10 ГоловАШенКО ТАТАРСКИЙ ТЕАТР Б. Замечательное искусство татарского театра во всём его своеобразии раскры­ось перед нами в спектаклях, показан­ных в Казани в феврале этого года на  ретдинова трогательно наивен, беспомо… щен, детски непосредственен, Татарские певцы находят и раскрылают новые черты в образах мировой классики.

Скульптура

Иорь ГаЕБОВ РАХМАНИНОВ  Рахманинов был ми­ровым пианистом Его славе гениального ис­полнителя сопутстзова­ла широкая известность композитора. А в сущ ности, он, сювершен­нейший в слиянии сво­их выдающихся спо­русский му­ческим мастерством, но хранящая образы без­мерных родных далей, величавое раздолье рус­ских пейзажей, и «го­вор», и тишину лесов и полей. В лиризме своём Рахманинов по­казывал себя чутким лушателемрусской природы: он равно умел лышать её тишнну и её «зеленый шум» голоса весны, зовы жиэни, пробуждающей­я и манящей из камен­ных тисков города и условностей света, Не­даром в области канта­гы композитор нашел зозможности для ново­романтической «музы­кальной поэтики» и, в сущности, даже его симфонические поэмы пребывают в сфере

АЛЕКСЕЕВ.

на выставке в ЦДКА импозантными, репрезентативными. К сожалению, Азгур во всех случаях для всех моделей исходит из одной заранее выработанной им схемы, В результате Достижения и неудачи скульпторов на выставке в Центральном Доме Красной Армии одинаково поучительны. Настоящие удачи - у молодёжи. скульштора Ю. Не­Работа молодого роды «Партизан» по художественной вы­разительности, бесспорно, принадлежит к лучшим произведенаям выставки, Да ровитый художник, он смело и темпе… раментно создал образ сильного, воле­вого, мужественного человека, готового бесстряшно броситься в бой с неиавист­ным врагом, Обёмная, крепко сделан­ная голова в ушанке, удачно найденные жест и поворот фигуры, интересный си­луэт самой скульптурной массы создают обрая Од дакоо пасно переоценивать Ю, Нерода ще юного мастера Он ещё недостаточно понимает особенности фак. туры материала, не умеет их использо­вать, не может свободно поставить фи­гуру. Не менее интересна тема скульптуры С. Орлова, Старая женщина сидит в глу-

совещании национальных театров рес­публик Поволжья и Приуралья, Декаме, роновский колорит комедии Накия Исамбет «Хужа Насретдин» (постановка K. Тумащевой), остро очерченные жан­ровые зарисовки характеров мелодичной Татарское искусство неустанно обога­щается новыми национальными произве… дениями на большие современные темы. Среди них видное место занимает пьеса Накия Исамбет «Мариам». музыкальной комедии Джаудета Файзи шмагым» (автор либретто ТазиГиззат, постановка С. Валеева), блеск сцениче… ских положений бессмертной комедии Лопе де Вега «Собака на сене» (поста­оразное воплощение на сцене Акаде мического театра драмы им, Галиаскара Камала (хул. руководитель Ш. Сарымсая ков) и Театра оперы и балета (худ, ру­ководитель Назиб Жиганов). В роли народного мудреца Хужи Нас­ретдина Касим Шамиль проявил столь­ко непринуждённого весёлого задора и пылкой изобретательности, что старик Хужа пленил зрительный зал неугаси… мой юностью своей души, В «Башмая гым» нравы старой купеческой семьи были показаны исполнителями прежде всего через призму насмешливой онис­ходительности. Именно так играет Ма­«Мариам» - пьеса о героиэме сынов и дочерей татарского народа в борьбе с немецкими захватчиками. Автору осо_ бенно удался образ Мариам татар… ской девушки, медицинской сестры лирический и обзятельный. В драматур­гическом строении пьесы много недо­статков не всё в ней лопично, крайне растянута экспозяация, схематичны неко, образы ов то же время в сим шая мысль, Кровь Марнам донора влита в вены умирающего немецкого солдата Иоганна, попавшего в наш госпиталь переодетым в красноармейскую форму. Когда Мариам впоследствии сама оказы вается в плену у немцев Иоганну дан приказ повесить её Иоганн издевается над бессилием Мариам и глумится наде национальностью. Мариам просто и спо… койно говорит Иоганну, что это она кровью своей спасла ему жизнь, Мари-

