защищает родину» F ФИЛЬМ Герой и егэ биография разры- вают рамки условного сюжета, Ин- терес к жизни героя, ко всей слож… ности его переживаний, к истории его характера ваставляет сценарн- ста и режиссёра нашего кино от- казаться от сюжетного орнамента, ст стремления эффектню свести сюжетные литии, Живнь вторгает ся в хитроумно вадуманный сюжет и люмает его. Вот почему оказалось ным построить сюжет фильма Ф. Эрмлера на тех двух симме тричных положениях, о которых говорилось выше. В сущности, аналогичность этих положений, не- сколько искусственная и надуман- ная, никак не могла служить хоть сколько-нибудь серьёзным сюжет- ным сснованием фильма о совет- ской женщине, ставшей руководи- тельницей партизанского отряда, невозмож. Вот почему сюжет движется ровочными сценами, не даёт раз- виваться героям второго плаля. партизаны узнают отом, что Лукьянова арестована немпами и утром состоится казнь, онн именем товарища П. поднимаютна… род и в последний момент осв- бождают еб, Тема народного вос. стания здесь не реализована скольконибудь вчятно, Все эпиз- ды скомканы и даны только в ка- честве мотивировки спасения Пра- сковьи, В сценарии как булто есть всё, что необходимэ и что дикто- валесь самой пемой: и история воз. никновения опряда; и боч, которые он вёл с немцами; и расстрел пре дателя; и обман, которым пытаются дезорганизовать отряд немы, рас- пустившие слух о тюм, что они за- хватили Москву; и то, как Пра- сковья илёт по сёлам, чробы разо- блачить эту ложь, Но всё это дано только в чертаже, Это не сюжет- ные ллинии, это пунктир, в целом ряде мест просто беглый монтаж мотивировок, Невозможно не упрекнуть арто- ров и постановщика и за финал фильма. Неправдоподобно здесь не самое спасение Лукьяновой, но вся обстановка, которой пно происходит. Это уже не живая жизнь, как во мнюпих эпизодах фильма, а традиционный и доста- точно банальный кинематс раф и по режиссёрским при мам, и по сценаршому разрешению. Наконец, к недостаткам спенария нужно отнести и тексты диалогов Та чистая форма трагедии, к кото- рой стремился Эрмлер, требут снятия всего случайного и маст- ного, Между тем диалюг пытается имитировать некую речь традициюнную кресть- с помощью натурали.

«Она - гe- ро- тан-

выставках

ковлеский Прасковыи филыма - немцы

художественных

На

Константит ТРЕНЕВ СТАРЕЙШИЕ РУССКИЕ МАСТЕРА тель, заслушался, В этой комнате весь находишьсяво власти могучей русской природы, изумительной выразительности русских образов русских типов, Как ни у кого, оча- ровательны у Мешкова старухи от портретов до сказочной Баба- -рихи. сква. В гравюрах И. Павлова, рядом с изумительными по точкости копия- ми классических картин, остачавли- вает внимание «Москва 1942 года». По ширюкой улице меж грандиоз- ных массивов новой советской Москвы идут громадные танки. Могучая недоступная врагу Мо- У Е. Лансере великолепчы пэр- треты персонажей «Горя от ума» в Малом театре. Из многочисленных картин и типов незабываем по экспрессии и глубине портрет ар- мянки- Покидаешь выставку произведе- ний старых русских мастеров, слов- но расстаёшься с чем-то близким, родным. Ценишь в картинах нечто связывающее тебя с ними невиди- мыми нитями… Как назвать это «нечто»? Я назвал бы необычай- ная простота и задушевность и отсюда убедительность. И горячая любовь к предмету. А предмет их родина Россия. Они не только убеждают, но и глубоко волнуют силой чувства и правдивой про- стотой его выражения потому, что они глубоко национальны. Ещё одна волнующая, тоже на- циональная черта, обединяет этих мастеров, Они не только не на по- кое, но и не спокойны, Они вся ищут, и особенно это нужно ска- зать о едва ли не старейшем из ких о Мешкове. Искания их не крикливы- они творят без крика, с глубокой серьёзностью и огвет ственностью, Это серьёзнейшее от- ношение к искусству и оуровую требовательность к себе они про- несли через всю свою долгую твор- ческую жизнь, и оттого мастерство их попрежнему свежю и юно. И я бы подчеркчул - сурово требова- тельно по отношению к молодому поколению. B Бялыницкий-Бируля выставил картину «По следам фашистских варваров»: на месте деревни об- порелые печные трубы, среди разва- лин валяются разбитые фашист ские машины,что-то еще догорает. На эти «следы» пришла мать с двумя детьми, Лица её не видно. Видны только полные горя и ужа- са большие глаза девочки да гор- дое негодование во всей фигуре мальчика- Гордость за свою чудесную ро- дину вместе с беспредельной лю- бовью к ней уносишь с выставки старых мастеров, Они делают боль- к родной мают и по-настсящему любовь  земле- В Третьяковской галлерее выста- вили свои картины старые наши мастера- Каждому художнику эт- веден отдельный зал, С глубоким ветлым волнением проходишь по выставке. На ней представлены вреимущественно пейзажи и пор греты В дни отечественной войны старые художники работают пю- молодому много, напряжённо. Они ишут о России Вот комната ху- дожника В. Бакшеева. Русская за- думчивая природа под притушен- ным солнцем, Но каким родным теплом от неё веет… Какой под- тинной поэзией, какой необятно большой мечтой осенена маленькая картина «Голубая весна». Глубоко проникновенный портрет «Мать ху- дожника» по-человечески волнует. Радным теплом дышит рус- ская природа и у В. Бялыниц- кого-Бирули. Далёкое ли это по- морье, с его снегами и древними церквами или весело глядящаяся в воду красавица роща - всё как будто старое, виденное и в то же время всё новое, свежее, данное по-ново- раз каждый художником му.

