«Балтфлотец-гранатомётчик» Скульптура Выставка дожников. Ф. САНАМЭЗЭСА, работ эстонских ху- Александр ПРОКОФЬЕВ Лети, весенний ветер... . Леги, весенний ветер, В луга, в леса, в поля, . Нам нет милей на свете, Чем русская земля! Где вдаль бегут дорожки И, где ни бросишь взгляд, Нарядные в сережках ‚ Березыньки стоят; Где летом в травах душно, Где утром налегке Все солнце на пастущьем На песенном розжке; Где песня с песней ходит И где в любом селе Весною в хоповоде Гармонь навеселе; < Где в праздник в дорогое Одеты все с утра, Где гармонист ногою Сбивает клевера; Где всё нам всем в охоту, И Так сказать хочу, Что не было работы, Чтоб нам не по плечу! Так мчись, весенний ветер, В луга, в леса, в поля; Нам нет милей‘на свете, Чем русская земля! Родные сердцу дали: ‘Поля, леса, луга, Земля, с которой встали На лютого врага! 6 Дом Чайковского Когда в лекабре 1941 г. Кравная Ат- мия освободила от фашистекях зах- ватчиков город Клин, культурное” че- ловечество е возмущением ‘узнало о разрущениях, причиненных гитлероз- скими мерзавцами Дому-музею Il. И. Чайковского. Влагодаря нреданноети и внергии коллектива сотрудников музея дом сейчас отремолтарован и частично рестазрирован. В доме открыта BbI- ставка, отображающая жизнь и дея- тельность великого композитора. © от- делом, посвященным музыке Чайков- ского дни Великой отечественной войны © немецкими захватчикЕми, Большим концертом, с участием Moc- ковехих артистов 9 мая бъкла отмечена 163-я. толовщина co дня рождения Чайковевого. т Сейчае музей продолжает пополнять свои фонды. За ‘истёкатай период при- обретеныт зетыре картины художника Бялынинкого-Бирули, изображающие Клинский дом и сад; эскиз художника П арлеманя к сцене _у Канавки из «Пнковой дамы»; ‘иллюстрации KX«Как безвкуена, продолжал пер- вый,— и жалка должна быть пьеса, где вопреки намерениям автора и не разрушая целого, можно соз- дать новое лицо, или, вернее, пре. образовать лицо. уже имеющезся! Но, к сожалению; было и есть мно- го пес, бэлым страницам. которые актёр ‘впервые должен наполнить содер- жанием...»., ` Это очень давно написано, но смысл того, на что жалуется У Э. Т. А. Гофмана страдающий ди= ректор театров, положительно об’- единит многих и теперь) Вряд ли какой-нибудь театр мо- жет существовать б2з того, чтобы со всей глубиной мысли и страст2 ности не доносить до зрителя те думы, страдания и мечты, которы“ ми живет окружающая эго жизнь, современная ему эпоха. Живые об- разы, дух времени, новое отноше- ние к людям, к пронлому, к зада- чам будущего, вопросы морали, отнотнения к семье, к детям, к женщине, мысли о своей родине и её булушем непрерызно _ толпят- ся в душе человека — на фронте ли он, готовит ли он BCE HEOOXOs димое для войны. на полях ли он, на заводах, в школе, работает ли научно или как художник для сво. эй страны и её будушего, Где же такие пьесы, в. которых бы не Ффотографически. не с ис- кусством фоторепортёра, нес уме нием только сценически складно свести и развести действующих лиц пьесы раскрывалась в 06- разах эта жизнь, которую мы так любим, эти думы и чувствования, которыз определяют мировоззре. ние и идеалы нашего времени? Конечно, легче всего критико- вать. Безответственнее всего ска- зать_ что наши драматурги схваг тывают в своих произведениях ча- стное, что их пьесы не заключают в себе увлекающего исполнитэлей материала. что много ложного и выдуманного в их сюжетах, что начать с цитаций известного! сей- где персонажи подобны правдивым только тогда. когда евоими сценическими средствами И, прежде всего; актёрским исполь нением дэлаег его художественным отражением живой жизни. Зритель с интересом следит за костюмами, декорациями, за режисеёреким ри: сунком, за изображением эпохи И ‚ если не забывает вовсе об автор- ском тексте, о драматурге то ина тересуется им, как поводом для сценической инте CADET ации TOMB, которую