УСПЕХ СОВЕТСКОГО ФИЛЬМА В АНГЛИИ В овязи с празднованием 25-1 годовщи­ны Красной Армии в одном из круппей­ших лондоноких кипотеатров 28 февраля состоялся просмотр советского фильма «Партизаны» («Секретарь райкома»), На просмотре присутствовало 1500 человекв том числе представители прессы, дипло­матических и военных кругов Лондона. Фильм был принят аудиторией исключя­тельно тепло, На этом же просмотре де­монстрировалась также кинохроника, по­священная разгрому немецких войок под Сталинградом. C 15 февраля в кинотеатрах Англии большим успехом идет докумевтальный фильм «День войны». Министерство информации засняло на пленку празднества, состоявшиеся вомно­гих городах Англии по случаю 23-1 го­довщины Красной Армии. Эти кинодоку­менты демонстрируются в английских ки­време-нотеатрах о 25 февраля.

Пленум правления Союза писателей Казахстана АЛМА-АТА. (От наш корр.). Закончил­я продолжавшийся пять дней пленум правления Союза писателей Казахстана. На пленум прибыли делегаты различ­ных областей республики, казахские тели, народные акыны во главе со старей­шим поэтом, трижды орденоносцем Джам­булом, а также русские, украннские, ев­рейские писатели, живущие в Казахстане. В работе пленума приняли участие сек­ветарь ЦК КП(б)К т. Скворцов, председа­тель СНК КазССР т. датель Президиума Верховного КазССР т. Казакнаев. зав. ции и пропаганды ЦК КП(б) дыков. Газеты «Социалистик Казахстан» и «Ка­захстанская Правда» накануне поместили статьи, в которых подвергли критике деятельность правления Союза писателей Казахстана за последнее время. Отчётный доклад председателя прези­диума Союза писателей т. А. Тажибаева подтвердил справедливость этой критики. Несмотря на предоставленные им возмож­ности и условия для плодотворной рабо­ты, писатели Казахстана не далини одно­го произведения, достойно отображающего события великой отечественной войны. По докладу развернулись оживлённые  председатель Президиума Верховного Со­вета КазОСР т. Казакпаев, зав. отделом агитации и пропаганды ЦК КП(б)К т. дыкалыков, ССР т. Тажибаев. Отмечая значительные успехи молодой казахской литературы за последние годы, выступавшие констатиро­вали, что в дни отечественной войны пи­сатели Казахстана не справляются сосвои­ми задачами. Многие казахские писатели побывали на фронте, однако в результа­те. этих поездок литература не обогати­лась значительными произведениями. Казахская писательская организация проводила фронт большую группу то­варищей. Около тридцати членов Союза писателей сменили перо на винтовку.Мо­лелой литератор, аспирант Академии на­Малик Габдуллин получил звание Ге­роя Советского Союза; поэт Д. Онегин стал превосходным артиллеристом, мано­ром-орденоносцем; высокой наградой отме­чен гвардии майор П. Кузнецов, нем прошлом переводчик Джамбула. Казахские писатели-фронтовики зареко­мендовали себя гораздо лучше, нежелиих товарищи, работающие в тылу. В прениях выступили писатели Сабит Муканов, Мухтар Ауэзов, Габит Мусрепов, Е. Лундберг, Бела Балаш, Е. Готоберидзе, Х. Орманов, Жангытбаев, Н. Забила и дру­гие. В отдельных выступлениях отмечалось отсутствие достаточно тесного творческого казахскими и приезжими писателями контакта, который по­мог бы росту местных прозанков, поэтов. драматургов и особенно критиков. C приветствиями пленуму выступили и искусства и чита­представители науки тели-лауреат Сталинской премии теолог Сатпаев, историк Папкратова, композитор Жубанов, киноработники Коварский, Блей­ман. Читатели предявили писателям серьез­запечатлели ярких, ный счет: писатели не типичных характеров людей нашего ни: казахов-строителей, казахов-организа­торов, не показали чудесные образцы re­роического труда людей советского тыла. принятой по докладу, де­В резолюции, ятельность правления Союза писателей немедленной пе­решении пленум требует рестройки работы правления союза, уси­Аб-ления внимания писателей к военной те­матике, а также к тематике трудовоготы­ла. Особо отмечается необходимость разви­тия литературы для детей, восстановле­ния секций прозанков, драматуртов, поз­тов, детских писателей. Пленум постано­вил усилить работу с народными акына­ми: совместно с филиалом Академии наук будет организована и систематизирована запись песен. Решено также принять ме­ры к укреплению творческой связи с приезжими писателями. Иленум пополнил состав правления ССП бран Сабит Муканов. Народный акын Джамбул и пиоатель Сергеев-Ценский избраны в президиум правления Союза писателей Казахстана. Пленум послал приветственную теле­грамму товарищу Сталину.

