КИНОАКТЕРА казывать лучшие бежные фильмы. Это вый кинотеатр, оборудованный последнему слову техники, с экра-
ТЕАТР
25-летие во для смерти Ошера Шварциана героя. КИЕВ. (От наш, корр.). На-днях литературная общественность столицы Украины чествовала память известного еврейского поэта Ошера Шварцмана, бойца Шорсовской дивизии, 25 лет назад погибшего смертью в ской дружбы народов, пишет: Творчество Шварцмана нашло широкий отклик и в украинской, и в русской литературе. Павло Тычина перевел почти все стихи Шварцмана на украинский язык. М. Рыльский своих стихах, обращенных к еврейскому народу в наши дни, -стихах, полных высокого гражданского пафоса, овеянных благородной идеей несокрушимой ленинско-сталинПусть буря зла, как зверь, Мы с бурею поспорим. В огне, в дыму боев отважно мы идем, С усмешкой мудрою, как старый Мойхер Офорим, Как Шварцман наш - с мечом… Кабинет еврейской культуры Академии наук УССР организовал вечер, посвященный памяти Ошера Шварцмана. На вечере собрались многочисленные представители обще. ственности Киева, работники Академии наук УССР, писатели, мастера. искусств, Среди них --- поэт-академик П. Тычина, академик А. Белецкий, еврейский писатель Д. Гофой штейн, директор Кабинета еврейской культуры член-корреспондент Академии наук УССР И. Спивак, народный артист СССР Ю. Шумский и многие другие. Выступавшие с воспоминаниями и речами об Ошере Шварцмане характеризовали его, как талантливого поэта и героя - воина. Выступавшие отмечали ценность творчества поэта, свежесть и красоту его стихов. Некоторые из них он писал на украинском языке. Поэт творчески мужал и рос в рядах Красной Армии, он сражался с врагами революции и саблей, и страстным поэтическим словом, Бойцы любили его, ибо он шел в бой, в атаку в первых рядах. В кровопролитном бою под Сарнами в 1919 г. Ошер Шварцман погиб смертью героя. Выступивший на вечере П. Тычина сказал о духовной силе стихов -Эта сила … в любви и дружбе Шварцмана: народов в чистоте глубокой правдивости, а значит и в красоте слова, которое идет от самого сердца. Вечер закончился большим кон-
Мартиролог польской литературы многочисленных критических трудов по история новейшей польской литературы Леон Памировский после долгого заключения в тюрьме Павиак был выслан в Майданек и тамзамучен. Известный критик Леон Брайтер был убит немцами в Кракове, Из Кракова был привезен в Освенцим и там расстрелян знаменитый поэт-сатирик, престарелый Людовик Пучет. В том же Освенциме погиб Станислав Роговский, молодой. талантливый поэт. Геройской смертью погиб Януш Корчак. Этот седовласый старец с начала возникновения варшавского гетто был постоянным опекуном приюта для еврейских сирот, Когда гестаповцы издали приказ о переводе детей в вагоны смерти, Януш Корчак пошел на смерть вместе со своими воспитанниками. Лучший львовский поэт и сатирик Тадеуш Холлендер в трудных условиях подполья писал свои антифашистские сатиры. По доносу предателя немцы расстреляли его. Опромной утратой для польской литературы является гибель одного из наиболее талантливых польских писателей наших дней Тадеуша БойЖеленьского. Немцы убили его в Львове. В Львове же замунены немцами: писательница Галина Гурская, известный критик Остап Ортвин и актер-драматург Роман Неверович, B Павиаке погиб молодой поэт Эдвард Шиманский, активный борец за демократическую Польшу. Из Франции получено сообщение о том, что в освобожденном отнемцев Гренобле умер от туберкулеза Болеслав Мицинский, молодой философ, поэт и критик. В Швейцарии скончался Антоний Собанский, талантливый очеркист, который еще одиннадцать лет назад показал настоящее лицо гитлеризма в книге «Штатский в Берлине». В июле этого года умер в Варшаве Адольф Новачинский, крупнейший польский драматург. Он томился в заключении в Павиаке, его подвергли пыткам на Аллее Шуха, где он получил смертельную болезнь, Трагической смертью погио поэт и воин Люциан Шенвальд Приведенный мартиролог польской литературы далеко