Лукъяновой «Она

У

НОВЫЙ ЭРМЛЁРА Ф.

защищает и мужа

ронли дину» ком

убили

ребёнка.

раздавили

*

Катастрофа, которая обычно трагедии, здесь

немца, надвигается на и неотвратимо и можем простить иавторами эту сюжетную сим- эту искусственность в действующих лиц,

от страха него беспощадно давит его, Мы

идёт пю полям, сразу постаревшая, со смертельно усталым, измученным

метрию, сведении линий

лицом, Приходит на лесную поля- ну, где расположились колхозники, ушедшие из родного села, молчит, безучастно смотрит на окружаю- щих, Друзьям кажется, что судьба сломила ее, лишила мысли, воли, слова. И если бы всё было так, эту схематичность мысли, выра- женной здесь в довольно наивной сюжетной форме, Но ведь между этими двумя эпизодами, как опор- выми точками сюжета, и должно было быть заключено самое важ- жизнь как кажется окружающим, траге- дия закончилась бы первым актом, исчерпанная молниеносно насту пившей катастрофой. для образа героини: её в течение нескольких месяцев в суровая жизнь по си- напряжённости равен году. один необычайно снльный элизод: сцену с шкурником, который уго… лриоруКогда и покориться немцам и которого расстреливает Лукьянова И это всё, Страсть и воля героини к борьбе как бы застывают непод- вижню, не развиваясь. И ничего нового не прибавляется к обрапу Прасковьи, который видели мы в сцене первой схватки с пемпеми. Вот почему фильм, в сущнокти, ли- шён драматического нарастания… все эпизоды в нём равны по сила влечатления, по напряжённости, по тошу. Возможно, у авторов была тру- гая мысль … ненависть к немцам настюлько владеет геронней, что как бы погащены, Но и тогда они обяза- ны были раскрыть этот образ зна- чительно полнее, глубже, конкрот- нее, человечнее, в смыспе полноты человеческих её качеств. Ведь есть же в этой некависти черты, кото- рые ставят Лукьянову выше дру- гих участников отряда, хотя и учитель, и Кузьма, и другие парти- заны так же ненавидят немцев, как и она. Есть же в этой ненависти черты, которые делают самое имя герсини легендаюным, симвюлом борыбы и мужества, настолько свя- тьм для людей, что они этим именем собирают народ на борьбу, У Прасковьи Лукьяновой есть судьба, выбрянная ею самой, вра- ждебная той, которую пытались навязать русской женщине немцы, Но она не личность, воюдушевлён- ная гневом и ненавистью против сохватчиков a олицетворение этого гнева. Прошлое не может быть ею забыто, но оно на- сильственно отнато у неё авто рами У неё погиб на войне муж она о нём не вспоминает, ребёнка её бросили немцы под гу. сеницы танка она говорит о нем толыко сднажды в эпизоще допро- са пленного немецкого генерала (эпизоде, интересно задуманном и никак не разрешённом).

