БОЛЬШОЙ

О

ДУЭНЬЯ  К. СТАНИСЛАВСКОГО

д. осин Стихи о войне ИЗ КНИГИ «НА ДАЛЬНИХ ПОДСТУПАХ К МОСКВЕ» загнаны войной, В гот год суровый,

г. БОЯДЖиЕв

л. джИВЕЛЕГОВ СПЕКТАКЛЬ СТУДИИ им. Звон гитары и звон шпаг, похи­щение и побеги, серенады под ок­нами, преследования с оружием и венчания пссни, шутки, весёлые проделки, взрывы молодой ревности, выдум­ки и мистификации, которые не­сутся стремительно, точно впере­гонки, и приводят к счастливому концу. Таков тот чудесный, полный молодости и смеха спектакль, ко­торый показала студия К. С. Ста­ниславского и поставили режиссёры Г. Мальковский и Г. Кристи. Шеридан назвал свою пьесу прэ­сто «Дуэнья». В русском тексте её озаглавили «День чудесных обманов», Замена заглавия, к сча­стью, ничего не испортила, «Дуэ нья», конечно,- не «Школа зло­словия», не самый зрелый плод творчества Шеридана, но пьеса пре­восходная, Байрон сказал про Ше­ридана: «Что бы он ни делал, всё у него выходило лучше, чем у всех. Он написал лучшую комедию («Школа злословия»), лучшую опе­ру («Дуэнья», которая неизмеримо выше, чем хваленая «Опера нище­го»), лучший фарс («Критик»), луч­шее «Послание» («Монолог о Гар­рике»), и как венец всего он произ­нёс знаменитую филиппику против Уоррена Гастингса, лучшую парла­ментскую речь, какая прозвучала в нашей стране». ма-и бретто я онерь к с историиистектаства, может быть назван оперой, хотя в офоиных стонт в должном порядке летмейстера (Л. Рафаилова) и кон­(Л. Рафаилова) и кон­цертмейстеров (В. Тихонравов и А Гин). В этой инесе мзыки не больше, чем в очень многих дру гиз никак не претендующих на оперный титул Но по­скольку мне дано о ней судить красива и очень мило подчеркивает в нужные моменты. Основное «Дуэнье» не музыка, а слово; шеридановский текст, его искромёт­ные диалоги перестрелка острота­ми и неутихающий ни на минуту словесный огонь. Шеридану повезло у нас в Совет­ском Союзе. В последнее время в разных театрах были поставлены «Школа злословия» и «Соперники». И имели, особенно «Школа», ог­ромный успех, В МХАТ «Школа» была целым событием. «Дуэнья» в студии К. С. Станиславского тоже не первый спектакль пьесы, Та­кую популярность, не поблекшую даже в дни войны, Шеридан вполне «Дуэнья» написана в 1775 году, после «Соперииков» и до «Школы теми же приёмами, как и сравнение с ренессансной драма тургией, представляли собою обе эти комедии. Писатели Рестав­рации и Просвещения обогатили английский репертуар огрэмным количеством пьес, которые, хотя и а не могли даже отдалённо итти в в сценическом отношении богатство необычайное. Шеридан обязан сво­им предшественникам очень мно гим. Они наталкивали его и на сю­из жеты и на образы, В частности, в жеты и на образы, В частности, в «Дуэнье» находят заимствования и «Сельской жены» Уичерли, и из «Ложного графа» Афры Бен, и ссобенно из «Чуда» Сюзанны Сент­ливр, т. е. из серии бытовых пьес разных стилей и разной направлен­ности, вращающихся так или ина­Мольера. че в орбите В «Дуэнье» Шеридан работал по тому же методу по какому рабо­тал в «Соперниках» и в «Школе», но задачи у него были здесь дру­гие «Соперники», которые лишь несколькими месяцами старше уэный» типичная комедия ин­триги, выдержанная в бытовых то­нах, «Школа» -- комедия, в которой сатира, поскольку драконовский закон оцензуре 1737 года допускал сатиру, несравненно острее. Обе стремятся дать изображение ан­глийского общества 70-х годов.  «Дуэнья» таких реалистических,