получилось, что партиванка Потоцкая подана уже настолько пышно, что зри­телю без помощи указателя трудно до­гадаться, кто здесь изображён, И тем не менее новые работы Азгура -- не… сомненный шаг вперёд в его развитии. Портреты Сарры Лебедевой и В. Му­собностей, зыкант, И был период в творческомпути Ра манинова, когда на концертной эстраде композитор и исполни­тель составляли не­прарекаемое единство выявлявшееся в велича­хиной, как всегда, отличаются пластиче­ской завершённостью, умением воплотить характерное и неповторимое, совершен. ностью мастерства. По резкой психо­логической характеристике и суровой вом пафосе пианиста­оратора, великолепно владевшего аудитори­ей благодаря мастер­правде обрава портрет проф. Бурденко работы (Мухиной новый этап в пор­третном творчестве этого замечательно. го скульптора. Интересны опыты наших скульпторов в композициочном портрете. Привлекает внимание работа Н. Венцель -- «Врач М. Комиссаров перед операцией», порт­ретная композиция М. Рындаюнской - «А. Кудряшева с раненым бойцом». Композиционная скульптура и на этот раз представлена немногими образцами, Миниатюрные группы В. Лишева, хотя и являются только эскизами к большим задумачным автором работам, вполне законченны. Им присуща та ясная компо­зиционная слаженность которая обяза тельна для всякого полноценного худо­хотя бы одну фигуру из групп, создан­ных В. Лишевым, композиционное рав новесие сразу нарушигся и это лучшее свидетельство их законченности и орга­ничности, Интересный по динамике и реалисти­ческому решению барельеф «За родину» дал Фрих Хар Особечно хороши его «Проводы на фронт» очень теплая, лирическая грушша, сделанная с большой любовьью и наблюдательностью. Стату-

ной музыки, В игре Рахманинова хра­нился секрет широкого и глубокого воз­действия творчества композитора Рахма­ству распределения эмощюнальных нюан­сов пленительно напев­нинова (разумею не только фортепиан­ную его музыку, но и тончайший показ его вокальной лирики, когда Рахманинов выступал в качестве аккомпаниатора).о Сказанное только что вовсе не озна­чает, что рахманиновская музыка не жи­вет в отрыве от исполнителя-автора Е лирические интонации с их весьма лизированной «гаммой пафоса встрево­женного сердца» не могли не влиять на слушателей независимо от авторской ин­терпретации, Но все-таки, когда автор раскрывал интонационную действитель­ность своей музыки, исполняя свои про­изведения, эмоциональный тонус этой музыки возвышался до великолепного ораторского пафосаплане руссго поэтической культуры, я бы сказал, Рах­манинов поднимался до блестящих контрастных образов державинских од-- «искусства метания звуками», как вы­ражения безмерного богатства откликов человеческого сердца на жизнь и как художественного «формования» игры страстей Именно собственная музыка Рахманинова, особенно в её образах, со-

