НА ОСВОБОЖДЕННОЙ

ЗЕМЛЕ

C. ДУРЫЛИН ЛЕРМОНТОВ Акварель А. КЛЮНДЕРА. Русские поэты в давние годы лю­били определять законы и задачи своего творчества, прибегая к обра­зам и символам, почерпнутым из античного мира. Кто из поэтов не призывал при этом Аполлона? У одного лишь Лермонтова нет ни лиры, ни музы, ни Аполлона, ни Олимпа. К Говоря о поэзии, думая об ее жизненном смысле, волнуясь твор­ческими тревогами поэта, Лермон­тов прибегает к иным образам, K другим уподоблениям. Поэт - это «кинжал, клинок, на­дежный, без порока», поэзия … это борьба. Суровость, простота, кре­пость закала - вот лучшие, на­дежнейшие качества кинжала: В те дне была б ему богатая резьба Нарядом чуждым и постыдным. Чем суровей, холодней, крепче сталь кинжала, тем верней, разн­тельней его удар: Не по одной груди провел он страшный след И не одну прорвал кольчугу. В этих лермонтовских уподобле­ниях нет и тени риторики, фразы н позы. В образ кинжала он вклады­вает свой опыт поэтического бытия. Опыт этот приводит Лермонтова к непоколебимому убеждению, что по­эзия не есть созерцание жизни сквозь призму красоты, поэзия это напряженнейший вид борьбы за бытие, достойное человека, за жизнь, достойную великого народа. В том же стихотворении «Поэт» Лермонтов, с презрением отзываясь о поэтах «изнеженного века», вспо­минает великое героическое прош­лое поэзии: Бывало, мерный звук твоих могучих слов Воспламенял бойца для битвы, Он нужен был толпе, как чаша для пиров, Как фимиам в часы молитвы. Лермонтов словно боится, что его уподобление поэта разящему кин­жалу не будет понято, и спешит перейти к другому уподоблению, которое выводит поэта из его лич­ной биографии, пусть самой дея­тельной и живой, и вводит в исто­рию народную, как необходимого деятеля, как ответственнейшего ее соучастника: Твой стих, как божий дух, носился пад толпой И отзыв мыслей благородных, Звучал, как колокол на башне вечевой Во дни торжеств и бед народных. Какими бедными и слабыми долж­ны казаться звуки «лиры», обычной в уподоблениях, касающихся поз­и и поэта, в сравнении с этими могучими призывами гражданского колокола, звучащего властно и все­народно. вос­Лермонтовское уподобление принял Герцен: его «Колокол» все­го через двадцать лет стал звать на прямую борьбу с «бедой народ­ной», с крепостничеством и само­державием ради будущего «торже­ства народного». «Vivos voco» - «живых зову!» - этот девиз герце­новского «Колокола» был кратким изложением лермонтовского «Поэ­та». Но скучен нам простой и гордый твой язык, обращается поколу Лермонтов к поэту ко­130-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ М. Ю. Лермонтов,