не полон. Еще не вся Польша освобождена. Еще откроются новые страшные преступления гитлеровцев в Польше. В первом номере польского журнала «Возрождение», выходящего в Люблине, приведены потрясающие данные о судьбе польских писателей, погибших за время оккупации Польши гитлеровскими разбойниками. Первой жертвой, которую понесла польская литература во время войны, был известный поэт Иосиф Чехович, убитый немецкой бомбой в Люблине 4 сентября 1939 г. Популярнейший в Польше писатель-прозаик Тадеуш Доленьга-Мостович сражался на фронте в чине капрала с при отступлении очутился в городке Куты, на румынской граспасавшихся правинице. Там он застал бегством членов польского тельства. Мостович не бежал за границу: из остатков разбитого войска он организовал охрану города и погиб на боевом посту в одной из стычек с врагом. Талантливые повести Мостовича переведены на многие языки и пользовались успехом за траницей. Его пьеса «Карьера Никодима Дызмы» была поставлена в Советском Союзе. Известный философ, прозаик, драматург и художник-портретист Станислав Игнатий Виткевич послефашистской оккупации покончил жизнь самоубийством. Трагична судьба великого польского писателя Казимира Тетмайера. Самый прославленный со времени «Молодой Польши» поэт, престарелый Тетмайер остался в разрушенкрова, без средств к жизни. На улице был найден его обледенелый ной бомбардировками Варшаве без труп. Почти одновременно с Тетмайером умер в Варшаве один из виднейших прозанков старшего поколения Вацлав Берент, автор «Живых Камней», «Праха» и «Озими». Вслед за ним погиб член Академии лигературы Ян Лорентович, выдающийся литературкритик, заслуженный деятель польской культуры. Многие польские литераторы после оккупации ушли в подполье. На боевом пюсту пал Станислав Пасецкий, известный критик и публицист, бывший редактор еженедельника «Прямо с моста». За подпольную литературную деятельность были расстреляны братья Юрий и Витольд Гулевичи поэты и критики. Их судьбу разделил Стефан Эсмановский, переводчик и известный знаток романских литератур. Автор
На очередном заседании Комитеделам кинематографии обсужта по дался вопрос о работе по организа-
ции Государственного театра киноактера. С докладами выступили директор театра Г. Александров и художественный руководитель А. Дином большого размера и прекрасной акустикой. Сейчас ведется большая работапо переоборудованию здания, предоста- это своеоблаборатория, кобольшую учебкий. Театр киноактера разная творческая торая будет вести вленного театру киноактера, Начало ь формирование труппы, Выступившие в прениях последоклада Г. Александрова В. Пудовкин Л. Орлова, Б. Чирков, М. Ромм, С. Герасимов, С. Васильев, 3. Федорова и другие приветствовали идею создания театра киноактера и внесли ряд предложений и поправок к плану, предложенному руководством театра. В заключительном слове председатель Комитета по делам кинематографии И. Большаков отметил огромное значение театра киноактера для повышения уровня актерского мастерства и качества художественных фильмов. При театре киноактера созданвременный художественный совет, в который вошли Г. Александров (председатель), А. Дикий, В. Ванин, М. Жаров, М. Ромм, 3. Федорова, Ю Райзман, Т. Макарова, А. Тихонов, Б. Чирков. ную и воспчтательную работу с артистами. В труппу нового театра привлекаются актеры, состоящие сейчас в труппах киностудий, а также ряд театральных артистов, желающих регулярно сниматься в кино. Репертуар театра будет раз разнообразным. На сцене пойдут переработанные в пьесы киносценарии, произведения современной советской и западной драматургии, лучшие образцы русской и мировой классики. Одна из задач театра -- подготовка актеров к исполнению ролей в фильмах, Руководство театра будет рекомендовать режиссерам своихактеров на роли в фильмах, показывая на сцене в их исполнении отрывки из сценариев и демонстрируя их творческие возможности в театральных спектаклях.
Картина Г. ГЮрДжана
Сбор сена.