И МАЛОЙ ПРАВДЕ Только поверив в жизненность искусства, мы воссоздаём в своём воюбражении образный мир, как мир реальный. Эта вера рождается и крепнет под воздействием мно­гих «малых правд» и может мгно­венно исчезнуть, если в искусстве допущена малейшая ложь. Я видел недавно фильм «Актри… са» Начало естественное и распо­лагающее; простой дом, старушки с хорошими лицами, тихий степен­ный разговор­смотришь и охотно веришь в правду прсисходящего, уже готов отдаться течению жиз­ненного потока, но в это время начинаешь ощущать отдалённый зуд фальшивой ноты, В кадр вры­вается девушка с клеткой попугая. Ты сразу настораживаешься, Как актриса, энакуированшая с театром, могла привезти с ообой попугая? Действие идет дальше, к попугаю уважения у нас очень часто нехва­тает. У нас очень немногие литерато­ры соблюдают честь своего лите­ратурного имени, Крупнейший дра­матург советского театра Н. Пого­не закончив большой работы пьесы «Воис­тину воскресе», поспешно выпуска­ет такую грубую и фальшивую комедию, как «Икс и игрек». Кон­стантин Финн, удачню написавший «Петра Крымова», снижает требо­вания и вместо гого, чтобы закре­пить достигнутое, продолжать раз­рабатывать образ своего деятель­ного, пи­шет комедию это содержательного героя, явно надуманную «Секрет красэты». «Солдатские жёнки» - произве­дение псистине фантастическое, какой-то буколический паноптикум без единого живого характера, без

по существу, задач не ставит, Дей ствие переносится в Испанию, не эта Испания вполне условная: «Испания или что угодно», как, мо­жет быть, сказал бы Шекспир, Ма­стерство Шеридана сказалось здесь в том, как он выбранные в пьесах продшественников куски англий­скогс быта и английские фигуры перемешал и переставил по-своему, преобразил своим чудесным искус­ством и как-то приподнял над дей­ствительностью. В «Дуэнье» полет фантазии Ше­ридана не стеснен ничем. Когда чи таешь или смотришь «Дуэнью», вспомьнаются ведь совсем не Афра Бен и не Сюзанна Сентливр, а скэ­рее, быть может, несколько неожи… данно «Двенадцатая ночь». И об­разы обеих влюблённых пар напо­минают комедийных влюбленных Шекспира и центральный образ ко   медии, Мендозо, гэраздо больше похож на Мальволио, чем на про­пахших бытом, как табаком, персо нажей реставрационной комедии. А самое главное, атмосфера пье­сы, где есё движется любовью, где жизнь горит в борьбе за любовь, где молодые чувства кипят и кло­кочут, как подобает настоящим «испанским чувствам», где всё на­сыщено, бурной динамикой,- эта атмосфера вся пропитана какой-то своеобразной поэзией. И этому не мешает ни проза языка, ни явный порой гротеск, ни бурный комизм иных положений, Недаром Байрону казалось, что нет оперы, которая могла бы сравниться с «Дуэньей». Поставлена «Дуэнья» силами сту­дии Станиславского так, что если бы пьесу увидел сам Шеридан, он, вероятно, не стал бы жаловаться. Прекрасный спектакль, такой жиз­нерадостный, такой бодрый, такой в своей жизнерадостности и бодро сти нужный именио сейчас, когда всё накусство должно родить укрепляющие и выпрямляо­щие дух, зовущие к борьбе. И постановщики, и исполнители­народ всё мололой. И это велико делают, и их увлечение заражает публику, Публика охотно прощает некоторый стилевой разнобой, про исходящий от участия в спектакле и оперных и драматических арти стов. Ничего, что оперные играют чутьbпохуже, чем драматические, а драматические поют чуть похуже, чем оперные. Те и другие поют, играют и танцуют весело, задорно, неутомимо, словом, молодо, Ниче­го другого и не требуется. Слово Перидана и дух шеридановокой пьесы доносится до публики цели­ком. Художник (И. Носов)и постанов­шики придумали множество забав­ширм, которые довольно откровен­но прячут кого нужно и когда ну­жно балконов с лестницами, по ко­торым очень хлопотливо взлезать, летучей обезьяны, в обятиях ко­торой можно спастись от шпаги грозного противника: Оформление скромное, но хорошо выдержанное по стилю, красочное, живописное. Исполнение как сказано. до­статочно высоком уровне. Ярче других, разумеется, игра тех актё­ров, которым автор дал больше словесного материала, а «русский текст» этого материала не испор­тил Дона Джеромо (так эчень не по-испански и не по Шеридану на­зывает «русский текст» строптивого отца) прекрасно играет К. Светлов. Дэротен у Е. Рубцовой. Т. Крас­нушкина дала очаровательный об­раз Леоноры. Хорошо поёт и хо­рошо держится на сцене Инесса­Л. Гриценко. Забавный монах отец Пабло И. Абрамов. Выделяется игра Б. Левинсона, исполняющего центральную роль португальского богача и скряги Мендозы. Постановкой «Дуэньи» студих К С. Станиславского показала вполне сформировавшимся и жиз­неспособным театром. Это даёт право ждать от нее дальнейших и, может быть, еще более удачных * работ.

