Сергей МАРКОВ Грозная весна Когда последний вздох зари

музына ковича органическое звено ческого развития композитэра По Фортепианный своему облику он родственен и5-й

Вмартынов Советская камерная танцовальных мелодий («Сла­вянский кварпет» Шибалина, 2-й квартет Прокофьева), иногда юб обобщенном претворении интона­ционных особанностей (квартеты Мясковского и Шебалина). Но всегда в лучших работах сэвет­ских композиторов эта проблема разрешается творчески, без при­митианости в использовании фоль­клорного материала, нередко на­блюдающейся в нашей оперной практике. и В этом этнощении советская ка­мерная музыкаявление поучи тельное. В ней есть подлинно ор­ганическое препворение народных интонаций, обогащени дение языка ком­позитора и одновременно обога. щение самого материала. В эсо­бенности характерню это для 2-гэ квартета Прюкофьева, где, не по­ступаясь ни на иоту собственными стилистическимиособенностями, композитор раскрывает таящнеся в народной кабардино-балкарской мелодике гармонические возмож­ности, обогащая их самобытностью смелой новизной своего индиви­дуального музыкального мышле, тсвособразном ния. Кстати, говоря о квартете Про­кофьева, нельзя не упомяннуть о разрешения характер ши-лась руссками рами еще со времён Глинки. Во известмножестве произведений воплюще­ны образы прекрасной страны вдох­должил по-овоему, озарил новым светом, Самый склад его музыкаль  ной речи, насыщенной острыми звучаниями проникнутой величай­щей активностью, как нельзя более подошел к характеру кабардин ских мелодий. Смалое новаторствохарактерно не только для Прокофьева но и для большинства выдающихся со… ветских камерных произведений Это относится прежде всего к Шостаковичу чей квартет и в особфортотанквинтст написаны с творческой отвагой, которая является уделом немногих мастеров. прокладывающих неиз­веданные пути в искусстве. У Шо. стаковича конструктивные прин­ципы старых мастеров оживают совершенно по-новому Серьёз­ность настроения, величавая не­торопливость течения музыкальных мыслей, сочетание философской уг… лубленности с жизненной конкрет­ностью образов характерные чер… ты этой музыки. Конструктивная четкость и логичность мышленния поразительны, Без всякого види­мого усилия, словно играя, возво­дит композитор сложнейшую по­стройку, сплетает хипроумную по­лифэническую ткань, где каждый полос живёт самостоятельно, ис­полнен выразительного значения.  Когда после Октября начался веили ликий пересмотр эстетических цен… ностей, положение камерной му­зыки многим казалось шатким. Этот музыкальный жанр всегда был незколько замкнутым, Он при­влекал к себе внимание сравни тельно небольшого круга знатоков и ценителей, Он имел несравненно меньшую общественную значи… мэсть, чем симфоническая музыка, не говоря уже об оперной, Отсю­да существовавшая некогда недо­оценка камерной музыки. Отсюда же теории об «отмирании камер­ного жанра» Жизнь опровергла эти теории. Камерное творчество и иополнительство приюбрели у нак новое, неизмеримо большее, чем когда-либо, значение возникля многочисленные квартетные ансам. бли, популяризирующие камер… ное искусство во всех увэлках не… об ятной советской страны. Мы много и часто говорим о советском симфонизме, с чувством удовлетворения произносим имена Мясковкого, Прокофьева Шоста ковича Хачатуряна вспоминаем прогремевшую на весь мир 7-ю симфонию… И за всем этим редко замечаем, что тут же, рядом в нашем искуостве выросла камерно… ансамблавая музыка, появился ряд выдающихся камерных произведа­ний, Только среди того, чтэ созда­но в этой области за последние нсколько Сочинения эти завоевали рокую, подчас мировую ность, Два из них -- квинтет Шо… ности места, занятого советской музыкой. и камерной Эти достижения стали возмож­ными лашь потому, что наши ком­позиторы опираются на грючную основу русской музыкальной клас­сики. Нет нужды подробно останавли… ваться на промадном художествен ном и историческом значении рус… скэго камерного наследия, Клас­сики русского музыкального из­кусства создали стиль высоко со­вершенный и оригинальный, проч­но связанный с национальной тра… дицией, Каждый из мастеров рус­ской камерно-ансамблевой музыки писал в своей индивидуальной ма… нере. Тут и кристализм Глинки, лирическая взволнованность Чай  ковскога ясность бородинского оптимизма, философокая углуюлен­пость Тансева и обективизм Глазу­нова, Разработкой этого наследия занимались комповиторы после­ющих поколений, связующих русскую классику с современным советским музыкальным творчест­вом. Связь эказалась тем более проч. ной что некоторые из наших ма. стеров учались у последних мо. гикан музыкального движения XIX столетия и непосредственно пере­дали их заветы молодой поросли советских композиторов. Достаточ­но упомянуть имена Мясковского Глиэра, Штейнберга, чтобы ощу­тить прочность связей с крупчей­шими русскими творческимя и пе­дагогическими школами - Рим­ского Корсакова и Танеева. Сила русской классической тра­дицки проявилась прежде всего в к глубокой ям лев ная стремлении содержа­тельности, к богаству пережива ний, воплощаемых в музыке. Это искусство полнокровное, противо­стоящее как формально-конструк­тивной, так и эстетской тенденци­характерным для западноевро пейского камерного твоючества последней чатверти века. Преодо­чуждые влияния наша камер­музыка добилась исключи­тельных успехов и вышла на путь большого гуманистического искус… ства. Егли говорить об этдельных композиторах, то можно указать на родственное Чайковскому по­нимание жанра камерного ансамб­ля как формы непосредственного лирического высказывания (квар… теты Мясковского, 5-й и 8-й в особенности), на свособразное претворевие русской ориентальной традиции (2-й квартет Прокофьева. фортепианное триэ Хачатуряна), на возрождение танеевских поли­фонически конструктивных принци пов (Шебалич, отчасти, в совер­шенно ином плане Шостакович). Русские классики. закопившие громадный опыт, разными путями решали задачу претворения и обо­гащения народно-песенных инто­наций, Народная музыка была пи тательной средэй, в которой раз­вивалось русское камерное твор­чество Напомним хотя бы о квар­тетах Бородина и Чайковского. И здесь советские композиторы сле­дуют традициям великих мастеров прошлого. Иногда речь идёт о разработке конкретных песенных  



