Смотр музыкальных учебных заведений КОНЦеРТЫ !II ТУРа В МОСКВе 20 сентября в помещении Москов-

a. ЧегОдаев Искусство солнечной Армении  Входя на выставку художников Армении, в зал Сарьяна, сразу по­падаешь в сверкающий, солнечный ской живописи, верно следовавшей древним народным традициям, все­гда были свойственны обостренное чувство цвета, подлинный декора­тивный блеск, утверждение непов­торимой художественной прелести родной страны, одновременно эпи­чески-суровой и величественной и полной красочного богатства. Луч­шне качества армянского искусства углубились за годы Великой отече­ственной войны--- образы природы и людей стали серьезнее и человечнее, художественное мастерство, окра­ярко выраженным националь­пично московского живописца, Это «Не видать им Москвы никогда»). лют», сделанная в во всех лучших, особенно графиче­ских, работах Абегяна общий деко­ративный стиль хорошо сочетается с живым и реальным «местным коло­гитом». Молодой живописец Ованес Зар­дарян, впервые показывающий свон работы в Москве, - один из замет-

СТУДИИ СОЮЗДЕТФИЛЬМ.

новый ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФиЛьм



ского дома ученых начался третай тур всесоюзного смотра музыкаль­ных учебных заведений. Центральное место в зале Налбан­дяна занимает большой композици­B первом концерте выступали: портрет И. В. Сталина, Из Г Небритов (Куйбышевское музы­сюжетных его работ наиболее удач­кальное училище) и Е. Шнейдерман музыкальное учили­особенно чувствуется в его пейза­жах («Окрестности Еревана зимой» на и интересна композиция «И. В. Сталин и А. И. Микоян смотрят са­свободной живо­писной манере. Следование образцам старого ар­мянского искусства целиком опре­деляет наиболее типичные работы одного из старейших художников Армении - А. Коджояна; тонкая, изысканная стилизация в духе армян­ской или иранской миниатюры дове­дает (Саратовокое ще), исполнившие концерт № 2 Ве­нявского для скрипки с оркестром, O. Стрижова (Ивановское музыкаль­ное училише), спевшая арию Кумы из оперы Чайковского «Чародейка», Н. Зевеке (Горьковское музыкаль­ное училище) и А. Кураева (Куйбы­шевское музыкальное училище), ис­полнившие концерт № 1 Рахманино­ва для фортепиано с оркестром. Симфоническим оркестром дири-

НА ВЫСТАВКE в третьнковской глалерее («Весна на Конде», «Солнечный день») художник дал ряд офортов на военные темы, суровых и сдер­жанно-гневных («Путь фашизма»,

