За рубежом  омейские театры в Как сообщает «Бюро военной информа­пии» США, в мартовском номере нью­поркского журнала «Театральные искус ства» («Тиэтр Артс») помещена статья о театрах, работающих в частях америкал­ской армии как в США, так и в радо. нах раоположения американских войск за границей. Органигацией досуга и развлечений для селдат американской армии ведает специ­альный отдел Военного министерства США. В частности, в круг его деятельно­сти входит организация гастролей граж­данских театров в военных частях, а так­же организация солдатской самодеятель­ности. Для обслуживания военных лагерей к частей организовано около 70 театраль ных коллективов, начиная с трупп, ста­вящих многоактные пьесы, и кончая мел­кими передвижными бритадами в 4 артистов. Два театральных центра рассы­лают эти труппы по всей стране, Они да­ют постановки более чем в 350 лагерных театрах, существующих в США. Мелкие бритады обезжают отдаленные форты форпосты За двадцать две недели зкм него театрального сезона эти армейскио театральные труппы выступали в более чем 1000 пунктов. В постановках уча. ствуют около тысячи актеров, танцоров музыкантов. Передвижные группы вы ступают о музыкальными обозрениями акробатическими и другими эстрадными номерами. Основной состав оркестра обыч. но подкрепляется музыкантами, которых находят ореди солдат данной части. воинским частям о постановками много­Семь театральных трупп разезжает по актных пьес, идущих сейчас в крупных городах США, Техника постановки при способлена к полевым условиям Помимо этих трупп, ряд артвстов кинозвезд из Голливуда добровольно вы­ступают в воинских частях как в США, так и в других странах, где имеются аме­риканские воинские части - в Австра­лии, в Африке, на берегах Караибскоге моря и в Англии. Один известный актер из Голливуда как-то заметил, что следую­щим логическим шагом должна быть по­сылка артистов на передовые линии, каз это делается уже в СССР. Голливудский киноактёр Джон Гарфильд по этому пово ду заявил: «Я уверен, что американские акторы ухватятся за возможность делать то же самое, что делают и советские тёры».

Великая русская актриса 15 лет назад, 12 марта 1928 г., сконча­лась на 75-м году великая русская траги­ческая актриса Мария Николаевна Ермо­лова - первая народная артистка Совет­ской республики. В студёную московскую ночь 30 января 1870 г. в убогом подвале дома просвирни Воиновой, в Каретном ряду, где жил её отец суфлёр Малого театра, молодая актриса записала в своём дневнике: «День этот вписан в историю моей жизни такими же крупными буквами, как вот эти цифры, которые я сейчас написа­ла. Я очастлива, нет -- я счастливейший человек в мире». ни, отромная этическая мошь её личности и потрясающее по глубине и силе мастер­спво. Её выступления в ролях трагиче­ского репертуара всегда были пламенным призывом к борьбе среди ночи реакции 80-х и 90-х годов. Героический энтузиазм и трагический пафос в самом чистом и возвышенном их выражении обжигали душу зрителя, когда Ермолова, с одной ей присущей проникновенностью, вопло­щала на сцене романтические образы Лауренсии, Жанны д Арк, Марии Стюарт, Федры, Сафо, леди Макбет или Катери­ны («Гроза»). На вечере памяти актри­сы организованном Всероссийским теал­марта, С. Дурылин ральным обществом 11 воскресил перед слушателями образ вели­пат­кой русской актрисы, как горячей риотки. А. Яблочкина, М. Ленин, Т. Щеп­кина-Куперник и В. Филиппов - учени­ки, друзья и современники Ермоловой поделились своими воспоминаниями.