пленума

Опера C. М. Кирова, Слева-О. Кашеварова в роли Ами­сцена на Уральском заводе (карти­ны, в центре - на II), справа - Б. Фрейдков в заглавной роли.

ПРОСМОТР КИТАКСКИХ ГРАВЮР Просмотр и обсуждение современной ческой секции Московского Союза худож­ников. Собравшиеся прослушали доклад Л. Миклашевского о творческой работе китайских графиков и просмотрели около 240 гравюр, недавно полученных из Ки­тая Всесоюзным обществом культурной связи с заграницей, В обсуждения няли участие Д. Шмаринов, Н. Эттит А. Сидоров, А. Суворов и другие КИНОТЕХНИКА США СЕГОДНЯ ликаанолицная арительный зал, слушала концерт. Но занавее был спущен. Хотя музыкантов и не было видно, по зву­кам можно было ясно предетавить себе, где сидят скрипачи, откуда доносится дробь ба­рабана. Тряба часто переходил с местаб место. Его инструмент сльшался то с левой, то с правой стороны сцены, отдалялся, Слу­шатели по звукам трубы безошибочно узна­вали, где находится музыкант. Когда занавее поднялся, оказалось, что на спене никакого оркестра нет. Концерт, запи­санный на кииопленку, передавался через раз яснено, что они присутствовали при опытах получения стереоскопического звука. Этот факт привёл в своем докладе «Амерк­канская кинотехника сегодни» начальник тет нического отдела Комитета по делам кинема­отрафни И Прекий С интересом прослуша­ли собравшиеся в Доме кино работники со­ветской кинематографии его рассказ о новых успехах американской кинотехники в области производства плёнки, печати фильмов, звуко­записи, кинос ёмки, Специальный раздел доклада был поспящён цветной кинемато­графии, получившей за последние годы шн­рокое распространение в Сша. В заключение были показаны отрывки из последних аме­раанских цветных картин.



 ПИСЬМО ИЗ МОЛОТОВА ление к 5-й картине «Предательство». Музыка, и лирическая и сумрачная, шащая запахами летней степной ночи и предвещающая беду. Очень ярка оркест­рсвая концовка предыдущей картины («Крепость»), когда внезапно (тут опять промах либреттной драматургии: так и остается неясным, до конца сперы почему ворогов предал утачева),в мунае, в глухом и низком звучании оркестра возникает зловещий образ измены. Но есть в «Пугачеве» и такие моменты, когда музыка вынуждена подчинятьсяне­преодолимому давлению либреттной дра­матургии и самого текста. Композитор может дорисовать черты героя, не выяв­ленные поэтом, но изменить ход собы­тий, их логику партитура сама по себене в состоянии. Коваль приблизил Пугачева пероду он дал повувствовать орикви­ную, мощь, антеевский размах Емельяна, он приоткрыл его волевую, несколько сумрачную, но богатую чувствами, страст­ную душу. Однако изменить сожетную коллизию музыка не в силах. Либретто не имеет, в сущности, фабу­лы. Это хроника, цепь картин, Компози-солистов тор парирует это, выдерживая, где воз­ретто? Композитор обогащает образ Пугачева, но здесь есть свои пределы. Каменский любовно рисует Хлюпушу -- любимца де­вушек и (опять-таки неизвестно почему) врага Творогова. Но его Алопуша темпераментный балагур, а не политиче­ский деятель, не соратник вождя, кык, можно, эпико-трагедийную ораториаль-у ность характера музыки. Но как создать конфликты, которые отсутствуют в либ­впрочем, и все, кто окружает Емельяна, как Салават Юлаев, к примеру, Что мо­жет сделать тут композитор? И что мыс­лимо сделать в музыке, когда самого Тво­рогова до финала сцены в крепости, как характера, нет? фигуры, как Местами текст сковывает музыку рит­мическим однообразием, коротких строчек с назойливыми и замыс­°ловатыми рифмами, а порой и просто ли­шёнными смыели. В уже питированной рени своей к народу Пугачев при­водит следующие «аргументы»: «А я эту Русь круто берусь переделать в волков. Я вель таков, Из таковских буян, из Емельян. Слу­шайте, нищие, чую толк в пище я, пи­ща ждет бражная…» и т. д. Передать это мелодическим образом, разумеется, нельзя. И в музыке начинается судорожная ско­роговорка. Или последняя сцена. Устинья в смерт­ном томлении ждёт момента казни Пуга­чева - любимого человека, мужа, героя, вождя. А поэт предлагает для этой страшной минуты такие «стихи»: «Вот они, вот они, Шеи обмотаны (7). E (кто? шеи? - Д.P.). словно дрова. Пропадай, голова»7) Можно ли заставить страдающую женщи­ну в самый трагический миг её жизниго­ворить подобную чушь? Разумеется, это не может не поставить в тупик компози­тора. Не всё плохо в либретто Каменского.