 Творчество украинских композиторов  Игорь БЭЛЗА сен создал композитор К. Данькевич, равно­однако песни эти не всегда ценны в отношении мелодической выразительности и художественной законченности, которой иногда ме­шает некоторая импровизационность изложения (например, в песне «За­прягайте, хлопцi, коней»). Хорошшо удались композитору ге, роичесиие десниПолит даш Сталин веде» и «Клятва» на слова М. Бажа­рые сделались дловами, кото­народа: Нiколи, нiколи не буде Вкратна Рабою нiмецьких катiв!… ли В области сольного жанра выде­ляются романсы Б. Лятошинского, «Зоря» и «Колыбельная» на слова М. Рыльского и лирический цикл на слова В. Сосюры, а также пес­ни М. Вериковского, в которых во­плотились поэтические образы зем­украинской. В эпической манере исторических народных песен написана «Дума про Матiр-Укратну» Вериковского на ве­диколешитекст M. Рыльского Это произведение примечательно сво­черкнутой фортепианным сопровож­к народно-инструментальному стилю, В этой думе, так же как и в балла. де Ю. Мейтуса «I дiвчата не виноси­ли нам квiтiв» (на слова И. Неходы), содержится волнующее повествова­ние о страданиях украинского народа в дни фашистского нашествия, и по­вествование это звучит, как призыв к беспощадной мести врагу. В области камерно-инструменталь­ной музыки появилось также немало интересных новинок. Средифортепи-ственности анных сочинений украинских компо­зиторов особенно выделяются «Шев­ченковская сюита» Б. Лятошинского, мастерски написанные «Вариацич замеча-монуменгальный «Славянская рапсодия» (на темы ресера, М. Гозенпуда и «Токката» С. Доб ровольского. Б. Лятошинский закончил в эти годы тря больших камерно-инстру­ментальных ансамбля … фортепиан­ный квинтет, второе фортепианное трио и четвертый струнный квартет. Эти произведения по справедливо­сти можно отнести к лучшим дости­жениям советской камерноймузыки. Национальный колорит мелоса, ос­нованного на интонациях украинской народной песни и отчасти на цитат­ном использовании тематического ма­териала, сочетаетсявовсех трех со­чинениях с индувидуальными особет­ностями стиля этого своеобразного мастера, в частности с богатством гармонии и эмоциональной напря­женностью, еще более возросшей у Лятошинского за эти годы. Ели в трио преобладают лириче­ски-созерцательные настроения, то «Украинский квинтет» звучит, как трагическая поэма о переживаниях этих лет, заканчивающаяся героиче ским апофеозом борьбы и победы. К достижениям украинской камер­ной музыки относятся и недавно за­конченные М. М. Гозенпудом четвертый струнный квартет (на украинские те. мы) и второе фортепианное трио с превосходными вариациями на гему, интонационный строй которой также близок к украинской народной песне. Подобная близость, наблюдающая­ся у подавляющего большинства украинских композиторов, - прямой результат не только поэтического обаяния украинских народных песен, но и большой работы, проделанной над их изучением и творческим ос­воением, Показательно, что в эти го­ды украинские композиторы, созда­вая произведения на военные темы, в то же время писали многочислен­ные обработки народных песен, по содержанию, казалось бы, никакого отношения к войне не имеющих. Но 1в эмоциональном богатстве и много­образии народного творчества черпа­ется несокрушимая уверенность в духовной силе, мощи и непобедимо­сти великого народа, создавшего по­добные сокровища. Именно в годы войны появляются новые обработки народных песен … сольные и хоровые. Один только Лятошинский сделал их около ста, большие диклы написали Ревуцкий и Вериковский, Козицкий, Штогаренко, Гозенпуд, Веревка и другие. Обраба­тывая народные песни, украинские композиторы еще более научилась олобиногоемления воль­благородство ркого народа, его B  Сотни километров уже отделяют Кнев от линии фронта. Возрождает­ся жизнь на освобожденной украин­ской земле, орошенной священной кровью героев, павших в боях за родину Из пепла и развалин встают города и села, заводы и дома, верну. лись на родную землю люди, охва­ченные гордым чувством победы и небывалым творческим подемом. Этим подемом отмечен сейчас со­эидательный труд всего украинского народа. Мастера украинской культуры стремятся своим искусством слу­жить делу победы. Только за последний год опубли. ковано не менее 150 сочинений ук­раинских композиторов во всех жан­рах - сочинений, свидетельствую­щих о расцвете украинской музыки, о ее высоком идейном уровне. Среди произведений, созданных украинскими композиторами в годы войны, большое место принадлежит песенному жанру. Несколько десятков песен вошло в изданную в этом году антологию «Пiснi та хори про Вiтчизняну вiй­ну», явившуюся результатом творче­ского содружества крупнейших ук­раннских поэтов Максима Рыльско­ского, Филиппа Козицкого, Андрея Штогаренко, Константина Данькеви­ча, Матвея Гозенлуда, Юлия Ме а Матвея Гозенлуда, Юлия Мей­туса, Дмитрия Клебанова и других. Кроме того, много песен выпущено отдельными изданиями. отечеПесни украинских композиторов проникнуты живым патриотическим чувством, горячей любовью к роди­не и ненавистью к врагу. Здесь боевые песни о Красной Армии иее великом полководце товарище Сталине, песни об Украине, героиче­ские, лирические песни и шуточные, острие сатиры которых направлено против врага. Патриотический под ем юдем украинско­го народа запечатлелся в тельной песне Ревуцкого «за бать­квщину» («За родину»), заканчиваю­щейся гроэным призывом: Bei, як один, за край ми рiдний стали I в бiй за дiло правое iдем. Нас окрыляэ мудрий генiй Сталiн. Ми ворогiв в лиця землi зiтрем!. Подобным подемом отмечена и «Песня конницы» Ревуцкого, волевая и дипамически напряженная. В этих песнях Ревуцкого, так же, как и в его знаменитой «Песне о Сталине», ярко проявились нацио­нальные черты великолепного укра­инского мелоса, его широкая напев­ность и пластическая выразигель­В музыке Ревуцкого, начиная с массовых песен и кончая фортепи­м контертом и симфонией, увен­артистоталинской премией, всегда оапастся живая связь с украйн­ской народной песней, интонации которой легли в основу творчества и других крупнейших украинских ком­позиторов. Сильное впечатление оставляют хоровые песни (без сопровож­дения) М. Вериковского «Печя украiнських партизанiв», «Наступае туча темна» и другие, также свиде тельствующие о глубоком проникно­вении композитора в истоки песенно­го творчества родного народа. Подвиги советских бойцов, слав­ные деяния украинских партизан вос­петы в этих песнях, так же, как и в прекрасных песнях А. Штогаренко, среди которых выделяется грозная партизанская песня «Що за вiтер зза гори» на слова А. Малышко и хор «Гей, слов яне».

