СОВЕТ С К А Я ПЕ СН Я-БО ЕВ О Е ОРУ ЖИ Е дм. КАБАЛЕВсКий В спорах о песне вглиог Поиски мелодии   шапорич ПРОТИВ ДОГМАТИЗМА История искусства учит, что мн­на быть, Однако я не предпола­Ожесточенная борьба, которую советский народ ведёт с герман­ским фашизмом, не исчерпывается боями непосредственно на фрон­тах, Разумеется, исход этой борь­бы будет решаться на полях сра­жений, но сейчас ожесточенная борьба идёт в области духовной жизни, в области культуры, Гитле, ризм стремится не только подчи… нить себе и по возможности физм чески уничтожить народы вою­ющих с ним стран, но и уничтожить культурную самостоятельность этих стран, Геббельсовская пропа­ганда силится любыми способами доказать, что никакой другой куль­в туры кроме германской, никогда не существовало, не существует и вообще не может существовать; что ни одии народ, кроме герман­ского, якобы, не способен создать никаких культурных ценностей, Не считаясь с историей, самым циничным образом искажая любые факты, Геббельс и его подручные пытаются доказать, что никогда было и не могло быть самостоя­тельной русской культуры, русское искусство якобы всегда было лишь слабым подражанием тому, что создавали «германские гении». Известно в свобм роде «классическое» изречение Гитлера: «Народ, считающий Льва Толсто… го великим писателем, не имеет права на самостоятельное сущест­вование», Это архициничное заяв… ление бесноватого вожака совре­менных германских бандитов статочно ясно определяет пропрам­му его действий: доказать, руссий перод не имсет правя стране всегда очень высоко цени­лось родное вскусство. Оно ствах того, насколько великю и мобытно его значение в истории мировой культуры, Ясно, что сей­час, в дни ожесточенной войны, мы особенно непримиримо должны и будем бороться со всяким воль­ным или невольным умалением ли и значения отечественнного родного творчества и классическо­го художественного наследня, не собираемся, подобно современ­ным гитлеровским сискусствове­дам», искажать историю и выки­дывать из неё гениев общечелове­ческого значения, которые были своё время и в Германии, Мы собираемся скидывать со счетов Баха, ни андна и Моцарта, Бетховена, ни Шуберта и Шумана. Но повторяю, всякая вольная или невольная недооценка родного искусства вредна и об ективню ме… шает нашей борьбе. А подебная недоюценка суще­ствовала не только в нашей испол­нительской практике, когда произ­ведения русских композиторов за­нимали совершенно недостаточное место в концертных программах, не только в педагогике и в музы­кальной науке, но и в творчестве, В течение ряда последних лет рус­ские композиторы проявляли боль­шой торческий интерес к музыке ариар Советского Союза Обра­еник музыке братских наро­чрез­не что до… что на не са­ро­на­Мы в не ни ни ов -- одна из характерных, ячайно полложительных черт со­токого творчества, Очо и обога­ало творчество наших композито­в и способствовалю поднятию овня музыкальной культуры в атских республиках. Однако не­усльно обращает на себя внимание о обстоятельство, что в огром­ом количестве сборников обра­сток насодных песен мы почти не обнаружим русских песен (хотя в области крупной формы подлинно русских произведений было созда­но немало). Этот факт с очевидно­стью свидетельствует о том, что некоторые комлюзигоры, в изве­стной мере утеряли ощущение своей национальной почвы в твор­честве, недостаточно воспитывали в себе любовь к родной музыке, мало изучали её. Что труднее написать симфонию иыли гесню? Вопрос этот совсем не такой странный, как моглю бы по­казаться с первого взгляда. И я ствечаю на него: труднее всего на­тисать мелодию, все равно будет ди она использована в симфонии или в песне, Трудиее всего создать тему, С юных лет на всю жизнь мне запомнились слова моего учи­теля Сергея Ивановича Танеева Бетовен годами рабо­тал тад темами для своих симфо­ний. Даже у великого Бетховена симфония получалась тогда, когда удавалась тема заавуместся свои особенности, свои опецифиче­ские черты Есть мелодии, вполне уместные в песне, но совсем непри­для симфонии или оперы. Однако, когда я слушаю наши споры о лирике и героике, неволь­но закрадывается мысльа разве героическая песня не напоминает нам первую тему симфонии; разве лирическая песня не сходна со вто­рой? А если это, хотя бы по ана­люгии правильно, есть