Находки в Зараут-Сае  Наскальный рисунок в ущелье Зараут-Сая. Зарисовка художников хвостами*. Фигурки на рисунках не­большие, всего от 5 до 30 сантимет­ров величиной. Есливглядеться внимательно в этч рисунки, то на многих можно просле­дить технику их выполнения, Неко­торые сначала обведены широким контуром, потом залиты сплошь или плотно заштриховань:. Часть рисуч­ков сделана в один прием, одним движением руки, Иногда некоторые части фигур, например, хвост, топо­рик, ноги, делались поверх нарисо­ванной уже ранее фигуры резким штрихом. Бывают случаи, когда ясно видно, как поверх какой-либо фигуры од­ного цвета написана другая, более темная, повидимому позднейшая. Иногда из рогов одного быка доде­лывалась погом морда другого и т. д. Все фигуры даны одноцветным си­луэтом; ни обема, ни светотени, ни расцветки еще нет. Вот почему эти рисунки кажутся беднее нюансами, чем известные изображения из испаи­ских и француэских пещер. Но в смысле экспрессии и внутреннего на­пряжения некоторые фигуры, пожа­луй, им не уступают. Фигурки быков по своей остроте и разнообразию на­поминают серию боя быков Гойя. Та­кую меткую характеристику, такую выразительность мог вложить в свой магический рисунок только худож­ник-охотник. Желание настигнуть добычу и надежда на продление сво­ей жизни - вот что водило его ру­кой. Он верил, что, пронзив сердце быка на рисунке, он пронзиг его в жизни. доБыки, изображенные то в «летя­собачки все это пусть при­«на стойке», митивное, но живое, реалистическое

СОЗДАНИЕ СОЮЗА ПОЛЬСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ От нашего специального корреспондента

A. РОГИНСКАЯ лКиРИЛЛов 

B. КОНСТАНТИНОВ На арене Московского цирна  хуже явно не циркового харак­тера, как, например, Левины и Гир­ченко (роликобежцы), Рашковский и Скалов (куплетисты), Казакова и Добарский (акробаты). И, наконец, полное отсутствие конного цирка и малый удельный вес клоунады усиливают эстрадный крен программы. Возникает вопрос: нужно ли цир­ку уходить от своих прямых задач и подчас неудачно дублировать эс­градную сцену? Огромной заслугой коллектива яв­ляется воспитание таких артистов, как Цовкра и Звягины, которых можно назвать пордостью советского цирка. Молодые дагестанцы-колхозники из аула Цовкра, выученикикиевских цирковых мастерских, уже семь лет с успехом выступают на арене. Но сейчас их искусство стало особенно виртуозным и увлекательным. Отличное впечатление оставляют артисты Звягины (полет на батуте); в особенности запоминается Леонид Звягин, легко проделывающий свои головокружительные сальто-мортале в воздухе. Владимир Дуров, выступающий в конце предсгавления, непринужденно и просто показывает свое мастерст­во выдающегося советского дресси­ровщика. Лучшие традиции своего деда и всего славного рода Дуро­вых артист сочетает с высокой тех­никой и строгостью исполнения. Вла­димир Дуров строит свой «звериный спекгакль» на остроумном исполь­зовании повадок, склонностей и при­вычек животных, якобы понимающих желания и слова дрессировшика. От­сюда все комические ситуации зве­риного ревю, в котором особенно поражают играющий мячом гепард, морской лев-жонглер, слон-танцов­щица и кенгуру в роли боксера. Всю комическую нагрузку пред­ставления выносит на своих плечах Каран дАш. Намечавшаяся, судя по программе, буффонадная клоунада не была показана; что же касается эксцентриков Кулыгиных, то они не столько смешили зрителей, сколько возмущали их своим бессмысленным и плоским номером. Прежде Каран дАш на «премьерах» больше изучал новую программу, чем участвовал в ней. На этот раз он выступает в труппе под руководством Дуро­ва не в качестве гостя или гастро­лера, а как артист, органически свя­занный с коллективом. Это произо­шло потому, что Каран д Аш в ге­чение месяца выступал в представле­ниях дуровского коллектива в Сверд­ловске. В результате артист блес­нул рядом удечных сдей, шуток НОВЫЕ ПОСТАНОВКИ ТЕАТРА САТИРЫ в мо ратиры за канчивается работа над двумя новы­ми постановками. Первой пойдет пьеса Л. Соловьева и В. Витковича «Возмутитель спокойствия» о Ход­же Насреддине, Центральную роль исполняет Д. КараДмитриев. Поста­новка О. Пыжовой и В. Бибикова, художник Я. Штоффер, композитор В. Оранский. Следующая работа театра - пьеса Симонова и B. Дыховичного «Друзья остаются друзьями» в по­становке Н Горчакова и оформле­нии М. Кигель, Принята к поста­новке комедия А. Корнейчука «Мис­сия мистера Перкинса в страну боль­шевиков». Главным режиссером театра при­глашен Э. Краснянский. В цыганском театре «Ромэн» Новый сезон в театре «Ромэн» от­крывается 8 октября, Ближайшей по­становкой будет музыкальная коме­дия на фольклорном материале - «Невеста из табора». Текст написан И Ром-Лебедевым, музыка … С. Бу­гачевским. Спектакль ставит В. Югов, художник М. Мотин, танцы поставлены Б. Холфиным и И. Хру­сталевым. Вслед за этим спектаклем теагр покажет музыкальную комедию Юр. Прилукского «Заколдованный клад» Принята к постановке пьеса Бела Баллаша «Цынка Панна». Пошел уже трегий год с тех пор, как «смешанные» программы, состав­ленные из артистов-«одиночек», сме-