МИнСК

МАТЕРИАЛЫ ПО ИСТОРИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОИНЫ В БЕЛОРУССИИ Белорусская республиканская ко­миссия по истории Отечественной войны выпускает книги, посвящен­ные борьбе белорусского народа с немецкими оккупантами. Издается серия брошюр под общим названием «Нiчога не забудзем, нiчога не да­руем». Серия состоит из фактиче­ских документов, актов и фотогра­фий о зверствах немцев в Белорус­сии. Первый и второй сборники се­рии уже вышли, сейчас выходит тре­тий сборник. Материалы, напечатанные в сбор­никах, рассказывают о неслыханных издевательствах гитлеровцев над советскими людьми; приводятся фак­ты, имевшие место в Витебской, Минской, Могилевской, Баранович­ской, Пинской областях. Отдельной книгой выпускаются «Письма из немецкого рабства». Из­дается обширный сборник докумен­тов и статей по истории борьбы белорусского народа с иноземными захватчиками: «Белорусский народ в боях за родину». вре­Республиканская комиссия за вре­мя своей работы собрала свыше 15.000 документов и более 2.000 фо­то по истории Отечественной войны в Белоруссии. В документах и фото­графиях запечатлены: партизанское та в тылу врага, участие комсомо­ла в Отечественной войне, участие женщин в борьбе с оккупантами и т. п. Собранный материал систематизи­рован по 28 темам. Составляется ежедневная хроника Великой ственной войны в Белоруссии. Под­робно записаны 83 беседы с парти­занскими командирами и партизана­ми об их боевых действиях. Значительная часть собранных ма­териалов будет передана в Респуб­ликанский музей Отечественной во ны. К работе комиссии привлечены белорусские писатели. СМОЛЕНСК ОТКРЫТИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО СЕЗОНА Из Мурома (Горьковская область) возвратилась труппа Смоленского областного драматического театра. находившаяся в эвакуации. Новый театральный сезон открывается пье­сой A Гладкова «Давным-давно» В дальнейшем репертуаре­«удаки» Горького, «Нашествие» Леонова, «Собака на сене» Лопе-де-Вега, «Последняя жертва» Островского, «Хозяйка гостиницы» Гольдони, «Ге нерал Брусилов» Сельвинского, «Ве­ликий государь» Соловьева,ность. всяким может случиться» Ромашова, «Укрощение строптивой» Шекспира и «Горе от умах Грибоедова, В со­ставе труппы ＿ заслуженный РСФСР Ф. Волгин, В. Нельский, Г. Мартини, Н. Ястребов, Я. Про­стаков, Н. Зиновьева, Т. Оболенская и др. Художественный руководитель театра А. Поселянин, режиссеры M. Борзунов и В. Нельский. Глав­ный художник В. Изенберг, компо­знтор С. Варшавский. СИМФЕРОПОЛЬ

