Художественный совят по кинематографии Совнарком Союза ССР создал пр Комитете по делам кинематографии постоянный Художественный со- задачей которого является со вет, действие повышению качества худо- жественных кинокартин и обеспече- ние выпуска на экран полноценных в художественном отношении и вы сокоидейных по содержанию филь- моЗ.

В КА Х кукрыниксы РИСУНКИ-НОВЕЛЛЫ Спасибо, сынюк! Рисунок Л. СОЙФЕРТИСА. и на стене открытка. Утки в глубокой воронке, вырытой смер- тоносным снарядом. B штольнях девочка с бабушкой шьют ру- башки для армии, Боец учит езде на трофейном велосипеде девушку в только что освобожденном городе. Ребята начищают сапоги команди- рам, спешащим на фронт. Школьни- ки под обстрелом и бомбежкой го- товят уроки… Доброжелательная улыбка художника освещает рисун ки о женщинах, поящих молоком усталых бойцов, о красноармейце, помогающем старушке донести воду, о дерях, восторженно козыряющих советским офицерам. И все же приверженностьо фертиса к рисунку-наброску, его же- лание искать художественную выра- зительность почти исключительно в неожиданном, случайном, ограни- чивают возможности художника, су- жают поле его деятельности. Дело не в том, чтобы переменить стиль, а в том, чтобы перейти к обобще богатого, интересно увиденного На выставке Л. Сойфертиса Художника Л. Сойфертиса совет- ские зрители знали до войны по «Крокодилу», «Смене», газетным и журнальным карикатурам и по книж- ным иллюстрациям. Незадолго до войны была органи- зована персональная выставка, на которой Сойфертис выступил как своеобразный художник городского жанра, Выставленные рисунки гово- рили об остром взгляде их автора, об его умении в живых, пластиче- ских формах показать характерные черты уличной жизни. Трудно было представить себе, как сложится творческая судьба та- кого сугубо «мирного» художника в условиях современной войны. На первых же военных выставках узнали мы среди многих фронтовых работ листы Сойфертиса, Это были те же короткие жанровые новеллы на этот раз о жизни осажденных го- родов Одессы и Севастополя. Ху- дожник остался верен своей теме. в суровых условиях города-фронта его жизни, продолжающейся, несмотря на трудности борьбы, чудовищные разрушения, ежедневные утраты и потери. Открытая сейчас в зале Художе- ственного фонда СССР выставка Сойфертиса знакомит относительню полно с творчеством художника в дни войны, Мы говорим относитель- но, потому что плоды повседнев- ной работы Сойфертиса на Черно- морском флоте- плакаты и листов- ки, созданные им на кораблях и под- водных лодках, не включены в экс- позицию этой выставки, А между тем эти сильные и политически мет- кие пропагандистские работы рас- ширили бы наше представление о творческих возможностях художни- ка.

С КИХ ВЫ С ТА Ел. ГАПОШКИН РАБОТЫ МОЛОДЫ

НА

МОС К О В





уже традицией. Новая выставка, залах Московского

Совет будет рассматривать планы производства художественных филь- мов, тематические планы подгоговки сценариев, сценарии художественных картии, материалы находящихся в производстве фильмов, законченные картины и музыкальные партитуры принятых к постановке фильмов. В состав Художественного совета вошли: И. Большаков (председа- тель), И. Пырьев (заместитель пред- седателя), Г. Александров, Б. Ба- бочкин, С. Васильев, генерал-майор M. Галактионов, С. Герасимов, Б. Горбатов, А. Дикий, В. Егоров, худо жественный руководитель хора им. Пятницкого В Захаров, А. Москвин, Н. Охлопков, Д. Поликарпов, В. Пу- довкин, М. Ромм, И. Савченко, Л. Со.. болев, К. Симонов, генерал-майоф плаваюталенский, Н. Тихонов, Т. Хрен ников, Н. Хмелев, Н. Черкасов М. Чиаурели, Б. Чирков, Ю. Шапо- рин, Д. Шостакович, С. Эйзенштейн, **1

