Сергей МАРКОВ Грозная весна Когда последний вздох зари

музына ковича органическое звено ческого развития композитэра По Фортепианный своему облику он родственен и5-й

Вмартынов Советская камерная танцовальных мелодий («Сла- вянский кварпет» Шибалина, 2-й квартет Прокофьева), иногда юб обобщенном претворении интона- ционных особанностей (квартеты Мясковского и Шебалина). Но всегда в лучших работах сэвет- ских композиторов эта проблема разрешается творчески, без при- митианости в использовании фоль- клорного материала, нередко на- блюдающейся в нашей оперной практике. и В этом этнощении советская ка- мерная музыкаявление поучи тельное. В ней есть подлинно ор- ганическое препворение народных интонаций, обогащени дение языка ком- позитора и одновременно обога. щение самого материала. В эсо- бенности характерню это для 2-гэ квартета Прюкофьева, где, не по- ступаясь ни на иоту собственными стилистическимиособенностями, композитор раскрывает таящнеся в народной кабардино-балкарской мелодике гармонические возмож- ности, обогащая их самобытностью смелой новизной своего индиви- дуального музыкального мышле, тсвособразном ния. Кстати, говоря о квартете Про- кофьева, нельзя не упомяннуть о разрешения характер ши-лась руссками рами еще со времён Глинки. Во известмножестве произведений воплюще- ны образы прекрасной страны вдох- должил по-овоему, озарил новым светом, Самый склад его музыкаль  ной речи, насыщенной острыми звучаниями проникнутой величай- щей активностью, как нельзя более подошел к характеру кабардин ских мелодий. Смалое новаторствохарактерно не только для Прокофьева но и для большинства выдающихся со… ветских камерных произведений Это относится прежде всего к Шостаковичу чей квартет и в особфортотанквинтст написаны с творческой отвагой, которая является уделом немногих мастеров. прокладывающих неиз- веданные пути в искусстве. У Шо. стаковича конструктивные прин- ципы старых мастеров оживают совершенно по-новому Серьёз- ность настроения, величавая не- торопливость течения музыкальных мыслей, сочетание философской уг… лубленности с жизненной конкрет- ностью образов характерные чер… ты этой музыки. Конструктивная четкость и логичность мышленния поразительны, Без всякого види- мого усилия, словно играя, возво- дит композитор сложнейшую по- стройку, сплетает хипроумную по- лифэническую ткань, где каждый полос живёт самостоятельно, ис- полнен выразительного значения.  Когда после Октября начался веили ликий пересмотр эстетических цен… ностей, положение камерной му- зыки многим казалось шатким. Этот музыкальный жанр всегда был незколько замкнутым, Он при- влекал к себе внимание сравни тельно небольшого круга знатоков и ценителей, Он имел несравненно меньшую общественную значи… мэсть, чем симфоническая музыка, не говоря уже об оперной, Отсю- да существовавшая некогда недо- оценка камерной музыки. Отсюда же теории об «отмирании камер- ного жанра» Жизнь опровергла эти теории. Камерное творчество и иополнительство приюбрели у нак новое, неизмеримо большее, чем когда-либо, значение возникля многочисленные квартетные ансам. бли, популяризирующие камер… ное искусство во всех увэлках не… об ятной советской страны. Мы много и часто говорим о советском симфонизме, с чувством удовлетворения произносим имена Мясковкого, Прокофьева Шоста ковича Хачатуряна вспоминаем прогремевшую на весь мир 7-ю симфонию… И за всем этим редко замечаем, что тут же, рядом в нашем искуостве выросла камерно… ансамблавая музыка, появился ряд выдающихся камерных произведа- ний, Только среди того, чтэ созда- но в этой области за последние нсколько Сочинения эти завоевали рокую, подчас мировую ность, Два из них -- квинтет Шо… ности места, занятого советской музыкой. и камерной Эти достижения стали возмож- ными лашь потому, что наши ком- позиторы опираются на грючную основу русской музыкальной клас- сики. Нет нужды подробно останавли… ваться на промадном художествен ном и историческом значении рус… скэго камерного наследия, Клас- сики русского музыкального из- кусства создали стиль высоко со- вершенный и оригинальный, проч- но связанный с национальной тра… дицией, Каждый из мастеров рус- ской камерно-ансамблевой музыки писал в своей индивидуальной ма… нере. Тут и кристализм Глинки, лирическая взволнованность Чай  ковскога ясность бородинского оптимизма, философокая углуюлен- пость Тансева и обективизм Глазу- нова, Разработкой этого наследия занимались комповиторы после- ющих поколений, связующих русскую классику с современным советским музыкальным творчест- вом. Связь эказалась тем более проч. ной что некоторые из наших ма. стеров учались у последних мо. гикан музыкального движения XIX столетия и непосредственно пере- дали их заветы молодой поросли советских композиторов. Достаточ- но упомянуть имена Мясковского Глиэра, Штейнберга, чтобы ощу- тить прочность связей с крупчей- шими русскими творческимя и пе- дагогическими школами - Рим- ского Корсакова и Танеева. Сила русской классической тра- дицки проявилась прежде всего в к глубокой ям лев ная стремлении содержа- тельности, к богаству пережива ний, воплощаемых в музыке. Это искусство полнокровное, противо- стоящее как формально-конструк- тивной, так и эстетской тенденци- характерным для западноевро пейского камерного твоючества последней чатверти века. Преодо- чуждые влияния наша камер- музыка добилась исключи- тельных успехов и вышла на путь большого гуманистического искус… ства. Егли говорить об этдельных композиторах, то можно указать на родственное Чайковскому по- нимание жанра камерного ансамб- ля как формы непосредственного лирического высказывания (квар… теты Мясковского, 5-й и 8-й в особенности), на свособразное претворевие русской ориентальной традиции (2-й квартет Прокофьева. фортепианное триэ Хачатуряна), на возрождение танеевских поли- фонически конструктивных принци пов (Шебалич, отчасти, в совер- шенно ином плане Шостакович). Русские классики. закопившие громадный опыт, разными путями решали задачу претворения и обо- гащения народно-песенных инто- наций, Народная музыка была пи тательной средэй, в которой раз- вивалось русское камерное твор- чество Напомним хотя бы о квар- тетах Бородина и Чайковского. И здесь советские композиторы сле- дуют традициям великих мастеров прошлого. Иногда речь идёт о разработке конкретных песенных  



