Ваше искусство не в том, чтовы подражаете детскому голосу, дет­скому языку, детской интонации. Читаете ли вы мои стихи или сти­хи других поэтов, говорите ли вы о смешном или трогательном, ваше ис­кусство актера всегда рождает на­ивные, нежные образы детских душ, и любовь к ним живет в зрителях и слушателях. Вы с большим тактом доносите до своих зрителей все то

После вступительного слова Ф. вию. В этом обращении поэт расска­зал о своем жизненном и творче­ском пути, остановился на многооб­разии и богатстве национальной поэ­зии СССР и благодарил русских то­варишей по перу … поэтов-перевод­чиков за внимание к его творчест­ву. В заключение К, Арсенева, Д. Бродский, М. Замаховская, Н. Пав­лович, М. Петровых и артисты Ан­тон Шварц и С. Акивис прочли про­изведения Я. Судрабкалнса в рус­ских переводах. Поэма «Дидмоуравиани» Поэма Иосифа Тбилели «Дидмо­уравиани», посвященная жизнеопи­санию знаменитого грузинского во­еначальника и политического деяте­ля «диди моурави» Георгия Саакад­зе, является выдающимся памятни­ком грузинской культуры второй половины XVII в. Как замечатель­ный образец грузинского эпоса и как исторический документ она за­нимает особое место в литературном наследии грузинского народа. Георгий Цагарели перевел поэму и Тбилели на русский язык и прочел ее на-днях в Московском клубе пи­сателей, познакомив собравшихся и с историей ее написания. В обсуж­дении поэмы приняли участие Л. Пеньковский, А. Адалис, К. Ли­пскеров, С. Липнин, М. Лозинский Н. Скосырев.

Заключительный концерт эстрадного смотра Заключительный концерт смотра артистов советской эстрады состоит­ся в понедельник, 11 сентября, филиале Большого ого театра Союза ССР. В программу концерта включены ансамбли и солисты -- участники смотра, в том числе: Государствен­ный джаз оркестр РСФСР под уп­равлением Леонида Утесова, Тамара Ханум, К. Шульженко, Н. Смирнов­Сокольский, Л. Русланова, А. Ре­дель и М. Хрусталев, А. Райкин, И. Набатов, Рина Зеленая, Антон Шварц, Т. Птицына и Л. Маслюков, Е. Дарский и Л. Миров, В. Год­зиашвили и др.