В глухих горах Узбе­кистана, в ста ниломет­рах от Термеза недавно были открыты цветные рисунки первобытного человека. Это искусство напоми­нает знаменитую живо­пись в испанских пеще­рах и некоторые древ­нейшие изображения в других странах. В Со­ветском Союзе Зараут­Сай является самым древним из известных памятников живописи доисторического чело­века. Загадочные «красные рисунки» были впервые обнаружены охотником И. Люмаевым, которому рассказали о них узбек­ские колхозники. Заин­тересовавшись сообще­нием И. Ломаева, архео­лог Г. Парфенов, дирек­тор Краеведческого му­зея в Термезе, органи­зовал в ущелье Зараут­второй из них мы при­нимали участие, как ху­дожники. Подробно, в натуральную величину, мы скопировали рисунки первобытного человека и написали ряд пейзажей тех мест, где жили, охотились и творили люди доистори­ческих времен. Сая две экспедиции. Во гие Ученые сошлись на том, что рисун­ки Зараут-Сая имеют огромную на­учную ценность и помогут в разре­шении целого ряда проблем истории искусства, археологии и антрополо­гии. Что касается датировки, то тут мнения ученых разошлись довольно резко. Одни относят рисунки за 20 30 тысяч лет до нашей эры, дру­- за 10-15 тысяч лет. Устано­вить более точные даты рисунков могут только раскопки и дальнейшее изучение этих мест. Для этого в За… раут-Сай направляется экспедиция от Музея изобразительных искусств и Института археологии Академии наук. Ущелье Зараут-Сая поднимается косыми террасами серого камня. По­токи промыли в них неглубокие на­весы, покрытые желто-розовым из-

Первого сенгября в Люблине от­крылась первая конференция поль­ских писателей, В зале - около 100 человек, собравшихся из разных мест Польши и из-за границы. Многие пи­сатели в военной форме. После пя­тилетнего молчания, когда каждое письменное и устное польское слово могло быть последним, раздалась свободная польская речь. Открывая собрание, писатель ка. питан Сигалин пригласил почтить вставанием память писателей, загуб­ленных немецкими фашистами. Он не перечислял имен, потому что очень длинен этот скорбный список поль­ского искусства, - его опубликовал в своем первом номере еженедель­ный литературный журнал «Возрож­дение». Какие потери понесли  все виды польского искусства! Тут есть представители всех литературных жанров и самых различных полигиче­ских направлений. Детская писа­тельница Валентина Александрович, критик Эмиль Брейтер, проф. Бой­Желеньский-знаток театра и пере­водчик на польский язык почти всей французской классической поэзии; Генрих Дембинский - крупный лите­ратурный критик и публицист; поэт-сатирик Леонид Фокшанский; романист Галина Гурская, поэт­сатирик Тадеуш Голендер; поэты братья Юрий и Витольд Хулевич; ро­манист Густав Морцинский; писа­тель Болеслав Пях; эпиграмматист Людвиг Пугет; Остап Ортвик-ста­рый литературный кригик, возглав­лявший в конце XIX в. литературное направление «Молодая Польша»; мо­лодой талантливый поэт Станислав Роговский; писательница Антонина Соколич; поэт радикального направ­ления Эдвард Шиманский; польские классики Вацлав Беренд и Казимир Тетмайер и многие, многие другие. В долгом молчании, стоя, вспоми­нают писатели погибших друзей… От имени Польского комитета на­цнонального освобождения писате­лей приветствовал заведующий Рес­сортом культуры и искусства, про­фессор Винценты Ржимовский, Он подчеркнул, что в ликвидации по­следствий национальной катастрофы роль творчества может быть огром­ной, оно должно поднять дух поль­ского народа. Наше поколение писателей, сказал проф. В. Ржимовский, - дол­жно выполнить громадные задачи. Идейное воспитание писателей непременное условие успешной дея­единый домократический фоои задач проф. Ржимовский обещал по­мощь писателям со стороны Рессорта культуры и искусства. От польской армии конференцию приветствовал поручик Корта. Леон Покора, приветствовавший конференцию от имени Людового движения, сказал, что он впервые имеет возможность выступать на со­брании литераторов от имени тех, ко­торые до этого говорить не могли и телей» еще нелавно таалось мнном. телей» еще недавно казалось мифом, должна возникнуть культура для ра­бочих и крестьян, должны выявиться таланты из народа. Ряд сообщений о работе польских  литераторов за время с 1939 по 1944 г. сделали писатели Януш Минке-