размещенная в товарищества

«Художник» --- первая, открывшаяся за годы Отечественной войны, пока- зывает, что учащиеся старших кур- сов стали работать над композицией гораздо более вдумчиво и целеустре- мленно. В сочинениях на свободные (естественно, тяготеющие к героике фронта и тыла) они ищут правдивых решений, немногофигур- ных групп, жизненных, наблюдаемых в натуре положений. Таковы компози- ционные рисунки, выполненные на 2-м и 3-м курсах Ивановского учи- лища под руководством Секирина, работы Костромской школы, руково- димой Шлейном, Саратовского учи- лища и т. д. Очень важный вопрос, который на протяжении многих лет являлся «камнем преткновения» в учебном процессе, вопрос об органическом единстве дисциплин рисунка и жи- бописи -- теперь в большинстве работ разрешен. Раньше мы почти всегда наблюдали в живописи стар- ших курсов отсутствие рисунка. Та- кая выпускная работа, как эскиз к картине, выглядела крайне схематич- но: поскольку это был только эскиз, легко было спрятать в нем незнание рисунка, безграмотность в живописи, и Хорошим тоном считалось делать эс- киз обязательно темным и грязным, вне зависимости от темы и содержа- ния. Рецидивы этих отрицательных явлений мы сейчас еще наблюдаем в практике Московского училища им. 1905 года, Слабы также экспонаты Свердловского и Ярославского учи- лищ. В Свердловске учащимся не при- виты элементарные понятия о цвето- вых отношениях, о тоне, о свете и цве- те, о цветовой среде, рефлексе и т. д. Хаос красок при полном пре- небрежении к рисунку - вот что представляет живопись свердловчан. С этой точки зрения показатель- на работа Давыдова «Голова девуш- ки» (IV курс, руководитель Шмелев). Здесь нет ниформы головы ни лица. Ярославское училище, еще в 1937 году занимавшее одно из первых мест на периферии, сейчас вдруг представило неинтересные, серенькие работы. В рисунке - ни формы, ни построения; в живописи робкая раскраска, грязь. Исключением явля- ются только работы Викентьевой Борисовой. Единство рисунка и живописи де- монстрирует Казанское училище Хо- роши работы Мелентьева, Кузнецо- ва, Валихметова и др. Видимо, руко- водители Тимофсев, Рязанская, Ба- дюль и Ливанова вдумчиво и пра- вильно воспитывают молодежь. То же можно сказать о Саратовском училище, где работы Будакова и Талько выделяются своим приятным тоном и верным рисунком. Отрадное впечатление на выставке производит акварель, Хорошо рабо- тают акварелью в Иркутском учи- лище и в Московской средней школе. Работы учащихся этой школы вы- годно отличаются индивидуально- стью, в известной степени даже ма- стерством. Живопись здесь (как мас- ло, так и акварель) довольно тонкая: натюрморт материален, предмет оку- средой, в пейзаже есть пространство, в человеке видишь характер. Это потому, что учащиеся здесь не просто «раскрашивают», а развивают свое живописное чувство- вание и рисуют, как говорил Чистя- ков, не только что «глаз видит», а «головой и сердцем». И хорошо, что созданию пейзажа здесь прививают отношение не как к легкому этюдиро- ванию на даче, а как к серьезному, трудному искусству Ничто так глу- боко не раскрывает тайны колорита, как пейзаж Смотришь работы Ниц- берг«Девочка», Мануйлова-пейза- жи, Власовой «Оркестр», Пурыгина душевнымнатюрморты, работы Фридмана, Ос- совского, Архипова, Плигиной- и ви- дишь: здесь заложены прочные осно- вы реалистической школы. Деятель- ность прекрасного педагогического коллектива школы--Почиталова, Ми- хайлова, Добросердова, Сукиасяна, Шорчева, Чашникова, Кошевого заслуживает высокой оценки. Выставка во многом поучительна В целом она еще раз подтверждает, что наши художественные училища все тверже завоевывают ту профессио- нальную основу, на которой растет подлинно советская школа мастерст- ва, достойно продолжающая лучшие традиции русского искусства.





Картина И. РЕПИНА 

ПАХАРЬ. (Л. Н. Толстой на пашне).

