жигающей силой её драматиче­…И вновь, как в лихойетье та­ских ситуаций, великолепной игрой тарского нашествия, «язык неми­некоторых актёров, начинаешь за­люстив, язык лют, язык не щадящ мечать, что теэтр воплотил толь­красы уны (юной), немощи ста­ко одну какую-то частицу создан­рець, младости детни» враг ко­ного автором сложного и глубоко­го образного мира. Тогда смот­варный жестокий и подлый, ришь опектакль вторично и окон­чательно убеждаешься, что имен­но так оно и есть. Нет, это не плохой или неудачный спектакль. Больше это незаурядный, серьёз­ный спектакль, поставленный И «землю нашу пусту створиша. и грады наши плениша, отьци и братию нашю избиша. матере наши и сестры наши в поругание быша…». «НАШЕСТВИЕ» в Малом театре Колесников и его ближайшие друзья Ольга, Татаров, Егоров, как и старик Статнов, выглядят в спектакле мало интересными лю­дьми, потому что в созданных ак­тёрами сценических образах идея пьесы, по слову Белинского, не «отелесилась». Причина этого рань ше всего в том, что скуп и прямо. линеен сам текст который не даёт достаточного материала для наше­го знания, как каждый из эти персонажей по-своему и осо бому «носит в своем духе, своем сердце, в своей крови жизнь об… щества» Естественно, что игра ак тёра неизбежно становится в этом верной, а ноосозданный им тип-приблизительно истинным, «приолизительное» в искусстве всегла рождает расплыа. Точно искусство. c которым В Массалитинова играет няньку Демидьевну. Народная правда закон жизни этой простой женщи­вы В этом пергаментном лице, и в седой пряли волое, и в затума. ненных слезой, но пылающих гне­вом глазах, и в её корявом, кк будто тут же в эту минуту рож­дающемся слове, и в протестую­щем молчании этэй старухи, в её светлой сказке о добром солнце жалеющем человека, живёт не­утешное горе, но и твёрдое зна­ние, что счастье, которое хочёт отнять у русского человека немец, -самое дорогое, самое заветное, самое главное в жизни, Поэтому она готова по всей строгости взы­скать с выращенного ею Федора за его препрешения перед обще­ством. H. Соловьеву очень трудно най­ти верную линию сценического повеения, чтобы раскрыть смяте­ние духа, которым одержим Фе­дор в первый момент его появле­ния в родительском доме, И ав­ский текст здесь противоре­чив, и сама сцениическая интерире. тация «семейных» сцен в извест. ной мере связывает актёра, Но на­ступает момент допроса, и отсвет страданий Аниски (её легко, сво­и певуче играет совсем юная актриса Хорькова) пылает в глазах Федора, Он уже испытал сладость священной мести, иску пил свою плохую жизнь, нашелсе бя, свою правду, Торжество челове­ка, победившего самого себя, ра­дость человека, вернувшегося после долгой разлуки в свою семью, ксво­ему народу, светится в улыбке Фе… дора Соловьева, в его отказе от собственного имени, в его спокой­ной готовности принять смерть от руки врага. А враг силён и омерзителен. И тогла когда это лощеный, брез­гливый, холодный и тупой комен­дант Виббель, котэрого великэлен­но изображает В. Савельев, и тог. да, когда это палач из гестапо Шпурре, котэрого с огромной ск­лой ненависти играет П Леонтьев. Это человек и не-человек, Шпур ре толст и медлителен. У него бычья шея и длинные руки горил­лы н движется, чуть подавшись туловищем вперёд, и кажется, что вот-вот он вцепится в вас своими тучыми клыками. Это пресышен­ный чревоуголник и сентименталь­ный растлитель, Он цедит слова и говорит коротквами, незакончен­ными жестами. Он любит смеять ся, но не умеет, что окончательно превращает его в человекообраз­ный механизм насилия и убийства, Сценическое создание П. Леонтье­ване плакат и не гротеск, Это го вполне реалистический образ быть может, в духе гофмановско­реализма. Из мглы небытия пытаются вер­нуться в жизнь вполне реальные Фаюнин и Кокорышкин, У Фаю нина есть «идея», у Кокорышкина водна только нескрываемая жаж­да процветания Фаюнин живёт воспоминаниями о прошлом, Коко­нышкин мечтой о будущем. Фаю­нин видит свою силу в откровен­ности, Кокорышкин скрытен, дву­личен, лжив, В исполнении В. Ле­бедева Кокорышкин потрясающе искренен овоей чудовищной лживости, Так поняв сзоего героя и этим безоговорочно его казнив, B. Лебедев уже легко находит все нужные краски для того, чтобы сыпрать эту злую осеннюю муху, ядовитую и вместе с тем мизер­ную Фаюнина играет С. Межинский. Ликование бушует в сердце Фаю­кина когда он в нищенских лох­мотьях скромно и тихо появляется в квартире Талановых, Кажется, настал