Николай БРАУН

Л. ТИМОФЕЕВ Фронтовые листовки Работа во фронтовой печати ставит пе­ред писателем чрезвычайно разнообраз­ные задачи, заставляет его непрерывно искать новые и новые формы агитации оредствами художественной литературы. Особенно много внимания в последнее время уделяется листовкам, выпускаемым  для бойцов огромными тиражами, иллю­стрированным фотографиями и рисунка­ми, Тексты к ним, подписные и аноним­ные­в стихах и прозе --- пишут многие видные наши писатели и поэты. Создают­ся специальные жанры листовок, напри­мер, стихотворный фельетон, лозунг, ко­ротенький рассказ, притча, быль, Появля­ются целые серии художественных листо­вок, обединённые одним героем, - своего рода поэмы в отдельных главах или эпи­водах. В этом отношении несомненный интерес представляет «Заветное слово Фомы Смыслова, русского бывалого сол­дата» С. Кирсанова. «Заветное слово» - это ряд монологов старого солдата, участника войны 1914 года, обращенных к молодым бойцам (о чести воинской, о борьбе с диверсантами и провокаторами; одна из последних ли­стовок говорит о переходе Краоной Армии в наступление). Сами по себе такого рода образы не човы в нашей военной литературе: еще во время войны с белофиннами в крас­ноармейской среде был популярен образ Васи Гранаткина, сейчас разработан образ Гриши Танкина (в газете «Красноармей­ская правда») и другие. Своеобразие ли­стовок о Смыслове в том, что Кирсанов использовал здесь старинную форму рус­ского стиха - раёшник. «Многие дни и недели мы в блинда­жах да в окопах оидели, говорили между собойэх, когда ж наступательный бой! Началось, поспело наше ваветное дело. Да, ребятушки, началось, наступило времячко это, возвестила атаку огневая

Баллада о немецком солдате Идёт солдат немецкий по русской стороне, Несёт солдат немецкий винтовку на ремне. Идёт с другими в ногу, он весь от пыли сер, А рядом с ним шагает немецкий офицер. А за спиной солдата пожаров чёрный дым, А за спиной - Европа, разграбленная им. Ведёт вперёд солдата война, война, война, Лежит перед солдатом «Восточная страна», Не Руслянд, не Россия, - так сказано ему. Глядит солдат на небо в пороховом дыму. Глядит солдат на землю, отсчитывает шаг. В глазах солдата - пусто, в душе солдата - страх, Идёт как будто весел (с утра хлебнул вина), … Так вот она, Россия, Советская страна! Так вот она, дорога, дорога на Восток! Здесь даже камень каждый ложится поперёк, Здесь каждый куст опасен, здесь каждый - партизан, Здесь каждая деревня -- вооружённый стан, Здесь гибель поджидает у каждого леска …  Хаджи Мурат МУГУЕВ То снайперская пуля, то острие штыка. Идет, Его учили, как надо воевать, Насиловать и грабить, пытать и убивать. Он овладел наукой… Да что тут разбирать, Кто правый, кто виновный, ему бы лишь пожрать. Пожрать да выпить водки… Молчать! Не рассуждать! Приказано не думать, приказано шагать. Не думать… Да, Не думать, шагать за шагом шаг… Зачем же запрещённый вползает в душу страх? Как пойманная крыса, забравшаяся в ларь, Он смотрит, озираясь, прожорливая тварь, Дрожит крысиной дрожью… Его судьба страшна, Его задушит Руслянд, «Восточная страна», Его раздавит Запад, ударив со спины, Ему не видеть больше германской стороны, Не выбраться, не выжить… Ему одно осталось … шагать и убивать, Шагать, нести послушно Идёт солдат немецкий по русской стороне. Молчать! Не рассуждать! винтовку на ремне…



чайшие рукописи, уникальные эквемпляры книг народного пев­ца. Фашистские варвары на другались над священной для народа памятью Коста Хетагуро ва. Но немецким вандалам никогда не удастся задушить культуру осетинского народа, Близи тся час расплаты. С чувством огромной радости встречает советский народ известия об освобождении Северного Кавказа от гитлеровской нечисти. На рисунках Д. ТАРХОВА: слева - дом Коста Хетагурова в селении Нар, справа - музей Коста Хетагурова в Алагире. 