Но неожиданно на поляну выбе.   ника, женщины торолятся собрать ребят, все счешат уйти куда-ни- будь подальше. И тогда, после многих часов молчания, Лукьянова говорит пер- вое слово, Она выходит из ки и стоит, сжимая в руке «Куда?!» кричит она, и сразу пре кращается суматоха, люди с изу- млением смотрят на неё. землян- толюр, А она идёт по дороге, навстречу немецкому обозу, Её пытаются ос- танювить, уговорить, она идёт мюл, ча, никому не отвечая. Народ идет за ней. Кто-то подхватил по доро… ге тяжёлый сук, кто-то поднял вилы… Короткая ожесточённая схвстка. Немцам не удаётся уйти… Найденное в обозе оружие кол- хозники распределяют между со- бой. Так начинается второй акт тра- гедии, в которой, вопреки за- конам этого высокого и благород- ного жанра, катастрофа неведёт к развязке к победе рока над ге- роем, Герой сам хочет выбирать судьбу, и он никогда не примирит- ся с той, которую судили ему нем цы. Советский человек не смирился и не погиб. Воля его не сломлена, на какдый удар он отвечает уде- силе ненави- гиевом. стью, ярюстью,



Автопортрет художника В. Мешкова, 1943 г. Выставка произведений старейших мастеров русской живописи.  * *

Вот небольшая комната Игоря Грабаря, Здесь светлю от мириа- дов звездочек, играющих на зали- том солнцем инее в который так влюблен художчик… Но вот война забросила маститого мастера на другой конец страны в Грузию, и Грабарь привёз оттуда галлерею женских портретов, Полно благо- родного очарования полотно «На пропулке» -- портрет молодой гру- анки. И опять возвращается ху- дожник в обятия родной природы: на холме утонуло в снегу несколь- ко русских изб. Далёкая глушь, Отчего же она так близка мне, что не хочется уходить… А вэт родная Москва Проходной двор с пятигла- вой красавицей старинной цер- ковью. Белый снет на голубых цер- ковных луковицах живой, дышит. Из своего экна я каждый день лю- буюсь этими, дошедшими до нас суть ли не от времен Грозного, лу- ковицами. А художник заставил меня полюбить их ещё оветлей и горячей. Эта русская старина проникновен- но воссоздана в соседней комнатс, посвящённых Сергиевой лавре. K. Юон выставил картину «Купола иласточки»: над зеленым городом, сливающимся с полями и лугами, парят в небе золэтые купола а вокрут них вьётся стая ласточек- Рядом картина весеннего оумра- ка. Еще безлистные ветви кру- жевным веерюм раскинулись на по- тухающем небе. У частокола до- мик, кругом ни души, А кажется, где-то слышны голоса… И всё жи- вети дышит родным воздухом Еще сильнее иллюзия звука в неболь- шой картине художника В. Мешко-  ва «Вечерняя серенада»: на терра- се юноша играет на флейте Музы- открывающиеся с ку слушают и террасы вечерние поля… и я, зри- 