ли принци­разница между поисками мелолии песни поисками тема мелодии песни и поикками темы монументального произведения? Принципиальной разницы нет. этом глубоко верен Между тем многие наши композиторы слишком легко и поверхностно относятся к сочинению песен, Слушаешь иные их произведения, и кажется а не сочинялись ли они, так оказать, прослушали несколько десятков пе­сен. Это ничтожная доля того, что ствительности за два года войны песен созданы тысячи. Не свидетельствует ли это коли­чество о том, что композиторы, обобенно молон мого лиут, но мало работают над каждой вес быстро. Я бы сказал, слишком быстро, Песни пишут за один-два дня. Я не собираюсь указывать, околько времени нужно для соз­дания хорошей мелодии и какие данные для этого необходимы. Ра­зуместся, для этого прежде всего  нужен телант Но одного таланта мало Требуется ещё работа, боль­шая, упорная и добросовестиая ра­бота в результате которой компо­зитор не только улучшает овсё произведение, но и накаптивает в себе настоящее большое мастер­ство. Ещё раз повторяю: в отню­шении мелодии песни надо быть таким же взыскатель И и требо­нательнымтребуется нии темы для симфо вед ГЛ Ошибаются те, кто кают что фо­боль­со творческие труднос только при создани  мы, встречают Они ших рсвое признание получили те про­изведения, в которых с предельной полнотой выражен гений данного слов Танеева, как однажды Арен­ский говорил ему: сочиняю я ма­ленькую пьеску на две странички, дошел до середины, а дальше не могу попал в какой-то тупик. тогда Танеев посоветовал ему­пусть сочинение полежит с недель­ку Может быть, черезнеделю по­лучится Так оно и вышлю. Аренского нельзя упрекнуть в том, что ему нехватало творческой фантазии Дело совсем не в этом. И я хочу посоветовать тем компо­зиторам, которые в день сочиня­ют по песне: пусть и у вас пеня хоть недельку полежит, Может творческое решение Прошло два года войны, Ведь дол пеони, кстюрые они вынашивают где-то в глубине своего творческо­го сознания, А у меня создаётся впечатление, что людям не тершит­ся: написал песню и сразу же то­ропится показывать её, стремится, чтобы оча была поскорее издана, чтобы её сразу же нсполнили, Вот для таких композиторов нет и не бывает никаких творческих трудно­стей, Всё им кажется лёгким и сочинеть песню и случиать еб сочинить песню и слушать, как её потом ругают. к На песенном совещании много Вреераиенальным хорошего и позвильного было ска­зано о народности в песентом творчестве Замечу понутно: хоро­шо, когда комппозиторы разговари­вают о песне, но ещё лучше ког… да они могут сыграть новую шую несню, Что бы и ни говория, чего путного, кто поверит моим словам?труде Нарюдность в песне­вопрос от­ромной сложности Как относиться фольклору? Какую роль играет он в песенном тзорчестве? Когда коворит русокая пестя, это оби вывает ко многому. И грузивокая стракция, это живой и своеобраз­ный мир художественных образов. А вот у многих композиторов не­хватает времени на то, чтобы рбы процессе сочинения песни заду­маться над такими проблемами Они очень часто прикрываот бед­ность или нехарактерность мело­дии каким-нибудь затейливым ак­компанементом, всяческими чисто вешними ухищрелиями призван­ными окрыть, что основное в пес­не-- мелодию - композитор делат наспех и что также наспех легко­мысленно назвал он свою песню русской или украинской, На нас, компюзиторах, лежит большая ответственность От нас то, что мы обещали свои творческие силы, чтобы по­мочь скорее разгромить врага. И эту клятву мы должны выпол­в нашем письме товарищу Сталину. Мы тогда дали клятву отдать все нить. гаю давать какие-либо творческие рецепты, Искусство вообще, как известно, не терпит догматизма и точного И потому я за джаз! Но джаз, стоящий по мастерству не ниже тех джазов, от которых он ведёт своё происхождение, глубоко отличный от них и по своему содержанию, и по целям. И потому я за Дунаевского! Не только за того, каким он был до войны, но и за теперешнего Ду­наевского который отнюдь не ос­склонны думать некоторые товари­щи а добросовестно и упорно ищет. И говорю об этом так уве­ренно потому, что мне довелось познакомиться с работами Дунаевс­кого, сделанными в период войны, шире чем тем слушателям, кото­рые присутствовали на концерте в Малом зале Консерватории. Разумеется, я