Фашистские бандиты раагромили в Алагире Музей имени на­родного осетинского поэта Коста Хетагурова. Имя Коста Хетагурова … крупнейшего поэта, общественного деятеля и публициста, заложившего основы осетинской литера­туры и осетинского литературного языка, близко и дорого серд­пу каждого осетина. Его поэмы «Авсати» и «Фатима» пользуют­ся в народе огромной популярностью, передаются из уст в ус­та. Многие стихи Хетагурова переложены на музыку самими крестьянами. Терпеливо и любовно собирал и хранил осетинский народ ред-

 

 P. КАЦМАН, И. КОПАЛИН В ГОРАХ КАВКАЗА Дуло пуломёта и об ектив кинокамеры были устремлены на склон соседней вы­соты. Вместе с пулеметчиком Леонидом Алифановым терпеливо выжидали кино­операторы Сологубов и Котляренко, И когда противник, огласив пьяным воплем лесок, двинулся в атаку, с треском пуле­Воздушная сёмка в горах требует осо­бой подготовки и выдержки от пилота и кинооператора. Оператор Шоломович сумел хорошо заснять отважные полеты капитана Рубена Гаспаряна, ведущего в сложных метеорологических условиях раз­ведку войск противника на горных доро­гах, перевалах, склонах, ущельях. С под­линным репортёрским блеском засняты им бомбовые удары комсомольского экипажа Лобарева по скоплению вражеских войск, по военным складам и железнодорожным узлам в глубоком немецком тылу. Очень интересны кадры, заснятые в районе Новороссийска операторами Леви­таном и Пойченко. Они показывают, что немецко-фашистским захватчикам, ворвав­щимся три месяца назад в Новороссийск, не удалось стать его хозяевами, Операто­ры провели ряд сёмок в районе крупней­стрелом. Систематически ведутся снад восточнее Туэмсе, Недавние студенты ки­ноинститута Стояновский и Аронс дали для киножурнала очень сильный эпизод нх пементных заводов, которыми не ны рабочего поселка, где наши бойцы дер­жат оборону, показали Цемесскую бухту и порт находящиеся под палрт рийским, миномётным и пулемётным об­штурма высоты Безымянной подразделе­нием старшего лейтенанта Немудрого, Та­лантливо заснял Пойченко один из «отря­дов смельчаков» -- так называют неболь­прони­в их тыл труппы в немцам, морских к громящие пехотинцев,

Капитан Д. ХРЕНКОВ ЛИТЕРАТО РЫ ПЕРЕДНЕГО КРАЯ Застенчив и прост. На вид нелюдим. Стоит паренёк перед нами. Ярко горит у него на груди Орден «Красное знамя». Этими строками­стихотворным расска­зом о героическом подвиге наводчика Кли­мова, - начал своё выступление старший лейтенант П. Тарасов на совещании ли­Совещание бы­тераторов переднего края. ло созвано по инициативе красноармей­ской газеты «Ленинский путь». На него пришли стрелки и артиллеристы, связи­сты и бронебойщики, пришли прямо сли­нии огня. -В перерывах между боями, - рас­сказывает старший лейтенант Тарасов, писал шуточные стихи для «Боево оевого янстка», Набалюдая, как их воспринимают боны, ную работу. C большим успехом быступил молодой поэт техник-ингендант 2-го ранга Че­пуров, В его стихах ощущается настоя­слоувство, большая работа читал Чепуров стихи о первом бое, в ко­тором ему довелось участвовать, обороняя населенный пункт. Я вечно буду помнить эту ночь -- Кровавый ужас вражьего разбоя. Мы жаждали решающего боя, Чтоб мстить врагу, рубить его, толочь, Мы жить хотели! Родине помочь, Когда трудна военная година, Священный долг бойца и гражданина! С С рас­рас­стихи интересом интересом совещание совещание выслушало выслушало ефрентора

ракета, заметалась Германия вкривь и вкось, затрещала немецко-фашистская ось!». мета слилось шуршанье киноаппарата. Алифанов строчил из пулемёта с неистов­ством - донской колхозник мстил за раз свободная, чем обычч­ный стих, и в то же время приподнятая рушенную, опоганенную немцами родную станицу Большой Лог, за поруганные жизни дорогих и близких. сравнительно с прозой форма раёшника очень близка к народной речи, органиче­ски включает в себя пословицы, поговор­ки, позволяет дать разносторонний рече­вой облик героя.