Александр ГЕРАСИМОВ

йджана художник сумел более выразитель- но написать лицо Лечина, то его произведение могло бы с законным правом спорить с любой картиной крупного мастера. Это можно сказать и о картине «Праздник в колхозе» где при котором несовершенстве рисунка ощущается всё же искреннее чув- ство. обязанности го статки, ше. мых знаки Такие удачи, конечно, не снима… ют с азербайджанских художников поднять уровень свое- мастерства и устранить недо- о которых мы говорили вы- Недостатки эти нельзя эправ- дать наличием в картинах внешних живописных элементов, выдавае- подчас за характерные при- национальной формы. - Нельзя считать картину нацио- нальной по форме только потому, что художник, например, изобра жает на голове своей модели по вязку или какие-либо дру е внешние признаки народной одеж ды Ведь подлинные национальные особенности искусства не исчезнут, даже если все изображенные на холсте люди будут одеты в обще- европейское платье, Национальное нужно писать так, чтобы при пер- вом взгляде на созданный худож ником образ сразу можно было бы узнать азербайджанца, грузина, армянина или русского; узнать и почувствовать что-то глубоко вчут- реннее свойственное данному на роду, идущее из народных недр, от народной души, характера и чувства. Природа Азербайджана - это солнце, море, белые стены, безоб- лачное небо. Азербайджан--это люди, неутомимо разрабатывающие драгоценные недра своей родчой земли: добывающие то, что бенно нужно и незаменимо в наши дни войны что в совокупчости со многим другим приближает час по- беды И это в должной мере ещё не отображено азербайджанскими художниками в их работах, пред- ставленных на выставке Кто-то сказал про нас, худож- мников, что мы «всё пишем с того, что витим, но не то, что видим». Азербайджанцы, как и другие художники нашего Союза, уделив большое внимание работе на нату- ре, работе над рисунком, должны всё своё профессиональное мастер- ство использовать так, чтобы в полный голос рассказать языком живописи об их любимой родине её прошлом и настоящем, о ес о людях героях седой старины и се- годняшних героях, о природе, где солнце, море и воздух незабывае мы по своему красоччому велико- лепию. Искусство Азербайджана в семье искусств наших братских респуб- лик должно занимать заметное место Это определяется и замеча- тельным прошлым азербайджанско- го народа, и его героическим на- стоящим, и состоянием творческих кадров спремящихся в дни веля кон отешественной войны отдать своё художественное вдохновение делу борьбы с ненавистным гом. Всё это заставляет с особой вни- мательностью заботой и чутко- стью отнестись к работам, пока- занным в зале Государственной Третьяковской галлереи навыстав- ке «Работы азербайджанских ху- вра- дни великой отечест-

Так задуман был фильм Эрмле- ра, но на пути к осуществленню замысла оказалось множествю пре. пятствий, и прежде всегоне все- гда ясный, неточный и приблизи- тельный в разработке характеров сценарий. Превосходны эпизоды фильма, показывающие конец мирной жиз- ни в селе Осиновка, Люди уходят с насиженныобжитст они энают эти места наизусть, это их родина, которой коснулюсь те- перь дыхание войны. Несут и гру… зят скарб, разноголосо кричат дети. Улица, наконец, -пустеет. Приходят санитарные машины, потом быстро снимаются с ме- ста, потому что немцы преследуют их по пятам. Поле покрывается дымом разрывов, последняя маши на неуклюже валится на бок, сразу к ней бросается бесконечное и число отвратительно трещаших не-  мецких мотоциклов. Это один из самых выразительных фрагментов. вая ное осо-ское Превосходно показаны жизнь смятённого лесного лагеря, и пер- схватка с вемцами, и внезап- превращение женщины, про- шедшей через большое человече- горе, в вождя отряда, чья не… нависть непримирима, чей гнев не… исчераем, чья решимость бороть- ся до конца покоряет и подчиняет себе окружающих. Но далльше сценарий как будто теряет направление, которое определяет развитие очень чётко тра- сложившегося в первом акте тра- гедии образа, В фильме есть две спеноторотоположении, димые сюжетные связи. Пеовая сцена гибели сына Прасковыи под П, на гусеницей танка и вторая сцена, в которой отряд товарища вполне оформившийся, на… копивший боевой эпыт, нападает «карателей». Среди «карателей» находится и тот самый офицер, ко- и торый отнял у Прасковьи ребёнка бросил его под танк, Партизаны захватывают танки «карателей». Прасковья неожиданно узнаёт в одном из убегающих немцев того, кто был виновником её горя. Она садится на место водителя в танк, и танк её преследует обезуме мевшего «Она защищает родину». Сцена- рий М. Блеймана и И. Бондина. Эрмлера, Оператор В. Рапопорт В главных ролях В. Марецкая, Л. Смирнова, П. Алей- ников Производство Центральной и Л. В. об единенной киностудии.

дожников в венной войны» И это же налагает на представителей русского искус- ства более зрелого и обладающе- го большим творческим опытом обязанность и дол указать на шим азербайджачским товарищам по профессии на всё, что снижает и творчески эслабляет их художе ственные замыслы и дела Од из работы основных недочётов дожников Азербайджана (недоста- ок к сожалечию, свойственный и многим русским художникам и ху- дожникам других братских наро- нашего Союза) слабость ри- сунка. Это общая беда нашего изо бразительного искусства, и от неё ещё не избавились азербайджан- ские художчики- Качество творческой работы азербайджанских животисцев сни- спешка в выполнении кар- жают тин, а, главное, этсебятина в трак- товке изобразительной натуры. Вместо взимательного изучения на- туры, вместо глубокого проникно- вения в дух истории, в чувства своего народа, в характер его за- мечательных героев и деяний … многие художники Азербайджана ограничиваются«приолизтель- не растут на натуре- Примером может служить худож- ник Тагиев, который никакого образа не нашёл и словно бьётся в тенётах чужих, оргачически не воспринятых влияний В его рабо- те заметно влияние и врубелевско- го «Демона», и даже рядового ху- дожника предоктябрьской эпохи Денисова, злоупотреблявшего си- ними красками Эти же недостатки снижают художественную значи Заде, выпол ненного художником Ахвердиевым- Работы художников, сумевших преодолеть эти недостатки, произ водят большое художественное виечатление. Это относится в первую очередь к портретам Тагиева. Если бы 