Циколай ТИХОнов ОБРАЗ НАРО ДНОЙ ТЕРОЙНИ Великая отечественная войча предоставила писателям, поэтам, сце­наристам, драматургам драгоценней­жий материал о бессмертных подви­гах сыновей и дочерей советского народа. Изображение этих героев в искусстве -- первостепенная зада­ча, почетная и ответственная. В сонме силющих славой имен имя Зон Космодемьянской стонт в первом ряду любимых героев наше­го народа. Оно стало символом народной войны, символом мести и гнева, вер­ности и доблести, История геронче­ской гибели юной патриотки широко известна не только в нашей стране, и за ее пределами. Мастера нашего искуества не мог­ли пройти мимо этой замечательной и волнующей темы. Мы знаем много стихов, посвященных Зое, и среди них прекрасную поэму Маргариты Али­гер, мы знаем много скульптурных изображений Зоя и среди них выразительную скульпгу­ру Манизера. Теперь мы имеем заме­чательный фильм Л. Арнщтама фильме сегодня стоит поговерить, как о выдающемся произведении. Артистка Галина Водяницкая -- в роли Зои Космодемьянской. ному до глаз немцу, проклинающе­му и ночь, и эту страшную ему де­вушку, и русские снега, трудно ша­гать вслед за этой белой фигурой, обреченной мраку и холоду, Но вот краткую минуту передышки, виз­бе, она вспоминает свою жизнь и са­мые главные мысли проносятся в ее голове, И к ней возвращается сила, перед которой немец … ничто. И когда она снова выгнана на вьюгу, немец сбивается с ног от усталости страха азона идет с высоко подня той головой, не чувствуя больше ни холода, ни тьмы, идет победитель ным шагом под вой метели и крики врага, издающего в сугробы, Она может все, она может отныне при нять любые муки, потому что в ней горит великий огонь, который грест в и ее и заставляет не чувствовать бо­ли. Эта сцена - решающая для «Стараскрытия образа Зон - мастер­ски поставлена и безукоризненна по ксполнению, Это трагедия, но тра­гедия, очищенная высочайшим стра таком, кокую вмот ном случае это торжество советско­го человека, советского гуманизма над фашнетской человсконенавист­нической тьмой. Есе остальные участники фильма Катя Скворцова, играющая ма­ленькую Зою, мать - K. Тарасова, отец-- Н. Рыжов, крестьянка -- В. Попова, немецкие солдат и офицер естественны, но онд только хор во­круг трагической и потрясающей Зои. Только Филин … Б. Послав­ский возвышается над другими, как более разработанный характер. Бо­рис­А. Кузнецов, который играет самого себя молодого человека, каких много в рядах Красной Ар­мии, выделяется как спутник зои­ной жиэни, испытывающий на себе моральное превосходство своей юной подруги. Л. Ариштаму удалось простым со­четанием хроники с кадрами жизни маленькой девочки, потом девушки, убедительно показать, как формиро­вался этот характер, как великая сталинская эпоха тзо дня в день во­спитывала в Зое настоящего боль­шого человека, Не будь войны, мы увидели бы Зою в первых рядах строителей социалистического обще­ства, с глубоким пониманием и же­лезной волей ведущей за собой на трудовые подвиги своих сверстни­ков. Война сделала ее народной ге­ронней, Воспоминания сейчас сильнее дей­ствуют, чем когда-либо, Развалины наших городов не заслонят перед нами виды этих мест, когда они были цветущими и прекрасными. Мо­гилы погибших не изгонят из нашего сердца воспоминания о близких лю­дях, пошедших на битвы во имя ро­дины и отдавших свою жизнь в этой борьбе. Вот почему воспита тельное значение этого сурового ге­ронческого фильма велико. Даже школьники знают сейчас мельчай­шие подробности жизни и смерти бес­смертной Зои, и на экране они убидят переданное приемами искус­ства повторение зонной жизни, Го­рячая правда ее подвига раскрыта с силой, вызывающей слезы у смот­рящих этот фильм. Но это хорошие слезы Это не слезы слабости и уны­ния, Это слезы, очищающие и об­легчающие сердце. Это слезы высо­кого переживания и глубокого чув­ства. Не раз еще увидим мы фильмы из партизанской жизни, увидим парти­пормевнстанм вроде рейдов славного генерал-май­ора Ковпака, дважды Героя Совет­ского Союза, чья партизанская ар­мия берет города и проникает на сотни километров в тыл врага, уви­дим все величие этого народного движения, по образ Зои, впервые пе­реданный экраном миллионам зрите­лей, не угаснет, как не угаснет на мять в народе об этой чистой и без­заветно храброй русской героине. Л. Арнштам снимал смело, и ему удался фильм еще ипотому, что он делал его с большой теплотой и большим внутренним волнением. Это передалось и артистам. Большая удача советского кино-этот фильм, отвечающий на вопрос, как изобра­жать подвиг прямолинейно, во всей его целеустремленности, скромно­сти и величии. Найденная режиссером форма поз­волила сохранить в фильме все главное, что есть в биографии Зон, и подпинные ее слова, овучашиеботах экрана, потрясают зрителя так же, как они потрясли в свое время всех прозвучав на страницах газет. A между тем фильм уже не газета, а факт большого искусства, поднама­ющий тему на высоту достойную подлинного эпоса, Музыка Дм. Шо­стаковича с великолепной силой со­провождает фильм и в ночной сщене достигает своего трагического апо­феоза, совпадающего с триумфом ге. роической Зои

