НА ОСВОБОЖДЕННОЙ

ЗЕМЛЕ

C. ДУРЫЛИН ЛЕРМОНТОВ Акварель А. КЛЮНДЕРА. Русские поэты в давние годы лю- били определять законы и задачи своего творчества, прибегая к обра- зам и символам, почерпнутым из античного мира. Кто из поэтов не призывал при этом Аполлона? У одного лишь Лермонтова нет ни лиры, ни музы, ни Аполлона, ни Олимпа. К Говоря о поэзии, думая об ее жизненном смысле, волнуясь твор- ческими тревогами поэта, Лермон- тов прибегает к иным образам, K другим уподоблениям. Поэт - это «кинжал, клинок, на- дежный, без порока», поэзия … это борьба. Суровость, простота, кре- пость закала - вот лучшие, на- дежнейшие качества кинжала: В те дне была б ему богатая резьба Нарядом чуждым и постыдным. Чем суровей, холодней, крепче сталь кинжала, тем верней, разн- тельней его удар: Не по одной груди провел он страшный след И не одну прорвал кольчугу. В этих лермонтовских уподобле- ниях нет и тени риторики, фразы н позы. В образ кинжала он вклады- вает свой опыт поэтического бытия. Опыт этот приводит Лермонтова к непоколебимому убеждению, что по- эзия не есть созерцание жизни сквозь призму красоты, поэзия это напряженнейший вид борьбы за бытие, достойное человека, за жизнь, достойную великого народа. В том же стихотворении «Поэт» Лермонтов, с презрением отзываясь о поэтах «изнеженного века», вспо- минает великое героическое прош- лое поэзии: Бывало, мерный звук твоих могучих слов Воспламенял бойца для битвы, Он нужен был толпе, как чаша для пиров, Как фимиам в часы молитвы. Лермонтов словно боится, что его уподобление поэта разящему кин- жалу не будет понято, и спешит перейти к другому уподоблению, которое выводит поэта из его лич- ной биографии, пусть самой дея- тельной и живой, и вводит в исто- рию народную, как необходимого деятеля, как ответственнейшего ее соучастника: Твой стих, как божий дух, носился пад толпой И отзыв мыслей благородных, Звучал, как колокол на башне вечевой Во дни торжеств и бед народных. Какими бедными и слабыми долж- ны казаться звуки «лиры», обычной в уподоблениях, касающихся поз- и и поэта, в сравнении с этими могучими призывами гражданского колокола, звучащего властно и все- народно. вос- Лермонтовское уподобление принял Герцен: его «Колокол» все- го через двадцать лет стал звать на прямую борьбу с «бедой народ- ной», с крепостничеством и само- державием ради будущего «торже- ства народного». «Vivos voco» - «живых зову!» - этот девиз герце- новского «Колокола» был кратким изложением лермонтовского «Поэ- та». Но скучен нам простой и гордый твой язык, обращается поколу Лермонтов к поэту ко- 130-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ М. Ю. Лермонтов,