Творчество армянских художников мянского мастера М. Сарьяна Единодушное высокое признание получили Интересно и содержательно прошло заключительное заседание, на котором выступили два крупнейших армянских мастера М. Сарьян и Г. Гюрджан. В своих речах они дали обстоятельный анализ современного новые натюрморты и пейзажи художника. Горячие споры возникли вокруг портретных работ М. Сарьяна. В ряде выступлений прозвучал упрек художнику в однообразии колористического решения портретов.та Часто возвращались выступавшие к работам Г. Гюрджана, сестер Аеламазян, М. Абегяна и молодых живописцев О. Зардаряна и Э. Исабекяна. Произведения этих авторов, про об-(реж. тельствуют о больших перспективах и многообразии армянской живописи. По скульптурному разделу выставки наиболее высокую оценку получили работы Г. Кепинова, А. Сарксяна, A Урарту и талантливые портреты-статуэтки молодого скульптора Н. Никогосяна. В то же время его большие вещи - и портреты подверглись серьезной критике. Раздел графики был оценен значительно ниже живописи и скульптуры. Отмечались, в частности, стилизаторство и архаизм многих рисунков и иллюстраций. состояния армянского изобразительного искусства и наметили основные творческие задачи. С большим вниманием прослушали собравшиеся выступление А. Герасимова, подведшего итоги проведенного обсуждения. Затем заключительное слово сделал О. Бескин. и натюрморта, участники обсуждения отметили недостатжа ки в работах над композиционной, тематической картиной, образцы которой на выставке малочисленТри дня продолжалось обсуждение выставки произведений худож ников Армении, недавно открытой в залах Третьяковской галлереи. C подробным докладом выступил О. Бескин. В обсуждении приняли участие А. Ромм, А. Эфрос, Е. Кацман, Р. Дрампян, А. Замошкин, Д. Налбандян, А. Михайлов, М. Сарьян, Гюрджан, А. Герасимов. Докладчик и участники обсуждения отметили большое значение выставки, убедительно демошстрирующей многообразие националеных форм советскогокусства По щему мнению, характерное длябольшинства армянских живописцев чувство цвета нашло свое яркое воплощение в ряде прекрасных пейзажей и натюрмортов. В этом сказывается талантливое продолжение национальных традиций народного искусства. Однако в творчестве некоторых художников есть признаки ложной декоративности, В этих работах увлечение световыми эффектами, пятнами, броским мазком нередко идет за счет целостности композиции, ясности формы и четкости рисунка. Высоко оценив успехи армянских художников в создании пейзаны и слабы по исполнению. Глубокое изучение окружающей действительности и художественного наследия, в частности, наследия русской школы поможет художникам преодолеть эти недостатки. Много внимания было уделено новым произведениям выдающегося ар-
Новый технологический процесс с емок, вводимый сейчас в виде опына Мосфильме, требует тщательной предварительной подготовки творческого коллектива. В театре **1 Вчера в Комитете по делам кинематографии состоялось собрание творческих работников московских киностудий и театральных актеров, снимающихся в кино. С большим интересом участники собрания выслу… шали доклад Г. Александрова оборганизационных и творческих принципах Государственного театра кино… актера На собрании выступили И. Лукашев, М. Чиаурели, И. Савченко, Б. Чирков, A. Дикий, Е. Тяпкина, Н Алисова, В. Пудовкин и другие. будет проведена, в частности, практическая лабораторная работа по постановке фильмов «Звезда экрана» Г. Александров), «Без вины виноватые» (реж. B. Петров), «Свадьба с вензелями» (реж. И. Савченко), подготовка к кинос емкам, релетиции с актерами, разработка музыкальных партитур, эскизов декораций и костюмов, грима и т. д. Кроме спектаклей, театр будет по-
Тематический план кинематографии на 1945 год И. Савченко главную часть своей речи поовятил вопросу экранизации классики. Он настаивает на том, чтобы создать для детей и юношества академическую серию кинолент по лучшим классическим произведениям литературы. Над этими фильмами должны работать лучшие мастера кино. - Назрела необходимость, - говорит Г. Александров, - создать фильмы о гордости, чести, величии нашего человека. Искусство помогает народу осознать себя, свое величие, искусство делает подвит достоянием поколений и, таким образом, воспитывает поколения. H. Таленский отмечает, что недостатки плана проистекают из неправильного метода его построения, Киноискусство должно не только «отображать» жизны и сознание людей, но и формировать сознание. До того, как переходить к планированию конкретных тем, сценариев, необходимо определить идеологические задачи, которые встанут перед нашим искусством и, в частности, перед кино, в ближайшем будущем. Главной ли нией плана 1945 года должна быть тема народа-победителя. О необходимости раскрыть в новых кинофильмах черты советского характера, проявившиеся в Отечественной войне, говорит М. Чиауели. Для решения этой задачи надо привлекать больших мастеров драматургин и литературы. О жанровой неопределенности многих сценариев и значении формы в кинодраматургии говорил в своем выступлении А. Дикий. В конце заседания председатель Комитета по делам кинематографии И. Большаков отметил, что кинематография сейчас имеет в резерве хороших режиссеров, которых необходимо обеспечить сценариями на темы, нужные народу. Темы включенные в проект плана, интересны и важны Существенный недостаток военного раздела плана - отсутствие сценариев о наступательныхбоях Красной Армии и сегодняшних победах советского народа. Этот пробел кинематографисты должны восполнить в кратчайший срок совместно с писателями и при поддержке Союза советских писателей. И. Большаков предложил избрать из состава Художественного совета комиссии, которые детально обсудили бы отдельные разделы тематического плана и внесли свои конкретные предложения. совет Комитета кинематографии на-днях обсудил тематический план производства художественных фильмов на 1945 год.
