Рисунки детей Узбекистана В зале Московского товарищест. ва художников 24 июня открылась выставка детского рисунка, По инициативе Центрального до­ма художественного воспитания детей при Наркомпросе УзССРи ЦК ЛКСМ УзССР в Узбекистане было собрано свыше 4000 рисун. ков юных художников. Из них 250 вошли в экспозицию выставки Участники выставки -- узбекские и эвакуированные в Узбекистан дети в возрасте от 7 до 14 лет Разделы выставки «Красная Армия нас защищает», «Работаем в кол­хозе», «Помогаем фронту», «Стро­им», «Будем героями» охватывают широкий круг тем, отображаемых юными авторами. Открывая выставку, заместитель начальника Изэуправления Коми. тета по делам искусств 3. Быков отметил богатство сюжетов, кра. сочность, свежесть и оригиналь. ность композиции большинствари­сунков. С горячей речью о нациэналь. художественной общественно. ном искусстве Узбекистана, о со ветских детях в дни Великой отечественной войны выступила секретарь ЦК КП(б) Узбекистана тов. Ф. Юлдашбаева, В заключе. ние она просила мастеров живопа­си своими указаниями и со ветами помочь воспитанию юных художников. Выступление К. Чуковского было посвященю проблемам детского творчества. После просмотра выставки заме. ститель председателя Совнаркома УзССР тов, Я. Алиев предложил присутствующим прослушать кон­церт вернувшейся из Действующей армии фронтовой бригады Таш­кентской филармонии. Представи. сти столицы, собравшиеся на вер… нисаже, тепло приветствовали уз­бекских артистов, с успехом ис­полнивших песни и пляски наро­дов ССС ＿ Новая поэма Максима Танка Новая поэма Максима Танка прочитанная ны

СЫНОВЬЯ И ОТЦЫ лал убийцей, Этот убийца припол­зёт на поля России, Егоровесник­советский юноша, только что окон­чивший десятилетку, возьмёт в ру… ки винтовку, Он мститель, он должен убить убийцу, Он че­ловек, Он был воспитанна велики гуманистических принципах. Нопир юности оборвался. Не успела за юношей захлопнуться дверь де­сятилетки, как немец начал войну. Сто раз ногибнув и родившисьснова. Мой сын зовёт к ответу твоего. В поэме нет сюжета, но в ней есть стройность и страстность об­раза, развивающегося многопла­ново и стремительно. С необычай­ной свежестью показаны первая любовь сына, когда он вдруг по­чувствовал «жало внезапной гру сти, чаще задышав», и праздник юности, который надо уберечь от постороннних взглядов, и последнее прощание отца с сыном, уезжаю­щим на фронт. Может быть, таким философиче­ским путем, как бы абстрагируясь от своего горя, поэт и преодолелл его? Может быть, отвлекшись от личного, путём логических умоза­ключений он попытался встать над своим горем? Нет! Поэт предпочел более трудный путь. Война принесла многогоря,иго­ре это закалило наше мужество. Трагическое в жизни и искусстве приобрело новый, более глубокий  смысл, горе сменяется ненавистью, которая делает сердце человека огнеупорным Павел Антокольский нигде не произносит самоуспокоительных сентенций «это общий удел», «я не один». Но он подводит читателя к пониманию этой истины честным не требующим снисхождения, отно­шением к трагической ситуации. C большой высоты поэт глядит на мир. В поэме чередуются боль­шие исторические планы с тончай­шими движениями человеческой души. души. думает - о жизни. Это не жа­лоба, не некролог, а реквием, не реквием, а призыв к борьбе, к действию. «Смерть за смерть!» этих слов нет в поэме, но эта священ­ная заповедь Отечественной войны естественно возникает в сознании читателя. В двух военных книгах Павла Антокольского («Полгода», «Желе­3о и огонь») было много предва­рительных набросков поэмы. Вних то Же обращение к истории, тот же рассказ о поколении восемнад­цатилетних Но в стихах это дано эскизно, В позме во всю шор Ну так дойди до белого каленья. Испепелись и пепел свой развей. Стань кровью молодого поколенья Любовью всех отцов и сыновей. Так не стихай и вырвись всянаружу, О ободранною кожей, вся как есть, Вся боль моя, вся жизнь моя к оружью! …Мы много лет читали стихи и поэмы Павла Антокольского, Стро­ки его были крепкосбиты, доброт­ны, поэтичны, как произведение честного мастера­И в новой поэме П. Антоколь… ский - мастер стиха. Но здесь мастерство как во всяком боль­шом произведении искуюства, не напоминает о себе. О нём как бы забываешь; оно призвано пре­дельно сократить путь от сердца поэта к сердцу читателя 