 Творчество украинских композиторов  Игорь БЭЛЗА сен создал композитор К. Данькевич, равно-  однако песни эти не всегда ценны в отношении мелодической выразительности и художественной законченности, которой иногда ме- шает некоторая импровизационность изложения (например, в песне «За- прягайте, хлопцi, коней»). Хорошшо удались композитору ге, роичесиие десниПолит даш Сталин веде» и «Клятва» на слова М. Бажа- рые сделались дловами, кото- народа: Нiколи, нiколи не буде Вкратна Рабою нiмецьких катiв!… ли В области сольного жанра выде- ляются романсы Б. Лятошинского, «Зоря» и «Колыбельная» на слова М. Рыльского и лирический цикл на слова В. Сосюры, а также пес- ни М. Вериковского, в которых во- плотились поэтические образы зем- украинской. В эпической манере исторических народных песен написана «Дума про Матiр-Укратну» Вериковского на ве- диколешитекст M. Рыльского Это произведение примечательно сво- черкнутой фортепианным сопровож- к народно-инструментальному стилю, В этой думе, так же как и в балла. де Ю. Мейтуса «I дiвчата не виноси- ли нам квiтiв» (на слова И. Неходы), содержится волнующее повествова- ние о страданиях украинского народа в дни фашистского нашествия, и по- вествование это звучит, как призыв к беспощадной мести врагу. В области камерно-инструменталь- ной музыки появилось также немало интересных новинок. Средифортепи-ственности анных сочинений украинских компо-  зиторов особенно выделяются «Шев- ченковская сюита» Б. Лятошинского, мастерски написанные «Вариацич замеча-монуменгальный «Славянская рапсодия» (на темы ресера, М. Гозенпуда и «Токката» С. Доб ровольского. Б. Лятошинский закончил в эти годы тря больших камерно-инстру- ментальных ансамбля … фортепиан- ный квинтет, второе фортепианное трио и четвертый струнный квартет. Эти произведения по справедливо- сти можно отнести к лучшим дости- жениям советской камерноймузыки. Национальный колорит мелоса, ос- нованного на интонациях украинской народной песни и отчасти на цитат- ном использовании тематического ма- териала, сочетаетсявовсех трех со- чинениях с индувидуальными особет- ностями стиля этого своеобразного мастера, в частности с богатством гармонии и эмоциональной напря- женностью, еще более возросшей у Лятошинского за эти годы. Ели в трио преобладают лириче- ски-созерцательные настроения, то «Украинский квинтет» звучит, как трагическая поэма о переживаниях этих лет, заканчивающаяся героиче ским апофеозом борьбы и победы. К достижениям украинской камер- ной музыки относятся и недавно за- конченные М. М. Гозенпудом четвертый струнный квартет (на украинские те. мы) и второе фортепианное трио с превосходными вариациями на гему, интонационный строй которой также близок к украинской народной песне. Подобная близость, наблюдающая- ся у подавляющего большинства украинских композиторов, - прямой результат не только поэтического обаяния украинских народных песен, но и большой работы, проделанной над их изучением и творческим ос- воением, Показательно, что в эти го- ды украинские композиторы, созда- вая произведения на военные темы, в то же время писали многочислен- ные обработки народных песен, по содержанию, казалось бы, никакого отношения к войне не имеющих. Но 1в эмоциональном богатстве и много- образии народного творчества черпа- ется несокрушимая уверенность в духовной силе, мощи и непобедимо- сти великого народа, создавшего по- добные сокровища. Именно в годы войны появляются новые обработки народных песен … сольные и хоровые. Один только Лятошинский сделал их около ста, большие диклы написали Ревуцкий и Вериковский, Козицкий, Штогаренко, Гозенпуд, Веревка и другие. Обраба- тывая народные песни, украинские композиторы еще более научилась олобиногоемления воль- благородство ркого народа, его B  Сотни километров уже отделяют Кнев от линии фронта. Возрождает- ся жизнь на освобожденной украин- ской земле, орошенной священной кровью героев, павших в боях за родину Из пепла и развалин встают города и села, заводы и дома, верну. лись на родную землю люди, охва- ченные гордым чувством победы и небывалым творческим подемом. Этим подемом отмечен сейчас со- эидательный труд всего украинского народа. Мастера украинской культуры стремятся своим искусством слу- жить делу победы. Только за последний год опубли. ковано не менее 150 сочинений ук- раинских композиторов во всех жан- рах - сочинений, свидетельствую- щих о расцвете украинской музыки, о ее высоком идейном уровне. Среди произведений, созданных украинскими композиторами в годы войны, большое место принадлежит песенному жанру. Несколько десятков песен вошло в изданную в этом году антологию «Пiснi та хори про Вiтчизняну вiй- ну», явившуюся результатом творче- ского содружества крупнейших ук- раннских поэтов Максима Рыльско-  ского, Филиппа Козицкого, Андрея Штогаренко, Константина Данькеви- ча, Матвея Гозенлуда, Юлия Ме а Матвея Гозенлуда, Юлия Мей- туса, Дмитрия Клебанова и других. Кроме того, много песен выпущено отдельными изданиями. отечеПесни украинских композиторов проникнуты живым патриотическим чувством, горячей любовью к роди- не и ненавистью к врагу. Здесь боевые песни о Красной Армии иее великом полководце товарище Сталине, песни об Украине, героиче- ские, лирические песни и шуточные, острие сатиры которых направлено против врага. Патриотический под ем юдем украинско- го народа запечатлелся в тельной песне Ревуцкого «за бать- квщину» («За родину»), заканчиваю- щейся гроэным призывом: Bei, як один, за край ми рiдний стали I в бiй за дiло правое iдем. Нас окрыляэ мудрий генiй Сталiн. Ми ворогiв в лиця землi зiтрем!. Подобным подемом отмечена и «Песня конницы» Ревуцкого, волевая и дипамически напряженная. В этих песнях Ревуцкого, так же, как и в его знаменитой «Песне о Сталине», ярко проявились нацио- нальные черты великолепного укра- инского мелоса, его широкая напев- ность и пластическая выразигель- В музыке Ревуцкого, начиная с массовых песен и кончая фортепи- м контертом и симфонией, увен- артистоталинской премией, всегда оапастся живая связь с украйн- ской народной песней, интонации которой легли в основу творчества и других крупнейших украинских ком- позиторов. Сильное впечатление оставляют хоровые песни (без сопровож- дения) М. Вериковского «Печя украiнських партизанiв», «Наступае туча темна» и другие, также свиде тельствующие о глубоком проникно- вении композитора в истоки песенно- го творчества родного народа. Подвиги советских бойцов, слав- ные деяния украинских партизан вос- петы в этих песнях, так же, как и в прекрасных песнях А. Штогаренко, среди которых выделяется грозная партизанская песня «Що за вiтер зза гори» на слова А. Малышко и хор «Гей, слов яне».