С докладом выступил зам. начальГлавного управления по производству художественных фильмов Е. Помещиков.
Доклад о польской поэзии 15 сентября в Иностранной комиссии Союза советских писателей состоялось собрание, посвященное польской поэзии, С докладом на тему «Польская поэзия в дни войны» выступил поэт Юрий Помяновский. Докладчик обрисовал творческий путь наиболее видных поэтов Поль150-летие постановки Во Всероссийском театральном обшестве состоялось заседание Славянской комиссии, посвященное 150- летию со дня постановки льесы польского драматурга Войцеха Богуславского «Мнимое чудо, или краковцы и горцы». На заседании присутствовали представитель Польского комитета Национального освобождения г. С. Ендриховский, польский поэт, педактор «Польпресс» Ю. Помяновский, проф. Жолна (Всеслявянский комитет) и др. С докладом о деятельности В. Бо-
В предварительный проект плана, входят состоящий из 47 названий, Отечественной войне фильмы об и советском тыле в дни войны, о геОтметив, что проект плана являетой и большой рася плодом серьезной и большой работы, Д. Поликарпов подробно говорит об основных его недочетах. Слабо звучит в новых сценариях величайшая тема современности - тема нашей победы, недостаточно учтена в плане задача морально-политического разгрома фашизма. Больше внимания следовало бы уделить исторической роли Красной Армии в роическом восстановительном труде, о борьбе славянских народов против немецких оккупантов Ряд сценариев посвящен историко-революционным и историческим темам, биографиям великих деятелей культуры народов СССР. Особые разделы плана составляют комедийные фильмы, а также картины для детей и юношества. Намечена экранизация нескольких классических произведений литературы и драматургии. освобождении народов от гитлеровского ига. Мало в плане веселых музыкальных, комедийных фильмов. Говоря о конкретных сценариях, включенных в план, Д. Поликарпов указал, что чувства и мысли героев некоторых сценариев не дают полного представления о духовном облике советского человека. Беден и язык этих героев, - диалог засорен штампами и неряшливыми оборотами речи. Вс. Пудовкин предлагает развить и дополнить часть плана, посвященную великим традициям русской культуры, образам ее прославленных деятелей. - В этом плане, как и в планах прошлых лет, еще есть элементы «самотека», - говорит И. Пырьев. Один из главных организационных недостатков сценарной работы И. Пырьев видит в оторванности Сценарной студии от кинопроизводства. План должен быть сделан с учетом перспективы, - напоминает И. Пырьев. - Нельзя забывать, что намеченные в нем картины выйдут через год.