РАССКАЗ ГЛАВНОМ му вдохновению, Горбунов взвол­нованно кричит: «Товарищи! Над нами развевается красное знамя родины!» То что над реальной школой, где они находятся, этого знамени нет-не важно, Оно суще­ствует незримо, как символ свя­зи с родиной, оно помогает по­беде, Всё выясняется. Сигнал задер­жался потому, что наступающие части обнаружили новые минные заграждения и сапёрам пришлось разрешить челёгкую задачу, А ме­жду тем немцы так увлеклись ата­кой школы, что наступление с тыла застало их врасллох.

Ю. БОРИСОВА О САМОМ «Босвой эпизод» этот термин получил права гражданства в пер­вые месяцы войны. Тогда в худо­жественной литературе главное место занял очерк, показывающий не характер человека на войне, а обстоятельства и обстановку ге­ронческого события Напечатанный в четвёртой книж­ке журнала «Знамя» рассказ Геор­гия Березко «Красная ракета», по существу, тоже онисание одного злизода войны, Этот же случай можно было бы изложить в любой Фронтовой корреспонденции. По­лучился бы эффектный очерк о том как горстка бойцов во главе с лейтелантом в течение ночи ге­роически сдерислвала натиск пре­сооствивала вывголненио плана наступления. В очерке всё было бы на месте, события были бы воспроизведены совершенно точно, и все-таки история подвига лейтенанта Горбучова и его отря­да затерялась бы среди множества подобных же описаний славных боевых дел. Между тем рассказ Г. Березко вновь и вновь заставляет вернуть­ся к прочитанному: художествен­ная правда литературного произ­ведения покоряет читателя, обога­шает жизненным опытом, помогает по-новому понять прирошу герой­ческого. Вот это умение в преде­лах одного эпизода показать кусок подлинной жизни может служить овидетельством наступающей эре­лости нашей литературы о войне, И тем приятнее отметить, что рас­сказ «Красная ракета» написан че­ловеком в литературе новым, но зато, несомненно, многое испытав­о зногом подумавшим на войне. То, что случилось с лейтенантом Горбуновым и его товарищами в отбитой у немцев деревенской школе, может случиться на войне ежедневко, ежечасно. Это будни войны Но они не становятсяменее героичными оттого, что сами уча­стники событий воспринимают про­исшедшее, каю нечто совершенно естественное, как свой обязатель­ный повседневный труд. Наше знакомство с героями Г. Березко очень кратковременное: мы видим несколльконаонщих ни, Но мы узна м об этих людях очень много, потому что писатель покасывает их в такую минуту, когда характер человека неминуе­мо проявляется всесторонне. Что же, собственно, произошло? Как складывается сюжет рассказа? Лейтенант Горбунов, выполняя приказ, с боем ворвался на восточ­ную окранну деревни Насть его стрелков залегла в оставленных немцами окопах, часть закрепилась  в полуразрушенном элании школы. В небо пущены три белые ракеты «устаневленный приказом знак его боевого успеха» Теперь насту­пает очередь Горбунова ждать сигнала. Красная ракста должна известить его о начале общего на­ступления. По сигнала нет, Радост­ное возбуждение после успешной атаки спадает, постепенноют себя чувствовать физическая уста­лость, голюд Между тем выясняет­ся, что группа Горбунова отрезана от основных сил. Начинается то­мительное ожидание, Приходится выдержать жестокую контратаку немцев, Людей мало. Босприпасы на исходе. Вышужденное сидение в школе, грозящее новыми жерт­вами, мучительно Ни у Горбунова, ни у бойцов нет уверенности втом, что это необходимо. Неизвестна причина бездействия, И потому им кажется, что такой причины вовсе нет. Уйти нельзя это было бы преступлением. Наступать нехва­тит сил. Значит, остается ждать. Для бойцов, окружающих Горбу­нова мир сужается до небольшой площадки школы. Друзья немогут им притти на помощь, а из непро­сицаемой темноты ночи отовсюду наступают враги Каждый ощуща­ет это по-своему, но чувство едино и потому беспредельно оближает всех. Каждый сам с собой, и каж­дый со всеми, Создаётся впечат­ление, что здесь начинает действо­вать единый организм, единая во­ля, И эта-то единая воля не поз­воляет­утвердигься снетунему чувству одиночества, Люди неожи­данно вспоминают семые простые, зуст ки чами слова. близкие странно… Повинуясь