собравшись косяком большим и тесным,

летели утки раннею весной на Север по дерогам поднебесным. За тридевять земель, вперёд, вперёд их торопили крылья, и вздыхали

по деревням бабёнки у ворот, и невесело прямыми и известными путями. И с орудийной башенки танкист следил на самом дальнем перегоне биенье ветра, быстрых крыльев свист и небо озирал из под ладони Бездонная, как омут, синева сквозила в высоте недостижимой, дымился зной. шумя, росла трава, и облака летели мимо, мимо. Ему казалось: - Если жить сто лет, немцы вслед стреляли, Перекликаясь, как бойцы в строю, они шумя летели над фронтами, над ниточками рек, … ведя судьбу свою го и тогда не наглядишься вдоволь, И порыв и удаль, стужа и дожди. тоска по дому ночью неприютной и неизвестность боя впереди. И мне хотелось, паз уж нам с тобою всё испытать завещано судьбой, такой же силы накануне боя. любви, тоски и удали такой и покидая этот белый свет, вздохнёшь о жизни--краткой и суровой! ** Десятивёрстка полевая, осколком прорванная вкось, ещё хранит, не забывая, всё, что нам с ней пройти пришлось: мосты дороги, переправы кружки высот, окопы, рвы, за шагом шаг весь путь кровавый до ближних подступов Москвы. Когда среди вещей забытых, планшегов, сумок полевых, потомки вдруг отышут их следы сражений знаменитых, какою силой и упорством волненьем ныненних тягот на них повеют эти варсты и ветер сердце опахнёт! * Танкисты пели глуко и нестройно, когда весна и пройденные войны забыться до рассвета не дают. было всё в той песне: путь их трудный, 

придираться не хочется, ведь ты пришел в кино, чтобы получать удовольствие, а не брюзжать Но за первой фальшью следует вто­реяв комнату эвакуированной единого естественного слова. Тут всякая ситуация -- небылица, тут каждый образ - дергунчик, Про­занка Н. Вирту в этом произведе­вои узнать совершевно нельзя, Он «В парке. Архангельское» * М. ЗЕНКЕВИЧ актрисы втаскивают огромный кон­с головой ушёл в условный мир жанра, придумал нелепейший сю­жет с переодетой Мартышкой, со-Словом гнал в пьесу толпу штампованных уродцев и заставил их всех заго­ворить неестественным голосом, с фистулой, хихикая и визжа на ма­петрушек. Уди­вительное дело, талантливый писа­тель, прекрасный знаток деревни и крестьянского языка, пишет сель­скую невоз­можно увидеть даже малейщее от­ражение жизненной правды И пос­о матери крывается новый сборник Максима Рыльского, время войны, никновенное слово поэта перекликается с «Словом о полку Игореве» вначале, как гимн: Благословен тот день и Когда раскинулась коврамн Земля, которую Тарас Босыми исходил ногами…

Нейзаж П. Крылова. 1943 г.

 ный бой, последний бой» и видит неугасимую «звезду победы». Историческое прошлое украин­ского народа в поэзни Рыльского связано с нашей современностью, как живая личия развития. Поэт чувствует как «пылает вновь огнём былым в горячих жилах да­леких наших предков кровь», умеет это живое чувство истории своего народа передать читателям, Максим Рыльский -- один из куль­турнейших и образованнейших поэтов, Он знает и любит богатое историческое наследне своего на­рода и умело использует его и в стро-ниБогдана» Рыльский стерски даёт поэтически-образный Украины начиная от «челнов дру­оины Святославт в хиннгланых, конспект всей ны.летмейстера Экскурсы в далёкое прэшлое, к Богдану Хмельницкому с его звёздной булавой служат Рыльско­му для развития основной идеи стихотворения показа кровной, неразрывной связи двух братских народов, русского и украинского, «золотого и стольного Киева и венчанной Кремлем Москвы». Рыльский показывает, что вся ис­тория матери-родины вела её через любые туманы исгорических испы люции, в великую семью страны таний к солнцу Октябрьской рево­Советов, и поэт с гордостью гово «мавегляд «Великая перекличка» братских народов, борющихся с фашизмом, звучит сильно и призывно в сти­и хах Рыльского. Поэт поднимает ионяуося стихами «чашу друж­пенящуюся стихами «чашу друж бы» всех славянских народов: бышумом да шумит елиным сведым пмом Синий Днепр, серебряная Висла, Вольной Волги славное раздолье, Мир славянекий -- голубой Дунай! Эта «великая перекличка» звучит в «Письме Янке Купала»,« Письме ук раинцам Америки», в обращении к полякам, «нарэду Мицкевича, Словацкого, Шопена». Светлым, жизнерадостным лириз­проникнуты и публицистичес­кие стихи Рыльского. Он любит вспоминать и описывать простые, радостные эпизоды молодости эпизоды молодости охоты («Голоссев ни лес»), рыю­ной ловли («Путешествие в моло­дость») но и эти мастерски, живо­писно, с мягким юмором слелан­ные описания и жанровые сцены и лирические раздумья поэта о своей личной судьбе («Сон», «В городе всё это было», «В снегах») нераз­рывно связаны с всепоглющающей темой матери-родины всего народа: судьбою родины я слил свою судьбу. В дантовских терцинах пролога к поэме «Путешествие в моло­дость» Максим Рыльский окромно пишет о том, как он предстанет перед строгим судом истории. И спросит суд: придя на землю эту, Своё призванье выполнил ли ты. Иль разменял на мелкую монету? и поэт говорит: Народа своего беду и счастье Воспел я в песнях правды не тая, Пел с ним сквозь все стремнцны, все напасти. Так я скажу. И суд простит меня. Мы уверены, что суд истории не только «простит» поэта Максима Рыльского, но и отметит его боль­шие поэтические заслуги так же, как сделала это наша современ­ность.

