Асдфьев В МОСКВЕ

Совещание театров шести республикб В Казани закончилось межреспубликан­ское совещание театров Татарской, Бал­кирской, Чувашской, Удмуртской, Мор­довской и Марийской АССР созвалное Управлением по делам искусств при СНК РСФСР и Всероссийским театральным об­ществом. На совещание с ехалось 50 делегатов, представляющих искусство Поволжья и Приуралья. На совещании сдокладом «Задачи теат­ров в дниотечественной войны» выступил начальник Управления по делам искусств при СНК РСФСР тов. Н. Беспалов. Уча­стники совещания заслушали также до­клады Г. Гояна­«Четверть века строи­тельства советского национального теат­ра», М. Григорьева -- «Советская драма­тургия и национальные театры», В. Фи­липнова - «Русская класоика и нацио­нальные театры» и М. Морозова «Ми­ровая классическая драматургия и нацио­нальные театры». О состоянии искусства в театрах авто­номных республик рассказали засл. дея­тель искусств Баш. АССР т. Имашев, на­КОНКУРС НА ПЬЕСЫ В АРМЕНИИ Управление по делам искусств при СНК Армянской ССР об явило конкурс на луч­шие пьесы, посвящённые следующим те­мам: участие сынов армянского народа в битвах великой отечественной войны;тру­довая помощь армянского народа фрон­ту: боевой союз закавказских народов в освободительной борьбе против фашизма; содружество народов Закавказья в против иноземных завоевателей в прош­лом. Для авторов лучших пьес установлены три иремии: первая - в 20.000 рублей вторая -- в 15.000 рублей и третья - 10.000 рублей. ДВА УЗБЕКСКИХ СБОРНИКА ТАШКЕНТ. (От наш. корр.). В Государ­ственном издательстве Узбекской ССР вы­ходят на узбекском языке два сборника, посвящённые 25-летию Красной Армии. В одном из них напечатаны стихи поэтов­фронтовиков красноармейца Даврона, ере­автора популярной в Узбекистане и пере­веденной на русский язык поэмы «Кан­далят», красноармейца Шарапа Рашидова, мл. лейтенанта Нигмата Ташпулатова и др. Второй оборник посвящён узбекам участникам отечественной войны.  КОНФЕРЕНЦИЯ ПО ИЗОИСКУССТВУ САМАРКАНД. (От наш. корр.). Работаю­щие здесь Всероссийская академия худо­жеств и Московский художественный ин­ститут организовали обединённое заседа­ние своих ученых совветов. Конференцией руководил директор академии И. Грабарь. C докладами выступили заместитель ди­ректора А. Сегал, учёный се­кретарь академии И. Бродский, замести­и др. тель директора института Г. Горащенко На конференции были подытожены вы­полненные в 1942 г. научно-исследователь­ские работы в области изобразительного искусства и обсужден план работ, пред­стоящих в текущем году. чальник Управления по делам искусств Татарской АССР т. Назаров, художест­венный руководитель Чувашского драма­тического театра т. Родионов, главный режиссер Татарской академической драмы т. Сарымсаков, засл. артист Мордовской АССР т. Калтанов, засл. деятель искусств композитор Назиб Жиганов. Особое внимание в прениях бы­ло обращено на необходимость подготов­ки национальных театральных кадров и создания новых произведений, показыва­ющих народных героев. Совещание наметило ряд мер по улуч­шению работы театров автономных рес­публик. К совещанию была приурочена большая выставка, демонстрирующая многообраз­ное и красочное искусство автономных республик. Делегаты просмотрели ряд поставлеп­ных в дни войны опектаклей татарских театров. Еольшой успех имела новая опера Назиба Жиганова «Ильдар», посвя­щённая борьбе советского народа с не­мецкими оккупантами. КИНОЖУРНАЛ, ПОСВЯЩЕННЫЙ 25-ЛЕТИЮ КРАСНОЙ АРМИИ На экраны страны выпущен новыйки­ножурнал № 11-12, посвящённый 25-й годовщине Красной Армии. Показаны от­дельные эпизоды, относящиеся к героиче­скому прошлому Краоной Армии, частности, изгнание немецких оккупантов из Украины в 1918 году. На фоне сообщении Совинформбюро «В борьбе* последний час» перед зрителем проходят  кинокадры, рассказывающие о победонос­ном наступлении частей Красной Армии в зимние месяцы 1942--1943 гг., о выдаю­щихся полководцах -- героях великой оте­чественной войны, о бесстрашных парти­занах, о патриотизме советского тыла. Над журналом работал лауреат сталин­ской премии режиссёр И. Копалин.