ру дело не легкое, если принять во внимание и масштабы сочинения (парти­тура насчитывает в рукописи овыше 1200 страниц!) и особенности фактуры Коваля, до сих пор обращавшегося к оркестру ды-лишь в порядке исключения. Инструмен­товка Рогаль-Левицкого очень помогла опере. Обычно склонный перегружать свои партитуры (напомню хотя бы «Ли­стиану»), Рогаль-Левицкий в этой роботе нашёл правильные и тонкие краски, со­ответствующие духу произведения. От умело попользовал все оркестровые груп­пы, в частности, дерево. В упрек ему мо­жно поставить только злоупотребление солирующей арфой, да еще местами не­сколько перенасыщенную силу звучания. Но тут выручает дирижёр. Пазовский душа спектакля Замечатель­ный музыкант, великолепный интерпре­татор «Ивана Сусанина», «Чародейки», «Снегурочки», «Салтана», он ведёт оперу он Дири­дые вздохи хором разительны у него, например, картине перед Коваля с истинным вдохновением. яируя, он живет произведенем в первой как струнных каторжников, чувствует

«Емельян Пугачев» Коваля - нацио­нальная, русская опера. Не по случайно­му или преднамеренному сходству ка­ких-то её мотивов с той или иной кресть­янской песней и не по содержанию ли­бретто, - она национальная, русская по самому своему духу, И Емельян Пугачев, и жена его Устинья, и подруга её Улья­на, и соратники Пугачева именно из са­мой музыки ощущаются, как люди рус­ского народа, плоть от плоти его Более того, музыка делает это не толь­о б помощи словесного текста, но сплошь и рядом вопреки ему, Тот, кто взялся бы, хотя бы в первоначальном порядке, судить о характере и жапреоне­ры «Емельян Пугачев» только по тексту Василия Каменского, получил бы пре­вратное представление о произвелении. Прежде всего он подумал бы (и че без оснований!), что в опере нет продуман­ной исторической конценции, Лишь в на­меках, скудных и подчас наивных (на­разовор старой помощииия с ма-к стеровыми на площади в Казани - в прологе), раскрываются причины, поро­движение, Лишь бет­дившие пугачёвское лыми поверхностными штрихами (напри­мер, момент «узнавания» народом Пупа­чева - на заводе, прощание народа с Пугачевым -- в конце оперы), показана связь, существовавшая между восстав­шими крестьянзми и их вожаком - ге­ниальным русским самородком Емелья­ном Ивановичем. Но послушайте в том же прологе ще­мящие хоры слепцов, каторжников, ни­щих («А подайте, ради Христа»), и перед вами предстанет картина безысходногона­родного горя. Послушайтеакллю­ительной сцене эпичный в своей траге­линности хор «На кого покилаешь сироть и станет ясно, как любили русские кре­стьяне своего вождя, как верили в него, Тот, кто знакомился бы с «Емельяном» отправляясь от стихов Каменского, имел бы все основания подумать, чо в опере в сущности, нет главного героя. не то. чтобы он занимал какое-то второстепен­ное место, -- Каменский не пожалел сти­хов для обрисовки Емельяна, - но в том-то и дело, что в словесном тексте это Пугачев по наименованию. Б действи тельности же это… сам Каменский, такой, его через