симфонии и струнному квартету. Особенно близэк он прочикновен- ной грусти 5-й симфонии. Нэ квинтет светлее, спскойнее; непо- средственно переживаемая траге- сосредоточен- Растает в сумеречном мире, Огромные нетопыри В бессонном кружатся эфире. Когда и Мюнхен и Берлин Смыкают виевы ресницы, Плывут над серебром долин дия уступает место ности размышления.

Подобная же органичность, по- добное Же прэяснение не только музыкальной тканя, ио и породив. шего е чмаства характерны и советских Неясных теней вереницы. Внизу - Европа, что пустырь, Столиц разрушенные соты… «Я … «Черный Крест»…, Я … «Нетопырь»!» … Кричат по радио пилоты, для других выдающихся партитур, Так, прекрас- камерных ный 8-й квартет Мясковского не- пооредственно связан с его двад- нать первой симфонией Это и вну-

тренняя связь, поскольку здесь раэвиваются настроения той же просветлённой элегичности, и сти- листическая, так как в обоих слу- чаях ощущается та же прояснен- ность музыкального мышления, строгая гармония выразительных аредств. Отточенность стиля характерная особенность советской камерной музыки. И здесь проявилось глу- Берлин сквозь сон хрипит: «Скорей Старайтесь возвратиться в норы… Огнём зенитных батарей Пылают русские просторы!» Восток по небу расстелил Багровый, раскалённый полог… И не сочтёт стальных светил … Комет возмездия - астролог. И вновь спокойна высота, А враг лежит в сырой низине, И знаки Черного Креста Трепещут в бешеном бензине. бокое постижение самой сущности камерного жяноа, в котором как- дая деталь, каждый штрих обре- тают особое значение. В отшли- фованности форм, яоности и лако-