его час, Завтрa он вновь будет купцом Фаюниным, город­ским головой Фаюничымхозяи­ном не только своей, но и чужой жисни. Но чем дальше идут дни, чем ощучительнее сбываются меч­ты, чем больше власти и почета, тем сильнее тревога и тем меньше веры в прочность обретенного под защитой немецких штыков благо­получия. Противоречие между внешней пышностью жизни Фаю­нина и разедающей её смертель ной внутренней тревогойC. Ме жинокий раскрывает с тактой большого художника, То эта тре­вога мелькнёт в глазах. То она в подчеркнуто бодрой интонации. То она в преувеличенно уверен­ном жесте. То она в искусствен­ном смешке. А то и в ласковой мягкости хишника у которого уже давно нет зубов Его акт ность бесцельна, а его жизнен­ная цепкость - бессмысленна. Об раз, созданный актёром, театрал но прозрачен в своей сложное и бесконечно правдив в своей жизненной убедительности.  В превратностях войны нам до­волилось в прошлом и настоящем сставлять врагу большие про­странства, тучные поля, богатые города, сильные крепости, Ноеще вонны Батыя повествует древнее в ужасс говорили о рус­сказаниа ских людях дружинниках бога­тыря Евпатия Коловрата, что люди крыла ылатые им неведома ылатые, им неведома смерть, так крепко и мужествен­но они борются: один с тысячью, ва с тьмоюно одна крепос мой твердыней, и она, в конечном счете решала исход всех битв. О неё всегда разбивался последний самый страшный, девятый вал каждого нашествия. Крепость эта -моральная сила народа, И не может художник, содержанием творчества которого является жизнь его народа, не остановить­ся и не задуматься над этим, не иопытать властной потребности это духовное превосходство свое­го народа выразить в художест­венном образе. В наши дни оно стало темой суровой повести Вас. Гроссмана «Народ бессмертен», трагически гневной «Радуги» Ванды Василев­ской душевных расоказов-бесед Б. Горбатова, эпических миниатюр Н. Тихонова, романтических ска зов о «морской душе» Л. Соболе… ва, мужественно-правдивых фрон­товых очерков К. Симонова, Это в сущности основная тема всей на­шей драматургии как бы редки ни были её художественные уда­чи Это тема и пьесы Л. Леонова «Нашествие» которую наднях впервые сыграл Малый театр. общественного служения ведёт по жизне провинциального доктора Ивана Тихоновича Таланова. Под­Судаковым с большим тщанием. Но это кроме того спектакль поучи. тельный. Медлительная текучесть речи и сдновременно напряженная стре мительность внутреинего действия отличают драмагургию Леонова. Его герои или с трудом, с нату­гой ворочают глыбы первозданных узаулебываются в потоке слов или захлебываотся в иносказаний, намёков, метафор, присказок и сложных афоризмов. Но всем этим героям всегда сопут ях тот материальный мир, среди которого они действуют. Вещи, звуки, краски как бы соучаствуют в жизни людей. «Та же комната, - читаем мы в одной из ремарок Леэнова, - но что-то безвозвратно ушло из нее (с приходом немцев): стало тусклее и теонее… смрадное в паутине и с гвоздем посреди пятно зняет на вещи…». Для обоях… Сдвинуты драматурга важны и «стонуший вскрик» матери, и хруст бумаги под ладонью, и приподнятый край абажура, и слабый шорох у две­ри, и громадные тени на стене, и то, что лампа плохо разгорается, все, что в искусстве театра спюсоб­стать олушевленным участни­ком жизни и помочь ей выразить себя с возможной полнотой. Ни художник Я Штоффер, ни И. Судаков не воссоздали тревож­ный мир борьбы и страданий, жи­вущий в пьесе. В спектакле нет той сгущенной военной атмосфе­которой ненависть разго­рается еще яростнее, а малый гра­жданский подвиг становится боль­шим героическим действием, Есте­ственно, что это важное обстоятель

Конст. ФЕлин Николай Тихонов   «Правда» в окопах» За самоотверженную работу и выдающиеся заслуги в борь­бе с немецкими оккупантами писатель Н С. Тихонов награж­ден орденом Отечественной войны 1-й степенн («Красная звезда», 2 июня).   