ОСТРОВСКИИ



и РУССКИЙ ТЕАТР по его мысли, «сделаться средото­чием нравственного воздействия на в интересах писателей репертуара» честве но вал вопись времени, всегда непревзойденному стройности ное, В своём драматургическом твор­Островский был чрезвычай разносторонен Он разрабаты­почти все драматические жан­ры, В его пьесах, прекрасная жи­которых не блекнет от а делается всё свежее, удивляешься и сочному, широте кисти, охватыва. ющей многосторонний характер, и построения, и ловко­театрального эффекта, а глав­тонкому умению придать не­по гибкости прерывное образа, ся обязан му но лучшими и движение раскрытию словно цветок распускает­на твоих глазах… Этим мастерством Островский не только своему огромно­таланту и большой культуре, и своим непрерывным связям с актёрами своего времени с театром. Островский не мыслим для нас вне этих органических ношений жизненный вые ствовал ды Пров тынов, петова… помогали Он черпал изумительный материал, создавал но­образы и тем самым способ­развитию и расцвету плея­блестящих актёров, таких, как Садовский, Шумский, Мар­Самойлов, Васильев, Стре­Но и актёры, несомненно, ему в углублении этого непревзойденного умения, Он знал актёрскую технику, наблюдал её и пользовался ею. Трогательная дружба Остров­ского с актёрами своего времени и глубоко поучительна, точно так же, как его близость к театру, Ведь он часто был и режиссе­ром своих пьес и почти всегда толкователем их для актёров. И этого права раскрытия общего за мысла и отдельных образов Ос­тровский никому не уступал Но он имел на это право, благодаря превосходному знанию театра, бла годаря тому что соедниял в себе и поэта русской жизни, и мастера русского театра, И советский зритель, та «свежая публика», о которой мечтал Ос­тровский, с наслаждением смотрит его народные комедии и драмы, и хохочет, и плачет, и переживает Рассказывают, что когда Ост-в их коллизии, оживающие на сцене во всей их жизненной полноте, и смаётся над уродливыми сторона­ми прошлой жизни с гордым соза наниём, что, хотя всё это было, да уничтожено, сметено, свалено на веки вечные, Иная пошла жизнь и люди иные, но дорого им и близ­ко волнение чувств, стремление рус­ского человека к справедливости в тех общественных условиях, ко гда кривда составляла законы и держала народ в кабале, Полезно оглянуться на своё прошлое, что­бы оценить по-настоящему новую лучшую жизнь, чтобы укрепиться в борьбе за неё, ещё сильнее ощутить любовь к своей родине, ровский хлопотал с проектом ус тройства русского национального тентра и к нему обращались с просом, кто же будет писать пьесы для театра, он, подумав, отвечал: «Ну, моих пьес еще лет на пять­десят хватит». Современники при писывали это самомнению «замос кворецкого Шекспира», но история подтвердила прогноз драматурга и даже внесла в него существенные поправки Его пьесы живут и сей час, мало того на них еще мно­гому можно поучиться и нам, дра­матургам, и актёрам, и зрителю. к своему народу, проникнуть в глубину его души, творческим ду хом его напитаться утвердиться в сознании своей национальной гор­дости и ещё сильнее ненавидеть врагов авоей великой родины. Любовь к отечеству и гордость дой за свой народ с неослабной бной силон будит в нас театр Островского. Этой высокой задаче посвятил всю свою творческую деятельность наш великий русский драматург В своей заключительной «Записке об устройстве русского национального театра в Москве» он писал: «Толь ко те произведения пережили ве­ка, которые были истинно народа ными у себя дома…» В наши суровые дни борьбы с немецкими варварами мы с есо­бенной гордостью вспоминаем имя одного из славных наших патрио­тев, основоположника русского на­ционального театра - А. Н. Ост­ровского, всегда умел побеждать своих вра­гов, Он любит свою родину, чу­русскую землю, полную ненсчислимых сокровищ. Он вольного духа, молодецкой повад­ки, Он добр и мягок душой и мечтателен, но стоит ему только подняться да выпрямиться и го­ре его обидчику! В своей драматургической и те­атральной деятельности Остров­ский устанавливал программу ог­ромной значимости, рассчитанную далеко вперёд, чутко угадывая бу­дущее не-«Театр, -- говорил он, с чест­ным художественным, здоровым народным репертуаром, развивает народное самопознание и воспиты­вает сознательную любовь к оте­честву», Созданию пьес для тако ге театра он посвятил всю свою жизнь и весь свой богатырский талант Казалось, что он пишет с пора­зительной лёгкостью, а на самом деле это было далеко не так. Островский был чрезвычайно тру­долюбив Разумеется, богатый жиз­ненный опыт помогал ему в осу­ществлении своих замыслов, но его высокое мастерство выработалось не сразу, Будучи человском широ­ко образованным, Островский былл знаком в подлинниках с произве­дениями мировой драматургии, он переводил Плавта и Шекспира, Сервантеса и Гольдони, Создавая русскую национальную школу драматургии, Островский бо­ролся с пошлятиной и драмодель­чеством за высокую вравственную направленност драматического ос пертуара. Нелегко приходилось Островско­му в борьбе за русский решер­туар, Поражаешьетего необыка новенной крепости духа стой­кости его характера. Он, по собсть венному признанию, никогда не терял «своего геройства», А было от чего приходить в уныние! Бю­рократическая система «император­ских» театров, угодничество пость чиновников, ведавших теат, ральным делом, цензура, запре­щавшая его лучшие создания, ма­териальная необеспеченность, при­страстие ко всему «заграничному», к «западному», столь свойственное вкусу, диктовавшему свои законы и на театре, - много было такого грубого, отталкивающего в тог­дашней действительности, что за ставило бы опустить руки иного художника и деятеля в его борьбе с рутиной и бюрократизмом… Но не таков был А. Н. Островский. Вот уж подлинно и в его характе ре сказались лучшие черты русь ского человека: упорство в дости­жении цели, глубокая вера в пра­воту своего дела, оптимизм и нравственная устойчивость… Работая без устали и получая за свои пьесы гроши, Островский, часто изнемогая от усталости, го­товя пьесу к бенефису того или иного актёра, находил время идля широкой общественной работы, Он знал, что как ни велико значение написанных им пьес для русского театра, а двигать дело по созда­нию репертуара нужно всем сооб­ща, По его инициативе образова­лось Общество русских драматия ческих писателей и оперных ком­позиторов, которое должно было,

