защищает родину» F ФИЛЬМ Герой и егэ биография разры­вают рамки условного сюжета, Ин­терес к жизни героя, ко всей слож… ности его переживаний, к истории его характера ваставляет сценарн­ста и режиссёра нашего кино от­казаться от сюжетного орнамента, ст стремления эффектню свести сюжетные литии, Живнь вторгает ся в хитроумно вадуманный сюжет и люмает его. Вот почему оказалось ным построить сюжет фильма Ф. Эрмлера на тех двух симме тричных положениях, о которых говорилось выше. В сущности, аналогичность этих положений, не­сколько искусственная и надуман­ная, никак не могла служить хоть сколько-нибудь серьёзным сюжет­ным сснованием фильма о совет­ской женщине, ставшей руководи­тельницей партизанского отряда, невозмож. Вот почему сюжет движется ровочными сценами, не даёт раз­виваться героям второго плаля. партизаны узнают отом, что Лукьянова арестована немпами и утром состоится казнь, онн именем товарища П. поднимаютна… род и в последний момент осв­бождают еб, Тема народного вос. стания здесь не реализована скольконибудь вчятно, Все эпиз­ды скомканы и даны только в ка­честве мотивировки спасения Пра­сковьи, В сценарии как булто есть всё, что необходимэ и что дикто­валесь самой пемой: и история воз. никновения опряда; и боч, которые он вёл с немцами; и расстрел пре дателя; и обман, которым пытаются дезорганизовать отряд немы, рас­пустившие слух о тюм, что они за­хватили Москву; и то, как Пра­сковья илёт по сёлам, чробы разо­блачить эту ложь, Но всё это дано только в чертаже, Это не сюжет­ные ллинии, это пунктир, в целом ряде мест просто беглый монтаж мотивировок, Невозможно не упрекнуть арто­ров и постановщика и за финал фильма. Неправдоподобно здесь не самое спасение Лукьяновой, но вся обстановка, которой пно происходит. Это уже не живая жизнь, как во мнюпих эпизодах фильма, а традиционный и доста­точно банальный кинематс раф и по режиссёрским при мам, и по сценаршому разрешению. Наконец, к недостаткам спенария нужно отнести и тексты диалогов Та чистая форма трагедии, к кото­рой стремился Эрмлер, требут снятия всего случайного и маст­ного, Между тем диалюг пытается имитировать некую речь традициюнную кресть­с помощью натурали.

«Она - гe­ро­тан-

выставках

ковлеский Прасковыи филыма - немцы

художественных

На

Константит ТРЕНЕВ СТАРЕЙШИЕ РУССКИЕ МАСТЕРА тель, заслушался, В этой комнате весь находишьсяво власти могучей русской природы, изумительной выразительности русских образов русских типов, Как ни у кого, оча­ровательны у Мешкова старухи от портретов до сказочной Баба­-рихи. сква. В гравюрах И. Павлова, рядом с изумительными по точкости копия­ми классических картин, остачавли­вает внимание «Москва 1942 года». По ширюкой улице меж грандиоз­ных массивов новой советской Москвы идут громадные танки. Могучая недоступная врагу Мо­У Е. Лансере великолепчы пэр­треты персонажей «Горя от ума» в Малом театре. Из многочисленных картин и типов незабываем по экспрессии и глубине портрет ар­мянки­Покидаешь выставку произведе­ний старых русских мастеров, слов­но расстаёшься с чем-то близким, родным. Ценишь в картинах нечто связывающее тебя с ними невиди­мыми нитями… Как назвать это «нечто»? Я назвал бы необычай­ная простота и задушевность и отсюда убедительность. И горячая любовь к предмету. А предмет их родина Россия. Они не только убеждают, но и глубоко волнуют силой чувства и правдивой про­стотой его выражения потому, что они глубоко национальны. Ещё одна волнующая, тоже на­циональная черта, обединяет этих мастеров, Они не только не на по­кое, но и не спокойны, Они вся ищут, и особенно это нужно ска­зать о едва ли не старейшем из ких о Мешкове. Искания их не крикливы­они творят без крика, с глубокой серьёзностью и огвет ственностью, Это серьёзнейшее от­ношение к искусству и оуровую требовательность к себе они про­несли через всю свою долгую твор­ческую жизнь, и оттого мастерство их попрежнему свежю и юно. И я бы подчеркчул - сурово требова­тельно по отношению к молодому поколению. B Бялыницкий-Бируля выставил картину «По следам фашистских варваров»: на месте деревни об­порелые печные трубы, среди разва­лин валяются разбитые фашист ские машины,что-то еще догорает. На эти «следы» пришла мать с двумя детьми, Лица её не видно. Видны только полные горя и ужа­са большие глаза девочки да гор­дое негодование во всей фигуре мальчика­Гордость за свою чудесную ро­дину вместе с беспредельной лю­бовью к ней уносишь с выставки старых мастеров, Они делают боль­к родной мают и по-настсящему любовь  земле­В Третьяковской галлерее выста­вили свои картины старые наши мастера­Каждому художнику эт­веден отдельный зал, С глубоким ветлым волнением проходишь по выставке. На ней представлены вреимущественно пейзажи и пор греты В дни отечественной войны старые художники работают пю­молодому много, напряжённо. Они ишут о России Вот комната ху­дожника В. Бакшеева. Русская за­думчивая природа под притушен­ным солнцем, Но каким родным теплом от неё веет… Какой под­тинной поэзией, какой необятно большой мечтой осенена маленькая картина «Голубая весна». Глубоко проникновенный портрет «Мать ху­дожника» по-человечески волнует. Радным теплом дышит рус­ская природа и у В. Бялыниц­кого-Бирули. Далёкое ли это по­морье, с его снегами и древними церквами или весело глядящаяся в воду красавица роща - всё как будто старое, виденное и в то же время всё новое, свежее, данное по-ново­раз каждый художником му.