МИнСК

МАТЕРИАЛЫ ПО ИСТОРИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОИНЫ В БЕЛОРУССИИ Белорусская республиканская ко- миссия по истории Отечественной войны выпускает книги, посвящен- ные борьбе белорусского народа с немецкими оккупантами. Издается серия брошюр под общим названием «Нiчога не забудзем, нiчога не да- руем». Серия состоит из фактиче- ских документов, актов и фотогра- фий о зверствах немцев в Белорус- сии. Первый и второй сборники се- рии уже вышли, сейчас выходит тре- тий сборник. Материалы, напечатанные в сбор- никах, рассказывают о неслыханных издевательствах гитлеровцев над советскими людьми; приводятся фак- ты, имевшие место в Витебской, Минской, Могилевской, Баранович- ской, Пинской областях. Отдельной книгой выпускаются «Письма из немецкого рабства». Из- дается обширный сборник докумен- тов и статей по истории борьбы белорусского народа с иноземными захватчиками: «Белорусский народ в боях за родину». вре- Республиканская комиссия за вре- мя своей работы собрала свыше 15.000 документов и более 2.000 фо- то по истории Отечественной войны в Белоруссии. В документах и фото- графиях запечатлены: партизанское та в тылу врага, участие комсомо- ла в Отечественной войне, участие женщин в борьбе с оккупантами и т. п. Собранный материал систематизи- рован по 28 темам. Составляется ежедневная хроника Великой ственной войны в Белоруссии. Под- робно записаны 83 беседы с парти- занскими командирами и партизана- ми об их боевых действиях. Значительная часть собранных ма- териалов будет передана в Респуб- ликанский музей Отечественной во ны. К работе комиссии привлечены белорусские писатели. СМОЛЕНСК ОТКРЫТИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО СЕЗОНА Из Мурома (Горьковская область) возвратилась труппа Смоленского областного драматического театра. находившаяся в эвакуации. Новый театральный сезон открывается пье- сой A Гладкова «Давным-давно» В дальнейшем репертуаре- «удаки» Горького, «Нашествие» Леонова, «Собака на сене» Лопе-де-Вега, «Последняя жертва» Островского, «Хозяйка гостиницы» Гольдони, «Ге нерал Брусилов» Сельвинского, «Ве- ликий государь» Соловьева,ность. всяким может случиться» Ромашова, «Укрощение строптивой» Шекспира и «Горе от умах Грибоедова, В со- ставе труппы ＿ заслуженный РСФСР Ф. Волгин, В. Нельский, Г. Мартини, Н. Ястребов, Я. Про- стаков, Н. Зиновьева, Т. Оболенская и др. Художественный руководитель театра А. Поселянин, режиссеры M. Борзунов и В. Нельский. Глав- ный художник В. Изенберг, компо- знтор С. Варшавский. СИМФЕРОПОЛЬ