симфонии и струнному квартету. Особенно близэк он прочикновен­ной грусти 5-й симфонии. Нэ квинтет светлее, спскойнее; непо­средственно переживаемая траге­сосредоточен­Растает в сумеречном мире, Огромные нетопыри В бессонном кружатся эфире. Когда и Мюнхен и Берлин Смыкают виевы ресницы, Плывут над серебром долин дия уступает место ности размышления.

Подобная же органичность, по­добное Же прэяснение не только музыкальной тканя, ио и породив. шего е чмаства характерны и советских Неясных теней вереницы. Внизу - Европа, что пустырь, Столиц разрушенные соты… «Я … «Черный Крест»…, Я … «Нетопырь»!» … Кричат по радио пилоты, для других выдающихся партитур, Так, прекрас­камерных ный 8-й квартет Мясковского не­пооредственно связан с его двад­нать первой симфонией Это и вну-

тренняя связь, поскольку здесь раэвиваются настроения той же просветлённой элегичности, и сти­листическая, так как в обоих слу­чаях ощущается та же прояснен­ность музыкального мышления, строгая гармония выразительных аредств. Отточенность стиля характерная особенность советской камерной музыки. И здесь проявилось глу­Берлин сквозь сон хрипит: «Скорей Старайтесь возвратиться в норы… Огнём зенитных батарей Пылают русские просторы!» Восток по небу расстелил Багровый, раскалённый полог… И не сочтёт стальных светил … Комет возмездия - астролог. И вновь спокойна высота, А враг лежит в сырой низине, И знаки Черного Креста Трепещут в бешеном бензине. бокое постижение самой сущности камерного жяноа, в котором как­дая деталь, каждый штрих обре­тают особое значение. В отшли­фованности форм, яоности и лако-

