Писатель и чувства народа казалось, что обойти вероятно возросли, Успех Симоно. ва пока ещё успех темы, Успех художника ещё впереди. От Пушкина и до Блока обра русской лирики был образом пре. красной дамы. «AMD» своею кровью начертали великие русские лирики на своём щите. Возвышен­ность этого образа анаменательна что она исповедующих его. И, «как гром, угроза поражала мусульман». Любившие Пушкима и Глинку не могли быть подлецами, трусами. Великое искусство воспитывало бла городных патриотов России. Виде­ние потому и должно было, быть чебесным, что его предназначением было возвысить земное, Для чего же приземлять, «занижать» рус. скую лирику? Все мы знаем пуш­кинское «Я помню чудное мино­венье», Все мы знаем знаменитую нушкинскую запись в дневнике, от. носящуюся к А. П. Керн, которой и посвящено это благороднейщее стихотворение Гений Пушкинаот. делил прозу быта от целомудрия поэзии, Что было бы, если бы Пушкин дневниковую запись свою сдедал стихами? Не получилисьли бы тогда стихи Симонова? в о Сегодня, товарищи, нельзя от роического, мужественного и мно­гострадального народа, Основ что должно волновать советского писателя,это, насколько он бли­зок к переживаниям народа. Бо рются не литературные направле­ния, борется назод с кровавым фашизмом. Танкисты и летчики, артиллеристы и моряки не участ. вуют в борьбе литературных на­правлений, Они борются с немчем, Война не эпоха литературных периментов, как и не время лите ратурной хатлуры, Говоря честно, может быть, еще виакто не ништ как литературное событие, Правы те, кто с первых дней войны за. прягся железную колестицу фронтового литературного труда, тылу и на фронте, И если кому­нибудь и суждено практическираз. решить досужий спор литераторов грядущем романе «Война имнр», то это, во всяком случае, легчебу­дет сделать тем, кто не шскал мы­рас-Что и характерно для поззяи вой­ны? Это так называемая проблема «солдатской души». Но солдат­это тот же советский человя. Чувствами этого человека горячо последовательно занимается со­вепокая поэзия Характерно, как широко захватила советских поз­тов тема России, Тема не лепкая. Селывинский решил её очень та­лантливо. Тема верности, Ее решают удач… но и Симонов, и Сурков, и Долма­товский. Тема надионального осознания. Ве прекрасно решает Первомай­акий. Тема национального братствапе… ред звериным оскалом фашизма. Ее блестяще решает узбекский поэт Гафур Гулям, от­которым Проблемы этики, к критикам великого строительства, т. е. величие егов этом и состоитназ­начение поэта. Декадентствующие, для которых понятие души каза­лось устаревшим, обединились в этом с бездунными халтурщиками. Конечно, не они определяли основ ные тенденции советской портем, Но они своим легкомыслием пре­уменьшали трудности грядушей войны, Их поэзия была чем товро­де шумового сопровождения обще ственной жизни страны. Но на войне побеждают не люди с «хорошим настроением», на вей­не, кроме техники и искусствавое­вать, побеждают люди сильных убеждений, На поле боя нам не приходилось наблюдать людей хо­рошего настроения. Мы вилели храбрых люлей, Чтобы стать храб дителем. рым, человек должен быть глубоко убежден в необходимости перено­сить все испытания боя весь ужас войны Только беспредельная лю­бовь к Родине, национальная честь, убеждённый патриотизм делают че­ловека храбрым, делают его побе  наи-Броно колжно ковать наше искусство Но душой-то как раз у нас и было благополучной Даже также меловеческой души и бовь, нация, оказались у нас за­шифрованными в словарь абстрак­ции, а коекем и вовсе отрицались У го уж то Но именно этим-то и полна ду­ша советского воина, Это-то егои волнует. У него есть родина ос сия него есть любовь: жена, подруга, дети, мать, него есть любимая природа родного места него есть нация предков в большей ми, проблемами и занялось совят, ское нкусство во время отвчест содержание советсково искусства ская окрашенность всего советско­искуества во время отечествен­нон войны, так как лирика есть не жанp как у нас наивно привыкли думать, а натура художника, Если рассматривать лирику как жанр, это скорее всего жамр этиче­ский И не следует компрометиро­вать эту нарюдную тенденцию бо­ветского нокуюства плюжими приме,