Лев ОЗЕРОВ

Новая поэма Павла Антокольско­го «Сын» поовящена поколению! «восемнадцатилетних», выросшему между двумя войнами. Как в древнюсти, сражению двух армий предшествовалю единоборство двух воинов, так и в поэме мерят­ся силами советский воин, своей грудью загородивший мир от вар­варского нашествия, и палач, рас­пявший Европу и её культуру. Абсолютное духовное превосход­ство советского человека над не­мецким убийцей - вот внутреннее содержание поэмы «Сын». На поле битвы встретились не только две военные силы, а великий челове­ческий дух и дьявольский инстинкт разрушения.

с 6

б ж б ж H 10 K r C

Утром при встрече с полковни­ком, Горбунов говорит ему тользо, что временный перерыв связи сде­неясной «Как это, неясной? - от­ветил полковник.-Раз ты занял пункт значит надо держать его намертво… Никакой неяюности в эых вопросак я не допускаю» Так вместе с наступающим рассветом исчезает представление о необы­чайности случившегося. Невольное. совнакие своего полвига, своей жертвы, казалось бы, сверхестест­венный героиэм маленькой кучки люде доржавшей бешеный на­тиск врага, теперь уже никому не кажется чудом, Так великолепный подвег Горбунова и его людей становится само собой разумею­щейся нормой поведения советско­го офицера и солдата. Для известной части нашей худо­жестенной литературы о войне на первых порах были характерны сгущение романтических красок, героизация абсолютно всех, даже самых рядовых явлений Как реак­ция против слащавости, против на­зойливой гиперболизации обрасов, уволящей от жизненной правды, возникла другая крайность выра­энвшеяся в стремлении прозан ческому снижению всего тона по­вествования, к опрощению обра­зов. Но желание передать правду войны приводило подчас писате­лен к тому, что они забывали о лвном о героической сущности характеров и событий. Рассказ Бсреако там и превлекает, что в нём с большим художественным

Как измерить опустощение, про­язводимое в человеческом сердце большим горем? Огромность личной катастрофы нарушает привычные связи, Чело­век остаётся наедине с собой «Мой сын погиб», - так начинается пер­вая глава поэмы, Всё напоминает отцу об его утрате. Предметы лич­ного обихода покойного сына не­померно вырастают в их новом значении, Тетради, карандаши ста­меэка, клещи - всё это «куски его мальчишеской души, хотевшей жить». Повесть о сыне во весь го­лос говорит об опустошающей си­ле горя. В третьей главе поэмы встреча­ются в поединке врати советские люди и фашистское зверье, стар­шее и младшее поколения: отец против отца, сын против сына. Здесь пересекаются ли­яии судьбы «Вот западня для сына моего»; в пироксилине её нашёл химик, в обойму её вагнал металлурт, она звенела в сейфах у банкиров. Это «предисто­рия западни»: в том году спокойном двадцать третьем, Когда мой мальчик только родился, Уже присматривалась к нашим детям Германия, ощеренная вся. Сыя родился. Он «рванулся B мир» для счастья. Он не ведал, что за ним уже идёт погоня, Шло детство. А за монм мужающим оленем Уже неслись, трубя во все рога. Уже гнались на горе поколеньям Железные выялятники врага. В том же двадцать третьем году родился у берлинца сын который, как чума, пройдёт всю Европу. Впрочем, …перечень его деяний личных Не нужен. Он - Германия сама. Отцы встречаются. Они гигант­скими шагами поэтической гипер­болы проходят по миру, отраблен­ному немцами, Везде «запах горя». Передний край. Советско­германский фронт. «Вот место встречи наших сыновей». Трупы, пожарища, развороченные челове­ческие пнезда Мио, растоптанный войной. Кто виноват? Кто убий­ца? эту сволочь

Рисунок Н. ЖУКОВА из цикла «Великая отечественная война». Грекова. «На пепелище». им. * военных Студня Конст. Молотова Письмо из г.

