Спектакль «Последние дни (Пушкин)» в Московском Художественном театре Конст. ФЕДИН Иля гРуздев В поисках Пушкина горуков, писатель играют Дантес Николай, Дубельт, Бенкендорф, играют жена, свояче­ница, Данзас, Жуковский Наконец, её играет Мойка - толпа народа, по настроению своему похожая на нечто среднее между декабристами и шестидесятниками. Большинство действующих лиц являются косвенными или прямыми виновниками несчастья Собиратель, но их можно назвать антипушки­А то, чем был Пушкин, тель обязан знать сам, Он обязан знать, за что гонят, преследуют травят, высмеивают, ненавидят Пушкина, ибо он не поверит, ко­нечно, что трагедня произошла из­за того, что Николаю не понравил­ся пушкинский фрак, или из-за од­ной эпиграммы, или из-за неплате. жеспособности. Зритель обязан знать каким был бесстрашный про­никновенный, светлый и весёлый Лушкин, ибо именно такой Пушкин вся ббрьбу с антипушкиным, пред, ставленным на сцене, и именно это­го Пушкина нет в спектакле. Этого Пушкина мог бы вопло­тить на сцене, сделать сценическим явлением только актёр, сыгравший роль Пушкина, Роль эта не напи­сана * * Булгаковым даётся заготовка, надо признать - наиболее слабая в триаде: зритель, автор, театр Булгаков чувствовал эту слабость. Даже рассчитывая на отличных ис… полнителей Художественного теат­ра, он не мог не видеть риска сво… его замысла. Почти уверен, что он. Но если бы рефрен принадлежал постанов­шику, мысль моя оставалась бы той же, сам Пушкин своим по­этическим словом называет состоя­ние, которое стараются сыпрать за чего его антиподы: буря, буря и вихри символизируют трагический конец жизни огромнейшего русско­го человека. Если бы в пьесе была роль, во­площавшая этот символ, не понадо­билось бы рефрена. Но роль не на­писана. Актёры должны играть… бурю. Театр выручает их. Он при­ходит со снегом, с завыванием в  трубе, с метелью и с толнами туч. Многие из этих атрибутов так же наивны, как хороши. Тучи, напри­И он подсказал театру известное символическое настроение, введя в пьесу рефреном стихи Пушки, на, ставшие наиболее народными «Буря мглою небо кроет…» Дол­жен оговориться, что не знаю, ввёл ли этст рефрен Булгаков. мер, мчатся перед каждой карти­ноц и не утомляют, Но кое-где на­поминание о символе буре останав… ливает и без того не быстрый ход спектакля, Напрасно. Даже очень морошен бурей нельзя заменить от­сутствующего Пушкина. стов, Велинколечный автор «Дуэли и смерти Пушкина» П. Е. Щего лев доказал, что несомненным распространителем пакостных ано­нимных писем о Пушкине был князь Петр Долгоруков. Булгаков уверенно ввёд этот персонаж в сю­жет своей пьесы. Определённость  исторического факта естественно становится опорой действия. На что мог опереться автор с бловной решительностью люным успешнееаниейших обстоятельствах био­графии поэта? Да, Николай прое­хал мимо окон пушкинской кварти­ры и увидел, что они занавешены. чтоделать драматургу? И ещё важнее что делать театру? Театр заставляет Николая погладить руку Натали Почему бы не заставить нео ней поцеловаться с ней? Ведь це­лует же её Дантес, когда в сосед­комнате кашляет Пушкин. то Могут сказать, что есть столько­и столько-то мемуарных свиде­тельств, что Натали вела себя с Дантесом именно так, Но есть столькоеетельсть, подвергающих это сомнелию. де остановитьсят Что играть? В чём двигающая сила опеки и привязанности Геккерена к Данте­су? Вот они в превосходной золо­тисто желтой гостиной дипломата, Важнейший момент в жизни Пуш­кина, Важнейший момент в пьесе о дуэли и смерти Пушкина Что за отношения между этими людь­ми? Что за любовь, что за зави­симость, что за странная неж­ность чувствительного отца, что за слащавая, женственная капризность кавалергарда-сына. Одни современники говорят оро­ковых этих фигурах нечто двусмы… сленное, другие - совсем недву­Булгаков боялся поссориться пушкинистами. Почти на каждый вопрос он отвечает -- и да, и нет, Театр идёт по следам автора. И да, с и нет, говорит он. Но пушкинисты всё равно не простят пьесы ни автору, ни теат­ру, потому что там, где один пуш. кинист склонен сказать -- да, дру­гой, -- из осторожности и ради со­хранения проблемы, вечно живой и требующей дальнейшего столетнего исследования, говорит - нет. Но ведь надо сказать, что в био­графии Пушкина всё ясно, Да, яс­но, Яона трагедия Пушкина, Итра гелию должен был сыграть театр. мы стоим перед центральной особенностью пьесы Булгакова: он написал пьесу о Пушкине без учас­в ней Пушкина Булгаков был человеком талантливым, понимаю… щим театр и остроумным. Можно дать убедительные домыслы в за­щиту решения автора не выводить Пушкина в пьесе, а вывести сдо пьесы, Основное желание Булатр ва вполне очевидно: он хотелтеатром бежать опошления драгоценного образа великого поэта. Возникка формальная предвзятость изоо ражением общественной срены, которой жил Пушкин, раскрыть его трагедию. Такк мы увидели на сцене все, что мешало гению Пушкина, и не уви­дели самого гения. Так в истории театра ещё раз и убедительно доказано, что основ­я­ным средством его искусства ляется воплощение образа в чело­веке. Да, именно Пушкина недостает в «Последних днях Пушкина». Недо­стает славы, величия, света пуш­кинского гения, Недостает зерна, из которого выросло порькое, мрачно-тенистое древо трагедии поэта. Он, Пушкин, был не только жерт­вой истории, он был её творцом. События подавили его. Но он делал эти события, Он в них участвовал своей волей И даже если против воли, то всё же непременно участ­вовал был частью их, а не отре­занным и спрятанным за кулисы ис­тории ломтём. А в пьесе о нём - он не выведен из-за кулис театра, Вместе с ним за кулисами оказалась его траге­дия. Трагедию Пушкина играют агент Дол-