Эти черты запечатлелись и в крупных симфонических, кангато­ораториальных и оперных произведе­ниях, законченных в военные годы, в пятой оркестровой сюите Ю. Мей­туса, в симфонической поэме «Пар­тизаны Украины» В. Борисова и дру­гих сочинениях. в Патриотические идеи запечатле. лись в операх, созданных в эти годы, «За родину» Ф. Козицкого и «Ледовое побоище» Г. Тарасова. М. Вериковский, много работающий над воплощением образов Шевченко музыке законнил в годы вонны сюжет (по либретто К. Герасимен­ко), Этой оперой, пронизанной шн­Гокой песенностью, Киевский опер­ЗОН. ный театр открывает нынешний се­в В музыке «Наймычки», так же, как предыдущей опере Вериковского «Сотник» (тоже на сюжет ШШевчен­ко), яркс проявился мелодический дар композитора, сказалоь уверен­ное владение выразительными сред­ствами человеческого голоса, пра­ближающимися к народным во сте­декламации и зеал стиче­ской правдивости. Реализмом отмече­на великолепная кантата Штогаренко «Украина моя», написанная нз слоза М. Рыльского и А. Малышко. Это четырехчаетный во­кально-симфонический цикл для хо­солистов и оркестра. Первая часть кантаты - «Вставай, моя рд­пламе ный призыз к больбе, образы которой развертываются в госледующих частчу качтаты - в трогательной «Колыбельной» для женского хора и солистки с оркест­ром (рассказ матери, склонившейся над колыбелью ребенка, о подвигах его отца), в стремительной парти­занской песне (мужской ансамбль с оркестром) и величественном фина­ле, прославляющем торжество гря­дущей победы.





За «Смертью поэта» последовало «Бородино» - первое произведение Лермонтова, которое он сам отдал в печать, в осиротелый журнал Пушкина. «Язык простой» - сам Лермон­тов помогает определить язык сти­хотворения «Бородино». Что может быть «проще» этого солдатского рассказа, переданного такими сти­хами, которые лишь усиливают его простоту, его чисто народный склад речи. Дыхание жизни до такой сте­пени преисполняет «Бородино», что стихи перестают казаться стихами, что утрачивается самое ощущение метрического строя речи, и онавос­принимается, как непосредственное живое слово. «Бородино» веч­ный, лучший пример народного «сказа» о войне. «Бородино» поистине непревзойденный образец героического искусства. Удивитель­на внутренняя мощь этого бесхит­ростного солдатского рассказа; не­обычайна широта его героических пределов, Рассказывает солдат-ар­тиллерист, и рассказвоспринимается так, как будто сам народ, совер­шивший бородинский подвиг, пове­ствует о нем спокойно, просто, по­богатырски исторически сильно и непререкаемо. И это произведение Лермонтова­блистательный пример героического реализма. За «Смертью поэта» и «Бороди­но» последовали «Поэт» и «Дума». «Поэт» с его призывом к герои­ческому искусству сам был одним излучших образцов этого искусства и «Думу» Лермонтов написал после кавказской встречи с декабристами, ни в одном его стихотворении тоска по героическому поколению, скорбь по отсутствию в жизни не только героических деяний, но са­мого призыва к ним, не выражена с такой силой, как в этой трагической элегии-сатире, которую Белинский считал гражданским подвигом Лер­монтова. Что может быть реальнее той картины русского общества эпо­хи безвременья, какая рисуется в «Думе»: К добру излу постыдно равнодушны, В начале поприща мы вянем без борьбы; Перед опасностью позорно-малодушны И перед властию презренные рабы. ее лу к-ман, Эти четыре строки годятся в эпиграфы к целой библиотеке рома­нов, изображающих «равнодушие» Обломовых, «вялость» Рудиных, «малодушие» всевозможных «лиш­них людей». Героический протест против рав­нодушия, вялости и рабского мало­душия, быть может, никогда еще не звучал так гневно, как в стро­ках Лермонтова. За «Думою» последовала «Песня про купца Калашникова». Исторический реализм этой «Пес­ни» обладает простотой, силой и достоверностью лучших сцен Пуш­кинского «Бориса Годунова». Но историческому реализму «Песни»со­ответствует могучий героизм ее по­этического звучания. Белинский писал о «Песне»: «Здесь поэт от настоящего мира не удовлетворяю­щей его русской жизни перенесся в историческое прошедшее, подслу­шал биение его пульса, проник в сокровеннейшие и глубочайшие тай­ники его духа». Лермонтов обна­ружил в «Песне» «богатырскую си­и широкий размёт чувства», свойственный русскому народу. За песней-былиной последовалро­где на материале текущейдей­ствительности, разработанном с су­ровым мастерством тончайшего реа­лизма, Лермонтов заставлял заду­маться над горьким вопросом: «мало ли людей, начиная жизнь, думают кончить ее, как Александр Вели­кий или лорд Байрон, а между тем целый век остаются титулярными советниками?» Этот роман--книга о великих силах мысли, чувства, во­ли, беэрассудно растраченных эпо­хой темного безвременья. «Лермонтова роман - создание мощной души», - писал декабрист Кюхельбекер, прочтя в Сибири «Ге­роя нашего времени», а другой чи­татель, на противоположном конце России, прочтя тот же роман, пи­сал: «Такие романы портят нравы и портят характер… Эта жалкая кни­га показывает большую испорчен­ность автора… Счастливого пути, господин Лермонтов! Пусть он очи стит свою голову, если это возмож­но, в сфере, в которой он найдет людей, чтобы дорисовать до конца характер своего капитана (Максима Максимовича), если только предпо­ложить, что он вообще способенего охватить и обрисовать». Этот читатель был Николай I он ссылал Лермонтова на Кавказ не только за дуэль с Барантом, как 