Лукъяновой «Она

У

НОВЫЙ ЭРМЛЁРА Ф.

защищает и мужа

ронли дину» ком

убили

ребёнка.

раздавили

*

Катастрофа, которая обычно трагедии, здесь

немца, надвигается на и неотвратимо и можем простить иавторами эту сюжетную сим­эту искусственность в действующих лиц,

от страха него беспощадно давит его, Мы

идёт пю полям, сразу постаревшая, со смертельно усталым, измученным

метрию, сведении линий

лицом, Приходит на лесную поля­ну, где расположились колхозники, ушедшие из родного села, молчит, безучастно смотрит на окружаю­щих, Друзьям кажется, что судьба сломила ее, лишила мысли, воли, слова. И если бы всё было так, эту схематичность мысли, выра­женной здесь в довольно наивной сюжетной форме, Но ведь между этими двумя эпизодами, как опор­выми точками сюжета, и должно было быть заключено самое важ­жизнь как кажется окружающим, траге­дия закончилась бы первым актом, исчерпанная молниеносно насту пившей катастрофой. для образа героини: её в течение нескольких месяцев в суровая жизнь по си­напряжённости равен году. один необычайно снльный элизод: сцену с шкурником, который уго… лриоруКогда и покориться немцам и которого расстреливает Лукьянова И это всё, Страсть и воля героини к борьбе как бы застывают непод­вижню, не развиваясь. И ничего нового не прибавляется к обрапу Прасковьи, который видели мы в сцене первой схватки с пемпеми. Вот почему фильм, в сущнокти, ли­шён драматического нарастания… все эпизоды в нём равны по сила влечатления, по напряжённости, по тошу. Возможно, у авторов была тру­гая мысль … ненависть к немцам настюлько владеет геронней, что как бы погащены, Но и тогда они обяза­ны были раскрыть этот образ зна­чительно полнее, глубже, конкрот­нее, человечнее, в смыспе полноты человеческих её качеств. Ведь есть же в этой некависти черты, кото­рые ставят Лукьянову выше дру­гих участников отряда, хотя и учитель, и Кузьма, и другие парти­заны так же ненавидят немцев, как и она. Есть же в этой ненависти черты, которые делают самое имя герсини легендаюным, симвюлом борыбы и мужества, настолько свя­тьм для людей, что они этим именем собирают народ на борьбу, У Прасковьи Лукьяновой есть судьба, выбрянная ею самой, вра­ждебная той, которую пытались навязать русской женщине немцы, Но она не личность, воюдушевлён­ная гневом и ненавистью против сохватчиков a олицетворение этого гнева. Прошлое не может быть ею забыто, но оно на­сильственно отнато у неё авто рами У неё погиб на войне муж она о нём не вспоминает, ребёнка её бросили немцы под гу. сеницы танка она говорит о нем толыко сднажды в эпизоще допро­са пленного немецкого генерала (эпизоде, интересно задуманном и никак не разрешённом).