ши и познакомил собравшихся с лучшими произведениями польской литературы, созданными за последние годы. Собрание почтило вставанием пацертом. Театральная хроника ветского Союза. В Минск театр привез оперы «Севильский цирюльник», «ЧиоЧио-Сан», балет «Тщетная предосторожность». Заканчивается постановка новой белорусской оперы «Алеся» … - из жизни белорусских нартизан. В Минск возвратился в полном составе Белорусский государственный театр оперы и балета, в течение трехлет пребывания в эвакуации театр широко пропагандировал белорусское оперное искусство в Москве, Горьком, Ульяновске, Свердловске и других городах СоО в казани создано первое татарское театральное училище, которое будет тотовить кадры драматических актеров, В качестве педагогов привлечены лучшие мастера искусств Татарки. В Иркутск возвращается из Хабаровска после трехмесячных гастролей иркутский облдрамтеатр. Театр дал за это время 77 спектаклей, внервые показав хабаровским зрителям «Гамлет» Шекспира «Оталинградцы» 1Ю. Чепуркна, «Великий государь» Вл. Соловьева A Гладкова, «Красавец-мужчина» А. Островского и др. Центральный театр транспорта открывает 4 октября новый сезон спектаклем «Со всяким может случуться» Б. Ромашова, В конце октября состоится премьера «Бесприданница» А. Островского в постановке Вл. Гольдфельда, художник - - М. Варпех, В труппу театра а вступила заслуженная артистка РСФСР Н. Эфрон. Всерогсийском театральном обществе комиссия по изучению театра зарубежных славян готовит к нечатк. популярный очерк «Пути развития польского театра». B комиссии заслушаны доклады Софии Лисса «Польский музыкальный театр» и польского публициета A. Новицкого «Польский мять погибших писателей, артистов и ученых. пьесы В. Богуславского гуславского (1757---1829) - драматурга, переводчика, режиссера, актера и историка польского театра, выступил проф. С. Игнатов, охарактеризовавший историческую роль Богуславского, как основоположника польского национального театра. Анализу пьесы Богуславского «Мнимое чудо, или краковцы и горцы» был посвящен доклад В. Хотимской, подчеркнувшей идейную связь пьесы с восстанием Костюшко. Выступавшие в прениях отмечали актуальность пьесы Богуславского в наши дни.
Юбилей мастера В Московском союзе художников иков 27 сентября состоялся вечер, посвященный 25-летию творческой деятельности виднейшего мастера советской гравюры И. Соколова. ов Юбиляра тепло приветствовали представители Комитета по делам искусств, Государственной Третьяковской галлереи, Музея изобразительных искусств им. Пушкина, Союза советских архитекторов и других художественных организаций столицы, С докладом о творчестве И. Соколова выступил М. Сокольников. Затем художник познакомил собравшихся со своими работами, ив частности, показал недавно законченные гуаши - пейзажи современной Москвы. В зале МОССХ развернута выставка произведений И. Соколова.
Обсуждение спектакля »Чайка ние ство провело 25 сентября обсуждеконцерта-спектакля «Чайка» Чехова, поставленного Московским Камерным театром в сценической композиции А. Таирова. С докладами выступили С. Дурылин и В. ШкловВсероссийское театральное общеский. тил Остановившись на сценической истории «Чайки», С. Дурылин отмезначение новой работы Камерного театра. Большой удачей постановки докладчик считает, что в сценической композиции этого спектакляконцерта театр сохранил внутреннюю целостность пьесы. спектакле нашел яркое воплощение чеховский замысел: тема тревоги и борьбы за новое в искусстве. Докладчик отмечает мастерское, вдохновенное исполнение Алисой Коонен роли Нины Заречной, Среди других исполнителей выделяются В. Ганшин, Б. Терентьев, М. Фонина и А. Миклашевская. Постановка «Чайки», - говорит докладчик, - свидетельствует о неустанных творческих исканиях театра. B. Шкловский видит художественное значение новой постановки «Чайки» в освобождении спектакля от мнимой театральности и излишних бытовых подробностей. В прениях выступили Л. Гроссман, Б. Нейман, М. Гольдинер, Е. Сурков и А. Файко, П. Гайдебуров поделился своими воспоминаниями об исполнении роли Нины Заречной выдающейся русской актрисой В. Комиссаржевской. Выставка Л. Бруни и В. Фаворского Вчера в Московском Доме архитектора открылась выставка работ художников Л. Бруни и В. Фаворского, организованная правлением Союза советских архитекторов СССР и Московским союзом художников.