Эти черты запечатлелись и в крупных симфонических, кангато- ораториальных и оперных произведе- ниях, законченных в военные годы, в пятой оркестровой сюите Ю. Мей- туса, в симфонической поэме «Пар- тизаны Украины» В. Борисова и дру- гих сочинениях. в Патриотические идеи запечатле. лись в операх, созданных в эти годы, «За родину» Ф. Козицкого и «Ледовое побоище» Г. Тарасова. М. Вериковский, много работающий над воплощением образов Шевченко музыке законнил в годы вонны сюжет (по либретто К. Герасимен- ко), Этой оперой, пронизанной шн- Гокой песенностью, Киевский опер- ЗОН. ный театр открывает нынешний се- в В музыке «Наймычки», так же, как предыдущей опере Вериковского «Сотник» (тоже на сюжет ШШевчен- ко), яркс проявился мелодический дар композитора, сказалоь уверен- ное владение выразительными сред- ствами человеческого голоса, пра- ближающимися к народным во сте- декламации и зеал стиче- ской правдивости. Реализмом отмече- на великолепная кантата Штогаренко «Украина моя», написанная нз слоза М. Рыльского и А. Малышко. Это четырехчаетный во- кально-симфонический цикл для хо- солистов и оркестра. Первая часть кантаты - «Вставай, моя рд- пламе ный призыз к больбе, образы которой развертываются в госледующих частчу качтаты - в трогательной «Колыбельной» для женского хора и солистки с оркест- ром (рассказ матери, склонившейся над колыбелью ребенка, о подвигах его отца), в стремительной парти- занской песне (мужской ансамбль с оркестром) и величественном фина- ле, прославляющем торжество гря- дущей победы.





За «Смертью поэта» последовало «Бородино» - первое произведение Лермонтова, которое он сам отдал в печать, в осиротелый журнал Пушкина. «Язык простой» - сам Лермон- тов помогает определить язык сти- хотворения «Бородино». Что может быть «проще» этого солдатского рассказа, переданного такими сти- хами, которые лишь усиливают его простоту, его чисто народный склад речи. Дыхание жизни до такой сте- пени преисполняет «Бородино», что стихи перестают казаться стихами, что утрачивается самое ощущение метрического строя речи, и онавос- принимается, как непосредственное живое слово. «Бородино» веч- ный, лучший пример народного «сказа» о войне. «Бородино» поистине непревзойденный образец героического искусства. Удивитель- на внутренняя мощь этого бесхит- ростного солдатского рассказа; не- обычайна широта его героических пределов, Рассказывает солдат-ар- тиллерист, и рассказвоспринимается так, как будто сам народ, совер- шивший бородинский подвиг, пове- ствует о нем спокойно, просто, по- богатырски исторически сильно и непререкаемо. И это произведение Лермонтова- блистательный пример героического реализма. За «Смертью поэта» и «Бороди- но» последовали «Поэт» и «Дума». «Поэт» с его призывом к герои- ческому искусству сам был одним излучших образцов этого искусства и «Думу» Лермонтов написал после кавказской встречи с декабристами, ни в одном его стихотворении тоска по героическому поколению, скорбь по отсутствию в жизни не только героических деяний, но са- мого призыва к ним, не выражена с такой силой, как в этой трагической элегии-сатире, которую Белинский считал гражданским подвигом Лер- монтова. Что может быть реальнее той картины русского общества эпо- хи безвременья, какая рисуется в «Думе»: К добру излу постыдно равнодушны, В начале поприща мы вянем без борьбы; Перед опасностью позорно-малодушны И перед властию презренные рабы. ее лу к-ман, Эти четыре строки годятся в эпиграфы к целой библиотеке рома- нов, изображающих «равнодушие» Обломовых, «вялость» Рудиных, «малодушие» всевозможных «лиш- них людей». Героический протест против рав- нодушия, вялости и рабского мало- душия, быть может, никогда еще не звучал так гневно, как в стро- ках Лермонтова. За «Думою» последовала «Песня про купца Калашникова». Исторический реализм этой «Пес- ни» обладает простотой, силой и достоверностью лучших сцен Пуш- кинского «Бориса Годунова». Но историческому реализму «Песни»со- ответствует могучий героизм ее по- этического звучания. Белинский писал о «Песне»: «Здесь поэт от настоящего мира не удовлетворяю- щей его русской жизни перенесся в историческое прошедшее, подслу- шал биение его пульса, проник в сокровеннейшие и глубочайшие тай- ники его духа». Лермонтов обна- ружил в «Песне» «богатырскую си- и широкий размёт чувства», свойственный русскому народу. За песней-былиной последовалро- где на материале текущейдей- ствительности, разработанном с су- ровым мастерством тончайшего реа- лизма, Лермонтов заставлял заду- маться над горьким вопросом: «мало ли людей, начиная жизнь, думают кончить ее, как Александр Вели- кий или лорд Байрон, а между тем целый век остаются титулярными советниками?» Этот роман--книга о великих силах мысли, чувства, во- ли, беэрассудно растраченных эпо- хой темного безвременья. «Лермонтова роман - создание мощной души», - писал декабрист Кюхельбекер, прочтя в Сибири «Ге- роя нашего времени», а другой чи- татель, на противоположном конце России, прочтя тот же роман, пи- сал: «Такие романы портят нравы и портят характер… Эта жалкая кни- га показывает большую испорчен- ность автора… Счастливого пути, господин Лермонтов! Пусть он очи стит свою голову, если это возмож- но, в сфере, в которой он найдет людей, чтобы дорисовать до конца характер своего капитана (Максима Максимовича), если только предпо- ложить, что он вообще способенего охватить и обрисовать». Этот читатель был Николай I он ссылал Лермонтова на Кавказ не только за дуэль с Барантом, как 

мом. гам. это принято думать, но, главным образом, за гениальный роман, в ко- тором Лермонтов с беспощадностью реалиста показал гибель человека мощной думы и смелой мысли в условиях русской действительности, созданных Николаем I и его режи- Но, уезжая на Кавказ в ссылку, Лермонтов оставлял русскому чита- телю поэму «Мцыри», впервые по- явившуюся в «Стихотворениях», из- данных в 1840 году, а в этой гени- альной поэме оставлял свой завет беззаветную любовь к родине, неразрывную со страстной любовью к свободе и ненавистью к ее вра- Во всем, что Лермонтов сам пе- редал русскому читателю, от «Смер- ти поэта» и «Бородина», до «Героя нашего времени» и до «Родины» (1841), он до конца осуществил тот идеал поэта-кинжала, поэта-колоко- те». ла, который он начертал в «Поэ- Как бы ни были пленительнычи- сто лирические мотивы поэзии Лер- монтова, как бы ни были глубоки его философские раздумья, они ни- когда не поглощают, ни на минуту не заглушают геронческого звуча- ния его колокола борьбы и свобо- ды. Когда твой голое, о, Поэт, Смерть в зысших звуках остановит… так писал Боратынский, опла- кивая раннюю гибель Лермонтова. Но смерть не могла остановить героических звуков поэзии Лермон. това. Они слышались не умолкая, во все сто лет, протекшие с его смер- ти. И с особою силою слышатся эти героические звуки лермонтовской поэзии в наши дни Отечественной войны. Великий реалист он в «Бороди- не», в «Валерике» в «Завещании» в «Казачьейколыбельной песнех дал замечательные картины войны здал правдивейшие образы русского солдата, офицера, матери-казачки. Образы эти внутренно родственны, действенно близки тем, кто продол- жает в наши дни то же народное дело защиты родины. Но Лермонтов был не просто ма- стер реализма, великий поэт героического реализма. Вот по- чему все его реалистические обра- зы солдат и офицеров не только живут действительной жизнью, … они призывают к борьбе, они ведут на эту борьбу, заражая своим чув- ством любви к родине, воспламеняя своим героическим духом. Разве «Бородино» … только ве- ликолепная картина великой битвы? Разве рассказ солдата о Бородин- ском бое - только рассказ о про- шлом? Нет, «Бородино», как истинное создание героического реализма, звучит как призыв на борьбу в на- стоящем, ведет в бой, в сраженье. «Бородино» давно стало боевой песней русского солдата, - никогда еще не звучала эта песня с такой действенной силой, как в Отечест- венную войну, когда советским бой- цам пришлось вновь гнать - поля Бородинского нового, лютого врага, Героическая поэзия Лермонтова воодушевляла бойцов на борьбу и победу. Так было под стенами Москвы. Так будет всегда. Великий колокол поэзии Лермон- това будет вечно звать и вдохнов- лять на борьбу, на труд во имя ро- дины и ее свободы.

 i e H E F

«Украина моя» Штогаренко--про- изведение подлинно народное и по содержанию своему и по средствам выразительности. И в то же время в этом произведении еще раз сказа- лась связь украинской музыки с русской музыкальной культурой, связь, определившаяся еще у учени- ка Римского-Корсакова -- основопо- ложника украинского музыкального профессионализма Н. В. Лысенко и закрепившаяся в творчестве Ревуц кого, Косенко, Лятошинского и дру- гих крупнейших украинских масте- ров современности. И в интонацион- но-гармоническом строе кантаты Штогаренко, национальном по своей то же основе, ясно чувствуется в время близость к Мусоргскому, к свойственной ему эмоциональной на- сыщенности и правдивости музы- кальной речи. Близость к русской культуре, от- ражающая симпатии и чаяния укра- инского народа, ощущается и в про изведениях, созданных украинскими композиторами в последние месяцы, в частности в песнях освобождения и возрождения Украины. Эта близость еще более подчерки- вает исторические традиции братской дружбы и любви между русским и украинским народами, сложившиеся на протяжении столетий, - тради- ции, скрепленные кровью героев и огнем победоносной борьбы за сво- боду своей отчизны. 

Нас тешат блестки и обманы, Как ветхая краса, наш ветхий мир привык  Морщины прятать под румяны.

СОЮЗ СОВЕТСКИХ ХУДОЖНИКОВ КРЫМА Возобновляет свою деятельность Союз советских художников Крыма. Создан Оргкомитет союза в со- ставе Я. Бирзгала (председатель), O. Авсияна (зам, председателя) и М. Щеглова. На первом собрании членов союза обсуждались вопросы подготовки к предстоящей всекрымской художест- венной выставке, посвященной го- довщине освобождения Крыма от немецких захватчиков. Главное ме сто на выставке решено отвести местной тематике, конкретным эти зодам, показу боев за Крым. Срок представления эскизов 1 ноября. ДАУГАВПИЛС. ПОДГОТОВКА НОВЫХ уудОЖЕСТВЕННЫХ КАДРОВ Начались занятия в музыкальных и художественных учебных заведе- ниях Даугавпилса. Сотни одаренных девушек и юношей зачислены в классы скрипки, фортепиано, во- кального пения. Особенно много за- явлений подано в училище при- кладных искусств. Школы и училища укомплектова- ны квалифицированными преподава- телями, среди них доценты Москов- ской консерватории заслуженные деятели искусств республики. КИЕВ.

Вот приговор Лермонтова над со- временной ему поэзией нежных ан- гологических идиллий, утонченных омантических элегий, пышных де- кламационных монологов, «Простойи гордый язык» - это единственный язык, достойный той поэзии, кото- эую уподобляет Лермонтов кинжалу колоколу. героического Лермонтов жаждал реализма какими иными словами можно передать все, что выражено ям в «Поэте» и в целом ряде дру- их его стихотворений зрелой по- ы? В своем диалоге «Журналиет. гитатель и писатель», который для Пермонтова является таким же кcredo» поэта, как «Театральный раз езд» для Гоголя-драматурга Пермонтов заставляет «читателя» омиться тоской по этому герон… ческому реализму. Почти с отчая- чнем «читатель» набрасывает пе- альный инвентарь современным тихам и прозе; Стихи - такая пустота; Слова без смысла, чувства нету, Натянут каждый оборот, Мелкий «натурализм» прозы учше этого вконец измельчавшего «романтизма» стихов: С кого они портреты пишут? Где разговоры эти слышут? Зачеркивая всю эту праздную ли- ературу натуралистического описа- ельства и романтического украша- ельства жизни, «читатель» взыва- т: Когда же на Руси бесплодной. Расставшись с ложной мишурой. Мысль обретет язык простой И страсти голос благородный? Легко было бы ответить на во- грос «читателя»: «мысль» обрела язык простой» в прозе автора «Ге- юя нашего времени», а могучие страсти» - прежде всего страсть нашли «го- борьбе и свободе юс благородный» в произведении поэта, потрясшем всю страну. Это -стихотворение на смерть Пушки- a. Со скорбью возвещая «беду на- юдную», поэт с гневом призывал к уду виновников этой беды! Стихотворение «Смерть поэта» грямое вмещательство в жизнь, рямое действие борца, слово орого действительно оказалось даром клинка в тех, кого поэт за- леймил приговором: «Свободы, Гения и Славы палачи!» «Смерть поэта» разошлась по оссии в тысячах списков, запоми- алась наизусть всей «Молодой Россией» - Белинского и Герцена. Iа действие поэта враги Пушкина, твечали действием же ссылкой Термонтова на Кавказ. До 1837 года Лермонтов написал выше трехсот лирических стихо- ворений (среди них - «Ангел», Парус» и «Нищий»), двадцать че- ыре поэмы (в их числе … «Ангел мерти», «Изманл-Бей», «Боярин Эрша», первые наброски «Демона»), ять драматических произведений одно из них - «Маскарад»). Всего того было бы с избытком доста- чно для славы другого поэта. Но e это было, по суду Лермонтова, шь черновиками, набросками, про- ми других, высших, совершенней- их созданий. Вышел Лермонтов из своей рабо- ей писательской горницы только о «Смертью поэта», со стихотвор- ой речьб народного трибуна, ко- орую не определишь иначе, как ловами; героический реализм. 

Из произведений Ф. Козицкого от- метим «Песню зенитчиков» и прек- расную песню о Гуле Королевой, де- вушке-героине, павшей в бою за ро- дину, К числу лучших песен, создан- ных в эти годы, принадлежит и песня «В поход» недавно скончавше- гося С. Добровольского, одного из талантливейших представителей мо лодого поколения украинских ком- позиторов, Много патриотических пе-

B Карело-Финской республике C. КОЛОСЕНОК начальник управления по делам искусств при СНК Карело-Финской ССР да вернется Республиканский театр русской драмы. драматический театр переехал в г. Государственныйнациональныпрограмма. Олонец, центр одного из крупней- ших районов республики. на- несли большой ущерб искусству Карело-Финской ССР. Уничтожены здания Филармонии, Национального театра и музыкального училища в г. Петрозаводске, сожжено здание театра в г. Медвежьегорске, разру- шен театр в Выборге. Несмотря на это, театры и Филар- мония уже начинают работать. 15 сентября открыл сезон Fеспубли- канский театр музыкальной коме- дии. В октябре начал работу ан- самбль «Кантеле». Уже работает национальный театр. Он дал в Оло- нецком районе более 20 концертов для колхозников, занятых на убор-

Край народных певцов и сказите- лей, родина рун «Калевалы» Совет- ская Карелия освобождена. На ос- вобожденной земле закипел труд. Вызволенный из рабства и угнете- ния народ с любовью и рвением воестанавливает свое хозяйство и культуру. На лесопунктах, в колхо- зах, в рыбацких становищах, на ле- созаводах и бумажных комбинатах. на горных разработках и Кировской магистрали возрождается жизнь во всем ее разнообразии. Культура карело-финского народа, придавлена сапогом «завоевателя», которая была в за- прете и унижении, снова свободно но засверкала на обновленной земле. Вернулся в Петрозаводск из эва- куации Государственный универси- тет, Возвращаются театры и ансам- бли республики. В Петрозаводск приехали Рес- публиканский театр музыкальной комедии, Филармония, Дом народно- го творчества Союзыкомпозиторови художников. Вернулся из гастроль- ной поездки в Архангельскую и Ярославскую области Государствен- ный национальный

пертуаром и методическими посо- биями, вместе с драматургами и композиторами готовит новые про- Изведения Жизни республики. Сейчас ДНТ вместе с ЦК комсомо- ла направляет молодежную бригаду для обслуживания лесорубов. Для этой бригады написана специальная Плодотворно работают наши ком- позиторы, драматурги, художники. Поэт В. Владимиров перевел на русский язык пьесу финского клас- сика Паккала «На сплавной реке», переводит пьесу другого классика Майю Лассила «Мудрая дева» и пишет пьесу о герое карело-финско- го народа, руководителе партизан- ского движения Иване Григорьеве. М. Суни переводит на финский язык пьесу О. Берггольц и Г. Ма- когоненко «Они жили в Ленингра- де». Поэт Т. Хело переводит на финский язык пьесу Островского «Гроза». Г. Композитор Л. Вишкарев написал первую карельскую оперу «Сампо» по мотивам «Калевалы», Р. Перга- мент заканчивает музыкальную ко- медию «Кумоха» по либретто, напи- санному В. Чеховым на материале карело-финских народных сказок. Синисало написал для ансамбля «Кантеле» одноактный балет на те- мы «Калевалы» «Похищение Кю- ликки». Калле Раутио написал струнный квартет, Лаури Иоусинея сонату для скрипки и рояля, А. Голланд-несколько песен для наших ансамблей Сейчас композн- торы работают над песнями о каре- ло-финских партизанах. выставка произведений живописи свидетель- ствует об активности Союза ху- дожников. Порадовал на этой вы- ставке 75-летний художник, ученик Репина В. Попов, написавший заме- чательную картину «Знатные рыба- ки республики». Хороши портреты знатных железнодорожников Киров- ской магистрали и героев-партизан нашей республики, написанные Г. Стронк. Выразительны зарисов- ки разрушенных врагом городов Петрозаводска и Медвежьегорска Г. Львовича. Интересные работы показали А Мелков, Линдхольм н Буторов. Часть работ приобретена Управлением по делам искусств в Государственный фонд республики. Сейчас художники готовят новую выставку, посвященную партизан- скому движению в Карелии. г. Петрозаводск.

не

УКРАИНСКАЯ ЭСТРАДА Решением Управления по делам искусств при СНК УССР возобно- вляется деятельность Украинской государственной эстрады, которая обединяет новый театр эстрады и миниатюр, джаз-оркестр и эстрадно- цирковой ансамбль. В группу теат- ра эстрады и миниатюр приглаша- ются мастера лучших театров УССР и других союзных республик. Театр будет ставить одноактные комедин, ревю, скетчи. Для подготовки кадров эстрады Управление по делам искусств ре- шило открыть в Киеве студию эст-  радного искусства. 

ансабль карело- финской народной песни и пляски «Кантеле». Возвращается Выборг- жий театр. В начале будущего го- * ке урожая, Бригады Театра музко- медии обслуживают районные цент- ры республики и воинские части Карельского фронта. Воодушевленные наступательным фашистскими архитектуры порывом Красной Армии, работники искусств республики в периодбоев за освобождение Карелии и сейчас плодотворно трудятся над новыми спектаклями, концертами, произве- дениями музыки и живописи. Национальный театр заканчивает работу над пьесой финского класси- ка Минны Кант «Кража со взло- мом» в постановке художественного руководителя театра Н. Демидова. Очередная постановка - пьеса Ф. Кнорре «Встреча в темноте». Петрозаводский театр русской дра- мы поставил пьесу Островского «Бесприданница», готовит «Дворян- ское гнездо» по Тургеневу и «Отел- ло» Шекспира. Выборгский театр поставил пьесу бр. Тур и Л. Шей- нина «Поединок» и комедию Гольд- смита «Ночь ошибок». Сейчас театр работает над пьесой А. Крона «Офицер флота», Театр музыкаль- ной комедии подготовил «Перико- лу» Оффенбаха в постановке на- родного артиста КФССР А. Феона и ставит музыкальную комедию Ря- бова «Сорочинская ярмарка». Ан- «Кантеле» работает над но- вой программой, посвященной осво- бождению Карелии. Дом народного творчества восста- навливает кружки художественной самодеятельности, снабжает их ре-



Советские архитекторы вандалами. На снимке: H. Колли).

работают над проектами восстановления городов, эскиз полукруглой площади гор. Калинина (автор - разрушенных академик

2 Литература и Искусство № 42 (146)