спических прибмзв, стицизованно- го словаря и синтаксиса Это непрач вильно. Герои фильма должны бы ли говорить чистым, ясным в поилным литерятурным языком, А в той форме, в какой диалог сделан фильме, он пытается восполнить скудость личных черт характера действующих лиц, и этэ, естествен- но, не удаётся, ** Искусство наше обявило себя мобилизованным с первог) дня войны, Выполняя свои обязатель- ства поред народом, онню раввиыет. ся как бы в двух направлениях, разрешает две основные задачи, Оно непосредственно вмешивается в события боевой публицистиче- ской статьей, очерком, корреспон денцией с фюонта, и оно стремится дать подрюбный отчет обю всём проиаходящем, о героизме народа, ведущего войну, о душе народа, выдержавшей все испытания и на на мгнювение не утратившей перу в победу. Обе эти задачи в равной мерё стоят перед каждым дроизвед нием перед романом, фильмм поемой и пьесой, посвящёнными вонне, Но выполняются они пка не в равной мере, Большой совет- ский эпос, который должен рас- сказать человечеству ческол ких годах войны, равных целой

Все эти черты образа не могли не сказаться и на исполнении роли замечательной артисткой В Ма- рецкой, Она должна была играть человска, юдержимого пневом и нечавистью, даже не самое чувство гнева и ненависти, но идею нена… не висти не опосредствованную слож- ным характером, не воплощённую в личность Вот почему игра Ма- рецкой, достигая иногда вершин мастерства (эвакуация, приход в дагерь, первый бой, разговор с ге. нералом, сцена с кудаком, сцена в амбаре), в других сценах фильма ниже возможносгей артистки, Всюду, где по ходу развития действия, в кульминационных точ- ках Марецкая имеет возможность передать необычайную и сосредо- точенную силу владеющего Лукья новой чурства ненависти к немцам, сна играет яено и вдохновенно, как только ока оказываетс Но как только ота оказывается в требующем других эмоций, других красок, образ её

дов

становится зыбким, неуверенным, неотчётливым. эпохе, ещё только начинает скла- дываться. Вышедшие на экраны и опубликованные в пе- ** чати рюманы, - ещё только пред- увствие этого бэльшого эпоса. О войне и ю легендарных людях, которые ведут войшу, наше искус- ство говорит ещё иногда недоста- точно мужественно, даже робко. Оно ещё только учится трудному мастерству изображения войны. Вот почему общую оценку ряда произведений, которым мы можем адресовать серьёзные упрёки, ре шает отнюдь не указание на о- лельные промахи, но общее впечат- ление, сила тех кусков, образов, эпизодов, в которых мы чувствуем подлинное дыхание времени. Так бывает всегда с искусством, кото рэе находится в периоде стреми тельного и бурного роста, прокла- дывания новых путей, создания но- вых традиций. Так случилюсь и с фильмом Эрмлера. Здесь впечатление, от фильма в целом не совпадает с ощенкой отдельных его элементов, и решают это общее впечатление отнюдь не отдельные неудачи, которых мы говорили, Потому что

го И этому причиша не только ощибки в разработке центральню- образа, но и ошибки во всем ходе развития сюжета. Сюжет «неуслужлив» ни по отнющшению к герою, ни по отношению к теме и идее фильма. го Он Советский кинематограф нико- гда не знал гладкого, обтекаемо- и комфоргабельного сюжета. не сводит аккуратно лишии ге- роев, приводя их к обязательно благополучному концу. Советский сценарий всегда больше орненти- ровался на эпическую форму, ско- рее на роман чем на сюжетную новеллу. И зчаком большой много- линейной формы отмечены наши лучшие картины. в

Картина Л. герасимова.