щенное ным своеобразием, стало более зре­ных и привлекательных участников дена у него до виртуозности и лым и совершенным. выставки. Его простой, скромной и в нередко очень совершенные, хотя и жировал В. Небольсин. Многое из того, что на предыду­то же время декоративно-широкой довольнохолодные произведения, как, Второе отделение концерта было щей выставке - во время декады живописи несколько мешает иногда например, форзац к стихам Исаакя­посвящено выступлению учащихся армянского искусства в Москве -- однообразный лиловато-зеленый тон; на и оформление книги стихов Саят­Московского музыкально-театраль­выглядело только еще обеща­лучшие работы те, где он не произ­Нова, Миниатюра же вдохновляет и ного училища им. Глазунова. княми и поисками, нашло себе те­водит впечатления предвзятости более сухого и четкого С. Чихирья­A. Гашунина спела арии Вани перь воплощение. Хотя армянское («Армянский пейзаж», «Этюд к ком­на. Орнаментальное богатство старо­из «Ивана Сусанина» и Марфы из искусство погеряло за годы войны позиции»). Абегяну и Зардаряну го искусства служит источником «Хованщины», М. Гордон исполнила художни­творческих идей для В. Тарагроса в арии из оперы Монюшко «Галька» Маго­посуды. Но не его эскизах росписи близки и другие хорошие ки - Э. Сарксян в своих прекрасных рисунках («Читающая девушка», некоторых мастеров, но появились молодые талантливые художники. Общий тон выставки определяет, как  всегда, М. Сарьян. Его зал центральный на выставке. Художник сильно изменился за военные годы, и на его работах особенно ясно вид­но, какое огромное воздействие на искусство оказало великое напряже ние и сосредоточение сил страны в наше суровое, героическое время. По сравнению с рабогами на про­шлой выставке новый цик сарь яновских картин значительнее и глубже. Сарьян стал проще, сдер­кажутся внешними и схематинныи рядом с портретами последних, во­енных лет. Не все портреты на выставке хо­роши … есть и малоудачные (Джи­велегова, Алабяна), но любопытно изменение самой живописной систе­мы художника, ставшей более обем­ной и материальной и подчиняющей декоративные элеменгы задачам пси­хологической характеристики. Новые пейзажи Сарьяна не пред­необычного по сраз­ставляют нению с прежними и в них, как и раньше, сильны элементы усовной плоскостной декоративности. Но и здесь есть живое ощущение места и времени, чувство ярко нациочаль­ной природной обстановки богат­ство цвета («Дождь в начале маяз), Натюрморты в частности исключи­тельно красивые большие компози­ции из букетов цветов, стали также конкретнеерешшественнее сохра нив обычное для художника цвето­в ей все великолепие. Значение Сарьяна для искусства Армении исключительно, его дея­тельность в значительной мере опре­деляет подем армянского искусства. Очень многие художники находятся большей или меньшей степени бли­зост его живописи не подражая но беря различные стороны его большого и широкого искусства. Декоративный размах сарьянов. ской живописн получает свое даль­и нейщее развитие у Мариам Аслама­зян. Лучшие её вещи на выставке - большие натюрморты («Груши и пер­сики», «Тыквы»); правда, они почти уже уграчивают станковый характер требуют для своего существования рхвлектурного шеотс пой колорит очень усиливает их жи­вописное богатство, Но в применении к иной тематике этот декоративный принцип получает очень спорное воп­лощение. Никакой бурный и, несом­ненно, искренний темперамент не мо­жет спасти большие картины М. Ас­ламазян от упреков в плакатной пря­молинейности («Все в фонд оборо­ны») или неумеренно преувеличенной экспрессии («Встреча героя»). Гораз­до убедительнее - хотя и не до конца собранные и цельныерабо­ты М. Асламазян такого типа, как «Больная». Еран Асламазян -- талантливый и своеобразный художник--также ис­пользует в своем творчестве плакат­но-декоративный принцип («Проводы девушек на фронт»). Нанболее удач­ные и впечатляющие вещи ее пре­красный натюрморт «Тыквы» и ве­личественные, очень обобщенные пей­зажи (особенно «Горн»). В этих ра­общий плоскостно-условный язык не убивает живой пластической конкретности предметов. Мгер Абегян вырос в серьезного, большого мастера, одинаково успеш­но работающего в самой разнообраз­ной технике. Его живопись, декора­тивная по своим общим приемам, светлая, ясная, спокойно-лирическая, полна любви к своей стране, ее са­дам и скалам. Очень изящны его «Полевые цветы» и некогорые пейза­жи («Осень в Ереване», «В окрестно­стях Еревана»). Но большая его кар­тина - «Письмо на родину» - при своем общем декоративном замысле несколько разбросана и по компо­зиции, и по цвету, На очень высо­ком уровне графика Абегяна. Наряду с мягкими лирическими пейзажами и из оперетты Планкета «Рай мета». Е. Герр выступила с купле­тами Матильды из оперетты Штра­всегда подражание старым образцам неумеренная архаизация «Голова девочки»), Б. Колозян («Ран­безопасно: няя весна», особенно остро и тонко делает странно мертвенными очень уса «Летучая мышь» и арией Одет­сгармонированные «Цветы»), совсем оригинальные и технически мастер­ты из оперетты Кальмана «Баядер­молодой живописец М. Таратурян ские композиции Е. Кочара, будь то ка». Н. Кузнецова и К. Велевцева имитации древних рельефов или исполнали дуэт из оперетты Лекока («Весенний этюд») и другие. Одной из примечательных новостей портреты живых людей и натюрмор­«Дочь Анго», И. Филаяпова и ты, Совсем неумеренный характер А. Липатов дуэты из оперетт И. Дунаевского «Дорога к счастью» и Ю. Милютина «Жизнь актера». Симфоническим оркестром дири­жирозал Л. Худолей. вой (Саратовская и Чебоксарская музыкальные школы). двенадцати­летнего скрипача Г. Теракяна (Рос­товская музыкальная школа), испол­нивших произведения Моцарта, Ба­ха, Чайковского, Бокерини, Чимаро­носит стилизация в эскизах для ков­ров Р. Шавердяна. Очень высоко в современном ар­мянском искусстве стоит скульптура. Урарту, Степанян, на выставке впер­вые представлен молодой скульптор Н. Никогосян, достойно дополняю­щий ряд лучших мастеров армянской скульптуры. Никогосяну принадле­жат очень живые и метко наблюден­выставки оказывается разносторон­нее и эначительное творчество моло­дого художника Эдуарда Исабекяна. В противоположность предыдущим мастерам он явно вдохновляется не­манера письма и рисунка -- стреми­тельная напряженная; декорати­визм его работ нервнее, резче, чем У художников круга Сарьяна, Чрез­вычайно обострены и взволнованны сюжетные композиции -- «Казнь





