©

we

_На творческом совещании

в Союзе совет

= Пять дней длилось в Москов-
чеком клубе писателей творческо»
Акритическог совещание, посвящён-
wide литературе отечественной вой-
зы:  Насущная необходимость —
’   ‘тодвести первые итоги почти
двухлетней работы писателей в ye-
TOBMAX войны, обсудить главней-

 

Зразвития, поделиться опытом -—
Юпределили весь тон совещания,
зочень деловой и страетный: =

: Вопросы, с которыми связан
ост нашей литературы: развитие
Зболыших литературных форми в
здни войны. и непосредственный и
Здейственный отклик писателей на
события дня, вопросы‘ борьбы 3a
Зкачество и оовершенство мастерст-
а стали предметом оживлённой
‚ искуссии. Эти споры пожазали ог-
  ‘роМную заинтересованность  писа-
‚ телей в судьбе литературы, в том,
чтобы литература наиболее эф-
‘фективно участвовала в. общей
“борьбе народа. С этой точки зре:
SHU участников совещания не мот-
  ли`уловлетворить основные докла-
зты-В. Перцова о прозе и А: Лей-
“Teca с. поэзии, не вышедшие за
ззределы узких литературных проб-
зем. :

‘Исходный тезис доклада В. Пер-
зова — «вторжение лирики в про-
зу», вернее, во все области. худо-
кественной литературы и в публи-
цистику. В этой борьбе жанров,
Зю0 ‘мнению Перцова, и заключает-
<я главная особенность литературы
нашего времени: :
° —  Свет-
лова, и «Василия Тёркина», и Али-
гер, и. Долматовского, и Симоно-
ва, Войва свежует сердца, они от-
крываются ‘для поэзии. Конеч-
но люди Ha войне  ‘грубеют,
HO OHH становятся в то. же время:

ноключительно тонкими: они сразу

чувствуют фальшь:

„Я думаю, что потом придёт дру-
гая поэзия: непобрелственных уча-
стников войны: Один раненый
боец недавно мне читал пре-
красные стихи. Там есть строки:
«Мне кажется, что я магнит, что
я притягиваю мины. Разрыв. И
лейтенант хрипит. И смерть олять.
проходит мимо»... Это не извн»:
это человек пережил. И это не на:
хоже на слегка киплинговские
строки того или иного поэта,
смотревшего со стороны на атаку,
Но это ешё впереди.

Кто знает, что из перечисленно-
го войдёт в литературу, как под-
линное
Может быть, всё это, даже «На-
род бессмертен» и раюсказы Нла-
тонова-—только строительный ма-
териал? Сейчас важно одно: это
нужно войне. Это наш военный
хлеб, который вдвойне слаще
прежнего. ее

Страшное наше время. В осво-
божданных OT немцев городах я
видел, что сделали фанисты с
людьми. Я говорю не только о
сожженных домах или об изуродо-
ванных телах. Я говорю о серд-
ax ‘ уцелевших. Европа под
‘властью Гитлера нетолько обес-
‘силела, она одличала. Страшное
время’ и высокое: героями стано-
вятся средние люди.
но учиться у пехотинца, который
р потере
себя человек себя находит. Чело-

   
  
   
  
  
   
  
   
   
      
  
  
    
   
  
  
  
   
 
    

хранить свое «я», егд потеряют.

_ Я думаю, что мне столь же до-
рого искусство, Kak м всем вам:
Трилцать лет я жил этим. Но есть
нечто более высокое, чем иокусст-
89; народ. Вне народа-нет.ни
хлеба, ви стиха: Я не встревожен
судьбой искусства: испытания очи-
зщают. Я думаю об одном: о судь-
бе России, Не книги мы cefi-
час должны защищать — читате-
‚лей: они, наши читатели, защищал

ют Россию —и землю, и язык, и
мысль: Первый человек нашей
страны стал первым солдатом

Красной Армии. Поймём. значение
‘этого.

У нас в руках оружьг; не для
‘коллекций — для войны. Писатель’
У себя за столом одинок. У него
нет командира. У него нет подчи-
нённых. Он наедине со своей co-
вестью: Он воюет, как одинокий
партизан. Он отвечазт за себя. Он
может погибнуть. Он не может пе_
ресидеть войну- Он не может от-
купиться рассказом, «откликом»,
строками «на случай». Пересидеть
войну—это пересидеть себя.

 

Товариши, если бы мне не было
стыдно заниматься сейчас таким
ребячеством, я бы соединила стро-
ки Маяковского, Асеева и Кирса-
нова, и вы бы. аплодировали этой
амальгаме. Но `значит ли это, что
они плохие поэты? Отнюдь не
‘значит. ;

Как и следовало. ожидать, Асеев
снова и снова призываег нас к
«новизне» как таковой, забывая,
что новизна—величина перемен-
ная, что она He стоит на месте.
Лвижение поэзим. как и всего на
сзете, происходит по восходящей
спирали. Звучание Уже, казалось
бы, знакомых мотивов отнюль йе
означает неподвижности, Асеев же
это поступательное движение по
спирали принимает за повторный
бег по. кругу.

чем должна еостоять сейчас
новизна ® поэзии? В углублении
поэтической мысли, в непограни>
мой, зоркости поэтического глаза,
R глубине философских обобще-
ний, в высоком накале патриоти-
ческого чувства, в правдивости.
«Это не стихи. эт правда», —ска-
Зал мальчик. Но, конечно, он оши-
Sarca. Это были стихи. Это была
правда, сказанная` стихами.

Ленинградский «опыт» показал
нам, что поэзия обладает необы-
чайной грузопод ёмностью. С нею
произошло то же, что с воздухом.
Человечество думало, что воздух

MOK EP. сдержать только птицу.
Оказалось. Что он удерживает
самолёт. :

Крылья поэзии могут поднять

необыкновенно много. Оттолкнув-
шись от конкретного факта, под_
няться до философского обобще-
ННЯ вот в чём ‘сейчас наша 3a-
дача. У Ольги Бергголыц есть CTH.
хотворение о том, как ленинград:
скне женшины ломают, деревянные
лома на дрова Это быт. Но Kou.
чается стихотворение прекрасными
строфами о том огне. о том пла-
мени, который помогает Ленин:
граду переносить все ибпытания.
Товарищи, мы находимся в раз-
гаре войны Вся наша страна ра-
оотает на побелу и только на
победу. Чо же самое должна лде-
тать и шоэзия, ибо если не будет
победы, то не будет н поэзии,

 

 

творчествох исступления?

Нам нуж-

ек и’ писатель. Те, чта хотят со!

 

 

это газета, что это лирика, чт

4

}

 
  

многое  

   
   
  
   
   
  
 
 
   
 
  
   

бавилось к нашим.

` ность, всю многообразность,
неуловимую обычными средствами,
льявольскую хитрость этой меэха-
ники истребления и соответствую-

‘за время

формулировки

 

ВОЙНЫ

*

. чувстве ‘нового

Из выступления

Я не имел намерения высказы*
по моему глуоо? и
касающееся   тяоря»

ваться, так как 5

жде: сё
кому убеждению всь,
поэзии, давно уже пореговорено и
высказано. Всё это, высказанио
ещё Маяковским, остается в ones
но очень Мало что из этого при
менено ‘на практике.

Во-первых, мне ‘думается,
очень мало что изменилось
спазневию с практикой участия
поэзии в прошлой ‘войне, Произо
тыла замена некоторых терминов,

что

технических выражений’ и наиме-

HOBAHHH, но ‘принцилиально ан
го в поэзии очень мало, Тот. ж
лексикон. те же  декларативные

  заявления о патриотизме. ‘ме рас-  

прывающие новый омыюл этого па-
триотизма, те же ритмы и размеры,
тс же’ возвращение к. архайке.
Страшные размеры. бедствия, его
неизмеримые обычными средствами
художественного изображения и

её невиданные человечеством чер-

ты не только не уяснены, но да-

же приблизительно не затронуты

нашей поэзией.

Поэты не только не встревож--
ны, но, наоборот, как-то даже ус
т в своей ответственно-

покоилиюь
сти перед страной, перед народом
за то, как передать всю

i iH ‘ евных
щую ей всю сложность \душ
переживаний человечества. Наобо-

фот, вместо поисков чувства ново-
го, ‘вместо отыскивания  равнозна-

этому, еще неслыханных
средств ‘выразительности,
вернулись к старым, 3
тченным и использованным спосо-
бам описания, якобы, наилучшим
образом отвечающим требованиям
неприхотливой солдатской души,
точно душа солдата не есть глу-
бокая и жаждущая настоящего
мастерства душа народа! Точно ей
нужны  олви успокоительные и
подбалривающие окфики, а не сэр-
дечное: глубокое слово:

Среди всех стихов, написанных
войны, нет ни одного,
которое передало бы по-настояще-
му, хотя бы в десятой доле всё
то, что чувствуешь и мыслишь в
связи с происходящим. Ходуль-
ные, давно примелькавшиеся воз-
гласы и сравнения, нравоучитель-
ные строки, перефразированные
из газетных ста-
тей оставляют холодным сердцеи
не приносят новой пиши уму. Я
бы сказал, что поэзия наша ещё
‘не получила права на погоны, а
если и получила, то не оправдала
их. И невольно приходит Ha ‘па-
мять давно прозвучавший и до
сих пор нё снятый упрек Маяков-
ского военным ‘поэтам:

«И ‘все поэты, пишущие про
войну, думают, что достаточно
быть во Львове, итобы стать
современными, Достаточно в за:
ученные размеры внести слова
«пулемёт» и «пушка», и вы вой-
дете в историю, как бард сегод-
„вяинего дня».

чанцих

 

ся целиком применимым к сегод-
няинтней поэзии. рибазилось еще

несколько излюбленных техниче-
ских выражений, как-то: «длинная
очередь», «короткая очередь»,
«трасоирующая пуля», змассиро-
ванный налет» и другие, но чув-
784 нового от этого не приз

стихам. Суть
B TOM, что стихогворцы не хо-
THT или не могут найти слова,
которые бы  осветили` по-ново-
му ‘происходящее, слова нэожидан-

ные мн страстные, не вмещающие-
ся

в правила учебника стихосло-
жения, не подражательные и_пов-

торяющие всё уже известное и по-

нятое, а открывающие новые яв-
ления, новые мысли разуму и
сердцу, осленплённым грозовыми
разрывами действительности:
Маяковский как-то проделал с

военными стихами один опыт: он

 

HOH p
ваниями войны. как это
‚С Асеевым. Не верьте е

о том, что наша поэзия
годится.

ше. Помните,
атакой, на аэродро
жах. Нет’ места.
не проникало бы
полевых сумках носят на
Это налагает на нас
ответственность.
собность своих с

с

“Och

сова. Разве хуж
лась «Страна
силий Теркин»?

зать в избранной им с

поэта

нает гордое и
эзии,
должен быть направ
линные недостатки. а

взял стихи четырёх разных поэтов

и сделал из них одною цельное сти-

хотворение. Так однообразно зву-
чали их голоса.

Из выступления
Веры ИНБЕР

`Мы должны писать так, чтобы
наше слово помогало побежлать.
Ленинградский «опыт» показал нам,
какими свойствами ‘должна. для
этого обладать поэзия. Я перечис-
лила эти свойства выше, Они’ обя-
зательны не только для Левингра:
да, а для всей страны.

Асеев заклинаег нас именем
Маяковского. Но ведь и Маяков-
ский различен на разных ‘этапах

 

своего развития. ИМ кто знает, как
Фы он писал сейчас? Он был мая.

ком, а его преврати

: ли в семафор,
показывающий, что

дальнейший

Когда Кирсанову это понадоби-
во <«Фронтовой поэме». on
взялся за ямб. Для «Фомы Смыс.
лева» он использовал раешщник.
Твардовокому <модручнее всего
оказался стих Кольцова, и Hexpa.
‘© OT “3TOTO сдела:

Муравия» или «Ва.

путь закрыт.

Только бы поэту было что ска.
тилевой ма-
стал её ра-
цем» вместо

бездушных

нере. Только бы он не
бом, не стал «стихотвор
Халтур ицихов,
версификаторов, злостных  эпиго-
нов давайте карать по законам
военного времени. Мы не поща:
Дим. никого, кто в эти дни - пят-
чистое знамя по.
огонь нашей критики
лен на
В не на вымы-
порожденные собствен
астерянностью перед требо_
случилось
го словам
никуда fe

Но

ленные,

: Это неправда.
Рулем старафься сделать её луч:
нас читают, перед
мах, в блинда-
нет уголка; кула
слово поэта В
ши стихи.  
громадную  
Повысим боесно-
THXoR,

Наша поэзия должна помогать

поЗеждать == вот что мы должны
помнить  ежечасчо. ежеминутно
ОЭЗия — это била. о которой м ;
раньше  2

градокий «опыть- доказ

и не подозревали. Леним-

ал нам это,

по

слож- 4
всю   новится незаметно,

давню изно-

Замените здесь слово «Львов» ;
‘словом «фронт», и сказанное остаёт-

Николая АСЕЕВА

прочту стихи из Tene;
сборника» 45 лет Ок,
Что это за“’стихи?

Вот я
решнего

 
   
   
  
  
 
   

Еще такой суровой годовщины
Никто из нас не знало ва жизвь

chow,
Но, верлще настоящего мужуйны

И день и ночь, на суше и на

га море,

‚И в зной и в холод, в бурю и
Ee в пургу,

Герои мстят за муки и за горе,

егло
немало,  
Навек нашли убежище своё,
Повсюду гибель их подстерегала,
Хотя они не видели еб.
Над миром ночь бездонна ия
темна,
Но в скрежете, в гуденьи, в ›.

С тех пор. злодеев пол
#

?

«

эвоне стали,  .
Клянемся, что отмстим врагу
: сполна,
Что за отчизну биться
не устали. ,

Как будто бы цельное стихотво
рение одного поэта? На самом же
деле это четыре разных индиви.
дуальности, так удивительно од.
нообразно _ совпадающие ‘по тону,
что смысловое различие уже ста.
и стихотворг
ние кажется написанным одним че.
‘иовексм. Как же. могло случить.
ся, что поэты, в разных местах
писавшие, в разных положениях
находивииеся, впали в один раз-
мер, оперируют одним словарём,
до того похожим, что различить
их можно, только прочтя подпись?

поэты (Это произошло потому, что забы.

то самое основнюе правило искус
ства — быть самостоятельными,

Правда, среди молодёжи, часто
еще не печатающейся, еще н> вы
1ыедшей на арену поэтичесной дея
тельности, не остыло’ чувство от.
ветственности за свой труд. Боль:
шинство из неё дерется, на фрон.
‚тах в качестве бойцов”и команди:
ров: Вот из них-то и вырастают
по-настоящему живые и жарки
голоса. Недавно приехал с фрон.
та молодой поэт т; Бауков, Ox
учился до войны в Литинституче
и не привлекал к себ» особого
внимания, занимаясь писанием до:
вольно простеньнких стихов в ма:
нере Есенина, с поправкой на на:
шу действительность.

И вот он пришел в Литинстигут
и прочёл свои фронтовые стихи.
В них так радостно, по-новому за.
звучал какой-то новый и чистый
смысл, какая-то убедительная
правдивость, не поддающаяся ни
какому сомнению!

‚Их немало. прямых участников
отечественной войны, ‘приравняв-
ших не метафорически“ своё леро
к штыку и нашодших себя, свой
голос на переднем краю, в битвах
ин походах.

Я не говорю о других молодых
поэтах. Но они существуют, н
в этом заслуга непрекращающего-
ся движения поэзни вперёд. Обта:
новить его фчевозможно; Оно «у-

ествует, и ни в зуб новой».

Я лично был оочень обраловаяя
эчень тронут стихами Сельвинско.
го В них — порыв к правде, жела-
вие описать неописуемое, хотя у
Сельвинского есть и недостатки.

Мне нравятся многие строжя
о „АЕАдцати восьми

поэмы Свет:
лова. у

Приходийся говорить © таких
двух крупных поэтах, как Кон-
стантин. Симонов’ и Ал эксанлр
Твардовский. Похвальбы . им pas
сточать нечего.

Симонов в поисках
темы почти все военные стихи
пишет тем способом, который я
привёл здесь. Его стихи попадают
на какую-то странную интонацию
безнадёжности внутренней и внут
реннеро. прощания с самим собой,
со своими личными чувствами че.
ловека, 3

настоящей

махнувшего рукой - в
равно. где искать настоящее. cya
стье, STO’ счастье является под:
менным, случайным, прехолящия,
Печально, что то, Что быю у
Блока, у Маяковокого- это’ едия-
ственная любовь. — единственное
счастье, единственйое npexcrap.
ление O своей судьбе, — samen.

ось случайным счастьем, какой-то
горькой, —скептической улыбкой
по. отношению к самому себе,
Твардовский поэт болыших воз:
можностей, больших сил в
его «Стране Муравииз было  юно-
шеское, насыщенное будущее. Что

же касзется «Василия Тёркина,
то это произведение могло бы
относиться и

ко всякой другой
войне — нет здесь особенностей на
шей войны. Люди ко всему при’
выкают, и быт устанавливается, в
нём есть свой ритм, Война; конеч*
HO, кончится. Все люди считают,
410 “He бесконечны годы, сущест
вования в окопах. Но это не бы:
товая успокоенность. И «навечная»
установка, «навечное»  обыгрыва
них войны — они не нужны Dro He
двигает поэзию, а создаёт особый

жанр военной поэзии о расстаю-
щихся навеки с жизнью. У Trap:
довского

прекрасный — русский
язык, нельзя отказать ‘ему в мет.
ком глазе, точности, но это то
ность микроскопического исслёдоы
вания, в то время, когда все сна
ряды и бомбы многотонные, всё
события телескопические.

Возможно, чфо в побзии иди
раскачка, что движение после Мая-
KOBCK Oro, oT которюго остались
рожки да ножки, застыло: Всё вер-
нулось к Никитину, Кольцову,
очень отдалённым временам 102:
гического развития. Но этим we
следует смущаться: и во времена
Пушкина Бенеликтов был любим:
цем чИтателя. Иногда послг боль
иго   напряжения нужен какой-то
YTABIX,   ослабление читательского
внимания. Это  ебтаетвенно; И,
естественно, Что следующая вол
на дудет взлетом, и поэзия этого
гретьего  околения молодёжи, ко
торая сохраняет в себе стремление
к чувству нового, опять булет по-
хожа на деда, на основоположни:
ка еб, на лучшего, талантливейше-
го поэта нашей советской эпохи

а —аАА„— АА

Часть материалов совещания
будет опубликована в следую:

щем номере газеты «Литература

 

Повсюду смерть несут они врагу, ‚

Лишь крепче закаляется в бок. i