ДЕтели

Молотовский драматическийтеатр и Д. Смолин) исторически верное признание у и эффектное сценическое вопло­Следуя классическим образ­цам живописи, вдожновлённым со­бытиями Кившенко, 1812 года и др.)

давно уже завоевал своей аудитории. првостаудиториищение, такли на «стационаре» совмещают­ся с непрестанными выездами на предприятия города, поездки фронтовых бригад чере­дуютсяс гастролями на аванпостах уральской вбенной промышленно-

театр создал красочную и зритель­но увлекательную панораму собы­тий Отечественной войны прошло­го векa. Внешний стиль, военный уклад и обиход эпохи переданы добросовестно и точно, То же са­мое следует сказать и об исполне­ряда ролей, Кутузов раскры-

том показая героизм военных крупнейшие силы действия. Среди того, что написано запо­следние два года о войне, лишь очень немногое ракюрывает вовсей будней Рассказ его лаконичен и в тоже время поражает обилием очень точных деталей, живо воссоздаю­атмосферу ночного боя и де­лающих её как-то особенно убеди­тельной, Автор обстоятельно гово­рит о том, как и что чувствуют люди в разгар боя, и обстоятель­ность эта нисколько не ослабляет полноте психологию воюющего советского человека. В рассказе Г. Березко примечательна та про­стота и твенность, с которой автор ру вутренний мир сво­их герое первую очередь, лейтенан унова. Этот мир в нём пока­парок, очень бог зано мнон

«Янук Сялиба», вюня в

диций, ровен школы курс, жественным женный деятель искусств Еф­ремов), обещает дать и даёт уже положительные результаты. В твор­нии вается И. Ефремовым прежде все­го как полководец, Мужество, мо­ральная доблесть и величие духа победителя Наполеона находят своё его чествах. основание преимущественно в военно-профессиональных ка­Меньше чувствуется в Кутузове Ефремове человек боль­шой уши лубокого нувства воплотивший в своей фигуре и во всей овоей деятельности лучшие качества русского народа. Артист мастерски решает одну задачу B созданий сложного образа своего героя, но он имеет все возможно сти для разрешения и второй. В известном смысле то же мож­ноть об интересном ис­полнении А Шейном роли Наполе­сна, Скупыми но очень точными средствами он показывает Наполе­онавосдачальника. Меньше внима­ния психологической ха­рактеристике Наполеона, пережи ваквего праделию крушенаполео на, подавленного героизмом наро­да в масштабах сопротивления ко­торого он столь жестоко ошибся. Среди остальных исполнителей пьесы можно было бы назвать ряд артистов, эффектно и исторически правдиво воссоздающих своих соцажей, Следует отметить, напри­мер. А Колобаева, романтично во­площающего образ Багратнона. ди Две премьеры Молотовского дра­матического театра свидетельству­ют о широте его творческих воз­можностей, Эти возможности теат­ром не всепда, по нашему мнению, верно используются. При правиль­ной ставке на актуальную пьесу нельзя забывать и о классике, в первую очередь о классике рус­ской, почти не фигурирующейсре­новых постановок театра. И для творческого состава театра, и для зрителя (особенно, учитывая широ­турныеровянова  сикой было быр ным шагом ческой практике театра легко об­наружить стремление к единству ансамбля на основе психологичес­кого реализма и к театральной за­остренности характерно-бытового образа. Две последние премьеры «Наше­ствие» Л. Леонова и «Фельдмаршал Кутузов» Вл. Соловьева выдвинули перед театром трудную задачу во­восприятия,столь разлачных в жанровом отношении драматурги­ческих произведений, Пьесу Л. Леонова театр истолко… по-своему интересно, но, к со­не всей вал жалению, во полноте драматургического материала Спектакль строится на противоно… ставлении двух начал поихоанали­тического (образ Федора в испол­нении засл. арт.А. Колобаева) и ха­рактерно-гротескового (образ Фа­юнина в исполнении засл. арт. А. Шейна). Отсюда-и сильные и слабые стороны постановки. Силь-