Страницей ниже Горький пишет о явлениях, характерных для сов­ременности, и, называя Толлера, Шервуда Андерсона, Роллана, Пи­ранделло, говорит в этом ряду и о Тихонове, «у которого есть ка­кая-то удивительная черта: он жи­вет бегом и прыгает через всё, что ему внутренно мешает». одно письмо Горький Через опять спрашивает: «Что Пихонов не прислал бы мне свои книжки Стихи его - прекрасны». Ещё через письмо: «Получил книги Тихонова. Прошу Вас: пере­дайте ему мой искреннейший при… вет и мое восхищение: очень хо­рошо, стройно растет этот, видимо, настоящий?». Да, он - настоящий, если этим словом обозначается единство ду­шевной жизни поэта с его повсе­дневным делом. Поэт искал своего героя и в го­рах Кавказа и в Средней Азии. Земля, которую он знал по книгам лучше любого географа, дохнула на него прохладой ущелий ветра­ми ледников, звоном водопадов. Вся жизнь с этих лет пошла в нераэрывном сочленении путешест­вий с пожиранием книг. Соверша­лась настоящая погоня за сверх обычным, выдающимся, отмеченным природой и человеком. Восхожле ния на горы сменялись, сопутство­вались армиями книг. У всех на­ших новых писателей, по сравче­нию с Горьким, недоставало любо­знательности, Мы можем покаяться и в лености и в нелюбопытстве. Один Тихонов мог бы поравняться в любознательности даже с Горь­ким. Он накоплял, накоплял факты, познания, оттачивал изобретатель­ность, работал над выдумкой усердием и неустанностью полко­водца, готовящегося в поход. с И вот уже тогда, за много лет до начала нынешней войны, мож­но былло с точностью видеть, что самым готовым к походу писате лем, когда зазвучит труба, будет Николай Тихонов. Так и случилось. В кампанию против белофиннов Тихонов всту­пил богато вооруженным, Герои его поэм и стихов, рассказов и по­вестей, его «Военные кони» ожили и выступили маршем. И так они прошли со своим певцом обледе­нелыми лесами Карелии и Финляч­дии и спустя немного больше квместе с ним построились к примерной обороне Ленинграда. Тихонов … военный писатель во всех отношениях: по свойству возвышенного и прямодушного стиха, по характеру мышления, бесстрашного и точного, по привя­занности к воинскому оружию, по пониманию военного искусства. Они без раздумья меняет один родору­жия на другой. Он отказывается на время от стиха, от поэзии и становится газетчиком, пубици стом. Его душевный склад весел, глаз его меток, его товарищеский * дух испытан огнём, Он - Денис Давыдов русской поэзни советско­го времени. Как для Дениса, для него выше всего отечество, как у Дениса, его поэтический талант возжигается от соприкосно рсновения с армней, которой он верно служит. Богатства, накопленные Тихоно­вым в его поэтической памяти, удивительны И у него есть мечта, к которой он возвращается, когда остаётся наедине со своим пись­менным столом, наедине с неудер­жимым своим воображением,Сила мечта написать роман, мечта соз­дать такое эпическое произведение, в котором уложилось бы в гармо­нии всё великое и еще рассеянное, что он собрал своим глазом на протяжении четырёх войн, Выдаю щееся свойство тихоновского та­ланта - накоплять наблюдения - должно соединиться с тем каче­ством которое Тихонову предсто ит пробудить в себе в полную ме ру, - с художественным синтезом Осуществит ли Тихонов свою мечту? Разумеется, он должен это сделать уже потому, что это его мечта, и потому, что он обла­дает чертой редчайшей, так заме­чательно определённой орьким он прыгает через всё, что ему внутренно мешает. В умении таким путем преодолевать препятствия  есть тоже нечто военное. может быть, военная хитрость. Живущие в лучших произвеле­ниях Тихонова образы героики русского народа будут им слиты в обобщённую картину, В ней будет поэтически показано развитие на, родного характера в эпоху вел чайших гроз. Перед этой картиной мы долго будем останавливаться размышляя об истории нашего рода. Если бы мне нужно было назвать наиболее завершенный, цельный ха… рактер, какой я встретил за свою жизнь, я указал бы на Николая Тихонова, Чудо душевного посто­янства олицетворилось в самой внешности этого необыкновенного человска: и двадцать лет назад он был таким, как сейчас, - поджа­рый, легкий, седовотосый, с глаза­ми, сверкающими в быстром дви­жении грубоватых, сильных мышц лица. Глухие взрывы тихоновокого смеха разлавались в наших спорах при всякой встрече, и было в них что-то по-военному внезапное, как в выстрелах, веселящее и бес­поворотное. В том, как он читал среди нас свои стихи, было тоже нечто воен­ное. Обрывисто и страшно взрыва­лась его краткая строка, с гулом стдаваясь в глубине его торопливо дышащей, немного узковатой гру­ди. Читая стихотворение, он все­Гда стенил, точно бежал, рвалсяк концу и, кончив, сияющим взгля­дом окидывал нас, улыбаясь, спра­шивая всем своим порывом - ну, как? Если сам он находил в стихах что-нибудь несовершенное, неудач­ное, он первый хохотал, задавая тон всем нам и словно говоря: это только работа, работа, вот пого­лите, я напишу завтра по-настоя­щему! Он