вич, Станислава Закржевска, Ана­нились выступлениями творческих толь Микулко, Кароль Курилюк, коллективов, возглавляемых круп­Адам Важик, Леон Пастернак и Леч. нейшими мастерами цирка. С основным докладом -- «О бли­Система постоянно действующих коллективов, в достаточной сгепени себя оправдавшая, открыла широкие возможности для творческого роста цирковых артистов. Существование коллективов помог, ло советскому цирку создать в воен­ные годы ряд новых блестящих но­меров и аттракционов, а отдельным артистам «найти себя», свой жанр, жайших задачах польских писателей в дни войны» выступил Ю. Путра­мент. - В довоенной Польше, - сказал Ю. Путрамент, - писатель не поль­зовался уважением «общества», от­ношение к нему было ироническим. Сплощь и рядом писатель был вы­нужден искать вторую профессию,

что мешало ему целиком отдаться овладеть новым исполнительским стилем. писательскому делу. Связи с наро­дом у писателя были крайне слабыми. Надо отметить, что у каждого Поэзия часто была поэзией для поэ­циркового коллектива есть свои тов. Следствием этого были ее ра­особенности. финированность, формалистические Отличительными чертами труппы, тенденции. руководимой Владимиром Дуровым, Чтобы понять всю сложность стоя­щих перед литературой задач, надо иметь в виду, что в польском обще­стве в течение последних лет созда­лась прослойка своеобразных «нуво­ришей», людей, развращенных нем­цами и обогатившихся на крови сво­их собратьев, на прямом или косвен­ном предательстве своей родины. Эта прослойка является носительни… цей страшного «грибка» мещанской мысли, Среда этих людей характери­невероятной деградацией мыс­зуется ли и вкуса. Война многое раскрыла польскому писателю. Она показала ему, что нет творчества вне народных потребно­стей, что без постановки обществен­ных задач ему угрожает внутренняя опустошенность. Перед польской литературой стоит задача силою нового слова бороться с мещанством. Важнейшей задачей польской лите­фатуры является борьба за нацио­нальное единство. Необходимо бо­роться с агентами фашизма, кото­рые шопотком распространяют ста­рую, давно разоблаченную геббель­совскую ложь об «упрозе боль­шевизма», стремятся поссорить Со­ветский Союз с Польшей Эта враж­дебная агитация угрожает новыми Народ ненавидит бедами Польше. немцев-насильников. Слово писателя должно выразить всю силу ненави­сти польского народа к захватчикам, слово писателя должно помочь народу понять смысл недавней исто­рии Польши и антинародную роль тех политиков, которые толкали Польшу в обятия фашизма, а следовательно, в пропасть. В заключение Ю. Путрамент оста­положений польского писит возможности для творчества, Ю. Путрамент считает необходимым проведение ряда мероприятий по улучшению материального положения писателей, создание для них санато­риев и домов отдыха, организацию денежной помощи и т. д. В прениях по локладу Ю Путра­мента выступали писатели Юзеф Васовский, Леон Покора, Ян Алета сандр Кроль Адам Васиа a­стернак и др. Во временное правление Союза польских писателей избраны Ю. Пут­рамент, Важик, Васовский, Плес ниарович, Яструн, Пшибось, Явор­бран Юлиан Пшибось, секретарем - Адам Важик. Г. МИХАЙЛОВ. Люблин. мюзикхольные на долю которой выпала честь от­крывать двадцать пятый сезон Мос­ковского цирка, являются своеобраз­ная театральность и эстрадность. Уже в прологе представления, кстати сказать, весьма туман ном и запутанном, появляются щие довольно плохо. герлс, увы, танцую-