Выставка работ художника-фронтевика К. ДОРОХОВа. времени горе и боль народа, ненависть его к подлому и жестокому врагу.  C Герасимов, совпала с харак- тером творчества Леонова, Народ- ное горе стало материалом его поэзии и в какой-то степени за- слонило от него многогранность природы русского человека, не унывающего в самых тяжёлых об- стоятельствах, его несокрушимый жизнеутверждающий оптимизм, его непоколебимую весёлость, преобла- дание позитивного начала над не- гативным в его восприятии дей- ствительности. Оценивая «Фронт» А. Корнейчу- кка. A. Гурвич, С. Герасимов Вагаршян и ряд других ораторов видят заслугу драматурга в том, что он верно вскрыл характерный и имеющий огромное принципиальное значение «внутренний» конфликт конфликт между передовыми и от- сталыми людьми. Пьеса К. Симонова «Жди меня» подверглась со стороны выступаз- ших серьёзной критике, отмечав- шей, главный образом, её худо- жественные недостатки. и а Много говорилось на совещании о необходимости восстановления более тесных непосредственных связей драматурговс театрами Эва куация театров, с одной стэроны, с другой - сосредоточение всей работы с драматургами в Комите- те по делам искусств в известной степени нарушили эти связи. Меж- ду тем наиболее плодотворным и для драматургов и для театров всегда был непосредственный их творческий контакт, при котором театры растили и воспитывали но- вые авторские кадры. драматургии, огромног Водрос детской имеющей огромног значение формировани сознания молодого поколения, были затронуты на со вещании лишь в выступления× E. Шварца и А.Бруштейн. Между тем нашикото- рую тревогу, а воспитательная их роль особенно возросла в условиях той ломки, которую война внесла в жизнь и бытсоа и быт советских детей. Последний день совещания был посвящен выступлению А. Соло… цовникова и заключительному сло- ву М. Храпченко. A. Солодовников говорил о прин ципах руководства драматургией, имеющего целью слить вредино общенародные задачи нашего вре мени и внутренние творческие устремления драматургов. Подчеркнув, что совещание про- шло на высоком уровне и что его работа отличалась общим стремле- и в нием найти нашлучшие пути все- мерного поднятия идейного и ху_ дожественного качества драматур- ииM Храпченко указал, что Ко- митет по делам искусств не пред- лагал и не намерен предлагать аз- торам «каталогатем», «Своя тема», приходит к драматургу от нароша дсжна быть возвращена народу виде художественно полноцен- ного произведения и этомупроцес- су призван помочь Комитет, у ко- торого одна общая с мастерами театра цель добиться, чтобы бы- ла создана великая драма- тургия, отвечающая запросам на рода в его героической борьбе с врагом. Героем этой драматургии должен быть бессмертный в своём величии советский челювекгерой нашей борьбы, нашего времени. 

«Дворцовая набережная» Ленинград, 1943 г.

*

чизме языка - - черты подлинного классицизма советской камерной композитоСодержательность, мастерство изложения, крепость связи с рус. Светла весенняя заря, И сердце радует примета: Последний стон нетопыря И песня русского рассвета!  ской классической традицией обо гащенной чертамя советского ми-    общее признание.

