яэльсаюг I.

Повесть о народном гневе В «Соти» один из персонажей го- ворит коммунисту-строителю: «Спра- ведливость-те от красоты идет, а красота из тишины рождается. а вы ее ломом, тишину-те, карежите…». Было бы ошибочно возлагать ответ- ственность за такое, высказызание непосредственно на автора романа. Леонов бесспорно чувствовал пафос ломки отсталого и косного и умел изобразить процессы социалистичес- кой стройки. Тем не менее, начиная с Антона из «Барсуков»и кончая Ува- дьевым из «Соти», люди, строившие будущее, представлялись Леонову до какой-то степени чуждыми поэ- зии природы и патриархальных сто- рон народной жизни. С другой сто- роны, город (правда, эпохи нэпа), переделывацяний людей деревни, од- новременно и привлекал и пугал Леонова своей «тревожной и ги- бельной… красой».  ли Леонов ошибался и в том и в другом. Горький, например, создал образы передовых людей, которые глубоко чувствуют и «тихую» кра- соту русской деревенской песни и стремительную красоту русской пе- редовой мысли. Горький показал также, как город кует крестьянские души - и пусть резко, - но тол- кает их вперед. Идя по неверному пути, Леонов попадал в зависимость от Достоев- ского, столь резко противопоставив- шего «идеал Мадонны» и «идеал Содомский». Но ведь мучительней- шие метания Достоевского были по- рождены эпохой уродливейшего бур- жуазного хищничества, страшного гнета царизма и крепостнических пережитков и отсутствия массового революционного движения. Об ек- тивно метания Достоевского ука- вывали на то, что гнет этот бесси- лен остановить кипение русской жизни, заглушить веру народа в будущее торжество правды и кра- соты. Сомнения же Леонова, разу-. меется, несравненно более слабые, были лишены исторически весомого фундамента. Поэтому они граничи- с литературщиной. Во «Взятии Великошумска» же Леонов видит рождение красоты и правды в бит- вах за родину. Теперь в одних и тех же людях воплощены и чувство родной природы, и воля к борьбе. Если в финале «Барсуков» месяц - совежая березовая стружка, игрой и удальством ветра занесенная за об- лака» выражает собою как бы стремление подняться над земными тревогами и горестями, то в заклю- чающей картине новой повести Ле- онова «простая, чистая и спокойная звезда, похожая на снежинку», рож- дается из «грозного, парадного за- рева» справедливой войны советско- го народа. Язык Леонова, столь высоко оце- ненный Горьким, соединил теперь поэтическую многоцветность и мят- кость и изобилие, богатство узо- ров и завитков с энергией, сосре- лоточенностью, вещностью. Изме- нлся не только язык, но и стиль. Яснее выступила, вытесняя расплыв- чатое психологизирование, самая сильная сторона леоновского талан- та его дар живописца в лите- ратуре. «Взятие Великошумска» в сущности, цикл сменяющих друг друга картин, И если можно гово- рить о классической традиций в творческом преображении, ощущаю- шеися во «Взятии Великошумска». то нужно назвать Гоголя, а не До- стоевского. Мы имеем в виду не только Гоголя, поэта украинской природы (этого Гоголя действующие лица «Взятия Великошумска» упо- минают не раз), но и Гоголя кого реалиста, соединиишего пре- дельное конкретно-вещное изобра- жение русской жизни с лирическим прозрением в ее великие буду- шие судьбы. И думается, что в стремительиом героическом совет- ском танке, изображенном Леоновым, есть нечто от необгонимой русской ка, тройки Гоголя. И тем не менее старина еще чув- ствуется в новизне Леонова. Так, например, о красоте советского тан- этого сосредоточения энергии, воли, героизма и патриотической любви советских людей, Леонов го- ворит в таких выражениях: «ужас- ная… целеустремленная красота со- ветской тридцать-четверки…». Поче- му красота эта «ужасна»? В кон- текстесловоэто не может быть отне- сено к восприятию советской маши- ны врагом, Приходится думать, что эпитет этот родился из старых, на- веянных подражательным следова- нием за Достоевским, представле- ний об «ужасе» бурного движения и ломки жизни. А представления эти противоречат всей эстетиче- ской концепции «Взятия Велико- шумска». Далее совсем плохо сравнение танка с «ангелом мщения». Образ этот опять-таки противоречит основ- ным принципам созданного Леоно- вым художественного мира. Ведь он сам заставил нас поверить в то, что танк стал «крылатым железом» бла- годаря непреклонной воле к победе, одушевляющей его экипаж. Сравне- ние же танка с «ангелом мщения» звучит фразерски для советского че- довека, просто я гордо смотрящего лвевоя дела и во лы. Леонов вкладывает в уста Со- болькову следующие слова: «На что. мы только не пускаемся для них, для деток… для всемирных деток…» Боль за сломанную и изуродован- ную гитлеровскими мерзавцами дет- скую жизнь - одно из самых тяж- ких ощущений, рожденных этой войной, Тем больше ответственность писателя, выражающего это свя- щенное чувство советского челове- ка. Здесь особенно нестерпим ма- лейший оттенок литературшины. Между тем слова Соболькова по своей форме едва ли не плод лите- ратурных реминисценций, Нельзяне вспомнить и стремление Дмитрия Карамазова «сделать что-то такое, чтобы не плакало больше дитё», отрывок из «Дневника писателя» о «детках» и любовь Достоевского к понятию и слову «всемирный». Разумеется, герой Леонова впра- ве говорить словами в духе и сти- ле Достоевского. Но писатель обя- зан в этом случае так раскрыть внутренний мир данного пероонажа, чтобы слова эти и по форме своей соответствовали его мироощущению. Но этого-то у Леонова и нет. Однако и непоследовательность. и односторонность Леонова не мо- гут повлиять на основное впечатле- ние, вызываемое «Взятием Велико- шумска»: крупный и своеобразный художник создал значительное про- изведение, новыми словами и обра- зами выразившее существенные сто- роны патриотического мироощуше- ния советского народа, богатство его духовной жизни. ВЗЯТИЕ ВЕЛИКОШУМСКА  Л. ЛЕОНОВА Когда же, охваченная огнем, гиб- нет героическая двести третья, до конца выполнив свой долг, сама при рода, в «нестерпимой красоте» сво- ей как бы становится в почетный караул: «Большое солнце опуска- лось за низкие облачные горы Глаз легко различал покатые хребты и малиновые склоны, пересеченные глубокими лиловыми распадами; ро- зовые реки и спокойные озера све- тились там, недвижные, как в ка- рауле…» Леонов изображает укра- инскую природу - цветущую люби- мицу советского народа, природу Гоголя, которая, по словам Герцена, исполнена «истинной красоты… ве- селости, прации, движения и люб ви». На этой чудесной земле, мстя за ее поругание, сражаются бок бок украинец, волжанин, сибиряк, все она очарованы ее прелестью, для них всех она своя и родная. этой черте психологиии наших лю- дей без всякой навязчивости вопло- щена Леоновым одна из существен- нейших сторон морального един- ства советского народа. о и и В II.

Песни югославского партизана белом переплете, Она издана в 1944 г. главного партизанского штаба. Перед нами небольшая книга в в Югославии отделом пропаганды 

Эту книгу печатали в лесу, на шапирографе. Песни, собранные в ней, записывали со слов партизан, но борец Каюх, было известно, что их сложил поэт-

Настоящая фамилия молодого поэта- К. Дестовак, Он погиб недавно в бою с немцами.

B наши дни действительность предоставила писателю неисчерпае- мые россыпи ярких, значительных явлений и фактов. «Война порвала все покровы и обнажила все отно- шения» (И. Сталин). В такой об- становке даже репортерская, очер- ковая запись оказывается чрезвычай- но эффективной, Но тем более за- служивают внимания те художест- венные произведения, в которых пи- сателю удается создать индивиду- ально неповторимый художествен- ный мир, Ибо «Искусство есть вос- произведение действительности, по- вторенный, как бы вновь сюзданный мир» (Белинский). Новая повесть Леонида Леонова и принадлежит, на мой взгляд, к тем, еще очень немногим произве- дениям об Отечественной войне со- ветского народа, в которых такой мир создан. Леонов не повторяет общих слов о войне, о людях фрон- та. Подходя к «Взятию Великошум- ска» с формальной меркой катало- гизатора, пришлось бы сказать: «В центре повести героическая борьба экипажа танка 203, его «кинжаль- ный рейд» в германском тылу в пе- риод осение-зимнего наступления Красной Армии 1943 года на Ук- ранне близ Житюмира». На деле идейным и поэтическим центром повести оказывается тема гораздо более широкая, Это от-

В послесловии к книге стихов Каюха сказано, что у редакции не бы- ло возможности собрать и издать все произведения поэта Но и те песни, как горячего характеризуют Каюха, угнетателями. что напечатаны в этом сборнике, патриота, непримиримого борца с

Ниже мы печатаем два стихотворения Каюха в переводе с хорватского Песня матери Три сына моих- партизанские стрелы, Они караулят фашиста в горах, Отриньте, отриньте, сыны мои, страх, Пуля не трогает смелых. Пред немцами спину во век не согну, Мне до смерти тяжков глухом полону, Где кони поля растоптали, Где села с полями сравняли… Моя сыновья-материнское счастье, Я вижу победу сквозь дым и ненастье. Сыны золотые, периатые стрелы, Если б я крылья соткать вам умела… Ретра быстрее, сильнее орлиных, Крылья, достойные славянина: Сердце б единое в грудь вам вложила, Гневом, не кровью наполнила жилы. Три сына моих три неликих удачи… Каждый мой сын и для родины сын. Но вдруг из троих не придет ни одии? Три сына моихтри великих удачи. Мать не от горя-от гордости плачет. Мих. СТАЛЬ Надежды Белинович Советским героям

Товарищи, мы с вами рядом, Близко сражаться, Могучим братьям Кланяемся низко. Советским, несгибаемым героям, Которые несут огонь в груди, Идут на смерть, за жизнь и свет К победам проложив свои пути. Нас ваша сила до костей согрела, Вы с нами нечно, C вами B столетьях Мы всегда.

Дружба братская созрела Пурпурный цвет знамен Нас кличет за собой. В огне родил победу Правый бой.

Леонову удалось показать в своей повести силу того потока народного гнева, народной страсти, который сметает и отбрасывает полчища гит- леровцев. Но организующая, направ- ляющая, интеллектуальная сторона военных усилий советского народа отступила у Леонова на второй план, хотя Леонов коснулся таких явлений, типов и черт, которые тре- бовали более глубокого изображе- ния именно этой стороны великого подвига Красной Армии. Тут невольно из произведений по- о- следнего времени вспоминается «Во- локоламское шоссе» А. Бека. На- стоящий герой этой повести пе- редовая мысль командира Красной Армии, страстно ищущая военно-так- тическую истину. Бек огодвигает все другие стороны воеиной жизни. Писательская удача и заслуженный читательский успех, выпавший на долю Бека, в значительной степени обусловлены целеустремленностыю этого произведения, способностью писателя к проблемному и тематиче- скому сосредоточению. Леонов же рисует очень широкую картину, Но далеко не все части и элементы ее одинаково удались ху- дожнику. Наиболее органичны и цельны у Леонова образы таких людей, как танкисты Литовченко и Обрядин, у которых из стихииной, инстинктивной ненависти к врагу рождается сознательный героизм бойца Красной Армии. Образы Литовченко и Обрядина созданы, главным образом, живопис- ными средствами, расходуемыми при- гом скупо и сдержанно, И тем не менее создается живое и богатое представление об этих людях. Пер- вый из них несет еще в себе юное и задумчивое ощущение тишины де ревенской жизни Но в его взгляде чувствуется та страстная гордость, та ясноеть и любознательность и мелькает та «злая искорка», кото- рые обясняют нам и «упоение тан- ковым могушеством», и способ- ность «звучать в ноту со сво- им железом» и, главное, быстрый душевный рост и новое сложное и богатое ощущение жизни, которое приходит к нему в испытаниях войны. y немолодого уже Обрядина «озороватые себена уме глаза», И в его цветистой и шедрой шутливо- стии в его изобретательном по- варском мастерстве, и в его песне, на которую он столь охотно берет женское сердце, как «уточку на ма- нок», и в прихотливых изгибах его судьбы чувствуется широта нату- ры, артистизм и неспособность к постоянному и упорному напряже- нию. Порой в его взоре блеснет что-то «пугачевское, черное, ата- манское», Но война рождает и в его душе «ознобленной близостью гибели», глубочайшее чувство това- рищества и подлинно героическую самоотверженность. Однако несравненно менее убели- телен Леонов тогда, когда он рису- ет людей, еще до войны прошед- ших серьезную интеллектуальную школу, Таковы, повидимому, коман- дир танка лейтенант Собольков и радист-стрелок Дыбок, Оба они за- думаны интересно, но жизненный и духовный путь их трудно предста- вить. «Россию следует любить имен- но в непогоду, а при ясном-то солнышке она и всякой волочи мила», - говорит Собольков, но как выросло в нем это убеждение, как, в каком жизненном опыте сло- жился его характер, который, по словам Обрядина, «из кремня сделан, но имеютсяв нем розовые прожилоч- ки», - мы не знаем. Не очень по- нятен также замкнутый, подобран- иный, жесткий Дыбок, проходяший по жиэни как бы «со стиснутыми зубами», Откуда в нем из ряда вон выходящая уверенность в своих си- лах, почему и он и автортак беспо- воротно убеждены в том, что суж- дено ему взбираться «по ступеням большой жизни» и каково его пред- ставление о ней, - все это остается недосказанным. Образ генерала, командира тап кового корпуса во многом натоми- нает Курилова героя романа жены Леоновым людьми мечтатель- ными. размышляющимисудьбах страны своей, о судьбах человече- ства, и оба они, в сущности, мало лейственны. Карактерно, что и в том и в другом случае Леонов при- бегает к одной и той же мотиви- ровке, - его герои нездоровы, и это как то выключает их из прак- тической сферы жиэни. Образ гене- рала в полном противоречии с са- мым существом своим, действенно, жсно онень ынло связаи с рас- 208. сказом о судьбах экипажа танка 1II.

отсутствующих ПИСЬМО С ФРОНТА газете-многотиражке. Несколько сти- хотворений было напечатано в газете «КБФ». Но время шло. Не видя ни поддержки, ни помощи со стороны писателей, он начал сбиваться с ес- тественного для него пути. В его стихах появились ноты разочарова- ния. Эти настроения возникли унего потому, что он не смог найти ра- зумного применения своим литера- турным стремлениям. Есть еще одна категория начинаю- щих. Те просто возомнили себя по- этами со дня рождения. Таких мне пришлось видеть на семинаре. Само- уверенность из них так и прет нару- жу, а стихи их - сущая дребедень. Они считают поэзию легким и прият- ным занятием, делом чистого вдох- новения и не склонны прислушивать- ся ни к какому трезвому голосу критики. Таким людям нужно понять, что поэзия - это прежде всего ве- ликий труд. Есть и третья категория, ко- торая избрала правильный путь. Сюда я могу отнести и товарища моего по службе Сергея Кар- начева. Эти люди пишут, пишут, не считаясь с обстановкой, где попало, чем попало, на чем попало. Сергей Карначев - заочный слушатель Мос- ковского литературного института. Занимается, как может, но все же занимается. Он не растрачивает дра- гоценного времени даром. Он тоже

Об

Картина В. ПАКУЛИНА. Выставка ленинградских художников в Русском музее *

Под езд к Зимнему дворцу *

C радостью прочел я в газете «Литература и искусство» статью Конст. Симонова «Подумаем об от- сутствующих». Статья эта пришлась по душе очень многим начинающим поэтам, и не только поэтам. Прав, тысячу раз прав Константин Симо- нов, когда говорит:

дения писателем картины вождения танка и танкового боя, о правиль- ности применения рассыпанных по повести - пожалуй, в чрезмерном изобилия технических терминов может судить лишь военный спе- циалист. Но каждый читатель пове- стиполучает сильное и ясное пред- ставление о том величайшем напря- жении и «нечеловеческом труде», ко- торых требует работа танкиста Мо- гущество танка, как средства боя, встает в живом образе его движе- ния и борьбы. Изображая бой, Лео- нов заставляет читателя видетьпро- исходящее как бы через смотровую прорезь танка. чиненную матери немцами, и мет щего им. Леонов рисует, как овла- дел Литовченко доверенной ему славной машиной, бурный рост это- го недавно еще простоватого юноши, почти мальчика «с румянцем и бро- вями девушки». Изображение танка и его экипа- жа, боевой дружбы людей, описа- приробоковие оличестиеотступлении обединень лесрально поли ческого едило сорстаого тарода и массового роста советс оретских людей в эпоху Отечественной войны. Леонов впервые ввел танк вболь- шую литературу, Но он сделал, од- нако, и нечто большее: он изобра- зал танк, его экипаж, в частности, его водителя Литовченко, молодень- кого крестьянского паренька, глу- боко затанвшего в себе обидупри Идея же эта выражена и обос- нована глубоким и своеобразным раз- витием художественных образов. За грозным кипением человече- ских сил, страстей и инстинктов в огне и буре войны, за грохотом ме- талла в бою у Леонова всегда чув- ствуется обаяние родной природы, ее красоты, нежности и тишины,си- ла ее ласки и зовов. Генерал, ко- мандир танкового корпуса вспоми- нает о великошумском крае в дни своей молодости: «…Было тихо в природе, и пели молодые петушки. Дымок паровоза уже белел вдалеке, гудела звонкая июльская земля». детства умел он «…слушать голо- са родных полей и леса… в скром- ном венчике любого придорожного цветка видеть ласковый, недремлю- щий, всегда присматривающий за тобой глазок родины…». Когда в природе наступала «почти весенняя тишина… хотелось, чтобы длился вечно этот вечер, тихий и благостный дар, улыбка родины сол. дату, уходящему в бой». Танкоказы- вается в тылу у немцев оторван- ным от своих, и командир его гово- рит: «Скажи, можно ли им задарма экое серебро отдавать? - Он окинул глазами зимнее убранство леса, строгие елочки в снежных корон- ках и с царственным горностаемна детских плечиках, небо громадней- шее, как родина… Никогда в такой вещественной прелести не воспри- нимал он родной природы, ее вкрад- все чивых шорохов и запахов, ему было дорого в ней…». Природа, земля не раз олицетво- ряли собою в творчестве русских писателей стихию народной жизни. В творчестве Леонова в романе «Вор» природа, земля, деревня, «людская гуща» осознаны, как раз- личные стороны одной стихии, В но- вой своей повести Леонов подчер- кивает самые первичные стороны родной природы для того, чтобы по- казать, как война всколыхнула на- родную стихию. Леонов при этом не прибегает к абстрактным символам. Реалистически прослежи- вает он, как инстинктивное чувство родной природы и дома закаляется на войне в горечи утрат, мук и бед и становится осознанной волей к борьбе и мщению за родину, встающую в сознании в знакомых с детства образах полей, цветов де- хат. Эта ллюбовь, воля давнего тракториста, дружить с прозной, боевой машиной, стать ма- стером танковождения, умеющим при учебной проездке не помять встречной вишенки, а в бою беспо- раздавить врага. И танк ка- жется уже живым воплощением гне- ва, мщения и любви советских ло дей, свято хранящих память обо всем дорогом и блиэком и держа- «судьбу прогресса, как птенца в наших огрубелых ладонях». Красота родной природы и красо- та советского танка, передовой во- енной техники, служащей бое об щечеловеческие идеалы, оказывает- ся разными сторонами единого, ор- ганически созревшего в войне эсте- тического сознания масс. До «кре- стьянского сознания» Литовченки «…достигла… целеустремленная кра- сота советской тридцать-четверки»,- говорит Леонов. И то же ощущение вызывает проникнутая подлинной силой кар- тина шоссе, по которой идет впе- ред пехота, мчатся цистерны и гру- зовики и возвращаются беженцы: «…по обочинам, насколько хватало кругозора, грохоча и с откры- тыми люками, по даа в ряд ка- тились танки… Они служили как бы жедезными берегами для этой реки народного гнева, и только теперь становилось ясно, какую вековую дремучую силу разбудил вражеский удар…» Немецкие же танки, ору- дия насилия и разбоя, предстают перед нами, как чудовищные «же- лезные пауки» и «бронированные твари». В порядке обсуждения.

ВЫСТАВНА В РУССКОМ МУЗЕЕ  Письмо из Ленинграда ды, занесенный снегом, с удиви- тельно точно наблюденными редки- ми черными фигурками людей, Ле- нинград с серым зимним небом су- ровой зимы 1941-1942 г., ленинград- ские улицы с темнеющими брешами разбитых домов. Все эти прекрасно и остро наблюденные детали, пла- стически оправданные, придают ра- ботам художника безусловную цен- ность и значительность. Художник К. Рудаков, которого мы знаем как первоклассного ил- люстратора, представлен на этой выставке интересными живописными работами как акварелью, так и маслом, Те тонкие психологичес- кие характеристики, которые мы привыкли видеть в иллюстрациях Рудакова, перенесены им в живо- пись. За последнее время худож- ник написал ряд портретов, главным образом женских; среди нихособен- но выделяется портрет молодой де- Особое место занимает портрет Суворова, Можно не согла- ситься с толкованием образа гени- ального русского полководца, но-на- до отдать должное прекрасному жи- вописному решению этого портрета. Два зала целиком посвящены ил- люстративным и театральным рабо- там Рудакова. Конашевич на данной выставке впервые выступает так широко как художник - станковист. Лучшими работами Конашевяча являются сложные по технике и значительные по содержательности характеристик два больших женских портрета, вы- полненные акварелью на китайской бумаге, наброски портретов военных, исполненные тушью, и предвоенные пейзажи Павловска (тушь и акварель на китайской бумаге) - образцы виртуозного владения техникой Натюрморты красивы по цвету, эффектны, но, увы, они оставляют зрителя холодным, так же, как и серия акварелей-пейзажей Ленингра- да в дни блокады Впечатление от этих листов исчерпывается только декоративным эффектом. Работы А. Стр Стрекавина «Литейщи- цы», «Проба» представляют собой своеобразную скульптурную сюиту. Это фигура девушки, взятая ху- дожником в различные моменты производственного процесса в ли- тейном цеху. Скульптуры эти обла- дают несколько успокоенной, слиш- ком уравновешенной композицией. Интереснее по замыслу эскиз к скульптуре «Партизанка», где ху- дожник, отойдя от привычных, уже использованных композиционных возможностей, стремится новыми средствами передать внутреннюю динамику темы. Несмотря на различные индиви- дуальные, формальные и тематиче- ские устремления художников, вы- ставка оставляет цельное впечатле- ние. Татьяна ЛЕБЕДЕВА

«Молодой человек, который се- годня хочет стать писателем, дол- жен пройти через войну. Только тогда он будет жить, как писа- тель». Я - рядовой краснофлотец-зенит- чик на одном из кораблей Балтики. Корабль мой краснознаменный. Мне не пришлось кочевать, как Алексею Недогонову и Михаилу Луконину, о которых пишет Симонов, но кое-что видеть пришлось. Среди моих това- рищей моряков очень многие пишут стихи. Да признаться, и сам я не- много пишу, поэтому мне знакомы все те трудности, о которых говорит Константин Симонов. Вполне понятно, что в период боев нельзя мечтать о том, чтобы писа- телям-фронтовикам оказывалась какая-либо систематическая помощь со стороны квалифицированных ли- тераторов. Но в период передышки это возможно. А у нас эту воз- можность не используют. Как хорошо было, когда в конце прошлого года собирали двухсуточ- ный семинар начинающих авторов Балтики в Доме флота, Молодые пи- сатели, поэты читали свои произведе- ния, выслушали мнение своих то- варищей и старых опытных литерато- ров. Лекцию «О том, как писать сти- хи» прочитал писатель Лев Успен- ский, Потом со своими произведения- ми выступили Всеволод Вишневский, Вера Инбер, Всеволод Азаров, Лев Успенский и др. Семинар дал нам очень много. Но после этого чудес- ного начинания все заглохло, и о молодых писателях-фронтовиках сло- ню забыли. Я все время нахожусь среди своих прузей краснофлотцев и знаком не только сих литературной работой, но и с их душевным состоянием. Один из наших начинающих поэтов пишет с начала войны. У него было горячее желание посвятить себя литературе. Он печатался в нашей корабельной 

В залах Русского музея в Ле- нинграде открылась выставка работ ленинградских художников А. Па- хомова, В. Пакулина, К. Рудакова, В. Конашевича и скульптора А. Стрекавина. На выставке преобла- дают работы, созданные художника- ми за время войны. Мы хорошо знаем Алексея Пахо- мова, интереснейшего живописца, блестящего рисовальщика и иллю- стратора; он несомненно является одним из самых ярких представи- телей изобразительного искусства Ленинграда, На этот раз художник представлен на выставке замеча- тельной серией автолитографий се- нинград в дни войны и блокады». История города -- от проводов на фронт народного ополчения через ряд эпизодов самых тяжелых дней блокады, до исторического салюта январе 1944 г. возвестившего всей стране о прорыве в блокадывушки-бойца,

последовательно показана мудожни- краснофлотец, и ему так же, как и ком. К сожалению, на выставке от- сутствуют листы, посвященные теме восстановления Ленинграда. Замечательно удался художнику образ девушки-ленинградки. Она всюду: она провожает бойцов на- родного ополчения, она же выносит раненых из разрушенного дома уби- рает снег, везет больногов стацио- нар, дежурит на крыше, наводит зенитки на вражеские самолеты и в перерыве стирает белье, заботли- во поливает огород, и наконец, на первом плане автолитографии «Са- лют» художник дает пелый ряд различных вариации этого образа, Пейзажи рисунков Пахомова очень разнообразны: ва Биржа, Алии ралтейство, Марсово поле, арка Главного штаба. Тонкое и четкое ощущение архитектурного пейзажа города дает особое чувство незыб- лемости, бессмертия города. Второй участник выставки - B. Пакулин также запечатлел в своих работахЛенинград периода блокады. Работа над пейзажем помогла Па- кулину освободиться от несколько одностороннего в первый периодего творчества увлечения новейшей французской живописью. Три го- да, проведенные художником за мольбертом на ленинградских ули- цах, буквально с риском для жиз- ни, под бомбежкой и обстрелом, придали его работам ту теплоту и человечность, которая неизменно характеризует - подлинное произведе- ние искусства. Мы знаем Петербург Бенуа и Остроумовой-Лебедевой, и теперь, при взгляде на последние работы Пакулина, складывается новый об- раз Ленинграда, «блокадного» Ле- нинграда, по-новому понятого и уви- денного художником в эти тяжелые дни. Это не пейзажи вообще, а пейзажи, точно датированные во времени. Ленинград в дни блока-  всем нам, приходится переживать тя- готы боевой жизни, Но он работает, и это главное. Что же читают начинающие поэ- ты Прежде всего лирику Когда мне удалось достать «Лирический дневник» Симонова, то его читали запоем. Краснофлотцы увлекаются лирикой Алексея Суркова, Маргариты Али- гер и других поэтов. В своих произведениях молодые поэты должны добиваться того, что- бы они были понятны и доходчивы. Но это не значит, что нужно стре- миться к упрощению, как это делает кое-кто из нашей пишущей молоде- жи, вплетая в стихи пошлятину, гру- бость и думая при этом, что они пи- шут чисто народным языком. 

государственного ордена Ленина фронта. М. Маркова. (Фотохроника ТАОО).

Выступление артистов Московского цирка перед бойцами 2-го Белорусского К. Фото

ный облик, свой собственный поэти- ческий почерк. Вот Саломея Нерис… Советский читатель впервые услышал ее голое в стихах, посвященных знаменатель- ному событию 1940 года вхож- дению Литвы в семью советских республик. Запомнилось превосход- ное стихотворение, обращенное к Сталину этот искренний порыв серд- ца, обращенный к любимому во- ждю советских народов. Поэзия Саломеи Нерис подкупает тем, что Лев Толстой называл «грудным го- лосом» в искусстве, то-есть силой и глубиной непосредственного чув- ства. Говорит ли Нерис о своей не- нависти к врагу, - вы чувствуете сухую, выжженную силу ее; вспо- минает ли она милые леса родины своей, берега полного Немана, вет- вистый явор, тоскует ли о страда- ющем где-то у немцев близком че- ловеке, просто ли наконец рисует рассвет, весну, дерево, рассать Вот как обращается поэт сеню на своей родине: Не хочу я умирать, Тлеть в сырой могиле. Я хочу тобою стать, А не горстью пыли Или даже, ясень мой, Стать зерном на пашне, Стать улиткою немой, Камнем старой башни.

ЗЕЛИНСКИЙ

У тихого очага, А ты засияешь, как солнце Востока. Как солнце, ты мне дорога! (Перевела 0. Мар). Сильное стихотворение написала Саломея Нерис о Марин Мельни… кайте, Герое Советского Союза, за- мечательной дочери литовского на- рода, чьим подвигом будут гор- диться многие поколения. Вот Людас Гира… Стихи Гиры также знает и любит русский чита- тель. В поэзии Людаса Гиры сильна народная основа, живая связь с на- родными песнями, фольклорными мотивами. Людас Гира обладает «секретом» удивительной простоты повествования (например, его«До- рога партизана» или «Веркне»), в котором есть обаяние народной ме- лодиии. Вот, например, река Веркне. Вот ее орешник, поймы, «И чем не- внятней речи листвы темнозеленой, тем больше каждый вечер меня ма- нило к клену». Война пришла на тодько

 ны», писал Венцлова в стихотворе- нии «Мое поколение». Пришел, од- нако, день, когда «и мы дождались: угро засияло… к свободе, ксолнцу, к счастью вышли мы». Велика была радость литовокого народа, вливше- гося в советскую семью. Но лю- тый враг вторгся в ее пределы. И не покорился литовец В самые чер- ные дни верил он, что ка придет его избавленье. не.ревьев, Пусть поредеет наше поколенье. Литва родная снова расцветет. Как не увянст на земле цветенье. Так в поколеньях будет жить народ, (Перевел Мих, Зенкевич),

«Дорога

«Дорога в Литву» борник стихов семи литовских по- этов, выпущенный в Москве в рус- Это стихи-призна- ких переводах. ния, отрывки из дневника. Но это не только личная лирика В поэти- ческих строках выражены думы и чувства литовского народа в суро- зейшие часы испытаний, смертель… ной борьбы за самое свое сущест- зование, Это дорога в новую, сво- бодную советскую Литву, проло- женная сквозь пламя и дым войны, это книга ненависти к немецким захратчикам и квига любви к рода- захватчикам и книга любви к роди- Красной Армии, избавительнице ли- говцев.  В стихотворении «Освободителям Литвы» Костас Корсакас говорит, обращаясь к русским воинам: Пусть вы не видели Литвы Но вы литовского народа Защитники, прогнав врага, Вы вновь вернете ей свободу, Как мне, Литва вам дорога… (Перевел Мих. Зенкевич).

Антанас Венцлова - глубокий культурный поэт разнообразщадно своих поэтических средствах, поэт литовского возрождения. Костас Корсакас обратился стихам ихам только в дни Отечественной войны, будучи до тогощих критических работ, Корсакас пока. собя талантливым поэтом. Его и к

шит Велкот оль реки, Слы рука уверениа, его мысль в стиже  кургана: А грянет грозный выстрел, … И снова величаво Пахнёт над речкой быстрой Прадедовскою славой (Перевела В. Дынник).  не, ненависть к врагу в его поззии составляют две стороны нафоса великого народного дела. Костас Корсакас - знаток истории своего народа, знаток мировой литературы. Имена события, даты вкраплены в его стихи. Это поэт «брюсовской школы». C интересом русский читатель прочтет и стихи трех молодых ли- товских поэтов - Эдуардаса Ме- желайтиса, Владаса Мозурюнаса и Вациса Реймериса. В наши дни, когда Красная Ар Ар- мня снова проложила дорогу сво- бодной Литве, когда она очищает последние километры литовской зе- мли от немецко-фашистской мрази, мы с особым чувством берем в ру- ки эту маленькую книжку, в кото- рой запечатлены в стихе думы, го- ре, мечты и подвиги наших литов- ских братьев, Есть хорошие поэты у свободной советской Литвы, вно- сящие свой вклад в единую много- национальную советскую литера- туру

Легко упрекнуть Леонова за то, что он в повести, посвященной Оте- чественной войне, возвращается к образам, памятным по предшествую- щим его произведениям (таково, на- пример, сходство заключающих кар- тин «Барсуков» и «Взятия Велико- шумска»). Но упрек этот был бы основателен только в том случае, если бы удалось доказать, что «Взятие Великошумска» спаяно из старых штампов. Но этого как раз и нет. Леонов -- органически расту- щий художник, Поэтому-то он и не изменил себе, Настоящий писатель не меняет художественный метод, как перо, а вглядываясь в изменя- ющуюся действительность, учится У нее и ищет новые идейные и эстетичесие решения, не забывая ранее найденные, а перерабатывая ихЛебнова мы и видим, как новое выработалось из старого. Правда, при этом старое еще не вполне потеряло свою власть над художником,

Антанас Венцлова - автор не- скольких книг стихов, романа «Дружба», переводчик на литовский язык Пушкина, Горького и других мировых классиков, В стихах Венц- ловы чувствуется большая поэтиче- ская культура. Патриотическая тема в его стихах выражена в духе тра- диции великих славянских класси- ков (Пушкина, Мицкевича, Тютчева и др.), она вырастает в философ- скую тему о назначении народа, его идеалах и судьбе, Лирический ге- рой поэзии Антанаса Венцловы мог бы повторить слова Пушкина отом, что он «рожденный для любви, для мирных искушений», мечтал о мире и свободе для своей родины, Но… «у нас и детство не было счастли- вым: дыша кровавым воздухомвой- ны, мы видели, как стлался дым по нивам, как ночи заревом освеще

(Перевела К. Арсенева). И когда читаешь ее стихотворе- ние «Москве», познаешь замечатель- ную поэзию великого нашего со- ветского братства.

Эта небольшая книжка (умелосо- тавленная С. Мар) создавалась злуке с родиной, с близкими ос вленными там, и естественно, что руг мыслей и настроений ее во лногом общ семи литов- ских поэтов, людей одной судьбы. Но каждый из поэтов, участников сборника, имеет свой индивидуаль- «Дорога в Литву», Сборник стихов ли- гонских поэтов , «Молодая гвардия», М. 4944. и 2

Когда от тебя уже буду далеко, У тихого очага. Я вспомню луны твоей светлое око, Широких бульваров снега. Померкшие звезды на каменных башнях, Грозы несмолкаемый гром, Тяжелую боль испытаний вчерашних Несли мы с тобою вдвоем… Москва, от тебя уже буду далеко, № 43

(147)

Искусство

Литература