Виктор ЭРМАНС
Кадры опереточного театра В некоторых случаях жизни инерция и леность мысли заставляют людей ходить по старым адресам, по знакомым улицам, по проторенным путям. Взять, к примеру, опереточных «худруков» и директоровоникруглогодично плачутся друг другу в жилетки по поводу отсутствия кадров, сманивают друг у друга артистов и упорно не проявляют ни энергии, ни любопытства, необходимых для того, чтобы искать новые кадры в самодеятельности или в смежных искусствах, а то и просто в своем же хору. Расцвет опереточного жанра в основном, как известно, зависит от проблемы кадров. Все 20 опереточных театров Советского Союза болезненно переживают недостаток молодых артистов с хорошими голосами. Наиболее крупные опереточные театры - Свердловска, Хабаровска, Ростова-на-Дону Новосибирска, Куйбышева, Баку, Ташкента, Сталинабада -- с большим трудом, но все же заполняют основные амплуа; что же касается более мелких коллективов, то они, как правило, давно уже забыли о полных составах. Откуда же тем не менее появляются новые артистические силы и рекрутируются кадры опереточного театра? На прошлой неделе на итоговых концертах Всесоюзного смотра учебных заведений нам довелось позна-C. комиться с воспитанниками старших курсов Музыкально-театрального училища им. Глазунова, В этой шко. ле более 200 человек обучаются опереточному искусству. Лучшие из них -Е. Герр, М. Гордон (класс доцента Д. Белявской), А. Липатов, И. Филиппова (класс В. Бородачевой), H. Кузнецова, К. Белевцева (класс B. Таратущенко) и др. -- выступили на третьем туре смотра и показали себя почти готовыми артистами с неплохими сценическими данными, Они пели арии и дуэты из классических («Мадам Анго» «Летучая мышь», «Цыганский барон», «Рай Магомета») и современных(«Дорога к счастью», «Жизнь актера») оперетт с достаточным (увы, умением, музыкальностью и обещающим «огоньком». На той же неделе в Москве начались спектакли только что организованного Театра музыкальной кометрадиционным)Во
В TEAT ЕАТРЕ им. ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА В заново переоборудованном помещении 27 сентября открыл сезон Московский театр им. Ленинского Комсомола, В сверкающем белизной зрительном зале устроены ложи; на стенах зала и фойе - лепные украшения. 10 октября театр покажет комедию Тургенева «Месяц в деревне» (постановка С. Гиацинтовой, художники М. Родионов и В. Сахновский). Следующая работа театра … новая пьеса К. Симонова «Так и будет». Действие пьесы происходит в Москве, в 1944 году, Ставит ее И. Берсенев, художник В. Мюллер Премьера -- в ноябре. Параллельно готовится пьеса эмериканского драматурга Лиллиан Хелман «Семья Ферелли теряет свой покой» в постановке С. Бирман и оформлении В. Шестакова. A. Вовси репетирует комедию Б. Ласкина «Небесное создание».
дин БССР. Самый факт рождения этого театра на четвертом году войны приполном, якобы, отсутствии опереточных артистов весьма знаменателен. Юный Театр музыкальной комедии БССР поставил для начала старенькую «Гейшу», впервые показанную москвичам еще в 1897 году. Чтобы сыграть «Гейшу», надо иметь большую, сильную труппу. Театр музыкальной комедии БССР театр в советском Вкльнюсе». Состоялась читка пьесы польского драматурга Юзефа Корженевского (1797-1863) «Карлатские горы» B новом переведе проф. С. Игнатова. Новости изоискусства Просмотр рисунков старых мастеров XIX и вв. устраивает 4 октября на очередной «творческой среде» графическая секция Московского союза художников. вполне справился со своей задачей Правда, в составе не оказалось достаточно подходящей исполнительницы на роль Мимозы, правда, ВунЧхи был мало смешон, нозато Молли, Констанция и Катана нашли вполне достойных исполнителей в лице артистов Е. Папко, Э. Грасовой и Н. Кедрова. Однако основная заслуга театра и спектакля заключается в том, что они познакомили зрителя г артистами С. Ребриковым и И. Сайковым. Оба еще мало известны. Кенингам и Ферфакс - их первые опереточные роли. Ребриков, в прошлом беспризорник и грузчик, окончил Московскую консерваторию по классу профессора Н. Райского, В студии Московской консерватории Ребриков нел фигаро в «Севильском цирюль нике»; в то же время им были разучены партии Эскамильо в «Кармен», Валентина в «Фаусте», Тонно в «Паяцах», Онегина и др. У Ребрикова большой, красивого тембра баритон, отличные внешние данные и яркий сценический темперамсвою слинспвенную в «гей ше» арию - «Английский моряк молодец» - Ребриков поет превосходно. Слушая