мом. гам. это принято думать, но, главным образом, за гениальный роман, в ко­тором Лермонтов с беспощадностью реалиста показал гибель человека мощной думы и смелой мысли в условиях русской действительности, созданных Николаем I и его режи­Но, уезжая на Кавказ в ссылку, Лермонтов оставлял русскому чита­телю поэму «Мцыри», впервые по­явившуюся в «Стихотворениях», из­данных в 1840 году, а в этой гени­альной поэме оставлял свой завет беззаветную любовь к родине, неразрывную со страстной любовью к свободе и ненавистью к ее вра­Во всем, что Лермонтов сам пе­редал русскому читателю, от «Смер­ти поэта» и «Бородина», до «Героя нашего времени» и до «Родины» (1841), он до конца осуществил тот идеал поэта-кинжала, поэта-колоко­те». ла, который он начертал в «Поэ­Как бы ни были пленительнычи­сто лирические мотивы поэзии Лер­монтова, как бы ни были глубоки его философские раздумья, они ни­когда не поглощают, ни на минуту не заглушают геронческого звуча­ния его колокола борьбы и свобо­ды. Когда твой голое, о, Поэт, Смерть в зысших звуках остановит… так писал Боратынский, опла­кивая раннюю гибель Лермонтова. Но смерть не могла остановить героических звуков поэзии Лермон. това. Они слышались не умолкая, во все сто лет, протекшие с его смер­ти. И с особою силою слышатся эти героические звуки лермонтовской поэзии в наши дни Отечественной войны. Великий реалист он в «Бороди­не», в «Валерике» в «Завещании» в «Казачьейколыбельной песнех дал замечательные картины войны здал правдивейшие образы русского солдата, офицера, матери-казачки. Образы эти внутренно родственны, действенно близки тем, кто продол­жает в наши дни то же народное дело защиты родины. Но Лермонтов был не просто ма­стер реализма, великий поэт героического реализма. Вот по­чему все его реалистические обра­зы солдат и офицеров не только живут действительной жизнью, … они призывают к борьбе, они ведут на эту борьбу, заражая своим чув­ством любви к родине, воспламеняя своим героическим духом. Разве «Бородино» … только ве­ликолепная картина великой битвы? Разве рассказ солдата о Бородин­ском бое - только рассказ о про­шлом? Нет, «Бородино», как истинное создание героического реализма, звучит как призыв на борьбу в на­стоящем, ведет в бой, в сраженье. «Бородино» давно стало боевой песней русского солдата, - никогда еще не звучала эта песня с такой действенной силой, как в Отечест­венную войну, когда советским бой­цам пришлось вновь гнать - поля Бородинского нового, лютого врага, Героическая поэзия Лермонтова воодушевляла бойцов на борьбу и победу. Так было под стенами Москвы. Так будет всегда. Великий колокол поэзии Лермон­това будет вечно звать и вдохнов­лять на борьбу, на труд во имя ро­дины и ее свободы.