У РЕПИНСКИХ ПОЛОТЕН то моделировка всей фигуры не- сколько смягчена, и этим портрет, не теряя своей жизненности, уходит в глубину рамы. Это сосредоточение всей пластиче- ской энергии в лице с более легкой моделировкой фигуры вы видите в портретах Писемского и Толстого. Особенной ясности и гармоничности достигает этот контраст лепки лица и фигуры в портрете Мусоргокого… Здесь Репин, верный себе, отнюдь не обходит моделировки деталей халата и красного широкого ворота на нем, проложенных смело и свободно, но делает это с такой мерой рельефа, которая позволяет вам все свое вни- мание сосредоточить на изумитель- ной пластике и живописи головы. Это шедевр мировой живописи, в своем роде единственный. Если в портретах Писемского, Тол- стого и Мусоргского лепкой создает- ся круглая замкнутая форма, то пластика портретов Мясоедова, Гар- шина и Стрепетовой иная. Эти обра- зы как бы «возникают» из глубины картины и пластически связаны с глубиной этого пространства. Жи- вописный поток фона органически пе- реходит в живопись рельефа головы, создавая единое целое. Во всем этом неисчерпаемом мно- гообразии приемов вы всегда отме- тите постоянную особенность репин- ской манеры. Это сплавленность всех переходов цвета, удивительная те- кучесть его мазка, как бы смело он ни был положен. Особенность эта характерна не только для вещей, проработанных, законченных, но со- хранена Репиным и в его гениальных этюдах к «Государственному Совету». Даже в этих мгновенных набросках Репин создал образы такой острой характерности, произведения такой силы живописи и пластики, равных которым трудно найти. В наше время, когда мы столько говорим о том, что бесчисленные дьякона», образом, восхищающим вялые этюды понижают качество наших выставок, эти жемчужины репинского творчества, устремленного к ясной и определенной цели, пока- зывают, какого огромного веса могут достигнуть в руке мастера, окрылен- ного волей, даже этюды чисто жебного значения. Но вы очень ошибетесь, предполо- жив, что Репин мог создать такой этюд, сияющий мягкими переливами золотого света, переданного потоком стремительно и свободно хлынувших на холст мазков - в результате най- денного им какого-то особенного приема. Нет, эти произведения соз- даны глубочайшим знанием формы, тончайшим пониманием цвета и тона, умением почувствовать с необыкно- венной цельностью образ, позволяю- щий художнику видеть на холсте «вперед» то, что будет там написано. И если вы вздумаете учиться манере такой живописи, только приему, очаровавшему вас, то потерпите ве- личайшую неудачу. Учиться у Репи- на можно и нужно, постигая весь его изумительный путь, полный огром- ного труда и огромных достижений; нужно делать свое, обязательно свое дело, с репинским упорством совер- шенствуя мастерство и накопляя зна- ние жизни и людей нашей эпохи. Если в первом зале выставки вы будете поражены образом «Прото- слу- ТРИ МАСТЕ Искусство Центральной работой выставки, ее «гвоздем» является большая истори- ческая композиция М. Авилова, изо- бражающая бой воина Дмитрия Дон- ского, инока Пересвета, статарским богатырем Челибеем перед началом битвы на Куликовом поле1, Каждый посетктель, несомненно, унесет в па- мяти впечатляющий образ этих огромных всадников на вздыбивших- ся в столкновении конях меж двух сошедшихся для смертного боя войск, силуэт, уверенные и смелые ракурсы, легкая, широкая и гармоничная живопись очень ясно доводят сюжет до зри- теля. Это, несомненно, творческая удача Авилова, первую картину котоого когда-то так тепло привстствовал Репин. Темпераментная передача движения, неистощимая композици- онная изобретательность всегда от мечали работы художника. Но в этой картине есть какое-то особое ощущение значительности изображенного, что заставляет ви- деть в ней органическое продолже- ние традиций русской эпической жн- вописи. Рядом с этой работой остальные полотна Авилова представляются как бы сопровождением, дополнени- ем, иногда пояснением к его глав- ному труду. Качества, о которых мы упоминали выше, проявились в них очень многообразно, удачнее всего, пожалуй, в четырех композяциях цикла Дмитрия Донского, Но если в этой «радости повествовать» у ма- стера есть колебания между эпосом и исторической иллюстрацией, то они, разумеется, в этой серии силь- нее заметны, чем в картине. Размеры статьи не позволяют нам остановиться на других работах ху- дожника, на его острых фронтовых Репродукция этой картины опубли- кована в газете «Литература и искусст во» № 2 (106)… №