Но неожиданно на поляну выбе.   ника, женщины торолятся собрать ребят, все счешат уйти куда-ни­будь подальше. И тогда, после многих часов молчания, Лукьянова говорит пер­вое слово, Она выходит из ки и стоит, сжимая в руке «Куда?!» кричит она, и сразу пре кращается суматоха, люди с изу­млением смотрят на неё. землян­толюр, А она идёт по дороге, навстречу немецкому обозу, Её пытаются ос­танювить, уговорить, она идёт мюл, ча, никому не отвечая. Народ идет за ней. Кто-то подхватил по доро… ге тяжёлый сук, кто-то поднял вилы… Короткая ожесточённая схвстка. Немцам не удаётся уйти… Найденное в обозе оружие кол­хозники распределяют между со­бой. Так начинается второй акт тра­гедии, в которой, вопреки за­конам этого высокого и благород­ного жанра, катастрофа неведёт к развязке к победе рока над ге­роем, Герой сам хочет выбирать судьбу, и он никогда не примирит­ся с той, которую судили ему нем цы. Советский человек не смирился и не погиб. Воля его не сломлена, на какдый удар он отвечает уде­силе ненави­гиевом. стью, ярюстью,



Автопортрет художника В. Мешкова, 1943 г. Выставка произведений старейших мастеров русской живописи.  * *

Вот небольшая комната Игоря Грабаря, Здесь светлю от мириа­дов звездочек, играющих на зали­том солнцем инее в который так влюблен художчик… Но вот война забросила маститого мастера на другой конец страны в Грузию, и Грабарь привёз оттуда галлерею женских портретов, Полно благо­родного очарования полотно «На пропулке» -- портрет молодой гру­анки. И опять возвращается ху­дожник в обятия родной природы: на холме утонуло в снегу несколь­ко русских изб. Далёкая глушь, Отчего же она так близка мне, что не хочется уходить… А вэт родная Москва Проходной двор с пятигла­вой красавицей старинной цер­ковью. Белый снет на голубых цер­ковных луковицах живой, дышит. Из своего экна я каждый день лю­буюсь этими, дошедшими до нас суть ли не от времен Грозного, лу­ковицами. А художник заставил меня полюбить их ещё оветлей и горячей. Эта русская старина проникновен­но воссоздана в соседней комнатс, посвящённых Сергиевой лавре. K. Юон выставил картину «Купола иласточки»: над зеленым городом, сливающимся с полями и лугами, парят в небе золэтые купола а вокрут них вьётся стая ласточек­Рядом картина весеннего оумра­ка. Еще безлистные ветви кру­жевным веерюм раскинулись на по­тухающем небе. У частокола до­мик, кругом ни души, А кажется, где-то слышны голоса… И всё жи­вети дышит родным воздухом Еще сильнее иллюзия звука в неболь­шой картине художника В. Мешко­ва «Вечерняя серенада»: на терра­се юноша играет на флейте Музы­открывающиеся с ку слушают и террасы вечерние поля… и я, зри­