 i e H E F

«Украина моя» Штогаренко--про­изведение подлинно народное и по содержанию своему и по средствам выразительности. И в то же время в этом произведении еще раз сказа­лась связь украинской музыки с русской музыкальной культурой, связь, определившаяся еще у учени­ка Римского-Корсакова -- основопо­ложника украинского музыкального профессионализма Н. В. Лысенко и закрепившаяся в творчестве Ревуц кого, Косенко, Лятошинского и дру­гих крупнейших украинских масте­ров современности. И в интонацион­но-гармоническом строе кантаты Штогаренко, национальном по своей то же основе, ясно чувствуется в время близость к Мусоргскому, к свойственной ему эмоциональной на­сыщенности и правдивости музы­кальной речи. Близость к русской культуре, от­ражающая симпатии и чаяния укра­инского народа, ощущается и в про изведениях, созданных украинскими композиторами в последние месяцы, в частности в песнях освобождения и возрождения Украины. Эта близость еще более подчерки­вает исторические традиции братской дружбы и любви между русским и украинским народами, сложившиеся на протяжении столетий, - тради­ции, скрепленные кровью героев и огнем победоносной борьбы за сво­боду своей отчизны. 

Нас тешат блестки и обманы, Как ветхая краса, наш ветхий мир привык  Морщины прятать под румяны.

СОЮЗ СОВЕТСКИХ ХУДОЖНИКОВ КРЫМА Возобновляет свою деятельность Союз советских художников Крыма. Создан Оргкомитет союза в со­ставе Я. Бирзгала (председатель), O. Авсияна (зам, председателя) и М. Щеглова. На первом собрании членов союза обсуждались вопросы подготовки к предстоящей всекрымской художест­венной выставке, посвященной го­довщине освобождения Крыма от немецких захватчиков. Главное ме сто на выставке решено отвести местной тематике, конкретным эти зодам, показу боев за Крым. Срок представления эскизов 1 ноября. ДАУГАВПИЛС. ПОДГОТОВКА НОВЫХ уудОЖЕСТВЕННЫХ КАДРОВ Начались занятия в музыкальных и художественных учебных заведе­ниях Даугавпилса. Сотни одаренных девушек и юношей зачислены в классы скрипки, фортепиано, во­кального пения. Особенно много за­явлений подано в училище при­кладных искусств. Школы и училища укомплектова­ны квалифицированными преподава­телями, среди них доценты Москов­ской консерватории заслуженные деятели искусств республики. КИЕВ.