На первом заседании 14 сентября Художественный совет установил регламент своей работы и календар- ный план на ближайшее время. Затем члены совета просмотрел и подробно обсудили новую картину производства студии Мосфильм «Бы- ковцы» (поставленную режиссерами Б. Бабочкиным и А. Босулаевым по сценарию Михаила Папава). B обсуждении приняли участие B. Пудовкин, А. Дикий, генерал- майор Н. Таленский, Д. Поликарпов, С. Васильев, Т. Хренников, генерал- майор М. Галактионов, М. Чиаурели М. Ромм, И. Пырьев и др. Следующее заседание Художест: венного совета будет посвящено е- матическо-производственному плану кинематографии на 1945 год. Новый фильм ,,Воя B Комитете по делам кинемато графии состоялся просмотр нового художественного фильма «Зоя», по- ставленного в студии Союздетфильм режиссером Л. Арнцтамом. Фильм посвящен светлому образу Зон Космодемьянской и рассказыва- ет о жизни Зон ее детстве, годах

Взадимир ОДинцов Вы приходите воскресным днем в заполненную многочисленными зри- телями Третьяковскую галлерею и с нетерпением ищете свои любимые вещи на репинской выставке. Портрет Пирогова. Острый взгляд пронизывает вас, приковывает к себе все ваше внимание. Изумительно вы- леплен умный люб Седая, жиденькая бородка взвихрилась от порывистого движения в сторону зрителя. Умные, проницательные глаза смотрят на вас так испытующе, что вам становится даже как-то неловко. И какими чу- десными, простыми средствами это достигнуто! Вы у портрета Стрепетовой. Тра- гический излом бровей, глаза, глубо- ко ушедшие, устремленные в какие- то далекие миры, полные неясных чувств и пережитых страданий. Труд- но обяснить все очарование живопи- сн этого портрета, привлекающей молодых живописцев своей кажущей- ся легкостью и восхищающей своей непостижимой сложностью всех, кто снова и снова возвращается к этому холету. Каким огромным диапазоном дол- жен обладать художник, чтобы пос- ле глубоко интимного психологиче- ского образа Стрепетовой развернуть мощную композицию портрета Дель- вига! Все пленяет в этом шедевре Репина. И вольная поза - поза че- ловека свободного, независимого, и удивительное богатство нюансов в лепке цветом рук, головы, кресла, фона. И умеренный блеск парадной формы - общая сдержанная жем- чужно-серебристая гамма живописи. И выражение лица, веселого, с на- смешливыми искорками в глазах, - все сливается в образ поразительной жизненности. Здесь чудодейственная жизненность репинского портрета до- стигает, мне кажется, своего апогея. Необычайное знание Репиным рус- ского общества, русского человека, способность его страстно пережить и перевести в пластический образ явле- ние во всей его сложности, противо- речивости, любовь к разнообразию и богатству русской жизни позволяли ему всегда оставаться художником большой правды. Когда в картине другого какого- либо художника вы встречаете удач- но разработанную деталь, то часто эта деталь поглощает ваше внима- ние, и вы забываете на время общее содержание картины. В картинах Репина основной образ приводит к полному единству все его элементы, и только ценой внутреннего усилия можно заметить, что и отдельные де- тали решены блестяще, что каждый кусок картины - чудо ритмики и непринужденной естественности. Ре- пин принадлежит к тем немногим художникам, которые, обладая ог- ромным живописным темпераментом, владеют вместе с тем удивитель- но мастерски рисунком и с легко- стью решают в этой области труд- нейшие задачи. Найти истинную меру глубины и рельефа - самое трудное в лепке формы. Репин с очень большой тон- костью и глубоким расчетом изменял энергию этой лепки в своих вещах. В портретах Писемского, Толстого, Мусоргского поражает огромная сила лепки головы. Но если скульптурная замкнутость всей формы головы до- ведена Репиным здесь до предела,

огромной силой живописного, пласти- ческого обобщения и подавляющим смелостью этого как бы воскресшего в живописи пушкинского Варлаама, то на другом конце выставки вы найдете произведение, рассказываю щее о духе героическом, неукроти- мом, о воле, огромной, чистой, непо- стижимой в своем бескорыстии, - произведение об одном из тех луч- ших людей, которые начали новую главу человеческой истории. Я го- ворю о картине Репина «Арест про- пагандиста».