стремительно летел вперед к новым и новым преодолениям, ист­ребляя, проглатывая такое количе­ство разновиднейшего материала, что этих пруд наблюдений, юниг, переживаний, этих гор исписанной бумаги хватило бы на целую поэ­тическую школу. Его собственно литературный путь вовсе не похож на телеграф­ный провод. Внутренне Тихонов проделал головокружительные по­хождения по планете поэзии, Тро­пы его путешествий, скитаний ис следований в области сочинитель­ства не менее переплелись и завих. риллись, чем пути и перепутья его лоподлинных вечных странствий по нашей стране. Еще до революции он написал и напечатал повесть, Но потом он отдался стихам настолько, что, ка­залось, никогда не вернётся к про­зе. О первой повести он не любил вспоминать, о его тяге к повество­ванию никто и не мог думать пос­ле того, как «Орда» и «Брага» по­казали властное его хозяйствова­ние в стихе. Но он вдруг дал не­сколько отточенных рассказов в прозе н захлебываясь от увлече­ния необычными сюжетами начал писать повесть за повестью. кому придётся заниматься благодарным трудом изучения Ти­хонова, столкнётся не только крутыми сменами жанровых при­страстий поэта, но и с извивами его формальных поисков внутри каждого жанра, изысканных и призных И, однако, всё же Тихонов ос­тается самым прямолинейным поэ­тическим характером в русской со ветской литературе потому чтони. Кто у нас не бывал столь верен раз найденной теме и привержен одной излюбленной задаче, как он. с Тема эта -- война, задача -- по иски героя. же в «Орде» - в маленькой книжечке с большим голосом, за­ставившим обратить на себя вни­мание целого поколения участни… ков ещё не отпремевших событий, уже в «Орде» вспыхнул воинский дух, который горит затем во вся­кой строке, написанной Тихоновым «Орда» была итогом войны, выска­занным на языке поэтическом притом языке революционном. Во­инственность была новым качест­вом этих стихов. Странное и ред­кое для былой русской традиции единство фронтового оружия. C оружием поэтическим устанавливал Тихонов­братство боя с поэзией. Горький, конечно, сразу расслы­шал эту медь, прозвеневшую в ог­ромном оркестре. и стал выиски­вать её морозный звук повсюду, где он мог раздаться. В одном из первых писем ко мне он говорит: «Те стихи Тихонова. которые мне удалось прочитать. рисуют передо мною автора чело­веком исключительно талантливым, хотя он и пишет иногда плохо; пример поэма об индийском мальчике, Есть у Тихонова издан­ные стихи? Не пришлёт ли он мне? Спросите». Из второй части книги «Горький среди нас».

B. ЛОБАНОВ МАСТЕР АКВАРЕЛИ ные по ся Среди руюских живописцев есть мастера, сделавшие общеприэнан­иклады в мировое искусство. которыми праву может гордиться русская живопись, принадлежит блиста­тельная плеяда наших акварели стов - Садовников, Каразин, П. Соколов Альберт Бенуа и другие мастера акварельной техники. художественного вопллюще ния жизни и эрпистизм выполые­ния делают произведения этих ма­стеров источниками глубоко вол­нующей художественной радости. Это в еще большей мере относит. к чудесным акварельным рабо­там Брюллова, Репита, Врубеля, Сурикова, создавших жемчужины акварельного мастерства. Выдаю­щимся акварелистом наших дней является В. Сварог. Связанные с 60-летием В. Свавога небольшие персональные выставки продемон стрирогали его замечательное ма­стерство акзарелиста. «Я еще на школьной скамье, го ворит художник, - почувствовал большое влечение к акварельной иллюстрации и сзои эскизы с на­турщиков делал в виде иллюстра­ций к произведениям рели и переходила на масляную,- это безо безошибочный поридок скорейшего овладения технакой той и другой живсписи Приролная жизописная культура. заключенная в акварельной живо­писи, чистота её кухни, осмотри­тельность, с которой надо покры вать плоскость ввиду малых воз­можностей к поправке и передел­ке, прозрачность тона, богатство неожиданных нюансов замватили моё творческое воображение. за-







  