Что поют Гармонь -- неразлучная спутница рус­ского селдата, Переборы «тальянки» и пес­ня звучат в блиндажах, их услышишь и на походе. не видно Вековые сосны, белый снег, ни души. Кажется, все здесь мертво, но звуки незни доносятся до вас как бы из-под аемли. Это в землянках поют рус­ские люди, бойцы Красной Армии, защи­рвутся над леском вражеские мины, тя­жело бьют наши дальнобойные. то смолкает то вновь разна дад Непобедимы свои песни. Прав был  но и весело поют поэт, говоря, что:

в землянке круг любимых песен бойцов. Поютоя ещё и другие песни, ра, Люди, лирического характе­оторванные от семьи, от жён и детей, поют прочувствованные песни, навеянные долгой разлукой близкимх Тяга к семье велика, но это - осмыслен­ное, разумное чувство воина-гражданина, понимающего, что для блага его собствен­вой семьи, для блага всего народа надо песни.жизни солется Мыслью и сердцем всюду с тобою моей боевой. Выпьем за счастье, лучшую долю, ьем за счастье, туншую долю, советский воин к роко распространенной на фронте песн «Наш тост» (музыка композитора Любана, слова батальонного комиссара Косенко). Прошлой зимой особенно распростра нилась в армии песня «Синий платочек», вызвавшая удачное подражание («Малень­кий, синий платочек немец в деревне украл…), также распевавшаяся в частях. Боевая «Каховка» - Дунаевского, «Люба­мый город» Богословского и «Моя люби­мая» Блантера неизменно звучат на фронте. В кармане маленьком моём Есть карточка твоя. Так значит, мы всегда вдвоем, Моя любимая. Это относится к девяти десятым воей нашей армии: фотографии любимых ле жат в боковом кармане на груди, и каж­дый, повторяя слова Долматовского поёт о самом себе. Песенки на слова Исаков­ского поют так же охотно, как и до вой­ны, хотя «Катюша» уже уступила мест «Пограничнику». Мелодичную «Чайку» Милютина, «Пес­ню о Днепре» Фрадкина, «Тучи над горо­дом встали» Арманд, «Вечер на рейде» Седого также можно часто услышать на фронте, А «Давай, закурим» Каца и Моро­зова одна из любимейших песен на­шей армии. Любят в землянках и ук­ралнские песни - «Реве та стогне Днпр широкий», «Распрягайте, хлопцi, кон, «Заевiстали козаченькi», «Он, на горiта жницi жнуть», «Заповiт», «Сонце ни­зенько, вечiр близенько» и белорусские любановскую «Будьте здоровы» и «Буль бу»… Песню на фронте поют советские людя, чью волю и мужество не может сломить и никогда не сломит немецкое аверье! Центральный фронт.

Грядущие поколения будут благодарны скромным и смелым людям, которые име­нуются так прозанчески просто: кинохро­никеры. Их можно встретить всюду -- от береговых батарей Баренцова моря до гор­ных перевалов Кавказа.