«инструментальной кантатности», где всё повествование ведётся песенно, так же как Рахманинов пианист кантатно-пе­сенно формовал свои раздумья, Необходимо пояснить: когда идёт речь песенаости, это не имеет здесь фоль­клорно-этнографического значения, что для Рахманинова не характерно, Под пе­дета-остью в данном аспекте разумеется особенное национальное качество рус­ской лирики и особенно русской город­ской демократической мелодики, обра­зовавшееся в течение прошлого века нз сочетания различного рода «потоков» и представляющее собою органический комплекс именно русского современно­го за мелоса, весьма отличный от общеев­ропейской «итальянщины» с её чувст венной окраской, Место, занимаемое музыкой Рахмани­нова в создании русской мелодийной культуры, основанной на правдивости интонационного содержания, весьма зна­чительно, и тут он сближается с лучши­мисторонами русского художественного реализма в литературе (Чехов), в опер­ном театре (как он создавался Мамонто­вым), в драматическом геатре (Стани­славский) и даже в «мелодике» настрое­ний русского музыкально-выразительно­пейзажа той же эпохи (Левитан, Не­стеров, Остроухов, а также Рылов). Мне хочется воссоздать художествен­но-творческий облик Рахманинова в его сдинства. Поэтому в изложении моём неизбежно переплетаются композитор н пианист (должно бы прибавить ещё: и превосходный дирижёр, вскрывавший в своём исполнении ту же напевно-ин­тонационную, глубоко реалистическую природу русской музыки; особенно па­мятной осталась трактовка «Пиковой дамы» Чайковского). Но мне и на хочет­ся делить музыкально-цельное явление, такое как Рахманинов, на элементы, ибо его искусство выросло из эпохи борьбы национально-народные свойства рус­ского художества, борьбы, как против безоглядно-подражательного западни­чества, так и против «варварского чер­носотэнства», борьбы за художествен­ную самостоятельность на основе обще­человеческой демократической культу­просвещенчества. Итак, столь славный в мире пианизм Рахманинова коренится в эпохе реали­стического обновления русской лирики на основе борьбы за правду живой ин­тонации­Поэтому-то Рахманинов пиа­нист­не только пианист в обычном словоупотреблении. Он в своем испол­нительстве ораторски воплощает заветы эпохи, ознаменованной подёмом рус­ского оперно-театрального художества (ещё раз, театр Саввы Мамонтова), ле­бедиными песнями Чехова, пламенной романтикой новелл писателя-трибуна Горького и юностью МХАТ, если вести его историю с исканий Станиславского, страстных и упорных, Пианизм Рахма­нинова возник в художественной куль­туре «сердца России»-- Москвы и жил традициями глубоко национального фор­тепианного стиля. И Если­отвлечься от далёкой практики старо-московского фортепианного музн­цирования, включая прадедушку Филь­да, то выдающейся личностью совершен­ного музыканта был Николай Рубин­штейн, гармонично сочетавший в себе возможности композитора, мало проя­вившиеся, с выдающейся ролью дириже­ра-пропагандиста, тонкого пианиста и «деятельнейшего музыкального деятеля». тем не менее, историю современного русского пианизма надо начинать с рождения первого фортепианного кон­церта Чайковского, где великий компю­зитор по-русски, в условиях интенсивно возраставшей общей московской худо­жественной культуры, обобщив лучшие завоевания тогдашнего Запада, создал русский симфонический пианистический стиль­И вот, из огромного композиторского завоевания, чем является упомянутый фортепианный концерт, выросло худо­жественное течение, составляющее глав­ное существенное свойство русско-мо­сковского пианизма­его насыщенность творчеством, ощущеннями творческого процесса и проявлением композиторской культуры, вопрекч чистой виртуозности блестящего концертного стиля. Достя­точно вспомнить Танеева и назвать слав­«аристократа музыки» Скря­вное имя бина.