 

Сильное произведение искусства разрешает много спорных вопросов самым фактом своего существова­ния. Я не ставлю своей задачей под­робный разбор этого фильма, Я хэ­чу поговорать о некоторых его осо­бенностях, Мне этот фильм пред­ставляется одним из первых произ­ведений, открывающих серию кино­бнографий героев Великой отечест­венной войны.

Героический путь Зои прямолине­сн, краток и прекрасен. Целеуст­ремленность этой девушки, почти девочки, потрясающе проста. Дом, школа, комсомол, война, партизаны, смерть, Перед нами проходит образо­вание героического характера; среда, в которой он возник; события, спо­собствовавшие росту. Жизнь Зон до войны … жизнь сбыкновенной советской школьницы. Все то грандиозное, что потрясало, что вдохновляло, что питало ум и сердце, все это проходит на экране рядом с обыкновенным бытом каж­дого дня. Мы видим, как пережива­ет сердце Зои великие события, как она принципиально относится к ст­мому главному в жизни, Ничего не­обыкновенного нет в развитии это­го характера, но есть прирожденные качества, то стремление к познанию смысла жизны, то стремление к до­бру, к чистоте, к высочайшей чест­ности, что развивается всем строем советской жизни, что дает в итоге вдохновенное мужество и идейную устремленность. Советское воспитание сделало из Зои борца за передовое человечест­во, сильного, мужественного, недо­колебимого, Зоя одна и та же … на уроке отечественной исторни, чита­сянит Аодвиг С в немешком штабе, под пытками из­верго­ствечающая горло на вопроса одится Стал на посту!». Зоя -- русская девушка. Зоя­такой она  и лишнее вынуто из фильма, и это правильно. Это фильм партийный, и поэтому самый широкий, Непримири­вание­лучшие черты большевиков-- живут в этой хрупкой и несокруши­мой героине. Очень трудно было ставить этот фильм, так как в нем нет ни захва­тывающего сюжета, ни психологиче­ской сложности, ни лирической кра­сивости. Фильм строг и сдержан. Чтобы создать образ Зон, артист­ие надо было отказаться от обыч­ных приемов игры и сосредоточиться на трагической силе подвига, Гали­на Водяницкая превосходно сыграла роль Зон, У нее есть все данные для того, чтобы правдиво изобра­жать эпических героинь будущих произведений о великой борьбе со­ветского народа с немецко-фашист­скими захватчиками. В кных сценах она достигает огромной силы, пе редает все нравственное мужество и непобедимое превосходство безоруж ной Зон перед лицом подлого и зверского врага. Вершина ее игры та сцена, когда ночью раздетую Зою немец гонит по снегу среди сугробов под завы­вание метели. Первый проход дает­ся с величайшим трудом девушке, шагающей голыми ногами по страш­ной снежной тропе. Мучитель воз вращает ее снова и снова от дверей избы в снежные сугробы, Казалось бы, что с каждым шагом ее силы должны истощаться, Даже закутан-