горячо ценю твор­чество Захарова Его работа нехо­лит из интонаций народной песни. Но народная несня не есть некий застывший организм. Она видоиз меняется в зависимости от многих воздействующих факторов. Среди них весьма существенное место занимают интонации цесни город­ской, городского романса и пес массовой, Не потому ли русские песни Захарова звучат так овежо и 5ю-новому? Теперешняя пееня деревня не та. какой она была в XIX веке и ка­кой она зафиксирована в сборни­ках и обработках сделанных Ба­адовым, Чайконских и многими В некотором родстве с творчес­тод Дзержинского, который в сво­тод Дзержинского, который в сво­ем песенном творчестве. весьма мною ценимом, развивает интона­ции, присущие массовой песне, не порывая связи и с интонациями. заложенными в русской крестьян­В Песенное творчество Дзержинско­го, конечно, никак не похоже на творчество Дунаевского, но появи­лось оно после тех опытов массо­вой песни Дунаевского, которые получили всенародное признание. своём выступлении на совеща­нии о песне Дзержинский весьма нелестно отозвался о сегодняш­нем творчестве Дунаевского. Но Дунаевский, как я уже сказал, ищет (и, вероятно, найдёт) нечто новое, а может быть, кой в чем этим новым поможет и самому Дзержинскому По этому поводу небесполезно помнить русскую по­словицу: «Не плюй в колодезь, пригодится воды напиться». и Если нельзя оспаривать влияния интонаций массовой песни на пес­ню народную, то тем более негоже возражать против обратного по­рядка вещей, когда крестьянская песня влияет на песню массовую. Я имею при этом в виду не только не столько буквальные народные интонации, сколько дух народной песни. И не только русской В быт­мас­ность мою в Грузии я слышал совые Цара­песни композиторов жении. И шейшвили, Чхиквадзе и некоторых других, также написанные в духе грузинской народной песни. Они весьма выгодно отличаются от их произведений, написанных на манер наших массовых песен. Нельзя, конечно, обойти молча­нием вопросы вкуса и мастерства, Как часто массовым песням недо­стает хорошего вкуса! При долж­вой требовательности в отборема­териала, в процессе работы привы­сокой художественной ответствен­ности композитора этого можно было бы избежать. Недостает и ма­стерства: много ещё «корявого» и в гармонии, и в фактуре, и в изло­Опыт творчества Захарова, Дзер­жинского, Новикова, отчасти Бело­го (его «Песня о Тарасе»), Сигиз­мунда Каца (некоторые места из «Казачьей славы»), Фрадкина («Пес… ня о Днепре»), Книппера («По­люшко») говорит о том, как обла­гораживается и свежеет песенное искусство от соприкосновения с родниками народной музыки, в том числе и русской народной музыки. я призываю пить из этих род­ников, Они обогатят творчество со­ветских композиторов-песенников И те песни что рюдятся из-под их пера, песни широкого дыхания с новой ритмикой и освеженной гар­монией, будут посильной данью великому и геронческому народу, на плечи которого легла главная тяжесть в невиданной войне. Их го  отсталье. Представители этих отс­талых слоев, вкусив однажды «сладость» чувствительных танго и блюзов, тянутся к этакого рода продукции (худшему, что мы полу­чили от Запада), предпочитая целомудренной народной песне благородному искусству больших мастеров, А некоторые композито­ры, опираясь именно на эти отста­лые вкусы, идут по линии наимень­шего сопротивления, потакают этим вкусам, Они отвечают критикам: «Наши песни поёт народ», не заду­мываясь над тем, действительно ли народ так уж любит их песни, не понемая того, чтони часто весь народ принимают лишь огра­ниченные слои народа с недоста­точно развитыми вкусами, А даль­ше клубок запутывается, ибо, по­ощряя подобныекусыгодные укрепляем, делая дело явно нехо­рошее. Другой опасностью в развитии нашего песесного творчества, с моей точки зрения, является не­обычайно возросшее именно впо­следнее время, количество уныло сентиментальных песен, по преиму. ществу вальсообразных. Эти песни именуются у нас «лирическими». Капиальная гокодной, чистой и здоровой ли­рике народного искусства этиваль­сы, от которых веет какой-то уны­лостью! Нет спору, и Вертинский был продуктом русской культуры, но какой культуры!? Ведь надоже отличать что в нашей культурс было прогрессивно, а что реакци­онню, что положительно, что отри­Лепин, разве не ведут они