Ребрикова в небольшой партии Кенингама, мысленно представляешь его себе то маркизом деКорневиль, то Баринкаем, то Назаром Думой. В лице Ребрикова оперетта нашла талантливого артиста на амплуа героя, которое является наиболее дефицитным в театрах этого жанра. И. Сайков еще недавно был пастухом и меньше всего думал о том, что ему придется когда-либо изображать лощеного английского офицера в «Гейше». Не думал он об этом и будучи в лётной школе и даже в хору опереточного театра… Роль Ферфакса удалась Сайкову. Голос молодого артиста звучал хорошо. Хотелось бы все же видеть на сцене более темпераментного, увлекающегося Ферфакса. Ребриков и Сайков - только случайные примеры. Это отнюдь не уникальные явления. Страна наша, народ наш богаты талантами, и жаловаться на отсутствие кадров, право, грех. Надо только уметь их искать и находить, не рассчитывая всецело на секторы кадров управлений по делам искусств, где, конечно, опереточные теноры и баритоны не сидят в ожидании приглашений.
С В связи с 80-летием со дня рождения выдающегося русского скульптора А. Голубкиной и 10-летием со дня основания музея ее имени, в зале Московского товарищества художников 2 октября открывается выставка произведений А. Голубкиной.
Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, редактор). A. ФАДЕЕВ (отв.
Всесоюзный государственный институт ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ в кандидатскую аспирантуру по специальностям: 1. История советской и матографии. 2. Операторское мастерство. 3. Художественное 4. Драматургия кино. западно-американской кине-
Е М Б Р А Н Д Т Намитные даты Р Рембрандт автопортрет. 4 октября исполняется 275 лет со дня смерти великого живописца Рембрандта ван Рейна. Рембрандт - колосс мирового искусства, Вместе с тем Рембрандт - самое яркое явление национальной культуры Голландии поры ее расцвета … XVII века; его имя составляет гордость голландского народа. Искусство Рембрандта - это как итог, художественное выражение общенародного под ема, общенационального освободительного движения, приведшего три столетия тому назад северные Нидерландские провинции к победе над вторгшимися в их земли испанцами. Для русской передовой общественной мысли XIX столетия и в особенности для русской реалистической живописи творения Рембрандта были ценнейшим сокровищем в западноевропейском художественном наследии. С глубоким интересом изучают наши советские художники произведения замечательного мастера. Искусство Рембрандта, как и все вообще голландское искусство XVII века, национально, гражданственно, демократично; особое уважение к человеку, выражение огромной любви и сострадания к людям, к своему народу выделяют Рембрандта из сре. ды его современников, как художника, остававшегося верным самым лучшим идеалам героических дней всенародной борьбы, наполняют его творчество общечеловеческим содержанием.
кинематография
ражал пожелание, чтобы образы революционеров были написаны суровыми рембрандтовскими красками во всей их жизненной яркости, Каждое лицо, созданное художником, рассказывает о каком-либо нравственном подвиге. Мы читаем это и в портрете служанки Рембрандта Хендрике Стоффельс, самозабвенно заботившейся о художнике и его детях, и в облике библейской Эсфири, выступившей с защитой своего народа против происков властного царедворца Амана, и в докторе Тульпе, преданном своей науке, и в стрелках, вышедших ночью на улицу города по сигналу тревоги («Ночной дозор»), и в лице старикаотца, прощающего жалкого, униженного «блудного сына». Рембрандт, в чьем творчестве так сильно проявилось высокое гуманистическое начало, необычайно расширил понятие эстетического, Великий художник-психолог, он выражал языком живописи сложные психологические драмы, показал внутреннюю душевную красоту человека, во внешне прозаическом и обычном обрел содержание для возвышенных произведений искусства. Рембрандт живописного. В скромных красках быта бедных амстердамских кварталов он нашел выразительность и особые колористические богатства. Рембрандт умел поразительно насыщать картину цветом в пределах одной какой-либо сдержанной тональной гаммы. Благодаря этому скрытому живописному богатству его образы особенно жизненны, полнокровны, в них нет аскетизма. Рембрандт был к тому же настоящим волшебником светотени. Для него светотень - важное смысловое композиционное средство, раскрываюРембранд-содержание произведения. о Рембрандте дорога всему прогрессивному чеговечеству. М. ОРЛОВА.