театр, прочитав неслож- ‚ ное драматичзское произведение, водворил на сцену, Подымаются споры: прав или не прав театр — актёры, режиссёры и декораторы, по преимуществу увлекающие зрителей интересной выдумкой. изобретательством, На- ходчивостью. Иногда называют это «театральностью» в ‘кавычках А вс6 происходит потому, что He за что схватиться театру для того, чтобы в его спектакле жила боль- шая мысль, актёр получал достой- ный. его искусству материал. : В театре предметом искусства является человек и’ человеческие страсти. Театр не может, следова- тельно, не сегозать на то, что дра- матурги не дают ему ^ материала для нормального творчества. Театр не выдумывает пьес. Через пьесы он раскрывает своё отношэание к ‹ жизни. Но почему же вокруг. теат- ра нет людей, так же горячо инте» ресующихся вокрытием живых об. разов жизни и ее смысла, как этим интерэсуются художники театра? Нам нужен драматург мыслящий, наблюдающий, ищущий. а мы ви- дим его только тогда, когда он приносит пьесу, бывазт на репети.. циях, когда основная работа зави- сит не от того, что он думает и как он видит свою пьесу, а как её понимают актёры и фежиссёр- Театру нужен драматург, KOTO. рый в своих произведениях cTa- вил и решал бы вопросы, которые наполняют нашу современность. Я те знаю, нужна ли какая-то иная, «живая» драматургическая техни- ка? Нужно ли; чтобы драматург дал толчок театру взглянуть Ha своё искусство свежими‘ глазами, чтобы тусклость, иногда заплесне- велость, заштампованность сцениг ческих приёмов была бы опрыска- на живой водой свободного удож- ника, который по-иному увидел об- новленную жизнь? Но совершенно ясно, что жизнь нана, в сравнег нии с прошлым, неузнаваема, ив нашей советской стране она иная, чем где бы то ни было, — иные люди, иные идзалы. иные цели. На- верное, драматург видит всё это, наверное, драматург знает, каким способом показать это зрительному залу... Но он этого -не делает. И нет у нас таких пьес, которые бы просто, без всяких ухищрений да- ли возможность театру средствами актёрского мастерства донести до зрительного зала это новое и са. мое важное. В этой войне народ проявляет чаще всего пьесы подогнаны под надуманную возможность, а Че от- ражают действительность. которая! чем ! художнику известна кому-нибудь другому. лучше, Что мы имеем? Картины военной действенная преданность родной земле. В иду- щей бозьбе о защищает будущее ощущении всего эт010,. нев 6л02 вах. а в самой концепции драмати- ческих произведений в том чтобы ткань сценической жизни. События в городе, который жизни всё это обнаружила, — в занят немцами Поведение измен: ников ‘или героев, которые дейст. вуют так, как об этом можно про- разрозненные читать в любой рядовой статье. И ‘это ‘не в силах увлечь художника, подлинного артиста, и не в силах потрясти зрителя. Ибо это только умело скроенные сце- нические положения или очерковое изображение знакомых событий, А nie же та взаимосвязь человече- ской личности или личностей с: ог. ромным миром и обществом) кото- рая так интересно наполняет жи- вую жизнь и всегда является с02 держанием сценического действия в театре? Ведь всё искусство. ак- тёра заключатся в том. чтобы в правдивом; простом действовании вскрыть сложное, эначительное CO” держание человеческой психики. Чехов писал «Сцены из дерсвен- ‘ской жизни», Островский — «Кара ‘тины из московской жизни», Cyxo- во-Кобылин — «Картины прошед- шего», Салтыкэв-Шедрин. — «Сце- ны_сатиры в прозе». А театр, ак- тёры доносили не положения. про. исходящие во вне, ‘не пассажи в развитии ролей. но тонкую ткань и смелый рисунок внутренних взаимоотношений, ^ мировоззрений, мироошущений—поэтический смысл ‘тех социальных явлений. которым автор посвящал своё произведение. случается шим советским драматическим про. А ныне ` чаще всего Tak,. что мы получаем произведе- ПИСЬМО ВТОРОЕ * > «Алпамыш», «Фархал