его партизанки», «Давид-Бек», «Эскиз ные портретные статуэтки. Особен­эо. композиции со всадниками», «Высту­пление поэта Наири Зарьяна перед Таманской армянской дивизией», заключающие настоящую глубину образа в очень индивидуальной и яр­ко живописной форме. Но некоторая но удачны «Поэт Исаакян» и «Ака­демик Ачарян». Ара Сарксян представлен на вы­ставке превосходными портретами (Дживелегов, Зарьян, художник др. Зардарян, Герой Советского Союза Вчера в последнем концерте смотра приняли участие молодые музыканты Свердловска, Иркутска, Магнитогорска, Казани, Омска и Из Свердловска на смотр приехало лева. семейство Муравлевых, состоящее из композитора и пианиста Алексея Муравлева, скрипачки Евгении Му­равлевой и пианиста Юрия Мура ре-др. Сегодня и завтра Управление по делам искусств при СН.К РСФСР проводит в помещении Дома актера творческие встречи участников Всесоюзного смотра музыкальных учебных заведений с мастерами ис­Москвы. На этих встречах Д. Одс кварим. Бетховена, Л. Глазкова, Ю. Прейс, И. Петров Лучшие исполнители смотра му­зыкальных учебных заведений будут премированы,  растрепанность и сырость выполне­ния приводят его к серьезным неуда­чам («Вручение знамени»). Превос­ходны рисунки Исабекяна - фронто­вые зарисовки, точные, легкие («На досуге», «Стоящий красноармеец» и др.); эти живые, полные наблюда­тельности и реалистической правды рисунки показывают, как понемноки исчезают чисто «музейные» элемен­ты в искусстве Исабекяна. Творчество мастера старшего по­коления Г Гюрджана, широко пред­ставленное на выставке, связано в большой мере с музейными образца­ми. Спокойно-созерцательные, лири­ческие пейзажи Гюрджана наиболее убедительны тогда, когда в них ощущается непосредственное наблю­дение природы, определяющее и их строй («Севан», «Начало осени», «Ручей» и др.). Но часто в его работах возникают элементы сти­лизации и театральности (в гуашах) ичи они подчиняются некоей предо­пределенной заранее тональности, не связанной с реальным характером ме­ста. Живопись Гюрджана от этого становится несколько однообразной, нтя видно по работам Х. Есаяна: де­сять его пейзажей словно писая сятью разными художниками.но Очень далеко от типичной для большинства армянских художников живокисной системы стоят работы Н. Степанян) -- строгими, упрощен­но-лаконичными, внимательно и глу­боко передающими индивидуальный характер в классически-ясной и про­стой форме. Его большая патетиче­ская фигура («К оружию, мой на­род!») несколько более схематична. Кроме прекрасного, широко изве­стного портренаВТО Г. Кепинов показал портреты Сарьяна и Героя Советского Союза В. Талалихина. Среди других порт­ретовна выставке очень выделяются «Портрет Арутюнян» Сурена Степа­няна и «Портрет художницы Кара­гедян» А. Урарту, сочетающие изя­щество и чистоту пластического шения с глубиной характеристики. Благодаря творчеству работающе­го в Москве армянского художника Л. Генча на выставке ярко пред­ставлена политическая карикатура. работы Генча особенно рядом с вялыми и бесцветными, а большей частью и очень примитив­ными и неостроумными карикатурами С. Арутчьяна и А. Чилингаряна Генч с разных сторон гневно и с презре­нием рисует неприглядные вариации удача Генча, Другие серин - ху­и здесь есть ряд очень ных листов. Армянскому искусству, бесспорно, принадлежиг одно из выдающихся мест в многонациональной культуре Д. Налбандяна, по существу - ти­Советского Союза. * Обсуждение новых выставок  B Третьяковской гал­лерее 21 сентября нача­лось обсуждение откры. той на-днях выставки произведений художни­ков Армении. Обсужде­ние вызвало большой интерес и собрало мно­гочисленную аудиторию художников, критиков и искусствоведов. C докладом выступил O. Бескин. Прения по докладу состоятся 26 сентября. * Обсуждение выставки Портрет А. Хачатуряна работы М. Сарьяна. Выставка произведений художников