По Советской стране ульяновск. Открылась выставка картин, посвящённая 25-летию Красной Армин На выставке, организованной ульяновским Сою­зом советских художников, представлена жи­вопись, графика и скульптура. Среди вкспо­натов выделяются портрет лётчика работы худ. Аранской, картины «Взятие фашистского блиндажа» и «Десант балтийцев» худ. Сицу­нова, портрет отличника Военно-Морского Флота худ. Радонежского, скульптура Вла­димирской «Онова в бой». E ГОРЬКИй. В г. Горьком началаеь подготов­ка к исполняющемуся в марте 75-летию со дня рождения А. М. Горького. Обновляется и пополняется экспозицич музея «Домик Ка­ширина», где в семье деда прошли детские годы писателя. Научные сотрудники му­зея выступят в воинских частях, школах и на предприятиях с лекциями творчестве Горького. в этих вечерах примет участие ге­рой повести «Мать» Горького Петр Андре­евич Заломов. Горьковские вечера организу­ются в рабочих клубах Сормова, Автозавод­ского района, в школах и воинских частях гарнизона, a также районных центрах Горьковскей области. ЗЕЛЕНОДОЛЬСК. Работающий здесь Мос­ковский театр Юного зрителя показал премь­«Далекий край» еру пьесы Евг. Шварца Спектакль, посвященный ленинградским школьникам, получил широкую популярность в школах, ремесленных училищах и у взрос­лых зрителей. Местные школы организо­вали коллектионые просмотры и обсуждения от героев своего спектакля - ленинградских школьников, авакуированных со своим ин­тернатом в один из районов Татарии. Юные ленинградцы, узнав об успехе спектакля, просят театр содействовать постановке пьесы в их самодеятельном кружке, работающем в Мамадышском районе. МтЮЗ принял шеф­ство над ленинградским интернатом. ташкенТ. Б ташкентской киностудии ва­кончен дубляж фильма «Пархоменко», постав ленного лауреатом Сталинской премии Л. Лу­ковым, на украинский (режиссёр Каневский) и узбекский (режиссёр Искандеров) языки. Дублируется также на узбекский язык фильм «Раэгром немцев под Моэквой». БИРОБИДЖАн. Общественность Биробид­жана отметила 25-летие сценической деятель­ности Ф. Аронеса, одного из старейших ев­рейских актёров, артиста Биробиджанского Вврейского театра им. Л. м. Кагановича. На творческом вечере юбиляра были единодушно отмечены заслуги Ф. Аронеса в развитии те­атральной культуры Еврейской автономной области. ф. Аронес создал в театре 73 ролей, из них около 30 … в Биробиджане. САМАРКАНД. На предприятиях города от­крылись передвижные выставки картин кол­лектива Московского художественного инсти­тута. Экспонируются также сделанные сту­дентами института под руководством проф. г. Горашенко плакаты, посвященные Отечест­венной войне. рязань. Первую свою премьеру - пьесу А. Арбузова и А. Гладкова «Бессмертный» показал Областной театр молодёжи. Актёр­ский коллектив, молодой и по возрасту и по опыту, создал спектакль, полный обаятель­ной непозредственности и оптимизма. Школь­ники и молодёжь Рязани с горячей симпа­тией приняли спектакль.

В этот день Ермолова сыграла роль Эмилии в драме Лессинга «Эмилия Га­лотти», и в этот день русский театр обрёл ту свою величайшую трагическую актрису, когорая в течение 50 лет была, по слову Вл. И. Немировича-Данченко, «верую» русского театра. B сценическом творчестве Ермоловой органически и наиболее полно слились пе­редовые общественные чаяния её време­

«Итальянцы сдаются в плен».

«Разгром немецко-итальянских дивизий в Арбузове», Гуашь. 1943 г.

Из серии фронтовых рисунков Ф. БОЧКОВА.

Выставка «Красная Армия в борьбе с вемецко-фашистскими захватчиками».