иколай Тихонов будет при этом ставили приложить все силы, что бы стать полным хозяином в этой увлекательной области изобрази­тельного мастерства». Художественным результатом этого язились, начиная с 1903 года, блестящие выстудления В. Сваро­га, как иллюстратора, в ряде тог­Его мастерские акварельные ком­позиции сразу выделили художни­ка в ряду его талантливых сотова­рищей. В 1905 году В. Сварог, как и многие его талантливые сверстни­ки, работает в области политиче­ской сатиры. Его рисунки публи­куются в «Пулемете», «Зрителе» «Волшебном фонаре» и других ана логичных изданнях. Напряжённая работа иллюстрато­ра-акверелиста не мешала одно­временному его творчеству в стан­ковой живописи. Живописно-станковая манера художника (ярко выразившаяся в «Портрете матери») влюследствии позволила ему написать ряд пре­красных жанровых картин и третов, в том числе портрет И пина, высоко оцененный последним. Революционная действительность плана. В последние четверть века в Сварог работав области по­нтического плаката, портрета, станковых картин иллюстрации. Огромное количество ярких пла­котогоить рисуналбо­мам: «9-е января», «Декабристы», художественное сформление книги Сталин и Е. Ворсшилова «И. В. Красная Армия», многочисленные портреты И В. Сталина, портреты B. Куйбыщева и других выдаю щихся деятелей советской страны, композиции на историко-револю­ционные темы все эти работы спределяют творческий путь и раз­мах художественной деятельности B. Сварога. Из больших живописных компо­зиций В Сварога наибольшей из­вестностью пользуются «Иван Ка­ляев», «9-е января», «Тайная типо­графия», «И. В. Сталин и члены По­литбюро ЦК ВКП(б) на Тушинском аэродроме». «К. Е. Ворошилов и A. М. Горький в тире». Блестяще выполнена в 1941-42 гг. на Кав­казе серия акварельных портретов. Во всех областях своей напря­женной творческой деятельности B. Сварог выстуляет художником­реалистом, одним из крупнейших мастеров современной русской ак варели. Он последовательно истра­стно борется за то, чтобы мастер­ство художника отвечало высоким требованиям, которые в наши дни предявляет страна к передовому искусству. стоять перед нашим взором, исто­рически включенный в картину,им самим созданную 

Только ько что опубликовано изве­стие о награждении Николая Тихо­нова орденом Отечественной войны 1-й степени, Не только литератур­ные друзья Тихонова, но и весь народ, знающий поэта, и особенно Ленинград, встретят это изве­стие с большой радостью. С само­го начала войны Тихонов самоот­верженно отдал овои силы обороне великого нашего города, удержав­шего натиск немцев и финнов на советский Север, Ленинград своим именем украшает летопись русско­го героизма в эпоху небывалой войны. реди сотен тысяч бойцов. отражающих бешенство германоких орд, находится писатель, голос ко­торого слышен каждый день годаль прохот бомбежек и артил­бес-ких обстрелов. ихонов был первым писателем, сильные и ум­рассказы которого показали нам Ленинград и ленинградскоге человека в его величественной про­стоте и в непревзойденном мужест­ве духа.  Глубоко волнует сознание, что наша литература обладает многими писателями, отдающими всё свое существо на службу наролу и спо­собными работать в той форме какую требует война Среди этих писателей Николай Тихонов занял выдающееся место. 

стать ему его жена «железная старушка» гордо и скорбно несу­щая своё молчаливое материнское горе. Большой русский человек ипре­старелая Демидьевна, в душе ко­орой орели дремучего бора древ­ство не могло не сказаться на сти­ле и содержании спектактя, на самочувствии актёра, на глубине, красочности, многогранности и внутреннем единстве его искусства. 3. них поверий и предрассудков нит и струився родник чистейшей поэзии и любви к человеку. порнеменкой Ре-рик К этой породе советских людей пренадлежит и большевик Колес­ников, дочь Таланова беспартий­ная учительница Ольга, партизаны Егоров и Татаров, томящиеся тюрьме Статнов и мальчик Порфи­рий, наконец, и Федор Таланов глупо проживший бескрылую юность, чтобы в пожарище народ­ной войны сжечь свое себялюбивое сердце и таким слож­ным путём найти себя, свою прав ду, своё место в жизни, Всё это русские люди потомющим что они и советские люди. Нельзя ныне быть русским патриотом, не будучи советским деятелем, граж­данином. борном. Такок закон в истории. Такова правда истории И поэтому нет ничего русского, на­ционального, большого, достойно­человеческого в холопской собст­веннической душонке вернувше гося в занятый немцами город бывшего купца Фаюнина. Нет его и в притаившейся гордыне мелко­го карьериста и предателя Коко­рышкина Нет его, конечно, и в палаческих деяниях гитлеровского ландскнехта Мосальскогэ. Немцам не дано превратить эти вышедшие из небытия злые призраки в ре­альную общественную силу. Это чужаки на родной земле. Так возникает в «Нашествии» чистая ничем не замутненная те­ма современного русского харак­тера. Так здесь наступает действи­тельный «конец мелкого