«Проводы на фронт» Выставка дипломных венного института и

работ Московского государственного художест- Украинского отделения.



молодых художниках  Вообще, надо сказать, сильная сторона этой пруппы моло- дых мастеров в её большом инте- ресе к живописчой обработке хол- ста к решению тонких колористи- ческих задач Но ведь этого мало! Этим далеко не исчерпываются все богатства и сложность искус- ства живописи. Рисунок, светотень, форма, зна. ние законов композиции как нехватает их в работах молодых мастеров! Желания много, размеры картин валики, задуманные образы инте ресны темы зачастую сложны, но решечие их либо неудачно, либо не доведено до конца- Безусловно, тут в основном ви- на школы. Слишком уж довлеет личность руководителя и то, что у мастера воспринимается, как его индивидуальная манера то, пере- ходя в школьный метод, теряет остроту и убедительность Видно, как на учащихся влияют С. Гера- симов и Б Иогансон. Но прекрасные мастера С. Гера- симов и Б Иогансон в своём твор- честве идут от изучечия живой жизни, от натуры. Вих произведе- ниях есть свойственный им стиль, у каждого есть свое восприятие и своя передача натуры А когда мо- подой художник смотрит на жизнь через чужие очки - получается и фальшиво и неинтересно. Надо больше учиться у жизни, больше рибовать, писать иизучать натуру, окружающую нас действи- тельность, Тогда только нскусст- во молодого художника нальётся живыми оками заиграет богатст- вом красок, взволнует, занчтересу ет зрителя. Я не враг освоения художествен- ного наследства, не враг преем-  ственности Я враг подражания, В особенности, подражания ещё да- леким от классического соверше- ствя образнам. Молодые художники эти талант… ливы, и будь они более самостоя- тельными, я уверен, что интерес и 2  что к ним возрос бы во многю раз Из наиболее даровитых мне хо- чется отметить Дудника, чья кар- тина «25 Октября 1917 года» напи- сана широко, пастозно, с глубоким чувством колорита. В этой картине много положи- тельных сторон- Волнует она сме- лостью замысла, темпераментом, густотою кладки, И если бы форма была менее рыхлой рисунок более крепким, работа чад характеристи- кой главных действуюих лиц бо- лее вдумчивой, вещь получилась бы превосходной. Молодой художник всю страсть своего незаурядного дарования вложил в самый процесс живопис- ной обработки холста. А процесс этот никогда не должен превра. щаться в самоцель, Так же, как увлекаясь блестящей формой речи, не надо терять её смысла. Больше учёбы, больше знания живой жизни, больше правды и любви к ней. Без серьёзной работы молодой художник никогда не добъётся на- стоящего мастерства и навеегда эстанется в плену дилетантизма, увы, очень ощутимого во многих картинах выпускников. И вновь ков- повторяю - это вина школы, не привившей своим питомцам ос- новных профессиональных навы- Толкунов Кугач, Рыхнов-Праз- дин, Тегин, Нечитайло всё это художники даровитые, но они бо- леют одной болезнью - слабостью рисунка. Никто из них не загляды- вает жизни в лицо, не впитывает всего богатства её бесконечно сложных и прекрасных в своей логике форм. Много хорошего в даровании Руднева. Но жаль, что в егэ кар- тине «Суд над Чернышевским» слишком заметны черты прямого подражания Иогансону и Репину. Картина эта холодна, она лишена страстности, какой требует её вы- сокая тема. Подражая мастеру, учась у него, надо прежде всего понять, как этэт мастер воспризимал жизнь, как учился, обогащая свой опыт; надо глубоко постичь, чем