C. Кирсанов широко и овободно использует эти возможности раешника. Он у него гибок, выразителен, афористи­чен: «Смелого трус подводит. За трусом и враг проходит», «Важна смелость, да нужна и умелость», «Гони гада от Ста­линграда», «Держаться в бою за землю свою», «Пошла мина. - нет румына», «Началось заветное дело­гнать врага из родных пределов» - таких легко запоми­нающихся простых и понятных формул в монологах Смыслова разбросано множест­во, Агитационное значение их несомнен­но. Не все, конечно, одинаково удачно. Вряд ли надо вводить в текст такого да словечки, как «жисть», «вылазит» и т. п., это лишь засоряет язык. Иногда. C. Кирсанов злоупотребляет короткими строками, рассчитывая на рифму, Но в раёшнике важна смысловая законченность товые входили строки, а в таких строках, как «Сделай вывод, А ты вот, друг конопатый, решил воевать без лопаты», читатель может Нетров сбиться. Фома Смыслов «бывал в кромешном огне и в прошлой русско-германскойвой­не». Он «участник брусиловского похода, рождения девяносто седьмого года». Его беседы имеют значение прежде всего как выражение боевого опыта русского солда­та, В большинстве из них затронуты основные вопросы борьбы («За власть со­ветов», «Немцем меньше - победа бли­же», «Не так страшен чорт, как его ма­люют», «О честя воинской»), Это придаёт произведению политическую остроту Но кому, как не Фоме Смыслову следовало бы в простой, легко запоминающейся, по­нятной форме раешника дать молодому бойцу и ряд практических советов, отно­сящихся к конкретным сторонам боевой группой жизни В слове о чести воинской он го­ворит, например о том, как важно чи­стить винтовку, но делает это мимохо­дом: «Гляжу это я на тебя, товарищ, ви­дать, котелком недурно варишь, А я вот гляжу и вижу в дульном отверстии ржу. А кто не почистит, не смажет, тому винтовка в бою откажет!». Выбранная С. Киреановым форма легко может быть применена и к конкретным вопросам боевой жизни. Её основное пре­имущество в чрезвычайной ёмкости, в до­ступности и оперативности. Всё возрастающая популярность листо­вок в нашей армии, многочисленные пись­ма бойцов, высказывающих пожелания прочитать в листовке о том или ином со­бытии, о замечательных подвигах на фронте и в тылу, о сегодняшней жизни страны, свидетельствуют о значении этой формы агитации Художественные листов­ки обладают огромной воспитательной си­лой, И в работе над ними должны при­нять творческое участие ещё более широ­кие круги наших мастеров слова.

в частях, которые дрались под Влади­кавказом (Орджоникидзе), брали Моздок, Нальчик, Пятигорск, Минеральные воды, кодинись и кинооператоры, Заснятые ныллрыдивое свидетельство силы наших ударов, Мы видим на экране бес­численные трупы гитлеровцев, брошенные немцыми при поспешном отступлении ору­для, танки, автомашины, снаряды, склады в продовольствием и боеприпасами. Кино­хроникеры снимают суровые бон в горах долинах Кавказа, освобождённые города ро-ссления в которых видны следы крова­вы издевательств над свободолюбивыми горцами. Когда враг прорвался к Кавказу, кино­хроникеры Закавказья влились во семью фрон-оие В Юга, группы и бакинец ростовчане о Смол­Котля­их дружную Мустафа тафаев, ленинградец киевлянин

Лучше сражается Тот, кто поёт веселей. Что же поют они? К числу наиболее популярных в частях нашего подразделе­ния в первую очередь надо отнести пес­ню «В бой за родину, в бой за Сталина» (слова Ошанина, музыка Компанейца). Она поется везде. «Варяга». Старая солдатская геройской гибели крейсера, доблестно сражавшегося с вде­жеского флота, -- песня, говорящая о вы­соком мужестве русских моряков, не умерла, Она сегодня возродилась в армии и в нафоде Возродилась и другая песня из тех же времён-«На сопках Манчжурии», с её гордыми, патриотическими словами в конце «Мы за вас отомстим и справим кровавую тризну» Вновь зозвучала и старая солдатская песня «Вавейтесь, со­колы, орлами». Текст её очень часто ют по-новому: Так, едва заря настанет, Бой пехотный закипит, Ураганом в немца грянет И штыками заблестит. Сибирский «Ермак» - любимая песня Чапаева, - часто слышен на передовой. «Вниз по матушке, по Волге», «Бродя­га» (Глухой, неведомой тайгой), «Есть на Волге утёс», «Раскинулось море пиро­ко», «Всю-то я вселенную проехал» часто поются на передовой. Всё это старые воля и мощь нашего народа, его история, его могучее развитие и несокрушимая, национальная идея. Но, конечно, этим не ограничивается тем усвоенное следующими поколениями воспитанников школы театра, очень при­годилось на фронте, Во время спектакля, в какой бы обстановке он ни шел,- начинался ли обстрел, ложился ли сна­ряд ближе, чем это было бы желательно, - актер выходил на сцену, владея всеми своими силами. Одна из наших совсем молодых актрис попала однажды в затруднительное пело­жение. Во время её номера вокруг сла­ло довольно шумно. Аудитория невольно, по привычке, часто пригибалась к земле. Но артистке и в голову не пришло, что можно уйти со сцены, Она спокойно за­кончила свой номер. Всё обошлось благо­получно, Так уроки мирной школы на Арбате принесли свои плоды на фронте. Второе. Актёры театра Вахтангова при­выкли ощущать себя строителями театра, а не только служащими в нём Когда это нужно театру, можно и должно выпол­нять любую работу, Как-то перед премье­рой спектакля «Лев Гурыч Синичкин» актёры ночью сами вырыли место для оркестра. Чувство студийности, в настоящем, хо­рошем смысле этого слова, очень приго­дилось на фронте. Все необходимые ра­боты - погрузка, разгрузка, установка декораций, работа, костюмера, парикмахе­ра -- все эти обязанности быстро распре­делялись между участниками бригалы и воспринимались, как обычная студийная работа, А если студия, - значит, надо заниматься её строительством и коллек­тивно отвечать за её работу. На фронте это имеет очень большое значение. Это позволяет при любых условиях создать настоящую атмосферу театра, атмосферу слаженного, четко работающего организ­ма, Эту организованность и внутреннюю дисциплину актёров бойцы сразу чувст­вуют и чрезвычайно пенят. E. Б. Вахтангов учил, что в театре дол­жно быть празднично, Он мечтал о том, чтобы зрителя, начиная со входа втеатр, охватывало чувство радости. Этот завет необходимо помнить на фронте. Приезд актёров должен быть праздником. Те немногие декорации, которые привозятна фронт, костюмы, сопровождающая спек­такль музыка, диспиплина и собранность в поведении самих актёров - всё дол­жно создавать атмосферу праздника, Это не значит, конечно, что следует петь и танцовать, слеаая с грузовика. Наоборот,

добывающие «языка». кораблях и в частях морской кораблях и в частях морской районах Туапсе риимает сказы при

штабы, На На пехоты

боевых боевых

Зелеранского,

Шоломович, Арзуманов,

Черномор­красноармейцев Рожкина, Сырчина, млад­харова и других. Сильное впечатление оставили стихи сержанта I. Лычак, написанные на рус­ском и украинском языках. Баянист Анальев и певец Плешаков ис­полнили несколько песец слова и музыка которых написаны 2-го ранга Т. Стеркиным. Особенно уда­лась явтору песня «Я приду к тебе». Недавних битв шальные грозы, И на заснеженной тропе, Где смертью каждый шаг отмечен, - Я вспоминаю о тебе И думаю о нашей встрече… В конце совещания сотрудник газеты «Ленинский путь» критик Л. Левин вы­Среди взерошенной земли, Как будто выжженной моровом, Где беспощадно пронеслись ступил с обстоятельным разбором произ­ведений молодых литераторов переднего края. Совещание показало, что в наших ча­стях и подразделениях есть немало ода­ренных литераторов. Все они принимают активное участие в работе «Боевых лист­ков», стенных газет, в красноармейской художественной самодеятельности.

ногрушпа, работающая фильм «Черноморцы». Большинство опе­раторов этой группы - участники оборо­ны Севастополя, награждённые боевыми орденами. В их сегоднямних сёмках пе­ред зрителями предстают гороические под­виги моряков, продолжающих славные традиции Севастополя. В Союзкиножурнале показан разгром ча­стями морской пехоты одной из румын­ских частей. Кадры хроники переносят зрителя в одну из наших морских баз. На катерах направляется десантная группа черноморцев. Она смело выполняет свою задачу: врывается в населённый пункт, наносит удар вражескому гарнизону и за­хватывает пленных Фронтовые операторы Юга в сёмках битвы за Кавказ проявляют мужество, инициативу, журналистскую ность. И всё же мы вправе требовать, что­бы наступательные действия Красной Ар мии были ещё ярче и полнее показаны в кинохронике,

ка, тбилисец ренко,

Руководит кавказской фронтовой кино­В Марк этой группе в Трояновский. операторы,

воспитывающие стойкость, м семок время

молодые себе солдатскую выносливость, умение дреодолевать во бые трудности,

лю-

Умело провели сложные семки в гораж операторы Петров, Казначеев Каиров. Они снимали высокогорный поход отряда горных стрелков старшего лейтенанта Са­накоева, которому было поручено уничто­жить группу немецких автоматчиков в районе Нальчика. Это была тяжелая опе­рация. Операторам помогла альпинистская подготовка. Карабкаясь по скалам, они вытаскивали друг друга за верёвки. Хро­действия аеткой никерам удалось заснять горной артиллерии и минометчиков, само­отверженню работу санитарок в гора вахват в плак неметкого оналтера, завнан ного в ледяную трещину. Проведя много бессонных ночей, совер­шив тяжелые переходы по труднопрохо­димым тропам, под проливными дождями, получив в горах боевое крещение, опера­торы продолжают сейчас сёмки в гор­ных районах Северного Кавказа.

На Кавказе сосредоточены прекрасные кинематографические силы. Их задача, совершенствуя в боевых сёмках своё ма­стерство, создать большой, яркий фильм о  великой битве за Кавказ. Театр на фронте Аудитория на фронте находится в со­Боецстоянии большого эмоционального напря­жения. Бойцы спокойно сидят на спек­такле, но всё время ощущаешь, что они как бы готовы к прыжку. Война требует предельного напряжения всех человече­ских сил. Всё второстепенное. уходит на план. Большие чистые мысли и чувства владеют человеком. О войне здесь не думают, ею живут. И именно потому, что человек всего себя отдает бою, сра­жению, именно потому, что он проник нут ненавистью к врагу, в его душе осо­бо сильны и горячи привязанность к родному дому, к детям, к любимым к о жизни, которую он здесь защищает образы милые и близкие каждому, всегда в сердце бойца. Поэтову и в суровой по­ходной жизни бойца не покидает чувство лирического. Искусство должно ответить на эту потребность Не так просто это сделать. Одного только профессионального умения для этого недостаточно. Необходимо так по­добрать репертуар, найти такую простую душевную и вместе с тем высокую худо­жественную для него форму, чтобы слова, звучашие со сцены, были близкими и родными всей разнообразной аудитории бойпов­нас в репертуаре была лирическая песенка о старой матери, ожидающеннезда на. В одной из дивизий, солидный бое­вой генерал с особым вниманием слушал эту песенку и не скрывал слёз, которые навертывались на его глаза. Рядом си­дела старая колхозница (деле было в од­ной из освобожденных деревень) и тоже плакала. Что-то общее взволновало этих разных людей Затронуты были простые выводсцене. и большие чувства. Генерал считал, что эта песенка рождает у бойцов гнев и не нависть к врагу больше, чем иная пьеса с большим количеством холостых выстре­лов и лёгких подвигов Мы с ним были совершенно согласны. Это, конечно, частный пример, но

чёткая и быстрая организация спектавля или концерта, забота о чистоте и акку­ратности костюмов, реквизита, грима, умение во время выступления забыть о всех трудностях (а их, конечно, немало), работать легко, собранно и изящно - всё это создаёт ощущение праздника. «У нас было много слов до громких и нежнх У нас будет ещё больше слов после победы… Но теперь у нас осталось одно слово, самое заветное, самое дорогое, в нём всё наше сердце, нем вся наша тоска, в нём вся наша на­дежда, короткое слово вперед!»,-пишет Эренбург. Искусство и сейчас дл­жно иметь много слов громких инежных. Может быть, даже больше, чем раньше. о все они должны быть подчинены это­му короткому слову - вперёд! И смех, рожденный аклером, и слезы, вызванные его игрой, цесенка, спетая актрисой, и большая пьеса, сыгранная труппой, са­мый факт приезда актеров на фронт - все должно быть подчинено одному стремлению, одному желанию, которым живет вся наша страна, - стремлению помочь нашей армии Приятно и интересно ставить спектак­ли о любви, но нужно говорить сейчас о такой любви, которая рождает и питает ненависть, о такой нежности к друзьям, которая рождала бы беспощадностьк врагу. Прекрасны и близки сердцу любото бейца описания природы родной земли в русской литературе, но и их нужно так отобрать и так прочитать, что­бы это рождало жажду мести за родную землю. Всегда следует помнить, что искус­ство на фронте должно прежде всего от вечать требованиям войны, Это вопрос такта, фантазии, таланта но мы все обя­заны уметь сочетать поэзию в своей ра­боте с глубокой агитационностью. E. Б. Вахтангов говорил, что художний обязан всем своим существом слушат современность откликаться на неё, рабо­тая даже над вещами не современными. Нужна внутренняя точная устремлен ность в своей работе, Это трудная зада ча. Пожалуй самая трудная. И это нам не всегда удается. Добиться этого наш долг.