Наиболее интересны на выставке рисунки, Их попрежнему отличает своеобразие художественного по- черка, тонкий вкус, наблюдатель- ность, лаконизм, экспрессия и дина- мика образа. Радует острая компо- зиция рисунков, умение художника неожиданно и смело решить тему с

Все в этой маленькой картине ды- шит правдой. Все отлито в закончен- ные страстно-прочувствованные ху- дожником формы. Каждый мазок правдив и искренен, как правдиво вдохновенное лицо пропагандиста, схваченного понятыми. И в то же время какая композиция, с какими поразительными глубинами, игрою теней! Пол, усеянный разбросанны- ми во время обыска бумажками, подробность, вносящая трагическую ноту, напоминающая о борьбе, пред- шествовавшей аресту. Разворошенный чемодан на первом плане - яркий и совершенный натюрморт. Группа крестьян у окна. Эти люди в ко- роткие мгновения совершающегося события стремятся понять правду. Тень сомнения и думы - с какой силой намечена она на этих угрюмых лицах! А группа из нескольких го- лов вокруг вдохновенного лица про- пагандиста! Какой ужасный, трога- ющий до страсти, до спазм в горле, контраст выражений: безумные не ведают, что творят! Каждая деталь словно отлита, досказана до конца, и все это единым духом, одним мощ- ным взмахом волшебной кисти. Пережив такое кресчендо чувств, вы оглядываете зал, и перед вами открывается новый мир - мир ясной, солнечной лирики и простых заду- шевных переживаний. Это репинские портреты близких, родных и детей. Вы охвачены чувством нежности при виде засыпающего в кресле ребенка. Полон музыки и чистейшей поэзии портрет дочери художника - На- дежды, взрослой. Вы до глубины души очарованы солнцем и теплом, идущими от картины, и стараетесь понять, откуда это чувство праздни- ка, счастья, нахлынувшее на вас после только что прошедшей бури. И вы убеждаетесь в том, что Репин неразрешимых, помогали глубокое знание русской души, пламенная любовь ко всему родному. и к всегда был сам собою, был искренен в своих столь разнообразных про- изведениях. Он глубоко переживал великий душевный подем своего про- пагандиста. Он полон нежности к этим милым девушкам, его дочерям, ясному, душа нараспашку, бело- руссу, смотрящему на вас с непод- дельно чистым, простым, чувством. Соединение самой трогательной ли- рики и глубочайшего драматизма позволило Репину создать картину «Не ждали» - одно из величайших произведений мировой живописи. И здесь Репин не изменил своей ис- кренности. Быть правдивым всегда и во всем, создавая такую колоссальную галле- рею характеров и положений, помо- гал Репину его титанический та- лант, для которого не было задач к

минимальным количеством «об ек- тов». Сойфертиса в жизни фронта в пер- нию талантливо зафиксированного и материала. Мы думаем, что эта выставка яв- ляется известным рубежом в твор- ческом пути Сойфертиса, Она долж- на подвести итоги сделанному и на- метить новые перспективы и задачи. Мастерство художника за время войны заметно окрепло. Прежде рисунок был несколько схематинен вую очередь привлекает его своеоб- разный быт. Мы не видим на вы- ставке батальных сцен, полей бит- вы; сама война где-то рядом, где-то близко, но ее печать лежит на всей окружающей обстановке, В отдель- ных деталях обыденной жизни ху- дожник умеет передать это новое, внесенное в жизнь нашего народа войной. С сердечным юмором и теп- лотой рассказывает Сойфертис о своих героях. И каждый его рису- нок как бы говорит: человек сра- жается, бьется с врагом, идет на смерть во имя жизни; даже в самых необычных, неожиданных ситуациях

Сейчас он обогатился введением живописного пятна, и сама линия стала более пластичной и разнооб- ебы, юности - на широком фоне роста советской страны. Авторы картины показывают, как склады вался сильный, прямой характер де вонки, как горячо и преданно выпол- характернысвои комсомольские обя- качества советской молодежи чест ность, верность долгу, горячая лю бовь к родине. Заключительные кадры картины рассказывают о геронческой смерти славной дочери русского народа, по вещенной гитлеровскими палачами. Сценарий фильма-Л. Арнштама Б. Чирскова, Оператор А. Шеленков, художник К. Урбетис. Музыка к кар- тине написана Д. Шостаковичем. В роли Зои снималась студентка Всесоюзного института кинематогра- фии Галина Водяницкая. Зою в дет стве играет Катя Скворцова. В ос тальных ролях снимались артисты К. Тарасова (мать Зон), Н. Рыжовв (отец Зои), В. Подгорный (немецкий офицер). Плятт (немецкий сол дат). Б. Пославский (учитель), А. Кузнецов (Борис) и др. «Зоя» В ближайшие дни фильм выйдет на экраны. ,,Вступление Красной пред-Армии в Бухарест Фронтовой выпуск кинохроники На экранах кинотеатров начал демонстрироваться новый фронтовой выпуск Центральной студии доку- ментальных фильмов «Вступление Красной Армии в Бухарест». Операторы Г. Донец, А. Кричев- ский, А. Рубанович и А. Щекутьев разной. Особенно это сказалось в пейзажах, радующих тонкостью и точностью мастерства. Значительно менее выразительны и портреты и акварели Сойфертиса.

сн тянется к жизни, радуется ее проявлениям. В катакомбах, куда уходили от И хочется верить, что Сойфертис который хорошо поработал за это время, не успокоится на достигну- обстрела жители Одессы и Севасто… поля, на земляном столике появ- ляется салфеточка, банка с цветами том и мы узнаем еще многие новые стороны в творчестве этого талант- ливого и своеобразного мастера.

ВЫСТАВКА ПРОИЗВЕДЕНИЙ ХУДОЖНИКОВ АРМЕНИИ Празднично и оживленно прошел выставки произведений ламазян, Д. Налбандян, Э. Исабе- кян и др. Серию пейзажей показал Х. Есаян. вернисаж художников Армении, открывшейся вчера в Третьяковской галлерее. В девяти залах показаны лучшие про- изведения живописи, графики и скульптуры, созданные армянскими художниками в годы Великой оте- чественной войны. Открывая выставку, заместитель председателя Комитета по делам искусствA. Солодовников отметил плодогворную работу армянских художников и пожелал им дальней- ших творческих успехов. От имени оргкомитета Союза ху- дожников СССР с приветствием вы- ступил A. Герасимов. Глубокой любовью к родной зем-

ческие карикатур ма», сатирические рисунки С. Арут- чьяна и А. Чилингаряна гуаши Кочара, Р. Шавердяна, работы М. Абегяна, фронтовые зарисовки Э. Исабекяна и А. Чилингаряна, иллю- страции С. Чихирьяна и др. Скульптура представлена творче. ством Г. Кепинова, А. Урарту, А. Сарксяна, Н. Никогосяна и др. Собравшиеся на вернисаже ставители художественной обще- ственности столицы, деятели науки и офицеры Красной Армии с живым интересом знакомились с искусством братской

б. B

CH CK

 

He Ко pr

ле пронизаны показанные на выстав- и культуры, генералы ке произведения. Их отличает тон- кое восприятие природы, особая солнечность и жизнерадостность. Первый зал целиком посвящен творчеству выдающегося мастера республики. ** 21 сентября состоится заседание Армении М. Сарьяна. Портреты дея- телей культуры, пейзажи и натюр- морты знакомят с новыми работами этого талантливого художника. Большой композиционный портрет товарища Сталина написан Д. Нал- бандяном. C тематическими картинами вы- ступилиB. Айрапетян, О. Зардарян, Г. Гюрджан, М. Асламазян, Е. Ас Секции теории и критики советско-

TO Hi ст By H A

го изоискусства Кабинета истории русского искусства Государствен- ной Третьяковской галлереи, посвя- засняли вступление частей 2-го Украинского фронта в румынскую столицу, Зритель видит прохожде ние танков и пехоты по улицам Бу- хареста, население города, привет- ствующее Красную Армию. В ряде кадров показаны разрушения, произ- веденные немцами (здания парламен- та, филармонии и другие). Фильм монтировал режиссер И. Копалин, ＿ щенное выставке работ художников советской Армении. С докладом вы- ступит О. Бескин. В прениях при- мут участие виднейшие критики и художники столицы. Заседание бу- дег происходить в залах выставки.