Драматургия военного И * НА СОВЕЩАНИИ ДРАМАТУРГОВ ДЕЯТЕЛЕЙ ТЕАТРА * философской и художественной убогости слабых пьес, лишь внеш- не откликающихся на узловые про- блемы воэнной эпохи. Велики и ответственны задачи, стоящие перед советским театром в годину Отечественной войны. Театр - один из любимейших на… родом видов искусства. Шесть-семь тысяч премьер дают наши театры в течение годаиз них около че- тырех тысяч премьер современных советских пьес. Велик наплыв зрителей в наш театр. Зритель ждёт ст него высоких художе- ственных произведений, способных дать ему глубокое постижение жизни. В годы суровой опасности, в го- ды борьбы за свободу, независи мость и будущее родины, театр призван помочь людям жить, бо- роться и побеждать. Он должен вдохновлять наборь… бу, окрылять, зажигать ненавистью к врагу, воспевать величие души народной. Это своё общественное назначе- ние советский театр, несмотря на многие неудачи несомненно выпол- няет и в этом велика заслуга со- эременной драматургии Закончившееся вчера пятиднав… ное совещание драматургов и дея телей театра, созванное Комитетом по делам искусств при СНК СССР, подвергло серьёзному анализу сб- стояние драматургии военных лет уделив особое внимание проблемам, которые непосредственно связаны с её дальнейшим ростом. Большая политическая страстность и теоре… тическая зрглость, резкость само- критики, как следствие кровной заинтересованности в судьбах на… шего искусства, отличали подавля ющее большинство выступлений. Доклад председателя Комитета по делам искусств М. Храпченко содержал широкий аналитический обзор пьес, созданных за послед- время нее советскими драматурга ми, и характ арактеристику основных тенденций их творчества Тов Храпченко отметил, что со- ветская драматургия заняла цент- ральное место в репертуаре наших театров. От схематических зарисо- вск, которыми авторы пьес,ог- раничивались в первые месяцы войны, стремясь откликнуться на события дня, драматурги пришли к раскрытию внутренчего мира ляется и создание цикла историче- ских пьес, запечатлевших образы великих русских полководцев Но неверно было бы думать, что дра, матургией уже разрешены её ос- новные творческие задачи, выдви нутые жизнью борющегося нарэла. Многие драматурги разрабатыва- ют и к ме… к незначительные проблемы, оставляя встороне главные, корен- ные темы нашего времени. Узкое ограниченное видение мира под мена подлинного знания жизни мелким житейским опытом с неиз- бежностью приводит к штампу, холодному ремесленничеству, к ханическому повторению устарв- ших приёмов, неспособных пере- дать дух современности. Отсюда однообразие ситуаций и характе ров, повторяющихся в различных пьесах, Некотарых авторов больше занимает разработка сюжетных хитросплетений, чем создание глу- бокого правдивого образа совре… менного человека. В исторических пьесах часто заметно тяготение историческомуанекдоту,к внешним эффектам, заслоняющим важные события. Большим пороком многих исторических пьес является мо- дернизация образа мыслей и язы- ка персонажей, чтю ведёт к сме- щению перспективы, к вульгари- зации облика великих деятелей прошлого. Говоря об ответственности теат. ра перед народом, М. Храпченко подчеркнул, что некоторые круп ные советские драматурги во вре- мя войны вообще слабо участвуют в жизни театра или пишут пьесы, которые значительно ниже их творческих возможностей. Прения подокладу М Храпченко при всем различии точек зра ния выступавших и их взглядов на конкретные явления искусства явились яркой демонстрацией един- ства и сплоченности советских пи. сателей и работников театра Вы… ступления А. Гладкова, Н. Охлоп- кова, А. Дикого, Б. Горбатова Б. Ромашова, С. Герасимова, К Фин на, В Гусева и многих других свидетельствовали о глубоком соз нании общей ответственностинию состояние отечественного искус- ства. Участники совещания отмеча… ли схематичность и серость мно- гих пьес, Пытаясь установить при чины этого явления, иные склонны рст мелочной опек м правильно возражали Б. Гор- батов. А. Дикий, Н. Охлопко: и другие, говорившие о том, что драматургам нехватает творческой взволнованности и смелости, что они плохо энают современного советского человека и не умеют передать его внутреннего мира. «Драматургия должна иметь крылья» эта фраза Н Охлоп- кова не раз повторялась в речах ораторов, выступавших против вя… лого, пассивного «отображатель- ства», бедности творческой мысли, 