Свой 25-й сезон Московский цирк начал выступлением коллектива п/р Владимира Дурова. B пред­ставлении участвуют канатоходцы Повкра, турнисты на батуте Звя­гины, эквилибристы c першами Кузнецовы и др. Все третье отде­ление занимает выступление В. Дурова с его группой дрессирован­ных животных, В паузах - Каран д*Аш. Режиссура В. Дурова и Ю. Юрского. На сньмке - дагестанские кана­тоходцы Цовкра. Фото В. КОТЛЯр. 20-летие ОРКЕСТРА квартет тетов этого На-днях исполнилось 20 лет со дня организации Государственного симфонического оркестра Комитета по делам кинематографии. В соста­ве оркестра 150 музыкантов. 20 лет назад в московском киноте­атре «Арс» начал свою работу симфо­нический оркестр в составе 34 человек. Он иллюстрировал главным образом картины «немого» кино. С возникнове­нием звукового кино оркестр стал ра­ботать в киностудии и озвучил много сотен советских фильмов. Из состава симфонического оркестра в свое время выделились популярные в стране квартсты: Государственный квар­тет имени Глиэра и Государственный имени Комитас. Участники квар­и сейчас остались солистами оркестра. го: в дни войны симфонический орхестр провел большую работу по озвучанию военно-оборонных, документальных и художественных фильмов, Оркестр дает шефские концерты в частях Красной Армик, госпиталях, военно-учебных заведениях. Оркестр выступает также в симфони­ческих концертах в Большом зале Мо­сковской консерватории. На-днях в зале «Эрмитаж» состо­ялся симфонический концерт орке­стра-юбиляра, который под управле­нием дирижера Д. Блока с успехом исполнил произведения Чайковско­Шестую симфонию, концерт для скрипки (солист - концертмей­стер оркестра С. Калиновский) и торжественную увертюру «1812 год». Организатором и бессменным худо­жественным руководителем симфо нического оркестра является заслу­женный деятель искусств Д. Блок. ве При оркестре имеется хор в соста­120 человек. Комитет по делам кинематографии при СНК СССР, в специальном при­казе отметив плодотворную двадца­тилетнюю деятельность симфони­ческого оркестра, об явил благо­дарность твопческому коллективу и пре­ра. его руководителю Д. Блоку и мировал старейших артистов оркест­В конце сентября в Москве со­стоятся два открытых концерта ор­кестра. Первый концерт посвящает­ся музыке и песне из советских фильмов, второй - произведениям Чайковского. НОВОО НОского по И. И. Э. При Центральной студии докумен­тальных фильмов создан ученый совет кинолетописи Великой отечественной войны, В состав совета вошли: C. Гe­расимов (председатель), проф. Г. Бол­тянский (ученый. секретарь), акал, Минц, доктор исторических наук Разгон, генерал-майор О. Платонов, генерал-майор H Замятин, режиссеры Шуб и И. Копалин. сол-Восстанавливаются уездах кгнотеатры и уезды сейчас редвижками. разрушенные немцами кинотеатры в освобождечных Латвийской ССР. Открыт кино­театр в Лудзе, готовятся к открытию в Резекне, Абрене, Илуксте Екабпилсе. Остальные освобожденные обслуживаются кинопе­В студии Союздетфильм началась постановка художественной картины «Отцы и дети» по повести Б. Горбатова «Юность отцов». Фульм ставит режис­сер. Луков по спенарию Б Горбато­ва, M Блеймана и 0. Антонова, В главных ролях снимаются артисты Т. Окуневская, Е. Тяпкина и И. Пере­верзев. семок документального филь­ма «Тихий океан» в Хабаровск прибыли из Москвы режнссер М. Егоров и опе-



ВСТРЕЧА ТЕАТРА С КРИТИКАМИ В кабинете театра Горького исо­ветской драматургии Всероссийского театрального общества состоялось обсуждение гастрольных спектаклей театра Краснознаменного Балтий­ского флота. После вступительного слова О. Литовского с докладами о спектаклях выступили С. Дрейден и И. Шток. В прениях приняли уча­стие Г. Бояджиев, М. Морозов, И. Любинский, А. Гурвич, И. Грин­берг, Х. Херсонский. В конце заседания выступил Вс. Ришневский, подчеркнувший, что встреча с театральной критикой бу­дет способствовать дальнейшему ро­сту коллектива театра.

ССП СССР было посвящено обсуж­дению творчества двух поэтов В. Скворцовой и Г. Соловьева (Яро­славль). В центре внимания высту­павших были стихи молодой, еще не печатавшейся студентки Ярославско­го мединститута В. Скворцовой. Участники обсуждения высказали единодушное мнение о том, что Скворцова … многообещающий поэт, - В. Скворцова, - сказал С. Маршак, пишет, как настоящий современник, свидетель и участник жизни. Наблюдения ее точны и свое­образны, но она не ограничивается наблюдениями, а стремится к поэти­ческим выводам. Почти в каждом стихотворении есть мысль, идея, при­том не отвлеченная а прочувствован­ная, лирическая, Несмотряна моло­дость, у В. Скворцовой есть признаки самостоятельного мышления. Конеч­но, Скворцовой еще многого нехва­тает: вкус ее должен быть строже, поэтический слух она должна раз­вивать, избегая случайных, механи­чески заимствованных ритмов. Пер­вая удача обязывает поэта. Скворцо­вой нужно много работать и учиться у жизни и у литературы. Т. Габбе, отмечая творческий рост поэтессы, когорую она знала еще В областной комиссии Последнее заседание бюро об­ластной комиссии при президиуме школьницей, считает, что самое цен­ное в стихах Скворцовой - при­стальная наблюдательность, вдумчи­вое отношение к жизни. Остро подмеченные, почти осязае… мые детали, конкретные, удачно най­поэти­ческой интонации свойственны почти всем стихам Скворцовой. Об этом говорили на совещании т. Ершов (ЦК ВЛКСМ), А. Карцев, 3. Кед­рина, В. Лебедев, Л. Мышковская, A. Оленич-Гнененко, М. Рудерман и C. Щипачев. Стихи «Сила жизни», «Поездка на торфяник», «Весна» по­лучили положительную оценку вы­ступавших. В то же время участ­ники обсуждения отметили излиш­нюю склонность поэтессы к псевдо­романтическим стихам (поэма «Серд­це», стихотворение «Русский дат»), в которых поэтическая мысль тонет в холодных аллегориях. В хо­роших стихах попадаются подчас легковесные строчки, старинные раз­меры, Часто автор недостаточно строго отбирает материал. *