оформление фильма.
В аспирантуру принимаются лица не старше 35 лет, законченное высшее образование в области по искусств. испытания Приемные и производятся
имеющие
философии, специальности.
иностранному
языку
пишется реферат по избранной Заявления о приеме в института с приложением: 1) стоверения или диплома об ния, 4) документа об отношении рактеристики с
аспирантуру подаются на имя директора анкеты, 2) автобиографии, 3) удоокончании высшего учебного заведе-
к воинской обязанности, 5) хапоследнего места работы. Заявления принимаются по 20 октября 1944 Москва, Ростокино, улица г. по адресу: Текстильщиков, дом 1/б. стипендией. Дирекция ВГИК. Аспиранты обеспечиваются
ПРАВЛЕНИЕ
МОСКОВСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ
нул ее в самые драматические из своих полотен.
СОЮЗА СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ О Т К Р Ы В А Е Т КУРСЫ УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ И
В отличие от многих художников итальянского Ренессанса, Рембрандт восхищается в человеке не столько его физическим совершенством, силой, ловкостью, целеустремленностью действий, сколько нравственным величием, красотой и силой человеческого духа. На темных рембрандтовских картинах потоки золотистого света всегда выделяют челевеческое лицо, как самое главное, как самое прекрасное. Люди у Рембрандта - ютятся ли они в бедных жилищах или сидят за роскошно убранными столами, одеты ли в бесцветные рубища ли в сверкающую парчу и шелка, молоды ли они, или прожили трудную и долгую жизнь, - равно людя больших чувств и мыслей. Каждый из созданных Дтом образов говорит о готовностиамять жить для блага другого, для обще го блага. Недаром Карл Маркс вы-
ПОВЫШЕНИЯ ЗНАНИЙ АРХИТЕКТОРОВ И a) ОХРАНЫ ИСКУССТВА, 6) ВОССТАНОВЛЕНИЯ ПЛАНИРОВКИ НЕМЕЦКОГО АРХИТЕКТУРЫ ПАМЯТНИКОВ И СООРУЖЕНИЙ, МЕСТ, ПОСТРАДАВШИХ В ОБЛА С Т И: ИСТОРИЧЕСКИХ
ЗДАНИЙ НАСЕЛЕННЫХ
в)
ОТ
НАШЕСТВИЯ. Курсы могут слушать: а) члены и торов, б) архитекторы, окончившие имеющие среднее техническое образование архитектора, заверенный соответствующими Срок обучениядва
кандидаты Союза советских архитеквысшие учебные заведения, в)лица, и практический стаж работы предприятиями или учреж-
Рембрандт явился свидетелем тех сложных, непримиримых противоречий, которые развивались с поразительной быстротой в недрах молодого буржуазного государства. Он видел все возраставшее богатство немногих и обнищание народных масс, До конца своей жизни, полной превратностей и лишений, он сохранил светлую веру в человека и вдох-
семестра, по четыре месяца каждый. Занятия проводятся в вечернее два раза в неделю. Начало занятий - с октября с. г в тута (Рождественка, д. 11). Подробно ознакомиться с учебным можно в Доме архитектора (Гранатный время, без отрыва от производства, помещении Архитектурного инстикурсов К1-25-79 ). положением комн, 2. тел и пер,, 7,
«Гейша» в Театре музыкальной комедии БССР. E. Папко в роли Молли и С. Ребриков в роли Фото В. КОтляр.
Правление Московского отделения архитекторов.
Союза советских кино, изобразительных искусств,
Адрес редакции и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24. (Для тепеграмм -- Москва, Литискусство); отв. секретарь - телефоны: секретариат - К 4-60-02 , отделы литературы, театра, К 4-64-61 , издательство - К 4-61-45 , бухгалтерия - К 4-76-02 . Типография «Гудок» Москва, ул. Станкевича, 7.
информации -К 4-26-04 ,
музыки,
Б7088