и Ширин» Алишера Навои, лирика Бабура. Если по ряду случайных обстоя- тельств. современная узбекская ли? тература раньше была сравнитель- ‘но мало известна за пределами Уз- бекистана, то теперь, благодаря переводам. она станет доступной самым широким кругам читателей Советского Союза. Узбекская поэ- зия прихолит к этим читателям в дни военной грозы, когда все на- ши помыслы устремлены К одному:. Победе нашей родины. И поэзия эта fie oOMaHeZ ожиданий читате- ля. Эта денствительно Поэзия Ha- Ирода, вставшего по зову Сталина на бой и огненный труд, — вели” кого народа, верного традициям древних своих батыров. _В этой поэзии есть какая-то осо- бая романтическая страстность и внутренний ораторский жест. Это цоэзия поединка батыра с врагом. И это ширбкая речь, обращенная к народу. Так, например, звучит имевиее столь большой успех «Письмо узбекского нарола бойцам Великой отечественной войны», на- писанное поэтами Г. Гулямом, X. Алимджаном и Чустих (перевод Пеньковского и `В: Державина): «Счастье всей земли. герой, в РУ- ках Твоих, миллионы взглядов на путях твоих». Это. поэзия обраще- ния к другу; к народу или рассуж- ления Ha люлях - Таков ^ осповной жанровый вид её, «Победа не при- дёт. сама, мой лруг.— начинает своё стихотворение А. Умари. «Жизнь и кровь и любовь, всё от- чиэне в жертву отдай!» — говорит газетной завяжет крепкий узел между теат. сетво Узбенистана ceroy этом нуждается театр. Это сразу обновит его. Это свяжет в целое его элементы. Это ром и его зрителями. Тогда не будет ни горечи, ни растерянности. ощущаемой теат- ром тэперь. Составляя репертуар, театр неоднократно задумывается над тем, что в условиях войны нельзя зрительный зал утомлять сложными ‘переживаниями, на сце- не разгрывать тяжёлые драматиче. ские положения, привлекать мысль к большим темам, потому что. ‹ жизнь и без того сложна и много. смысленна, а театр должен давать ‚ отдых. ; % Я не“думаю этого. Конечно. ис- KVCCTBO He должно утомлять и быть скучным. : Без подлинного юмора искусст- во пресно. блелно, не даёт! здоро. вого отдыха ИМ непременно в на- стоящую пьесу ворвётся живой юмор и смех. потому что в русе ском человеке н- бывает ничего `‘тяжелолумного или даже сурово- го. не пронизанного блёстками 323. разительного . смеха, способного глянуть в жизнь. Тэгда драматург сками театра и вооружит эго боль- изведением вение udu. И умирзет только TOT, чей подвиг несвершён», — гово- рит Шейхзаде. Патриотическая тема, тема. люб- ви к родине, тема Москвы, друж- : } Obl H GDpaTCTBa, HeHaBHCTH к врагу, восхищения подвигом героя, пре- данной любви к Сталину — вот основные мотивы сегодняшней y3_ бекской поэзии: Всё пронизано войной: И даже в лирике таких поэтов, как Уйгун — певец узбек- ской природы, красный тюль- ‚пан превращается в’ кровь, которой немцы залили землю. : Можно было бы привести много примеров из произведений узоек- ских поэтов и писателей в под- твержление того, что нынешняя отечественная война у вбех выз- вала взрыв патриотизма. раскрыва- ющий высокую степень политиче- ской сознательности народа, Ш909- зия и искусство наших дней — лишь верное выражение массовой патриотической героики советских народов. Народы нашей страны, в част- ности. народы Срелней Азии, еще теснее сплотились вокруг русск го народа, вокруг Красной. Ариии, вокруг Сталина. Вот. почему в со-` временной узбекской поэзии такое значительное место заняли эти те- мы и мотивы: Недаром поэтому с такой сывовней любовью и с та- кой гордостью за с6вою ролину пи. пет Х. Алимлжан о-Сталине: «Серд- Цебиенье эпохи — Ты; мозг. и гэ- ренье ‘эпохи — ты». Недаром поэ- тому пишет ОЧейхваде: <Мы всё от Москвы получили навек, узбеки, — самое слово’ — узбек», Узбеки, как и все-другие совет. ские народы, — мирный царод: Благословенна его залитая солнцем ние, котороз становится живым своей родины, своей культуры, и в! помочь и драматуоту глубже за-. сможет воспользоваться всеми краз. 1 и театЬ Взе творчески передовой мысли вообще театру развиваться Не да- но. Он может топтаться на месте, OH может даже обменывать внент- ней пышностью своих постановок, чо эта пышиость при более внима- тельном изучении может оказаться лишь пышностью собственных по- хорон, : ! За последние дза года наблю- дается странное явление. Драматург поканул Teenp. Он не живёт интересами театра, не влияет ца творческую жизнь коллектива ив лучшем случае появляется в театое тогда, когда его пьеса принята к постановке. 