свой провоождение именю от подоб терпимо, когда музыка такоголи­на пишется на тексты, связанные с темами Отечественной войны, те­мами родины, героизма Эти темы, разрешенные музыкальными сред­ствами, идущеми от душевно опу­стошенных, унылых вальсов так джаза, опошляются самым возму тительным образом, и с песнями такого рода надэ вести самуюре­пительную борьбу. Всё великое, что было создано в искусстве всех времён и всех на родов корнями своими глубоко связано с народной почвой, Жизнь жестоко мстила художникам, ко­торые отрывались от этой почвы. тверчество никогда не находи­всенародного признания, ни­когда не двигало вперёд отечест­венное и мировое искусство Пусть её и же на знамечах наших композито­ров (в том числе и композиторов, работающих в области песни) бу­дут нацисаны ведикие имена Глин­ки, Чайковского Бородина,Мусорг, ского как на знамёнах Красной Ар­мии, отстаивающей свободу и не­зависимость нашей родины, напи­саны имена Александра Невского, Суворова, Кутузова. Великие тра­диции русского народа и его искус­ства это тот путеводный маяк, который указывает и освещает нам дальнейший путь нашего рюдного нскусства, ное искусство и во многом пов­лияло также и на развитие запад­ноевропейского нскусства? Если компоэнтор богат духом, если он всеми своими чувствами и помыс­лами связан кровно со своим на­родом, то таланг его, оплюдотво­ряемый животворящими соками на­родного творчества, расцветёт и двинет вперёд отечественное и ми­ровое искусство в противном слу­чае духовная немощь его всё рав­но обнаружится и творчество его будет мертворождённым! Вместе с тем пример русских композиторов классиков убеждает том, что включение в сферу творчества тех или иных завоева­ний мирового искусства не меша­ет художнику, крепко связанному с родной почвой, подчинить эти завоевания (сообразно своей инди­видуальности) общему духу и ха­рактеру своего творчества и остаться глубоко национальным художником И говоря о развитии нашего пе­сенного творчества в дни войны, мы можем с уверенностью конста­тировать, что наибольшей любовью в народе, наряду с подлинными на­родными песнями, пользуются те песни советских композиторов, в которых народ узнаёт свои черты, в которых он находит отражение своего внутреннего мира и слышит свой родной язык. Именно этим (помимо, конечно, талантливости вомпозиторов) обясняется опром­попучарность в народе сандрова и ряда других. на приблеме языка Не вривы Без этого, конечно, не может быть дародного искусства. Но одного котором говорит художник Ведь музыкальный язык­категория та­кая же национаньтяк разговорный литературный Это вовее не опровергаетсттчто, скажем, русский человст что собен слушать и по-своему понн мать «без перевода» музыкальный язык любой национальности. Определяя понятие натит това рищ Сталин в работе «Марым и национальный вопрос гов об «общности языка», какодной из характерных черт нации, и ставит эту черту на первом месте «Нет нации, которая говорила бы сразу на двух языках…». По аналогии можно сказать: не существуетвне национального музыкального язы… ка, Не может быть русской музы­ки, говорящей не на русскомязы. ке, равно как скажем, грузинской, говорящей не на грузилском язы­ке (понимая, однако, что музы­кальный язык, так же, как и раз­говорный, изменяется я вместе сраз­витием народа). В свете такой постановки вопро­са я и склюнен подходить к оцен­ке того направления в песенном творчестве, которое заимствует свой язык из западноевропейско­Гго джаза, мюзик-холла, ревю Разу­меется, и такие песни имеют право на существование в нашем быту. особенно, если они служат делу пропаганды тех идей, которыми жи­вет сейчас наше искусствю, Однако всякая пспытка поднимать это на­правление в песенном творчестве, усиленно поощрять его и пропа­гандировать была бы, с моейточ­ки зрения, неверной, а делать это в ущерб поощрению и пропаганде направлений, связанных с народ­ным национальным нокуюством, было бы даже вредно Конечно, для русского челювека джаз ни­когда не заменит родного искус­ства, но, тем не менее, если мы будем чрезмерно распространять в народе влияния западноевропей­ской легкожэнровой музыки, мы будем тем самым портить его вку­сы, делать дело вредное и непра­А ведь бесопорно, что опасность распространения таких влияний в песенном творчестве име…