Александр ГЕРАСИМОВ

йджана художник сумел более выразитель­но написать лицо Лечина, то его произведение могло бы с законным правом спорить с любой картиной крупного мастера. Это можно сказать и о картине «Праздник в колхозе» где при котором несовершенстве рисунка ощущается всё же искреннее чув­ство. обязанности го статки, ше. мых знаки Такие удачи, конечно, не снима… ют с азербайджанских художников поднять уровень свое­мастерства и устранить недо­о которых мы говорили вы­Недостатки эти нельзя эправ­дать наличием в картинах внешних живописных элементов, выдавае­подчас за характерные при­национальной формы. - Нельзя считать картину нацио­нальной по форме только потому, что художник, например, изобра жает на голове своей модели по вязку или какие-либо дру е внешние признаки народной одеж ды Ведь подлинные национальные особенности искусства не исчезнут, даже если все изображенные на холсте люди будут одеты в обще­европейское платье, Национальное нужно писать так, чтобы при пер­вом взгляде на созданный худож ником образ сразу можно было бы узнать азербайджанца, грузина, армянина или русского; узнать и почувствовать что-то глубоко вчут­реннее свойственное данному на роду, идущее из народных недр, от народной души, характера и чувства. Природа Азербайджана - это солнце, море, белые стены, безоб­лачное небо. Азербайджан--это люди, неутомимо разрабатывающие драгоценные недра своей родчой земли: добывающие то, что бенно нужно и незаменимо в наши дни войны что в совокупчости со многим другим приближает час по­беды И это в должной мере ещё не отображено азербайджанскими художниками в их работах, пред­ставленных на выставке Кто-то сказал про нас, худож­мников, что мы «всё пишем с того, что витим, но не то, что видим». Азербайджанцы, как и другие художники нашего Союза, уделив большое внимание работе на нату­ре, работе над рисунком, должны всё своё профессиональное мастер­ство использовать так, чтобы в полный голос рассказать языком живописи об их любимой родине её прошлом и настоящем, о ес о людях героях седой старины и се­годняшних героях, о природе, где солнце, море и воздух незабывае мы по своему красоччому велико­лепию. Искусство Азербайджана в семье искусств наших братских респуб­лик должно занимать заметное место Это определяется и замеча­тельным прошлым азербайджанско­го народа, и его героическим на­стоящим, и состоянием творческих кадров спремящихся в дни веля кон отешественной войны отдать своё художественное вдохновение делу борьбы с ненавистным гом. Всё это заставляет с особой вни­мательностью заботой и чутко­стью отнестись к работам, пока­занным в зале Государственной Третьяковской галлереи навыстав­ке «Работы азербайджанских ху­вра­дни великой отечест-

Так задуман был фильм Эрмле­ра, но на пути к осуществленню замысла оказалось множествю пре. пятствий, и прежде всегоне все­гда ясный, неточный и приблизи­тельный в разработке характеров сценарий. Превосходны эпизоды фильма, показывающие конец мирной жиз­ни в селе Осиновка, Люди уходят с насиженныобжитст они энают эти места наизусть, это их родина, которой коснулюсь те­перь дыхание войны. Несут и гру… зят скарб, разноголосо кричат дети. Улица, наконец, -пустеет. Приходят санитарные машины, потом быстро снимаются с ме­ста, потому что немцы преследуют их по пятам. Поле покрывается дымом разрывов, последняя маши на неуклюже валится на бок, сразу к ней бросается бесконечное и число отвратительно трещаших не­мецких мотоциклов. Это один из самых выразительных фрагментов. вая ное осо-ское Превосходно показаны жизнь смятённого лесного лагеря, и пер­схватка с вемцами, и внезап­превращение женщины, про­шедшей через большое человече­горе, в вождя отряда, чья не… нависть непримирима, чей гнев не… исчераем, чья решимость бороть­ся до конца покоряет и подчиняет себе окружающих. Но далльше сценарий как будто теряет направление, которое определяет развитие очень чётко тра­сложившегося в первом акте тра­гедии образа, В фильме есть две спеноторотоположении, димые сюжетные связи. Пеовая сцена гибели сына Прасковыи под П, на гусеницей танка и вторая сцена, в которой отряд товарища вполне оформившийся, на… копивший боевой эпыт, нападает «карателей». Среди «карателей» находится и тот самый офицер, ко­и торый отнял у Прасковьи ребёнка бросил его под танк, Партизаны захватывают танки «карателей». Прасковья неожиданно узнаёт в одном из убегающих немцев того, кто был виновником её горя. Она садится на место водителя в танк, и танк её преследует обезуме мевшего «Она защищает родину». Сцена­рий М. Блеймана и И. Бондина. Эрмлера, Оператор В. Рапопорт В главных ролях В. Марецкая, Л. Смирнова, П. Алей­ников Производство Центральной и Л. В. об единенной киностудии.

дожников в венной войны» И это же налагает на представителей русского искус­ства более зрелого и обладающе­го большим творческим опытом обязанность и дол указать на шим азербайджачским товарищам по профессии на всё, что снижает и творчески эслабляет их художе ственные замыслы и дела Од из работы основных недочётов дожников Азербайджана (недоста­ок к сожалечию, свойственный и многим русским художникам и ху­дожникам других братских наро­нашего Союза) слабость ри­сунка. Это общая беда нашего изо бразительного искусства, и от неё ещё не избавились азербайджан­ские художчики­Качество творческой работы азербайджанских животисцев сни­спешка в выполнении кар­жают тин, а, главное, этсебятина в трак­товке изобразительной натуры. Вместо взимательного изучения на­туры, вместо глубокого проникно­вения в дух истории, в чувства своего народа, в характер его за­мечательных героев и деяний … многие художники Азербайджана ограничиваются«приолизтель­не растут на натуре­Примером может служить худож­ник Тагиев, который никакого образа не нашёл и словно бьётся в тенётах чужих, оргачически не воспринятых влияний В его рабо­те заметно влияние и врубелевско­го «Демона», и даже рядового ху­дожника предоктябрьской эпохи Денисова, злоупотреблявшего си­ними красками Эти же недостатки снижают художественную значи Заде, выпол ненного художником Ахвердиевым­Работы художников, сумевших преодолеть эти недостатки, произ водят большое художественное виечатление. Это относится в первую очередь к портретам Тагиева. Если бы 