АРТИСТЫ ЕДУТ НА ФРОНТ В июне в Действующую армию выедут 23 художественных брига- ды Среди нихх бригады театров Азербайджанской, Таджикской, Туркменской и Узбекской ССР, те. атров Челябинской, Свердловской и Ярославской областей, ленин. градских театров Нового Тюза и театра им Пушкина, московского театра им, Станиславского и Неми. ровича-Дачченко, Центрального детского театра и цирка. На фронт выедут также концертные бригады Белорусской, Киргизской Латвий скои и Эстонской ССР. В июле в Действующей армии будут выступать бригады грузин- ского театра эперы и балета им Палиашвили, Киевского Харьковского театров эперы и ба-

Проверкой жизнеспособности на- шего камерного искусства явилась практика дней войны когда ка- мерная партитура не только не утратила своего эначения, но про- звучала с еще большей силой, В это время были созданы новые выдающиеся произведения… квар теты Н. Мясковского, В. Шебали- нa.Проккофьева, Ан, Александ- рова и др. На днях впервые в Мо. скве прозвучал интересный и юно- шески смелый квартет Левити- B соватских камерных партиту. нашел воплощение многозб. разный мир человеческих чувств, новые эстетические идеалы, гар- моничность мировоззрения, проти востоящие вэлне фашистского вар… варства. Советское камерное твор-

ной пьесы». И. Судаков считает, что свойственное нашей драматургии стремление котобразить» действи- тельность вместо того чтобы по, этически её претворить, влечёт за собой создание «мертворождён- … Писать пьесы можно только тогда,- напоминает Л. Леонов, - когда чувствуешь какую то одер- жимость, когда нельзя удержать в себе слово, когда сердце хочет вы- лететь вместе со словом из уст. Когда этого нет, из под пера ав- тора и появляется схематическое произведение. Обращая к писятелям вопрос Ка терины из «Грозы» «отчего люди не летают?», Н. Охлопков говорил о художниках, у которых «опуще- ны крылья творческой фантазии». Они подавлены масштабом проис… ходящих событий, … этой «глы- бой», которую надо поднять в ис… кусстве. У нас часто случается, что зритель обладает большей фанта- зней, чем драматург, Именно этим обясняется неожиданно сильная реакция зрителя на многие слабые пьесы. Об этом же говорил А. Дикий, обясняя быстрое «постарение» большинства пьес не только оби- лием в них штампов, но и тем, что драматургия не поспевает за своим временем из-за боязни творческого риска и смелых новаторских по- исков, «Мы забыли о таких теа- тральных жанрах, как агитка, пла- кат, публицистическая пвеса, кото- рые могли бы оказаться в дни чрезвычайно эффективными». Очень интересно развил ту же мыель Попов, По его мне нию, наюболее доступная «форма со-ения» в искусстве гипербо- озразцы такого гигантского ге- роизма, ненависти, стойкости, са- потому что ему знакома более ра- вительная гипербола действитель- ности, На всё, что в силах ему в этом смысле сказать драматург, зритель может ответить: «а вот что я знаю, вот что я пережил» - и художник терпит крах в своих попытках воздействовать на своего совремённика. Этим обясняет А. Попов и то, что так мало пол- ноценных пьес о Красной Армии, Что может показать театр более яркое и сильное, чем такие ре- альные факты, как эпопея Сталин- града и мужество ленинградцев? мопожертвования, жестокости, пе- редкоторыми растерялась фантазия художника, У сегодняшнего теат- рального зрителя возникла своеоб- разная анестезия: он уже не вос- приимчив к гиперболе искусства, Сейчас очень трудно становится работать испытанными приёмами. Возникает потребность дополнить гиперболическое «гомеэпатически- ми дозами» умело найденной, глу бокой, точной и правдивой худо- жественной деталью, чтобы с ее помощью нанболее впечатляюще раскрыть правду жизни в правде искусства. Причину слабости нашей драма- тургии многие участники совеща- ния видят в пассивном «отраже- нии» действительности, Они спра- ведливо требуют, чтобы искусство обясняло явления, а не просто отображало их. Но если Б. Гор- батов констатировал, что вместе с некоторых иллюзий война принесла нам утверждение принципиальных основ нашей жиз- ни и нашего искусства, то выступ- ление Ю. Юзовского прозвучало чуть ли не как огульное отрица- ние всего пути, пройдённого со- ветской драматургией- Тов, Юзов- ский утверждал, будто это была сплошь «результативная» дра- матургия, в которой авторы недо- оценивали трудности и препятст- вия, стоящие на пути советского человека, и «подтягивали» произ- ведение к заранее данному реше- темы Эта очевидно ложная мысль встретила решительные воз- ражения. Сегодняшняя великая, несокрушимая вера советского на- рода в победу это результат четверти века жизни советского тургии, Об этом ярко и убедитель- но говорил С. Герасимов Из числа конкретных произведе- нии, созданных за время войны со- ветскими драматургами, в центре споров, возникших на совещании, были «Нашествие» Леонова, «Фронт» Корненчука, «Русские лю- ди» и «Жди меня» Симонова. Участники прений единодушно отмечали талантливость леоновской пьесы в которой с большой силой выражены несокрушимый патрио- тизм, ненасытный гнев, огромное 2 