народа. Иными словами, произве­декретирования дение искусства может стать прю­изведением мирового значения, ес­ли оно национально, я бы даже сказал, сугубо национально. Для всего культурного человече­ства Шекспир … величайший из драматургов всех времен и наро­дов. Но такое всемирное призна­нне явилось результатом того, что в своих творениях Шекспир с на­ибольшей полнотой выразил гений сдельнного времени, конца XVI и начала XVII столетий так называемой елизаве­тииской эпохи То же можно ска­зать о великой триаде древнегре­ческих трагиков Софокле, Эсхиле и Эврипиде, о Байроне, Гете, о на… ших гениях - Пушкине, Гоголе, Толстом, Достоевском, Эти приме­ры можно было бы продолжать до бесконечности и в литературе, и в живописи и в скульптуре, и в архитектуре. Разумеется, и музыка не являет­ся исключением из этого общего правила. Величие Шопена, Грига, Баха Бетховена основывается на том, что они были глубоко нацию­нальными в своём творчестве. Ве­личие Глинки, Мусоргского, Чай… ковского, Бородина Римского-Кор­сакова в том же: они явились, каж дый по особому, выразителями му… зыкального гения русского народа, Разумеется, ни Глинка ни все пру­хоро-ссриеапаноев­роцевениеомпрангоры, не нобе ний, На Глинку, например, как это об этом композиторе, влиял труде об этом композиторе, влиял Керубини, Однако от этого Глинка не перестал быть гениальным рус­ским композитором, Бородина, это­го предельно русского композито­рацельзя представить вне связи с уманом и Листом, так же, как ск музыку, Бсродина на французскую и т. п Поэтому, призыв Дм, Каба­левского отказаться от «ичозем­ных» влияний, в частности, от ин­тонаций и тембров джаза, и уста­новить своего рода музыкальную автаркию, я не могу не расцени вать, как призыв ошибочный.   Существуют разные формы про­явления чувств национальной гор­дости и патриотизма. В известные исторические моменты чувства эти обостряются. И подобно тому, как мать любит своего ребёнка глуб. же, сильнее и беспокойнее тогдя, когда ему грозит несчастье, так и мы выражаемсвою любовь к от­чизне неизмеримо сильнее и взвол­нованнее тогда, когда ей угрожает враг. Ни половцы, ни печенеги, ни татары, ни Карл XII, ни Наполеон не принесли России стольких не­счастий, сколько принесли и еще несут орды Гитлера И поэтому не только понятно, быть может, злоупотребление прилага­тельным «русский», К. Симонов, например, в одной строфе повто­только ряет это слово трижды: По русским обычаям,