его поззиюше каким мы знаем уже добрых 30 лет каменский автор «Сарыни на кичку» и «имна сорокалетним юношам». И когда поэт вкладывает в уста Пуга­чеву, вовущему народ к восстанию, сло­ва: «…будет буча. В этой куче…», перед нами - он, выступавший в дореволюпи­онном Тифлисе, в цирке и с лошади чи­тавший публике свои эпатирующие стихи. Но вот Пугачев запевает «Не гляди на ноженьки, что закован в цепи» и далее «Степь ты моя!» и попадаешь во власть музыки -- широкой и просторной, как русская степь, полной дыхания, Это образ земли русской и крестьянского сы­на Пугачева. Борьба подлинного русского начала в музыке со стилизаторскими тенденциями в стихах проходит через всю оперу. В лучших местах произведения композитор побеждает. Таковы прежде всего хоры и в прологе (одна из замечательнейших страниц оперы), и ароматные, какураль­ская весна, девичьи хоры в 3-й картине, и глубокий проникновенный хор «Ночь степная на Узени» в 5-й картине. В этих хорах выразительность мелоса ина­стоящая, пусть данная лишь в контурах, без ухишрений и большого развития рус­ская народно-песенная полифония. Побеждает композитор и в ласково­озорной, брызжущей весельем и девичьим лукавством песне Устиньи «Спозаранкуу реки», и в нежной песне обрашении Устиньи к подругам (в спене свальбы) н лалее в радующем мелодической ллобре­тательностью и ритмической естественно­стью дуэте Устиньи и Ульяны. Образ Устиньи - один из самых удач­ных в опере В Устинье сплелись и оча­рование девичества, и та глубокая, гото­вая на любые жертвы женская любовь, какая искони изображалась русскими ху­дожниками. Если драматургия произведе­ния и не позволила Ковалю в больших ариях лирико-героических характери­стиках, в столкновениях и противопостав­лениях -- развернуть этот образ до кон­характера, то волнует ца, поднять его до уровня всё же и то, что есть в опере, и заставляет ожидать каждого появления Устиньи на спене. Композиционно вокруг Устиньи ещё две девушки - русская Ульяна и баш­кирка Амина. Русский элемент, вообще говоря, удаётся композитору гораздоболь­ше, нежели башкирский В русской ин­тонационной сфере он самостоятелен по музыкальному языку (кстати, совершенно ошибочно считать, что автор «Емельяна» следует канонам творчества Мусоргского. Это давно пройденный этап для Коваля). В «ориентальной» же линин Коваль боль­ше прислушивается к тому, что было со­здано до него И в восточных танцах, и в партиях Салавата Юлаева и Амины многое хорошо, но кое-что звучит не так уж свежо и оригинально Как бы то ни было, Устинья Ульяна и Амина­чу­десное «трио» составляющее основу ли­рического этемента в опере. Хороши финалы в особенности в пер­вых двух картинах, и вся заключитель­ная картина -финал всей оперы Чисто инструментальные помера менее ровны. Мало выразительна танцовальная музыка. исключая, разве, только воинственный мужской башкирский танеп (В-я карти­на). Зато превосходно оркестровое вступ­4 ЛитЕРатурА И ИскуссТВО Адрес редакции и издательства: Москва, Спненденовка Б509.