л. леонов НА РЕПЕТИЦИИ Ногинский гороч­ской драматический театр подготовил премьеру пьесы Лео­нида Леонова «На­шествие» (посталов­ка художественного руководителя театра Ю. Решимова). Во время работы над спектаклем театр при­гласил к себе автора. Драматург провел многочасовую беседу струппой Он расска­зал об авторском за­мысле и подробно прокоммент и рова л трактовку отдельных образов пьесы. На снимке: Л. Ле­онов на репетиции.

На-днях в Москву приехал из Ленин­града выдающийся советский компози­тор и музыковед Б. Асафьев. В суровых услови­виях осаждённого Ленинграда Б. Аса­фъев написал новый балет «Милица», не­сколько музыкаль­ных циклов, симфо­ниэтту, ряд песен для Красной Армии и закончил вторую редакцию своей опе­ры «Медный всад­ник». Кроме того, Б. Асафьев написал множество научных исследований. На снимке: Б. Аса­фьев за работой.



Мих. ДОЛГОПОЛОВ БАЛЕТ ,БАЯДЕРКА  В ФИЛИАЛЕ БОЛЬШОГО ТЕАТРА В филиале Большого театра СССР во­вобновлён балет «Баядерка». Этот спек­такль не является творческим пересмотром постановки, осуществлённой в своё время A. Горским и В. Тихомировым. Постанов­ка засл. артиста В. Смольцова и В. Куд­рявцевой традиционна и во всем воспро­изводит старый спектакль, который они же возобновляли и в 1940 г., когда балет шёл на сцене Большого театра. Не при­ходится заново оценивать ни либретто Худякова, ни музыки Минкуса. Интерес к возобновлённой постановке вызывает исполнение отдельных ролей молодыми силами бэлетной труппы. Роль баядерки Никии поручена балерине­засл, артистке РСФСР Софье Головкиной; роль невольницы Айи исполнила артистка Татьяна Васильева; индийского танцов­щика -- Александр Руденко. Партия баядерки очень трудна. В Мо­скве она знала таких исполнительниц, как E. Гельцер в прежние годы, и Мари­на Семенова впоследнее время.Эта пар­тия требует от балерины не только сво­бодного владения техникой классического танца, но и большой драматической выра­вительности, особенно в первых двух ак­тах. Здесь необходимо раскрыть основную сюжетную линию спектакля -- борьбу бая­дерки за любимого человека - знатного воина Солора, который изменяет ей ради женитьбы на дочери раджи Гамзатти. Раз­личные драматические переживания Ни­кии - ревность, гнев, страдания оскор­блённой и любящей женщины - главное в этой роли. Головкина создала обаятель­ный лирический облик героини. Онанеж­на, вся в мечтах о любви; верится, что счастье готово ей улыбнуться. Поэтому её сцены с Солором (артист Вл. Голубин) убедительны и доходчивы. Но часть тра­гическая ещё требует от артистки более глубокого раскрытия образа. Как классическая танцовщица, Головки­на обладает сильной и уверенной техни­кой, у неё хорошо получаются «останов­ки» фиксация концовки танца. Но ей в то же время надо добиться более мягких переходов от одних движений к другим. В танцах «Баядерки», построенных на узорном рисунке, соблюдение этих усло­вий очень важно. Балетной труппе филиала Большого те­атра в «Баядерке» удалось создать строй­ный ансамбль. В нём нужно выделить в первую очередь Татьяну Васильеву, проводящую роль невольницы Айи пла­стически выразительно. Эта маленькая роль - большая удача артистки. Танцов­щина Вера Васильева мягко и со вкусом исполняет танец «Ману» со своими парт­нёршами - ученицами хореографического училища В. Алексеевой и Т. Тучниной. В безудержной, полной нарастающего темпа и огня «индусской пляске» хороши Сула­мифь Мессерер, Г. Евдокимов, С. Корень. На премьере А. Руденко с успехом испол­нил вариации «индийского танцовщика». Ведущие партии балета, кроме баядерки  Никии дочь раджи Гамзатти, воин Солор и великий брамин. Балетмейстеры, сочи­нявшие балет, не сделали эти партии тан­повальными, а построили их в мимиче­ском плане. Не внесено нового в трактов­ку этих ролей и сейчас. А жаль! Та же «Баядерка» в 1941 г. была возобновлена в Ленинградском театре оперы и балета им. Кирова. И Вахтанг Чабукиани поставил ряд новых танцев для Солора и Гамзатти, значительно обогативших хореографическое содержание балета. При таком творческом подходе к старому, классическому балету несомненно выиграла бы и московская «Баядерка». Тогда наверно был бы купи­рован никчёмный, вызывающий лишь улыбку «танец огнепоклонников» первого акта, были бы подчищены и некоторые другие танцы, Сейчас Гамзатти (Л. Банк) и Солор (В. Голубин) ведут свои роли на языке наивной, условной жестикуляции. От неё отвыкли уже и зрители, видевшие много новых интересных спектаклей, по­иному поставленных нашими молодыми балетмейстерами («Пламя Парижа», «Бах­вляет А. Булгаков представитель ста­рой романтической школы в балете, ко­торый ведёт роль великого брамина. Благородны и красивы по рисунку и строгости линий танцы третьего акта «в парстве теней». построенные на дви­жениях, полных поэтического очарования. «Царство теней» этого балета в отличие от первых двух актов идет в плане клас­сического танца. Кордебалет исполняет эти изящно и логко. С настроением сильевы, Т. Бессмертнова. И Свешникова. Балет идёт под управлением молодого дирижера А. Цейтлина.

По Советской стране ЛЕНИНГРАД. На последних творческих про­слушиваниях в Союзе композиторов обсужде­ны новые произведения, написанные ленин­градскими композиторами. Оживлённо прошли обсуждения оперы В. Богданова-Березовского «Сила войны» (по либретто В. Кетлинской) на темы великой отечественной войны и балета «Персей», музыка и либретто которого напи­саны композитором В. Дешевовым. интере­сом была прослушана «Баллада о Сталине» м. глуха для хора, солистов и симфоническо­го оркестра (на текст В. Мусатова). Состоялись прослушивания новых песен и вокально-сим­фонических произведений A. Митюшина. О. Евлахова, М. Матвеева, А. Каменского других. РЯЗАнь. В ознаменование 25-летия Ркка в Рязани проводится месячник шефства ра­ботников искусства над Красной Армией. Ак­тёры драматического театра, преподаватели и студенты Музыкального училища выступают в воинских частях и госпиталях. Областной драматический театр показывает шефские спектакли: «Русские люди», «Нашествие», «На­дежда Дурова» и «Любовь Яровая». Коллек­тив театра отказался от выходных дней Сбор от спектаклей в выходные дни поступает на постройку боевых еамолётов. Часть этих средств выделена на подарки фронтовикам - бывшим работникам театра и на оказание помощи их семьям. К кружкам красноармей­ской самодеятельности прикреплены ведущие актёры, лучшие студенты и преподаватели Музыкального училища. СаРатов, На сцене Саратовского оперного театра состоялся дебют молодых украинских артистов солистов фронтового ансамбля красноармейской песни и пляски. Солисты ан­самбля выступили в ответственных партиях оперы «Фауст». Партию Фауста исполняли артисты Коган (старый Фауст) и Фокин (моло­дой Фауст), Валентина - Павло Кармелюк, Мефистофеля - Дарчук. Дебютанты, показав­шие сценическое и вокальное мастерство, были тепло встречены аудиторией. САМАРКАНД. Велед за премьерой «Овечий источник» (постановщик И. Миндлин), Харь­ковский Еврейский театр показал свою новую работу - комедию Шолом Алейхема «200.000» (постановка художественного руководителя те­атра С. Ваиншельбаум). СталинаБад. В Доме Красной Армии от­крылась выставка произведений таджикских художников, посвящённая 25-летию Красной Армии. Тема выставки - Таджикистан в дни великой отечественной войны. куйбышев. Областной музей революции организовал в фойе Театра музыкальной ко­медии передвижную выставку K 25-летию Красной Армни. В фотодокументах, диаграм­мах, рисунках, плакатах отображён славный путь, пройденный армией Советской страны. Выставка состоит из двух разделов: «Разгром интервентов в годы гражданской войны» и «Героика Красной Армии период великой отечественной войны».

 Московская   хроника ЗА РУБЕЖОМ Книги о Советском Союзе Лондонское издательство Хэтчинсонвы­пустило альбом фоторепортажа видного американского писателя Эрскина Колдуэл­ла и его жены Маргарет Бурк-Уайт, оза­главленный «Россия в дни войны». Из многих сотен фото, заснятых авторами во время их поездок по Советскому Союзу, в альбом вошло 78 лучших. Текст написан Колдуэллом. «Это лучший фоторепортаж о нынеш­ней войне» -- пишет журнал «Иллюстрей­тед Лондон ньюз». В рецензии особо от­мечено, что в альбоме опубликованы сним­ки богослужений в русских церквах, «где верующие молятся за советскую власть, и наряду с этим -- фотографии, иллюст­рирующие работу Антирелигиозного му зея. Это свидетельствует о подлинной ве­ротерпимости в Советском Союзе». В том же издательстве вышла книта Колдуэлла «Москва под огнём», посвя­щенная Москве в первые месяцы войны.

* Новую одноактиую оперу «Таня» компо­зитора В. Дехтярева ставит Оперно-драматиче­ская студия им. К. С. Станиславского. Сюжет оперы навеян подвигом Зои Космодемьянской. Опера написана по заданию студин. Над аналогичными заданиями работают сейчас для студии композиторы И. Дзержинский и Н. Ба силов. Премьеру пьесы В. Гусева «Москвичка» покажет в первых числах марта Московский театр драмы. Постановщик спектакля Е. Стра… домская, художник Ю. Пименов, музыка Ю. Милютина. «Художественная самодеятельность Красной Армии»- - называется концерт, кото­рый состоится 2 марта в помещении филиала Театра оперетты. В концерте выступят свыше двухсот участников лучших коллективов ху­дожественной самодеятельности столицы. * Закончилось совещание работников ху­дожественных музеев и хранилищ, созванное Изоуправлением Комитета по делам искусств. Совещание открыл начальник управления B. Шквариков. C докладами выступили директор филиала Эрмитажа проф. В. Левин­сон-Лессинг, директор Третьяковской гал­лереи А. Замошкин, ответственный хранитель Ярославского областного музея А. Алехина и представитель Русского музея Б. Эмме. Сове­щание обсудило и приняло ряд новых поло­жений ° порядке хранения художественных ценностей в военное время. * Творческий вечер азербайджанского поэта Сулеймана Рустама, приехавшего в Москву, состоялся в Клубе писателей. П. Скосырев, И. Уткин и П. Антокольский, тепло привет­ствуя с. Рустама, отметили патриотичность, тематическое и жанровое разнообразие его произведений. Стихи Рустама прочитали в русских переводах И. Уткин, П. Антоколь­ский, В. Звягинцева, С. Мар и артиет С. Фре­лих. Поэт прочёл несколько стихотворений на родном языке. Мозалевского отметил коллектив МХАТ * 50-летие артистической деятельности С. А. СССР им. Горького. * На осповной спене Малого театра в бли­жайшес время возобновляются спектакли «На всякого мудреца довольно простоты», «Волки и овцы» Островского и «Варвары» Горького. БЕСПЕЧНЫЕ АДМИНИСТРАТОРЫ пиСЬМо В редаКЦИЮ Я давно мечтал послушать Козловского, ко­торого любил за мелодичный голос, за ли­ризм, Я был счастлив побывать на вечере, который устраивал Центральный Дом работ­ников искусств, с отчетным концертом моего любимого певца. Не могу передать, как велико было мое ра­зочарование и огорчение, едва я переступил порог артистического клуба. У входа развяз­ный администратор (как потом выяснилось, фамилия его Каневский) грубовато бросает приходящим - «откуда» с таким выражением, как будто все посетители сплошные «зайцы» и он должен их выставить. Вечер был назначен на семь часов, Военная публика преобладала; она пришла по-военно­му точно, но ни в семь, ни в восемь концерт не начался. В фойэ под заунывные звуки радиолы - «Утомлённое солнце нежно с морем прощалось» публика изнывала, а беспечная администрация не подавала призна­ков жизни. Наконец, около 9 часов вечера открылись двери зала . Начался концерт, но… увы… вместо выступления-отчета Козловского на сцене - обычная эстрадная программа, к то­му же плохо продуманная, собранная впопы­хах. Ученически старательно играл Арнольд Каплан, по-любительски, отнюдь не профес­сионально, читал поэму Н. Тихонова артист Недзвецкий, и слушатели с явным нетерпени­ем ждали конца этого затянувшегося чтения. Не было связи с об явленной темой вечера отчетом певца И. Козловского и в других но­мерах программы: выступлении артистки Ми­халовской, прочитавшей рассказ Чехова «Ан­на на шее», и выступлении артиста Деммени с куклами. Наконец конферансье об явил о выходе Коз­ловского. Но трудно было узнать любимого публикой певца. Козловский вяло исполнил несколько романсов и… программа была исчер­пана. Вместо творческого отчета крупного худож. ника рядовой концерт, и это законно вызвало возмущение такой требовательной аудитории, как бойцы и командиры Красной Армии. пИсЬМО иЗ ТБИЛИСИ A. ШАБАНОВ. венное единство всех его элементов и та­кая точная их слаженность. Отличную ра­боту Такайшвили над «Ромео и Джульет­той» характеризуют ясность художествен­ного мышления, замечательная вырази­тельность всех использованных пластиче­ских средств театра и, разумеется, про-бокая продуманность образов. Если и не все актёры оказались здесь гого. У заслуженной артистки Т. Твалиа­швили Джульетта в начале спектакля девочка, наивная и непосредственная. Но вот просыпается в ней любовь, и вместе с любовью - женственность во всём её об­янии. Джульетта борется за своё счастье. и в этой борьбе крепнет сила её духа. Рост личности - таков процесс, соверша­ющийся в Джульетте Подстать этой Джульетте пламенный Ро­мео, тоже мужающий под влиянием свое­го чувства и так же отважно борющийся за своё счастье. Роль Ромео хорошо иг­рает В. Арешидзе. Отлично осуществив труднейшую зада­чу воплощения трагедии Шекопира, гру­зинский Тюз зарекомендовал себя, как талантливый коллектив, подготовленный к решению сложных художественных про­блем. В дни, когда народы Советского Союза ведут героическую борьбу с фашизмом, особенно знаменателен успех шекспиров­ских спектаклей на сценах двух древней­ших по своей культуре народов нашей страны. При всем различии этих спек­таклей их обединяет основное. Они ут­верждают те непреходящие культурные ценности, которые советский народ защи­щает от фашистского мракобесия Они прославляют воспетые великим гумани­стом душа, чувства высокие которых сущность нашей человеческой составляет секретариатК 4-60-02 ; 

 

«НАДЕЖДА СВЕТЛОВА» Новая опера И. Дзержинского «Надеж­да Светлова» готовится к постановке в московском Музыкальном театре имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немирови­ча-Данченко. Действие оперы развёртывается в пред­военном, а затем в осаждённом Ленин­граде. В опере много лирических песен, арий и дуэтов, Заглавную партию готовят H. Кемарская, А. Кузнецова и К. Малько­ва. В остальных ролях выступят Ю. Юниц­кий, Н. Панчехин, А. Орфенов, С. Смир­нов, Д. Щеглов и другие. Под общим художественным руковод­ством Вл. И. Немировича-Данченко поста­новку оперы осуществляют П. Златогоров и Д. Камерницкий. Художественное офор­мление спектакля В. Дмитриева, дирижёр А. Алевладов.   ТВОРЧЕСКИЕ ВЕЧЕРА В САРАТОВЕ САРАТОВ. (От наш корр.). Филиал Мо­сковской консерватории, Саратовское отде­ление Союза писателей и местные союзы художников и композиторов организовали творческие вечера работников искусств. В программе - творческий вечер народного артиста УССР Ю. Шумского, вечер совет­ской драматургии с докладом литературо­веда Л. Жак - «Отечественная война в советской драматургии», вечер памяти му­зыковеда Яворского - чтение главы о Скрябине из его неопубликованной рабо­ты по истории русской музыки и иопол­нение произведсний Скрябина. Намечает­ся также вечер, посвящённый 7-й сим­фонии Шостаковича - исполнение сим­фонии в закрытом концерте с последую­щим обсуждением. Саратовские художни­ки готовят для творческих вечеров не­большие персональные выставки-одно­дневки. ОБОРОНА МОСКВЫ» Скаля, В. Яковлева, портреты бойцов и коман­диров и зарисовки боевых эпизодов. Тема партизанского движения нашла свое отражение в последнем разделе альбома «Отечественная война - народная война». Изобразительный материал альбома сопро­вождается литературным текстом - цитатами из выступлений товарища Сталина, выдерж­ками из сводок Совинформбюро, отрывками из произведений А. Пушкина, М. Лермонтова и современных советских поэтов. Всего в аль­боме помещено 168 цветных и черно-белых ре­продукций. Альбом оформлен художником Г. Бершадским. «Героическая оборона Москвы» - первый «Великая оте­чественная война». 

«Под властью Гитлера» о До войны Уоллес Дьюэл был в течение семи лет берлинским корреспондентом га­зеты «Чикаго дейли ньюс». Вернувшись в США, он опубликовал свои воспомина­ния, озаглавив их «Под властью Гитлера», «Эта книга даёт нам ясное представление том, какой может стать наша жизнь, ес­ли мы проиграем войну», - пишет жур­нал «Нью мэссес». Самое интересное в книге Дьюэла - трезвое и обстоятельное описание немец­ких будней. В главе «Без частной жизни» автор показывает, как фашисты шаг за шагом регламентировали и подчинили ксн­тролю гестапо всё - от ресторанного ме­ню до надгробных памятников. Дьюэл приводит цитату из высказыва­ний Гиммлера: «Для германских женщин и девушек будет великим призванием стать -- пусть даже вне уз брака - ма­терью детей фронтовиков». В книге даны также многие другие высказывания фа­шистских вожаков, характеризующие скотскую «философию» фашизма и мо­ральное падение гитлеровской Германии.

ПРЕМЬЕРА ПЬЕСЫ «СИНИЙ ПЛАТОЧЕК» КУЙБЫШЕВ. (От наш. корр.). В Куй­бышевском драматическом театре имени Горького состоялась недавно премьера новой пьесы Валентина Катаева «Синий платочек» (художественный руководитель театра народный артист УССРB. Виль­нер, постановщик опектакля -- режиссёр П. Васильев). Лирическая комедия, изобилующая ост­рыми положениями, была тепло принята зрителями. 

ИРКУТСК. В этом сезоне Иркутский област­ной драматический театр показал ряд но­вых постановок: «Русские люди К. Симонова, «Фронт» А. Корнейчука, «Нашествие» Л. Ле­онова, «Давным-давно» А. Гладкова, «Анна Каренина» по роману л. Толетого и дру­гие. Отрывки из новых спектаклей театр систематически показывает в частях Забай­кальского военного округа. Проводится пикл выступлений, посвященных 25-й годовщине РККА. Около 100 выступлений состоялись в воинских частях и госпиталях. конкурса вокалистов Л. Руденко, солисты В. Сафонова, А. Атаманов и др. Дирижёр заслуженный деятель искусств БАССР П. Сла­винский. Состоялось прослушивание музыкаль­ной поэмы украинского композитора М. Верн­ковского «Чернец» (текст Т. Шевченко) о вы­дающемся герое украинского народа Семёне Палис. Присутствовавшие на обсуждении ук­раинские историки, композиторы и писатели дали высокую опенку новому произведечию. уФА. Башкирский государственный театр оперы и балета показал премьеру «Анда». в главных ролях заняты: лауреат всесоюзного АШхаБАД. Киевской киностудии вручёно переходящее Красное знамя Государственного комитета обороны, присуждённое ей за успе­хи в четвёртом квартале прошлого года. беломорск. Вышел в свет сборник ста­ринных песен карело-финского народа, посвя­щённых совместной борьбе русского и карель­ского народов против немецких захватчиков.

часов2П2икачских куностудия Со времени вступления Америки в вой­ну американские режиссёры разделились на два противоположных течения. Такна­зываемые «актуалисты» считают, что тема­ми кинофильмов должна #вть война и во­енная действительность; «развлеченцы», напротив, утверждают, что кино должно креимущественно давать отдых в обста­новке суровых военных будней, В каждой из 10 крупнейнгих кинокомпаний США есть сторонники обеих точек зрения. Холиди», «Рассказ о пальмовом береге» и др. Компания «Парамоунт» экранизирует ро­ман Хемингуэя овойне в Испании. «Раз­влеченцы», занимающие сильные позиции в этой компании, выпускают несколько ко­медий: «Любимая блондинка», «Таверна Компания «ХX столетие - Фокс» (о её продукцией советский зритель знаком по картинам «Очарован тобой» и «Мелодии вальса») ставит несколько крупных филь­мов: «Саги Манхэттена»-большой поста­новочный фильм с участием 14 «звёзд», «Это превыше всего» (по известной книге военных очерков Эрика Найта), приклю­ченческий военный фильм «К берегам Триполи» и цветной фильм «Мой милый». По мотивам произведений Киплинга сделана картина «Книга джунглей» - про­изводства киностудии Юнайтед Артисто. Эта же студия экранизирует роман Крони­на «Ключи царства». Кинокомпания Юниверсал ставит не­глу-околько комедий и военно-приключенче­ских фильмов. Среди них - «Диверсант», «Эскадрон орла», «Она в замешательстве», «Бродвэй». Среди фильмов на военные темы в пер­«Запомните Пирл-Харбор» (киностудия «Рипаблик») с редкими сбмками япон­ского нападения на Гаванскую морскую базу и «Наемное оружие» -- фильм охи­мической войне («Парамоунт»). Памяти М. В. Сабашникова На 72-м году жизни скончался старейший русский издатель скричался старейший ников. По характеру своей деятельности М. В. Сабашников примакал к той плеяде русские просвещённых излателей прошлого века, торая ко­наечитывает в своих рядах Смирдина, Глазунова, Стасюлевича. В издательстве Сабашникова выходят такие классические книги, как «Памятники мировой литературы», серия «Страны, века и народы» и мемуарная серия «Записи прошлого». М. В. Сабашников издавал произведения, рассчитан­ные не на временный успех, а на длительное завоевание интересов читателя, на повышение уровня культуры. Человек больших знаний, М. был до последней минуты предан любимому делу распространения культуры, которому от­дал полвека своей издательской жизни. Ник, Ашукин, С. Бахрушин, А. Дживе­легов, Леонид Леонов, Вл. Лидин, 11. Перпов, М. Цявловский, С. Михай­лова-Штерн, лев. А. Эфрос, Александр Яков-

АЛЬБОМ «ГЕРОИЧЕСКАЯ К 25-летию Красной Армии Комитетом по делам искусств и издательством «Искусство» выпущен художественный альбом «Геронче­ская оборона Москвы». В альбоме собраны лучшие работы москов­ских художников, посвящённые защите со­ветской столицы в исторические дни ноября - декабря 1941 г. Первый раздел альбома «Вооружённая Моск­ва» в рисунках А. Лаптева. A. Шербакова, A. Дейнека, Г. Нисского, Н. Глущенко, Б. Яковлева и других показывает лицо гроз­ной, готовой к отпору Москвы. Далее в альбоме помещены работы худож­ников, посвящённые разгрому немцев под Мо­сквой. В этом разделе - картины П. Соколова­

Шекспировские пантомима в эпизоде с актёрами). Хоро­шо поставлена сцена похорон Офелии. Но

A. ФЕВРАЛЬСКИЙ 

спектакли

Шекспировские постановки на спенах Грузии и Армении имеют славные тради­ции. Трагедии Шекопира были отлично переведены непосредственно с английско­го на грузинский язык И. Мачабели, на армянский О Масегяном. Образы

лисский спектакль «Ромео и Джульетта». Постановка «Ромео и Джульетта» в примечательное яв­ление в театральной жизни и потому, что идейно-художественное решение этого спектакля несомненно значительно, и по­тому, что серьёанейшая работа над ним (как и над «Гамлетом» в Ереване) делана в грозные и трудные дни войны, Театр совершенно правильно акцентиру­ет не гибель Ромео и Джульетты, а их прекрасные чувства и стремление к тор­жеству этих чувств. Так возникает в опе­ктакле ащущение светлого и воинствующе­го оптимизма, Отсюда­отлично поставлен­ная карнавальная пантомима, открываю­щая спектакль, и апофеоз, великолепно найденный постановщиком народным ар­пистомхскй ССР А. Такайшвили, Ромео и Джульетта на пьедестале. Это выглядит, как памятник, на поколе кото­рого можно было бы написать: «Любовь сильнее смерти». Создавая свой сцениче­ский вариант текста, А Такайшвили учёл особенности детской аудитории театра и устранил многие из комедийных сцен. Не­смотря на это, весь спектакль пронизан жизнеутверждающим пафосом. Театр сумел не только приглушить мрачное звучания трагедии, но ещё и ор­танически обединить в постановке дух мужественности. продиктованный суровы­ми нравами эпохи, с лиризмом, навеян­ным сюжетом, а всему спектаклю--при­дать характер поэтического воспоминания о давно прошедших временах. Этому ха­рактеру представления отвечают превос­ходно написанные художником Н. Казбе­ги лекорации, тонко воспроизводящие старинные пейзажи с их мягкими конту­рами и нежными товами. Такова же и проникновенная музыка 0. Барамишвили. Редко удаётся видеть спектакль, в кото­ром достигнуты такое полное художест-

трагедийная атмосфера чувствуется лишь  грузинском Тюзе в последней каргине опектакля. В различных трактовках образа Гамле­та, припадлежащих народным артистам

шекспировских героев, воссозданные на Армянокой ССР В Вагаршяну и Г. Джа­новаторское и традиционное та понимаются и выражаются ими по-раз­ному. Есля Гамлет -- Джанибекян выхо­дит на сцену взволнованным, то Гамлет Вагаршян одухотворен, поглощен страстью. Он весь устремлён к решению одной зада­чи. Вагаршян играет Пзмлета-мыслителя. Но его мысль не расслабляет воли, а, на­против, толкает Гамлета к действию Си­ла этого Тамлета - в его большой воле, переходит по г.олит в сарказмТак в исполнении Вагаршяна возникает страстность, столь отвечающая существу шекспировской дра­матургии. Страстный, волевой и действен­ный Гамлет Вагаршяна особенно близок нашей эпохе. Этот образ плод нова­торства. Наряду с трактовкой Вагаршяна вполне «законна» и трактовка Джанибекяна. в которой видна хорошо понятая тради­ция. Гамлет у Джанибекяна тоже мучим мыслью. Однако тут мысль направлена преимущественно на преодоле­ние внутренних противоречий: Джанибе­кян делает упор на психологические терза ния Гамлета. И если Гамлет - Вагаршян гибнет потому что этот большой человек не в силах выбраться из сетей глубоко чуждых ему мелких интриг Клавдия, то Гамлет, созданный Джанибекяном. обре­чен на гибель, так как к его конфликту с окружающим миром прибавляются еще и раздирающие его самого сомнения. Не меньший интерес, чем ереванская постановка «Гамлета», представляет тби­армянской сцене Петросом Адамяном и нибекяну, на грузинской Ладо Месхишнили и му и армянскому театрам есть чем похва­литься: грузины имеют таких Отелло, как A. Хорава и А. Имедашвили, армяне таких. как В. Папазян и Г. Джанибекян. В дни отечественной войны высокая трагедия более. чем когда-либо, волнует врителя и актёра. Масштабам событий шаших дней глубине переживаний совет­ских людей импонирует величественность образов Шекспира, сила их страстей, на­пряженность их борьбы. И вот 1942 шекспировских спектакля на армянской и грузинской сценах. проступило отчетливо.

«Гамлет» в ведущем театре Армении театре им. Сундукяна - спектакль не­ровный. В нём нетрудно обнаружить смешение элементов новаторства, хорошей традиции и упрямой рутины. Рутинны, например, сцены с тенью отца Гамлета, которые, очевидно театром не поняты У Шекопира в начальных сценах трагедии живёт ощущение тревоги. В этой атмосфе­ре предстоит действовать Гамлету, и сце­ны с тенью отца наиболее ярко её ха­ректеризуют, В спектакле же тревога, про­низывающая начало пьесы, не передана. Постановщику, заслуженному деятелю искусств Армянской ССР А. С. Бурджа­ляну, удались массовые сцены (например  № 9 (61)

СБОРНИК «ЖЕНЩИНЫ ЛЕНИНГРАДА» ЛКНингРаД. (От наш. корр.). В историю обороны Ленинграда вошло немало эпизодов героического труда женшин на всех участках борьбы города-фронта. Лениздат подготовляет × печати сборник «Женщины Ленинградат в статьях, документах, очерках, рассказах и стихах, помешаемых в книге, отражен само­отверженный труд ленинградских патриоток в период отечественной войны. В составлении сборника принимают участие героина обороны Ленинграда, писатели, жур­налисты, работники фронтовой печати.  4  

Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, E. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО­ДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, редактор). A. ФАДЕЕВ (отв.

ЛитЕРАТурАИ ИскусствО 

защита



моральную

борьбы.

Адрес редакции и издательства: Москва, Спиридоновка 2 (для телеграмм … Москва,   Б508.

Литискусство); телефоны: отв секретарь-К 4-61-45 , отделы литературы, Типография издательства «Московский большевик», Чистые пруды, 8.

кино--К 4-62-24 , К 4-64-61 ,

издательство--К 4-76-02