А. РогинсКой и А. Кириллова, искусство. В фигурах людей меньше разнообразия и динамики. В сценах загона и окружения быков более мелкие фигурки могут означать жен­щин и детей. Перспективное сокращение на всех рисунках отсугствует; фигуры нигде не закрывают одна другую, Все же композиционно некоторые сценки построены довольно сложно и проду­манно. Это хорошо видно и на по­мещенном здесь рисунке: движение со всех сторон направлено к цент­ральному персонажу сцены - бы­ку. Отовсюду в него летят стрелы, в спину … камень из пращи, в ухо вонзился дротик.





Красновато-коричневые и лилова­тые отгенки охры, которые мы видим на рисунках, можно и сейчас найтив камнях, заваливших дно Зараут-Сая, Их очень много и вокруг в горах; они дают до 11 различных пре­красных оттенков. Наши предки повидимому, растирали охру на жи­ре животных и писали чем-то вроде кисточек. В группах рисунков, по мнению ар­хеолога Парфенова, позднейшего, бронзового периода секрет прочно­сти красок, видимо, был утерян, так же как и тонкость рисунка и мет. кость характеристики. Благодаря удачному сочетанию природных условий и труднодоступ­ности Зараут-Сая здесь сохранилюсь до 22 различных пунктов с изобра­жениями. По разнообразию изобразительных моментов и протяжению эпох, пред­ставленных в рисунках Зараут-Сая, его действительно можно вазвать академией первобытного искусства. му открытию наскальной живописи, правительство Узбекистана решило превратить Зараут-Сай с окрестно-

«Кенгуру-боксер» - из новой программы дрессировщика Вла­димира ран д Аш. Дурова. Слева - Ка­Фото Ф. кветковского. Далее, наряду с замечательными образцами высокого циркового ис­кусства (Цовкра, Звягины, Куэнецо­вы, Синьковская и Лисин) в програм­не значительное место занимают по­«ИВАН ГРОЗНЫЙ» В МАЛОМ ТЕАТРЕ площадь покрыта сугробами снега. Древние башни Кремля… К Лобно­му месту собирается народ торго­вые и посадские люди, крестьяне подмосковных сел. В санях подез­жают бояре. Всеми красками радуги Деропереливаются их пышные одеяния из тяжелой парчи… Эта картина Руси XVI века созда­на на снене Малого театра. Автор декораций и костюмов П. Соколов­Скаля оформлением спектакля «Иван Грозный» дебютирует в театре. последние репетиции Сейчас идут пьесы Алексея Толстого, над под­становкой которой коллектив театра работал в течение десяти месяцев. Постановщик И. Судаков говорит: Мы хотим создать монумен­тальный спектакль, глубоко идей­ный, высокопатриотический, истори-

вестковым натеком. Этот своеобраз… ный левкас давал художнику есте­ственно подготовленное поле для изображений. Основным сюжетом рисунков явля­отся охотничьи хроники, Часто рель­самон скалы входит в рисунок, как элемент изображаемого ланд­шафга. Охотники окружают облавой диких быков и туров. Они вооружены лу­ками, бумерангами, пращами, дроти­ками. Стрелы и камни летят в бы­ков и голят их вверх по скалам пропасть куда быки долж­бы охоты первобытных людей изве­стны по находкам Солютрэ во Фран­ции), Люди замаскированы под птиц-