трогательное и живое, что живет ребенке, что располагает его к себе, В Действуюшую армию выехали Фронтовые бригады артистов Москов­ского театра. драмы, ленинградеких в тилетия вашей артистической дея­тельности. ТЕАТРАЛЬНАЯ ХРОНИКА рок» и «Поздняя любовь», Л. Шейнина и бр. Тур «Чрезвычайный закон», A. Толстого-«Касатка». И. Сельвинско­го--«Генерал Брусилов» и др. В г. Кисловодске начались гастроли Свердловского государственного драма. тического театра (художественный ру­ководитель Е. Брилль). Свердловский театр показывает «Лодочнацу» Н. Пого­дина, «Поединок» бр. Тур и Л. Шейни­на, «Жди меня» К. Симонова, «Дядю Ваню» А. Чехова, «Вассу Железнову» и «Зыковых» M. Горького, «Женитьбу Бальзаминова» A. Островского, «Даму. невидимку» Кальдерона, «Собаку на се не» Лопе де Вега. частях 1-го Прибалтяйского Фронта выступала бригада артистов куйбышевских театров Оперы и балета и Музыкальной комедии, Бригада по­казала фронтовикам музыкальную ко­медию Уз. Гаджибекова «Арший-мал­алан». Каракалпакский театр Музыкальной драмы комедии им. Станиславского в рор, Нукусе поставил историческую драму «Алпамыш», написанную ПОАТОМ Давкараевым по мотивам каракалпак­ского народного эпоса, Премьера имела большой успех. Среди зрителей--много колхозников и колхозниц 1з соседних кишлаков. драматических театров им, им Горького, Оперного театра им Ки­рова, ленинградского театра Музыкаль­ной комедии, бригады артистовгг. Улья­новска и Иваново, Азербайджанский ансамбль песни и пляски, бригады ка­захских и туркменских работников ис­куеств. В гор, Карпинске одной из круп­нейших угольных баз Северного Урала гастролирует Ленинградский государ­ственный театр им. Леньнского комсо­мола. Театр показывает угольщикам Урала лучшие спектакли своего репер­туара-«Последние» M. Горького. «Ма­шенька» А. Афиногенова, «На всякого мудреца довольно простоты» А Остров­ского, «Ночь ошибок» O. Гольдемита др. Актерские бригады выезжают на угольные копе, организуют вечера, по­священные советской литературе в дни Отечественной войны Готовятся к по­становке «Последняя жертва» А Остров­ского и «Поединок» Бр. Тур и Л. Шей­нина. С большим успехом проходят вы­ступления Читинского областного драма­ического театра в частях и соединени­ях Забайкальского фронта В репертуа­ре пьесы Островского «Бедность не по­Редакционная колле

Боевой подарок Заслуженная артистка РСФСР Ли­дия Русланова приобрела на свои средства батарею артиллерийской минометной техники. В Москву при­ехала с фронта делегация Н-ского гвардейского минометного полка для приема боевого подарка Л. Руслано­вой. Сегодня в Н-ском гвардейском ми­нометном полку Лидия Русланова передаст свой подарок батарею ар­тиллерийской минометной техники бойцам и офицерам-фронтовикам. По­сле торжественной передачи Лидия Русланова проведет концерт, в ко­тором примет участие ряд артистов Всесоюзного гастрольно-концертно­го обединения.