с Из дневника I К чему рыданья, жалобы и пени? Смири себя и думай о другом. Да! Никогда не проскрипят Под кованым солдатским сапогом. Да! Никогда сквозь снеговую замять Не проблеснуг любимых глаз огни. ступени Его письмо последнее, как память П Под старость, на закате тёмном, Когда сгустится будней тень, вспомним Мы с нежностью сердечной Наш нынешний солдатский день. И всё, что кажется унылым, Перевалив через года, Родным и невозвратно милым от-Нам вдруг представится тогда Странички жёлтые листая, О невозвратном счастье, сохрани. Утерян счёт утратам и разлукам. Сжигает жизни на костре война. Быть, может, к нашим сыновьям и внукам Придут любовь и иир и тишина. Мы верим и надеемся… А ныне, Наперекор всевластию свинда, Ты сохрани в своём малютке сыне отца. бессмертие Солдатское

ввомапов



Театр Островского--огромное яв ение русскон культуры, Прав был Гончаров, когла писал великому драматургу: «Только после Вас мы, русские, можем с гордостью ска­зать: «У нас есть свой русский на­циональный теато… Мы воочию ви­дим и слышим исконную, истин­ную русскую жизнь в бесчислен­вых животрепещущих образах с ее верным обличьем, складом и го­ворем». Глубоко зная жизнь, Островский черпая материал для создания сво­их героев из самых разнообразных общественных слоев и глубоко зерно было бы называть его «бы описателем купечества» («Колум­бом Замоскворечья»), как это дела­ла когда-то критика, Ещё Добро­любов писал, что: «Островский умеет заглядывать в глубь души человеческой, умеет отличать нату­ру от всехизвне принятых уродств и наростов» и «типы комедий Ост. ровского нередко заключают в себе не только исключительно купече… ские ии чиночничьи, но и обще­народные черты». Прозрачная «глубь души чело­веческой» со всеми тончайшими с оттенками показана Островским необычайным мастерством. Ему удивляешься не меньше, чем сати­рическому дару Островского ко­иографа, Его живописнос ма­стерство и поразительное умение, проявляемое в самой лепке харак­тера, обогатили русский комиче­ский театр целой галлереей типи­ческих образов, Все эти Юсовы, Мурзавецкие, Гурмыжские, Хлыно­вы, Подхалюзины, Коршуновы и ножество других олицетворяют собой то страшное прошлое, от чего оонободился народ в своей ис­торической борьбе. Оспровский мел противопоставить им фигуры честных людей, страдающих от на­силия и произвала, протестующих против бесправия, чей баагород­ный голое эвучау надеждой и при­зывом, И не к Юсовым ли обра­шается благородный бедняк, бро­дяга актер Несчастливцев со своей отповедью: «Вы комедианты, шуты, а не мы…». Горячая любовь к народу и ве­ра в народные силы создают пол­нокровный оптимизм драматургии Островского, Богатство душевных качеств его положительных героев озарялось тем светом, который ис­ходил из глубины русского народ­ного духа, из героической истории всликого народа, от его поэзии, с её чудесными формами фантазии и вымысла, от его музыки, сказаний и песен, от обрядовой культуры, от прекрасной русской природы… Островский недаром бродил в бе­рендеевом лесу, овеваемый поэти­ческими мечтами, недаром восхи­щался до слёз бескрайними про­сторами волжского плеса, недаром упивался древними русскими геро­ическими сказаниями и летописями, претворяя их в драматической форме Созлатель «Снегурочки», «Сна на Волге», исторических хро­ник видел в богатстве русской на­родной фантазии, в творчествена­рода, в русской истории тот мо­гучии и вольнолюбивый характер, который вселял глубокую веру его историческое будущее… Рус­в ский человек рабом не будет, Он