дроф. Некоторые из них не одеты в шкуры, но охотятся с привязанными ХУДОЖЕСТВЕННАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ЛЕТЧИКОВ * Данная интерпретация содержания рисунков принадлежит археологу Парфенову. Театральная хроника стями в искусствоведческий заповед­ник. Намяти С. Мицкевича Скончался старейший большевик, член Союза советских пи.сателей Сергей Ива­нович Мицкевич. C. И. Мицкевич прожил большую к очень интересную жизнь, Студентом он слушал лекции Сеченова и Тг.мирязева; в Нижнем-Новгороде в конце 80-х - - на­чале 90-х годов он встречался с Коро­ленко и молодым Горьким, со старым русским народником Карониным-Петро­павловским и первыми русскимь марк­систами Н. Е. Федосеевым и I. Н. Скворцовым, Со студенческих лет 0. И, Мицкевич был связан с А И. и Д. И. Ульяновыми, выполнял ряд поручений Ленина, с которым он познакомился ле­том 1893 года Из рук Ленина получил Мицкевич первый программный доку­мент большевизма - его работу «Чтота­кое «друзья народа» и как они воюют против социал-демократов». Товарищ Мицкевич рассказал совет­скому читателю поистине трагическую историю распространения этого генн­ального произведения, Напечатанное на гектографе в ничтожном количестве, оно почти 30 лет пролежало в архивах, не­доступное, неведомое народу, «Когда я приехал кз ссылки в Москву в 1903 го­ду, - писал Мицкевич, -- о нем никто не помнил, Первое нем упоминание в литературе сделал я в своей статье в сборнике «Текущий момент» в 1906 го­ду и повторил это упоминание в ебор­нике «На заре рабочего движения в Москве» в 1919 г. Тогда по моим указа­ниям начались поиски этой работы, ко­торые увенчались успехом только в 1923 году». Большая часть революционной дея­тельности Мицкевича протекла в Мо­скве, О работе московских болывевиков, о первой русской революции 1905 н, о московских рабочих и интеллигенции, о крушении народнгчества, o возник­повении первых марксистских кружков и начале пропаганды марксизма в Рос­сии­обо всем этом интересно и увле­кательно рассказано в большой книго C. И. Мицкевича «Революционная Мо­сква». C. И. Мицкевич является также авто­ром и других историко-революционных работ, Врач по образованию, он еще перед революцией 1905 г. проделал большую работу по привлечению врачей и вообще интеллигенции на. сторону народа. После Октябрьской революции он при­нимал активное участие B советском культурном строительстве, он явился организатором и в течение многих лег директором Музея Революции в Москве. Жизнь О. И. Мицкевича, старейшего революционера и большевика, отдана счастью к славе нашей родины  P. КОВНАТОР, В Центральном клубе летчиков большой концерт худо­сква) состоялся жественной самодеятельности частей Авиации дальнего действия. Вечер открылся Гимном Советского Союза, исполненным сводным хором и оркестром под управлением сержанта Иванова, Этот же хор проникновенно исполнил «Кантату о Сталине» и ряд русских народных несен, С большим успехом выступил экипаж тяжелого бомбардировщика соста­ве командира корабля, гвардки капита­на Ершова, штурмана гвардии лейте­нанта Павленко, стрелка-радиста гвар­дии старшего сержанта Власова и гвар­дии ефрейтора Меркулова, Этот экипаж совершил 200 боевых вылетов стан врага, на его счету много славных бое­вых дел. На вечере экипаж Ершова исполнил популярные советские песни и сатирические рассказы. (Мо-В Красноярском краевом театредра­мы им. Пушкина начались репетициа Ю. песы Чепурина «Сталинградшы». Постановка--художественного руководи, теля театра И. Громова. Одновременно будет готовиться к постановке «Дядя Ваня» Чехова, Режиссер А Волгин, Сле­дующие работы театра - «Укрощение строптивой» Шекспира, пьеса-сказка C. Маршака «Двенадцать месяцев» H «Офицер флота» А. Кропа. В Хабаровске закончилась юбилей­ная декада Биробиджанского театра им, Кагановича, в связи с исполнившамся десятилетием театра, Хабаровские зри­тели тепло приняли спектакли кол­лектива-юбиляра. особенно «Уриэль Акоста», «Тевье-молочник» и «Кол­дунью» Сейчас теагр выезжает на юби­лейные гастроли в Сибирь, на Урал г в Среднюю Азию. Иркутский областной драматиче. ский театр в 75-й раз показал «По­следнюю жертву» A. Островского Опек­такль идет с неизменным успехом уже четыре года и получил высокую оцеч­ку на смотре русской классики. Бес­сменные ксполнители ролей: Прибыгко­ва арт. Прокофъев, Тугиной арт. Крамова, Дульчина Бурдин, Глафи­гы Баранова. Трагедией Шекспира «Отелло» в постановке режиссера II. Харлип ЭТ­1944-45 г. в Казанском драматическом театре, Роль Отелло ис­полняет Г. Ардаров К 27-й тодовщине Октября театр готовит пьесу А. Крона «Офицер флота». В Саратове спектаклем «Маскарал» Лермонтова народным артгстом РСФСР И. Слоновым в роли Арбенина открылся сезон в Республиканском те­атре драмы. Ближайшие премьеры «Мещане» Горького (режиссер Ва­сильев, художник - Голубович), «Пое­динок» л Шейнина и бр. Тур (режис­сер­Несмелов, художник­Стернин), К 27-й годовщине Октября театр покажет пьесу 10. Чепурина - «Сталинградцы». Малый Театр в качестве актера в режнесера перешел А Дикий, Пер­вой режиссерской работой Дикого в Ма­лом театре будет историческая пьеса Иг. Луковского «Битва при Грюнвальдо». Иранский художник в Москве Недавно в Москву по приглашению ВоКС прибыл известный иранский ху­дожник-миниатюрист профессор Али Керими. Али Керимк окончил Школу изящных искусств по отделению современной живописи, а вслед за этим он поступил декоративных искусств. где работал над минкатюрой, изучая техни­ку письма на кости масляными кра­сками у известного мастера миниатюры Хади Таджвиди, На выставке выпузк­ников школы работы Аль Керими были удостоены первой награды. Али Кереми с 1936 г профессор клас­са миниатюр и лауреат Иранского кон­курса миниатюристов Для художественной манеры Керими характерно стремление сочетать тради­ционные средневековые формы иран­ской миниатюры с достижениями евро­пейского искусства. Отсюда в миниатю­рах Керими элементы необычной для этого жанра перепективы, об емности изображения. в портретной миниатюре Керими пользуется исключительно сов­ременной реалистической манерой письма. В честь Тегеранской конференции Ке­рими выполнил на слоновой кости портреты товарипа Сталина, Руз­вельта и Черчилля Прекрасно сделан­ный портрет товарища Сталина, пере­данный Керими B. «почтительный дар великому вождю народов СССР», гы­ставлен сейчас в первом зале Государ­ственной Третьяковской галлереи. Али Керими прибыл в Советский Союз с целью кзучения советского искусства и системы художественного образования в СССР, Он посетил выставки, развер­нутые в Государственной Третьяковской галлерее, выставку работ художников республик и областей в Государствен­ном музее восточных культур, а также ряд театров Москвы. Али Керими намерен также города Ленин­Палех и Метеру, а град. Тбилиси и Баку. Во время пребывания в Советском предполагает вы­Союзе Али Керими полнить портреты выдающихся совре­менных деятелей, а также Пушкина, Горького, Толетого Кроме Керими продолжает мениатюрами иранской ли­того, в Москве Али работу над несколькими на сюжеты средневековой тературы.