1 Связь драматурга © театром на. i рушена А благодаря этому в теат- рах затухает инициатива. исчезает стветственность и нарождается своеобразная вылкидательная так- тика: ` появится пьеса, утвердят план. ну, тогда и поставим! Исчез- ла борьба за пьесу, за драматурга. Мне кажется. это ‘неправильное и вредное явление, в котором пора разобраться, ; отцущаю` этот отход драматурга от театра. так как еще ма заре моло- дой советакой драматургии прочно связал с чей CBSIO творческую жизнь. Только в упорной, большой творческой работе с современным драматургом над современвой пьесой может расти современный театр. Островский и Гоголь созла- ли славу Малому театру. Чехов и Горький определили’ творческое лицо Московского Хуложественно. го театра: Послелнее 25-летие вновь дало нам ряд примеров великолеп- ного творческого содружества те- атра с. драматургом \`И благотвюф- ных взаимовлияний их друг на друга. ^ : К. Тренев создал «Любовь Яро. вую», работая с Малым театром. «Боонепоезл» Ве. Иванова родился, как пьеса, по инициативе Художе- ственноге театра’ Л. Леонов при- шёл в драматургию через вахтан- говский театр («Барсуки»). К. Си. монов написал «Парень из наптего города» в творческой дружаес теат- ром им. Ленинского комсомола. А сейчас драматург работает в 0т- puree от театра, и от этого стра- дают обе стороны, Не всё благополучно изу нас в театре. : : В театрах есть хорошие поста-. новки, есть блестящие актёры Ho ме не имеем права прятаться за отдельные явления и отдельные личности. Я говорю ‚о театре в це лом. о его прияципиально творче- ской, страстной устремлённости, о его боевом и смелем коллективе, о его взволнованности и способности увлекать за собой тысячи зрите- лей, о его способности потрясать. А разве есть всё это в наших теат- рах? Разве есть в. театрах та страсть и ненависть, то бесстрашие и ге- рюизм, котобые каждый день рож- даются на полях сражения? Трудно сказать. кто болыше от- = г стает от жизни чеатру или драма- турсия? Но и театры и’ драматурь ‘ги--еще в очень большом долгу у нанего времени, у нашего народа. Ереванский театр оперы и ба- лета им. Спендиарова поставил оперу М. Глинки «Иван Суса- нии». На снимке: народная ’ артистка СССР А. Дациелян в роли Антониды, 7 арыки зелёной Ферганской долины» Но сейчас душа народа кипит не- Равистью к немецким захватчикам. Ненависть точит и клинок поэтиче- ского слова: = Дерэко и подло ‘оскорбил враг наше чувство человечности и на- ционального достоинства, если OH вызвал у советского человека та- кую ненависть и жажду мести. Да- же самый «безоблачный» из узбек- ских поэтов, писавиий о себе: «Я— сын весны», «весна — наш долг», — безвременно погибигий Амин Ума- ри заговорил на железном языке войны Нет дороги врагу! Нет дороги ; врагу! Я штыком ему грудь’ проколю на Е бегу, Подползу и изрежу его на куски. Задушу его в тине глубокой реки, Сердце вырву своё, высоко подниму И гранатою брошу пол ноги ему! (Пер. 0. Сомовой) Прекрасные и мужественные сло- ва! Невольно вспоминаешь героя легенды Горького Данко, который вырвал своё сердце и понес его, как знамя. Обращаясь к Москве, поэт Дав- рон говорит в одном своём стихот- ворении; «М наши души на войне в олно слились с Твоей душой; Стоять от битвы в\ стороне мы не могли, дыша тобой». За словом по- следовало