Мы с грустью вспомним о былом, Забытых чувств и мыслей стая Нас осенит своим крылом. Перележав на полках срокн И свежесть потеряв давно, Голованивскому Нас опьянят простые строки, Как многолетнее вино. ДеЙСТВУЮЩАя арМИЯ.

И. НЕСТЬЕВОНТОовые замет Как ни трудна и ни опасна по­ходная жизнь солдата в наступа­тельных боях, - несложное красно, армейское искусство неизменносо­провождает и украшает горя­чие солдатские будни. Сколько за­масленных, потемневших от непо­годы баянов разезжает в кузовах автомашин, в крестьянских дровнях бензина, с мешками солдатских су­харей, И каким хорошим сиянием освещаются лица бойцов, когда родные звуки гармоники наруша­ют безмолвие дороги. Сотни импро­визированных концертов ежедневно происходят на дорогах наступления перерывах между боями, на мар­вместе с патронами, с баллонами хататочности. ше, на коротком отдыхе в кресть­вонских модеятельность в этих условиях населением, почти, как правило, от крайне сократила свои маюштабы, упростила формы Но она живёт и творит своё большое дело. Ротные гармонисты и певцы с особенным удовольствием показывают своё искусство жителям освобождённых сел. Вошедшие в обиход торжест­венные встречи частей Красной Армии с освобождённым советским крываются веселыми переборами баяна, давно не звучавшего вэтих псчальных местах Ансамбль Н-ской армии дал более десятка концер­тов в городах и сёлах, только что очищенныхот немпев, оди, шест. надцать месяцев не слышавшие со­ветских песеч, вчервые узнают «Священную войту» Александрова, «Вечер на рейде» Седого. Нынче отять в этих исконных русских равнинах и перелетках зазвенела вольная советская песня. Страшен кровавый след, остав­ленный отстунающей фашистской армией, Изуродованные, опалнные взрывами корпуса Курска, разбомб ленные старинные соборы Фатежа, улицы Малоарханвельска, превра­щенные в пруды пепла и жженого кирпича, Все школы, институты до­ма культуры сожжены или взорва ны. В Малоабхангельске былапре­восходнаябиблиотека, составленная из старинных книжных коллекций, конфискованных у помещиков. шать пять лет дети пахарей и читали ремесленников тельница пения; перед тем как взрывать ее дом, они с немецкой тщательностью уничтожали клави­ры русских опер, выдирали листок за листком и рвали на мелкие ку­сочки. А ведь они счителя себя люби­телями искусства! Какой-то само­влюблённый обер-лейтенант ухит­рился втащить в блиндаж краденое пианино и разыпрывать на нём в сво­бодные минуты сонаты Моцарта. Такая умилительная картинка изо­бражена в фашиетском журнале. Они любили устраивать в городах концерты своих военных оркестров Молодые штурмовики с обожанием слушали музыку духовых «капелл» чудо военной вымуштрованности сверхчеловеческой машинной Каждьн фонит подом вос производил дома близкие егосерд­прусокие марши, отравляя су­ществование русских хозяев зву­ками свистулек и губных гармо­цик и цу Фашистские завоеватели устраи­вали в этих городах свои спектак­ли, концерты, киносеансы, И всюду оскорбительные надписи: «Русским вход воспрещён». Несмотря на жестокий террор русские люди не унывали, твердо веря в близкое освобождение. Од­нажды советский самолёт, пролетев­ший над Фатежем, сбросил текст песни, написанный от руки неиз­вестным лётчиком, Песня пелась на известный мотив «Спят курганы дальние» «Улетели соколы но не женщины, на соколов. Они еще прилетят, они принесут вам спасение» таково примерное содержание песни, И хотя уж давчо освобождён Фатеж и весёлые соко­лы деловито расхаживают по горо­ду, получая наряды на горючее, фатежские женщины с волнением у друга трога­переписывают друг