Новая

Пушкина рого не должно быть запятна холопством, осмеяно придворны шутами! Как неправильно думать, Пушкин, доведённый до исступл

Без

постановка

улокественното тея Отделение, но не видим России, Мы видим мелкие душонки чопорных глупцов, невежд, клеветников, сы­шиков, убийц. Но мы не видим ду­ши народной. Вопрос, конечно, не решается введением новых представляющих испе-овые слой общщества персбна­жей, которые, в противовес Ку­кольникам и Салтыковым, произно… сили бы по адресу Пушкина хва­лебные слова Речь идёт о том чтобы атмосферу спектакля соста вила, чтобы на сцене жила, поко­ряла, обжигала могучая и повели­тельная сила пушкинского сердца, его таланта, его поэзии, его гне­ва, сила, перед которой трепетали коронованный жандарм и жандар­мы рангом пониже, сила, даровав­шая Пушкину бессмертие, Идейная ущербность спектакля ещё и в том, что маленький челове­чек смердяковского толка, полицей­окий шпик Битков стал его цент­ральным героем, а Дантес прио­брел чуть ли не байронические черты, что главные организаторы убийства Пушкина немецкие про­хвосты Бенкендорфы и Дубельты не предстали здесь перед нами, как палачи русского народа. Столетие спустя потомки под­линной России Пушкина советские люди, воспитанные на пушкинской поэзии и в жестоких боях отстаи­вающие е в числе величайших сокровиц русской культуры от по­люди приходят в театр, чтобы выслушать суд над убийцами Пушкина. Суд строгий и оправед. ливый, суд искусства, И нас не может не удивить некоторый в сцениче­ском изображении тех, к кому сердце народа полно ненави­сти, Не уступает ли здесь место пафос обличения - эстетскому любованию «тонкими» психоло­гическими нюансами? Неверно ду­мать, что мы зовем театр к како­му-то нарочито-гротесковому под­черкнуто-преувеличенному вопло­шению этих омерзительных фигур. Не в шарже дело, а в жизненной правде, Той правдеискусства при­зыв к которой начертан на слав­ном экамени МХАТ. сильнее и лучша ощутить современность, надо правильно по­нять историю, Чтобы верно ощу­тить историю, надо живо и остро, воспринимать современность. Эта непререкаемая истина, многократ­но подтвержденная, в частности, и прекрасными произведениями ис­кусства самого Художественного театра, - на этот раз оказалась в основном забытой. Об этом нельзя не пожалеть и причины этого не­льзя не изучать, Первые отклики на новую работу МХАТ, которые мы сегодня публикуем, говорятоб этом с достаточной определенно­стью. В годину самой ожесточенной и вростной из войн войны, в кото­рсй решается вопрос о жизни рус­кого народа, - Художественный театр показал спектакль о Пуш­вине, Немцы пытаются уничтожить луховное богатство нашего наро­да. Обезумевший враг вознамерил­ся убить пушкинское слово, пелить книги и растоптать памят… ники великой культуры, для созда­ния которой столько сделал Пуш­кии. Само появление в эти дни спектакля, поовященного бессмерт­ному образу поэта, событие большой важности и полное глу­бокой значительности. Этот опектакль создал Москов Художественный театр, наи русокий национальный театр театр Чехова Горького, театр Стани­славского и Немировича Данченко, Всей своей слазной полувековой деятельностью, своим выдающимся искусством, его прогрессивными об­щественными традициями и стро гой взыскательностью Художест­венный театр безусловно предуго­товлен к решению столь ответст­венной художественной задачи. Естественно, что все это опреде ляет характер чувств, с которыми ритель приходит в любимейший театр, и законную его требователь­вость к опектаклю о Пушкине, о русском народном генин. Можно спорить о том, хорошо или плохо, что Пушкин в этом спектакле физически не появляется на сцене. Во всяхом случае такой художественный прием допустим. Более того -- оч будет оправдан, если даст возможность в отражен­ной форме раскрыть величие пуш­вне этого спектакль теряет глав­ую свою идейную и художест­венную ценность. Эта опасность не была, к сожалению, учтена лу­дожественным театром. Перед зрителем проходит вере­вица сцен внешне воспроизводя­щих хорошо знакомые по много­численным мемуарам и тщательно собранным рассказам очевидцев события последних дней жизни поэта. Но огромный внутренний смысл этих событий, истинный ха­рактер трагической коллизии, ре­зультатом которой был выстрел Дантеса, -- все это остается в спек. такле нераскрытым, Это в нервую очередь недостаток пьесы М. Булгакова не давшего верного ре­шения темы. Однако и театр дол­жно упрекнуть в некритическомтобы отношении к авторскому тексту. Ху­дожественный театр славится уме­нием творчески помочь автору на ходить наиболее совершенные пу­тн воплощения его темы -- стоит вспомнить его работу с такими художниками, как Чехов и Горь­кий В ланном случае театр поспе­ил канонизировать явно несовер. шенную пьесу и не попытался средствами овоего искусства углу­бить ее сценическое истолкование, Последние дни жизни Пушкина показаны на сцене с множеством психологических и бытовых дета­лей. Но достоверность этих дета­лей, скрупулезно выверенная их точность не создают еще правдиво­сти картины, Жизнь и смерть Пуш­кина нельзя понять вне его ги гантского творческого подвига, вне того великого дела, которому он се… бя поовятил, вне той гигантской борьбы, которую он вел до по­следнего вздоха и в которой пал, как воин на поле битвы. Это было дело русского народа, подвиг во имя его национального достоин­ства, борьба за его овободу культуру, И в этой борьбе перипе­тни семейной драмы являются след­ствиями, а не причинами, внешними проявлениями, а не основным ее содержанием. B спектакле Пушкин окружен врагами, светской чернью, шпика­ии, жандармами, Мы видим уголок его квартиры светский салон и 3-е