рнам Рахманкулова сваху, которая всех обвела вокруг пальца устроила счастье двух молодых сердец и не забыла при этом уюрепить и собственное благгополу чие Её игра - подлинный шедевр жан­рового искусства, исполненного непо­средственного и острого юмора Когда в этом же спектакле девушка Сервер, ам погибает, повешенная Иоганном Но кровь её жжет сердце палача страхом перед неизбежной грядущей расплатой, Иоганн чувствует, что Мариам дочь советского народа -- непобедима, как непобедима сила нашего гуманизма, на­шей правды боком раздумье, Она, видимо, только что перенесла огромное потрясение. Быть может, она видела, как лилась кровь замученных немцами стариков, женщин, детей, Ее дом, вероятно, пре­вращён в пепелище. Орлов нашёл очень правдирое и тактичное решение этой темы, В его работе отоутствует какая  бы то ни была ложная аффектация, та дешёвая «картинная» литературность, к которой так часто прибегают художни­ки, когда не надеются на собственное мастерство, не верят, что зритель пой­их творыеский замысел орлов свог бодно организует тяжеловесную массу самое, так сказать, «мясо» скульптуры. Создать такую громадную по масшта­бам фигуру, не теряя при этом внутрен­ней правды образа, это дело большого мастерства. Досадно поэтому видеть эту хорошую монументальную работу в тесной ком­нате,-её хотелось бы вынести на воз­дух, поставить где-то в парке, на боль­шом пространстве. Произведения Ю. Нероды и С. Орлова говорят о том, что для наших молодых скульпторов характерны поиски глубоко­то реалистического образа, пристальное внимание к живой натуре, умение выра­зить характер лаконично и просто, Но при несомненных достоинствах их ра­бот, в трактовке образа всё  которую играет Галия Кайбицкая, ос­таётся влвоем с возлюбленным и стыл ливо закрывает лицо платком, когда она палает в притворные обмороки, чтобы одурачить отца и ненавистного богатого жениха, её движения восхищают овоей лёгкой и живой грацией, Образ каприз­ной и ревнивой Дианы («Собака на се… не»), созданный Фатимой Ильской по­лон прозрачной иронии - актриса иг­рает, словно посмеиваясь над любовны­ми капризами графини, Так юмор и за­мечательная природная пластичность сценического движения становятся ос­новными и главными красками в худо… жественной палитре татарских актёров. Эти качества нетрудно обнаружить и в творчестве наиболее одарённых моло­дых артистов татарских театров ＿ Ха­лиды Забировой, Галимы Ибрагимовой, Усмана Альмеева. Когда Забирова сваха в «Башмагым», получив деньги, сопровождает свою песенку плавным танщем, её движения выражают такое довольство и безмятежный покой, что душенный мир свахи становится ясным до конца. Усман Альмеев трактует ве сёлого Галимжана как первого танцора маленького города, а в «Алтын чач» он похититель девушки с золотыми воя осами - сообщает своим движениям такую хищную стремительность, кото рая напоминает экспрессию балетных эскизов Бакста Юмор - богатство и достоинство та гарского театра Но он же может стать н его недостатком и ограничить глу­бину его искусства, В спектакте «Хужа стне выдлно, что находии ость и ловкость Хужи - это оружие, которым он пользуется ради любви K тем, кто нуждается в помощи Идейное измельчение некоторых спектаклей та тарской драмы из-за иронической ин… терпретации центральных образов осо­бенно легко обнаружить на примере «Собаки на сене», Блестящая игря Иль­ской не показала, как в Диане рождает ся чувство пламенной и страстной люб­ви. Теодоро, нашедший в театре настоя­щего по артистической индивидуальности исполнителя (артист Камал), также не выражает в спектакле тему любви. А ведь именно апология любви, как есте­ственного чувства, побеждающего CОС­ловные предрассудки, делает пьесу Лопе де Вега произведением большой глу­бины. Прежде всего русская драма помогла бы татарскому театру в создании более глубоких и многообразных характеров, Но Академический театр с 1939 г. не ра­ботает над русской классикой, и ни одна из старых постановок не сохранилась. Более верна репертуарная линия Опер­ного театра, «Евгений Онегин» и «Цар­ская невеста», «Кармен» и «Травиата» исполняются татарскими певцами, по­собствуя росту их вокальной и сцени ческой культуры. Фахри Насретдинов ведущий лирический тенор театра выра_ ботал свое вокальное мастерство имен­но в этих операх. Зюгра Байрашева в «Чио-чио-сан» создала трогательный образ Батерфляй - пугливой и вместе с тем как будто свыкшейся со своими страданиями женщины. Ленский у Нас­Постановка «Мариам» в театре драмы (ежиссер Шакио Шамильский) оставляет чувство неудовлетворённости, Театр не раскрыл романтической природы пьесы, Плохо понятое стремление к простоте привело к серости спектакля. Театр не использовал полностью выразительных сценических компонентов спектакля декорации цвета овета, мизансцен. Впрочем, этот недостаток сценической культуры свойственен и другим поста­новкам театров драматического и опер­ного. Татарский оперный театр поставил оперу Назиба Жиганова «Ильдар». на писанную, как и драма «Мариам», на тему отечественной войны и имевшую большой успех в днч совещания Этот успех определяется прежде всея го замечательной музыкой требующей специального разбора, Но уже здесь на­до отметить оптимистический, прозрач­ный и свежий по музыкальным краскам хор первой картины; замечательную по душевной теплюте песню девушек, гото, вящих подарки Красной Армии (во вто ром акте); драматически насыщенную сцену на фронте где хор сопровождают необычайно выразительные тревожные аккорды оркестра (3-й акт) и наконец и финальную песню мужественную широкую. Дирижёр Джалял Старжиганов ведёт оперу, бережно сохраняя сдержан­ное, трепетное звучание её мелодий. Но либретто «Ильдар» (автор Муса Джалиль) не дало композитору достаточ­но ценной основы для музыки. Ильдар, уходящий на фронт любит девушку Са­жиде, которая, как ему кажется, увле­чена командиром Арсланом, На фронте Ильдар спасает Арслана В этой колли­будто возможность зии заключена как большого душевного роста Ильдара, по­беждающего недоброжелательство к со­пернику во имя боевой дружбы. В фина ле, однако, оказывается, что мнимый со­перник Ильдара -- брат Сажиде, поте­рявшийся много лет назад и неузнан­ный Сажиде Всё, таким образом, сведе­мелодраматической банальности! Такое решение сюжета не могло не сни зить, в частности, развития сольных пар тий, лишив их той драматической силы и страстности, с которой они были на­мечены талантливым композитором в на­чале оперы. Говоря о современной пьесе, нельзя не указать, что Татарский академиче­ский театр драмы уделяет русской со… ветской пьесе ничтожно малое внимание. За всё время войны в театре пять раз прошёл «Парень из нашего города». семь раз «Русские люди» и всё. Сейчас эти пьесы совсем сошли со сцены. Яс­но, что это большое упущение театра. Татарские театры богаты выдающими­ся артистами Растут молодые татарские режиссёры. У театров - большие пер спективы и большие творческие возмож­ности. Совещание национальных театров Поволжья и Приуралья, обсудившее те­атральную жизнь автономных республик РСФСР, должно послужить толчком к дальнейшему совершенствованию татар­ского национального искусства.