H. РЫЛЕНКОВ ВЕСНА Смолкает дальний отгул боя, И над селом прифронтовым Светлеет пебо голубое. За синей балкой тает дым. Под ветром тёплым и упругим Качает тень зари ветла, И поле девушка за плугом Идёт, какв раннем детстве шла.

Капитан



Па передовой линии Последнее премя многие брига­ды стали включать в программу руссние пляски Это безусловно положительное явление Но часто это делается второпях, несерьёзно, нетребовательно. Появляется на сцене этакий смазливый парень с стрижкой кружком, «в жилетке, при часах»; партнёрша его, - довушка выдупленными глазами и пой походкой. Движения нх наро­грубые, подчас вульгарные,

Б.

ЯРУСТОвский



Тысячи артистов выступают на передовых линиях фронта Их не шутают трудности и опас вости фронтовой жизни. Заслужен­ная артистка республики Екатерина Орленева получила серьёзное ра­авение, лежала в госпитале; сейчас её песни снова звучат в землян… вах и блиндажах, Сильнейший ми­номбтный обстрел не помешал бри­гаде, новосибирских артистов на­а свой концерт точно в назна: час. ченный

Очень важно определить то по­вое, что, естественно, привнесла в нашу литературу отечественная война. Характерно, что некоторая часть наших товарищей рассматривает это новое с нескрываемым ужасом истинных хранителей поэтических основ, наблюдающих падение со­кусство только созданием новых формэти товаришиприни­мают и выдают народность со, ветского искусства времен отече­ственной войны за какуюто оче. редную «вульгаризацию» некусст­ва Молюдость и чистоту чувствсо­ветского народа они принимаюти выдают чуть ли не за наивность его, Не следует забывать, что для некоторых декадентствующих Ок. тябрь означал перечёркивание из­житых ими больших и чистых чувств, в то время как для моло­дого советского народа это было началом этих чувств, этих пере­живаний. Среди «отимпийцев», старающих­ся блюсти гору Олимп, на высо­ном довоенном уровне, к нашему дивлению оказались и люди более сильно ратовавшие до войны за вмешательство литературы в жизнь, Казалось, весь пафос бое­методологии тем, что на случай войны именно они обладают наиболее современ ным литературным методом. Сле­дуя якобы за Маяковским, они просили путь ли не декратировать приравнение пера к штыку Неко­торым из них, наиболее убежден­ным в силе своего оружия, нетер… пелостровериттрактико меня в переделку и двинь грохоча вперед», Ну, вот прирав-этими, няли Двинули, И что же… Вы­яснялось, что и хараитер за… не тот заказник радикаль­не слелует, Конечно, иметь дело - самим читателем труднее чем иметь дело с литературными эпигонами поэзии и критики, Но другого вы хола современного нисателя нет, И сколько бы иной поэт ни изощ­вялся по поводу «отсталости» чи­тателя, игнорировать чувства чита… теля ему не удастся, Надо разде лять чувства своего народа, а на каком уровне он творчески вопло… Ления-е вопрос его та­Об известной части нашей дово­енной поэзии можно сказать что она была «поэзией хорошего на­строения». Некоторым поэтам и  со­Из выступления на творческом гещании в Союзе нисателей. Картина Г. Шегаля, Выставка «Год в Башкирии». Для ваших оставьте томоев ушат. К чему оскорбленья! Я только стих, А снизу: - Нет! Ты враг наш столетний, Один уж такой попался я только душа. Понюхай порох, Рубаху в распашку! свинец пистолетний. Не празднуй труса!! пусар! Так сам Маяковский вает своё родство с свою похожесть на него во ренних, душевных своих устанавли. Лермонтовым, внут­движени… Об оданстичности, величественно­сти стиля Маяковского, вновь воз… родившего торжественность жавинского пафоса, говорилось мало Отсит только заметить, вначале, до революции, эта род­ственность Маяковского выража. лась в пародировании такого фоса и применялась, главным обра­зом, как обратный приёмдева тельски торжественного тона отношениюкосменваемым и му названию изве тные гимны дер жавина «Гимн кротости», «Гимн богу», «Властителям и судьям» так далее. И только после революции Маяковский повернул это оружие в друпую пе что па­по и сторону, придав ему прямой поло­жительный смысл. самая сскровенная родовая черта Мая­ковекого ближе н прочнее всех роднит его с Пушкиным Это ут­верждение может вызвать ряд не доуменных вопросов, до сих пор еще не снятых с повестки дняпри разговоре об этих двух крупней ших явлениях русской поэзии. «отречения» Маяковского Пушкина говорить не прихо-

вильной  организации, продуман­наступательных операций армин можно давать «полнометражные» спектакли. Концерты Узбекской бригалы, в состав которой входит талантли­вая пелица Багланона, с боль шим удовольствием слушает и уз­бек руссетикраидец, Бос вые песни русских воинов на уэ­бекском, казахском языках, узбек­ская песня о Сталине на русском языке -- представлены в репертуа… бригады Исполнение их овеяно дыханием подлинного искусства. ному чёткому оформлению он су­мел доказать, что H условях одно нема Бригада имеет и ещё товажное достоинство: красочность, внешнего вида ак­тёров, Бригады, побывавшие не сколько раз на фронте, хорошо знают, какое значение имеет не только концертный костюм, но и умело найденная красочная деталь оформления спектакля или кон­церта. Правильно составленные проя граммы с достаточным количест­вом юмора, их жанровое разнооб­разие - важнейшее условие успе­ха фронтового концерта. Этими качествами отмечена пло… детовния дектельность боитады водством заслуженного артиста Дорохина, бригады Ленинградской консерватории и Ташкентского оперного театра под художественя ным руководством меровича и не­которых других бригад. Появилась целая плеяда подлин­ный знтнастовложенниенного обслуживашия аронтаанковн ар тисты Гаркази, Русланова, Лукьян ченко, Микола Глек, Эфрос и Яро­славнев, Лаврентьевы, Вера Ивано­на. Кузнецова. Звягина. Веревкин, Магдесян и много других ные недостатки. Некоторые бригады, подчас весь­ма крепкие по составу «заслужен­ные» по времени работы на фронте, обновлания репертуара, Почти пол­ностью прошлогодний репертуар моием встрстить в бригаде, руководимой артистом ГАБТ Хол­финым, студии им. Станиславского и т. д. В пропраммах концертных групп, направляемых на фронт к первомайским праздникам, за ред­кими исключениями, нет ни одного номера, связанного с русской вес­ной, праздником, хотя фрюнтовые слушатели ждут подобных кон­цертов Неблагополучно обстоит дело с репертуаром так называемых жанровых певиц. Почти в каждую бригаду входят исполнители лири­ческих, шуточных песенок, пользу… ющихся на фронте большим успе­хом Но нередко артисты снижают необходимую требовательность к себе и строят свое выступление на убогих вещах безвестных музыкан­тов.

косола-аполо Касаться влажной борозды И слушать, как в соседней дрозды. почувствовать роще впервые В густом наплыве тишины, Что скоро всходы яровые Затянут здесь следы войны. ТВОРЧЕСТВО АРХИТЕКТОРОВ ЛЕНИНГРАДА В Московском Доме архитектора открылась 15 апреля выставка ра­бот ленинградских аржитекторов, оккады выполненных в период блока. 1941- гг. устовнях осесибиного тельстве оборонительных рубежей маскировке специальных обектов окновной творческой работой. Экопозыш откры вы Я. Рубанчика, М. Шепилевского. Эти работы как бы перекликаются работы как бы перекликаются Пет«Возьми артис-котоо Лебого во Те те же здания. Но война неузна, васмо наменила облик города, Вар-

чужды пластике русского танца, подлинно народному юмору. И к Перекликаются Вздохнув, свести все многообразие русского народного танца. В репертуаре мастеров художе­ственного слова также ещё очень много недостатков, Редко, очень, редко слышим мы героико-патрио­тические стихи Рылеева, Языкова, вдохновенные слова Тараса Буль­ши артисты обращаются к гени­альным тургеневоким строкам, по… священным русской природе, рус­ской лирике, чудесным образам на­циональной поэзии Кольцова и Ние китина. Совершенно недостаточно зани: органивнной пуских

Выступления за 400 500 метров от переднего края, под аккомпая шемент артиллерийской стрельбы - обычное явление, Стремление об­служить бойца переднего края по­рождает подчас самые неожидан­ные интересные формы концерт­чего обслуживания Так например, участники Туркменской бригады вринимали заказы на любимые пе­сни фронтовиков я исполняли их для бойцоводиночек по полевому велефону.

Излюбленная форма актёрского подарка» фронтовикам - посвя­отдельных выступления, отличившемуся бойцу или группе вероев … снайперов, артиллери­стов, летчиков Обычно в таких клучаях героя вечера торжествен сажают в червый ряд на луча шее место, и репертуар концерта троится из любимых им танцев и десен Артисты эстрады побывали од­ими из первых гостей у героев Плиосельбурга; они выступали в Сталинграде, они видели огни ко­стров брянских партизан; вместе с нашей артиллерией они вступилиь освобождённый Ростов. бригады привозят по слушателям За прошедшие 22 месяца на Фронтах отечественной войны со стоялись тысячи концертов, в воветской эстрады, советского те­атра, в том числе -- народные ар­тисты Тарасова, Добронравов, Ер­нвов, Остужев, Зуева, Михайлов др.

ры аккомпаниаторов (это одно из слабых мест в работе фронтовых и бригад) Особо следует сказать, что худо­жественные руководители театров весьма халатно относятся к орга­с низации фронтовых бригад, о­жественное руководство не забо­пится о создания специально фрон­тового концертного репертуара, считая, что это дело самих  тов и что можно обойтись отрыв­камии из репертуарных спектак­лей. Проверяли им, к примеру, лирекция и художественное руко, боты в первомайские дни? Работники искусств. организато, ры фронтовых бригал ведутболь­шую плолотнорную отмечены правительственными на­градами Переходящее Красное знамя Наркомата обороны СССР передано по заслугам Всесоюзному концертно-гастрольному объедине­нию. Это обязывает наших работ­ников искусств ещё строже отне­стись к себе, а их руководителей ещё ответственнее подходить к ор­ганизации художественного обслу­живания фронта

бора, защищённые, замаскирован­ные памятники таков военный пейзаж города героя. Следующий раздел выставки пю­Следующии раздел выставики по­архитектурных ансамблей, находя, шихся под государственной охра­ной, В центре выставки проекты пре­мированные по конкуру на мону­мент, увековечивающий историче… и прорыва бложады установить в районе боев на высо­ком берегу Невы. в этом конкурсе отмечены пре миями работы В. Каменского, В. Голли, Б. Серебровского, Д. лубовского, А. Князева и М. Тара­новской.

рами творчества отдельных авто­ра ра во время войны. вов или формальными погрешно… стями, действительно широко пространоиными в работе многих авторов. ля данного этапа совет­ского искусства вопросы формы вообще ещё целиком впереди, Но самый факт необычайной связили­тературы и народа факт истори­ческий в судьбе советского искус­ства, В этом, так сказать, новатор­ство советской литературы. За этим, несомненно, последует нова­терство формы Не изменили ли мы делу Мая­ковского, - спрашивают поэты, Но разве ктонибудь декретировал от­каз от метода или творчества Мая­вовского!? Читатель волен выби­рать, что ему сегодня читать, То, что ему нравится у великого поэта он берёт у него. Если он кое чего не найдёт у автора, умершего три­надцать лет ому назад, он будет искать нужное у друпих поэтов. Думаю, что сам Маяковский, учив… ший нас быть на стороне читателя, народа, жизни, не впал бы висте­рику по поводу такого рода фак­тов, а постарался бы ответить по­новомуна запросы войны и народа.    Вот почему опор вокруг лирики Симонова нам кажется не совсем верным по своей природе, Под ви, дом спора с поэтом спорят с чи­тателем. Я же, желая поспорить с автором, во-первых, хочу привет­ствовать его за лереход на сторо ну читателя, Поэт не побоялся ра­боты в так называемом «скомпро­метированном» жанре. Успех его стихов--в интересе квопросам люб­ви, личным чувствам, Оттого, что советские поэты «зажмуривались», вопросы эти существовать не пе­рестали. Во время войны они не-

Трудно себе представить с ка­ким подёмом принимает фронтоя вой зритель своих любимых арти­стов, Большинство концертов за­канчивается стихийно возникающи ми митингами. Творческая инициатива лучших бригад даёт порой счень интерес­ные результаты Группа артистов Нижне-Тагильского театра поста­вила монтаж по пьесе «Человек с ружьём», Образ Ильича, обращаю­щегося к зрительному залу с при­вывом защищать свою родину, вы_ вывает понстине восторженную ре­акцию у бойцов-слушателей Мон­таж дополняется исполнением чу­десных украинских песен серией поэтических экспромтов - острых сатирических зарисовок, сделан­вых писателем Виктором Типотом. Бригада нижне-тагильцев может служить образцом фронтового ан умеющего соз­отдых, но и лать необходимый фронтовому слушателю политичес­мес кую активно воздействующую фор­му спектакля. Правильно понимает задачи фронтовой работы Теато миниа­тюр под руководством Полякова.  Разнообразие тематики, жанров, умелая выдумка таковы отли­вительные черты этого театра, прошедшего вместе с нашей ар иней Южного фронта весь слав: вый победный путь от Сталинтра­да до Ростова Фронтовой театр - филиал теат­ра им Вахтангова прекрасно ра­ботал в обстановке наступления Красной Армии. Благодаря пра-

Почему наши лучшие эстрадные Утесов, и мате­рамки другие находят добротный риал, не выходя за своего жанра? Песни Захарова, Новикова, Блантера, Кру­чинина, Каца, Богословского, ста­ринный русский романс, многообе разные лирические и шуточныена родные песни -- вот что должно определять репертуар жанрового певца, Все же «Избушки», «Па­реньки», «Огоньки» и другие ре­месленные джазовые изделия пре­дельно далеки от настоящего ис­кусства, подлинной народности Подстать им и многие «ритмо­танцы» наших балетных пар Ча сто они повторяют стандартные механические движения из запад­ноевропейских мюзикхольных ревю.



зованы, носятся все темы названные мною, занимают сейчас советскую по­эзию, и она не пасует перед их серьезностью. Вся советокая литература оказа­лась жизнеспособной в прозные для её родины дни, И если пу­стить сейчас анкету среди писате­лей с одним только вопросом что вас не удовлетворяет в вашей ра. боте, - ответ будет стандартный: то, что меня мало используют или иногда неверно используют в дни великой отечественной войны, Союзу писателей, как штабу советской литературы, надо поста. раться, чтобы все силы его армии были максимально и верно исполь­

«Перед весенним севом». Маяковский! Нам могут возразить, что приёмы Маяковского и Льва Толстого со­вершенно различны, что Толстой­чистейший реалист, а Маяковский -гиперболист и импрессионист, Но разве можно по этим, удобным для классификации ярлычкам опреде… лять сходство или различие под­линных явлений искусства? Разве  школьные номенклатуры опреде, ляют наши симпатии в искусстве? Разве Жуковский ценен нам как «представитель романтизма», а не как автор «Светланы» и «Громо­боя», перенесший на русскую почву «Лесного царя», «Епископа Гатто… на», познакомивший широкого рус­ского читателя с Греем, Соути, Кэмбелем? И у Лыва Толстого можно найти странные, не поддающиеся сразу расшифровке и ясные тольковкон… тексте слова вроде «чаханья со­дрожащих женских губ с квакань ем лягушек («Воскресение»). Но было бы неумно на основании все­го этого заключать о произволь­ности художественных средств ЛьваТолстого Не в этом дело Де­ло в близости двух художников, взявших на себяответственность за изменение взглядов и вкусов свое­го поколения на жизнь, на есосно­вы. Дело в решимости того и дру­гого изменить эти взгляды и вку­сы средствами художественного изображения в полной и закончен­ной устремлённости к этой цели, несмотря на косые взгляды всех ценителей и охранителей традиций в искусстве, О том, что влияние Льва Толстого на Маяковского бы­ло очень сильно, можно заключить не только из того, что одна из ранних вещей Маяковского назва. на по имени величайшего происе. дения Льва Голстого «Война и мир». Вся её концепция с самоюб­винением в содеянном зле совая­тием на себя ответственности за усовершенствование, своих душев­ных качеств. Маяковский начинал с того, чем закончил Лев Толстой. И в этом преемственность Маяков­ского от Толстого,

В ней сильное влияние Горького явления достоинства человека, за­битого и загнанного на дно капи… талистического общества, скрывает другое, не менее характерное вли­яние, гораздо более значительное по сродству художественных средств воздействия, Влияние это также совершенно не замечено критикой, Мы говорим о Марке Твэне. Стоит обратить внимание на тот факт, что основная коллизия поз мы «Человек» стоит в явной бли­зости к рассказу Марка Твэна «Путешествие капитана Стрем­фильда на небо» Рассказ этот, по­лусатирический, полуфантастиче­ский носит на себе наиболее ха рактерные черты творческого ме… тода Твэна под видом бесшабаш­ного юмора высказать горькую правду, позолоченной выдумкой фантазии прикрыть своё истинное отношение к окружающему. Врас­сказе речь идёт от лица забулды­ги капитана, фантазирующего отно… сительно своего полёта на небо. мую силу разоблачения «небес», - в прямом и косвенном их смыс­ле, всяческого отрыва от зем­ных интересов и забот, от земных проблем и отношений. Эта вторая линия родства дая­ковского уже не с русской полько, а и с мировой литературой выяв­ляется в его творчестве в дальней­шем применении юмора и сарказ­ма, всегда неожиданно поверну­того, всегда стоящего на грани фантастики с действительностью. Лермонтов был особенно близок Маяковскому, Много раз он воз­аяковскому. Аного раз он воз­вращается к нему, делая его пер­олажем своих пронавснеНасчёт емы, рот ом велении в Тазгара и лемон» целиком постро­ена на воспоминании о биографии Лермонтова Не однажды возвра­шается Маяковский к этому обра­не толькопотому, что юность сових поэтов связана общим ме стом действия Кавказом, его при­Маяковскому затрюнуть эту близ­Вую и дорогую ему тему. В поэме «Про это» образ Лер­монтова прямо персонифицируется Манковским в своей биографин: И так я калека в любовном боленьи,

мненно, Как тот, так и другойвзя ли на себя огромную задачу об­новления средств поэтической вы­разительности; как тот, так и дру­гой своей разносторонней бурной деятельностью в литературе вызва­ли целый переворот во взглядах и оценках явлений литературной со­временности, И, наконец, как тот так и другой стремились к одно­му: созданию языка в литературе, сснованного не на условленномпо­нимании его немногими, а такого, который бы, ничего не теряя в своей выразительности, был досту­пен и олизок огромным массам на… рода, отелинённого от искусства, именно в силу условности, искус. ственности так называемого книж­ного, далёкого ему по понятиям и лексике языка. Пушкин был вынужден обстоя­дер-«Начале тельствами времени и своего ге­порялочить хозяйство всей современной ему русской литера­туры, Выведя её из подражатель­ности свропейским образцам, дав ые права с литературами, ранее развившимися на Запале. о возврацении к свое­разоб-раого мышления и  ности, постоянно обновляющейся и черпающей своя средства вопы Октя.пиронайших на­родных масс. Вот что писал по этому поводу Пушкин: «В зрелой словесности приходит время, когда умынаскуча однооб… разными произведениями искусства, сграниченного кругом явыка ус­повленного, изоранного, обраща­ются к свежим вымыслам народ­ным и к странному просторечию». Следует отметить, чт ражеи что выраже, ние «странному просторечию» при… менено Пушкиным не случайно. Первоначально было написано

ветовал прислушиваться к говору народа, а второй промил поэтов за условный поэтический язык не­доступный и ненужный огромным человеческим массам? И как близ­ко звучат в соответствии с этим дальнейшие слова Пушкина всё о том же: «…так называемый язык богов ещё так для нас нов, что мы на­зываем поэтом всякого, кто может написать десяток ямбических сти­хов с рифмами». Сам Пушкин мечтал, устроиввсё хозяйство русской литературы, вернуться к стиху народному, без… размерному, не отсчитанному по метроному, Он дал этому примерв «Сказке о попе и работнике Бал­де Он начинал его пробовать в сказки о медведице», вза­писях «Песен о Стеньке Разине». Но жизнь Пушкина прервалась самом расцвете его замыслов Он не докончил начатого им огром­ного делa перестройки русского стиха на народный стрюй. Тот же призыв от языка «услов­ленного избранного» к «странно… но такие близкие по смыслу вагли лы на искусство, Поэтому он был и остаётся прямым наследником Пушкина не только по силе, пеуго­монности и многосторонности сво его поэтического темперамента, но и со общности их взглядов нараз­витие русского стиха. вах и не приемлющей рутины Мы видели, таким образом, что родословная Маяковского в смыс­ле преемственности вовое не так бедна, как хотелось бы этого лю­дям, до сих пор продолжающим болтать о его исключительности внетрадиционности. Маяковский велик лучшими традициями рус ской литературы, линия его лите. рапурных родовых черт иде Державина через Пушкина к Толстому, развитие его творче… закономерно, и если это до сих пор кажется новостью, то только потому, что явление это настолько огромно многосторонне, что сов­ременники, в особенности опециа­листы, не мотут его обозреть в це­лом, видя в нем частности, Но на­род, которому чужд пристрастный и недоброжелательный взгляд на всё новое, появляющееся в его опыте, признал это явление, как производное своих могучих и не­исчерпаемых сил. Маяковский родня ему как по простоте и пря­моте своих вэглядов на мир, так и по нешаблонности своей могучей фантазии, неиссякаемой в средст.

Кому

родня

св

быть, изза совершенно различных позиций и жанров, в которых ра­ботали эти два промалных чело века. Но близость Маяковского к Льву Толстому становится ясна, если присмотреться к начальной дея­тельности Маяковского непреду­бежденным взглядом внимательно­го и любящего их обоих человека. Четыре «долой» Маяковского из его ранней поэмы «Облако в шта­нах» не родились ли из уже под­готовленного Львом Толстым от… рицания общепризнанных ценно­стей? «Долой вашу любовь», «До­лой ваше искусство», «Долой ваш строй», «Долой вашу религию» «четыре мрика четырехчастей» так обозначает Маяковский направлен­ность своей ранней поэмы, Но разве не Львом Толстымкак художником были заложены в молодом поколе. нии эти негодующие крики, разве не им с невиданной силой художе­ственной убедительности была по­казана, вывернута наизнанку вся не Львом Толстым были затрону­ты корни установленных вкусов, традиций, узаконений? Семья, суд, религия, иакусство, весь фундамент законодательствующего общества был подрыт и обнажён в «Ание Карениной», «Воскресении», «Вой не и мире», Потрясающая сила прямюлинейности и бесцеремонно­сти Льва Толстого в обращениисо всем общепринятым и установлен­ным раз и навсегда не могла не служить примерюм для нового по коления, жадного ко всему, что от­срывалось перед его глазами, Наи­более смелым и прямолинейнымиз о покколения оказался Маяков­ский, Им и были восприняты от Лыва Толстого характернейшие черты - прямоты бесстрашия в обращении с общепризнанным, установленным, завершившим круг своего развития И иссмотря насо­вершенно различные мировоззре Ра­эоблачение сществующего, одря­щим на смену, всё это, что со­ставляло силу Толстого, осущест­вилось с новой, весёлой н моло­дой стоастью в Маяковском. И 2 ИскУсСТВО

ваявления самого Маяковского о го разрыве с традиционными редставлениями об искусстве, о брасывании классиков с парохода овременности. Таким образом, станавливалась безродность твор­гества Маяковского, а, значит, и лучайность его, обособленностьот сего потока русского искусства. Люди, рассуждающие так, забы вают, что искусство создаётся не текларациями и заявлениями, а роизведениями, И только по про… зводениям можно судить о дей­лвительных взглядах и убеждени­ихих авторов. Да, Маяковский Одним из самых ходовых дока­вательств ненародности Маяков­ского, его недоступности любяще­му литературу человеку былю и остаётся то, что Маяковский не вмеет преемственности, не связан страдициями великой русской ли­пературы, Сторонники этого мне­я обычно опирались на ранние аявлял о своём разрыве с тем гредставлением о классиках, кото-

 рормы изображения немыслимы, эграниченное канонами, искусство станавливалось в своем развитии, боекалось на бесконечные повто­ения и подражания. Раз ничего ового в нем быть не могло, раз но было закончено в раз навсегда анных образцах, то деятельность удожника должна сводиться толь­о к копированию образцов, кза­олнению готовых форм новым со­держанием, Вот против этого-то вагляда ставного, а искусство притупленного и восстал



Маяковский,

Один ли он восставвал против одобных взглядов на искуюство? е было ли у него предшествен­иков, не был ли он преемстьены самом своем отрицании вконсео ации форм искуюсва, ка стальных установлений и инсти­утов того общества, в котором он ачал овою литературную леятель и по тость? И по времени прямотесао-



зрелую Я люблю вас. но живого, a не мумию: навели Вы по-моему, тоже бушевали. Африканец! лится, Маяковский сам, и в более пору своего развития, раз… яснил свое отношечие к Пушкину, написав раз и навсегда; хрестоматийный глянец. при жизна, думаю им «сильному просторечию», и потом лишь слово «сильному» было заме… нено словом «странному». Пушкин выбрал не сразу это слово, оче­видно, наиболее соответствующее смыслу им сказанного. Что же это за «странное» про­сторечие? Не есть ли оно замена книжного языка языком улицы, языком, свойственным в обиходе, быстрым, сильным, отвечающим сердечным движениям говорящего, а не обдуманной и тщательно вы­веренной фразой книжного, пост роенного по всем правилам фра  зеологии языка? Общность взглядов на искусство у Маяковского и у Пушкина-яв­ление знаменательное, и оно несо-



взглядов на фальшь и ханжест­ьл Лев Толстой. Эта близость родственность итературных тенденций совершен­о не учтены и не исследованына­дими литературоведами. может № 16 (68) ЛитЕРАТУРА

Следующей посе «Войны и ра» крупной вещью Маяковского быма поэма «Человек».

Не о ном ли, не странном ли просторечии думали оба, и Пушкин и Маяковский, когда первый со-