Вот приговор Лермонтова над со­временной ему поэзией нежных ан­гологических идиллий, утонченных омантических элегий, пышных де­кламационных монологов, «Простойи гордый язык» - это единственный язык, достойный той поэзии, кото­эую уподобляет Лермонтов кинжалу колоколу. героического Лермонтов жаждал реализма какими иными словами можно передать все, что выражено ям в «Поэте» и в целом ряде дру­их его стихотворений зрелой по­ы? В своем диалоге «Журналиет. гитатель и писатель», который для Пермонтова является таким же кcredo» поэта, как «Театральный раз езд» для Гоголя-драматурга Пермонтов заставляет «читателя» омиться тоской по этому герон… ческому реализму. Почти с отчая­чнем «читатель» набрасывает пе­альный инвентарь современным тихам и прозе; Стихи - такая пустота; Слова без смысла, чувства нету, Натянут каждый оборот, Мелкий «натурализм» прозы учше этого вконец измельчавшего «романтизма» стихов: С кого они портреты пишут? Где разговоры эти слышут? Зачеркивая всю эту праздную ли­ературу натуралистического описа­ельства и романтического украша­ельства жизни, «читатель» взыва­т: Когда же на Руси бесплодной. Расставшись с ложной мишурой. Мысль обретет язык простой И страсти голос благородный? Легко было бы ответить на во­грос «читателя»: «мысль» обрела язык простой» в прозе автора «Ге­юя нашего времени», а могучие страсти» - прежде всего страсть нашли «го­борьбе и свободе юс благородный» в произведении поэта, потрясшем всю страну. Это -стихотворение на смерть Пушки­a. Со скорбью возвещая «беду на­юдную», поэт с гневом призывал к уду виновников этой беды! Стихотворение «Смерть поэта» грямое вмещательство в жизнь, рямое действие борца, слово орого действительно оказалось даром клинка в тех, кого поэт за­леймил приговором: «Свободы, Гения и Славы палачи!» «Смерть поэта» разошлась по оссии в тысячах списков, запоми­алась наизусть всей «Молодой Россией» - Белинского и Герцена. Iа действие поэта враги Пушкина, твечали действием же ссылкой Термонтова на Кавказ. До 1837 года Лермонтов написал выше трехсот лирических стихо­ворений (среди них - «Ангел», Парус» и «Нищий»), двадцать че­ыре поэмы (в их числе … «Ангел мерти», «Изманл-Бей», «Боярин Эрша», первые наброски «Демона»), ять драматических произведений одно из них - «Маскарад»). Всего того было бы с избытком доста­чно для славы другого поэта. Но e это было, по суду Лермонтова, шь черновиками, набросками, про­ми других, высших, совершенней­их созданий. Вышел Лермонтов из своей рабо­ей писательской горницы только о «Смертью поэта», со стихотвор­ой речьб народного трибуна, ко­орую не определишь иначе, как ловами; героический реализм. 

Из произведений Ф. Козицкого от­метим «Песню зенитчиков» и прек­расную песню о Гуле Королевой, де­вушке-героине, павшей в бою за ро­дину, К числу лучших песен, создан­ных в эти годы, принадлежит и песня «В поход» недавно скончавше­гося С. Добровольского, одного из талантливейших представителей мо лодого поколения украинских ком­позиторов, Много патриотических пе-

B Карело-Финской республике C. КОЛОСЕНОК начальник управления по делам искусств при СНК Карело-Финской ССР да вернется Республиканский театр русской драмы. драматический театр переехал в г. Государственныйнациональныпрограмма. Олонец, центр одного из крупней­ших районов республики. на­несли большой ущерб искусству Карело-Финской ССР. Уничтожены здания Филармонии, Национального театра и музыкального училища в г. Петрозаводске, сожжено здание театра в г. Медвежьегорске, разру­шен театр в Выборге. Несмотря на это, театры и Филар­мония уже начинают работать. 15 сентября открыл сезон Fеспубли­канский театр музыкальной коме­дии. В октябре начал работу ан­самбль «Кантеле». Уже работает национальный театр. Он дал в Оло­нецком районе более 20 концертов для колхозников, занятых на убор-

Край народных певцов и сказите­лей, родина рун «Калевалы» Совет­ская Карелия освобождена. На ос­вобожденной земле закипел труд. Вызволенный из рабства и угнете­ния народ с любовью и рвением воестанавливает свое хозяйство и культуру. На лесопунктах, в колхо­зах, в рыбацких становищах, на ле­созаводах и бумажных комбинатах. на горных разработках и Кировской магистрали возрождается жизнь во всем ее разнообразии. Культура карело-финского народа, придавлена сапогом «завоевателя», которая была в за­прете и унижении, снова свободно но засверкала на обновленной земле. Вернулся в Петрозаводск из эва­куации Государственный универси­тет, Возвращаются театры и ансам­бли республики. В Петрозаводск приехали Рес­публиканский театр музыкальной комедии, Филармония, Дом народно­го творчества Союзыкомпозиторови художников. Вернулся из гастроль­ной поездки в Архангельскую и Ярославскую области Государствен­ный национальный