Теато им, Ленинского комсомола приезжает в москву пертуара, Сегодня в Ташкенте даёт свой послед­перед­отездом в Москву комоомола. осуществил новые постановки А. «Крылатое племя» А. Первенцева, «Фронт» А. Корнейчука, «День живых» Бруштейн. 25-летие Красной Армии театр отметил постановкой новой пьесы «Большие надежды» (ре­жиссёр И. Берсенев). Это десятая пьеса репертуара театра им, Ленинского комсо­мола, поставленная в Узбекистане. За время пребывания в Средней Азии театр играл в Фергане, Намангане, Кокан­де, Маргелане, Самарканде и Ташкенте. ном Здесь установилась крепкая творческая дружба ведущих артистов театра им. комсомола с коллективами театров мастера демическом бекского орла» Узбекистана, которым московские охотно помогали в работе. В Ака­театре им. амза пьесу уз­драматурга И. Султанова «Полет поставил И. Берсенев. С Бирман и С. стдельных Гиацинтова руководили постановкой опектаклей в Ташкентском русском Театр вал ских Сейчас ставе  свои драматическом театре­им. Ленинского комсомола завое­большую популярность среди узбек­зрителей. коллектив теэтра в полном со­возвращается в Москву, где начнет спектакли в конце марта.

контрасты

хоровых звучностей в хоре «А подайте ради Христа!» В финале 2-й картины Пазовский добивается от оркестра, хора, совершенно грандиозного нара­стания. С необыкновенной силой звучат него концовка 4-й картины, оркестровое вступление к 5-й… Говорить о том, что Пазовскому, удаётся в опере, значило бы перечислить сдва ли не все страницы партитуры. Своим творческим энтузиазмом Пазов­ский заражает всех участников спектак­Он то ся ля, Исполнительски опера Коваля сдела­на, мало сказать, добросовестно, она сделана с любовью. Ярко и смело прово­дит И Яшугин трудную роль Пугачева. правильно подчёркивает основные черты вождя крестьянского войска: сти­хийную силу, огромный внутренний тем­перамент при внешней сдержанности, да­же сумрачности. Движения артиста не­торопливы и значительны. Весь он какой­кренкий, кряжистый, В нем чувствует­та решимость. без которой не мог бы Пугачев повести за собой массу, И он же мягок и нежен с Устиньей, Особенно уда­лась Яшугину-актёру небольшая мимиче­ская сцена в начале 5-й картины. Войско Одинокий, сидит он на Пугачева разбито, герь­около камне своего шатра, полный

A. Л. ВИШНЕВСКИЙ

Вишневский

Умер Александр Леопидович

заслуженный деятель нскусств РСФСР, ор­деноносец, старейший актёр МХАТ СОСР им. M. ный старый товарищ и друг, вместе кото­рым многие из нас прошли весь жизненный путь Художественного театра. Имя Вишшевского стояло на афише пер­вого спектакля МХАТ «Парь Фёдор Иоанно­вич», В этом спектакле он с огромным успе­хом играл роль Бориса Годунова. Випиневский был одним из немногих про­фессиональных актёров, принятых Бл. И. Немировичем-Данченко и K. C. Станислав­ским в 1898 году в трупцу нового молодого драмати­театра. Задумывая реформу русской ческой спены, основатели мХАТ предпочита­ли ещё незрелые таланты своих юных уче­ников громким актёрским именам. Они опаса­рутины и штампа даже в талантливом воплощенин, боллись, что сло­жнвшийся и уке много игравший актёр бу­дет педостаточно гибким и чутким для их нового дела, он всей своей живнью ему доверие. Актёр бурного, ярко-театрального темпера­мента, Вишневский пользовался им во всю ширь, играя такие роли, как Марк Антоний в «Юлни Цезаре», первый актёр в «Гамлете». В то же время в чеховских спектаклях, в «На дне» Горького, в пьесах Леонида Андре­ева он умел подчинить свою творческую во­лю тончайшим психологическим вамыслам режиссуры, Созданные им об­драматурга и разы Войницкого («Дядя Ваня»), татарина «На дне») или Давида Лейзера в «Аната­ме» Л. Андреева неотделимы от истории Художественного театра. Роли Берлюро в драматическом памфлете Нивуа и Паньоль «Продавцы славы»), профессора Захарова «Страхе» Афиногенова, председателя суда «Воскресении» JI. Толстого блестяще завер­шают длинный список спенических созданий A. Л.. Вишневского. Его любовь к театру была огромной и не­угасимой. Больше полувека, труда отдал он русской сцене. и творческие интересы Ху­театра, которым он посвятил себя ми, целиком, были его личными интереса­личным волнением и радостью, Вл. Немирович-Данченко, Б. Добронра­вов, В. Качалов, U. Книппер-Чехова, И. Москвин, А. Тарасова, М. Тарханов, H. Хмелев, 0. Андровская, К. Еланская, B. Ершов, A. Зуева, Л. Коренева, Б. Ливанов, М. Лилина, М. Прудкин, B. Станицын, В. Топорков, Ф. Шевчен­ко, И. Гремиславский, М. Кедров, Н. Подгорный, Н. Телешев, А. Дмоховская, C. Калинин, В. Орлов, C. Халютина, К. Бабанин, М. Фадеев, И. Гудков, T. Красковская, С. Мозалевский, А. Ше­реметьева, Н. Литовцева, В. Месхетели, E. Калужский. 