Московском клубе писате-

лей, свидетельствует о большом творческом росте поэта, Об этом говорил В. Кирпотин, открывший вечер. По мнению выступавших, «Янук Сялиба» значительное произведение советской поэзии. Оно правдиво изображает людей, героически борющихся сегодня за честь нашей родины. Несмотря на драматизм сюжета, поэма глубоко оптимистична; она проникнута не поколебимой верой в окончатель­ную победу над врагом, в светлое будущее человечества. М. Танк читал поэму по-белорус­ски и вслед за тем поэт-перд­чак Пемышин прочитал еёЙ русском языке. Участники дения отмечали, что за некото переворте Ми исключенатьтый комориет сохралены   поб еская тепальность  ЗАДОНЩИНА  ЛЕНИНГРАД. (От наш корр.). пер-рион Саянов закончил стихо­творный перевод древнерусской поэмы «Задонщина», написанной в начале XV века, Это первое по­этическое переложение на совре­менный русский язык поэмы, за­нимающей выдающееся место вря­ду лучших произведений русской эпической прэзии. «Задонщина» посвящена замечательной странице героической истории нашей роди… ны - Куликовской битве 1380 го­да, когда русские войска под во­дительством Дмитрия Донского на­голову разбили захватнические ор­ды Мамая. «Задонщина» в переводе В. Са­полностью публикуется сборнике «Русские поэты о роли. не», выпускаемом Гослитиздатом.

Ты, воспитатель, сделал И пращуру пещерному подстать, Ты из ребенка вытравил, как щелочь, Все, чем хотел и чем он мог бы стать. Ты вызвал в нём до возмужанья похоть И влюбу до рождения разжег. Берлинец отнял у своего сына миры Эйнштейна и соловьиные пес­н Гейне, Он арестовал его ноч­ные тайны и обыскал сны, Он обокрал его духовный мир и сде­*

ых агитрота нне лучни, напряженное момт Следующиющему и к са­будуже кам боевы о поошлюм и евы набегающие теряющие днуг за руга е своего порядка, лоики своего раз­вития; вообще всё то, что обра… психологию человека в момент Мы и к его видим трога­санин­погиба­Мы подёма, чистой душевного любви



зарождение тельной структору

очень Маше

лейтенанта Рыжовой,



ющей от тяжелого ранения. видим, что твердый и непреклон­по существу, ный командир это, юноша, почти себя, когда и ванные ся ты

мальчик. Он выдаёт ные в яркости сопоставления двух острых театральных фигур, слабые рассматривает разор-в смятые немцами рисун­когда окорбно оклоняет­трупом замучечного пала­учителя. И эти относительной бледности окру­жения, Заострённость сценических характеристик Федора и Фаюнина вполне оправдываемая литератур­ной манерой драматурга, требова… образов спектакля той углублённой психо­

детей, его над

обясняют, откуда берётся та нена­висть к врагу, та сила ярости и гнева, которые движут им, толка ют в бой Расоказ Г. Березко оставляет песи«Нашествие» ешься, сознавая, каким прекрас-

логической характерности, которая способна сценически выразить всё широкое содержание леоновской пьесы. Однако и при этих недостатках в Молотовском дра­матическом театре прозвучало в

ным, смелым, беззаветно храбрым достаточной степени сильно и убе­дительно еллмнная Куунон ского театра (постановка И. Еф­ремова, художники В. Квитницкий людям доверена судьба родины, и радувннся тол, что писатель су мел так хорошо рассказать обэтих Глюдях.

«Бой у блиндажа» Рисунок В. ПпоглоВА для альбома «Не вабудем, не простим».