Зарубежная хроника

«Пин-Выпущенная мексиканским издательством «Ла Луча де ла ху­вентуд» («Борьба молодежи») на ис­панском языке книга Ильи Эренбур­чески и художественно правдивый. Вслед за новейшими историче­скими исследованиями спектакль должен на материале талантливой га «Смерть захватчикам» вызвала многочисленные отзывы прессы. Крупнейшие газеты Мексики и дру­гих стран Латинской Америки поме­стили восторженные статьи о книге и авторе. Предисловие к книге на­писано известным поэтом Пабло Не­руда. Иллюстративная часть и об­ложка выполнены художниками Хо­се Ренау и Мигель Приэто Леополь­дом Мендес и Ганнесом Мейером. пьесы А. Толстого воссоздать прав­дивый образ царя Ивана. В новой постановке Малого театра играют: Ивана Грозного - Н. Соло­вьев, царицу Марью Темрюковну Д. Зеркалова, Евфросинью Стариц­кую-В Пашенная, Сильвестра П. Леонтьев, Оболенского-- Н. Ша­мин, Репнина­И. Скуратов, Малю­ту­А. Ржанов. Премьера состоится 27 сентября.

Английское издательство гвин» выпустило сборник басен Кры­лова в переводе Бернарда Пэйрса. Сборнику предшествует большая статья о творчестве Крылова, рус­ский алфавит и фонетическая тран­скрипция басни «Музыкант». Англий­ские тексты даны параллельно с русскими оригиналами. В Алжире вышел первый номер литературного журнала «Ла Нэф» («Ла Нувель эпик франсэз»). В журнале помещен перевод рассказа A. Толстого «Катя».



Летчик гвардин лейтенант Оверин и его штурман гвардии лейтенант Рябов спели дуэтом «Песню о Стальчграде», «Вечер на рейде» и шуточную песенку «Лядя Егор» С интересом были встречены выступ­ления солиста на рожке ефрейтора Су­хова, танцовального коллектива под уп­равлением старшины Фридлянда и со­листа ефрейтора Модекцо, исполнивше­го цыганский танец.