ИЗ ЗАПИСОК РЕЖИССЕРА

Агабовит

очень показателен: душевность и просто­та, так же, как юмор, находят верный путь к сердцу бойца. Если художник на­щел эту душевную простоту исполнения. не снижая мастерства и высокого вкуса, не подменяя мужественную лирику сен­тиментальностью, - значит, он идет пу­тем настоящего иокусства. Ибо тронуть, петрясти и подлинно взволновать ауди­торию может только настоящее искусство. ** Два пути есть для актера в работе на фронте. Один из них - трудный путь суровой внутренней оценки своей работы, и более легкий путь внешнего успеха. Нужно прямо сказать, что успех на фронте почти всегда обеспечен. Бойцы рады всякой программе, иногда даже слабой. Они рады самому факту приезда актёров. Не следует поэтому обольщаться внешним успехом. Бойцы, как правило, слишком добры к актерам. Они деликат­но скроют, что спектакль или концерт им не очень понравился, и все равно наградят актеров горячими аплодисмен­тами. Памятуя об этом, на фронте нужно быть вдвое, втрое придирчивее и строже к себе, чем в обычной обстановке Нужно точно различать, действительно ли ты по-настоящему тронул и взволновал свою аудиторию Нужно суметь отделить успех, полученный тобой по заслугам, от успе­ха, который рождён самым фактом при­актёров. К этому обязывает нас, ак­теров, наш фронтовой зритель, если мы хотим так же успешно сражаться искусст вом, как это делает он своим оружнем. 

Перед началом концерта к нам подо­шел боец и осторожно спросил: «Скажи­те, пожалуйста, смешное будет?» этот не выглядел особым весельчаком, и нам сразу стало ясно, что это не только его «личный» вопрос. Если бы мы отве­тили, что смешного не будет, он, вероят­но, отнесся бы к этому с должным ува­жением. Но надежда, которую мы расслы-второй шали в его вопросе, точно определяла желание всей части, перед которой нам предстояло выступить. Мы успокоилиего и сказали, что смешное будет. Действительно, смешное было. Шёл спектакль «Свадебное путешествие». Мы с радостью могли наблюдать, как на лицах бойцов появилась улыбка, потом раздал­ся смех и через пятнадцать-двадцать ми­нут взрывы хохота многочисленной на­шей аудитории стали заглушать дальние разрывы снарядов. Контакт со зрителем был найден, Дру­жба и взаимная симпатия между актёра­ми и зрителями росли с каждым актом спектакля. Мы чувствовали, что не под­вели нашего зриталя, что мы, пожалуй, действительно здесь нужны. В другой раз спектакль начался г ся после того, как бойцы (3000 человек) соверши­ли многоверстный марш. Мы знали, что они очень устали, и боялись, что нам не удастся овладеть их вниманием. Кстати, нужно ли вообще в такой момент наше выступление? И снова смех, верныйнаш товарищ, сделал своё дело. Бойцы ушли после спектакля отдохнувшими, в пре­красном расположении духа. Нам рассказывали, как, много времени спустя, в окопах, бойцы вспоминали осо­бо понравившиеся смешные места в спек­такле, и снова рождался смех, рождалась радость. Не следует, конечно, делать что на фронте нужно только смешить место. Нужна и драма, и высокая трагедия, но смеху здесь принадлежит почётнейшее

онное Какие традиции театра имени Вахтан­гова помогли нам в работе на фронте? Первая это органически усвоенная вахтанговцами железная дисциплина на ВB. Вахтангов последние спек­такли «Потопа» играл, уже будучи тяже­ло больным Однажды, когда после окон­чания акта дали занавес, он лежал на сцене без чувств, но акт доиграл. Созна­того, что актёр не имеет права уйти со сцены, что бы ни случилось, оказалось сильнее болезни Это качество, воспитан­Вахтанговым в своих учениках, а ва-

«Девушка». Выс тавка Этюд К. ДОРОХОВА. «Велиная отечественная война».

 № (55) ЛитЕРАТУРа и Искусство 2