дi M

Го Cl

 о проникновенный пейзажист-лирик. Самое понимание совсем другое, чем у его соседей по выставке, отличен и его живо- писный метод, если можно на- звать методом ту непроизвольность, с которой изливается у него чувст- во, когда он решает какой-либо а хвативший его мотив. В его пейза- жах есть глубокая своеобразная поэ любовное природы зия, какое-то особенно ощущение осенней красоты среднерусской полосы. На выставке показана лишь не- большая часть написанного Мешко- вым. Мы не найдем, например, здест целых над кото- рыми годами (например, старина», «Углич» выставленных произведений не са- мые творчества художника «музейным» на- летом, увиденные через призму не в них художника. Го- раздо важнее те пейзажи («У пере- правы», «На окраинах Москвы»), поэтично, сильно выразительно дана тема ки, ки. Превосходны и небольшие наброс- размещенные в витринах В некоторых работах В. В. Мешко… однако, опасный мо- художник при- злоупотребление причиной не толь- других, более Новая выставка, интересная сама по себе, дает, ный как нам кажется, конкрет- материал для решения проблемы советском реализме и об исполь- им опыта академической шко- Нет единого «академизма» для какнети реа вне диалектики чтобы школа и ма- поставлены на службу жизни, новым запросам на- это, нам думается, и есть трех замечательных школы, показявших

этюдах, на рисунках коней, сделан-  ных еще раньше на маневрах, Сраз- нивая этюды и картины, чувствуешь, как в той или иной композиции вдруг всплывает впечатление, ранее воспроизведенное этюдом с натуры. Среди этюдов есть очень удачные по живописи (например, «Кобылка с же- ребенком»). И все же основой мастерства, дающей художнику та- кую широкую свободу творческого действия, является точный и верный рисунок. Из картин, посвященных современности, надо отметить «Удар конницы по тылам», также богатую по композиционной изобретательно- сти. Можно было бы лишь возра- зить против попыток обязательно вносить юмористические элементы в трагические сцены. Поразительна творческая продук- тивность художника, ведь почти все выставленные композиции сдела- ны за зяму 1943-44 года! Творческий путь Г. Савицкого - иной, Быть может, вследствие чрез- вычайной разносторонности своих дарований Савицкий лишен той цель ности, которая присуща творчеству, 

М. Авилова. Путь Г. Савицкого, сложный, как бы разбросанный и противоречивый, по-своему интере- сен. Вначале художник отдал дань своеобразному живописному красно- речию, академизму, пластической ри- торике, которая остается риторикой, как бы талантлива она ни была. Для этого периода его творче- ства характерно увлечение антич-  ной мифологией и историей («грека… ми и римлянами в касках»). Следую- щей полосой были своеобразные по- дражания голландцам XVII века («Цыгане», «Стадо» и др.). Серия эта, по-своему красивая, была плодотворна в том отношении, что, обратившись к изображению живот- ных, Савицкий становится первоклас- сным, своеобразным анималистом. ак же, как М. Авилов, Савин кий легко импровизирует компози- ции, Диапазон его тем, пожалуй, слишком широк. Это и пушкинская эпоха, и современный колхозный быт, и жизнь Киргизии, и эпизоды войны. Художник рассыпает искры таланта, фантазии и мастерства и в многочи-

A. ТИХОМИров

сленных иллюстрациях, и в плакате,   и в огромных работах для панорам и панно, и в станковой живописи, Но, что наиболее важно, человек, современный человек в действии по- степенно начинает занимать все больше места в его творчестве. Утвердившись на позициях идей- но-реалистического искусства, Са- вицкий все теснее увязывает свое творчество с жизнью и борьбой на- рода. Он как бы возвращается к то- му делу, которому в другую эпоху русской жизни с такою славою слу- жил его отец. Сейчас на выставке Савицкий по- казывает большие тематические кар- тины: «Сын», «Сраженный друг», «Народные мстители», «Завоеватели». Не все они и не все в них одинаково удачно. В картине, изображающей неожиданное возвращение в родной дом раненого бойца, нам представ- ляется неудачным самый тип бойца (кстати. сказать, изображение от- дельного, индивидуального человека гораздо менее удается мастеру, чем богато и свободно организованные массовые сцены). Женственное лицо возвращающегося сына слишком по- хоже на лицо рядом сидящей де- вушки-санитарки, а главное-онома- лозначительно для поставленной те- мы, Зато сильно написан пейзаж вокруг --- изба, небо, дали. Большая сатирическая сила есть в его «Завоевателях». Средисталин- градских развалин обмотанные тря- пьем фрицы вырезают куски мяса из дохлых лошадей, чтобы сварить себе еду в котелке на разложенном тут же костре из книг… На выставке представлена еще од- на серия работ, несколько неожи- данная для художника и радующая зрителя. Это пейзажные этюды, ко- торые художник привез в этом году из Пензы, где он когда-то провел свое детство. Видимо, очарование родных мест с особенной силой ох ватило его, и он написал серию впе- чатлений об отдельных уголках Пензы - пейзажей, полных сол- нечной прелести.