замечает выбрасывает цветы и комод (вот для чего муженрояль), изгоняет любимого кота Ваську (вот для него нужен попугай), и мнимый конфликт готов, благо что зрители не верят в него иса­ми понимают что через сотню­другую метров на экране водарит­ся полная идиллия между ураль­ствниами московской ле этого у нас раздавались го­лоса некоторых «теоретиков» про­тив закона отражения в искусстве! лю, Конечно, если отражение понимать как теклый пересказ фактов, оно мердно и ненужно, по разве воз­ки полноонестто погото бы влом не отражжался мер, не иг­рали свожие краски новых впечат­лоний, не увнерждались только что Поэт воспевает, благословляя, свою родину, свой народ, его зем… его историю, его упорныйтруд свободу борь за гимна, как вихрь, врываются гневные, негодующие, когда поэт говорит о том эверином на­скоке который затопил кровью земно, Укранна не мо жав фальши, я ушел из кино. Я не стал бы об этом рассказы­если бы препебрежение ма­вой правдой на стало у нас рас­пространенным злом. Как часто ре­и акторы, работая над приходят в отчаяние, по­что произведения, верные и полезные в своих общих идейных устремлениях, полны несуразиц и вечно жить в «своей семье великой, вольной, новой». Как славословие князю и его дружине в «Слове полку Игореве», «Слово о матери, родине» Максима Рыльского закан­чивается славой близящейся побе­о де: Земля родная! Знаешь ты: Близки, завещанные сроки! Встаёт народ, гудят мосты. Кипят весенние потоки! Лисицы бренут на щиты. Но солнце брезжит--на Востоке! Это вдохновенное вступление к ная увертюра: она намечает лейт… сборнику овоеобразная музыкаль­мотив и основные излотии Пост лубляя основную тему тему лубляя основную тему тему «ма… тери-родины» и её героической борьбы Стихи Максим сима Рыльского очень емые современностью? Разве вос искусство, не дающее поз можно нашия жизни? явной психологической лжи. Ив интимно связан со своими героя­таких случаях театр редко выхо­ми и выражает в них свои личные дит победителем. Обычно у него убеждения и страсти. быстро притупляется чувство прав­но Беда наших многих драматур­гов в удивительном хладнокро-

Но в творческом процессе отра­жение неразрывно связано с выра­жением, потому что искусство соз­датся только тогда, когда худож­ник познанную действительность воосоздаёт как собственный мир, когда каждый герой становится ему братом по крови, когда автор