чество, продолжающее великие рус- ские художественные традиции, отмеченное высоким профессиона. лизмом и мастерством,-неотамле… мая часть нашей художественной кульдуры И то, что сейчас в дни напряженной борьбы с врагом, наше искуоство обогащается и в этой области,свидетельство раз… ностаронности устремлений и не иссякаемости творческих аил на- шего народа. лета театров Армянской, Киргиз- ской и Казахской ССР, а также 10 бригад концертных организа- ций, Новые документальные фильмы  Студии кинюхроники работают над новыми полнометражными до- кументальными фильмами Закончена постановка картины «Арсенат страны»о сталинском Урале, становом хребте обороны, грозном арсенале Краюной Армни. покажет доменщиков Фильм Маг- нитогорска и Тагила, сталеваров Златоуста, прокатчиков Чусовой, горняков Магнитной, шахтёров Ки зела, уральских мастеров танков и самолётов, орудий и онарядов, по- могающих своим самоотверженным трудом Красней Армии промить врага, Режиюсёры фильмаФ. Ки. селев и В. Бойков. Главные опера- тюры Н. Степанов и О. Рейзман. B Центральной студии хроники режиссёр В. Беляев ставит фильм «Народные мстители»-о героиче… ских партизанах и партизанках, на- носящих мощные удары по враже- ским тылам. Групла операторов хрюники находится сейчас в парти занских отрядах, снимая боевые действия народных мстителей, Режносёры Ю. Солнцева и Я. Ав- деенкю ставят в Центральной сту- дии документальную картицу «Украина», Зритель увидит в этой картине сынов украинского наро- да, берющихся с немецкими зах ватчиками, возрождающуюся жизнь в освобождённых от питлеровских оккупантов районах Украины. Сёмки для фильма «Украина» ведут фронтовые операторы В. Ешурин, B. Штатданд, К. Богдан, С. Семе- нов и другие, Ленинградская спудия хроники заканчивает сёмки ленты «Балтий- цы» (режносёр-В. Иванов, гл. опе… ратор - C. Фомин) о героических могяках Балтийского военно- морского флота, На Каспии сейчас снимается фильм «Каспийцы», по- свящённый торговому и нефтена- ливному флюту (режиссёр Г. Алек- сандров, оператор--Н. Большаков). Об изгнании немецко-фашист- ких орд из предгорий Кавказа рас- скажет, (режиссёры Л. Варламов и Ш, Ча- гунава).  ВТОРАЯ СЕРИЯ ФИЛЬМА «ГЕОРГИЙ СААКАДЗЕ» тбилиси, (От наш. корр.). Снова вы- павильоне Тбилисской кино- студии мозанчные стены дворца Шах- абаса, Длинные столы, стоящие по- ереди гигантского зала, сгибаются под тяжестью яств… Онимастся сцена тор- жественного приема послов по случаю благоприятных военных вестей, Это од- на из последних павильонных с емок второй серии фильма, который ставит режиссер Чиаурели. Вторая серия «Георгий Саакадае»- это самостоятельный фильм о великом полководше, погибшем в борьбе за об- единение грузинского государства, Новыми чертами обогащается во вто- рой серни фильма образ Георгия Са- акадзе (народный артнет СССР A No- рав). трогательный образ патриотки. жены полководца, создает народнаяар- тистка Грузинской ССР Верико Анджа- паридае. Фильм онимается  одновременно двух вариантах на русском и гру- зинеком языках. Семочный коллектив работает с большим воодушевлением. Работа над историко-геронческим фильмом подходит к концу. 