юМосковский театр молодешу По инициативе комсомольских од ганизаций столицы Комитетом по де лам искусств при СНК СССР орга­низован Московский театр молоде­жи. В его задачу входит обслужи­marне райолов, оснобожденых от дет выезжать по путевкам ЦК силь-юые Творческий коллектив театра бу­дет работать прежде всего над пье. сами, посвященными молодежи, Пер. вой работой театра будет постанов­пьесы Маргариты Алитер «Скаэка правде», Это пьеса о бессмертном подвиге любимой героини советской молодежи Зои Космодемьянской. Драматургическая группа театра уже приступила к работе над новы­постановками. В их числе пьеса ка о ми A. Письменного - о роли молодежи в восстановлении Донбасса, пьеса C. Антонова «Гордость России», пьеса молодого писателя-фронтовика Б. Галанова «Тишина». В репертуар театра войдут новые произведения Е. Шварца, А. Крона и М. Светлова. В текущем сезоне театр предпо­лагает подготовить семь постановок. В их числе, помимо произведений со. ветских авторов, одна пьеса из клас сического репертуара и одна--из со­временной западной драматургии, Художественными руководителямя театра молодежи назначены ленин­градский режиссер Р. Суслович и драматург А. Арбузов. НОВЫЕ АРТИСТЫ БОЛЬШОГО ТЕАТРА На работу в Большой театр пере­веден народный артист Грузинской ССР Д. Гамрекели. В труппу Большого театра переве­дены также солисты Свердловского театра Н. Щегольков и Алма-атин­ского театра Е. Иванов.

рисунков художника­фронтовика Л. Сойфер­тиса состоится 28 сен­тября в зале выставки. Доклад творчестве художника сделает проф. А. Сидоров. Армении.

ФИЛЬМ О ПОБЕДЕ   Образ Зои, созданный Л. штамом, Г. Водяницкой и Д. ковичем, очень человечный, а потому емкий: Зоя в сценах допроса, на­пример, включает в себя нечто и от благородного фанатизма русских ре­волюционерок-народоволок, и от комсомолок гражданской войны, По­моему, очень правильно, что Л. Арн­штам начал биографию своей герои­ни с обликов, близких к нам по вре­мени, показав все то советское, что ало Зою, как советского формировало человека, и дало ей силы, как и взе­му народу, пройти по терниям и му­кам войны прямо к победе. Л. Ариштам щ м щедро вводит в свою картину документальную кинохрони­ку, и эти документы волнуют зри­теля едва ли не больше всего, Мо­гут сказать, что художник здесь не при чем, что это волнует сам мате­риал. Неправда. Материал оживает голько тогда, когда к нему прика­сается рука художника, как в этой картине, например, где описание судьбы своих героев режиссер соче­тает с документом, И документ ожи­вает, обретает вторую, подлинную ньжизнь в произведении ис­кусства… Ведь на встречу калова мы смотрим вместе с Зоей, а мад­ридские уличные бои воспринимаем Арн­через слезы русского мальчика, по­терявшего в Мадриде отца, и вели­колепный праздник физкультурного парада вспыхивает в нашем сознании иначе, когда мы глядим на запроки­нутое, измученное и гордое лицо пытаемой немцами девушки, одной из тех, кто, ликуя, шел в этом па­раде… В картине Л. Арнштама, как во всякой живой и ищущей вещи, есть свои недостатки, не со всемиее кад­рами и приемами художника можно согласиться, но одно несомненно: она не оставляет равнодушным зрителя. Этот фильм -- большая и отрадная победа советской кипематографии и всей пашей художественной культу­ры. клубах метели за терниями колючей проволоки, и не поспевая спотыкаясь, жалкий и ничтожный, ковыляет немецкий солдат - ее па­за ней,  лач.