д народного песенного творчества  На творческом совещании в Союзе советских композиторов совет-овском песенном творчестве и ле всего о ведущей роли рус­ского песенного начала Единодуш­в общей постановке этой про­блемы (важной не только для пе­сенного жанра, но и для всео на­шего искусства) выстуианние спо­рли о конкреных решениях в творческой практике. Основываясь на превосходтом опыте хора им. Пятницкого, компо­зитор В. Закаров справедливо ука­зал, что русская крестьянская пес­председа…ляснся одним из важных исто­нов питающих сегодняшнее песне­твогмество, и что многие наши ком… позиторы еще не проявляют доста­точного внимания к русской на­родной песне, Вместе с тем, В. За­жаров, по существу, ограничил ин­тонациюнно образный мир маюсовой песни тем, что даёт ей крестьян­ский фольклор. Тов. Захаров вы­разил самнение в возможности ия крестьянского и го­ролского фольклюра и усомнился в закономерности самого термина городской фольклор». Композитор А. Новиков разграни. чил современный музыкальный быт на две сферы «легкой» джа­зовой музыки, от которой, по его мнению, может быть, надо совсем отказаться, и музыки, опирающей­ся на хорошие русские народные традиции Сильно преувеличенным являет­ся утверждение т. Новикова, что «только хор им. Пятницкого по­настоящему поёт», большинство же певцов «испорчено, в частности, те­ми же джавами». Опровержением этому может служить хотя бы ис­2 полнительская практика такого вы­дающегося хорового коллектива, как Краснознаменный ансамоль красноармейской песни и пляски руководимый проф. А. Алексан­дровым, и многих других. Полковник А. Царицын основы­ваясь на практике советского му зыкального творчестви исполии­тельства, упрекнул нашых мусык тов в утрате многих замечательных традиций русской музыкколькой школы. Неудача многих музыкан­тев, говорит т. Царицын,вызва­на именно тем, что они страдают отрывом от родной земли.--Огова­риваясь, что он высказывает свою личную точку зрения, т. Царицын называет ложным утверждение, будто фронтовики любят вальсы, блюзы и т. д. Творческая основа нашей песни не в джазе, а в традиции народной песни, рус­ского романоа, русской оперы и т. п. Напомишая о тесной дружбе, связывающей народы Со­ветского Союза, оратор далее при­ни для бойцов всех нациюнально­стей. зывает композиторов соэдавать пес­Еще более заострил эти положе­ния композитор Д. Кабалевский Правильно указывая, что всякая недооценка значечия русской куль­туры. в условнях ожесточенной борьбы с немецким фашизмом, вредна, он утверждает что распро­странение вкуса к джазу и мюзик­холлу обеквивно мешает нашей борьбе. Эта мысль вызвала много… численные возражения, и, вторично выступая Д. Кабалевский онял её как гиперболическую и неточную. Ооновываясь на своих наблюде. ниях, В Лебедев-Кумач утвержда­ет, что многим бойцам и команди­рам нравится джазНа поют народные песпи украин­ские, русские, но поют и «Чайку» Ю. Милютича. Из этого факта E. Лебедев-Кумач делает вывод, что все виды «песенного оружия» Но, правильно возражая против сужения форм и жанров песенного творчества, В. Лебедев­Шесть дней с 14 по 19 июня продолжалось, созванное оргкоми­тетом Союза советских композито­ров совещание о песнях Отечест­венной войны. Совещанию предшествовали два концерта-показа (14 и 15 июня). Хоровые коллективы и певцы нополнили до 70 песен ских композиторов Не всё лучшее могло быть покавано не все лучшие ансамбли и солисты смог­ля приинять участие в песенном оее артиа се годаяшиего состояния песенного творчества после концертов-пока­зов оказалась, если и не полной, то все же дающей поводы для творче­ской дискуссии по важнейшим во­просам работы композиторов над песней