«Александр Невский». Лейтенант Э. Началось это в теплушке шел…   шего на фронт эшелона, Ехали в ней лыжники-автоматчики, замеча­тельный народ, моряки Северного флота, все, как один, добровольно вступившие в лыжные батальоны. На долгой стоянке зашёл я к ав­томатчикам. Посидели, попили чай­ку, поговорили -- о фронте, о мо­ре, о книгах, И вечный, жадный вопрос «Почитать нет ли чего, то­варищ лейтенант?». меня была с собой книжечка Андрея Платонова «Одухотворён­ные люди». Засветили коптилку и стали читать. Книжка - не малень­кая, два листа: в середине чтения я ушёл - книжка осталась v авто… матчиков: «Не уносите, товарищ лейтенант. дочитаем отдадим, очень интересно…» На другой день не отдали оказалось, когда чи­тали автоматчики, услышали краем уха миномётчики, выпросили себе. т миномстчиков к стрелкам, от стрелков хозвзводу, санитарам, сапёрам, пока до фронта доехали, книжка ходила и ходила по рукам. Недавно книжка вернулась ко мне в полевую сумку -- зачитанная до дыр, промаслившаяся, задым­лённая, с листами, прожжёнными лучиной, Сержант, возвративший её мне, сказал: «Хорошая книжка, Очень понравилась, потому и не отдавали долго. Всем понрави­лась - и тем, кто, вроде меня, сам на фронте побывал, и тем, кто впервые едет… Вот только удиви­тельно, откуда он, писатель, всё что они, моряки, там на позиции делали и о чём говорили и о чём думали, откуда он всё это так знает…». доподлинно Книжка Платонова кончается так: «Очнувшись, Цибулько рассмот­рел возле себя людей и узнал сре­ди них комиссара Лукьянова, Люди перевязали Цибулько, потом под­няли на руки и понесли его к Се­вастополю Ему стало хорошо на руках бойцов, и он, как мог, рас­сказал им и Лукьянову, тоже нес­шему его, что увидел сегодня. Но всего рассказать он не успел, по­тому что умер». (Подчёркнуто мной - Э. П.). То, чего не успел рассказать Ци­булько, единственный, ненадолго переживший своих товарищей уча­стник бессмертного подвига пяти моряков-севастопольцев, должен был фассказать писатель, И он рас­сказал так, что не вызвал и тени сомнения в законности своего до­мысла у взыскательного армейско­го читателя, Пять черноморских моряков: краснофлотцы Иван Красносель­ский, Даниил Одинцов, Юрий Пар­шин Василий Цибулько и политрук Николай Фильченко обороняюг рубеж под Севастополем «Держать рубеж до последнего»! … таков приказ командования Хитростью­укрываясь за стадом овец, силой

Гравюра А. ГОНЧАРОВА ПОДАРЕВСКИЙОTROНенио прячась за броней танков, пытают­ся гитлеровцы взять неприступную линию, Семь танков, потом пятнад­мётный, миномётный огонь всё это оказывается бессильным: ценою своей жизни краснофлютцы удер­жали рубеж, они бросились, обая… завшись гранатами, под танки вра… га, и последняя танковая атака немцев была отбита; простые со­ветские люди, они стали символом необоримого мужества, богатыри, они заслуженно удостоились - по­смертно - высшей награды, званны Героев Советского Союза. Иногда, описывая воинские под­виги наших людей, писатели огра­ничиваются лишь более или менее подробным изображением самого факта и его внешних - в дейст­виях и словах вырахенных--под­робностей Нередко, чтобы показать подпочву подвига, сообщается био­графия героя, Платонову мало то­го и другого; его влечет к более сложному: к глубоким душевным движениям.руководящим людьми в минуты совершения ими подвига. Отсюда художественная сила книж­ки Платонова. Другое достоинство книжки Пла­тонова её патетичность, заду­шевная и художественно-тонкая, Мастерство Платонова - его вни­мание к «маленьким» людям стремление к глубине пенхологиче­ского анализа, - знакомое совет­скому читателю искусство Плато­нова по-новому преломилось в рас­сказах, написанных во время вой­ны, И новое тут прежде всего от новизны темы, героя, жизненно­(без го материала: не «маленькие» кавычек или в кавычках - безраз лично в данном случае), а по-на­стоящему большие люди действуют в книжке Платонова - титаниче­ские «одухотворённые люди». оду… хотворённые великой силой самого высшего, какой только возможен на земле, человеческого героизма. Так пишет Платонов, и этот стиль - стиль высокой и умной патетики, требующий от писателя громадного напряжения и художе­ственной честности, чтоб не сор­ваться в риторику, выдержан на всём протяжении книги. Яростное, патриотическое одухотворение ге­роев, озарившее огнём подвига и бессмертия их жизни, оказалось близким душе писателя, и он соз­дал искреннюю, лиричную и пате­тическую поэму -- именно поэмой, романтической поэмой хочется назвать книгу Платонова о герои­ческих душах простых русских лю­дей. В числе литературных произве­дений, посвящённых героям вели­кой отечественной войны, княга Андрея Платонова «Одухотворён­ные люди», одна из лучших, силь­ных и волнующих. ДЕЙСТвУЮЩая аРМИЯ.

тельный текст, сброшенный с неба в тяжёлую пору их существования. Натерпевшись горя на подне­вольных работах, деревенские дев­чата отводили душу, распевая тай­ком свои родные песни,

Десятки антифашистских часту­шек гуляли по сёлам Курской и Орловской областей, раскрывая дорогие дворянскихуса­думы и надежды временно закаба­ленного крестьянского люда. Девочки, молите бога, Чтобы Гитлер околел. пели девчата в деревне Пересухе, Щигровского района. Теперь навсегда кончилась в этих местах чёрная ночь фашистского произвола Города и сёла очищают. ся от грязи, приводятся в по­рядок Народ с восторгом слушает горячие речи наших ораторов Са­ма по себе чистая русская речь, звучащаяягромко и свободно, вызы­вает у людей слезы радости 

квиги, из ятые из деб. И вот явились немецкие куль. туртрегеры Всю политическую ли­в в вы­биб­они подвал, сожгли, а тературу бросили остальное здании

лиотеки устроили казино Когда же пришлось удирать, фашистский фа­кельщик с тупым усердием сжет с полумилтионным собра­подвал нием русских книг. Вот в этом доме было увесели­тельное заведение для господ офи церов, Их худежник старательно разрисовал стены похабными ри­сунками, Здесь жила, русская учи-

«Правда хорошо, а счастье лучше» А. Н. Островского на сцене Малого театра. Действие III, явление 10-е.

Русская музыкальная школа ского народного элемента с влия­нием бердиозовского романтизма» в «Ночи на Лысой горе» Мусорг­ского, ни словом не обмолвиться о всем извествых фактах огромного влияния Мусоргского на француз­ских композиторов импрессиони­стов Нельзя, отмечая «влияние драматического оркестрового сти­ля Берлиоза и Листа на прогоам мные симфонические произведения Чайковокого», не говорить, какое отромное влияние оказал Тайков ский на вее мировое музыкальное искусство, в томм числе, например, на стиль Малера, Это свидетельст­вует о томм, что кафедра истории ководитель профессор М. Пекелис явно недооценили действительную роль и значение русской музыкаль­ной классики во всемирном про­цессе развития музыкального твор… чества. о В программе курса по теории и истории пианизма, составленной профессором коганом и содер­жащей много спорных и ошибоч­ных положений, хотя и говорится «передовой роли русского пиа­низма» (начало программы второго года обучения), однако фактиче­сксе распределение часов, отведен­ных отдельным темам курса, сводит изучение русского пианистического мастерства к жалкому минямуму, Достатечно сказать, что гениаль­ные русские пианисты А. и Н. Ру­западно-вляе на оинштейны, составившие нелую эпоху в истории фортепианного исполнительства и педагогики, упо­минаются только в качестве «оли­жайших соратников Листа». аздел программы, посвященной деятель­ности братьев убинштейн, пред собон лишь часть общей темы «Первый этап развития пиа­низма второй половины века», которую отведено всего шесть часов, Ив одиннадцати разделов на ко­торые разбита учебная программа фортепианного факультета, только один отведён русским комповито­рам прошлого и один советским композиторам Степень разработан­ности разделов весьма различна. Для того чтобы сдать зачёт по Листу (выделенчому в самостоя­тельный раздел), пианист должен Могучая, самобытная, сильная своей кровной связью с ниродом, русская музыка по праву получила мировое признание, Она подарила человечеству произведения, отме­ченные высоким совершенством, сопретые чистотой и искренностью чувства, воплотившие высокие нрав ственные идеалы Влияние русской музыки на музыкальную культуру других народов огромно. ворчество Глинки завоевало об­жеевропейское признание немел­ленно же вслед за появлением «Су­санина» и «Руслана», «Могучая кучка» вызвала к жизни совершен­но новые процессы в музыке За падной Европы и в частности, оказала непосредственное творче­ское воздействие на новую фран­цузскую школу, Еще Берлиоз и Лист указывали на гениальное свое. образие оркестрового мастерства Глинки. Трудно представить себе современное искусство инструмен­товки без Римского-Корсакова, Не меньшим, хотя и в ином плане,бы­по влияние Чайковского. То же вожно сказать и о последующих представителях русского музыкаль­ного искусства-Рахманинсве, Скря­бине, Мяскот ком, Прокофъеве, Шостаковиче, В области фортепи­анного творчества уже к концу прошлого столетия мировая геге­мония начинает решительно пере­ходить к русским мастерам. Русскую музыкальноисполни­тельскую культуру за последнее столетие прославили плеяда вели­жих певцов, начиная с Пепрова и кончая Шаляпиным, Собиновым, Пеждановой; пианисты от Бала­хирева и Антона Рубинштейна и до знаменитые русские поколения музыкантов, могущих быть хранителями сокровиц этой культуры, способствовать её даль­нейшему росту и украшению. Однако в практике наших музы кальных школне преодолены еще вредные тенденции пренебрежитель. ного и несбоснованкого замалчива­ниятого чтов облести музыки дал мируруюскийнарод И до сих пер в консерватор­пред­можно встретить ских программах тенденцию ставить русскую национальную ахманинова; музыкально-педагогические школы: фортепианные (А. и Н. Рубин­штейны, Лешетицкий, Есипова), скрипичная (Л. Ауэр), виолончель­ная (К. Давыдов)… Систорией русской музыки свя­зана жизнь и деятельность консер­обо всех фактах влияния европейской музыки на русскую, но, по существу затущёвывает роль русского музыкального искус­ства, как могучего фактора разви… тия мировой музыкальной куль­туры. Вполне закономерно, скажем, ваторий, призванных формировать сознание музыкальной молодёжи в духе уважения к искусству своего парода и непримиримости к каким. либо проявлениям нигилистическо­го отношения к национальной ху­дожественной культуре. Миссия консерваторий выращивать новые ссылаться на «влияние романской и славянской струи западного ро­мантизма на выработку творческо­го облика Кюи» композитора, действительно не отличавшегося творческой самобытностью Нокак можно, упоминая о «сочетании рус-

искусств и по делам высшей шко­лы Эта ответственность усугуб­ляется ещё тем, что в консервато­рии отсутствует элементарный по­рядок, После того как в октябре 1941 года значительная часть ры и студенчества была направле­на из Москвы в Саратов, каждая из групп＿ и московская и саратов­ская - начала претендовать на-по­дожение основной, что создало полную неразбериху, Руководитель же вуза, вместо того, чтобы наве­сти порядок, полностью самоустра­рился от дел. В Саратове пульс учебной жиз­сначала до известной степечи напряжённый, очень скоро начал слабеть и в настоящее время за­сстия там почти прекратились Как далеко это от общеизвестных при­меров героическо-созидательной ра­боты эвакуированных предприятий ча новых местах! Но и на «старом месте» - в Москве положение лел оказалось крайне запущенным:

пройти два этюда, одно ориги­нальное мелкое произведение не виртуозного типа, одно крупное оригинальное произведение, две транскрипции Шуберта или Шума­на, одну траскрипцию оперного или симфонического произведения, Вряд ли можно сомневаться, что большое значение для процес­са формирования пианиста имеет работа над листовским фортепиан­ным творчеством, Но почему, спра­шивается, для получения зачёта по резделу русской фортепианной му­зыки достаточно выучить три круп­ных произвеления разных компи четыре мелких? При этом торов и ни авторы ни тины произведений в программе не указаны, В рубрику же «разные композиторы» могут всйти, окажем, и Рахманинов, и Скрябин, и Ляпунов и Аренский… Подобная программа не в со­стоянии научить молодых музы­кантов правильному пониманию значения русского фортепианного творчества, которое со времен «Ис… ламея» Балакирева и первого фор­тепианного концерта Чайковского, а затем в лице Рахманинова, Скря­бина, Прокофьева заняло домини­рующее место в мировой форте… пианной музыке последних десяти­летий Такая направленность про­граммы не способствует действи­тельному техническому овладению глубоко своеобразной и много­гранной спецификой русского фор­тепианного стиля, И не потому ли пианисты выпуюкники консервато­рии часто оказываются беспомощ­ными в области русской фортепи­анной музыки? Недооценка значения русского музыкального искусства и, напро­тив, чрезмерное преклонение перед всем что несёт на себе «импорт­ную» в частности, немецкую мар­ку характеризует содержание ряда основных учебных программ кон­серватории Эта недооценка, оши­бочная и вредная, дезориентирует музыкальную молодёжь. В наше время в условиях героической борьбы русского народа за свобо­и самостоятельность, за совет­скую отчизну, подобные тенденции ссобенно недопустимы. ду Ответственность за все эти гру… бые ошибки, естественно, ложится как на старое руководство Москов­ской консерватории (б. директорее профессор А. Гольденвейзер и за­меститель его профессор Г. Столя­ров), так и на Комитеты по делам

профессу-орг е мастеоство НА СОБРАНИИ ПИСАТЕЛЕЙ НОВОСИБИРСКА Опубликованные в газете «Литература и искусство» статья M. Володина произведениях писателей-сибиряков «Приглушённые голоса» и передовая, озаглавленная «Выше уровень художе­ственного мастерства», взволновали пи­сательскую общественпость Новосибир-внание ска Вопрос о серьёзном и вдумчивом отношении литераторов к патриотичес­кой теме стоял в центре трехдневного новосибирских совещания писателей. Ныли прослушаны два доклада .Кожевникова о творчестве новосибир­ских прозаиков за 21 месяц отечест­венной войны и С Дрейдена о ново­сожалению, деятельность поэтов, выпустивших за время войны несколько сборников и участвовавших во всёх нововибирских итературных альманахах, не была ос­нещена в особом докладе. Подробно рассказав о работе новоси­и мелодраматизмом, «Обыкновенные лю­A. Успенского … пьеса о жизни в прифронтовой полосе свидетельствует о недостаточном знакомстве автора с ма­териалом. В «Благодушни» Н. Эльяше­вой наоборот, сказывается несомненное жизни угольщиков Кузбасса, но автор явно беепомощен в драматургии и не умеет подняться до обобщений. Наиболее интересна пьеса Э. Бурано­вой «Островитяне». написанная на, колхозную тему Образы разработаны автором с необычайной сердечностью. Очень хорош сочный. чистый язых пьесы. Выступившая в прениях А. Бруш­тейн требовала от художников, чтобы они разрабатывали наиболее близкие им темы. A. Успенский привёл несколько анеклотических питат из стихотворе­ний поэта Л. Кондырева, Исключитель­по рифмы ради поэт пипет в стихот­ворении «Бабка-партизанка»: «Вышед ночью лунной в бор у Белорецка офи­церик юный армии неменкой», Что ав­тору до того, что оба города Бедорец­ка находятся в глубоком тылу - одии в Башкирии, другой в Молотовской об­ласти, куда нога «немецкого офицерика» не ступала и никогда не ступит! B другом стихотворепии у Колдыпе­ва советская медицинская сестра Зай­нет на фронте закрывает лицо умерше­му командиру своей… чадрой, Л. Бра­усевич и Н. Мейсак резко критиковали военные рассказы A. Коптелова, изо­бличалющие полное незнание автором действительности. Секретарь обкома ВКП(б) по прона­ганде E Песикина отметила в своём выступлении, что писательская органи­зация Новосибирска нелостаточно глу­боко понила задачи, которые передней стоят, До сих пор не было поллинной борьбы за высокий художественный уровень литературных произведений. Этим обясняется возможность появле­иии большого количества литературно­го брака, о котором писалось в ях газеты «Литература и искусство» и говорилось в прениях, вольшую часть вины за литературный брак несёт новосибирское областное которое не сумео наладить ную редактуру выпускаемых альмана­хов и книг, Пнсатели совершили боль­шую опибку, взявшись за незнакомые темы, а издательство допустило такую же ошибку, издавая их произведения. необходимо повысить чувство персо­нальной ответственности каждого авто­ра и коллективной ответственности сою­за в целом за художественное качество выпускаемых в свет провзведений. Ц. ПЛОТКИН. НОВОСИБИРОК (Наш корр.). И З ИСКУССТВО

культуру, гломерат иносемных влняний, И до сих пор ещё некоторые ученые му­выковеды упорно молчат о том, как русское искусство своим могу­чим влиянием преобразовало миро­вое искусство, но охотно выиски­вают даже мельчайшие случаивоз­действия западноевропейской музы­ки на русскую. Взять, к примеру, Московскую консерваторию: на протяженииряда последних летсодержание её учеб­ных планов, характер и направлен­ность многих программ и читан­ных по ним курсов не только не отвечали насущным требованиям подготовки кадров советских музы­кантов, но приводили к недооценке русской музыки, как одного из значительнейших проявлений твор­ческого гения русского народа. До недавнего времени историю русской музыки, например, непре­подавали в Московской консерва­торни, как самостоятельный пред­мет В самой трактовке проблем русской музыки, как это позволяет установить пропраамма, содержа­лись серьёзные ошибки Кафедра истории музыки народов СССР в программе пространню сообщает

учебная дисциплина расшатана до бтрекого отделения Союза писатетей с червых дней войны. Кожевников овнуо часть своего тил творческим вопросам. последней степени, огромное боль шинство студентов вокального и эржестрового факультетов совме­шают занятия с работой в различ­ных ансамблях, оркестрах, хорахи появляются в стенах консерватории весьма редко. В настоящее время во главе Мо­сковской консерватории поставлен один из виднейших московских му зыкантов - композитор В. Шеба­лин, Это даёт основание полагать, что сложная машина большого учебного заведения начнет работать c должной эффективностью. Положение в Московской кон­серватории надо решительно изме… вить, начиная с вопросов идейно­творческого порядка и кончая ор­ганизационными и хозяйственными. Что прямая и неотложная залача как нового руководства консерва­тории так и Комитетов по делам искусств и по делам высшей шко­лы. Задача эта тем более важна, что острейшие проблемы, стоящиеG. сейчас перед консерваторией, или иной мере стоят и перед всей системой нашего высшего художе­ственного образования, В Московской консерватории дол­жен быть создан перелом в работе для того, чтобы она могла отвечать своему коренному назначению способствовать росту и дальнейше… му расцвету великой русской зыки.

Новосибирские писатели очень много пишут на темы войны. Однако недо­стати повести м. Кубышкина «В Сте­чаповке», появившейся в сентябре 1941 г. свойственны и нынешним пасска­К. Урманова, А. Ершова, Б. Емель­янова, при всем различии их художе­ственного уровня, В них ощущается беглое, поверхностное отношение к те­ме. A. Ериов, например, затрагивает в сноих рассказах проблемы преодоления страха смерти, Но тему свою он фор­мулирует общими фразами. не вскры­вая психологии советского бойца. Контелов обнаружил в своих военных рассказах, собранных в сборнике «Рол­ная кровь», полное незнание предмета. To. что он рассказывает об отечествен­ной войне, не только технически не­грамотно, но поихологически неубели­тельно и неичтересно. Группа молодых писателей новоси­бирека тт. Meйсак, Кудрявцев. Вах­ман. Поляновский начала свою ли­тературную деятельность в последние месяцы, после возврашения с фронта расскаем и очетам нехватаст художественной зрелости. но в этих произведеннях подкупает глубокая ис­крепность и знание материала. Дрейден считает, что наиболее втойтворческн активный отряд литераторов Новосибирска драматурги. A. Бру­итейн написала за последний год три пьесы и один сценарий, При всех их частных недочётах они привлекают своей полемичностью, остротой трак­товки образов. Пьеса Н. Иткина «Это случилось во Франции» и «Мой лейте­нант» Ю. Свирина отмечены общим не­достатком внешней эффектностью № 15 (67) ЛИТЕРАТУРА





му-