В СОюве писателей Башкирии УФА (От наш. корр.). 5 июня б оперном театре торжественно от­крылся пленум Союза писателей Башкирии. Собравшиеся горячо встретили юбиляра Сайфи Кудаша. Доклад о тридцатилетней творче­ской деятельности поэта сделал секретарь Горкома ВКП(б) т. Мус­тафин, охарактеризовавший Куда ша, как выдающегося художника­патриота, верного сына башкирско­го народа, Сердечное приветствие юбиляру от имени Украннской Ака­демии наук передал П. Тычина. за­кончиавший свою речь стихами, по… свящёнными Кудашу. От Союза писателей Украины выступил Ю. Яновский, Стихотворные приветст­вия юбиляру прочли крымский поэт Керим Джаманаклы, еврейский по­эт Давид Гофштейн, русские поэты Яков Городской и Елена Ильина. После выступлений представите­лей ряда культурных организаций состоялся просмотр оперы «За ра­дину 6 и 7 июня продолжалась деловая работа пленума. Рашит Нигмати сделал доклад о Кудаше, как о поэте. Темою выступления себяузапрова была прова Куда­шаАхметов осветил работу Кудаша в детокой литературе. Пленум заслушал доклад Баяви­та Бикбая о башкирской литерату­ре в дни Отечественной войны, до­клады состоянии башкирской драматургии и о художественных переводах. Писатели Башкирии создали ряд значительных произведений. Об этом свидетельствуют стихи Сайфи Кудаша, Рашита Нигмати, Ханифа Каримова, Кадыр Даяна, Написан ряд новых пьес, Группа башкир­ских писателей фронтовиков про­вела большую работу в частях Действующей армии и награж­дена орденами. Однако банкир­ская литература несвободна от серьёзных недостатков. Слаба творческая активность прозаи­ков. заброшен участок дет­Союз писателей не ведёт никакой работы с народ­ными певцами, совершенно не про­являет себя художественная кри­тика. Секретарь Обкома ВКП(б) по пропаганде т. Раимов выдвинул за… дачу укрепления литературной кри­тики, Он говорил также о подго­товке к 25-летию Башкирской рес­публики, Писатели должны отме. тить эту дату созданием полноцен­ных образов героев фронта и тыла, выдвинутых башкирским народом. Пленум, явившийся крупным со­бытием в культурной жизни Баш­кирии, закончился выборами нового правления Башкирского союза пи­сателей. В его состав вошли: Сайфи Кудаш, Рашит Нигмати, Сант Аги­шев. Ханиф Каримов, Гаинан Ами… ри Баязит Бикбай и Карим Шаму­ков.

торский текст. На наших сц сценах бролит мно­своим героем, П Пьеса делается ча­сто по тезисам, движение сюжета определяется логическим ходом до­жество странных существ они не­казательств, действие персонажей

правдиры в своем бытофом ипи­хологическом повелении, но в то же время идей, утверждаемые этими фигурами, вполне правомер­ны. И в силу этого фальшивая пьеса может порой иметь успе сама драматическая тема пьесы может быть настолько острой и волнующей, что для меогих зри­чит лейтмотив «матери-родины». ного уровня нашей драматургии, разбитый на отдельные, как будто ибо волнующий процесс творчества связанные между собой само заменяется скучным, трудным, яко­бы гарантирующиипос стоятельные стихи, сборник Рыль­разнообразны по сод содержанию содержанию и сплошь и рядом лишено непосред­ственности всё размеренно многогранны, но о чем бы ни пи­точно, рационально вовешено он сал поэт, в какие бы лирические ределено результате значи интимные отступления он ни ухо­тельное снижение професснот дил, неизменно, покрывая всё, зву… банальные слова, пронаноси мые на спене, и плоские, штампю­ванные персонажи становятся лишь личных, внешним раздражителем вокренних переживаний и дум. Мне вспоминается одна детская Девочка, родившаяся в воскресенье, в рубашке, получила чудесный дар -- её рисунки могли мгновенно оживать. Долго не да­л ей старый учитель в руки во шебный карандаш, требуя, чтобы она раньше научилась правильнокоторые красиво рисовать, Но девочка не утерпела. Она улучила минутуспектакль, стала малевать человечков уролны мгновенно оживали, и вскоре е окружила толпа одноглазых, кри­всногих и горбатых чудовищ. Оживающие уродцы -- вот что порою считается успехом, а на са­мом деле является бедой нашего искусства. Мы нередко творим фальшивые и несовершенные обра­зы, которые оживают в сознании зрителей в силу их собственных чувств, и происходит невольный обман, Мы забываем силу нашего оружия и злоупотребляем довери­ем, с которым идут к нам люди. Большая ответственность лежит художнике нашего времени, ве­личайшее уважение он должен пи тать к своему собственному труду. И вот этой ответственности, этого  Традиция и современность Окончание. Начало см. на 2 стр. ной копией, эпигоном. Учиться у ве ликих мастеров это значит, вгля­дываясь в их произведения, усван­находить ского внутрение обединен и креп ко спаян, как единаы симфония­поэма лово о матери-ролнеймом Поэт видит страдания матери-ро­дины под пятой фашистских пала, чей и гневно скорбит:радостные Я вижу кроваво отверстые рты Номешанных и повешенных. Слезных, кровных моих! Украина! Боль и счастье мое, Укранна! Он видит убитых детей, поруган­ных жен братьев, отданных на не­вольничий рынок видит испепель ные кровы выбитые окна засие женной школе, где вихрастые ре­бятишки склонялись лукаво и при­лежно над тетрадками в синих об­ложках, и шлёт вместе со всем бо­рющимся народом проклятье вра­гам. Страдающая мать-родина, ра­зящая убийц и палачей отнём, же лезом и свинном, стала «стократ милей» для сердца поэта, и он сильней почувствовал свою бли­зость с ней. Страстный призыв к борьбе с захватчиками и уверенность в ко­ли ремеслом, Так рождаются мно­гие сценические иллюстрации раз­нообразныобщественпроб­лем.

Проблема! Как легко обращаем­мы с этим словом, А вель проб­ся лемность это вершина искусст­ва. Это «Пиковая дама», «Преступ­ление и наказание», «Анна Карени­на», «Фома Гордеев», «Тихий Дон», «Разгром»… Проблема это не заданный тези, а те убеждения, ты сформулировал сам для себя, прочтя книгу или посмотрев Проблемность в искус­стве существует вне образов, она должна родиться в мире не­посредственных действий героев из их чувств и поступков, из твоей веры совершающих воображе­ния, и тогда мы проблему воспримем не как абст­рактную догму, а как ощущение правды и смысла самой жизни, И тогда вместе с воображением в ду­ше родится воодушевление, напол

Премьера …Кармен  в Большом театре Пашаев оформление - худ A. Петровского. Куйбышевские зрители тепло встретили исполнителей. Сегодня, 12 июня, опера илёт в исполнении второго состава: Кар­мен - Б. Златогорова, Хозе - Ф. Федотов, Микаэла - Е. Межерауп.  КУПБЫШЕВ. (От наш. корр.). В Большом театре Союза ССР с ус… пехом прошла 9 июня премьера оперы «Кармен» Бизе в новой пос­тановке Р. Захарова, Партию Кар­мен исполняла М. Максакова, Хозе - Б. Евлахов, Эскамильо - А Ба­турин, Микаэлы - Н. Шпиллер. спектакля - A. Мелик

няющее нас жаждой действия, энергией и страстью борьбы, Так поэзия утверждает в искусстве нечной победе и близком освобож­дении матери родины мощно зву­чат во всех стихах Максима Рыль­ского. Он призывает всех грудью встать за родную землю «на слав­максим Гродине», Гослитиздат Рыльский. «Слово о матери­1943 г. идею. Так жизненность искусства раскрывает его проблемность, так, строго соблюдая закон малой праз­ды, художник утверждает большую правду жизни,

срусского оружия, гневно смотрит на деяния немецких варваров, по­сягнувших на русскую землю. И всё же, при всей своей мощи и вы­разительности, образ вызывает чув­ство неудовлетворенности. Дело, очевидно, в несколько навязчивой стилизации, которая мешает выла­шить образ во всеи сго могучей красоте. На выставке «Отечественная вой­на» лучшие картины по истории империалистической и гражданской войны - «Окопная правда» Ване­циана и «Яблочко» Бубнова. Ве­сёлая, живая. картина Бубнова верность. имеет большие живописные досто­инства, смотрится с интересом, но нельзя умолчать и о её недостат­ках. В репинских «Запорожцах» любой персонаж - яркое выраже­ние индивидуальности; в картине же Бубнова каждый человек - примерно один и тот же несколько видоизменённый натурщик (кроме левой части картины, превосходно написанной). Характерно - там, где художник имел возможность пользоваться натурою, получилось убедительно, правдиво; но как только ему пришлось писать от вдаль вторые и третьи планы), образы теряют жизненную досто­Серьёзное впечатление произво­дит картина Ванециана «Окэпная правда». Веришь, что перед тобой подлинные фронтовики, причем каждый из них­человек со своим собственным «я». В этой картине художник добился подлинной глу. бины и многогранности образа в лучиших традициях русской школы XIX века. Советская живопись прошла зна­чительный путь, выдвинула круп­нейших мастеров. Если мы и не достигли еще вершин большого искусства, то мы вправе сказать, что многое сделано на нашем пути. Овладевая мастерством, советские художники в своём творчестве стремятся реалистически вочлотить образы, близкие герончески борю­щемуся народу. В новых полотнах они с еще большим совершенст­вом отразят величие своей родины. 

решающим моментом схватки гигантскими смертоносными маши­нами превосходно выражены ху­дожником. не сто Из батальных картин посвящен. ных морскому флоту лучшие по живописным достоинствам и по оравительностиартинырРомаса Зимниезалпы Балтики» Нисско­го­«Эсминец «Стойкий» таранит подводную лодку». Батальная картина в живолиси случайно занимает скромное ме­на выставках. В графике она гораздо сильнее, Художники.фрон­товики за два года войны, главным вия образом, копили материал, и ма­териал этот представлен на вы­ставке в сериях рисунков, акваре­лей, небольших этюдов … усло, фронта диктовали это. Полотна Ю, Пименова не вызы­вают того же ощущения принци­пиальности и ясности, как творче­ство Дейнски. Это происходит, ве­роятно, из-за постоянного кон­фликта между живописными и графическими началами в его стан­ковой картине. «Москва зимою» Пименока смотрится с натере­остальное почему-то взято графич­и белесо, Фигуры в тени трак­туются в ту же силу, что и солнце. Неясность, туманность ли­ний у художника. обладающего живописным дарованием, вызывает недоумение. но Самое понятие «русские тради­ции» не всегда правильно толкует­ся у нас. Художник, изображаю­щий русские тройки, прошлую Русь и современных русских лю… дей, не всегда тем самым продол­жает эти традиции. Картина «Александр Невский» Павла Корина сперва поразила ме­ня своей силою и мощной вырази­тельностью: «Вот это то, что нам теперь надо». думал я. При по­вторном, внимательном осмотре стали заползать сомнения. Павел Корин - очень своеобразное и сильное явление в нашей живописи. Превосходный рисовальщик, вдум­чивый и серьёзный художник, За­мысел его глубок и ясен. Он хо­тел показать Алексаидра Невско­го как русского ботатыря, вонна напреклонной воли, грозу тевтонов. на Образ человека, кэторый из дали веков, с твёрдой верою в победу

ческой станковой картине. Если Дейнека не идёт по этому пути, то это вызвано особенностями его дарования декоративного худож­ника. Картина может быть выра­зительной и при декоративной трактовке Дейнека выбирает самое главное, самое острое и через композиционный фокус подачи этого самого главного решает об­раз. Его «Москва в ноябре 41 го­да» показана очень сжато, лако­нично. Впереди - стальные рель­сы, на втором плане автомобиль с развевающимся брезентом. Ску­пость языка хуложника, эсобый дар композиции, силуэтная выра­зу зительность ведут его к монумен­тальности, к декоративному обра­выражения современности. Ему нужны большие плоскости - пан­но, стена для росписи. Дейнека­ротЮ На мой взгляд, Дейнека не ху­дожник станковой картины Стан­ковая картина прежде всего обём­на. Материальность, плотность, обёмность есть первые и безус. ловные признаки и требования, ко­торые предявляются к реалисти­той или иной степени его влияние сказалось на творчестве таких ху­дожников как Нисский, Бубнов Гапоненко, Шмаринов, Одинцов. Для психологического выражения эбраза декоративные средства, как правило, оказываются неполными. их помощью можно пока­зать только внешний образ совре­менности Но для того, чтобыпо­казать глубину образа нашего че­ловска лекоративные средства ска­зываются недостаточлыми, В пра­вильности этого утверждения убе­ждает картина Дейнеки «Оборона Севастополя», одна из интересных картин батального жанра. Общее состояние героевморяков, героя­города Севастополя дано вырази­тельно, но все персонажи похожи друг на друга, Мы не видим их ясной характеристики, их индиви­дуального «я» Очень убедительна батальная картина Мочальского «Подвиг 28 гвардейцев-панфиловцев». Кэмпози­ционн, эна построена так, что как бы вводит зрителя в окоп и делает С свидетелем схватки с немецкими танками, Взволнованность припод, нятость настроения бойцов перед

безусловно знаменует движение вперёд по сравнению с полуживо­восходно написанный. Выбор де­коратиеной стороны композиции, построенной на сочетании цвета шинелей темцев, полушубков, ма­сти лошалей, серой стены сарая, правдив, тонок и современен. Картина «Зоя Космодемьянская» чисными и полусатирическими кар­были экспониро­на выставке тинами, которые ваны Кукрыниксами

русской неувядающей природы. Всё необыкновенно глубоко и правдиво. Картина Пластова про, изводит сильное впечатление, ве­роятно, своею простотою и бесхит­на» Пластов представлен замеча­тельной картиной. Сюжет её очень прост, На пригорке лежит ничком убитый пастушок, убиты две три коровы из стада, рядом воет де­ревенская собака. Улетает немец­кий самолёт. Кругэм красота