арные, остро схваченные этюды «Девуш­пряжённых с широко развитой формой русского фортепианного концарта, предо­ставляла его исполнительскому оратор­скому воображению и мастерству широ­кое поле действия. «Львиный пианизм» ки в отечественной войне» Г. Мотови лова пленяют своей непосредствен­ностью Этой же теме посвящена и не-

большая группа Д. Шварца «Перевозка раненого», любопытная по выразительно Антона Рубинштейна нашёл в лице Рах­манинова умного и пламенного продол­От нежнейших лирических воспеваний прекрасных мгновений жизни (знамени­тые рахманиновские музыкальные «мо­менты статики» долго длящегося созер­цания, когда кажется, что музыка словно остановившийся поток или чуть колышащаяся озерная таль) до бурного рокота страстных волнующих «гамы внева, негодования, восторженного поде­ма, праздничного ликования, «звонов ра­дости» и «сумрачных перезвонов», то вздымает то опускает, баюкая, эмо­слушателей композитор-пианист. И когда впоследствии Рахманинов стал выдающимся интерпретатором му­зыки не своей, музыки генизв форте пиано, в его трактовке сохранились же замечательные свойства поэта-орато­ра Для него каждое данное произведе­ние прежде всего живая ткань, раз­гадка интонационного содержания кото­рой и составляет главную задачу испол­нителя: это так же, как в жизни, мож­те но познать человека через эмоциональ-и ный строй и оттенки его голоса! Как ни великолепна была игра Рахма­сти движения, но несколько холодная по жателя. трактовке. Группа «После боя» С. Мах­отличается почти чеканной формой, но хотелось бы, чтобы в этих совершен­ных по своей пластике фигурах было больше жизни. Большую, серьёзную многофигурную композицию дал Д. Горлов, В его со вкусом выдепленной грушше много за поминающихся «кусков» удачно ре: шен разговор персонажей на расстоянии, хорошо сделаны по форме и силуэту дости.ации схвачены движения. Со сложной композицией выступил и Кардашев умсло передавший харак­терные движения собак при перевозке пулемета, но снизивший эту работу из­лишним натурализмом. Интересная по замыслу и композиции группа И. Чайкова «Кровь за кровь» многое теряет из-за абстрактности са­мого образа. Решая такую высоко идей­ную тему, Чайков абстрагировался от передачи черт и характера нашего на­рода, его героизма, не раскрыл его на­циональную сущность. Группа приобре… тает поэтому несколько академический



Проблема портретного изображения на этой выставке не является преобла­дающен олнако и в этой области на­блюдается нечто новое, Целую портрет… ную сюиту дал 3. Азгур, Его работы не отличаются глубиной характеристик, ии нехватает индиилуализации, но в них есть одно подкупающее качество, гаемое желанием автора придать этим портретам героический характер, «оге… роизировать», так сказать, свои модели. В ряде портретов (генерал-полковник Рокоссовский, Батько Минай) Азгуру удалось достичь такой героизации об… раза, правда, в несколько внешней трак товке, отчего модели кажутся слишком 