Захид НАЛИЧ Артист югославского театра Весной 1942 года, когда борьба югославских патриотов против не­мецких захватчиков приняла широ­кий размах, группа деятелей искус­ства, работников Загребского теат­ра ушла в леса к партизанам, чтобы своим искусством служить народу. B эгу группу входили Вьекослав Африч, Салко Репак, Иосип Рутич, Ивка Кропш, Георг Скигин, Имилан Вуинович. Уже 1 мая 1942 года они дали свой первый спектакль, на котором присутствовало несколько тысяч зри­телей. Руководители партизанского дви­жения, придавая большое значение культурному просвещению народа и армии, организовали при каждой ча­сти так называемые культурные бригады, хоры и т. д. С приходом группы опытных артистов эта рабо­та была во многом облегчена. Сра­зу же по их приезде были созданы курсы для молодых талантливых бойцов. Выпускники курсов либо возвращались в свои части, чтобы руководить там культурной работой, либо оставались при театре, посте­пенно пополняя его состав. Таким образом возник театральный ан­самбль, получивший название «Те­атр народного освобождения». Одновременно с обучением моло-

В БОРББЕ З Югославский «Театр «Ревизора» (справа). народного освобождения».

СВОБОДУ ЮГОСЛАВСКИЙ ,ТЕАТР НАюдного основождення­хор крестьянок (слева), сцена из В апреле 1944 года была органи­зована газета «Наш театр», в кото­рой освещались всевозможные про­блемы югославского театра. Теат­ральная газета выходила два раза в месяц. В ней принимали участие все работники театрального коллектива. Помимо своей непосредственнойВ художественной работы, театр взял на себя воспитание новых артисти­ческих трупп, посылал своих музы­кантов и артистов инструкторами в воинские части и в тыл, где созда­вались хоры и любительские груп­пы. Через свою газету театр давал консультацию многим любительским коллективам. Кроме «Театра народного освобо­ждения», есть еще театры при во­инских штабах. Наши артисты активно участвуют в народно-освободительной борьбе. Они перенесли свою деятельность в широкие народные массы и открыли двери театров для всех слюев обще­ства. Они отдают свое искусство тем, кто имеет больше всего права на него - своему народу. Они с гордо поднятой головой мо­гут встретить близящийся радостный час освобождения всей нашей роди­ны от ненавистных немецких захват­чиков.

На снимках:

дежи группа артистов без устали работала над программами нового те­атра. Вначале в репертуар входили, главным образом, сольные номера и хоровые декламации, хор, народные танцы и небольшие пьесы, написан­ные в дни войны, или же довоен­ные пьесы, имеющие для нас худо­жественную ценность. В селах и деревнях, куда раньше заходили только жандармы и сборщики налогов, появились ар­тисты. В селах, где никогда рань­ше и не слышали о театре, они язы­ком искусства говорили о славных традициях борьбы югославского на­рода за свою свободу, Эти выступ­ления находили живой отклик, они придавали людям бодрость в борь­бе, укрепляли веру в победу народ­ного правого дела. Большой отзвук получили высту­пления наших мастеров искусства в отрядах, батальонах, бригадах на­шей армии. В самые тяжелые момен­ты борьбы артисты посещали воин­ские части и больницы, иногда про­ходя десятки километров в день. Они приходили на передовые линии фронта, принося духовную пищу на­шим бойцам. Часто эти выступления происходили непосредственно перед началом атаки на неприятельские укрепления или после атаки. И в дни суровых испытаний, когда нащи части бывали окружены со всех сторон превосходящими силами вра­га, работники театра выступали пе­ред бойцами, поднимая их боевой дух. Население и армия хорошо при­чув-ских нимали своих артистов, так как