Искусство на фронте Красноармеец-скульптор А. Чер- нобровов с первого дня войны сра жающийся против немецких захват- чиков, создал галлерею скульптур- ных портретов героев своей части- лейтенанта Пирогова, сержанта Крылова, старшины Мельникова, красноармейцев Говорова, Прошина, Морозова и других, Работы Черно- бровова выставлены в дивизионном клубе, где начальником майор Куб- ковский. Художественная выставка от- крывается при Доме Красной Ариии 1-го Белорусского фронта. Среди картин, отобранных для вы- ставки, особый интерес представ ют работы старшего лейтенанти Н. Кирсанова- «По пескам Бело- руссии» и «На государственной гра- нице», гвардии ефрейтора А. Нов някова - «Допрос в гестапо», крас- ноармейцев Месяца и Пономарева «Бобруйский котел», портрет агнта тора Ефима Щедрова работы гвар- дии ефрейтора Кочетова и другие. выстав-1000 киносеансов на переднем крае провел для фронтовиков кино- механик сержант Фаворский, Первый фильм Фаворский показал летчикам три года назад в районе Ростова-на- Дону. Свой тысячный киносеане он дал на днях на территории Румынии. За три года Фаворский показал бойцам переднего края фильмы «Суворов», «Секретарь райкома», «Болга-Волга», «Цирк», «Чапаев», «Два бойца» и многие другие. дира одного из крупных соединений украинских партизан, дважды Героя «Поход в Карпаты» так назы- вается книга прославленного коман- Советского Союза генерал-майора Ковпака, недавно вышедшая из пе- чати, В Н-ском соединении, где сей- час служат многие бывшие парти- заны Укранны, книга эта пользуется огромной любовью. В клубе соеди- на-днях состоялась читка рас сказов о легендарном рейде укранне ских партизан в Карпаты

В пяти больших залах Государст- венной Третьяковской галлерен от- крыта новая выставка трех выдаю- щихся советских мастеров живопи- си М. Авилова, Г. Савицкого и B. В. Мешкова. Все трое- худож- ники, можно сказать, одной художе- ственной веры, одного поколения художников, одной почти школы, И тем не менее, какие это различные индивидуальности, как различно их искусство! Открывая выставку, народный ху- дожник СССР А. Герасимов очень верно подметил черты, обеди- няющие ее участников Это русские художники и по корням своего нс- кусства, и по форме, и по его содер- жанию. Далее: все три мастера на всем протяжении своего творчества были и остаются последовательными реалистами. И наконец, их обеди- няет то, что двое из них отдали много сил батальным темам-темам борьбы русского народа за свою свободу и независимость (Авилов и Савицкий), а третий дает военный пейзаж, образы той земли, за кото- рую наш народ боролся и борется. Нельзя не согласиться с этой харак- теристикой. Но есть еще некоторые черты, обединяющие участников вы- ставки, - черты, дающие интерес- нейший материал для обсуждения остро злободневных проблем совет- ского искусства сегодняшнего дня. И Авилов, и Савицкий, и отчасти B. В. Мешков мастера, твердо опи- рающиеся на завоевания русской академической школы. Это сказывается не только в стремлении художников к созданию законченных картин, их живом инте- ресе к исторической повествователь- ной теме, батальному жанру, но и в особом внимании к композицион- ной завершенности полотна, прорабо- танному рисунку. Они смело следу- в этой об-• и ют лучшим традициям ласти. 2

Ю Не сб AB

Из

Ki

ка б0 на Ta

6. He M) Нo ф

зовании лы.

бе

рода. А в творчестве

38

(142)

Картина Г. САВицкоГО. Выставка трех мастеров.

потому, исключительно пейзажист, мастеров русской свои работы в нальной

Литература

Завоеватели.

стенах нашей нацио- художественной галлереи.

*