«По следам отступающего врага» Рис. Н. ЖУКовА из цикла «Великая отечественная война». НОВАЯ ПОЭМА ДЖООМАРТА БОКОНБАЕВА кают глаз с Болотова, Он храбр, неистов в бою и увлекает в схват ку криком: «За мною, сыны Мана- са!». Он спасает осетинского ребён- ка от немецких стрелков и плачет вместе с ребёнком, когда тот цеп- ляется за лопату, закапывающую труп его матери Обо всех обстоятельствах смерти Болотова подробно рассказывали бойцы, вернувшиеся в Киргизию на побывку. Боконбаев не выдумывает характер героя, а только поэтиче- ски его осмысливает. В бою с немецкими танками Ку- мену сторвало руку, «Ты ранен, Кумен! Назад!»закричали бойцы. «Ни шагу назад, иначе я пожалею, что мне не оторваллю ногу», так ответил политрук бойцам и поднял- ся на ноги, Но потеря крови обес- силила Кумена. Он падает вновь. Часто на биваке, затянувшись кревкой алтайской хмелёвкой, ма- хоркой, присланной из киргизских колхозов, он рассказывал своим друзьям о геннальном полководце Суворове Слова приказа теснятся в его груди, и он в беспамятстве в «танфе», выкрикивает: «Суворов! К нам, Манас! Веди азаматов, хра- брецов», Так рассказывали бойцы еще до того, как Боконбаев сел за склонился вместе с Честью и Смертью над умирающим политруком и подслушал его под- линные слова. Кумен мертв, Нал гержем непод- вижно стоит навеки неразлучимая с ним Честь. Смерть, окутавщись дымсм пороха, медленно тает. Поэ- ма кончена, И кажется-мы сльшшали величе- ственные строки элиической народ- ной поэзии.