Есть главные и боковые ветви в советском песенном искусстве. Именно к этим последним относит­ся и джав-эстраднос творчество, Кумач упустил из виду что не все «бытующие» песни равноценны, Высказываясь против «увлечения» русской народной песней и даже подвергая сомнению самый факт её существования «в чистом ваде», B Лебедев-Кумач в полемическом пылу упускает из своего поля зрения гигантское, поистине неис­чершаемое богатетво русскюго на­родного искусства. Прозвучавшая в речи В. Лебедева-Кумача недо­оценка этой наредной линии рус­ской музыкальной культуры была подвертнута на совешании резкой и справедливой критике. выми интолациями часто приводит к снижению и опошлению больших тем Разумеется, «отсекать» джаз и незачем и просто невозмюжно, но ясно, что он не должен претендо­вать на большое (или тем более главлое) место в нашем музыкаль­ном быту.о этомовкати фронтеТемберджи апорин и другие. свсей речи аторин подчеркнул, что песенное ство облагораживается и свежевсегда от соприкобловения с родниками народной музыки. Большое внимчние в прениях быо уделено вопросам о содержа­H. Чемберджи, Ю, Д. Рабинович и ряд других верно указывали, что народная основа песни состоит из ряда пластов таких, как крестьянские песни старые возчикающие в наше время сибирские и казачьи песни песни матросские и солдатские старинный русский быговой ро­манс, студенческие песни, песни рабочей окраины и революционного подполья, песни эпохи граждан­ской войны Все это слагаетс единый русский лациовальный пе­сенный стиль Советское песнетвор­чество очень многим обогатилю Фундамент, на котором поконтся русская музыкальная культура Но, разумеется, не все элементы этой культуры имеют равное значение. И ведущая роль здесь принадлежит великим традяциям русской нацио­нальной музыки. Механическое соединение народ­ных мотивов с банальными джазо­нни песен, о темах, избираемых

дущей роли в формировании и воспитации народных вкусов, за­бывают об агитационной роли тееони в нашей борьбе. Многие из выступавших на сове­щании останавливались на проблеме мастерства. Председатель ССК Р. Глиэр призвал композиторов-пе­сонников быть более требователь­ными к своему творчеству. И. Дзержинский указал что ино­гда случайная удача кружит голо­ву молодому композитору У такс­го композитора, быть может, есть талант, но профессиюналом онсчи­таться еще не может: ему надо учиться и совершенствовать ма­стерство. Серьёзно были обсуждены проб­лемы пропаганды массовой песни. же в сообщении В. Белого под­черкивалюсь, что новые песни изда, ются недостаточными тираж есть существенные пробелы в рабо­те Дома звукозаплси и Всесоюзно­го радиокомитета (о недостатках радиопропаганды перен говорили и сами работники художественного вещания 1. Хубов и Д. Кабалев­ский). Вопросам идеиного руководства тзорчеством поовятил песенным аначителыную часть своего выступ­ления начальник Главного управле­ния музыкальных учреждений т. В. Сурин Композитор А. Новиков резко критиковал деятельность Военной комиссии Союза советских композиторов и указал, что комис. сия в значительной мере утратила свой былой авторитет, перестала быть центром, творчески обединя… ющим композиторов-песенников. Выступившие на совещании поэты А. Софронов, Л. Ощанин и М. Левашов говорили о совместной работе авторов текста и музыки песни. С большой речью выступил на совещании председатель Комитета по делам искусств М. Б. Храп­ченко. Во время войны особенно ут вердилась песня, создачная на на­родной основе. говорит он - На протяжении военного двухлетия за­песни были присуждены Сталинские премии А. Александрову, В. Заха­рову, В Соловьеву Седому, Это именно те компознторы, чьё твор­чество тесно связано с народным мелосом Их песни получили на рюдное признание.