Выставка работ художника-фронтевика К. ДОРОХОВа. времени горе и боль народа, ненависть его к подлому и жестокому врагу.  C Герасимов, совпала с харак­тером творчества Леонова, Народ­ное горе стало материалом его поэзии и в какой-то степени за­слонило от него многогранность природы русского человека, не унывающего в самых тяжёлых об­стоятельствах, его несокрушимый жизнеутверждающий оптимизм, его непоколебимую весёлость, преобла­дание позитивного начала над не­гативным в его восприятии дей­ствительности. Оценивая «Фронт» А. Корнейчу­кка. A. Гурвич, С. Герасимов Вагаршян и ряд других ораторов видят заслугу драматурга в том, что он верно вскрыл характерный и имеющий огромное принципиальное значение «внутренний» конфликт конфликт между передовыми и от­сталыми людьми. Пьеса К. Симонова «Жди меня» подверглась со стороны выступаз­ших серьёзной критике, отмечав­шей, главный образом, её худо­жественные недостатки. и а Много говорилось на совещании о необходимости восстановления более тесных непосредственных связей драматурговс театрами Эва куация театров, с одной стэроны, с другой - сосредоточение всей работы с драматургами в Комите­те по делам искусств в известной степени нарушили эти связи. Меж­ду тем наиболее плодотворным и для драматургов и для театров всегда был непосредственный их творческий контакт, при котором театры растили и воспитывали но­вые авторские кадры. драматургии, огромног Водрос детской имеющей огромног значение формировани сознания молодого поколения, были затронуты на со вещании лишь в выступления× E. Шварца и А.Бруштейн. Между тем нашикото­рую тревогу, а воспитательная их роль особенно возросла в условиях той ломки, которую война внесла в жизнь и бытсоа и быт советских детей. Последний день совещания был посвящен выступлению А. Соло… цовникова и заключительному сло­ву М. Храпченко. A. Солодовников говорил о прин ципах руководства драматургией, имеющего целью слить вредино общенародные задачи нашего вре мени и внутренние творческие устремления драматургов. Подчеркнув, что совещание про­шло на высоком уровне и что его работа отличалась общим стремле­и в нием найти нашлучшие пути все­мерного поднятия идейного и ху_ дожественного качества драматур­ииM Храпченко указал, что Ко­митет по делам искусств не пред­лагал и не намерен предлагать аз­торам «каталогатем», «Своя тема», приходит к драматургу от нароша дсжна быть возвращена народу виде художественно полноцен­ного произведения и этомупроцес­су призван помочь Комитет, у ко­торого одна общая с мастерами театра цель добиться, чтобы бы­ла создана великая драма­тургия, отвечающая запросам на рода в его героической борьбе с врагом. Героем этой драматургии должен быть бессмертный в своём величии советский челювекгерой нашей борьбы, нашего времени. 

«Дворцовая набережная» Ленинград, 1943 г.

*

чизме языка - - черты подлинного классицизма советской камерной композитоСодержательность, мастерство изложения, крепость связи с рус. Светла весенняя заря, И сердце радует примета: Последний стон нетопыря И песня русского рассвета!  ской классической традицией обо гащенной чертамя советского ми­общее признание.

Драматургия военного И * НА СОВЕЩАНИИ ДРАМАТУРГОВ ДЕЯТЕЛЕЙ ТЕАТРА * философской и художественной убогости слабых пьес, лишь внеш­не откликающихся на узловые про­блемы воэнной эпохи. Велики и ответственны задачи, стоящие перед советским театром в годину Отечественной войны. Театр - один из любимейших на… родом видов искусства. Шесть-семь тысяч премьер дают наши театры в течение годаиз них около че­тырех тысяч премьер современных советских пьес. Велик наплыв зрителей в наш театр. Зритель ждёт ст него высоких художе­ственных произведений, способных дать ему глубокое постижение жизни. В годы суровой опасности, в го­ды борьбы за свободу, независи мость и будущее родины, театр призван помочь людям жить, бо­роться и побеждать. Он должен вдохновлять наборь… бу, окрылять, зажигать ненавистью к врагу, воспевать величие души народной. Это своё общественное назначе­ние советский театр, несмотря на многие неудачи несомненно выпол­няет и в этом велика заслуга со­эременной драматургии Закончившееся вчера пятиднав… ное совещание драматургов и дея телей театра, созванное Комитетом по делам искусств при СНК СССР, подвергло серьёзному анализу сб­стояние драматургии военных лет уделив особое внимание проблемам, которые непосредственно связаны с её дальнейшим ростом. Большая политическая страстность и теоре… тическая зрглость, резкость само­критики, как следствие кровной заинтересованности в судьбах на… шего искусства, отличали подавля ющее большинство выступлений. Доклад председателя Комитета по делам искусств М. Храпченко содержал широкий аналитический обзор пьес, созданных за послед­время нее советскими драматурга ми, и характ арактеристику основных тенденций их творчества Тов Храпченко отметил, что со­ветская драматургия заняла цент­ральное место в репертуаре наших театров. От схематических зарисо­вск, которыми авторы пьес,ог­раничивались в первые месяцы войны, стремясь откликнуться на события дня, драматурги пришли к раскрытию внутренчего мира ляется и создание цикла историче­ских пьес, запечатлевших образы великих русских полководцев Но неверно было бы думать, что дра, матургией уже разрешены её ос­новные творческие задачи, выдви нутые жизнью борющегося нарэла. Многие драматурги разрабатыва­ют и к ме… к незначительные проблемы, оставляя встороне главные, корен­ные темы нашего времени. Узкое ограниченное видение мира под мена подлинного знания жизни мелким житейским опытом с неиз­бежностью приводит к штампу, холодному ремесленничеству, к ханическому повторению устарв­ших приёмов, неспособных пере­дать дух современности. Отсюда однообразие ситуаций и характе ров, повторяющихся в различных пьесах, Некотарых авторов больше занимает разработка сюжетных хитросплетений, чем создание глу­бокого правдивого образа совре… менного человека. В исторических пьесах часто заметно тяготение историческомуанекдоту,к внешним эффектам, заслоняющим важные события. Большим пороком многих исторических пьес является мо­дернизация образа мыслей и язы­ка персонажей, чтю ведёт к сме­щению перспективы, к вульгари­зации облика великих деятелей прошлого. Говоря об ответственности теат. ра перед народом, М. Храпченко подчеркнул, что некоторые круп ные советские драматурги во вре­мя войны вообще слабо участвуют в жизни театра или пишут пьесы, которые значительно ниже их творческих возможностей. Прения подокладу М Храпченко при всем различии точек зра ния выступавших и их взглядов на конкретные явления искусства явились яркой демонстрацией един­ства и сплоченности советских пи. сателей и работников театра Вы… ступления А. Гладкова, Н. Охлоп­кова, А. Дикого, Б. Горбатова Б. Ромашова, С. Герасимова, К Фин на, В Гусева и многих других свидетельствовали о глубоком соз нании общей ответственностинию состояние отечественного искус­ства. Участники совещания отмеча… ли схематичность и серость мно­гих пьес, Пытаясь установить при чины этого явления, иные склонны рст мелочной опек м правильно возражали Б. Гор­батов. А. Дикий, Н. Охлопко: и другие, говорившие о том, что драматургам нехватает творческой взволнованности и смелости, что они плохо энают современного советского человека и не умеют передать его внутреннего мира. «Драматургия должна иметь крылья» эта фраза Н Охлоп­кова не раз повторялась в речах ораторов, выступавших против вя… лого, пассивного «отображатель­ства», бедности творческой мысли, 

АРТИСТЫ ЕДУТ НА ФРОНТ В июне в Действующую армию выедут 23 художественных брига­ды Среди нихх бригады театров Азербайджанской, Таджикской, Туркменской и Узбекской ССР, те. атров Челябинской, Свердловской и Ярославской областей, ленин. градских театров Нового Тюза и театра им Пушкина, московского театра им, Станиславского и Неми. ровича-Дачченко, Центрального детского театра и цирка. На фронт выедут также концертные бригады Белорусской, Киргизской Латвий скои и Эстонской ССР. В июле в Действующей армии будут выступать бригады грузин­ского театра эперы и балета им Палиашвили, Киевского Харьковского театров эперы и ба-

Проверкой жизнеспособности на­шего камерного искусства явилась практика дней войны когда ка­мерная партитура не только не утратила своего эначения, но про­звучала с еще большей силой, В это время были созданы новые выдающиеся произведения… квар теты Н. Мясковского, В. Шебали­нa.Проккофьева, Ан, Александ­рова и др. На днях впервые в Мо. скве прозвучал интересный и юно­шески смелый квартет Левити­B соватских камерных партиту. нашел воплощение многозб. разный мир человеческих чувств, новые эстетические идеалы, гар­моничность мировоззрения, проти востоящие вэлне фашистского вар… варства. Советское камерное твор-

ной пьесы». И. Судаков считает, что свойственное нашей драматургии стремление котобразить» действи­тельность вместо того чтобы по, этически её претворить, влечёт за собой создание «мертворождён­… Писать пьесы можно только тогда,- напоминает Л. Леонов, - когда чувствуешь какую то одер­жимость, когда нельзя удержать в себе слово, когда сердце хочет вы­лететь вместе со словом из уст. Когда этого нет, из под пера ав­тора и появляется схематическое произведение. Обращая к писятелям вопрос Ка терины из «Грозы» «отчего люди не летают?», Н. Охлопков говорил о художниках, у которых «опуще­ны крылья творческой фантазии». Они подавлены масштабом проис… ходящих событий, … этой «глы­бой», которую надо поднять в ис… кусстве. У нас часто случается, что зритель обладает большей фанта­зней, чем драматург, Именно этим обясняется неожиданно сильная реакция зрителя на многие слабые пьесы. Об этом же говорил А. Дикий, обясняя быстрое «постарение» большинства пьес не только оби­лием в них штампов, но и тем, что драматургия не поспевает за своим временем из-за боязни творческого риска и смелых новаторских по­исков, «Мы забыли о таких теа­тральных жанрах, как агитка, пла­кат, публицистическая пвеса, кото­рые могли бы оказаться в дни чрезвычайно эффективными». Очень интересно развил ту же мыель Попов, По его мне нию, наюболее доступная «форма со-ения» в искусстве гипербо­озразцы такого гигантского ге­роизма, ненависти, стойкости, са­потому что ему знакома более ра­вительная гипербола действитель­ности, На всё, что в силах ему в этом смысле сказать драматург, зритель может ответить: «а вот что я знаю, вот что я пережил» - и художник терпит крах в своих попытках воздействовать на своего совремённика. Этим обясняет А. Попов и то, что так мало пол­ноценных пьес о Красной Армии, Что может показать театр более яркое и сильное, чем такие ре­альные факты, как эпопея Сталин­града и мужество ленинградцев? мопожертвования, жестокости, пе­редкоторыми растерялась фантазия художника, У сегодняшнего теат­рального зрителя возникла своеоб­разная анестезия: он уже не вос­приимчив к гиперболе искусства, Сейчас очень трудно становится работать испытанными приёмами. Возникает потребность дополнить гиперболическое «гомеэпатически­ми дозами» умело найденной, глу бокой, точной и правдивой худо­жественной деталью, чтобы с ее помощью нанболее впечатляюще раскрыть правду жизни в правде искусства. Причину слабости нашей драма­тургии многие участники совеща­ния видят в пассивном «отраже­нии» действительности, Они спра­ведливо требуют, чтобы искусство обясняло явления, а не просто отображало их. Но если Б. Гор­батов констатировал, что вместе с некоторых иллюзий война принесла нам утверждение принципиальных основ нашей жиз­ни и нашего искусства, то выступ­ление Ю. Юзовского прозвучало чуть ли не как огульное отрица­ние всего пути, пройдённого со­ветской драматургией­Тов, Юзов­ский утверждал, будто это была сплошь «результативная» дра­матургия, в которой авторы недо­оценивали трудности и препятст­вия, стоящие на пути советского человека, и «подтягивали» произ­ведение к заранее данному реше­темы Эта очевидно ложная мысль встретила решительные воз­ражения. Сегодняшняя великая, несокрушимая вера советского на­рода в победу это результат четверти века жизни советского тургии, Об этом ярко и убедитель­но говорил С. Герасимов Из числа конкретных произведе­нии, созданных за время войны со­ветскими драматургами, в центре споров, возникших на совещании, были «Нашествие» Леонова, «Фронт» Корненчука, «Русские лю­ди» и «Жди меня» Симонова. Участники прений единодушно отмечали талантливость леоновской пьесы в которой с большой силой выражены несокрушимый патрио­тизм, ненасытный гнев, огромное 2 