Новые постановки Музыкального театра На сцене Музыкального театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича­Данченко идут репетиции балета «Лола». и А. В. Либретто Тольского Бурмейстера

По Советской стране В Новосибирском к двадцать Третьяковской

окруж­пятой ху­двор-

новосибирск. Доме годовщине Красной РККА совместно и

Армии филиалом с

Союзом

Областным ленинградских

галлереи, дожников

наполеоновских

дирекцией

рисует эпоху вторжения войск в Испанию и партизанскую борьбу испанского народа­Музыка балета, составленная из народ­ных испанских танцевви мелодий, орке­стрована В. Оранским. Балет пойдёт постановке В. Бурмейстера и режиссёра И. Туманова, Художник Б. Волков, ди­в рижёр В. Эдельман. Премьера будет по­казана в мае. Следующей постановкой театра будет опера И. Дзержинского «Надежда Светло­ва Как сообщил нашему сотруднику ди­ректор-распорядитель театра В. Маркичев, в ближайшие дни Вл. И. Немирович-Дан­ченко приступает к осуществлению своего давнего плана постановки оперы Чайков­ского «Пиковая дама», Режиссёры этой постановки 1. уманов, Л. Белякова и М. Степанова. Художественное оформле­ние поручено П. Вильямсу. Композитор Т. Хренников пишет для театра комическую оперу по либретто В Зак. Г. Кренников работает также над комической оперой «Фрол Скабеев» Ли­бретто напиозно А. Гладковым по ста­ринной пьесе Д. Аверкиева. B. Шкваркин переделывает по заданию театра либретто комической оперы Лекока «Рука и сердце» В середине сезона начнутся подготови­тельные работы по постановке опер «Сне­гурочка» Римского-Корсакова и «Манон» Массене. В течение сезона на сцене театра будут возобновлены «Травиата» Верди, «В бу­вю» T. Хренникова, «Царская невеста» Римского-Корсакова и балет Б. Асафьева «Бахчисарайский фонтан». СОВЕЩАНИЕ ПО ВОПРОСАМ СОВЕТСКОЙ ОПЕРЕТТЫ В конце марта Комитет по делам ис­кусств созывает совещание о работе те­атров оперетты и музыкальной комедии. В совещании примут участие художест­венные руководители ведущих театров этого жанра, драматурги и композиторы. Задача совещания -- подвести итоги работы театров оперетты и музыкальной комедии и наметить путь дальнейшего их развития.

живописи, прошлое представле­Петра,

пов-музеев оргацизована выставка графики и скульптуры «Героическое и Красная Армия». На выставке ны авторы, начиная с современников Первого и кончая участниками великой оте­войны. чественной

ких дум, неподвижный, как гранитная глыба. И в этой неподвижности, молча­нни Пугачева -не личное горе, но тра­гедия народа, Хорош Яшугин и как во­калист, хотя партия по своей тесситуре несколько низка для его голоса. Из двух исполнительниц роли Устиньи A. Маньковская и Т. Смирнова­предиочтение следует отдать второй. В её трактовке - обаяние девической чистоты и задушевная лиричность. Запоминается с Пугачевым Только что шутивший с девушками и Хлопушей Емельян схватывает устиньи­ну руку, Он держит её крепко, властно глядя в глаза девушки и как будто же­лая наполнить всю её душу внезанно и в нём любви, чувством вспыхнувшим Устинья уже может Она

САратов, Областное отделение Всероссий­ского театрального общества в Саратове во­зобновило свою И. Слонова. Проведены обсуждение постанов­ки пьесы «Фронт» в местном драматическом театре и совещание по репертуару Саратов­комедии. Сформи­области. ского театра музыкальной рована бригада драматических совхозно-колхозным театрам мощь

горький. в Куйбышевском районе гор. Горького открывается новый кинотеатр на 210 мест. Для кинотеатра отведено одно из лучших городских зданий. САмАрКАНД. С большим успехом прошел созданного здесь симфони­ческого оркестра, Были исполнены фантазия на музыкальные темы из бэлета «Лебединое озеро» Чайковского, «Вальс-фантазия» Глин­ки. «В Средней Азии» Бородина и «Крым­ские эскизы» Спендиарова. Дирижировал 3. Справкин. сыктывкар. К дню Красной Армии в Сыктывкаре открылась первая выставка Со­оза советских художинков Коми АССР. На выставке представлено свыше 170 работ. ЯрослАВЛЬ. Ярославский Областной про матический театр отметил 25-летие Красной Армии двумя новыми постановками: пьесы «Генерал Брусилов» И. Сельвинского и коме­дии В. Катаева «Синий платочек», Оба спек­такля поставлены художественным руково­дителем театра И. Ростовцевым. куйбышев. Открылась выставка живо­графики и скульптуры, поевящённая 25-летию Красной Армии, Помимо художников Купбышева, представлены москвичи, ленин­кневляне. Всего выставлено около 50 работ. Это четвертая за год выставка, устроенная Куйбышевеким союзом художни-

не в состоянии противиться, не оттолкнуть Пугачёва, отнять руку зачарована этой мужской волей. несколько минут, после

И когда, через

есть и яркие образы, сочные жанровые схватки с заводскими стражниками, Пу­гачев ранен и она должна перевязатьего её в лицо, её светом сколько B мимике, озаряется движениях, зарисовки. Точно так же не всё удачно в каким музыке Коваля. «Емельян Пугачев», вы­росший из написанной несколько лет тому назад оратории, первое мону­ментальное полотно, тором. Это и самое крупное и лучшее из его произведений, На нём печать ин­дивидуальности, присущей творческой манере Коваля. живой, выразительный, мелодизм. вокальность. специфичность гармоническогс мышления (в типичные для Коваля ряды параллельно следующих трезвучий, придающие гармо­нии несколько терпкий характер). Но в опере отразились и слабости Ко­валя как композитора­Порой ему нехва­тает широты тыхания, и тогда подлинно симфоническое развитие подменяется на­громождениями звучностей Обычное для Коваля тяготение к цикличности приво­дит иногда (в большой форме) к аморф­ности структуры. Кое-где сам по себе тересный мелодический материал оказы­вается абстрактным по колориту. Опера не толь.ко очень велика, но местами мно­гословна. Есть в ней эпизоды, без кото­рых легко можно было бы обойтись (на­пример, сцена суда над помещицей). Не эти частные дефекты, однако, опре­деляют общую значимость «Емельяна Пу­гачева», Произведение Коваля,-бесспорно, в за из на­одно шем самых четверть искусстве

ласки в ее звуках ее

Ус-

голоса, Полна мягкости

созданное компози-тинья -- Смирнова в сцене с подругами, пришедшими величать её в день её свадьбы, по-настоящему трагична в за­ключительной картине. Обаятелен в роли Хлопуши Г. Налепп. частности, Вот уж действительно «Душенька Хлоцу­шенька»! Он очень хорош во 2-й картине. выразителен он в сценах с Творо­к Менее вернуться