Василий ЯКОВЛЕВ

руководствовался он при решении Постановка Ф. тех или иных задач, и тогда лишь подобное изучение мастера станет плодотворным и не будет подав- лять индивидуальность ученика. Молодой Герасимов целиком заимствует живописную манеру своего отца С. Герасимова. Наиболее самостоятелен талант- ливый худэжник Максимов. Его этюды и картина «Проводы диви- зни» написаны отлично приятны по цвету. Так же даровиты Цыплаков, Ди- карев, Бирштейн, Жаль только, что большинство их вещей написаны с каким-то пренебрежением к эле- ментарным требованиям живопис- ной техники, Этакая ненужная ли- хость, незаконченность, недоска- занность А разве высокое мастерство ме- шало великим мастерам проявлять вой пламенный творческий темпе- рамент, разве классические образ- цы не показывают нам полного соввпадения приема и замысла? Не- вольно хочется спросить -почему молодые художники че пытаются поглубже разработать взятую ими тему? Что это? Боязнь натурал ма, как утварждают многие? Но художественная небрежность, это не зреализм» а просто нелюбовь к своёму мастерству. Вот, например, на картине Цып. лакова «Чапаев» справа, видимо, изображена тачанка. Одчако это скорее некое мистическое толкова- нне ее, чем реальный образ С той же небрежностью написаны и дру- гие части картичы, бесспорно та- лантливой и неплохо задуманной, Искусство не терпит пренебреже- ния, и тэ, что извинительно в мо- лодости, может дать горькие пло- ды в зрелом возрасте. Молодость не привилегия, а неизбежно скоро- преходящий признак, Молодэсть проходит, а неграмотность может остаться. Итак, от души хочется пожелать молодым художчикам - подальше от образцов и готовых присмов, по- ближе к живой жизни, больше учё- бы, стрэгости к себе, Ибо только высокая взыскательность создаёт истинного мастера.

Об этой выставке работ молодых художников, впер- вые выступающих с большими про- изведениями, я слышал много раз- ных отзывов, Московский государ- ственный художественный институт и его украинокое отделение пока- зывают работы своих питомцев, де- ионстрируя тем самым и метэды воспитания молодых кадров ху- дожников, перед которыми наша поха ставит такие ответственные разносторонние задачи- Шёл я, как всегда я хожу навы- ставку молодежи с большим и теп- лым сочувствием, с заранее воз- и лю- буждённым настороженным

Бопытством. Юные таланты, дерзания, роман- ические мечты, поиски новых пу- с гей! моло-

фии.

Это относится и к сценам, в ко- торых жизнь села несжиданно озаряется зловещим светом вой- ны, и среву всё изменяет, и к сце, нам, где впервые некависть к нем. цам и воля к сопротивлению, кото рые жили в сердце каждого из ге- рсев, сливаются в одну лолю, об единяющую весь отряд, и к сцене взрыва моста, где совсем молодые девушка и парень (прекрасно игра- ют их Л. Смирнова и П. Алейни- ков), ведут душенный и лириче- ский разговор о себе, о своей жиз. ни и возможной гибели, Это отно, сится и к сцене в амбаре, где со- браны немцами женщины, подозре- ваемые в том, что каждая из них и есть товарищ П. и немецкий офицер ведёт допрос, с отвран- тельной и подлой жестокостью убивая по очерели тех, кто мол- чит в ответ на его вопрос-«мо- жет быть, вы--товарищ ПР», Игра Марецкой в этой сцене, когда она потрясбнная зрелищем молча уми- рающей женщины, сама заявляет, что она и есть товарищ П. луч- шее место во всей роли, Именно все эти сцены и создают общее впечатление от фильма. Именно в этих подличное сценаристов сценах и нашёя воплощение замы

Я много лет работал дёжью, я люблю её верю в неё. И вот бегло прохожу я по вы- тавке. Какоето неприятное, будем го- ворить без обиняков, чувство ора- у овладело мною. Я в-ювь, уже иедленно, разглядывая каждую зещь, прохожу выставку из конца конец- Чувство неопределённой ревоги не покидает меня а ско- рей увеличивается, только это эщущение беспокойства приобрета- ет всё более чёткие формы. У меня рюждается горячее жела- ше побеседовать по душам с этой олодёжью Стоитли, гаворя о са- ом нам близком, самом волную- цем самом заветном и дорогом,- тонт ли, думаю я, лукавить? Или ж говорить, так говорить откро- енно и честно. И вот эта моя сегдашняя любовь к молодёжч аставляет меня страстно восклик- уть берегитесь, вы на неправиль- юм пути! Правда, у многих молодых ма- теров есть прекрасное чувство цвета, большое желание работать ад сложными монументальными  гроизведениями. Эти качества выставке (73) войствечны еннымна № 21 почти всем представ художникам. Литература

н режиссёра - соз- дать высокую оптимчстическую трагедию о советском человске, который примирится с никогда не Гсудьбой раба,

Искусство

«Она

защищает вой

родину», (справа)

Марецкая

роли в

Прасковьи Фени.

Лукьяно-

Смирнова

роли