человека» историческая судьба которого столь длительно тревожила Леоно­ва, Рефлектирующая «личность», в первые годы революции астмиче­ски задыхавшаяся в страхе перед возвращением «мезозейской эпо­хи», выродилась в разновидность Кокорышкиных, Базголенный ста­жатель и лукавый делец из како­го либо провинциального Зарядья оказался достойным мизерной уча­сти шакала Фаюнина, А людям, к которыми по складу своей психи­ки, еще недарно принадлежал сын Таланова Федор, попросту нечем стало питать свой эгоизм в чистой атмосфере советского общества, В сложном узоре пьесы тема Федора имеет в творчестве Леоно­ва важное значение Еёсовременное решение писателем звучит оконча­тельным и бескомпромиссным при­говором и над мчимой сложностью «маленького человека», и над его, художника, собственной к нему напрасной жалостливостью Давняя тема Леонова сейчас поставлена им «с головы на ноги» и поэтому она слилась с большой общест­венной народной правдой его льесы о немецком нашествии. Это жестокая пьеса, какимтоль­ко и может быть правдивое худо жественное произведение о жизни под немцем. Пьеса полна гнева и ненависти Леонов ничего не пре­увеличизает Он видит врага та­ким какой он есть, хищным, же­стоким, развращенным собствен­ной самоуверенностью и бессиль­ным, несмотря на всю мощь своей военной машины, Чем омерзитель­нее выглятят враги, тем больше, выше, глубже, благороднее пока­занные в ней русские люди, По­этому «Нашествие» пьеса о люб­ви и гордости: гордости за несги­баемое свободолюбие нашего на­рода и красоту его морального облика, любви к его крылатым героям, рядовым советским людям. 2. На театре «Нашествие» должно стать опектаклем о пафосе наше­го времени. В нём должно найти поэтическое воплощение величие болльыши и малых героев совре­менности, Но для этого особая постика леоновской драматургии обязана найти на сцене верную и точную форму выражения в стили стическом единстве всех без ис­ключения элементов спектакля. Когда вервые смотришь в Ма­лом театре спектакль «Нашествие» он производит сильное внечатле­ние А когда стихает первое вол нение, рождённое темой пьесы, сб­стизма, зве«Простота есть красота истины», Это сказал Белинский, В образе доктора Таланова, созданном П. Садовским, много простоты, но мало истины и поэтому совсем нет красоты. Этот Таланов - честный человек. Благородный. Добрый. Хороший Но очень усталый, скор­смернилоблпассивныйнаблюдатель жизни, Гражданская скорбь един­ственная черта, обнаруженная Са­довским в характере своего героя, и это столь же неверно, сколь и черствоетеатрально утомительно, ибо на­ходится в резком противоречии с биографией Таланова, с его обще­ственным поведением, с его резко различным отношением к окружа­с его взволнованной, ак­тивной и горячей лексикой. Обра­щение Таланова к сыну: «Огля­нись, Федя. Горе-то какое напол­зает на нашу землю» - это бур­ная вопышка оскорблённого серд­ца. Быть может, ему в эту мину. ту нехзатает воздуха. Быть мо­жет, он задыхается от гнева А у Саловского это всего только хо­лодная цитата, так как он не на­шел своего актёрского хода к разгадке, а затем и воплющению особого душевного склада доктора Таланова Так из спектакая выпа­ло одно из важнейших его эвень­ев не ла вор ную же до ря ды в B. Пашенная (Таланова) сильно, смело, на большом внутреннем подеме играет в сцене допроса Федора, Вот она подняла экровав­ленный платок сына. замерла жгучем порыве-унести его и со­хранить, как память об ушедшем на смерть Федоре, но тут же только бы не предать, только бы предать Колесникова! положи­платок на стол, а в её расши­ренных зрачках и ужас, и мате­ринская гордость, и гнев, и пре­зрение, и жажда мести, и приго­немецким палачам, За один такой момент можно иногда про­стить актёру цетую плохо сыгран­роль, В. Пашенная не нуж­дается в таком снисхождении, Всё должно пожалеть о том, что этой сцены она играет весьма сднотовно, в известной мере вто­пассивности П. Садовского. Это мешает созданию конкретной сре­конкретной человеческой судь­конкретного героического ха­рактера, которые и составляют сущность жизненной правды, сущ­ность театральной правды. Исполнение П Садовского и Пашенной, как, впрочем и пря, молинейное истолкование C. Фа­деевой сложного образа Ольги, сбобщило спектаклю некую отвле­ченность, «всеобщность», Игра Д. Навлова Колесникова внесла в спектакль еще и элемент примитив­ного бытовизма, что сужает мас, штаб развернутой в пьесе борьбы. ковдуша всех происхо­их событий К