Ольга В картине «Зоя» есть такой эпи­зод: немецкий палач вталкивает Зою в хату после того, как целый час водил ее, полураздетую и босую, под вьюгой и ветром по снегу. Измученная пыткой, полумертвая, со смерзшимися волосами, Зоя навз­ничь падает на лавку. Она лежит­с лицом, на котором застыла маска страдания, безмерно одинокая среди своих палачей, беспомощная и без­защитная, Деревенские ходики рав­нодушно тикают над нею. Ходики показывают ровно двенадцать ночи. Зоя смотрит на стрелки, и вдруг в воображении ее возникают, просту, пая экране сквозь ее закинутое лицо, часы кремлевской башни, и она слышит с детства знакомый, ми­лый бой эгих часов, и велед за их видением стремительно возникают перед нею самые счастливые, самые светлые картины ее коротенькой, прямой и светлой жизни жизни советской девушки, Они ссопровож­даются постепенно нарастающим, торжественным, чистым и ликующим хором высоких женских голосов, они вытесняют бедную, страшную хату, и все счастливее, все горделивей ста­новится лицо Зои, мгновенно поняв­шей, что вся ее жизнь, все ее друзья, с со родина здесь с нею в ней, Это невозможно отнять, замучить, убить, и нет смерти, нет страха, нет одиночества, пока такое на земле существует. Немец вновь выталкивает Зою, полураздетую и босую, на снег, под ветер и вьюгу, на жестокую муку. Но с немыслимой силой звучит тор­жественный, ликующий, невидимый хор высоких женских голосов,и гор­до откинув голову, выпрямившись, с улыбкой счастья, торжества, не идет, а почти летит Зоя в свистящих  

и дущей революции 1848 года. Народы песен Тренчинщины, Нитры, Лип­товы, Левочи и других районов Кар­пат. А вместе с ними - горячая любовь к родной земле, презрение и ненависть к ее поработителям. и Чехии, Моравии, Словакии протяги­вали друг другу руки, чтобы обе­диниться против поработителей. Ка­толики и протестанты, гусситы людевита штура песни, поэты и писатели создавали свою национальную литературу, Прекрасная баллада Халупка «Мог hо!» («Убей его!») это гимн свободе: тот, кто врагом вступает на словацкую землю, найдет в ней «чешско-братцы», между которыми иноземные властители все время старались разжигать антагонизм, стали понимать, что религиозная свои прекрасные традиции, порож… денные любовью к свободе и ро­дине. В культурном наследии Словакии выдающееся место занимает литера… турно-художественное движение, развернувшееся в сороковых годах прошлого века и связанное с име нем замечательного словацкого пи­сателя Лудевита Штура. Словацкая литература к этому времени имела уже свою двухсот… летнюю историю. Незадолго до того скончался Антонин Бернолак, впер­вые использовавший в литературе народный разговорный язык. Еще был жив классик словацкой литера… туры Ян Голый, автор эпоса запад­ных славян «Святополк». Лудевит Штур, следуя примеру Бернолака в эти годы начал борьбу за широкое применение в литературе разговор­ного народного языка, способного полнее всего выразить национал ональ­арактер и самобытностьединство вацкого народа. Источником и про­ббрразом новой литературы он про возгласил фольклор. ный Итак, сто лет тому назад зароди лась и оформилась литературно-по­литическая программа национально­го обединения словацкого народа путем борьбы за культурное спло­чение искусственно разединенных западных и восточных словаков: лю­теран, гусситов и католиков. В то время идеи национального освобождения и демократических свобод носились в воздухе. Поде­ленная между Германией, Австрией и Венгргей, чехословацкая земля накалялась от горячего дыхания гря­могилу для себя, Образ легендарно­го гайдука Дюра Яношика, героя народных преданий, в поэме «Смерть Яношика» Яна Ботто напоминает русского богатыря Илью Муромца. К группе последователей Людевита Штура относится и ряд словацких писателей, создавших поэтические образы родных Татрских гор (бал­лады Янко Матушка, «Татрские песни» Незабудова, «Думы на Тат­рах» Хостинского и др.). И замечательно, что проникнове­ние фольклора в творчество писате­лей-профессионалов не только не снизило мастерства, чего всегда опасались представители классициз­ма, но обогатило его. Словацкая литература в этот период была на уровне основных тенденций передо­вого европейского литературного движения. столетие с начата де тельности Лудевита Штура. Эту славную дату народы Чехословакия встречают сегодня, подняв знамя ос­вободительной борьбы против фа­шистских захватчиков, врагов своей родины. Бойцы чехословацких частей, сра­жающихся вместе с Красной Ар­мней-освободительницей, затаив ды­хание, всматриваются вдаль. Час расплаты приближается, И вместе с ним приближается час возрождения демократической культуры народов Чехословакин. И с новой силой чит призыв Халупка: превратить землю родины в могилу для тех кто покушался на ее свободу. Убей его! Убей dа! захватчика немца и венг­культуры, Его идеалом было нацио… нальное единство всего народа через его культуры. Он верил в розны на-руку только врагу. Лучшие мыслители и литераторы словацкой земли оценили чрезвы­чайную жизненную важность роли художественной литературы, созда­ваемой на языке демократических слоев народа. В новом свете поня­ли они и традиции Бернолака, Голо­го и первого собирателя словацкого фольклора Яна Коллара. Почва для нового демократическо го движения была подготовлена и в политическом и в литературно-худо­жественном смысле. Оно могло рас­нтывать на широчайший отклик народных масс. Молодой Штур прежде всего стремился приблизить литературу к широким народным массам, вытра­вить из сознания искусственно соз­ланный антагонизм между предста­елями «католического» и «еван­лагерей словацкойПрошло то, что словацкий народ, сумевший в условнях многовекового гнета со­хранить свои национальные бытовые обычаи, свои культурные навыки, свой язык, - великая сила. Поэтому разго­ворному народному языку. Лудевит Штур и его последовате­ли - в первую очередь замечатель­ный романтик Само Халупка, Янко Краль и Ян Ботто - широко ие­пользовали фольклор; они создали на его основе новые высокие де­мократические традиции в словац… кой литературе. В их творчестве вновь ожила непосредственная кра­сота языка и образов сказов,

И. МАЦА

народа

евеи словацкого

И здесь наступает то чудо, кото­рое называется правдой искусства и несовместимо с ползучей «правли­востью»: мы видим Зою, идушую ° босиком по снегу, не пленницей и жертвой, а победительницей, А здоровенный, вооруженный фашист, еле плетущийся за ней,- это уже побежденный, обреченный на позор и гибель палач, И не тема страдания, не тема гибели - пусть даже и ге­ройческой - звучит в этом хоре, в этой вьюге, в этой надменно заки нутой девичьей голове, а тема вели­кой нашей победы. Не частной побе­ды, а общей, окончательной, той, которая скоро наступит …Вот почему картина построенная на материале первого этапа Отечест­венной войны, глубоко своевремен­именно сейчас в наши сегод­няшние победоносные дни, когда уже почти вымыслом кажутся нам немцы на под самой Москвою, когда войска наши неудержимо движутся на за­пад. лубоко своевременна эта картина сейчас, своевременно волнующей и любимой будет она и тогда, когда наши воины … друзья и современ­ники Зои - войдут в Берлин, свое­временной будет она и после нашей окончательной победы, Так фильм «Зоя» лучшими своими кадрами еще раз утверждает, что подлинное про­изведение искусства не может ни «устареть», ни «отстать», если оно говорит о больших, о победоносных свойствах человеческой души. Так подвиг, совершенный во имя победы в сорок первом году, не «отстает» от побед сорок четвертого года. 

к столетию литературной деятельности О народе, которому его историче­ские судьбы несли много бедствий, говорят - многострадальный народ. К числу таких народов принадле­жат, может быть, в первую очередь западные славяне­чехи, словаки, сербы, словены, хорваты, испытавшие ужас турецких нашествий, гнет вен­герских баронов и чиновников, же­стокость режима австрийских санов­ников и солдафонов, и всегда, при всех условиях, насилие и нечело­веческие издевательства были уде­лом западных славян, а самые же­стокие страдания выпали на долю маленького словацкого народа. на Словашкий народ был обречен подяремную жизнь ＿ его под­вергали насильственной мадьяриза… ции, его терзали наглые немецкае колонисты, засевшие в прекрасных долинах Татрских гор его свободой торговали презренные предатели, предки и собратья фашиетского вы­родка Тиссо Тысячелетию бедствий история словацкого народа противо… поставляет всего лишь двадцать ко­ротких лет свободного развития государственных рамках Чехосло­вацкой республики. Но при всех своих бедствиях сло­ваки создали и сохранили свойязык, свою культуру, свое национальное бытне, свою свободолюбивую душу, В школах учили азбуке на непо­нятном народу венгерском языке; в гимназиях почти недоступных для словаков, преподавали историю, со­ставленную тенденциозно, восхва­лявшую мифические доблести вен­герских завоевателей и величие ав­стрийских императоров. Но народ продолжал говорить на родном язы­ке, пел свои задорные и грустные

B)

2 Литература и 

Искусство № 39 (143)