пертуаром и методическими посо­биями, вместе с драматургами и композиторами готовит новые про­Изведения Жизни республики. Сейчас ДНТ вместе с ЦК комсомо­ла направляет молодежную бригаду для обслуживания лесорубов. Для этой бригады написана специальная Плодотворно работают наши ком­позиторы, драматурги, художники. Поэт В. Владимиров перевел на русский язык пьесу финского клас­сика Паккала «На сплавной реке», переводит пьесу другого классика Майю Лассила «Мудрая дева» и пишет пьесу о герое карело-финско­го народа, руководителе партизан­ского движения Иване Григорьеве. М. Суни переводит на финский язык пьесу О. Берггольц и Г. Ма­когоненко «Они жили в Ленингра­де». Поэт Т. Хело переводит на финский язык пьесу Островского «Гроза». Г. Композитор Л. Вишкарев написал первую карельскую оперу «Сампо» по мотивам «Калевалы», Р. Перга­мент заканчивает музыкальную ко­медию «Кумоха» по либретто, напи­санному В. Чеховым на материале карело-финских народных сказок. Синисало написал для ансамбля «Кантеле» одноактный балет на те­мы «Калевалы» «Похищение Кю­ликки». Калле Раутио написал струнный квартет, Лаури Иоусинея сонату для скрипки и рояля, А. Голланд-несколько песен для наших ансамблей Сейчас композн­торы работают над песнями о каре­ло-финских партизанах. выставка произведений живописи свидетель­ствует об активности Союза ху­дожников. Порадовал на этой вы­ставке 75-летний художник, ученик Репина В. Попов, написавший заме­чательную картину «Знатные рыба­ки республики». Хороши портреты знатных железнодорожников Киров­ской магистрали и героев-партизан нашей республики, написанные Г. Стронк. Выразительны зарисов­ки разрушенных врагом городов Петрозаводска и Медвежьегорска Г. Львовича. Интересные работы показали А Мелков, Линдхольм н Буторов. Часть работ приобретена Управлением по делам искусств в Государственный фонд республики. Сейчас художники готовят новую выставку, посвященную партизан­скому движению в Карелии. г. Петрозаводск.

не

УКРАИНСКАЯ ЭСТРАДА Решением Управления по делам искусств при СНК УССР возобно­вляется деятельность Украинской государственной эстрады, которая обединяет новый театр эстрады и миниатюр, джаз-оркестр и эстрадно­цирковой ансамбль. В группу теат­ра эстрады и миниатюр приглаша­ются мастера лучших театров УССР и других союзных республик. Театр будет ставить одноактные комедин, ревю, скетчи. Для подготовки кадров эстрады Управление по делам искусств ре­шило открыть в Киеве студию эст­радного искусства. 

ансабль карело­финской народной песни и пляски «Кантеле». Возвращается Выборг­жий театр. В начале будущего го­* ке урожая, Бригады Театра музко­медии обслуживают районные цент­ры республики и воинские части Карельского фронта. Воодушевленные наступательным фашистскими архитектуры порывом Красной Армии, работники искусств республики в периодбоев за освобождение Карелии и сейчас плодотворно трудятся над новыми спектаклями, концертами, произве­дениями музыки и живописи. Национальный театр заканчивает работу над пьесой финского класси­ка Минны Кант «Кража со взло­мом» в постановке художественного руководителя театра Н. Демидова. Очередная постановка - пьеса Ф. Кнорре «Встреча в темноте». Петрозаводский театр русской дра­мы поставил пьесу Островского «Бесприданница», готовит «Дворян­ское гнездо» по Тургеневу и «Отел­ло» Шекспира. Выборгский театр поставил пьесу бр. Тур и Л. Шей­нина «Поединок» и комедию Гольд­смита «Ночь ошибок». Сейчас театр работает над пьесой А. Крона «Офицер флота», Театр музыкаль­ной комедии подготовил «Перико­лу» Оффенбаха в постановке на­родного артиста КФССР А. Феона и ставит музыкальную комедию Ря­бова «Сорочинская ярмарка». Ан­«Кантеле» работает над но­вой программой, посвященной осво­бождению Карелии. Дом народного творчества восста­навливает кружки художественной самодеятельности, снабжает их ре-



Советские архитекторы вандалами. На снимке: H. Колли).

работают над проектами восстановления городов, эскиз полукруглой площади гор. Калинина (автор - разрушенных академик

2 Литература и Искусство № 42 (146)