Обсуждение выставки Секция теории и критики совет­изоискусства при кабинете ис­тории и теории искусства Государст­венной Третьяковской галлереиорга­низует 12 сентября в Музее восточ­ных культур обсуждение выставки произведений художников союзных республик СССР, автономных рес­публик и областей РСФСР. С до­кладом об экспонированных работах выступит Н. Машковцев.

гия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА,

Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, редактор). A. ФАДЕЕВ (отв.

ХАРЬКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ об являет конкурс НА ЗАМЕЩЕНИЕ ВАКАНТНОЙ ДОЛЖНОСТИ ЗАВЕДУЮЩЕГО КАФЕДРОЙ ОРКЕСТРОВОГО ФАКУЛЬТЕТА, ПРОФЕССОРА ВИОЛОНЧЕЛИ. Заявления и все необходимые документы направлять по адресу: Харьков, ул. Свердлова, 30. Консерватория, дирекции.

ИСТОРИЯ ПРОФСОЮЗА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ в При ЦК Рабис создана комиссия для сбсра материалов по историк профес­сгонального союза работников искусств СССР, Собранные материалы послужат основой для издания книги о 25-летней деятельности союза Рабие и будут ис­пользованы для организации выставки Москве. В этих материалах (документах, лите­ратурных изданиях фотоенимках и т. п.) будуг отражены первые этапы форми­рования союза, его роль в организации советского искусства, массово-воспита­тельная деятельность союза и рост по­литического сознания работников из­участие союва в улучшенки ус­труда и быта и деятельность со­Рабис в условиях Отечественной

Обстоятельной критике было под­вергнуто на совещании творчество Г. Соловьева. Все выступавшие со­i шлись на том, что многолетние опы­ты Г. Соловьева в области поэзии не дали до сих пор положительныхДля результатов. Стихи его архаичны по

обявляет прием НА 1-й КУРС СТУДИИ ТЕАТРА Московский Государственный Камерный театр (актерское отделение) 25 лет с образованием кроме понедельников, бульвар, 23, Камерный

форме, бедны по содержанию, не­смотря на усложненность фабулы (поэмы «Вахтенный», «Волга - рус­ская река»). не в положенном месте. Они из­книге мне почувствовалась, может быть, бессознательная тяга Федина к выходу из нашего времени, к эда­кому вневременному обективистскому размышлению о людях, иллюзорно ратор А. Гальперин. Это будет фильм о советском Дальнем востоке, об участии кусств, трудящихся Хабаровского края исовет­ловий ского Приморья в Великой отечествен­юза ной войне. еейны. гих сузить  принимаемому за общечеловеческую правду, Но правда всегда конкрет­на и всегда исторична. Писательза­бывающий это, рискует попасть в просак перед читателем». По мне­нию М. Шагинян, «та атмосфера мягкого благодушия, широкой все­обемлемости, та «дымка времени», сквозь которую Федин дает свои мемуары, - она дезорнен­тирует читателя, искажает прошлое». Обстоятельно критикуя книгу К. Федина, Н. Тихонов говорит: «По замыслу автора, он должен был изобразить самого себя и свою писательскую жизнь среди литера­торов двадцатых годов в общении с самым большим писателем эпохи. Но в книге получилось совсем дру­богатых подробностями картин эпо­хи, появились картины салона и подробнейшие портреты трех писа­телей, живших в другом мире ин­тересов, прямо противоположном ми­ру горьковской борьбы за человека и новую литературу». Множеством примеров Н. Тихонов показывает, как в книге К. Федина неверно истолкованы, извращены основные мысли Горького о литера­туре. Н. Тихонов напоминает, что ве­ликий Горький пристально вгляды­вался в прошлое и будущее нашей литературы: «Вспомним, что говорил он на Первом с езде советскихписате­лей: «Что привело литературу Европы к творческому бессилию, обнаружен­ному ею в ХХ веке? Яростно и мно­гословно защищалась свобода ис­кусства, своеволие творческой мыс­ли, всячески утверждалась возмож­пость внеклассового бытия и раз­вития литературы, независимость ее от социальной политики. Это утвер­влекают на поверхность всяческих богомерзких идолов и преусердно раскрашивают мертвое под живое. В этом своем увлечении они утратили меру вещей. Отсюда готовность ввести в пантеон русской нацио­нальной культуры идеи и произве­дения, издавна осужденные русской революционной мыслью. Отсюда готовность, иногда безотчетная, под­вергнуть ревизии самые основы на­шего мировозэрения. Эта модная в среде людей, оторванных от жизни, тягa «к переоценке ценностей» от­четливо выразилась в книге «Горь­кий среди нас». Вот почему ошибки K. Федина и злободневны и поучи­тельны, Автор пытается амиисти как ренгзов Сологуя Вольнский освежить эстетический кодекс Дру­жинина». Напомнив далее о глубокой реак­ционности творчества Ремизова, Во­лынского и Сологуба, И. Лежнев считает главной причиной грубых ошибок, допущенных К. Фединым, его терпимость, бесстрастное отно­шение к реакционным идеям прош­способно только затуманить смыс. ленный взор» писателя. «Нашей литературе, говорит M. Шагинян, … дозарезу нужна сей­час глубокая постановка тем, сме­лость, правдивость; нужен серьез­ный большой разговор, Но с тех по­ный большой разговор, Но с тех по­зиций всеобемлющего прекрасноду­шия,которые избрал для себя Федин в своей книге, никакой глубокойбе седы, никакого серьезного разговора вести нельзя. Хочется сказать еще одно. В этой