чество, продолжающее великие рус­ские художественные традиции, отмеченное высоким профессиона. лизмом и мастерством,-неотамле… мая часть нашей художественной кульдуры И то, что сейчас в дни напряженной борьбы с врагом, наше искуоство обогащается и в этой области,свидетельство раз… ностаронности устремлений и не иссякаемости творческих аил на­шего народа. лета театров Армянской, Киргиз­ской и Казахской ССР, а также 10 бригад концертных организа­ций, Новые документальные фильмы  Студии кинюхроники работают над новыми полнометражными до­кументальными фильмами Закончена постановка картины «Арсенат страны»о сталинском Урале, становом хребте обороны, грозном арсенале Краюной Армни. покажет доменщиков Фильм Маг­нитогорска и Тагила, сталеваров Златоуста, прокатчиков Чусовой, горняков Магнитной, шахтёров Ки зела, уральских мастеров танков и самолётов, орудий и онарядов, по­могающих своим самоотверженным трудом Красней Армии промить врага, Режиюсёры фильмаФ. Ки. селев и В. Бойков. Главные опера­тюры Н. Степанов и О. Рейзман. B Центральной студии хроники режиссёр В. Беляев ставит фильм «Народные мстители»-о героиче… ских партизанах и партизанках, на­носящих мощные удары по враже­ским тылам. Групла операторов хрюники находится сейчас в парти занских отрядах, снимая боевые действия народных мстителей, Режносёры Ю. Солнцева и Я. Ав­деенкю ставят в Центральной сту­дии документальную картицу «Украина», Зритель увидит в этой картине сынов украинского наро­да, берющихся с немецкими зах ватчиками, возрождающуюся жизнь в освобождённых от питлеровских оккупантов районах Украины. Сёмки для фильма «Украина» ведут фронтовые операторы В. Ешурин, B. Штатданд, К. Богдан, С. Семе­нов и другие, Ленинградская спудия хроники заканчивает сёмки ленты «Балтий­цы» (режносёр-В. Иванов, гл. опе… ратор - C. Фомин) о героических могяках Балтийского военно­морского флота, На Каспии сейчас снимается фильм «Каспийцы», по­свящённый торговому и нефтена­ливному флюту (режиссёр Г. Алек­сандров, оператор--Н. Большаков). Об изгнании немецко-фашист­ких орд из предгорий Кавказа рас­скажет, (режиссёры Л. Варламов и Ш, Ча­гунава).  ВТОРАЯ СЕРИЯ ФИЛЬМА «ГЕОРГИЙ СААКАДЗЕ» тбилиси, (От наш. корр.). Снова вы­павильоне Тбилисской кино­студии мозанчные стены дворца Шах­абаса, Длинные столы, стоящие по­ереди гигантского зала, сгибаются под тяжестью яств… Онимастся сцена тор­жественного приема послов по случаю благоприятных военных вестей, Это од­на из последних павильонных с емок второй серии фильма, который ставит режиссер Чиаурели. Вторая серия «Георгий Саакадае»- это самостоятельный фильм о великом полководше, погибшем в борьбе за об­единение грузинского государства, Новыми чертами обогащается во вто­рой серни фильма образ Георгия Са­акадзе (народный артнет СССР A No­рав). трогательный образ патриотки. жены полководца, создает народнаяар­тистка Грузинской ССР Верико Анджа­паридае. Фильм онимается  одновременно двух вариантах на русском и гру­зинеком языках. Семочный коллектив работает с большим воодушевлением. Работа над историко-геронческим фильмом подходит к концу. 



«По следам отступающего врага» Рис. Н. ЖУКовА из цикла «Великая отечественная война». НОВАЯ ПОЭМА ДЖООМАРТА БОКОНБАЕВА кают глаз с Болотова, Он храбр, неистов в бою и увлекает в схват ку криком: «За мною, сыны Мана­са!». Он спасает осетинского ребён­ка от немецких стрелков и плачет вместе с ребёнком, когда тот цеп­ляется за лопату, закапывающую труп его матери Обо всех обстоятельствах смерти Болотова подробно рассказывали бойцы, вернувшиеся в Киргизию на побывку. Боконбаев не выдумывает характер героя, а только поэтиче­ски его осмысливает. В бою с немецкими танками Ку­мену сторвало руку, «Ты ранен, Кумен! Назад!»закричали бойцы. «Ни шагу назад, иначе я пожалею, что мне не оторваллю ногу», так ответил политрук бойцам и поднял­ся на ноги, Но потеря крови обес­силила Кумена. Он падает вновь. Часто на биваке, затянувшись кревкой алтайской хмелёвкой, ма­хоркой, присланной из киргизских колхозов, он рассказывал своим друзьям о геннальном полководце Суворове Слова приказа теснятся в его груди, и он в беспамятстве в «танфе», выкрикивает: «Суворов! К нам, Манас! Веди азаматов, хра­брецов», Так рассказывали бойцы еще до того, как Боконбаев сел за склонился вместе с Честью и Смертью над умирающим политруком и подслушал его под­линные слова. Кумен мертв, Нал гержем непод­вижно стоит навеки неразлучимая с ним Честь. Смерть, окутавщись дымсм пороха, медленно тает. Поэ­ма кончена, И кажется-мы сльшшали величе­ственные строки элиической народ­ной поэзии.