подтверждение своему опыту ра­боты над картиною, над натурою, постигать технику выполнения, благодаря которой картины вы­ростностью Говоря о произведениях, вкото­рых продолжены лучшие традиции не могу умол­«Индустрия социализма». Ту же тему ненависти решает художник Гапоненко в картине «Рабовладельцы», Гапоненко - держали века. русской живописи, я чать о картине Кукрыниксов «Та­ня», хотя основа этой картины - образ Тани - спорна. В чем основной промах Кукры. никсов? Художниками владело по­ложительное желание -- точно сле­правде. Таня бросила слова пламенной истины в когда петля была лицо палачей, наброшена ей на шею, Она раз­двинула петлю рукамииедва успе… умный, ищущий художник, отлиы­но разбирающийся в живопионой культуре прошлого и современно­сти Картина его написана с так­том, прекрасна по колористиче­ской цельности, хорошо скомпано­вана, оченьвыравительна ивсе же вызывает у меня известное чувство неудовлетворённости, возможно и субективное. То ли оно обуслов­лено тем, что образ убитой жен-

Говоря о творческой работе ху­дожников за два года войны, ко­нечно, нельзя забывать о достиг­нутом. Прочно став на путь социа­листического реализма, советская живопись за 25 лет своего сущест. вования создала многе значитель­напи-

сано, ваны на многочисленных выставках. Я не собираюсь здесь давать об­вор богатого и моногогранного поговорить о некотэрых пробле­ла сказать последнее слово. Так изобразили этот момент художни­коз номец прикладом выннибнет Зоя руками раздвигает её, а лицо шины с ребенком очень уж при­мелькался и в плакатах, и в «Ок­то не ходит. а хотелось бы видеть рус­уже искажено, перекощено, шатается, гэтовое в момент погибнуть смертью. Правильно ли шение темы? Мне стремлении к здесь упущен поэтический героини-девушки, прекрасный своём бессмертии Пусть через нуту тело её станет мёртвым, для нас эна жива в своей гордой непокарности. И тем не менее. картина несёт мах современной русской живо­писи. скую землю. Точно так же напра­шивается вопрос - эбязательно ли изображать в трагедии мрач­ное деб. унылую погоду Не яв­ляется ли это тоже своего рода штампэм? Как бы ни старались немцы уничтожить русскую при­роду, а среди скошенных снаряда­ми берез всё равно будет проби­ваться веточка зелени, как символ воли природы к цветенью, Быть может, при другом пейзаже впе, чатление стало бы глубже, Но, при всем том, картина получилась зна­чительная, очень выразительная и занимает, по справедливости, одно из первых мест на выставке. Волнующая и интересная тема­Москва в дни войны, Москва в грозный час опасности, надвигав­шейся на великий город, ощети­нившаяся надолбами, стальными противотанковыми рельсами, гото­вая к отпору. Ей посвятили серию своих работ Г. Васильев, Ю Пи­менов, А. Дейнека, Г. Нисский, Можна как угодно относиться к Дейнеке, любить или не любить его творчество но его устремле­ясны, четки и принципиальны, ники, участвующие в выставке «Великая отечественная война»: Пластов Кукрыниксы, Гапоненко и др. в себе высокие достоинства рус, ской живописи в подходе к вы­полнению, в самом выполнении, в живописной трактовке темы Кук­рыниксы бьют по врагу с позиций лучших традиций русской живопи­Репина, Коровина, воспринятых и понятых органич­Аркадий Пластовяркий, талант­ливый русский художник, лицо ко­торого впервые выявилось в кар­тинах «Колхозный праздник» (на выставке «Индустрия социализма»)

Для нашего искусства тема не­нависти к фашистам сегодня едва не самая актуальная и силь­Совершенно естественно, что взволнованный художник хочет показать подлинное лицо врага холодного, жестокого убийцыпро­фессионала, для которого уничто­жение славянского народа есть «почетное» дело. За разрешение этой темы берутся многие худож-



Портрет народного Узбекистана Эргаш Джуманбульбуль Оглы. Художница Т.

и «Купанье кэней красноармей­но, без всякого подражательства. цами» (на выставке к ХХ-летию Кукрыниксы ездили на место со­Красной Армии), бытия, проделали громадную ра­деревне, имеет воз­наблюдать Он живёт в можность ежедневна всписи показать психологическое состояние нарсла и его палачей, пейзаж, пре-ния

ЖирмунсКАЯ. Ташкент.

№ 24 (76) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУсСТВО З

жизнь колхозника, ярко и правди, в своих картинах.

На выставке «Отечественная вой­Прекрасен русский