Концерты Государственного симфонического оркестра сср  Из большой гастрольной поездки воз­вратился в Москву Государственный сим­фонический оркестр Союза ССР (художе­ственный руководитель - H. Рахлин). За полтора года оркестр выступал в Кир­гизии и в Казахстане, в городах Сибири и Урала. На концертах Государственного симфо­нического оркестра Союза ССР широкие слои трудящихся Киргизии впервые но­знакомились со многими выдающимися музыкальными произведениями. Во Фрун­зе состоялись концерты посвящённые творчеству Глинки, Чайковского, Бороди­на, Римского-Корсакова, Мусоргского, Гла­зунова; Мясковского, Шостаковича, Про­кофьева, Шапорина. Оркестр исполнял также произведения ,народного артиста СССР Абдыласа Малдыбаева, заслужен­ных деятелей Киргизской ССР Власова и Фере и молодых композиторов Киргизии. Во Фрунзе оркестр впервые сыграл ал 7-ю симфонию Шостаковича (дири­жер Н. Рахлин); в дальнейшем симфония Шостаковича исполнялась им свыше 30 раз - в том числе для доменщиков Маг­нитогорска ,шахтеров Копейска, сталева­ров Златоуста, металлургов Челябинска,  Выступая в Свердловске декады «Искусство Урала», оркестр ис­великой оте­полнил ряд посвящённых чественной войне произведений уральских кантату Фролова « име­композиторов: нем Сталина», симфоническую поэму Трамбицкого «Капитан Гастелло» и др. Во время гастролей Симфонический ор­кестр Союза ССР вёл большую шефскую работу, выступая в частях Красной Ар­мии и госпиталях. 18 марта в Колонном зале Дома сою­зов под управлением Н. Рахлина состоит­ся первый концерт Симфонического ор­кестра Союза ССР в Москве. В про­грамме -- 7-я симфония Д. Шостаковича. Следующий концерт оркестра будет по­священ Чайковскому - исполняется чет­вертая симфония. В сезоне 1943 г. оркестр основное своё внимание уделит пропаганде русской сим­фонической музыки. В программу бли­жайших концертов будут включены про­изведения Глинки, Балакирева, Калинни­кора, Рахманинова и Танеева. Десять концертных программ Симфони­неский оркестр Союза ССР посвящает Чайковскому, в связи с исполняющимся в этом году 50-летием со дня смерти ком­позитора. 

Коротко и ясно В ТЕАТРЕ ЭСТРАДЫ И МИНИАТЮР ля. Словом, интендант был не тем, кем казался. И если бы зритель догадывался об этом, у него появилосьбы любопытство к происходящему на сцене. Как раз малая драматургия, сюжетосложение миниатюры  требует того, что Виктор Гюго называл «священной неясностью». Да, пьесе нужно иногда быть неясной вначале для того, чтобы быть убедительной в конце. Пример правильно построенной, хотя и очень трафаретной по своему замыслу оценической миниатюры мы находим в той же программе. Это «Дама в чёрном». Она тоже не та, какой кажется, но зри­тель сразу же это подозревает и с инте­ресом ожидает ответа на вопрос, кто же она. Юмора в программе очень мало и к то­му же он однообразен. Большей смелости хотелось бы и в сатирических устремле­ниях театра Рядом с остротами о «выда­чах» и топливе хотелось бы видеть на этой сцене и отблески того фронтового юмора, который так блистательно утвер­дил себя во фронтовых газетах и который мог бы и обрадовать, и рассмешить, и позабавить, и заставить задуматься. B Театре миниатюр должны жить две струи: смех и лирика, и нам показали «Твою песню» Виктора Гусева. Вот автор, который так нужен этому те­атру. Есть в его миниатюре то, о чем уже говорилось, своя драматургия, своя «тайна», постепенно раскрывающаяся. И нет исполнителей. И А. Аникина, и Б. Мельников стараются быть лирически­ми и явно не верят в это. Они поют о разлуке и… улыбаются. Режиссерский приём? Нет. Актёрская неудача. Не удаются театру «несмешные» номера. Когда смотришь такую музыкальную кар­тинку, как «Встреча», становится досадно. Да, советские лётчики и английские лёт­чики могут при встрече говорить о жен­шинах, о вине и на прочие снеитральные» темы. Но не так они будут говорить! Нельзя под предлогом того, что музыка опытного М. Блантера всё прикроет, да­вать такой стыдный в своей невыразитель­ности текст. В этом смысле единственное оправдание другой музыкальной картин­ки «Парижанка» в том, что здесь вообще слов не было слышно. Театр эстрады и миниатюр - театр ве­сёлой выдумки и способных актёров­стал неотемлемой частью московской жиз­ни. Как-то не представляешь себе без не­го театральной афиши. Нужно, чтобы он разнообразил темы. Нужно, чтобы чистой и ясной была его лирика. Не только в смехе, но и в волнующей смене впечат­лений -- утверждение искусства этого те­атра. НА ТАДЖИКСКОЙ СЦЕНЕ   графической классики. Зрители горячо приветствовали молодую танцовщицу Захидову, талантливо исполнившую цент­ральную роль Лизы. Спектакль поставлен главным балетмейстером театра А. Про­ценко и режиссёром И. Ханзель. Худож­ник - R. Еримов, дирижёр - Б. Фиш­ман.

С РАДЗИНский

Коклен-младший, актер в своё настолько знаменитый, что, когда ции говорили просто «младший», знали, что речь идёт именно о лый, жизнерадостный Коклен «Какое это трудное, и сложное во - вызывать смех!». «Со слезами в театре легче, Коклен. - Выведите на сцену мать ей возможность в соответствующей ции прижать к сердцу мальчика, повторяя при этом: «Моё мое бедное дитя», - и успех и куда труднее, как в этом сам Мольер, «вызывать смех у людей»… Помнится, давно, ещё до войны, в Те­атре миниатюр не слишком смеялись. За время своих странствований театр вырос, стал увереннее. Пусть темы его смеха не очень разнообразны, - прицел взят пра­вильно. Есть в театре актёры, которым и по сердпу, и по плечу искусство сцениче­ской миниатюры. Есть в труппе способ­ные исполнители, но подлинная любовь публики принадлежит здесь Марии Миро­новой и Татьяне Пельтцер. Эти актрисы, каждая по-своему, создз­ли броские комические образы. У Миро­новой -- это «дама от распределителя», взыскующая продуктовых благ, вздор­ная и кокетка - этакая гражданка Пош­лость. Пельтцер изображает женщину-уп­равдома, молочницу, банщицу, и есть в этих бытовых образах какое-то затаенное аукавство, внутренняя усмошка, словно чуть смеётся актриса над своими герои­нями, смеётся и любит. Улыбка эта ясная, простая и в её свете понимаешь, что бю­рократизм неукротимой банщицы или бе­шеного управдома -- это от неопытности, а, в сущности, у героинь Пельтцер и креп­кие руки, и доброе сердце. В текущей программе Миронова и Пельт­цер выступают в двух сценках, написан­ных Леонидом Ленчем, у которого есть и наблюдательность, и необходимый лекси кон смешных словечек. Этого достаточно для «маленького обозрения» в предбан­нике, но в «Опасном знакомстве» от авто­ра ждешь не только «словечек», но и дра­матургии, а этого-то здесьинет. В «Опас­Павловна время во Фран­все нём, весё­говорил: искусст­писал дайте ситуа­десятилетнего дитя, обеспечен; признавался хороших ном знакомстве» некая Евгения знакомится в театре с военным интендан­том, приглашает его к себе, начинает вы­балтывать свою жизнь и то, как за нею ухаживают разные завмаги и прочие могушественные держатели ордеров на дамскую обувь. Это интересно, пока гово­рит Миронова, и это утомительно, когда с добродетельными ответами ей выступает выше упомянутый интендант. Между тем в конце пьесы выясняется, что интендант не просто случайный знакомый дамы. друг её мужа и зашёл он узнать, как в действительности живёт жена его прияте­