  композиторами, о нередких случаях разрыва между темой песни и её художественным воплющением Ука. зывалось, что темы, касающиеся ге­и А. на его роизма ссветского народа, его ре­шимости бороться и побеждать, не­нависти к врагам-закватчикам, не нашли ещё полноценного отраже­в нашей воечной песне. Резке осуждена была большнист­вом выступаеших неправильная и вредная тенденцич обявить герон­ческий жанр в песнетворчествесу­и риторичным. В прениях не раз указывалось, что подобные «теории» опровергаются заслужен­ным успехом песни А. Александро­«Священная война», многих пе­А. Новикова, В. Белого, Б.Голь­ния хим ва сен ца. Шапорин,огоолорилось в на о таких невлю­явлениях как преобладение творчестве некоторых композито­ров-песенников произведений слез­ливо сентиментальных, принижаю­щих большие темы, увлечение жан­ром песни-вальса, имеющим право существование, но не опособным выразить глубокие чувства людей нашен эпохи. Всвязи с этим рез­кой кретике были подвергнуты не­которые песни такие, например как «Песня о Ленинграде» и оулькю на фронте» А. Лепина. все равно» и «Встреча» Ми­лютина «Двести сюрок» Л. Бакало­ва, «Счастливый путь» И. Дунаев­ого в своей речи И Дунаевский праильной и альия, что снимает пеоню «Счаст­ливый путь» с репертуара руково­димого им ансамбля). ные на концертах-показах прекрас­ные песни В. Захарова, в особен­С другой стороны, положитель­ную оценку получили исполнен­бни шел ни ехал ты» «Ой, туманы мои, растуманы», лучшие из последчих песен А. Алёк­сандрова. Соловьева-Седого, Новикова, В Кручинина, В. Бе­лого М. Блантера, С. Каца и др. В острой форме был поставлен совещании вопрос о моральной ответственности композитора за творчество Относительная по­нсупулярность той или иной песни не может быть признана безо­говорочным доказательством её вы… соких качеств Примеры песен под­вергшихся ообенно острой кри­тике показывают, что некоторые кюзмпозиторы забывают о своей ве…

Отмечая наличие пошленькихпе­сен, приспособленных к отсталым вкусам и связанных главным обра­зом с джазовой музыкой, тов. Храп­ченко отметил, однако, что это не даёт осневания вообще отвергать джаз, который в нашей музыкаль­ной жизни занимал и будет зани­мать свое скромное место. Большое место в своей речитов. Храпченко уделил значению тра­диции русской народной культуры в песенном творчестве. Нарошность песенного ворче­ства, сказал тов, Храпченко, со­стоит в том, что оно передаёт со­юровенные чувства народа, выа жает существенные черты нарюд ного характера. Тов. Храпченко отметил опас ность снижен качеству пес Композитор должен писать каждуло песню, как хорошую пр нюзаявляет он.-Творческая са­мокритика это основа всей рабо­ты во всех видах искуюства, в том числе музыкального. Толька основе строгого. взыскательного отношения к своей работе и работе товарищей мы можем добиться но­вых уопехов, когорых ждет совет­ский народ! Подытоживая работу совещания, композитор А Хачатурян высказа. ся в пользу существования и раз­вития различных песенных жанров. Говоря о богатстве форм иногона­циональной советской песенной кульвуры, он подчеркивает, что в этой области музыке великого русского народа принадлежит ве­дущее место, Тов, Хачатурян счи­тает, что различные направления в пелнетворчестве имеют право на существование если они вышолня­ют основную задачу: агитируют среленвеми искусства, помогают народу в его борьбе с гитлеров­кими захватчиками В заключение А Хачатурян ука­зал что совещание дало много ценного и наметило ряд конкрет­ных творческих Советская песнязаканчивает он босвое оружие, нужное дли дела победы, Пусть сезнание этого окрыляет нашых комповиторов. Пусть оно поможет им создатьпес­ни, достойные беспримерной ло своему герючему эпохи Великой отечественной войны!

Совещание откоыл зам, теля оргкомитета ССК композитор A. Хачатурян, С кратким, но содер­жательным вступительным сообще­нием выступил композитор В Бе­лый. -В нашей стране, говорит он, вопросы развития песни приобре­ли подлинню общественное значе… ние о Бельй указывает что за два года войны создано множество лороших массовых песен, Он кон… статирует известную неравномер­ность развития отдельных песен… ных жанров, чрезмерное преобла­дание лирических и джаз-эстрад­вых песен за счет героическихтем и жанров. Подобно авторам сим­фонических и оперных произведе­ний, авторы песен должны непре­станно учиться, оттачивать свой стиль критически относиться к своему труду B четырехдневной творческой ры-песенники, поэты, музыкальные дискуссии участвовали композито­критики. B центре внимания совещания стоял вопрос о народной традиции № 26 (78)

ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО