По Советской стране СВЕРДЛОВСК. Свердловский драматическ геатр выделил новую четвертую бригал актёров для обслуживания оборонных з дов, В репертуаре - театрализованное кует победу», написа врение «Урал ное на материале Н-ского завода, Выступ ния бригады в цехах Н-ского завода при дят с большим успехом. В обозрении пользованы различные виды астрадныхф скетчи, песни, танцы, частушки, пл Показывая нр обозрение подвер производственные их винозни ты, карикатуры и т. д. виков, новаторов труда, ет критике бытовые и именам поладки, называя по B составе бригады ведущие актеры театн дульская, Орская, Залевская, Тлохорана Молчанов, Максимов, Одугии и др. САРАТОВ. При Саратовском областном делении Союза советских писателей созда украинская секция, На организационном па рании был заслушан доклад К. Гордненя литературной деятельности членов секни войны. Избрано бюро состак время К. Гордиенко, Л. Юхвида и Марин При гары. ХАБАРОВСК. Сектор художественной са деятельности Хабаровского краевого от по делам искусств подготовил к пч астрадный сборник, предназначенный красноармейских, рабочих и колхозных кру художественной самодеятельности. ков сборнике нанечатаны одноактные пьес стихи поэтов-фронтовиков и прэтов-далые восточников и другие материалы для нения с эстрады. молотов. Молотовский Облисполком в пиальном решения отметил выдающееся литическое и художественное значение гакля «Фронт» в областном театре дран Основные участники спектакля премир ны. Спектакль поставлен И, Ефремовым, торый выступает и как исполнитель Ивана Горлова. В спектакле заняты та A. Шейн (Мирон Горлов). A. Колобан (Огнев) и др. Художник спектакля д. лин. Театр приступил к репетициим Мих. Козакова «Дарья». Пъесу ставит худ жественный руководитель театра И Ефе заглавная роль поручена арт. Чупитиь вой; в других ролях Т. Градова, А. Ш м. Розен-Санин, А. Колобаев, В. Емельна И. Ефремов и др. АЛМА-АТА. Комитет по делам кинематв фии при снк осср назначия резмес И. Пырьева заместителем художественного р ководителя Центральной об единенной ки студии. Баку, в Бакинской киностудии заканчи ются семки полнометражного художествения фильма «Подводная лодка» по сценаре A. Штеина и И. Зельцера, Ставит фильм жиссер А. Иванов, оператор Н. Ренков. ряЗАНь. Закончился смотр художествени самодеятельности рязанского гарнизона, вое место в смотре разделили части командиром т. Петрикей, а заместителем политчасти т. Ухаров, и часть, где ком диром т. Лебедев, а заместителем по пл части т. Малыгин. Большим успехом поль зуются выступления педавно созданногод хового оркестра (капельмейстер т. Дубински исполняющего увертюры к операм «Карм Бизе и «Риэнци» Вагнера. Тепло был встре чен ансамбль песни и пляски под руковд ством сержанта т. Чебан. Драматический лектив одной из частей показал на смо пьесу «Русские люди». Шуя. Шуйский драматический театр п Горького показал «Русские люди» в постано ке художественного руководителя E. Сказина. Спектакль, кроме несколькихты сяч шуйских рабочих, посетили многие в хоаники. БЕРЕЗНИКИ. Ленинградский театр юн врителя готовит премьеру В. Каверина Боль шие надежды» Спектакль ставит худож венный руководитель театра A. Брянцев, с вместно с рожиссёром А. Кагановым. КИРОВГрАД. В зрительном зале Дома кул туры состоялись 4 концерта Государственн симфонического оркестра Союза СОР. При этого коллектива вначительное событи! культурной жизни города. Для горняков ничных поселков были организованы дн нительные поезда, приуроченные к началу концу концерта. КАЗАНЬ. Казанский Большой драматиче кий еатр приступил к работе над Л. Леонова «Нашествие». Спектакль стаз режиссёр Б. Ниренбург, художник - B. китин. В главных ролях заняты Г. Ардар Д. Любин (доктор Таланов), В. Вешняки (Анна Николаевна), А. Гусев, О. Кохани (Федор), Н. Барато P. Нигай (Ольт и. Бросевич, н. Якушенко (Фаюнин, лесникова, М. Преображенская (Демидьевн Премьера - в конце января.  КОЛЛЕКТИВЫ РУССКОЙ НАРОДНОЙ ПЕСНИ Управление по делам иокусств приСН РСФСР организует в Воронежской, Гр ковской, Свердловской, Челябинской Московской областях коллективы ру ской народной песни. В начале января в Москве будет н веден конкурс на лучшую обработку р ской народной песни. Отмеченные на это конкурсе песни будут включены в реп туар новых коллективов.

РАБОТЫ

Сергей прОКОФьЕв ГО Д Тысяча девятьсот сорок третий год Мно­гие и многие работники нашего искусства встречают его с оружием в руках, ядя в наступление в районе Среднего Дона, в районе Сталинграда, на Центральном фронте, на Кавказе. Другие -- задумы­вают новые боевые произведения, зовущие вперёд, к победе. Мысли советских композиторов, их твор­чество с начала войны обращены к фрон  ту --- к его боям, к его героям. Так появи­лись в 1942 г. кантата Мясковского о Ленинграде «Киров с нами» на текст Ни­колая Тихонова, «Славянский квартет» и «Русская увертюра» Шебалина, «Славян­ская сюита» (для хора) Белого, увертюра молодого композитора Пейко и ряд других значительных работ наших комнозиторов. Уже в первые месяцы войны я написал симфоническую сюиту «1941 год» в трех частях, посвящённую борьбе нашего на­рода с фашистскими ордами. Закончив еб, я и за на мир» оперу «Война принялся

B. МУЗАЛЕВСКИП Первая узбекская симфония За последний год композиторы Узбек­ской ССР написали свыше 400 оборонных песен. несколько десятков походных мар­шей для героической Красной Армии, ряд камерно-инструментальных произве­дений. Совместно с узбекскими поэтами и драматуртами, они создали патриютиче­ские музыкальные драмы «Даврон Ата», «Курбан Умаров», «Шерали», «Касос», «Меч Узбекистана», «Кучкар Турдыев» и другие, Над музыкой к этим, прочно во­шедшим в репертуар узбекского музы­кального театра постановкам работали композиторы Т. Джалилов. Т. Садыков, М. Бурханов, М. Ашрафи, Ю. Раджабов. Творческий рост музыкального искусст­ва Узбекистана сопровождается развитием новых здесь музыкальных жанров. К 25-летию Великой Октябрьской рево­люции народным артистом УзССР ком­позитором М. Ашрафи была закончена первая Героическая симфония, посвящен­ная 25-летию Октября и героям великой отечественной войны. Это произведение кладёт начало развитию узбекской нацио­нальной симфонической музыки. Симфония Анграфи -- результат углуб­ленной учёбы и настойчивой работы ком­позитора над собой состоит из трёх частей. Первая начинается вступлением, построенным на широкой, величавой теме, исполняемой струнной группой оркестра в «сочных» нижних регистрах. Вступле­ние это как бы повествует о значитель­ности самого «сюжета» симфонии. Обе ос­новные темы первой части - песенные мелодии с характерными для узбекского музыкального фольклора интонациями и ладовым строением. Они радуют своей свежестью и конструктивной законченно­стью. В тревожных перебоях лаконичной предчувствие заключительной нартии надвигающейся борьбы.

1943 1942 ЧВАРЬ декабрь

Европы, решимость народа сжигать своё имущество и продовольствие, «чтобы не досталось дьяволам», расстрелфранцузами русских жителей, обвиненных в поджо­гах. Всё более и более раэгорается пожар. Всё более и более разгорается гнев наро­да. Среди огня и дыма проходит Напо­траш­леон, покидающий Кремль. «Какое страш ное зрелище! Это они сами поджигают. Какая решимость!» Последняя - одиннадцатая -- картина оперы изображает отступление франдуз­Лютая ской армии по Смоленской дороге. метель. Партизанский отряд нападает на французскую колонну. Кутузов обращает­ся к армии, к партизанам, к русскому на­роду, «Россия не забудет вас! Славанаро­ду русскому!». Когда я писал эти картины, я нал слова Толстого: «Для того, чтобы про­изведение было хорошо, надо любить в нем вспоми­главную, основную мысль, Так, в «Войне я любил мысль народную…» и мире» Особое место в опере занимает восьмая картина Наполеон на Шевардинском редуте вс время Веродивкого сражения. Один за другим появляются адютанты с поля боя «русские держатся на своих ме­стах и производят адский огонь». Все ве­тники просят подкреплений. Постепенно Наполсон мрачнеет: «Не тэ, совсем не то, что быле в прежних сраясниях. Войска те же, генералы те же, я сам тот же, ла­же гораздо опытней, но почему жестраш­ный взмах моей руки не дает победы?» Эта картина, переносящая нас в стан не­приятеля, написана другим музыкальным языком, нежели остальные.   акончена в клавире кан­Недавно мною закон тата для солистов, хора иоркестра «Бал­лада о мальчике, оставшемся неизвест­ным», на текст Навла Антокольского, по­явившийся в газете «Литература и искус­ство» несколько месяцев тому назад. Бал­лада повествует о вторжении немцев в небольшой советский городок, о мальчике, у которого фашисты убили мать и разо­рили дом. Мальчик бежит оттуда, но, ког­да немцам приходится, отступая, очистить город, он первый прокрадывается обратно и, выследив автомобиль с немецкими ге­нералами, бросает в него гранату. Машина вместе с немцами взлетает на воздух, Не­известно, остался ли мальчик жив, неиз­вестно даже его имя, но сказка о смелом ребенке «шла по тылам и поФронтам» и звала на подвити. Я стремился, чтобы му­зыка всё время близко следовала за тек­стом, и, таким образом, кантата получи­лась не медлительно-величественной, типа старинных кантат, а стремительной и дра­Мною написан также ряд песен: «Клят­ва танкиста», «Подруга бойца», «Фриц», «Оын Кабарды» и «Любовь воина». Из сматичной. фортепианных произведений я закончил седьмую сонату в трёх частях и шесть концертных пъес контраданс, гавот, интермеццо и три вальса. Написал я также музыку к фильмам «Котовский» и «Партизаны в степях Ук­раины». В основу музыкии к последней картине легла моя симфоническая сюита «1941 год», частично же использован ук­раннский фольклор. Сделан ряд эскизов к я двухсерийному историческому фильму «Иван Грозный», который ставит Сергей Эизенитейн. Главную часть этой работы предстоит сделать в 1943 году, в котором собираюсь написать несколько сочине­ний крупной формы. 

31

сюжет романа Льва Толстого, особенно близкого нам сейчас, ибо он говорит о борьбе русского народа с полчищами за воевателей, окончившейся разгромом и из­гнанием врага из России. Опера состоит из няти актов, либретто разработано мной совместно с Мирой Мен­дельсон. Начинается опера большим хо­ровым вступлением эпического характера, которое я называю эпитрафом, так как в ном сконцентрирована основная мысль произведения. Текст для эпиграфа взятиз омана Толстого и из записок о 1812 годе поэта-партизана Давыдова. В первых шести картинах живут, лю­бят, страдают, радуются Наташа Ростова Андрей Болконский, Пьер Безухов, Ана­толь Курагин. Мирную жизнь прерывает нашествие Наполеона. Начинается война, и остальные пять картин посвящены рус­скому народу, вставшему на защиту род­ной земли. В этих картинах главным герсем ста­новится народ. Среди происходящих со­бытий, кроме уже знакомых нам дейст. вующих лиц, охваченных общим патрио­ическим подемом, мы встречаем люби­мого войском и народом Кутузова, кресть­янина Тихона Щербатого, ставшего бое­вым партизаном, старостиху Василису, возглавляющего партизанский отряд Ва­силия Денисова, «доброго, русского, круг­лого» Платона Каратаева. Седьмая картина оперы -- Бородино пе ред самым сражением. Крестьяне-ополчен­цы строят бастион. Жители Смоленска волнением рассказывают о своём городе, разорённом французами. Василий Денисов приходит к Кутузову, увлечённый овоим планом партизанских действий в тылу противника. Чувство гнева к врагу заста­вляет князя Андрея забыть и смертьотца, и разрыв с Наташей, Он уверен в победе, и, если для того надо умереть, он сделает это. Пьер проникается сознанием, что ни­чем не может владеть человек, пока он боится смерти, а тому, кто не боитсясмер­ти, принадлежит всё, Появление Кутузо­ва. Перед Кутузовым проходят полки, проезжают казаки. «Зверь будет насмерть ранен всею русской силой, будет изгнан из священной нашей земли». В конце картины первые отдалонные выстрелы на­чинающегося сражения. Девятая

42

-

КуКРЫНИКСЫ

НОВОГОДНЕЕ ГАДАНИЕ

Рисунок художников Кукрыниксы.



ПОД НОВЫЙ ГОД * * Мы все в такую ночь немножечко поэты… Хоть по-солдатски прост и скромен наш уют, Нам все-таки теплей. Нам кажется, что где-то пускай не сами мы за нас другие пьют. Нам кажется, что так: на землю пало горе, повытоптав поля, оно сюда пришло… Но мы навстречу шли, И стали мы в дозоре, Чтоб к вам оно пробраться не могло. Мы буд будем гнать его - и днём и темной ночью. Под облаками бить, на суше, на воде. Когда-нибудь потом, все праздники просрочив, Сорок третьем. действующая армия. отпразднуем их всех - в один победный день. Враг будет бит! Победа впереди! И новый год встает в особом свете, когда я сердцем знаю: победим вот в этом самом. Новом.

Ст. сержант Марк СОБОЛЬ НОЧЬ Пять суток шли бои, и я оглох, потом контузило… А снег врывался в щели сарая. Мы повыкурили мох из стен его… Прожженные шинели служили нам постелью… За пять дней мы вырвались вперед, А где-то сзади запутались обозы с хлебом, кладью… Они потом пришли сюда. Поздней. Гак мы встречали год сорок второй: положенного часа ожидали, под общий хохот громко рассуждали о том, как « Петька, дуй его горой, боялся пуль… но дрался, как герой!» В азарте как-то даже позабыли про новый год, Часы давно пробили, ещё прошло: два, три, четыре, пять, потом кому-то захотелось спать, и так-таки не вспомнив, засыпая, теперь уже не помню, кто из нас вдруг закричал: «Ребята, с первым мая, Ох, извиняюсь, с Новым годом вас!»

Вторыя ччсть сноего рода лирате­ская интермедия. Искренняя и полная глубокого чувства музыка раскрывает мир личных переживаний «героя» симфонии. Третья часть симфонии по своей фор­ме, - интересный гибрид скерцо и соб­ственно финала. Чередование семи­и шестидольного метра в начале финала придает музыке ярко выраженный тан­повальный характер (такого рода ритми­ческий рисунок мот возникнуть у ком­позитора как результат близости его к фольклорным первоистокам). Этот скер­позный материал вытесняется чеканным и острым маршеобразным движением. после краткого возврата первоначальной темы переходящим в торжественное, по­бедное шествие, В конце произведения вновь появляется тема вступления к сим­фонии, как основной ее музыкальный об­раз волевой, суровый, подчёркнуто утверждающий себя в мощном звучании всего оркестра. Внутренняя овязь частей симфонии становится ещё более ощути­мой, благодаря использованию в финале первой темы первой части. Симфония Апрафи написана в ясной классической форме. Композитору еще необходимо добиваться большей свободы изложения музыкального материала, боль­шей его стилистической и конструктивной цельности. Произведение свидетельствует о значительных творческих успехах Аш­рафи, о росте его композиторской техни­ки. Радуют в симфонии зрелость полифо­нического мышления, отличная партитура. Благодаря образности и песенной ярко­сти тем, свежести музыкального языка и правдивости всей концепции, симфония производит сильное впечатление. Не при­бегая к трафаретному цитированию на­родных мелодий или к чисто внешнему ввоопроизведению типических особенно­стей узбекских народных инструментов, Ашрафи творчески передаёт черты узбек­ского национального музыкального стиля. Оптимистические тона симфонии, торже­ство героического начала - бесспорно по­ложительные качества тва нового произведе­ния. Ашрафи пришёл к созданию симфонии после длительной работы в музыкальном театре. Он - автор первых узбекских опер «Буран» и «Великий канал», напи­санных совместно с С. H. Василенко. Своей первой симфонией талантливый композитор открывает новый этап своего творческого пути. 

Фильмы красноармейца Щепкина Москвы мародеры с награбленным у московских Состоялось совещание низовых агитато­ров. И зритель видит на экране лучших агитаторов полков и рот. Следующий сюжет посвящён вручению полкам боевых знамён. Небольшой «киноочерк» посвящён бро­небойщику Сологубу, награждённому за смелую борьбу с танками медалью «За от­вагу». Зрители-бойцы видят, как Сологуб умело устраивает огневую позицию, как он её маскирует, как во время боя перед­вигается с противотанковым ружьём. Другой очерк увлекательно и живо рас­сказывает об одном эпизоде. Разведчики отправляются выполнять задание, Саперы разминируют подходы к вражеским пози­циям и режут колючую проволоку, Раз­редчики ведут «языка». Отважным воинам рыяосится благодарность перед Таково содержание последнего диафильма М. Шепкина. Диафильм состоит из 120 кадров и не уступает по размеру лентам, выпускаемым студией диафильмов. Хроникальный диафильм демонстрирует­ся в землянках и блиндажах переднего строемc края. дейСТВУюЩАЯ арМИЯ. Э. МАРЬЯМОВ. В блиндаже гаснет свет, и на малень­ком импровизированном экране появляют­ся кадры диафильма, вынускаемого по­литотделом Н--ской дивизии. Зрители узнают своих боевых друзей артиллеристов, миномётчиков, разведчи­ков, снайперов, а подчас видят на экра­не и самих себя. Диафильм этот рождает­ся на передовой, и делает его участник многих сражений красноармеец М. Щеп­кин. Он сочетает в себе профессии сцена­риста, режиссёра и оператора. Не имея кинокамеры, тов. ВПепкин делает снимки фотоаппаратом «ФЭД», Но, как изве­стно, фотокадр больше кинокадра. Демонст­рирустся же фильм проекционным аппаратом, расёчитанным на кинокадр. Значит. нужно снимать так, чтобы каждый снимок был ра­вен кинокадру, словом, надо на время пре­вратить «ФЭД» в «Аймо» или «Кинап». Опыт­ный фотограф Щенкии нашел решение этой задачи. Самое трудное было перевести все негатив­ные снимки на одну пленку. Тов. Шепкин сконструировал специальный пресс. позволя­ющий присоединять кадры вплотную один к другому, Успешно была решена и проблема титров: он вырезает буквы из белого карто­на, кладёт их на чёрный бархат и снимает «ФЭДом», двигающимся на шарнире вверх и вниз. стремится показать всё новое, что произо­шло за последние дни в боевой жизни дивизии. Снимая свои диафильмы, тов. Щепкин жителей, Пьер в кучерском кафтане, остав­намерением убить На­шийся в Москве с полеона и тем прекратить несчатье всей  Стихи и песни об

Урале В издательстве «Советский писатель» гото­вится к печати сборник стихов «Дети и вой­на»; сборник избранных стихов для малень­ких будет выпущен Детгизом. A Барто написала тексты песен: «Песня о московской девушке», «Дружба» (музыка Хренникова), «Тимуровцы» (музыка Лепина) и др. Три песни на тексты . Барто были премированы на уральском конкурсе. Первую премию получила песня «Уральцы бьются здорово» (музыка Т. Хренникова). Строки из этой песни запечатлены на гвар­дейском знамени, которое вручается отличив­шимся заводам Урала. Песни Барто изданы массовым тиражом в Музгизе.

Профиздате вышла книжка новых хов Агнии Барто «Новички». Это первых попыток отразить в советской зии тему о трудовых резервах. Книга вички», включает 12 стихотворений. сти­одна из поэ­«Но­Сей­час А. Барто пишет цикл стихов для боль­шой книги трудовых подвигах заводских ребят. уральских За год работы в Свердловске А. Барто пустила в Профиздате книгу стихов сказов «Разговор с папой», предназначенную для взрослых; в Госиздате - сборник хов о детях в дни войны «Родная иллюстрациями уральской вы­и рас­сти­улица» художницы Б. Гилевой и книжку «Стихи для ких». малень-

Творческий вечер В. И. Качалон В Центральном доме работников пскуст состоялся творческий вечер В. И. Кача ва. B. И. Качалов исполнил сцены из «Юли Пезаря» и «Гамлета» Шекспира, Во в ром акто «Гамлета» Качалов одноврем но вел роли Гамлета, Полония, Розев кранца и Гильденстерна, читал монов первого актера. Восторженными аплод ментами встретила аудитория эту нову работу выдающегося мастера русск сцены. Как всегда, замечательно проз чали в исполнении В. И. Качалова сти Пушкина, Блока и К. Симонова. В программе вечера принял также стие пианист Арнольд Каплан, испольт ший произведения Шопена п Лита.



План 1942 года выполнен досрочно ное социалистическое соревновалие, кино­работники области добиваются улучшения культурного обслуживания трудящихся угольных районов и села, С 1 января лучшие киномеханики выезжают в фрон­маршруты.

ТУЛА. (Наш корр.). Работники кинофи­кации Тульской области досрочно выпол­нили эксплоатационно-финансовый план 1942 года, обслужив свыше пяти миллио­нов зрителей. Включившись во всесоюз­товые 

ПОДАРОК МОСКВИЧАМ кина. Московский метрополитен обогатился новым архитектурным сооружением станцией «Завод имени Сталина», по­строенной по проекту лауреата Сталин­ской премии архитектора А. Н. Душ­Это конечная станция новой ли­нии Москворецкого радиуса метро: Пло­щадь Свердлова Автомобильный за­вод имени Сталина, протяжением в 6.2 км., по которой сегодня открывает­си движение поездов. Она соединяет пентр города с крупнейшим промыйн­ленным районом столицы и является продолжением магистрали; станция «Сокол» станция «Площадь Свердло­ва», От станции «Площадь Свердлова» до станции «ЗИС» поезда будут курси­ровать без остановок. В течение 1945 года будет закончено строительство и вступят в эксплоатацию две промежу­точные станции «Новокузнецкая» н «Павелецкий вокзал». бюль: платформа с двумя рядами обли­цованных белым, с лиловато-коричневы­ми жилками мрамором стройнных, высо­ких колонн, расходящихся под потолком лучами; небольшие трехгранные пирами­ды хрустальных люстр; стены, в верхней части покрытые оветлокремовым, a в нижней -- черным мрамором; полы, как и в наземном павильоне, -- нз черного габбронорита (преобладающий материал), серого диорита и красного гранита. Ан­филада колонн перрона -- ось компози­ции всего ансамбля станщии. На стенах зала - восемь мозанк из смальты, Четыре из них, расположенные на одной стороне, изображают кузницу. прессовый и литейный цехи и конвейер оборки Автомобильного завода имени Сталина. Темы остальных мозанк юж­ный порт столицы, военно-морской флот, авиация и сельское хозяйство. Здесь же установлены два мраморных барельефа. посвященных темам дружбы народов СССР и доблестного труда в помощь Красной Армии. Эпиграфом к одному из барельефов взяты слова И. В. Сталина 0 том, что трудв Советском Союза дело че сти, славы, доблести и геройства, эпитра­фом к другому - слова Джамбула. «Это вое дела, что салинская мудрость родила», В конце платформы будет уста­новлена большая мраморная статуя това­рища Сталина, над которой сейчас рабо­тают скульпторы Л. Муравин и М. Лы­сенко. Эскизы мраморного панно в эскалатор­пом зале разработаны мной и художника­ми В. Бордиченко и В. Покровским. Им же приндалежит роспись плафона. Автор барельефов - скульитор И. Ефимов. Смальтовые мозаики сделаны по эскизам хуложников В. Бордиченко, Б. Покровско­го и Ф. Лехта частично мастерскими Ле­нингралской акалемии художеств, ча­стично мраморным заводом Метростроя. Этим заводом, возглавляемым М. Милле­ром, выпюлнены также все изделия из

A. ДУШКИН

ментальные архитектурные формы, кото­зые позволили бы в какой-то мере запе­чатлеть суровое величие и героику наших дней, ту титаническую борьбу против гер­манското фашизма, которую ведёт совет­ский народ, народ-богатырь, с беззавет­ным мужеством отстаивающий от врага родную землю. С другой стороны, само на­звание станции и её месторасположение подсказывали, что в архитектурно-худо­жественном облике сооружения должен прозвучать и индустриальный мотив. Так пределилась единая идея архитектурно­го анеамбля героика отечественной вой­ны и героика труда, выражающие мощь нашего народа. Наиболее рельефно эта идея раскры­зается в архитектуре эскалаторного зала танции просторного, высокого, тор­жественного Часть полукруглой стены ала, обращенная к эскалаторам, занята эгромным мраморным панно типа фло­рентинских мозалк, отличающимся, одна­го, от них небывалым размером - 6% на 7 метров Панно, выполненное из зе­лёного офео-кальцита, коричневого оник­са, белого прохэрово-баландинского кам­ня и других сортов естественного мрамо­ра, представляет собой символическую картину: возвышающуюся над стенами и башнями Кремля фигуру былинного рус­ского богатыря в ратных доспехах, и на этом фоне - танк с групной бойцов Красной Армии -- защитников Москвы. Венчает зал роспись плафона - знамё­на с изображением Сталина, окружённые рамкой из орденов Советского Союза: Ленина, Александра Невского, Суворова, Кутузе утузова, Трудового Красного Знамени, Отечественной войны и др. - и лент с надписями: «Слава героям Отечественной войны! Слава!» и «Слава героям социали-

,Новости зарубежного кино Госкиноиздат приступает к выпус бюллетеня «Новости зарубежного ки Бюллетень размером до 12 печатных стов будет выходить один раз в три сяца и ознакомит работников советск кинематографин c творческой жизны производством и техникой зарубежн кино. B редакционную коллегию бюллетен входят А. Андриевский (ответственны бедактор), П. Аташева, М. Большинц и А. Соловьев. НОВЫЕ КНИГИ «Полдень» - книга избранных стих C. Щипачева, вышла в издательстве С ветский писатель». «Сказки народов Советского Союза» в пущены Детгизом с иллюстрациям B. Звонарёвой, Е. Афанасьевой, Д. Гор ва и И. Тоидзе. «Охотники за «языком» - военные ра сказы 9. Харитонович, выпущены дой гвардией». «Я вижу тебя, Молдавия» - сборны стихов и рассказов молдавского пиаы Вмельяна Букова с рисунками К. Гол штейна, вышел в Детгизе. «Родной дом» книга расскз в Инбенкова выпущена издате «Советский писатель». «На горе Маковце» - исторический р ман Анны Караваевой, вышел в издыгал стве «Советский нисатель».  Редакционная коллегия: Т. ЗУЕВ А. КАПЛЕР, Е. КОВАЛЬЧИК, А. . КОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ, A. ДЕЕВ (отв. редактор).

Создавая станцию, я искал черты ге­роического в творениях старой русской архитектуры. Тема Красной площали ис­пользована в панно не случайно. Ан­самоль Красной площади - многовеко­вой свидетельницы русской славы -- про­никнут героическим духом. Наномню, что, настности, замечательный намятник сского водчества, входящий в него, храм Василия Блаженного построен Ива­пом розным в честь взятия Казани и Астрахани. В сложившемся архитектурном образе станции с архитектурой Красной площа­ди, помимо панно, перекликаются решёт­ки из сплетающихся наконечников копий, арки по бокам мраморной мозанки, двери в эскалаторном зале, литые чугунные ре шётки затейливого восточного рисунка и др. Решетки из сплетающихся наконечни­ков копий повторяются и в нижнем, перропном, зале. Они проходят, как лейтмотив героического. и связыва­ют подземную и надземную частистанции. Подземный зал выдержал в тех же простых и строгих линиях, что и вести-

Станция метро «Завод имени Сталина» (автор архитектурного проекта A. Душкин). Перрон. Фото н фигуркина. двадцать третья по счету 99 станция московского метро­политена и первая, построенная в дни великой отечественной войны, Военная об­становка предявила нам. проектировщи­кам, ряд снецифических требований, Из 54 вариантов станции «Завод имени Сталина», предложенных архитекторами, был принят мой проект, дававший в пер­вую очерель паиболее приемлемое инже­нерное решение. Приступая к работе нал проектом, я испытывал чувство большой ответственно-

Станция метро «Завод имени Сталина». Уголок эскалаторного зала, Фото Н. Фигуркина. мрамора, в том числе панно. Художест­«ЗИС», консультировал акалемик живо­писи Е. Е. Ланеере. венные работы, произведенные на станции Все мы работали дружным коллекти­вом: я и мой помощник архитектор H. Князев, художники, скульиторы, рабо­чие - замечательные мастера своего де­ла, среди которых я в первую очередь должен назвать лепщиков братьев Глад­ковых, выполнивших гипсовые модели решёток, бригаду мраморщиков-мозаичи­стов, руководимую мастером А. Шмилтом, лепщиков Колосова, Соколова и Яшина. делавших барельефы, и многих других. Коллектив строителей счастлив, что су­мел в условнях войны осуществить соору­жение станции «ВИС» и к новому, 1943 году передать ее москвичам.

сти. Мне хотелось найти строгие и мону­стического труда! Слава!».   № 1 (53) ЛиТЕРАТУРА И ИСКУсСТВО 4

 Адрес редакции и издательства: R28420 Москва, Спиридоновка, 2 (для телеграмм­Москва, Литискусство); телефоны:

отв. секретарь - К 4-61-45 , отделы литературы, искусства, кино Типография издательства «Московский большевик», Чистые пруды,



- К 4-62-24 , К 4-64-61 , информации и секретариат К 4-60-02 ; издательство-К 8.