ствовали, что это настоящие народ­днем и ночью, создают новый репер­туар, повышают мастерство. С приходом в театр премьеров Белградского и Загребского театров Николы Поповича и Любиши Иова­новича, Миры Санине (балерина) ра­бота театра еще более оживилась. В конце 1943 года, на театральной быть реалистическим. Хотя технические средства театра были очень скромны и хотя театр конференции было решено, что на­правление нашего театра должно должен был часто переезжать с ме­ста на место, все же он сумел в течение декабря 1943 года подгото­вить постановку «Ревизора» Гоголя, показать на сцене «Народный пос­ланник» Нушича, «Протекцию» и «Сомнительное лицо» его же и «Крот перед судом» Копчича Даль­ше были осуществлены постановки пьеc Копчича «Мать» и Леонида Леонова «Нашествие». Пьеса «На­шествие» была поставлена в честь выхода Красной Армии на нашу границу. Наряду со спектаклями театр ра­ботал над современными и класси­ческими хоровыми песнями под ру­ководством доктора музыки Оскара Данона, профессора Николы Херци­гоне, Андрия Прегера к др. Балет под руководством Георга Скригина и Миры Санине активно участвовал в выступлениях театра, ставя югославские народные танцы, русские народные танцы и номера классического балета. Балетная группа пополнилась талантливой мо­лодежью из числа бойцов, окончив­ших курсы. ные артисты. На импровизирован­ных сценах очень часто можно было видеть лозунг: «Да здравствуют наши артисты», или«Да здравствуют наши народные художники». Бой­цы дарили им свои револьверы, гра­наты, а крестьяне выносили им все, что имели. янку с Козары, которая после вы­ступления подошла к группе арти­стов и, протянув корзину яблок, сказала: «Товарищи, прошу вас, раз­делите это между всеми артистами, пусть они немного подкрепятся». Наши артисты получали много цен­ных подарков во время своей дея­тельности в разных театрах, но ни один подарок не был им так дорог, как эти несколько яблок - символ народной любви. Путешествуя из села в село, из отряда в отряд, артисты чувствова­ли, что их деятельность не напрас­на, и это придавало им новую энер­гию. Они, не жалея сил, работают и Никогда не забыть одну кресть ПЬЕСА «НАШЕСТВИЕ» НА ЮГОСЛАВСКОЙ СЦЕНЕ ЖенЕВа, 14 сентября. (ТаСС). Как сообщает радиостанция «Слободна Ого­славия», югославский «Театр народного освобождения» показал премьеру пьесы Леонида Леонова «Нашествие», Главные роли в пьесе исполняют артисты Иова­нович, Африч, Попович, Рутич и дру­гие, являвшьеся до оккупации Югосла­вии ведущими актерами Белградского, Загребского и Скопленского драматиче­театров.

Книжные новинки Украинское государственное изда­тельство выпустило ряд новых книг: поэ­му Андрея Мальшко «Полонянка», пове­ствующую о героической судьбе украин­ской девушки в немецком плену, сказ­ку Павло Тычины «Ивасик-Телесик» сборник стихотворений и поэм Любо­мара Дмитерко «На поле боя», поз O. Засенко «Идет расплата». сборник рассказов Н. Шеремета «В лесах Украм­ны», рассказ А. Стороженко «Влюблен­ный чорт», написанный по мотивамна­родной украинской легенды, книгу дважды Героя Советского Союза генс­рал-майора С. Ковпака «Поход в Карпа­ты». Кроме того, изданы однотомник произ­ведений А. П. Чехова на укратнском языке (рассказы «Омерть чиновника», «Хамелеон». «Человек в футляре» и др.) и историческая повесть Ивана Франко «Захар Беркут». В Киеве вышел № 3-4 журнала краина», В журнале помещены стихи M. Бажана, посвященные генералу ар­мии Ватутину, стихи М. Рыльского, Л. Первомайского, Л. Дмитерко, Н. Шер-- мета и др. очерки. A Ильченко, И. Сенченко, арх. И. Игнаткина. (о вос­становлении гэродов Украины) и др. Однотомник М. Горького --- «Из­бранное» выпущен Государственным из­дательством художественной литерату­ры, В книту вошли «Макар Чудра», «Девушка и смерть» «Челкаш» «Стару­ха Изергиль», «Песня о Соколе» «Дело с застежками», «Хан и его сын» «Ярмар­ка в Голтве» и др. портреты«Клятва» сборник повестей федора Гладкова вышел отдельной книгойвиз­дательстве «Советский писатель» Всбор­дик вошлиповести: «Клятва» (Записки фрезеровшька Николая Шаронова), «Ма­ша из С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, редактор).  информации - К 4-26-04 ,



Артист югославского «Театра народного освобождения» Вье­кослав Африч. 

Артист югославского «Театра народного освобождения» Ни­кола Попович.

Редакционная коллегия: Е. КОВАЛЬЧИК, А. (отв. A. ФАДЕЕВ



Адрес редакции и издательства:Москва, ул. Станиславскогс, 24. (Для телеграмм -

Москва, Литискусство); телефоны: секретариат­К 4-60-02 , отделы литературы, театра, музыки, кино, отв. секретарь -- К 4-64-61 , издательство -- К 4-61-45 , бухгалтерия - К 4-76-02 .

изобразительных искусств,

Тиеография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Б7086.