Скульптор В. Мизандари закончил дни Великой отечественной войны» Гогличидзе-матери семи сыновей,

для выставки «Народ Грузии в скульптурный портрет Кесарни из которых пятеро на фронте.

театр, Учебная часть Студии. Принимаются лица обоего пола с 16 до не ниже десяти классов средней школы. Прием заявлений с 10 августа ежедневно, с 4 до 7 час. вечера по адресу: Тверской



На снимке: скульптор у своей новой работы. Опубликованные в газетах «Прав­да» и «Литература и искусство» ста­тьи о книге К. Федина «Горький сре­ди нас» вызвали живой отклик в пи­сательской среде. В своих выступ­лениях на заседании президиума ССП писателиединодушно выразили резкое несогласие с концепцией К. Федина, искажающей прошлое и настоящее советской литературы. Ниже мы приводим некоторые, на­иболее существенные, из этих вы­сказываний. «Писатель выступил с книгой о Горьком, с книгой о бурных годах революции, - отмечает Вс. Вишнев­ский. Бурь этих в книге нет. Только тяшина салонов и литератур­ных кабинетов. От битв, политиче­ских страстей, великих исканий ав­тор отгораживается. В книге Федина видишь тех лю­дей, C которыми приходилось встречаться и драться, Это ведь бы­ла жесточайшая борьба не только литературных поколений и течений, но и жесточайшая политическая борьба. К сожалению эту сторону дела К. Федин обошел. Вы видите каждый жест этих покойников - Сологуба, Волынского и др. Вы видите, как одеты эти люди, но вы ни слова не слышите о том, как политически вели себя эти господа. В книге есть эпизод встречи с Горьким. Но Горький-буревестник, Горький-борец в книге отсутствует. Поразительно почти полное отсут­ствие в книге историко-политическо­го фона. Где-то за рамками литера­великая не введена. период 1921--28 гг. турного мира происходит борьба, но она в книгу Между тем в

ждение было плохой политикой, именно оно незаметно привело мно­литераторов к необходимости круг наблюдений действи­тельности, отказаться от широкого всестороннего изучения ее, замк нуться «в одиночестве своей души», остановиться на бесплодном «позна­нии самого себя» путем самоуглуб­ления и своеволия мысли, оторван­ной от жизни. Оказалось, что чело­век не познаваем вне действитель­ности, которая вся и насквозь про­питана политикой. Оказалось, что человек, как бы затейливо он ни выдумывал себя, все-таки остается социальной единицей, а не космиче­ской, подобно планетам». Анализируя рассуждения К. Фе­дина об искусстве, Н. Тихонов кон­статирует: «Если мы говорим о за­ветах Горького, то вся простота и смелость горьковских отношений нении мира, а не в том хаотическом своеволии, которое спутает нам все явления и уведет далеко в сторону от насущных и важнейших вопросов сегодняшнего момента. Художник же, который попытается реставри­ровать вообще индивидуализм, ни­чего не будет иметь общего с рос­социалистической индивидуаль­ности, и явления жизни потеряют него законченность и ту прав­ч том для ду, которая закрепляется в искус­стве на долгие времена». Нельзя не согласиться с общим выводом, который делает Н. Тихо­нов: книга равно «Будь это книга стихов, будь это мемуаров, современность все должна ощущаться в ней, как всей новое, и она требует от писателя прямоты и всей ответственно­сти».