сочиненных.омннаю, О.

НК ры

ус­ро­ом

пожарища На русской вемле раскидав позади, На наших глазах умирают товарищи, По-русски рубаху рванув на груди. Конечно, у Блока, в его цикле стихов о России сказано тонь­ше и на протяжении многих строф только дважды употреблено слово «Россия». Но это вопрос чув­ства художественной меры. На совещании о ма массовой песне B. Лебедев Кумач спел во-время своей речи русскую плясовую ме­лодию, Он заявил, что эта незатей­ливая мелодия набила ему оскоми­ну. Вероятно, т. Лебедев-Кумач забыл, что из подобной «незатей­ливой мелодии» Глинка создал бес­смертную «Камаринскую», крае­угольный камень русской музыки. B. И. Ленин не только писал о национальной гордости великорос­сов, но любил исконные русские слова, как это можно видеть из его переписки с родными в период его жизни в Чехии, когда он про­тивопоставляет музыку славянской речи «немчуре». После этих соображений общего порядка можно было бы ждать, от меня конкретных указаний - какой должна быть сегодня массо­вая песня или какой она не долж-

В области песенного творчества ла у нас место, особенно до всй­картина оказалась очень сложной. Немало отличных песеч, завоевав­ших самую широкую популярность в нарсде, было создано компози­торами, исходившими в своём ворчестве от народных истоков (я имею в виду русскую музыкуй музыку других народов Советско­го Союза). Это такие песни, как ны, да и сейчас наличествует. В ча­стности, с моей точки зрения, чер­ты этого стиля присутствовали во многих песнях И. Дунаевского и М. Блантера (сейчас их пытается развивать, например, И. Морозов), хотя состав их творчества весьма сложен и потому не может быть

«Полюшкс» Л Книппера, песни из полностью отнесен к этому на­правлению. ненный тонус «Тихого Дона» и «Поднятой цели­ны» И. Двержинского, песни о Сталине А. Хачатуряна и Л. Ре­вуцкого, некоторые произведения братьев Дм. и Дач. Покрасс, свя­занные с традициями песен праж­данской войны (а это тоже ветвь народной музыки!), пеочи В. Заха­рова и А. Александрова, чьё твор­чество особенно расширилось за годы войны, многие песни необык­новенно выросшего за эти же по­следние годы В. Соловьева-Се­дого, «Песня о Днепре» и «Лесем перелесочком» молюдого компози­тора М. Фрадкина, «Песня былых походов» и «В бой за родину» 3. Компанейца мчогие песни дру­их композитеров, в том числе B. Белого, Т Хренникова, А. викова, К Листова Достаточно самого беглого озна­комления с этими песнями, чтобы обнгружить что органическая связь с народной почвой, обеспе­чившая им жизненность и всена­родную любовь, не только не по­мешала выявлечию творческойин­дивидуальности их авторов но на… против, премлого этому способст, что вовала, Разве не бесспорно. именно в песняч творческое лино Дзержинского выявилось гораздо ярче, чем в остальной музыке его опер, что именчо в песнях Соловь­ев-Седой наконец обнаружиловою творческую индивидуальность, с трудом улавливаемую в его балете «Тарас Бульба» что в «Песне о Сталине» яркая индявидуальность Хачатуряна выявилась никак не чем в других его сочине… ннях. И песни Захарова так же не похожи на песни Александрова, как и песни Белюго на песни Хрен­никсва. никова.лать сравнений обнаруживается полная несостоятельность взглядов тех музыкантов, которые в обраще­ний к народной музыке видят опасность стилистической ниве лировки творчества. Также не правы эти музыканты, когда они опасаются, что путь обрашения народной музыке обязатель но приведёт композитора обедаению, примнтиву привёл этот путь к примитиву шгал он стать подлинными новато­рами Борюдину и Мусоргскому, чьё творчество так интенсивно двинуло вперёд русское музыкаль­время очень поло­жительную роль, поднимая и жиз­и общий уровень музыкальной культуры народа. Говорить об этом надо особен­но потсму, что в народе имеются различные уровни вкусов. Есть вкусы здеровые, прогрессивные, но и  Н.

война».

Отечественная

«Великая

Выставка

ЯНОвской,

Картина

«Песня»

возражений но входят в вопнющез чисто внешние приёмы вротиворечие с образом песни, снижают тему. Наконец, очень важно соответ­ствие выразительных средств жан­ру, Когда, например, талантливый И. Дунаевский берёт от принципов симфонического развития какие-тю внешние, формальные приемы, но в целом не подымается до уровня «большой формы», его, естествен­но, постигают неудачи Впечатление такой неудачи произвела испол­ненная на показе перед песенным совещанием песня И. Душаевского «Мы придём». Известную роль играет и соют­ветствие несни исполнителю или исполнительскому коллективу, для которых она предназначена, Это блестяще проиллюстрировал на концертах-показах хоровой кол­лектив имени Пятницкого, Здесь всё было гармонично начиная от самих песен В. Захарова и кончая манерой исполнения, свойственной нашему замечательному русскому народному хору, и наоборот, хоро­ший по своему составу кестр, руководимый талантливым A Цфасманом сплошь и рядом ис. полняет произведения, не свойст­венные природе джаза. В резуль­тате проигрывает песня и свое творческое лицо коллектив. Вообще для художест­венного качества решающее эначе­с ние имеет чувство ответственности, каким композитор подходит к своих творческих за­дач. У час мало героических песен, Точнее, пишется их довольно мно­го, но некоторые композиторы бе­рутся за них неохотно, полагая, что тероика в песне с неизбежно­стью влечет за собой риторику и №

о художест­венного воплощения, Помнится, прошлым летом у нас появились многочисленные песни, говорившие гневе, ненависти, призывавшие к стойкости, Большинство таких не­сен не привилось в массовом оби­ходе, ибо авторы их не пошли дальше элементарного «озвучива­ния» словесных лозунгов. Они не показали вовоих произведениях живых, борющихся советских лю­дей не раскрыли их глубоких ду­шевных переживаний. Удивительно ли, что подобные песни умерли едва появившись на свет? А. меж­лу тем, опыт лучших наполненных горячим чувством героических пе­сен, таких, например, как «Священ­ная война» А Александрова или «Клятва балтийцев» Б Гольца, «Пять пуль» А. Новикова, красню­речиво свидстельствует о громад­ных художественных возможностях жанра героической песни. В заключение, несколько слов о музыкальном языке нашей песни. яже говорил о штампах, возник­ших в эстрадно-джазовой области. Мне кажется, однако что и другие песенные жанры не гарантированы ет подобной опасности. Это отно… сится, в частности, к песням, по складу своему близким фольклору. теряетЧертаям фольктору. ни, композиторы наши, по сущест­ву, обращаются только к неболь­шой части богатейшего творчества народа, и в этой небольшой части они не всегда берут самое яркоеи типичное. Они часто прохолят ми­мо интереснейших проявлений на­родного песенного искусства, Вот почему глубокое и серьёзное изу­чение и освоение этого искусства, и, прежде всего, русской народной песнинсушнаяа перед советскими композиторами.

и в развитии советской массовой такие, как «Марш энтузиас… тов», или марш из «Веселых ребят». Вопрос о жанровом и стилисти­ней. ческом своеобразии иногда сме­шивается в наших спорах с проб­лемой удожественного качества. И бывает так, что несколько неудач­ных и скороспелых произведений компрометируют тот или иной жанр в целом, В известной мере так получилось и с джазовой пес­Качество песни эпределяется пре­жде всего выбором темы. На со­веланнии о песне А. Новиков го­ворыио наши композиторы ра­странивают много энергии на темы второстеленные. побочныe. Не знаю, правильно ли я понял тов, Новикова, одняко, мне кажется, что компюзитор прав, даже если он бе­рёт самую маленькую тему, но рас­крывае в ней глубокий образ, связанный с нашей современно­стью. Если «маленькая» тема в не­притязательной, на первый вгляд, лирической песенке перекликает я с движением большой человеческой художественные средства сами по надо ли против этого проте­стовать? Совсем иное получается, когда композитор берётся за меленькую тему лежащую в стороне от мыс­лей и чувств народа и никак не связанную с тем, чем живут сего­лня советские люди Вот в подоб­ном случае может родиться только вичтожное, а следовательно, псев­дохудожественное произведениеразрешению Второе условие высокого качест­ва - отбор музыкальных средств. Композитор должен быть здесь очень взыскателен и тактичен, По­шлость и банальность в песне ча­сто являются результатом несоот­ветствия музыкальных средств те­ме, избранной композитором. В це­лом ряде широко известных песен быть может, и не вызывают

остеСВнесии, сти, - когда пронзведение стано­вится ухудшенным переизданием какого-то подлинного образца на­родного художественного ворче­ства. Народна, на мой взгляд, та песня, которая средствами орани­ческими, свойственными именно данному композитору, образно пе­редаёт чувства, характерные и ти­пические для народа, В. Захаров вовсе не ограничивается арсеналом художественных средств русско­крестьянской песни, Он развивает эти средства в соответствии с осо­бенностями собственного дарова­ния он проявляет настоящую творческую инициативу и потому гораздо более приближается к на­родности, чем механические копи­ровщики. того, народное в совет­ском песенном творчестве отнодь не замкнуто кругом выравительных средств, используемых В. Захаро­ым В ином творческом плаче народной песни весьма за­метнодуши, произнелениях, допустим, М. Фрал­кина В Беого комшизнторов, стилистически резко отличающикся от В. Захарова. Конечно в твор, И свского м Блан ши-торлияцепадноеьропейской сказалось вестмя отнатли­во, Но тот же М Блантер, заряду с песней «Балтийцы-краснофлот­Вместеыакстерной с точки зрения этих влияний, пишет «Песню о Шорсе» и «Штурвальный с «Мара­та», крепкими нитями (хотя и со­всем по-иному, чем это получает­ся у Захарова) связанные с рус­ской народной традицисн наевского есть наряду с «Широка страна моя родная» - песней бес­спорно народного склада и иные произведения, сыгравшие так же свою роль и в его творчестве,себе,

ЧЕМБЕРДЖИулотоствонном но-джазовом, Это, видимо, и заста­вило некоторых музыкантов под­нять свой голос против эстрадно­джазовых песен восбще, обявить их вредными; уводящими совет­ское песенное творчество от пра­вильных путей, Мне лично подоб ная постановка вопрюса кажется поверхностной. Мы должны быть заинтересова­ны в многсобразии жанров и твор­ческих направлений в совреметиой песне Отказывать какому-либо из них, даже наименее значительному, в праве на сущестзование былю бы неверно. С этой точки зрения я не могу не возражать тем, кто хотел бы напнать джаз-эстралную песню из сегодняшнего массового музы­кального быта, Однако надо пом­нить что диапазон, круг выразительных воз можностей именно джазовой песни далеко не всеобемлющ, Точнее он довольно узок Война с пооинанеменко-фалистслими захватчиками, естественно обостри… ла у всех советских людей чувство национальной гордости и уоилила тяготение к действительно навод­ному искусству. В этой связи вполче понятиа и до войны рокая, а телерь поистине необы­чайная популярность, скажем, пе­сенB. Захарова. Они народны в лучшем смысле этого слова с тем в них ярко сказывается ин­дивидуальный творческий почерк композитора. идейно-эмоциональныйКроме немешко-фанисквлияние Замечу попутно, что примени­Гтельно к песне народность пони­мается у нас не всегда достатовно глубоко, Нельзя сужать это высо­кое и большое понятие. Дело не в механич ском воспроизведении приёмов фольклора - русского или какой-либо другой национально За два года войны советские композитофы создали немало пе­сен, отразивших думы и чувства людей. Общеизвестна любовь зарода к таким, например, песням, как «Священная война» А. Александрова «Ой, туманы мой, растуманы» и «Походная» В. Заха­рова «Вечер на рейде» и «Играй,  М. мой баян» В. Сбловьева-Седого, «До свиданья, города и хаты» Блантера. Композиторы, успеш­но бой работавшие над песней и до войны, за эти годы создали много хороших произведений Назову для примера: «Все за родину» и «Прощание» Т. Хренникова, «Голу­конверт» и «Морская гвардня» Ю.Милютина , «Казачий братьев Дм. и Дан, Покрасс, «Пять пуль» A. Новикова «Русская ду­ша» и «Письмо к любимой» В. Кру­чинина, «Разведка» К. Листова, ряд песен С. Каца и М. Фрадкина, штамп, Большинство композиторов рабо­тает над песней с глубоким пони­манием стоящего перед ними пат­риотического долга. Однако неко­торые авторы песеч, стремясь сле­нобольше, забывают о необ­ходимости писать хорошо. Чрез мерная поспешность в работе тол­кает иных композиторов к своеоб­разному «поточному» методу сочи­нения песен Стараясь добиться успеха «наверняка», они порой не­критически повторяют то, что уже было найдено другими композито­рами. А в таких случаях. как пра, вило, оказывается, что прием, в оригичале яркий и отмеченный овособразнем, при конировании превращается серый тусклый пелней с лубоким Появление в последнее время по­добных песенных стандартов осо­бенно чувствуется в жанре эстрад-





26 (78) ЛИТЕРАТУРА И ИсКУсСТВО З