нему сходятся все линии, и от него идут все жиз­ненные токи приводящие в дви­жение борющийся с оккупантами город Как бы мало мы ни видели на сцене Колесникова, каждое его появление способно раскрыть что­либо новое в его общественном характере. Вот он озабочен судь­бой семьи Талановых, хотя через несколько минут ундет в партизан­ское подволье, Вот он, быть мо­жет, в последний раз взглянул на любимую девушку, которая остаёт… ся на ответственной и онтасной ра­боте. Вот он встретил Федора, сра­зу разгадал его смятение и всё же не поддался зову сердца чтобы не совершиать ошиоки, Вот он пришел раненый спокойный, строгий, го­товый встретить опасность и всту­пить в невую борьбу, Вот он бе­седует с Фаюниным гордый, независимый, уверенный в победе своего народа и торжестве его правды Какое богатство красок нужно, чтобы, если не раскрыть, то хотя бы намекнуть на духов… ный мир этого собранногэ, целе­устремлённого, простого и ясного советского деятеля! Правда, для этого нужно не играть роль но создать образ. У Павлова для это­го не нашлось достаточного арть



Этюд Н. ЖУкоВА из пикла «Великая отечественная война». Студия военных художников им. Грекова.

СКССТВОБРАТСКРЕСТУБЛИКРЕСПУБЛИКАНСКИХ  Азии получило возможность вос­принять богатый опыт приехавших сюда крупнейших творческих ра­ботников. Примечательна в этом отношении работа в Узбекистане И. Берсенева, С. Михоэлса и дру­искусства, которые скавали большую помощь нацио­нальным театрам. Из отчетов на совещании видно, что опыт Узбекистана, к сожале­работают сейчас десятки высоко­квалифицированных русских и ук­раинских коллект вов. Воспитание молодых националь­ных творческих кадров - важней­щая задача управлений по делам искусств республик Средней Азии. Однако сеть художественных учебных заведений в этих респуб­ликах недостаточна, на некоторых отделениях и факультетах мало учащихся из местного населения. Наиболее значительное место в искусстве республик Средней Азии занимает театр В Узбекистане ра­ботают в настоящее время 35 мест­ных театров, в Казахстане 22 и десятки те­национальных рес­публик, стремятся помогать своим нскусством укреплению боеспособ­ности фронта и тыла нашей стра­ны, воспитывать в своем зрителе чувства патриотизма, любви, пре­данности родине и ненависти к врагу. Театральные бригады по­стоянно выезжают на новострой­ки, шахты, на заводы и коллхозные поля Артисты Советского Союза дали на передовых позициях свы­ше 80 тысяч концертов. Драматурги и композиторы братских республик стремятся соз­давать новые драматические иму­зыкальные произведения на темы великой освободительной войны народов Советского Союза, В Уз­бекистане осуществлены постанов­ки музыкальных драм «Даврон­Ата» «Шерали» и «Меч Узбеки­стана», оперы «Улугбек», спектак­лей, посвященных национальным героям Отечествечной войны, «Курбан Умаров», «Касос» и др. Ведущий драматический театр Ар­мении театр им, Сундуктча по­ставил пьесы «Месть», «З чаще ле­са», «На B Комитете по делам искусств при СНК СССР закончилось сове­щание начальников республикан­ских управлений. С отчетами на совещании выспупали тт. Велиев (Узбекистан), Вартанян (Армения), Тальбеков (Казахстан), Джакишев (Киргизия) Аннакурдов (Туркме­ния), Колосенок (Карело-Финская ССР), Компаниец (Украина), Ли­кумс (Латвия), Семпер (Эстония). Выступления эти дают представ­ление о состоянин искуюства в братских реюпубликах СССР. Трудности и испытания войны не приостановили роста искусства в нашей стране, Наоборот, в дни Отечественной войны усилилось идейное звучание советского ис­кусства, возросло его идейно-по­литическое воздействие на широ­кие народные массы. Даже реопублики, чья террито­рия временно захвачена немецко­фашистскими оккупантами, сохра­нили свои основные театры и ан самбли, эвакуировав их в глубо­кий тыл страны 47 театров и де­сятки музыкальных коллективов Украины (в том числе капелла «Думка» и Государственный сим­фонический оркестр) работают в братских республиках и на фрон­тах. По непюлным данным, украин­ские комповиторы за время войны написали свыше 200 произведений, Восстанавливаются предприятия искусства и создаются новые кол­лективы в районах Карело-Фин­ской ССР Всех работников лат­вийского искусства, эвакуирован­ных в глубь Советского Союза, обединил художественный ан­самбль Латвийской ССР в составе опеоной и драматической групп. Недавно ансамбль демонстрировал в Москве две новые свои работы. Мнюгие латышские драматурги и поэты работают над созданием но­пого национального репертуара, В государственные ансамбуи Эстон­ской ССР обединены эвакуирован­ные деятели эстонского искусства. Тысячи москвичей побывали на открытой недевно в стотице вы­корте эстонских худежни­ков, Ни на один день не умэлкает № 23 (75) ЛитЕРАТУРА правдивое слово писателей, вдох­новенная пеоня поэтов и компози­торов, интенсивно работает твор­ческая мысль артистов и художни­ков, временно оторванных от род­ной земли, К сожалению, отсутствие началь­ников республиканских управлений Грузии и Азербайджана не дало возможности участникам совеща­ния полностью ознакомиться с со­стоянием нокусства в республиках Закавказья B Армянской ССР великие тво­рения русокой, западноевропей­ской и армянской классической драматургии а также лучшие об­разны советской драматургии за­нимают значительное место в ре­вертуаре театров, Большим празд­ником в Армении явилось исполл­нение Армянским государственным симфоническим оркестром 7-й сим­фонии Шостаковича, На музыкаль­ный конкурс, проведённый Управ­лением по делам искуоств, было представлено 15 крупных симфо­нических произведений. Художни­ки Армении, до войны работав­шие, главным образом, над пейза­жем и портретной живописью, сейчас заняты тематическими и композиционными картинами, Вы­сокая художественная культура армянского народа, наличие мно­гочисленных кадров выдающихся мастеров искусства позволяют на­деяться, что армянское искусство создаст пронзведения высокого уровня, которые обогатят художе­ственную культуру советских на­родов. В особые условия война поста­вила республики Средней Азии, где разместились многочисленные театры, предприятия и учрежде­ния искусства, эвакуированные из прифронтовой полосы. Руководи­тели партийных и советских орга­низации ореднеазиатских респуб­лик, создав эвакуированным кол­лективам необходимые условия для творческой работы, в большинстве случаев обеспечили и нормальную работу местных культурных учре­ждений. Искусство реслублик Средней 2 И ИскУссТВО

НА УПРАВЛЕНИИ СОВЕЩАНИИ НАЧАЛЬНИКОВ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ском оперном театре прошла опе­ра «Гвардия, вперед!». Театры Средней Азии нопытыва­ют известные трудности с репер­туаром. В средне азиатских рес­публиках авторы пьес в большин­стве приши к драматургии от поэзии и многие из них еще не овладели законами сцены, техни­кой драматургического письма. Трудно с репертуаром и в Казах стане, и в Турюмении, где литера­турные силы еще малочисленны. Здесь не уделяют необходимого внимания выдвижению молодых драматургов, редко практикуются переводы пьес не налажен обмен драматургическими произведения ми между соседними феспублика­ми, а это, несомненно, дало бы плодотворные результаты. Нерушимая дружба советских народов воплощается в братском взаимном общении национальных культур. В армячоком театре опе­ры и балста за время войны были поставлены русская опера «Ивач Сусанин» азербайджанская «Кёр Оглы», прузинская «Данси», Азер­байджанский теапр ставит армян­скую оперу «Ануш». Необходимо и дальше опособствовать этому вза­имопрсникчовению, взаимной по­пуляризации искусства народов СССР. Театрам национальных реюпуб­лик следует ставить значительно больше пронзведенийрусской клас­сикии советских драматургов Сим­птомом творческой зрелости моло­дого киргизского оперного театра явилась успешно осуществлённая постановка «Евгения Онегина» на киргизском языке, Искусство рус­ского народа-первого срели рав­ных наредов советской страны­с его великими традициями и вы­сокой культурой играет иоключи­тельную роль в идейно-художест­венном развитии более молодого искусства братских республик С большим творческим подёмом работают в дни Отечественной войны драматурги, художники, композиторы, артисты братских республик, И это творческое во­сдушевление позволяет надеяться, что будут созданы новые произ­ведения национального искусства, которые получат признание всего казахсоветского народа,

Таково в основных чертах ис­кусство спектакля «Нашествие», сыгранного в Малом театре, Он бу­дит ненависть к врагу, зоветк ме­сти воодушевляет на борьбу с мецким нашествием, принесшим на­шему государству великое разоре­ние нашим кульгурным ценностям небывалое поругание, нашим лю­дям, безмерное страдание И все же зритель будет вправе сетовать на то, что в спектакле Малого те­атра приглушенно звучит другая его тема -- тема гордости люб­ви, темя героизма русских ссват ских людей.