спических прибмзв, стицизованно­го словаря и синтаксиса Это непрач вильно. Герои фильма должны бы ли говорить чистым, ясным в поилным литерятурным языком, А в той форме, в какой диалог сделан фильме, он пытается восполнить скудость личных черт характера действующих лиц, и этэ, естествен­но, не удаётся, ** Искусство наше обявило себя мобилизованным с первог) дня войны, Выполняя свои обязатель­ства поред народом, онню раввиыет. ся как бы в двух направлениях, разрешает две основные задачи, Оно непосредственно вмешивается в события боевой публицистиче­ской статьей, очерком, корреспон денцией с фюонта, и оно стремится дать подрюбный отчет обю всём проиаходящем, о героизме народа, ведущего войну, о душе народа, выдержавшей все испытания и на на мгнювение не утратившей перу в победу. Обе эти задачи в равной мерё стоят перед каждым дроизвед нием перед романом, фильмм поемой и пьесой, посвящёнными вонне, Но выполняются они пка не в равной мере, Большой совет­ский эпос, который должен рас­сказать человечеству ческол ких годах войны, равных целой

Все эти черты образа не могли не сказаться и на исполнении роли замечательной артисткой В Ма­рецкой, Она должна была играть человска, юдержимого пневом и нечавистью, даже не самое чувство гнева и ненависти, но идею нена… не висти не опосредствованную слож­ным характером, не воплощённую в личность Вот почему игра Ма­рецкой, достигая иногда вершин мастерства (эвакуация, приход в дагерь, первый бой, разговор с ге. нералом, сцена с кудаком, сцена в амбаре), в других сценах фильма ниже возможносгей артистки, Всюду, где по ходу развития действия, в кульминационных точ­ках Марецкая имеет возможность передать необычайную и сосредо­точенную силу владеющего Лукья новой чурства ненависти к немцам, сна играет яено и вдохновенно, как только ока оказываетс Но как только ота оказывается в требующем других эмоций, других красок, образ её

дов

становится зыбким, неуверенным, неотчётливым. эпохе, ещё только начинает скла­дываться. Вышедшие на экраны и опубликованные в пе­** чати рюманы, - ещё только пред­увствие этого бэльшого эпоса. О войне и ю легендарных людях, которые ведут войшу, наше искус­ство говорит ещё иногда недоста­точно мужественно, даже робко. Оно ещё только учится трудному мастерству изображения войны. Вот почему общую оценку ряда произведений, которым мы можем адресовать серьёзные упрёки, ре шает отнюдь не указание на о­лельные промахи, но общее впечат­ление, сила тех кусков, образов, эпизодов, в которых мы чувствуем подлинное дыхание времени. Так бывает всегда с искусством, кото рэе находится в периоде стреми тельного и бурного роста, прокла­дывания новых путей, создания но­вых традиций. Так случилюсь и с фильмом Эрмлера. Здесь впечатление, от фильма в целом не совпадает с ощенкой отдельных его элементов, и решают это общее впечатление отнюдь не отдельные неудачи, которых мы говорили, Потому что

го И этому причиша не только ощибки в разработке центральню­образа, но и ошибки во всем ходе развития сюжета. Сюжет «неуслужлив» ни по отнющшению к герою, ни по отношению к теме и идее фильма. го Он Советский кинематограф нико­гда не знал гладкого, обтекаемо­и комфоргабельного сюжета. не сводит аккуратно лишии ге­роев, приводя их к обязательно благополучному концу. Советский сценарий всегда больше орненти­ровался на эпическую форму, ско­рее на роман чем на сюжетную новеллу. И зчаком большой много­линейной формы отмечены наши лучшие картины. в

Картина Л. герасимова.

«Проводы на фронт» Выставка дипломных венного института и

работ Московского государственного художест­Украинского отделения.



молодых художниках  Вообще, надо сказать, сильная сторона этой пруппы моло­дых мастеров в её большом инте­ресе к живописчой обработке хол­ста к решению тонких колористи­ческих задач Но ведь этого мало! Этим далеко не исчерпываются все богатства и сложность искус­ства живописи. Рисунок, светотень, форма, зна. ние законов композиции как нехватает их в работах молодых мастеров! Желания много, размеры картин валики, задуманные образы инте ресны темы зачастую сложны, но решечие их либо неудачно, либо не доведено до конца­Безусловно, тут в основном ви­на школы. Слишком уж довлеет личность руководителя и то, что у мастера воспринимается, как его индивидуальная манера то, пере­ходя в школьный метод, теряет остроту и убедительность Видно, как на учащихся влияют С. Гера­симов и Б Иогансон. Но прекрасные мастера С. Гера­симов и Б Иогансон в своём твор­честве идут от изучечия живой жизни, от натуры. Вих произведе­ниях есть свойственный им стиль, у каждого есть свое восприятие и своя передача натуры А когда мо­подой художник смотрит на жизнь через чужие очки - получается и фальшиво и неинтересно. Надо больше учиться у жизни, больше рибовать, писать иизучать натуру, окружающую нас действи­тельность, Тогда только нскусст­во молодого художника нальётся живыми оками заиграет богатст­вом красок, взволнует, занчтересу ет зрителя. Я не враг освоения художествен­ного наследства, не враг преем­ственности Я враг подражания, В особенности, подражания ещё да­леким от классического соверше­ствя образнам. Молодые художники эти талант… ливы, и будь они более самостоя­тельными, я уверен, что интерес и 2  что к ним возрос бы во многю раз Из наиболее даровитых мне хо­чется отметить Дудника, чья кар­тина «25 Октября 1917 года» напи­сана широко, пастозно, с глубоким чувством колорита. В этой картине много положи­тельных сторон­Волнует она сме­лостью замысла, темпераментом, густотою кладки, И если бы форма была менее рыхлой рисунок более крепким, работа чад характеристи­кой главных действуюих лиц бо­лее вдумчивой, вещь получилась бы превосходной. Молодой художник всю страсть своего незаурядного дарования вложил в самый процесс живопис­ной обработки холста. А процесс этот никогда не должен превра. щаться в самоцель, Так же, как увлекаясь блестящей формой речи, не надо терять её смысла. Больше учёбы, больше знания живой жизни, больше правды и любви к ней. Без серьёзной работы молодой художник никогда не добъётся на­стоящего мастерства и навеегда эстанется в плену дилетантизма, увы, очень ощутимого во многих картинах выпускников. И вновь ков­повторяю - это вина школы, не привившей своим питомцам ос­новных профессиональных навы­Толкунов Кугач, Рыхнов-Праз­дин, Тегин, Нечитайло всё это художники даровитые, но они бо­леют одной болезнью - слабостью рисунка. Никто из них не загляды­вает жизни в лицо, не впитывает всего богатства её бесконечно сложных и прекрасных в своей логике форм. Много хорошего в даровании Руднева. Но жаль, что в егэ кар­тине «Суд над Чернышевским» слишком заметны черты прямого подражания Иогансону и Репину. Картина эта холодна, она лишена страстности, какой требует её вы­сокая тема. Подражая мастеру, учась у него, надо прежде всего понять, как этэт мастер воспризимал жизнь, как учился, обогащая свой опыт; надо глубоко постичь, чем

Василий ЯКОВЛЕВ

руководствовался он при решении Постановка Ф. тех или иных задач, и тогда лишь подобное изучение мастера станет плодотворным и не будет подав­лять индивидуальность ученика. Молодой Герасимов целиком заимствует живописную манеру своего отца С. Герасимова. Наиболее самостоятелен талант­ливый худэжник Максимов. Его этюды и картина «Проводы диви­зни» написаны отлично приятны по цвету. Так же даровиты Цыплаков, Ди­карев, Бирштейн, Жаль только, что большинство их вещей написаны с каким-то пренебрежением к эле­ментарным требованиям живопис­ной техники, Этакая ненужная ли­хость, незаконченность, недоска­занность А разве высокое мастерство ме­шало великим мастерам проявлять вой пламенный творческий темпе­рамент, разве классические образ­цы не показывают нам полного соввпадения приема и замысла? Не­вольно хочется спросить -почему молодые художники че пытаются поглубже разработать взятую ими тему? Что это? Боязнь натурал ма, как утварждают многие? Но художественная небрежность, это не зреализм» а просто нелюбовь к своёму мастерству. Вот, например, на картине Цып. лакова «Чапаев» справа, видимо, изображена тачанка. Одчако это скорее некое мистическое толкова­нне ее, чем реальный образ С той же небрежностью написаны и дру­гие части картичы, бесспорно та­лантливой и неплохо задуманной, Искусство не терпит пренебреже­ния, и тэ, что извинительно в мо­лодости, может дать горькие пло­ды в зрелом возрасте. Молодость не привилегия, а неизбежно скоро­преходящий признак, Молодэсть проходит, а неграмотность может остаться. Итак, от души хочется пожелать молодым художчикам - подальше от образцов и готовых присмов, по­ближе к живой жизни, больше учё­бы, стрэгости к себе, Ибо только высокая взыскательность создаёт истинного мастера.

Об этой выставке работ молодых художников, впер­вые выступающих с большими про­изведениями, я слышал много раз­ных отзывов, Московский государ­ственный художественный институт и его украинокое отделение пока­зывают работы своих питомцев, де­ионстрируя тем самым и метэды воспитания молодых кадров ху­дожников, перед которыми наша поха ставит такие ответственные разносторонние задачи­Шёл я, как всегда я хожу навы­ставку молодежи с большим и теп­лым сочувствием, с заранее воз­и лю­буждённым настороженным

Бопытством. Юные таланты, дерзания, роман­ические мечты, поиски новых пу­с гей! моло-

фии.

Это относится и к сценам, в ко­торых жизнь села несжиданно озаряется зловещим светом вой­ны, и среву всё изменяет, и к сце, нам, где впервые некависть к нем. цам и воля к сопротивлению, кото рые жили в сердце каждого из ге­рсев, сливаются в одну лолю, об единяющую весь отряд, и к сцене взрыва моста, где совсем молодые девушка и парень (прекрасно игра­ют их Л. Смирнова и П. Алейни­ков), ведут душенный и лириче­ский разговор о себе, о своей жиз. ни и возможной гибели, Это отно, сится и к сцене в амбаре, где со­браны немцами женщины, подозре­ваемые в том, что каждая из них и есть товарищ П. и немецкий офицер ведёт допрос, с отвран­тельной и подлой жестокостью убивая по очерели тех, кто мол­чит в ответ на его вопрос-«мо­жет быть, вы--товарищ ПР», Игра Марецкой в этой сцене, когда она потрясбнная зрелищем молча уми­рающей женщины, сама заявляет, что она и есть товарищ П. луч­шее место во всей роли, Именно все эти сцены и создают общее впечатление от фильма. Именно в этих подличное сценаристов сценах и нашёя воплощение замы

Я много лет работал дёжью, я люблю её верю в неё. И вот бегло прохожу я по вы­тавке. Какоето неприятное, будем го­ворить без обиняков, чувство ора­у овладело мною. Я в-ювь, уже иедленно, разглядывая каждую зещь, прохожу выставку из конца конец­Чувство неопределённой ревоги не покидает меня а ско­рей увеличивается, только это эщущение беспокойства приобрета­ет всё более чёткие формы. У меня рюждается горячее жела­ше побеседовать по душам с этой олодёжью Стоитли, гаворя о са­ом нам близком, самом волную­цем самом заветном и дорогом,- тонт ли, думаю я, лукавить? Или ж говорить, так говорить откро­енно и честно. И вот эта моя сегдашняя любовь к молодёжч аставляет меня страстно восклик­уть берегитесь, вы на неправиль­юм пути! Правда, у многих молодых ма­теров есть прекрасное чувство цвета, большое желание работать ад сложными монументальными  гроизведениями. Эти качества выставке (73) войствечны еннымна № 21 почти всем представ художникам. Литература

н режиссёра - соз­дать высокую оптимчстическую трагедию о советском человске, который примирится с никогда не Гсудьбой раба,

Искусство

«Она

защищает вой

родину», (справа)

Марецкая

роли в

Прасковьи Фени.

Лукьяно-

Смирнова

роли