ПАСЫНКОВ лермонтовское «Бородино». на Болотова могли взволновать не­точная цезура стиха, неточный жест актёра-киргиза в «Жорже Данде­не». Мольера он мог бы комменти­ровать часами, Возникает вопрос, не признакли дурного вкуса рядом с хорошоиз­востным нам человеком изобразить по одну сторону «Аджал»Смерть, по другую «Намыс» Честь? Для мировой литературы это только «приём», притом приём ко­нечно устарелый, Для литературы киргизскойэто новшество небыва лое, Дракон куда ни шло! Разго­варивающий человеческим языком белый ястребдопустимо! Но вот у Джоомарта Боконбаева Смерть последовательно вызывает на со­стязание облака, ветер, небо, солн­це. Облака быстрей убегают, ветер испуганно сникает, небо темнеет, сние скраветя Честь, Честь принимает вызов и притом в форме пренебрежитель­ной: -Не со мной сразись, Аджал, где тебе! Сразись, Смерть, с тем, в ком я. И тут выходит Кумен Болотов, Когда сн падает мёртвым, его дух достается не смерти, казалось бы, победившей а Намысу Чести. Для нас соблазн аналогии, лежа щей, так сказать, на поверхности, слишком явен. Мефистофель едва не завладел навечно духом Фау­ста, но принуждён был отдать его «небесным» сферам, Искусив Та­мару, Демон тотчас теряет её душу, Но не станем тогопиться с лёг­кой аналогией. Боконбаев писал В поэме «Смерть и Честь» выда­ющийся киргизский поэт Джоо­март Боконбаев языком эпосарас­сказывает одну из сегодняшних челсвеческих судеб. Когда поэма пошла в набор, на­родный акын Киргизии Алымкул выразил общее мнение всех, кто прослушал её; - Сильное произведение! Его будут читать долгие годы, и оно, вероятно, войдёт в «Манас». Что произойдёт с новым произ­ведением в будущем, не беремся предсказывать, нэ, несомненно, оно является ярким дополнением к гордым сказаниям народа который всесильные монгольские ханы име­новали «дикими львами Моголи­стана» В «Смерти и Чести» нет джинов и дивов драконов и пэри, действу­ющих в старых сказаниях, Нет лось бы, необычных в реалистиче­ском произведении Смерть и Честь. Поэма посвящена вполне реаль­ной личности Кумену Болотову, геройски погибшему под Моздоком, Кумен уроженец Чуйской долины, Окорчил оренбургекий рабфак. Сказывал отрывки «Манаса», читал по памяти стихи Полежаева, Лер­монтова Маяковского Играл на всех. немногочисленных, впрочем, киргизских инструментах. Дирек­тор оперного и драматического фрунаенского театра, Критик. Зам­предгорсогета, На фронте полит­рук в гварлейской части. В бою шел впереди, на привале сказывал строфы «Семетея», читал

 свою поэму не под влиянием Гёте или Лермонтова, а под воздейст­вием народа, который всегда презрением относился к смерти, и о чести и смерти создал великое число пословиц, нравоучений, Они существовали рядом с древними поэмами киргизов, Боконбаев сме­ло внёс их в поэму, И на новем материале Аджал и Намые зазву чали пе-новому И прав акын Алымкул, «Смерть и Честь» до­стойна стать частью великого на родного эпоса Наряду с Алмамбе­том, Ногоем, Жакыпом, Чубаком с отныне будет жить и герой Отече ственной войны Болотов. Сюжет поэмы стремителен, Ку. мен Болотоз со овоим отрядом в предгорьях Кавказа, близ Моздока, Люди зизютздесь, в далеком краю, они защищают и родную Киргизию: Так уважайте дух предков. Не будьте робкими в ехватке, знакомится с кавкааскими мифами, в сумерках над станом парит коршун, снай­пер спрашивает Кумена, что это за птица, и, образованный человек, Болотов, стветив на вопрос, при­бавляет: коршун клевал печень Прометея, прикованного к кавказ­ской скале,клевал за то, чтоПро­метей похитил для человечества, жившего в темноте, огочь у Зев­са. Киргизский снайпер с гневом поднимает автомат и стреляет в нернатого недруга Прометея: кир­гизы явишись на Кавказ защищать свет и волю человечества. Горит осетинский аул Аджал и Намые Смерть и Честь, не спус­

Л.

Куме

ЛЕНИНГРАДСКИЕ ТЕАТРЫ ЗА ДВА ГОДА войны паш, корр.), Лении­Всероссийского теа­ленинград, (От градское отделение трального

ротовит к 22 июня 1948 года выставку «Ленинградские та­атры за два года великой отечествен ной войны», Материалы, которые будут собраны на выставке (фстографии, кизы декораций, афиши, програимы, дратраммы, цифроные сводки и т. п.), лолжны отразить творческую, произ­водственную, общественную и шефскую работу нсех ленинградских теятров оставиихся в городе и эвакунрованных в глубь страны,

№ 22 (74) ЛиТЕРАТУРА И ИсКУССТВО