ПАСЫНКОВ лермонтовское «Бородино». на Болотова могли взволновать не- точная цезура стиха, неточный жест актёра-киргиза в «Жорже Данде- не». Мольера он мог бы комменти- ровать часами, Возникает вопрос, не признакли дурного вкуса рядом с хорошоиз- востным нам человеком изобразить по одну сторону «Аджал»Смерть, по другую «Намыс» Честь? Для мировой литературы это только «приём», притом приём ко- нечно устарелый, Для литературы киргизскойэто новшество небыва лое, Дракон куда ни шло! Разго- варивающий человеческим языком белый ястребдопустимо! Но вот у Джоомарта Боконбаева Смерть последовательно вызывает на со- стязание облака, ветер, небо, солн- це. Облака быстрей убегают, ветер испуганно сникает, небо темнеет, сние скраветя Честь, Честь принимает вызов и притом в форме пренебрежитель- ной: -Не со мной сразись, Аджал, где тебе! Сразись, Смерть, с тем, в ком я. И тут выходит Кумен Болотов, Когда сн падает мёртвым, его дух достается не смерти, казалось бы, победившей а Намысу Чести. Для нас соблазн аналогии, лежа щей, так сказать, на поверхности, слишком явен. Мефистофель едва не завладел навечно духом Фау- ста, но принуждён был отдать его «небесным» сферам, Искусив Та- мару, Демон тотчас теряет её душу, Но не станем тогопиться с лёг- кой аналогией. Боконбаев писал В поэме «Смерть и Честь» выда-  ющийся киргизский поэт Джоо- март Боконбаев языком эпосарас- сказывает одну из сегодняшних челсвеческих судеб. Когда поэма пошла в набор, на- родный акын Киргизии Алымкул выразил общее мнение всех, кто прослушал её; - Сильное произведение! Его будут читать долгие годы, и оно, вероятно, войдёт в «Манас». Что произойдёт с новым произ- ведением в будущем, не беремся предсказывать, нэ, несомненно, оно является ярким дополнением к гордым сказаниям народа который всесильные монгольские ханы име- новали «дикими львами Моголи- стана» В «Смерти и Чести» нет джинов и дивов драконов и пэри, действу- ющих в старых сказаниях, Нет лось бы, необычных в реалистиче- ском произведении Смерть и Честь. Поэма посвящена вполне реаль- ной личности Кумену Болотову, геройски погибшему под Моздоком, Кумен уроженец Чуйской долины, Окорчил оренбургекий рабфак. Сказывал отрывки «Манаса», читал по памяти стихи Полежаева, Лер- монтова Маяковского Играл на всех. немногочисленных, впрочем, киргизских инструментах. Дирек- тор оперного и драматического фрунаенского театра, Критик. Зам- предгорсогета, На фронте полит- рук в гварлейской части. В бою шел впереди, на привале сказывал строфы «Семетея», читал

 свою поэму не под влиянием Гёте или Лермонтова, а под воздейст- вием народа, который всегда презрением относился к смерти, и о чести и смерти создал великое число пословиц, нравоучений, Они существовали рядом с древними поэмами киргизов, Боконбаев сме- ло внёс их в поэму, И на новем материале Аджал и Намые зазву чали пе-новому И прав акын Алымкул, «Смерть и Честь» до- стойна стать частью великого на родного эпоса Наряду с Алмамбе- том, Ногоем, Жакыпом, Чубаком с отныне будет жить и герой Отече ственной войны Болотов. Сюжет поэмы стремителен, Ку. мен Болотоз со овоим отрядом в предгорьях Кавказа, близ Моздока, Люди зизютздесь, в далеком краю, они защищают и родную Киргизию: Так уважайте дух предков. Не будьте робкими в ехватке, знакомится с кавкааскими мифами, в сумерках над станом парит коршун, снай- пер спрашивает Кумена, что это за птица, и, образованный человек, Болотов, стветив на вопрос, при- бавляет: коршун клевал печень Прометея, прикованного к кавказ- ской скале,клевал за то, чтоПро- метей похитил для человечества, жившего в темноте, огочь у Зев- са. Киргизский снайпер с гневом поднимает автомат и стреляет в нернатого недруга Прометея: кир- гизы явишись на Кавказ защищать свет и волю человечества. Горит осетинский аул Аджал и Намые Смерть и Честь, не спус- 

Л.

Куме

ЛЕНИНГРАДСКИЕ ТЕАТРЫ ЗА ДВА ГОДА войны паш, корр.), Лении- Всероссийского теа- ленинград, (От градское отделение трального

ротовит к 22 июня 1948 года выставку «Ленинградские та- атры за два года великой отечествен ной войны», Материалы, которые будут собраны на выставке (фстографии, кизы декораций, афиши, програимы, дратраммы, цифроные сводки и т. п.), лолжны отразить творческую, произ- водственную, общественную и шефскую работу нсех ленинградских теятров оставиихся в городе и эвакунрованных в глубь страны,

№ 22 (74) ЛиТЕРАТУРА И ИсКУССТВО