ЕЩЕ О КНИГЕ К. ФЕДИНА чения. Волна нэпа, страна перена­пряжена острейшей борьбой. Мы на­чали строительство… Волховстрой -- первенец электрификации. Первые заводы… В книге об этом ни звука­будто литература вне этого. Создава… лась Красная Армия, которая ныне спасла мир. Федин же пишет о «клячах истории». Как же можно было не заметить чудесных, смелей­ших и умнейших людей, руками ко­торых создавалась оборона нашей родины?» Сопоставляя далее реальные исто­рические события с тем, что чи­татель находит в книге «Горький среди нас», Вс. Вишневский убеди­тельно показывает, как несостоятель­на попытка К. Федина выдать ком­натный мирок за жизнь нашей ро­дины и ее культуры. «Книга Федина, - говорит Вс. Вишневский в заключение, это сво­его рода защита литературы отре­шенной, которая не знает правых и виноватых, а берет явления «спо­койно», «обективно», летописно… Как же во время Отечественной войны быть «вне политики»? К чему это приведет?» В связи с книгой К. Федина И. Лежнев затрагивает вопрос о пра­вильном и ложном понимании тради­ций: «Наша передовая партийная мысль подняла из недр прошлого великую русск усскую национальную ю традицию, русск ую традицию, поставила ее на вооружение совет­ского народа, развернула, как знамя, Но среди людей, не освободившихся еще от груза старых представлений, нашлись и такие, которые, не разоб­рав, что к чему, стали рыть клад

Главное Управление по художественной промышленности Комитета по делам архитектуры при GНК GСCP и Главное Управление по производству мебели Наркомлеса РСФСР об являют конкурс на образцы и проекты массовой мебели для городского жилья В конкурсе могут принимать и мебельные предприятия. 1. За относительно лучшие участие как отдельные лица, так

проекты комплектов мебели из пяти предметов (стул, стол обеденный, кровать, премии: шкаф для посуды и 15.000 руб. » 10.000 » 5.000 » каждая. лучшие готовые образцы стула, обеденного премии в размере 5.000 р. каждая » » » » 3.000 » » 2.000 » » шкаф для платья и белья) будут выданы a) одна первая премия в размере б) одна вторая » в) две третьих » 2. За относительно стола и кровати: a) по одной первой б) по одной второй B) по две третьих

3. За относительно лучшие готовые б) по одной второй » и шкафа для платья и белья: a) по одной первой премии в) по две третьих » к жюри ванных, Рекомендованные

образцы шкафа для посуды

в размере 7.000 р. каждая » » » » из 5.000 » 3.000 » числа по

приобретению,

непремиро послед-

приобретаться

цене

образцы или проекты будут ней премии. Срок представления или

отправления готовых образцов или про­ектов на конкурс -- 15 ноября 1944 года. мебели направляются под девизом по художественной промышленности: ГУМ, под езд справки по конкурсу художественной промыш­конкурся, а также получить в Главном Управлении по по делам архитектуры при СНК СССР: Москва, Красная площадь, ГУМ, под езд № 3, ком. 23, тел. К­5-28-88 и в Наркомлеса РСФСР:  , кино, изобразительных искусств, информации - К 4-26-04

происходили события огромного зна­

--Москва, Литискусство); телефоны: секретариат­К 4-60-02 , отделы литературы, театра, музыки, отв. секретарь - К 4-64-61 , издательство -- К 4-61-45 , бухгалтерия - К 4-76-02 . Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Адрес редакции и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм



Б7085