Как сообщает далое журная, в вмерн канокой армин быстро растут крузня театральной самодеятельности. Эткми кружками руководит имеющийся в каж­дом лагере или в войсковой части США или за границей «офицер специального обслуживания». Он ведает организацией развлечений для солдат своей части: те­атральными представлениями, музыкаль ными выступлениями, спортивными с стязаниями и просмотром кинокартки Эти «офицеры специального обслужива­ния» не обязательно являются людьми, которые до войны работали в области те­атра. Однако театральная секция сшеци ального отдела Военного министерства ор­ганизовала особые курсы, на которых подготовляются специалисты по вопросам организации театра для солдат. На эти курсах работаеттакой выдающийся амерн­канский актёр, как кулитан Морис Эвакс, известный овоими постановками шекспи­ровских пьес. Диалазон армейских театров довольн широк, от инсценированных шарад равыгрываемых в вемлянках или в столо­вых, и до постановки имеющей сейчас крупный успех в США музыкальной ко­медин Ирвини: Берлина, «Это - армия» Ряд спектаклей, поставленных самими американскими солдатами, стал настолько популярен среди местного пражданского населения, что эти солдатские труппы ча­сто приглашали выстушать в соседних г­родах и даже в больших центрах. горо-сующих В репертуаре этих солдатоких трупи преобладают музыкальные обозрения или одноактные пьесы, однако эти труппы ставят и такие серьезные пьесы, как пье­су Маковелла Андерсона «Канун дняся­гого Марка», которую журнал называет одной из лучших американских пьео, ри­вторую мировую войну.

ХОРЕОГРАФИЧЕСКАЯ СКАЗКА «СОН ДРЕМОВИЧ> Хореотрафическое училище Большого театра СССР готовит новый спектакль - одноэктный балет-сказку «Сон Дремо­вич», в котором будут заняты учащиеся младших классов, а в пекоторых ролях - артисты театра. Балет ставит К. Голей­эовский по своему либретто на музыку Н. Чемберджи. Для второго отделения опектакля, осуществляемого исключитель­но силами учащихся средних и старших классов училища, К. Голейзовский ставит пять сюит: «Вальс-фантазию» Глинки, «Русские старинные пляски» на музыку А. Новикова, сюиту из произведений Чай­ковского, «Молдавскую сюиту» Н. Чем­берджи и его же «Парад юности», в ко­тором выступят все учащиеся школы.

ВЕЧЕР ЛИТОВСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ В Московском Клубе писателей состоял­ся 11 марта вечер, посвящённый литов­обсуждения ской литературе. Предметом явились сборник стихов «Живая Литва» и книжка литовских сказок П. Цвирки «Серебряная пуля». И. Уткин посвятил свое выступле­ние литовской поэзии, творчеству совре менных писателей Литвы Людаса Гиры, Саломеи Нерис, Анастаса Венцлова, Коста­са Корсакас, Ионаса Шимкус и Эдуардаса Межелайтис. С сообщением о литовском фольклоре и разбором сказок П. Цвирки выступила Э Гофман. В прениях приняли участие О. Румер, говоривший о качестве стихо­творных переводов, С. Мар, Н. Рождест­венская, Н. Комовская, Д. Ветров, А. Де­ев и др. Поэты А. Венплова и К. Корсакас проч-

СОЧИ. Спектаклем «Русские люди» открыл в Сочи свой сезон Краснодарский краевой драматический театр. В составе труппы 50 актеров. Художественный руководитель те­атра - Б. Бергельс.

«ЛИТЕРАТУРНЫЙ УРАЛ» K двадпатипятилетию Красной Армии в Свердловске вышла газета-однодневка «Лите­ратурный Урал», сделанная силами писателей. Основное место в газете занимают рассказы и очерки. Павел Бажов опубликовал новый сказ «Иванко-Крылатко». Это один из первых ска­зов его нового цикла «Уральские мастера о немцах». Это сказ о том, как сметливый иот природы щедро одарённый уральский мастер Иван Бушуев вышел победителем из спора c чванливым немцем. М. Шагинян отрывок из книги Нижнем Тагиле «Уральская косточка» исторический очерк создателе замечательного гидросооружения … «Ушковской канавы». Современному Уралу, его неразрывной свя­зи с Красной Армией посвящены очерки а. Караваевой «Как армия, так и мы» и ст­хи А. Барто «Друзья неразлучные». О фронте и о героической борьбе советских людей с немепкими захватчиками говорят расскаа H. Ляшко «Оркестр», отрывок из повести B. Старикова «Русская женщина», очерки В. Попова, Б. Рябинина, О. Иваненко и др. Жаль только, что материалы эти очень не­равногенны. Наряду с интересными, острыми произведениями, публикуются слабые как, на. пример, рассказ С. Марголис или А. Кузнецовой. В. Важдаев, в начале войны выпустивший сборник своих антифашистских сказок … «Сказка старая, да на новый ладь, опубли­ковал в газете остроумную сказку-сатиру «Пузырь, соломинка лапоть». в номере много стихов, авторы их - К. Мурзиди, Ю. Верховский, О. Высотская, Б. Дижур, ИСадофьев, Л. Младко. Художественная жизнь на Урале бьёт клю­чом. Газета сообщает об успехе постановки ЦТка пьесы А. Арбузова и А. Гладкова «Бесемертный»; в Свердловском театре им. Луначарского идут репетиции новой оперы уральского композитора В. Трамбицкого «Гро­за», к юбилею Красной Армии композитором Б. Майзелем закончена эпико-героическая по­эма для симфонического оркестра «Ленин­град».

языке. Художник спектакля -- Р. Макаров. ЛУЧШИЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ 1942 ГОДА  Картина поднимает боевой дух иародов, принимающих участие в борьбе с питле­ризмом. Среди документов о великих сра­жениях мы ещё не видели равных этому фильму». Комитет по делам кинематографии по­лучил из США телеграмму, в которой со­общается, что американская Академия ки­ноискусства признала картину «Разгром немецких войск под Москвой» лучшим документальным фильмом 1942 г. Под названием «Москва дает опор» фильм «Разгром немецких войск под Мо­оквой» с большим уопехом демонстрирует­ся в кинотеатрах США. За 1942 г. его просмотрели более 3.500.000 зрителей. Американская пресса продолжает печа­тать рецензии, высоко оценивающие ра­боту советских кинохроникёров. «Об этом фильме, пишет газета «Нью-Йорк Таймс», нельзя говорить обычными словами рецензента. Он заста­вляет сжимать кулаки, и наполняет серд­це ненавистью к фашизму. Этот фильм бичует тех, кто ещё надеется найти лёг­кий выход из создавшегося положения.

«Проомотрев этот фильм, - заявляет газета «Фильм Дейли», каждый амери­канский гражданин поймёт, какова роль Советского Союза в борьбе за демократию, против тирании нацизма». В рецензии на фильм, напечатанной га­ветой «Нью-Йорк Геральд Трибюн» рится: «Этот кинодокумент о легендарной за­щите Москвы и последовавшем отступле­нии немецких полчищ производит боль­пое впечатление. Фильм «Москва даёт от­пор» - панегирик упорству и решитель­ности русской армии и русского народа».

СТАЛИНАБАД. (По телеграфу от наш. корр.). Таджикский государственный те­атр оперы и балета впервые в Таджики­стане поставил классический балет «Тщет­ная предосторожность». Премьера прошла c огромным успехом. Балетная труппа театра, выступавшая прежде исключитель­но в национальных спектаклях, показала себя вполне зрелой в исполнении хорео­

Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, E. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО­ДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, A. ФАДЕЕВ (отв. редактор).

c 10 марта на экранах кинотеатров:

ПЕРВЫЙ, УДАРНИК, МОСКВА,

КОЛИЗЕЙ, РОДИНА, ФОРУМ,

В «Девушке из Барселоны» казаки не казаки и партизаны - не партиза­ны. Всё, что с ними здесь происходит, всё, что они здесь делают, очинено по дешевому образцу приключенческих ро­манов Луи Буссенара и подогнано под мерку опереточного шаблона. Вот, например, лексикон, приписанный авторами Ковриге, старшине казачьего эскадрона: «…такая у меня барышня была на Кубани, интеллигентная до не­возможности. И вот влюбилась. Глядит на мою красоту и плачет, плачет Без во­ды никогда не сидел. И слеза у неё была первый сорт. Газированная! А иной раз кроет прямо сиропом…». Авторы за­ставляют старшину Ковригу и его друга, артиллериста Ромашку, следовать приме­ру капитана Сорви-Голова и нарядиться в женское платье, чтобы в расположении врага совершать всяческие«смешные» нелепости. Но герою Буссенара было 18 лет, и он ещё мог сойти в стане врага за молодую девушку. Кого, кроме эрите­ля, в силах обмануть авторы «Девушки из Барселоны», заставляя бородатых и басистых рубак прибегнуть к такому ма­скараду? A Пчёлка? Завхоз-чудак это полбе­ды. Завхоз-неудачник - куда ни шло. Завхоз-партизан почему же нет? Но нартизан шумливый дурачок в окру­Какая не­смешная несусветица! Вот привел Ичел ка двух «языков», а один из них ока­зался его приятелем Ромашкой, переоде­тым в немецкий мундир. Смешно? Вот задумал Пчёлка взорвать немцев «куль турным» способом: всадил граняту вна тефон и так устроил, что, как только пластинка доиграет до середины фрипы должны полегеть к чертовой бабуш­ке. Пластинка благопслучно играеттодо конца, а взрыва нет Пчелка забыл вло­жить запал. Смешно? Смотря кому В механике существует большая, слож­ная и трудная диспиплина наука о сопротивлении материвла. Бездумное и легкомысленное обращение с материаом мстит за себя и в искусстве. Авторы «Девушки из Барселоны» имели возмож­ность почерпнуть в партизанском быте и

-партизанских делах достойный сюжет и ситуации для яркой музы­кальной комедии. Дело не в том, чтотемы и сюжеты войны будто бы запретны для оперетты. Вопросвтом, насколько художе­ственно, правдиво, талантливо, умно и тактично эти сюжеты и эти темы вопло­щены пускай в утрированных, пускай в гротесковых, но в основе своей жизненно­правдивых образах. Можно найти жизне­радостное и даже весёлое в самой трудной жизненной ситуации, но нельзя делать трагическое смешным! Если этой простой истине ещё нужны доказательства, то лучшим из них является музыка в «Де­вушке из Барселоны». Музыки в спектакле чрезвычайно мало, и она невыразительна. Песня Марианны «О, Барселона моя», дуэт Любы и Ромаш­ки «Эх, тосковал я, зорька, по тебе» и песенка Басова «Ты со мной, я с тобою» вот, пожалуй, и всё, что можно помя­нуть здесь добрым словом. Недостатки либретто явно отрицательно отразились нз творчестве Б. Алекоаидрова, способного опереточного композитора. Достойно уважения и похвалы, что филиал Московского театра оперетты на­стойчиво продолжает работу над созда­нием современного репертуара. Нельзя, однако, не пожалеть о том, что театр не­достаточно взыскателен к своей драма­тургии и формальные требования жанра ставит порою выше большой правды ис­кусства. Плохую услугу оказала театру оперетты «Вечерняя Москва», напечатав безапелля­ционно хвалебную и не очень грамотную («благодаря… сочетанию чисто опереточ­приёмов с пьесой»; «легкость соеди­нена с тонкой разработкой» и т. п.). статью О. Леонидова. Повидимому «Вечер­няя Москва» считает возможным отмах­нуться от сложной и важной проблемы и серьёзную критику заменяет ничего не говорящими рецензентскими штампами. Такого рода неуместное захваливание идёт во врел театру и является только помехой в борьбе за действительно совре­менный и талантливый опереточный опектакль.

ОБ ИСТИНЕ И БУффОНАДЕ  венную попытку ответить на существен­нейшую потребность времени. Но спектакль оказался мало удачным или, во всяком случае, весьма спорным. Мы не склонны уподобиться той гого­левской даме, которая была уверенаB том, что «кто много смеется, тот не мо­жет иметь возвышенных чувств». Но пе­ред нами случай, когда сюжетом вессело­го спектакля стали трагические события отечественной войны. Мы присутствуем на спектакле, в котором народный теро­изм стал поводом для смешного предста­вления. Допустимо ли это? Этот воп­рос стоял, повидимому, и перед самими исполнителями оперетты «Де­вушка из Барселоны», и это чувст­вуется в особенной сдержанности их сце­нического поведения, в той тактичности, какой-то подчеркнутой мягкости, мы бы сказали, бережности к чувствам зрите­лей, скакой играюти В. Володин, и С. Ани­кеев, и сам Г. Ярон. И всё же, сидя в театре, испытываешь ощущение неловко­сти. «Хорошая шутка, хороший фарс, говорил Белинский, - в тысячу раз луч­ше плохой трагедии или комедии… Но для шутки тоже необходим драматиче­ский талант, и в ее основании должна лежать истина, хотя бы и преувеличенная для смеха». A истины-то как раз очень мало в комических ситуациях «Девушки из Барселоны» Истина бан­дитский разбой немцев и трагедия людей,  оказавшихся под их пятой. Истина героическое поведение испанской девуш­ки, нашедшей в нашей стране вторую родину и ставшей её патриоткой Но это означает, что истинны только драматиче­ские, ве,нее, мелодраматические эпизолы оперетты только один этот обязатель ный для жанра элемент. Зато буффонное, смешное! Оно нас­только неумно в этой оперетте, в его Госновании так мало истины!

к. викторов

ТАГАНСКИЙ, Центр. Дом Культуры ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИКОВ демонстрируется новый ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ 1943г. ВАД информации и секретариат--К 4-60-02 ;

В Филиале Московского театра оперетты идёт спектакль, сюжетом которого яви­лись события отечественной войны, музыкальная комедия «Девушка из Бар­селоны», принадлежашая перу трех авто­ровИ. Назарова, А. Софронова и Г. Яро­на. Тема произведения - патриотизм со­ветских людей, смелость и находчивость партизан и казаков борющихся с фашист­окими захватчиками в тылу враn. Естественно, что большинство наших опереточных театров сейчас, как никогда раньше, озабочены поисками нового ре­пертуара. Они ставят и «Табачного капи­тана» В. Щербачёва, и «Жениха из по­сольства» В. Шебалина, и «Три встречи» М. Старокадомского. Приход этих компо­зиторов в оперетту­явление отрадное и знаменательное. Однако эти музыкальные комедии написаны на исторические или «мирные» советские темы. Они в малой степени отвечают как законной потребно­сти самого опереточного театра отклик­нуться на события отечественной войны, так и настроениям и желаниям зрителей. Московский театр оперетты, играющий сейчас в Сталинске, в поисках такого сов­ременного спектакля адресовался даже к Оффенбаху. Новый художественный руко­водитель театра В. Раппопорт, пришед­ший сюда из театра им. Вахтангова, оста­новил в этих целях свой выбор на оф­фенбаховской «Дочери тамбур-мажора». Лейтмотив этой оперетты -- борьба фран­пузского нароля с немецкими оккупанта ми. Театр добился того, что на этом спектакле, сюжет которого отдален от нас вековой давностью, зритель лумает о се­годняшнем дне. Ясно, однако, что об­ращение к классике и даже новое ее истолкование недостаточно. Надо решать проблему создания современного опереточ­ного спектакля на военную тему. Филиал Московского театра оперетты постановкой «Девушка из Барселоны» сделал, таким образом, весьма ответст­4

План фильма Л. ВАРЛАМОВ, А. КУЗНЕЦОВ. Текст - В. ГРОСОМАН. Режиссёр - лауреат Сталинской премни Л. ВАРЛАМОВ. Онимали кинооператоры группы кинохроники Оталинградского и Донского фронтов.

ЛитЕРатуРА И ИскуссТВо

№ 11 (63)

Кимокронии





Адрес редакции в издательства: Москва, Спиридоновка, 2 (для телеграмм … Москва, Литискусство); телефоны: отв секретарь-К 4-61-45 , отделы литературы, искусства, кино-К 4-62-24 , К 4-64-61 , Типография издательства «Московский большевик» Чистые пруды. 8.

издательство--К4…76-02.

Б510.