и догматический характер. На выставке немало работ, достойных внимания, и всё же в общей массе уро­нинова с точки зрения фортепианной виртуозной культуры, но самое волну­ющее в его пианизме­это что-то, что вень выставленных скульптур невысок Ещё много скороспелого, несерьезного. и жизненнее и правдивее пианизма и что глубже наслаждения виртуозной стороной исполнительства Рахманинов не пророк, не трибун, не проповедник: в своём искусстве ораторского пафоса он оставался в пределах созерцания, нотак, что сквозь стропий надзор зластителя­художника за своими выразительными средствами слушатель никогда не пере­ставал ощущать трепетное, отзывчивое сердце чуткого русского композитора­лирика. Особенность глубоко жизненного обая­ния рахманиновского пианизма в его песенной напевности и распевности, И этими же качествами насыщена его му­зыка, и в них глубокое своеюбразие его фортепианной полифонии, полифонии узорчатой, напевной орнаментики, и, наконец, обаяние его ритмики, тесно связывающей мелодическое становление его музыки с тоничностью и смысловой акцентностью русской лиричаской поэзии. В Рахманинове пианисте всегдаприсут­ствовала русская лирико-творческая сти­хия, хоть и скованная в своём проявле­нии высоким забронированным академи­Так, В. Павлов стремится дать в каж­дом своём портрете типизированный об­раз, но этот образ идёт не от изучения модели, а от надуманной схемы, Напри­мер, если Павлов даёт портрет акаде­мика, то он отталкивается от эллинисти­ческого портрета, если портрет героя от римского ит. д. На каждый случай берётся из «запасника» готовый образ. Портреты работы И. Менделевича по­строены по принципу сходства, причём Менделевич понимает этот принцип очень ограниченно. Он, очевидно, счи­тает, что если элементы лица, определя ющие внешнее сходство с моделью, пе­реданы, портрет готов И действительно, портрет получается «законченным», но в нём нет и намёка на характер модели, не чувствуется любви к человеку, опре. деленного пластического замысла. чей наших скульпторов. Углублённая работа над образом, над раскрытием духовного содержания со­временного человека, чад правдивой и строгой формой остаётся основной зада-

Герой Советского Союза В. Григорьев. Скульптурный портрет с. лебедевой. c Выставка «Красная Армия в борьбе немецко - фашистскими захватчиками».

ЧЕРТЫ НОВОГО ЧЕЛОВЕКА искусстве грохота войны, или, наоборот, мстит за себя, Желание найти во что бы то ни стало в рассказе о людях ны резкий сюжетный поворот. острую фабульную ситуацию часто приводит авторов к ложным мотивировкам, гра­ничащим по меньшей мере с наив­ностью, вой­Война, когорую мы переживаем, даёт ежедневно тысячи, а ногда и десятки тысяч конфликтов. Каждый из них может послужить темой для романа, хотя бы потому, что ежедневно Фронте тысячи и десятки тысяч мо­лодых людей находят в себе му­жество и силы для преодоления есте­ственного страха смерти, для преодоле­ния робости, предшествующей первому сражению, выходу в первую атаку, Каж­дый из бойцов имеет биографию, сложную и подробную жизнь, и каждый из них приходит к своему мужеству разными путями ерость современного искусства может начаться как раз в тот момент, когда художник амнистирует себя от необходимости глубоко и по возможности до конца понять жизнен… ную природу человека, идущего в бой, и прикрывает своё невнимание к жизни точностью сюжетного построения. на Это отвлечение от действительности чрезвычайно жестокой, ежедневно меняющейся но требовательной, имеющей неизменные корни, приводит часто к му, что герои наши при всей многосто ронней своей деятельности, в концов, оставляют читателя и свободными от выводов и больших ненных сопоставлений. Читатель и зри тель не узнают себя ибо видят, как герои занимаются решением вопросов, которые для всех уже давно решены, или, наоборот, совсем обходят главные вопросы окружающей жизни, Так из со­ветского искусства упразднилась тема бюджета: трудно понять, на какие сред­перофио мов, повестей и романов? Трудно по нять, какие личные человеческие причи­ны руководят теми или иными их по ступками помимо общественных норм. И это ничем невосполнимый грех, пото­му что в художественной прозе, так же как и в художественной картине, чита­тель и эритель ожидают не тезисов, из­то­конце зрителя жиз­ложенных в виде газетной статьи, или перечня фактов в виде военного обзора, а хотят видеть более всего последова тельное раскрытие причин того или ино­го человеческого поведения, причин, по­нятных современному человеку, вызыва­больше всего хочет отдохнуть от грохо­та войны, ясно одно - в военное время правомерно существование всех жан­ров, известных искусству и нельзя ре­шить спор в пользу одного из них нельзя предложить писателям или кино… драматургам отстраниться от насущней­ших вопросов военной жизни, заняв себя целиком сочинением произведений, кото­рые могли бы развеселить и отвлечь эрителя от суровой военной реальности. Наш народ воюет не на жизнь, а на смерть, и понимает всю меру ответствен­ности перед своим отечеством и перед своей историей за исход этой борьбы. В тот момент, когда художник прини мает полностью это услогие, жизнь вой… ны по-новому раскрывается ему, Так получилоль с повестью одиВ Платонова «Эдушевлённые люди»  этом произведении показаны поступки и мысли бойшов неновторимый пейзаж войны и военная хитрость врага и ответ­ная хитрость нашего командира и всё же не это только делает вещь по-настояще­му жизнечной и захватывающе-интерес­ной. В конце концов, вся военная лите­ратура, так же как и кинематограф, раф, обычно использует практические на­блюдения, сделанные на самой войне, или восстанавливает рассказы очевидцев. В повести Платонова дороже всего та драгоценная симпатия, которая исходит от антора к его героям Он уважает своих ладей, он уважает подробности их человечеокого склада, детали характе ров, манеру поведения, их разговорный язык. Поэтому рассказ при всей скром­ности размера даёт исчерпывающее представление бое и может быть вос­произведён в кинематопрафе с тою же силой и с тем же правом на заслужен­кый успех, независимо от того, насколь, ко правильна или неправильна драматур­гия самого рассказа.