Художественный театр пожазал свою новую работу, пьесу М. Бул гакова «Последние днн (Пушкин)», Это сложное название заменило первоначальное простое «Пушкин».

Бывают спектакли, с которых уходишь с чувством полной гармо. нин. Почти не думаешь порознь об авторе, о театре, об актёрах, о художнике да и сам себе кажешь­ся составною частью только что пережитого действия на сцене и уносишь с собой музыку зрелища, счастливый, что участвовал в ней своим присутстанем. И бывают спектакли, которые как будто у зваривают полюбить их доказываютитойны бви, признания, но чем доказывают и чем больше заслужи­вают многими своими качествами любви и признания, тем словно больше увеличивают на душе зри­теля суровую ответственность и за эту любовь и за это признание. Спектакль Художественного теа­тра о последних днях Пушкина нужно расчленять на составные части,они хорошо видны поотдель­ности. Трудносделать обратное: соединить их в одно целое -- авто­ра, театр, зрителя. Заготовлено очень много для создания музы­кального произведения, заготовки эти поучительны, к ним будут воз. вращаться, их будут вспоминать Но будет ли это воспоминанием о прослушанной, пережитой музыке? Основная заготовка для спектак­ля сделана зрителем: он знает био­графию русского поэта Пушкина. Если бы этого не было, спектакль был бы невозможен, потому что действие пьесы Михаила Булгакова вытекает не из положений, данных на сцене, а из характеристик, кото­рые должны быть известны зрите­лю по истории нашей литературы и общественности, Представьте се­бе англичанина, чеха, француза в зале театра: никто из них не может понять пьесы без обстоятельных щего в ней лица. Исторические пьесы, так же как исторические романы, понятны для всех без особого предварительного изучения истории, История стано­вится лучше понятой благодаря пьесе или роману, В данном же случае пьеса становится до извест, ной степени понятной благодаря предварительному знанию истории Значит, это не пьеса в обычном смысле, Это-иллюстрация к био­графии поэта Пушкина.

Причина замены ясна. Театр не берёт на себя задачу дать более или менее целостный и полный об­ния и затравленный, сам иск смерти, подготовил себе род сам убийства. Пушкин до последнего дня ж На всеми «впечатлениями бытия», бе весел с друзьями, работал, писа был полон творческих замыюлл дуэль он ехал не с отчаяния как на воинский и гражданск долг, словно передавая истор свою непримиримость, как зна творческой и личной свобод поэта. Это тем более невоз­можно, что самого поэта в пьесе нет, и образ его складывается из суждений о нем и борьбы за него зри-других действующих лиц пьесы. Нужно признать, что этот замы­сел драматурга не оправдал себя некое огромное зия­ние чувствуется на протяжении всего спектакля. Правда, театр словно стремится уменьшить это зияние: в открытую дверь видно, как мелькнула знакомая тень Пушкин прошёл в кабинет, оттуда доносится его голос, раненого его тоже проносят через но это ещё прихожую, более подчёркивает ограничивающую некую преграду, самые законные права зрителя. Камень, брошенный в воду, дал лишь круги по воде, и пьеса с отсутствующим на сцене центром, лишённая драматургического на­пряжения, неизбежно приняла ха­рактер исторических картин, ил­люстрирующих события последних дней Пушкина. И как бы хороши ни были исполнители, сколько бы ни вложил театр в работу над спектаклем своего испытанного искусства, мы уходим неудовлет­ворёнными, -- от родника искусст­ва мы получили только глотокво­ды, Конечно, мы должны быть благодарны и драматургу и театру за эти волнующие и отличные кар­тины, но ведь слишком велика тема, а мы­не только без Пуш­кина, но и без основной темы тра­гедии Пушкина. Что перед нами? Ещё раз разо­блачена «светская чернь», ещё раз заклеймён всероссийский жандарм Николай 1, ещё раз показано лег­комыслие жены Пушкина и ряд непоправимых случайностей. Показана судьба Пушкина, а не борьба Пушкина, и в этом смысле можно сказать, что отсутствие его на сцене и логично, и законно. А тема Пушкина - тема борь бы. Вызов Пушкина николаевскому режиму и гибель поэта -- это те­ма еще не написанной нашей на­циональной трагедии шекспиров­ской высоты. Повторяя слова Ломоносова, Пушкин писал, что холопом и шу­том он не будет даже у царя не­бесного. Пушкин говорил, что он принадлежит всей стране и имя его должно быть и оставатьсяне­запятнанным. Какое потрясающее сознание своего величия было у этого че… ловека, который шёл на смерть не только ради защиты своей чести, как он понимал её, но и ради за­щиты национальной чести, В этом свете все поступки его, казавшие­ся и современникам и исследова­телям загадочными, логичны и по­нятны, в частности, стремление до­биться дуэли при любых условиях, и слова его жене: «Не упрекай се­бя моей смертью: это - дело, ко­торое касается меня одного». Это касалось его одного, как первого поэта страны, имя кото-

нет но, внимание зрителя сосредоточ це вается на втором по значению - Натали Пушкиной. Эту роль исполняет A. С панова Ей отлично удалось п редать бездумность Натали, несп собность воспринять трагизм двигающихся событий и в то время то очарование чистоты, которое, вероятно, её так люб Пушкин, писавший с неизмерим щедростью великого серица: « на моя прелесть, и чем доле я ней живу, тем более люблю милое, чистое, доброе создание, в торого я ничем не заслужил пер бегом». Малоудачна игра П. Масса) ского в роли Дантеса. Эффе убедительно. ность его первого выхода не купает некоторой напряжённок ведения роли в дальнейшем. Пре де всего в нём мало француза, в сцене с Геккереном он да внешне напоминает скорее Пе рина с популярных иллюстраций Лермонтову. Великолепен Н. Амелев ли Лубельта. В небольшой ро Богомазова М. Тарханов здаёт образ великосветского носчика с точностью и лёгкость какая присуща этому великому тёру, Рядругих ролей испол ются в очень благородных тон искусства и с огромным художе венным опытом. Но особое место занимает Топорков в роли «секретного блюдателя» Биткова. Из вымы ленных драматургом фигур это иболее удачная, Блестящая по д логу последняя сцена на почто­станции, во время провоза т Пушкина в Святые Горы являе блестящей и по актёрскомуисп нению Но таков уж порок вь самое достоинство послед сцены подчёркивае пассивно темы судьбы Пушкина. Вит словно испуган величнем челов за которым он следил, котор вместе с другимн наряжен за пать в землю. Он не уверен. дет ли толк от того, что его копают. Таким путем прихо тема посмертной судьбы, И словно в ответ на это оп такль завершается прандиозн экраном - памятник Пушкину фоне загорающейся зари, Это вершает пьесу эффектно, но Декорации П. Вильямса являю выдающимся явлением театраль живописи, Подчиняясь теме су бы, лейтмотивом которой слу повторяемое различными дейст ющими лицами пъесы стихотво ние: Буря мглюю небо крост, Вихри снежные крутя, он строит экраны так, что отде ные картины словно возникают метели и бури и ими же поглог ются. Но есть у него декорация, ко рая стоит вне этой тональности декорация Мойки у послед квартиры Пушкина с перспекти на Дворцовую площадь. В есть та трагичность, которой хватает пьесе, словно в могу красоте этой перспективы уже ключено отрицание нависшего м ка, и видятся здесь и скитания голя, и муки Некрасова, и тер ния Достоевского, и всё, чем по была русская мысль, наследов шая Пушкину и возникавшая пределах великого города.

Что играет театр? Я бы сказал: он играет пушкиноведение. Пушкинисты могут сердиться на оТут что спустя сто пять лет после ги­бели Пушкина никто из нит мог сазаотретия мотив был наиболее существенным в роковом решении поэта драться на дуэли, Говорится так: причиною гибели Пушкина был целый комп­лекс необычайно тяжких общест­венных материальных, семейных условий, Последним толчком к ду­ели была личная драма. Булгаков так и написал: комп­лекс с уклоном в личную драму, Театр так и играет: комплекс с ук­лоном, Запутанные денежные дела унизительное положение при дворе, угрожающая благосклонность Ни­колая к Натали, его цензура, слеж­ка 3-го Отделения И на этом фоне - прозрачная близость c Александриной, принуждённая же­нитьба Дантеса на Екатерине, вы­зывающее волокитство Дантеса за Натали, подмётные письма. Комплекс получается слабее ук­лона. Но это так понятно: театр никогда не играет «комплексов», он играет яоно очерченное, целеуст­ремлённое действие, Уклончивость, неопределённость, сомнения могут жить в пушкиноведении ещё и ещё сто пять лет, Но сколько оня про­живут в театре? Театр должен играть любовь, страсть, измену, предательство, На­конец, он может играть и сомне­ние, но это должно быть сомнени­ем героев, а не сомнением театра­что играть? * *

Московский Художественный те­остаётся, к нашей гордости, актёра. Не только исполни­тели больших ролей, но каждый участник вносит ту или другую чер­ту подлинности в картину эпохи, созданную театром, Для ощущения тридцатых годов прошлого века актёрские манеры, речь, жизнен­ный темп и окраска чувств, за не… многими исключениями, найдены точно. Станицын, как постанов­щик, проявал вкус и изобретатель­ность. Актеры легко доказали, что они могут отвечать самому взыска­тельному вкусу. Вильямс сделал всё, что может сделать художник для театра, если нужно подчинить эрителя убранст… вом покоев, архитектурой улиц, пейзажем Из-за пейзажа последней снены … почтовая станция на пути вСвятые Горы - было бы жалко советовать её убрать, А ведь она замораживает действие, повторяет то, что давно известно из пьесы, играют бурю. Зритель прими­ряется с этим благодаря худож­нику. * * Театром сделано очень много значительного для спектакля. Но музыкального произведения не по­лучилось, Это -- спектакль-иллюст­рация и в нём есть что-то юбилей­ноe. Сообразно с этим возник и как бы набросан план любви зрителя к спектаклю Но любовь ещё не пришла. 



Мне кажется, самым мучительным и сложным вопросом для Художест­венного театра был именно вопрос о том, что играть? Михаил Бугаков не мог, конеч-

B. Станицын в роли Жуков­ского.

B. Топорков в роли Биткова

но, взять на себя больше пушкини-3-го Отделения, пасквилянт огись, построенная на взаимодей ствни света и тени, сообщающая предметам поэтический колорит. Она создаёт состояние тревоги, тот второй план, который играет роль музыкального сопровождения в драме усиливая и обостряя эмоци­ональное содержание спектакля, но не об ясняя основных пружин исто… рической драмы. М Бгаков стремится сорвать завесу, скрывающую многие су­щественные детали в личной драме Пушкина, Он дорисовывает образ Латали, согласно упрощённой ре­цептуре. Авторской ремаркой к роли Наталии Николаевны служат слова её сестры: «не к добру рас­положена твоя шуша» и её собст­венное признание Жуковскому, что она не слушает стихов. Драматург нарисовал образ жены и подруги Пушкина довольно банально, в ха­рактере мелодрамы. Пожалуй, са­мое выразительное место в этой роли -- безмолвная сцена, сделан­ная театром. Озаренная светом све­чи, прикрывая ее рукой. Натали проходит за кулисы, улыбаясь толь­ко что пережитому любовному вол­нению, цена погружается в тем­ноту, и где-то там, в обрывках об­лаков, в свисте оури мерещится трагический образ поэта… Действие подталюивается вперёд тем, что из уст в уста передаются реплики, за которыми как бы скрыт катастрофы: «Он дурно кончит», таинственный смысл, предсказание «Мы летим в пропасть», «Много ещё зла причинит ваша красота». Нако­нец в гостиной барона Теккерена появляется «таинственный»лепец (в пьесе Метерлинка он был бы обозначен с большой буквы), кото­рый решает судьбу героев, Все это связывает воедино отдельные эпи­зоды, однако не может заполнить отсутствия главного действующего лица трагедии, по которому все вре­мя тоскует душа. Пушкин не появляется на сцене, зато она кишит глупцами, доносчи­ками, продажными душами. В сущ­ности роль сыщика Биткова един­ственная, которая в спектакле раз­вивается, Это не историкобытовая иллюстрация (жанр статический), а по-настоящему многопланный, ху­дожественный образ, пронизываю­щий всю ткань спектакля, Этот ху­дожественный образ, сочинённый писателем, усложняется и обога­Битков - лицо вымышленное - щается по мере развития действия, оказывается самым живым, Сквозь призму этого мелкого человека раскрывается и безмерное пушиин­

имя художественной правды и разительности образа. Он прид нул Горбатый мостик носко­ближе к дому Пушкина онпока в перспективе Александровскую лонну которая видна на самом д с другой точки эрения из окон п кинской квартиры. этой сцены, После мрачной

ское одиночество и мятежность пушкинской музы. Необычайно пластическая игра В. Топоркова приводит к тому, что третьестепенный по сути дела пер­сонаж, мелкий филер, ничтожная и тёмная фигура, следующая по пя­там великого человека, оказывается на первом плане. Более того, вос… хищаясь мастерством актёра, зри­тель в конце концов весьма добро­душно встречает Биткова, который в финале спектакля произносит ве… щие слова: «Помереть-то он по­мер… зароем мы его, а будет ли какой голк. неизвестно может быть, опять спокойствия не наста­нет». Беда конечно, не в том, что сыщика прекрасно написана Пороч­ность пьесы в том, что такой пер­сонаж оказывается наиболее рель­ефным действующим лицом. Это только лишнее свидетельство того, что трагедия обескровлена ложным, искусственным смещениеи планов нарочитым «остранением» темы. Такое смещение планов привело к тому, что Дантес сыгравший столь зловещую роль вызывающий ненависть и презрение русского че ловека обрисован в пьесе и в спек­такле весьма благодушно и легко­мысленно, Лермонтов в нескольких словах дал Дантесу совершенно точную характеристику, Дантес­из шайки карьеристов, что приехали на русскую землю из корысти, из тех, что презирали язык и нравы чуждой ему страны. Дантес в изображении П. Мас­сальского не вызывает «ни слез, ни пени», Где-то за кулисами Дантес совершает гнусности, а на сцене это первый любовник, орывающий поцелуй под дверью больного, об. манутого мужа, Онпылаетлюбовью, мечется из угла в угол, обуревае­мый сплином, бросает роковые взо­ры и во имя своей пылкой любви готов рисковать карьерой, славой, головой, А, между тем, в этой фи­гуре заезжего карьериста персони­фицировалось возмущавшее рус­скую гордость засилье бездарных иноземных проходимцев при рус­ском дворе которые подняли свою руку на честь и славу русского на­рода, Суровый приговор русского общества над Дантесом в пьесе не нашёл отражения, а, между тем, он звучал, как набат: «Будь справед­лив и накажи убийцу, чтоб казнь его в позднейшие века твой правый  суд потомству возвестила, чтоб ви­игре ак­дели злоден в ней пример…» Благодаря филигранной

с Топоркова и мастерски построенно­му автором диалогу, сцена в 3-м Осделении приобретает кульмина ционное значение в опектакле. острых диалогах жестокого, холод­ного презирающего всехсвоих«со­трудников» Дубельта (Н. Хмелев) Битковым Бенкендорфом, Бого… мазовым и самим коронованным В жандармом, развивается интрига - в и им в и и му эту и подготовляется убнйство поэта. Са­ма композиция пространства -- да­вящие своды с глубокими тенями углах, тревожный полумрак обо­стряет драматизм ситуации в пол­ном соответствин со сложным ри­сунком отдельных ролей. Драма­тург, художник, актёры создают здесь редкостный ансамоль. К со­жалению, театр в этой сцене не подчеркнул глубочайшей враждеб­ности русской культуре всех этих прусских сатрапов, явившихся в Россию «подобно сотне беглецов, на ловлю счастья и чинов», расчёт… ливо и подло подготовивших убий­ство Пушкина -- русской славы. сли отдельные сцены созданы, прежде всего мастерством актёров художник нашёл только нужный аккомпанемент (диалог М. Тар­ханова и А. Кторова на балу у Во­ронцовых; все действие в тайной канцелярии; сцены у Салтыковых, где внимание приковывает В. Го… товцев в роли библиофила, «преоб… раженцы» и др.), то сцена на Мойке той мере, в какой она волнует врезывается в память) сделана художником, Он создаёт обобщён­ный, трепетный образ Петербурга, Не торжественного Петербурга Во ронихина, Росси и Растрелли,кото­рый так часто мы видим на сцене экране, а призрачный город, по­пружённый в мрак горестной ночи освещённый тусклыми фонарями, Народ пришёл поклониться телу поэта, Впечатление сильное и ост­рое. Публика, восхищённая худож­ником, аплодирует этому тревожно… и печальному видению. К сожалению, театр слишком за… тянул эту сцену, стал разяснять зрителям то, что они успели схва­мгновенно, разжевывать то, тить что художник показал в синтетиче… ском образе, и острота восприятия притупилась, дополненная ассоциа­циями «из другой оперы», Худок­ник очень свободно скомпановал сцену, С точки зрения топогра­фии, он оказался неточным, Но он, вполне законно, пожертвовал то­пографической достоверностью во 

Наталья СОКОлОва Спектакль и его ху дерева, портрет Пушкина кисти Кипренского, статуэтку Кифареда - атрибут поэтического ремесла. Мерцают свечи, в камине тлеют уг­ли… Обычный уютный интерьер! Но лёгкая тюлевая завеса, которую художник опускает между зрителем рампой, и глубокие тёмные тени, и которые он специально пишет скра. дывают отчётливость очертаний и острые углы, Комната поэта возни… кает из туманной дымки и затем опять погружается в неё, Эта тре­вожная дымка, обволакивающая и обрамляющая отдельные сцены, этот мягкий, спорящий с тенями свет свечей определяют атмосферу отдельных мизансцен в духе федо. товской интимности, Приём этот имеет целью перенести спектакль из плана опраниченно-бытового план поэтический. Пушкинские стихи «Буря мглою небо кроет» призваны стать лейт­мотивом спектакля, примерно так, как тема «рока» в IV симфонии Чайковского, Песней на эти слова и отдалённым воем вьюги, как увертюрой, открывается первый акт. Этот мотив возникает неодно… кратно. Его поёт, аккомпанируя себе на клавесине, Александра Гон… чарова (артистка С. Пилявская), его мурлычет Дубельт, его напевает Тургенев, сопровождающий тело Пушкина в Святые Горы, в нём пытается раскрыть какой-то тайный смысл сыщик Битков, Однако ни творчества Пушкина, ни истинного смысла пушкинской трагедии этот мотив не вскрывает. Он является довольно навязчивым приёмом. Его цель­нагнетать тревогу, готовить зрителя к роковой развязке, корни которой, по концепций автора пье­сы, оказываются где-то за преде­лами конкретно исторической дей­ствительности. Художник и режиссура (В. Стани… цын, В. Топорков) противопостав­ляют этому формальному приёму драматурга волнующий поэтический образ, связывающий единым наст­Художник Вильямс создаёт своеоб­роением отдельные эпизоды пьесы, разные пейзажи-комментарии. Ис­чезает бытовая декорация основно­го действия и появляется серебря­ный туман с обрывками облаков, с луной и без луны, пропизанный за­выванием бури. Можно ли назвать эти «туманные картины» живописью? В прямом смысле слова нет. Это скорее све­историческую перспективу, сузил свою задачу до пределов бытовой иллюстрации, И только некоторые актёры, отдельные находки режис­сёрского плана спектакля, худож­ник П Вильямс раскрывают, вернес, создают поэтический и трагический подтекст спектакля. Это один из тех случаев на театре, когда уб­рать декорации - значит не толь­ко оголить спектакль, но и вскрыть его внутреннюю пустоту. П. Вильямс, мастер эффектных ансамблей, отказался на этот раз от многих соблазнительных для театрального декоратора возмож­ностей, Пьеса почти целиком раз­вёртывается в скромной гостиной Пушкиных а затем в 3-м Отделе­нии, в убогой избе станционного смотрителя, Быть может, это про­звучит парадоксально, но то, что П. Вильямс был ограничен местом действия, то, что он был лишён возможности в сотый раз обыграть великолепие петербургской архи­тектуры, «Медного всадника» и дру. гие красоты прекраснейшего горо­да, заставило художника сосредо… точиться на углублённом психоло­гическом рисунке декоративного оформления спектакля, Почти ли­шившись привычных атрибутов, которыми легче всего характери­зовать исторический образ эпохи, художник сумел придать спектаклю  сердечный и поэтический колорит, которого недостает пьесе. В Вильямсе уживаются, а порою и борются два начала - декоратор узком смысле слова, мастер стильного интерьера и художник­лирик, которому ведомы таинст­венный и могучий язык театраль­ной живописи, эмоциональное зна­чение света и тени, творческое от­ношение к реквизиту эпохи. каждой новой своей постановкой Вильямс оовобождается от сковы… вавшего его мысль и фантазию му­зейного бытовизма, Он сам расска­зывает, как, придя в квартиру Пуш­кина на Мойке, ужаснулся музей­Воссоздавая гостиную Пушкиных, ному холоду, который царит здесь. художник должен был отрешиться от этой «патины времени» и вос­становить квартиру поэта такой, какой она должна была быть, когда в ней ещё не поселился гений ис­тории. В гостиной Пушкиных художник оставил только самое необходимое: клавесии, немного мебели красного Когда Соболевский заказывал  Тропинину портрет Пушкина, он просил изобразить поэта «как он есть, в домашнем халате, растрё­панного». Тропинин признавался потом, что был слишком взволно­ван близостью гения: он написал Пушкина таким, каким тот был, великим и вдохновенным поэтом, забыв о бытовых мелочах, презрев требования заказчика. Пожалуй, никого из поэтов мы не знаем так интимно, ничьих домаш­них писем не читали так подробно, И всё же стоит назвать имя Пуш­кина, и в воображении возникает не человек в халате, а «чистейшей прелести чистейший образец». Крас­ноармеец берёт с собой на фронт его стихи, и многие в тяжёлые дни звакуации, увозя только самое не­обходимое, засовывали в вещевой мешок томик Пушкина, Он вошёл в биографию каждого, кому дорога в биографию русская культура, всего народа, как великий поэт и о его мо­дорогой человек, Читая ральных и физических страданиях, мы переживаем их, как личное горе. Пушкин сам по себе воспринимает­ся, как художественное произведе… ние, так необычайно щедро одари­ла его природа, так сердечно рас­крылись в нём сокровенные черты народной души, с такой трагиче­ской закономерностью развернулась  его личная судьба. Поставить пьесу о последних днях Пушкина-эначит осуществить на сцене одну из самых страшных трагедий, разыгравшихся на рубе… в же 30--40-х годов XIX века. «Солнце русской поэзии закати­лось» - так ощущали лучшие из гибель поэта, под­современников черкивая жизнеутверждающее, бес­смертное, аполлоническое начало его личности, его всеобемлющее значение для русской культуры. Зритель приходит в театр смот­реть пьесу о Пушкине с душой, открытой самым возвышенным и сердечным чувствам Слово «воз­кину лишено пафоса дистанции, вышенный» по отношению к Пуш­холодного «дыхания вечности», ибо Пушкин - человечнейший из ми­ровых поэтов Вместо того, чтобы подойти к своей теме с тропининским цело мудрием, автор пьесы М. окунулся в гушу мелко характеры и, потеряв ассоциаций, упростил положения и

после тягостного кошмара, оза ный розовым лучом. появляе бронзовый намятник Пушкину «Exegi monumentum». Так, в вый и последний раз в этом сг такле возникает из серебряного мана очищенный от бытовых д образ поэта. Это апофеоз пушк ского бессмертия. Художествен театр здесь дорисовал портрет роя и на миг вернул зрителю рогой ему образ… Судьба Пушкина не отделима судеб русского народа, Его тво ство оплодотворило русскую к туру, очертив все существен стороны великой националь школы нашего искусства. Его гедия «Борис Годунов» предна тала пути развития не только ской драматургии и театра, н русской музыки, оперы, истор ской живописи в той мере, в ка они национальны, самобытны, ют колоссальный резонанс в ис и решают пробл стве мировом все обемлющего, общечеловечесн значения В трагедии Пушкина рис Годунов» - истоки мош образов Глинки, Мусоргского, рикова. Пушкин повёл историко Гдожественное мышление не по г поверхностной иллюстративно а по пути глубоких философс обобщений, размышлений о суд народа. В пушкинских тради написаны «Иван Сусанин», «Хо щина», «Боярыня Морозова» и ро стрелецкой казни». Жизн смерть величайшего русского родного поэта может быть худс ственно осмыслена только ан гичными методами. Мне каже что ньеса «Последние дни (П кин)» относится к категории стерски сделанных историчес гллюстраций, скреплённых сюх  ным стержнем, но не обединён глубокой чутренней идеей. ственного классными мастерами, не подня уровня национальной трагедии именно так воспринимается ги Пушкина. 

№ 17 (69) ЛИТЕРАТУРАИ ИСКУССТВО

теров Н. Хмелева, М. Тарханова, В.