дело: Даврон рядовым бойцом пошёл на Фронт вместе с другими молодыми узбекскими nH. сателями подобно десяткам тысяч узбеков, славных героев отечествен- ной войны. В современной узбекской литепа- туре есгь явления, которые, ‘на мой взгляд, выходят за рамки литера- туры данного языка И вносят нен то новое в развитие всей советской Я особенно остро и болезненно - Серафима БИРМАН ] ДАЛЬНЕГО Не можем мь, актёры и режиссё* I ры, отделить себя от современной нам драматургия. Мы-—ороситиеся близнецы. Нас соединяет Сегодня. У драма- тургов есть Завтра—их хорошие пьесы будут играть актёры гряду- щих поколений, Мы обладаем Вче_ `ра--классикой, пьесами умерших деляет. Но Сегодия wat держит кревко И не уйги нам друг от друга никуда. Хочется говорйть о лраматургиие вне знакомых имён. Кроме деления на талантливых, способных, гра- <мотных и бездарных, драматурги ещё делялкя на удачливых и не- Удачливых. Если удача дрематур- га сильнее его: таланта, то остаётся только пожалеть такого «счастлив- ца>. Взметнёт его успех ввысь, а как ему держаться там, на высоте? Тем более, что на большой высоте кружится голова... Хочется мечтать о лоаматурсии. Каким ты шредставляеиь cede драматурга? Прежде всего-—хулож- виком © горячим ердцем. Такие никогда. ничем и никем не будут ущемлены. Драматург с горячим сердцем, как «вездеход», преодо- великих драматургов: Это нас Раз: ТУРМАНЫ ПЛАВАНИЯ Русская литература до Великой Октябрьской революции полна скорби, она сатирически беспошад- на, в ней стоны, слёзы, а если смех, ‘то редко. весблый, всё болыше горь- кий смех. Гоголь задумывается над сульбой писателя. «дерзнувшего выавать наружу всю сграмную, пю- трясающую тину мелочей, опутав- щих нашу жизнь, всю глубину хо- лодных, разлробленных, повседнев- ных характеров, которыми кишит наша земнея, подчас горькая И скучная Дорога, и крепкой сило H веумолимого резца дерзнуешего выставить их выпукло‘ и ярко на всенародные очи» («Мертвые души», 7 гл). В первых строчках второй части тех же «Мертвых ‘душ» Го- ‚голь восклицает: «Зачем же изо- бражать нзм бедность да бедность да несовершенстзо нашей жизни»? Воскликнул, а 656 же не нашел красок я «совегаценства жизни», пстому что не было перед его очами никакого совершенства. C rex пор прошло почти сто лет, Советский народ встал в своем ве” личии. : : Писатели и драматурги! Kinen- кой силой свозго «неумолимого рез- ца» выставьте «выпукло и ярко» героев чашех днзй на ‹всенарод- леет все барьеры. Вот Островский Александр Николаевич. Крепкий, как кремень, крутой и могучий. ‘Сердце его горячее, как наковаль- ня, и посейчас от. его произведе- ний отлетают золотые искры его силы, его правды, его огня. Вспо- минаются вещие слова, переданные Островским Берендею: За стужу наших чувств Зрило сердится и мстит нам стужей. “Ах, как верно это! : У драматургов тема’ возникает часто от внешних причин. Не вго- рячем сердце еб рождение. Она возникает, как некий расчет. А на- стоящее ‘произведение искусства яв= ляется на свет тогда. когда оно вызвано впутренней необходимо- стью, когда оно не может не ро- диться. когда омо гонимо ненасыт- ным, язистребимым желанием рож- дения, воплбщения-только этим желанием, а`не в силу каких-либо других соображений. Художник в плену у своей темы и высвобож- дается от власти её, лишь создав свое произведение Так, по всей зероятности, возникали властитель. ные желания у великх поэтов, художников, музыкантов. Так, на- верное, возникли «Горе от ума», «Власть темы», «Вишнёвый сад». Но в сердце художника получают своё рождение те темы, которые сн увилел, усльмнал, постиг в окру- жающей его действительности. И, кроме того, художник должен пом- нить, для кого и для какой высо- кой цели создаёт он своё прюизве- дение. Он первый ощущает «оверх- задачу» своей пьесы. О. ней—вто- ` рые уже по счёту— должны дога- далься актёры. : Ивогла бывает. что