нашей советской страны, начиная со времен гражданской войны.

ющих у него сочувствие, гордость или отвращение. В этом смысле уместно вспомнитькар­пьесс симено­ва «Парень изнего будто бы всё правильно, показаны хо­рошие люди, которые, находят свое ме… сто на войне. Однако и сами они и весь мир выстроенный вокруг них, картон­ный мир, который мало чем напомина, ет жизнь нашей родины, Здесь в жерт­ву драматургической складности прине сена жизненность произведения Про этих людей знаешь всё с самого начала, ибо разгадать их поступки, так же как и весь жизненный путь, не представляет ни малого труда даже для самого про­стодушного человека, Можно было бы возразить, что совсем не обязательно об­манывать читателя сюжетными хитро­сплетениями, когда жизнь людей в их хроникальном пересказе сама по себет достаточно богата, Однако здесь жизнь людей бесконечно бедна, с ними скучно и неинтересно, хотя один из персонажей обозначается даже автором, как профес сор, С равным успехом его можно было бы произвести в академики, сущность от этого не изменилась бы, так как вся характеристика персонажа в конце кон­цов исчерпывается одчим понятием веселый, так же как характери­стика главного персонажа может быть обозначена понятием - самозлюблен­ный, что не так уже в конце концов симпатично, и особенно опас­но, когда дело касается войны Толь­ко личное обаяние актера Н. Крюч­кова - исполнителя этой роли - пре­допределило известный успех картины дало зрителю возможность увидеть в ге­рое некие живые черты - хотя бы внешние - которых достаточно в об­лике, голосе и манере Крючкова. го но Только наблюдение живых событий, живой человеческий язык современности может дать правильную перспективу ху_ дожнику, вывести его из плена общих идей, помочь правильному пониманию переживаемых событий. Нельзя, напри­мер, сопоставлять современную отечестя венную войну с отечественной войной 1812 года, забывая, что, кроме разных масштабов этих двух войн, прежде все_ изменились общественные масштабы, Мы сейчас любим заменять слово «красноармеец» слогом «солдат». Однако солдат советской армии - это человек, имеющий свою не только национальную, и советскую биографию. Это чело­век, усвоивший определённые жизнен­ные принципы, выстроенные им в ре­зультате сложной общественной жизни

С.ТЕрАСИМОВ

мер на Образ Шорса в картине Довженко при всей сложности и незавершённости самого фильма, даёт в этом смысле при­мужества художника В конце кон­цов, судьба Шорса достаточно интерес­для того, чтобы простым перечисле нием биографических фактов заинтере­совать эрителя (как это было сделано, например в картинах «Пархоменко» и «Котовский») Но Довженко этого было мало. Ему более всего хотелось изобра зить в Щорсе ту благородную силу. ко… торая заставляла его стремиться переде­лать всю подлую, рабскую жизнь, до­ставшуюся ему, молодому человеку сво­на с жене, в реннюю тийной его времени, в наследство отцаризма. Его битва не прекращается никогда - ни поле сражения, ни в разговоре со своими бойцами, ни в разговоре с ин­теллигенцией, ни в дружеских беседах Боженкой, ни даже в письме к своей Подобно Порсу, каждый из бой, себе природу высокого гуманизма на­шего общества и помимо военной дисциплины, отличающей его как сов. ременного бойца он несёт в себе внут­дисциплину, которая выросла в нём в результате его школьной, пар­и гражданской жизни. Участвуя не, ловек ибо идею ловеческую го бе, де. в самой истребительной вой какую когда-либо знал мир, наш че­остаётся по натуре созидателем, бьется он за самую созидательную из всех когда либо двигавщих че­историю. Отсюда более все­и рождается мужество его в борь­неиссякамое терпение и сила в тру­го ном ля го ная Быть может, не сразу удастся со­брать и соединить те высоко челове­ческие черты, которые отличают человека Но в поисках их, в страст желании рассмотреть их под толщей военных будней - только в этом стрем­лении и может рождаться произведе­ние, отвечающее требованиям нашего времени, И тогда сами собой отпадут многие литературные и кинематографи­ческие споры о развлекательноми серьез­ном искусстве, Увлечь зрителя и читате… сможет только высокая правда наше… времени, где рядом с трагическим и рогательным есть и весёлое и даже смешное, увлечь может только жизнен­правда, за которую советский народ бьётся, не щадя своей крови. 