говым, но здесь приходится недостаткам либретто. Салават Юлаев большая творческая удача Н. Середы. Свежий звук, блестящий, неожиданный для лирического тенора, металлический тембр, при отвечающих образу внешних данных артиста, делают небольшую, в сущности, партию Салавата одной из са­мых заметных в спектакле. Удачно подобраны исполнители для большинства остальных ролей: монумен­ков. якутск. Открылась отчетная быставка художников Якутии. Представлено 418 кар­тин, этюдов и плакатов, отображающих жизнь и работу трудящихся республики дни войны, борьбу советского народа против немецких захватчиков, красноярск. Заполярный театр закончил гастроли в Таймырского наионального округа. Среди арителей были приезжавшие на оленях жи тели тундры. в Норильский Дудинке-центре СТАЛИНАБАД. В Доме Красной Армин крылась художественная выставка «Таджи­в дни великой отечественной от­войны». скульц­Выставлены произведения живописи, туры и графики. тальный, свирепый Творогов -- Г. Орлов, УльянаН. Калашникова и Е. Климова, Амина -- O. Кашеварова, второй испол­нитель роли Салавата-А. Коробейченко Постановщик «Емельяна Пугачева» Л Баратов видимо, много поработал с тья кое качество спектакля и правильную грактовку отдельных ролей. Режиссёрски спектакль не отличается какими-либо осо­быми сценическими новшествами, но всё в нем соответствует жанру произведения, характеру музыки. Людская масса в сце­нической интерпретации Баратова часто статична И это правильно. Это согла­суется с общим, приближающимся к ора­спене-гориальному, звучанием оперы. Ленин-Художнику Ф. Федоровскому особеннс удалась первая картина - отлично пе­реданная атмосфера старинной русской провинции и знойного летнего дня, тре­весна, цветущие вишни, заключи­тельная - далекий зимний пейзаж мос­ковского Кремля. Из танцовальных номеров (балетмейсте­шая А Лопухов и М Михайлов) лучше всего уже упоминавшийся мужской воин­ственный башкирский танец. Из испол­нителей A. Шелест, хорошо танцую­довольно условный, впрочем, рус­ский лирический танец. Постановка «Емельяна Пугачева» раду­ет, ибо овидетельствует об успехах на­шего музыкального творчества, о художе­ственной инициативе и высокой культу­театра, носящего имя Кирова. ре



Редакционная коллегия: C. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, E. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО­ДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, A. ФАДЕЕВ (отв. редактор).

В БЛИЖАЙШИЕ ДНИ НА ЭКРАНЫ КИНО-ТЕАТРОВ ВЫПУСКАЕТСЯ НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФиЛьм кинооперАторы группы КИнохроники СталингрАдского и Донского фронтов: Центральной стуоми кинохронаси, 19432. 

века.

оперном

Опера сочна и благородна по музыкаль­ному языку, по средствам выражения. Она далека от тех примитивов, где слож­форма низводится до монтажа песен и плясок. а богатейший духовный мир народа обедняется Показ «Емельяна Пугачева» на задача ответственная и сложная градский театр оперы и балета им. С. М. Кирова, осуществивший в Молотове пер­вую постановку произведения Коваля, справился со своей залачей блестяще атр проделал громалную и плодотворную предварительную работу с композитором. Была установлена окончательная редак­ция произведения, сделаны необхолимыеры купоры (хотя спектакль и сейчас длится около 5 часов), по возможности, улучшен и подчищен текст. В тесном содружестве с Ковалем и ди­рижером спектакля A. Пазовским Д. Рогаль-Левицкий инструментовал опе­2  № 10 (для (62)

ПЛАН ФИЛЬМА - Л. ВАРЛАМОВ , А КуЗНЕЦОВ . ТЕКСТ - В.ГРОССМАН. РЕЖиССеР-ЛАЧРЕАт СТАЛиНсКОЙ ПРЕмии Л.ВАРЛАМОВ. Снимали

Производство

телеграмм … Москва, Литискусство); телефоны: отв секретарь-К 4-61-45 , отделы литературы, искусства, кино-К 4-62-24 , К 4-64-61 , Гипография издательства «Московский большевик» Чистые пруды, 8.

информации и секретариат-К 4-60-02 ; издательство-К 4-76-02 .