Кинематограф, как искусство, не может искусств. На путях войны проза и кинематограф претерпели почти тождественный про цесс своего перехода на новые, ные рельсы, Одновременно с денциями и фронтовыми очерками вых дней войны, появившимися на стра­ницах газет и журналов, кинематограф выпустил ряд киноочерков и новелл, сбединив их в сборники. И в том и другом случае недостатки были пример­о равнозначны и вполне обяснимы Здесь более всего сказалось естествен­ное желание откликнуться как можно скорее на величайшее потрясение, кото рое испытывал народ в каждый из пер­вых дней войны, С другой стороны, не­виданные размеры сражений не позволя­ли сразу хотя бы мало-мальски после довательно и подробно разглядеть жи­вые связи и обстоятельства военных со­бытий. В первые дни многим казалось, существовать самостоятельно от литера­туры Звуковое кино с каждым годом все общирнее использует традиции лите ратуры Безграничные козможности изо­бражения времени и пространства рода нят два эти искусства Но если проза даёт читателю только умозрительное представла тавление, то кино делает это пред, ставление предметным, В этом исчерпы­вающая сила кинематографа, и именно за это народ более всего любит это конце концов самое безусловное из всех в воен­корреспон… пер­в что искусство должно уступить войне, отодвинутьсяна второй план перед пря­мыми потребностями фронта. Однако развитие войны вскоре показало, что ис­кусство дело военное и весьма военное И сейчас едва ли найдётся человек, ос­паривающий первостепенное значение искуоства в жизни воюющего народа. Теперь сперят уже о том, каким оно должно быть, военное искусство, чтобы оправдать то благородное доверие и ту велио жадность. с какими коюющий народ принимает каждое новое произве­дение о днях своей жизни Большой успех, например, картины зри­екретарь райкома» эбяснил что ель хочет видеть такую картину или итать такую книгу, где всерьйа ставят­ся вопросы поведения советского чело­века в момент, когда решается судьба и его отечества, И сколыко бы ни спорили в кинематографической и литературной среде о том, что сейчас хочет получить зритель и читатель, то есть хочет ли он в В порядке обсуждения.

Русско-московский пианизм в выдаю­щихся своих проявлениях стал сферой русского музыкально симфонического мышления, и мощным аккордом в этом развитии зазвучал творческий пианизм Рахманинова Отсюда вытекают его свое­образие и его поразительные качества всепокоряющей жизнеспособности, соче­тания пламенности и суровости, вдохно­кант! венной импровизационности и академи­чески величавого спокойствия и дисци­плины, тишины и статики созерцания и бурных порывов ралости, трагического пафоса скорби и праздничной, триум­фальной поступи Во всём и всюду-… великий, чуткий сердцем русский музы­- наше-Многие годы прожил Ракманинов за границей. И казалось, порой, что уже порвались нити, связывающие его с Россией, На деле оказалось не так, В грозную для родной земли годину вой­ны в луше композитора ярко зажглось плаця чатриотических чувств, Он устре­мил сердце своё навстречу героическим делам и дням Красной Армии всей со­ветской страны. Воля к жизни и радости вновь при­вела Рахманинова к родине, и родина сохранит его образ поэта музыки и даст его творчеству долгую и прекрасную жизнь в памяти великого народа. 3



Желание и умение понять и увидеть живые обстоятельства окружающей жиз ни - всё равно, будь то на фронте или в тылу, - понять, откуда берётся у на­рода сила, покрывающая огромную ме, ру его страданий, понять и оценить, откула берётся у народа его неисто­щимая уверенность в победе, наконец, понять и оценить подлинную природу грага вот задача, которая безгранич на в своей многосложности, Всякая попытка отвлечься от жизнен­ной практики в сторону наивных, умо, зрительных представлений жестоко

№ 14 (66) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО