Вас ЛЕБЕДевковач ПЕСЕННОЕ ОРУЖИЕ Композиторами и поэтами-песен­никами сделано за время войны много - написаны буквально ты­сячи песен Далеко не всё в этом песенном потоке хорошо, удачно и полноценно, Некоторые песни во­обще не были приняты народом, другие, хотя и запелись, но, не от­личаясь ни новизной формы, ни яркостью содержания, ни глубиной эмоции, быстро отзвучали и забы­лись, третьи оказались никчемными безделушками, пошловатыми и пу­стыми, а порой и просто вредным упадочным ныть м. Далеко не все песни выдержали испытание времс нем и прочно остались в нашем пе­сенном арсенале, и совсем немно­гие из них получили шигокое все­народное зоучание и признание. Это не значит, что работу композито­ров и поэтов можно огульно наз­вать плохой, отнюдь нет! Целый ряд очень удачных и нужных зло­бодневных песен отзвучал только потому, что темы их устарели в ходе войны. Однако эти песни сде­лали своё большое, и хорошее де­- в том числе и песни частей Многие гиным. Слоновым, Терентьевым, Жарковским и многими другими. Ими в содружестве с поэтами сэз­даны буквально сотни песен, где воспеты дела и люди наших бое­вых кораблей морской авиации и пехоты. И в Красной Армии, ко­нечно, сделано не меньше. Это ог… ромный песенный арсенал. Песни для отдельных славных частей Красной Армии и Флота писать необходимо, но над ними надо упорно работать, и может быть, работать именно в той ча. но сти для которой песня создаётся: Надо стремиться к тому, чт5бы «своя» хорошая песня была для во­инской части такой же наградой, как орден, чтобы удачная песня, поллюбившаяся бойцам, торжествен присванвалать части приказом. Разумеется, композиторам и поэ­там надо работать и над песнями общефронтовыми, близкими всем бойцам, а также и над песнями для нашего боевого тыла - для железнодорожников шахтёров ору. жейников, металлиетов колхозни­ков, школьников и др. И особенно не надо забывать нам о патриоти. ческих песнях всенародного зву­чания, Это задача, пожалуй, самая трудная, но и самая почетная: со­здать песню шарокого дыхания, патриотическую, советскую, народ. ную песню, воплощающую в себе все сегодняшние думы и стремле­ния народа-воина, Приняго говорить о песне ге­роической и лирической. Мне лумастся, что песня такой вид ества гле даже герсека должна быть окрашена лирикой гневом и страстью любовью и не навистью.А бытовые песни Оте­чественной войны уже безусловно должны быть лиричны в самом лучшем смысле этого слова. У песенных эмоций широчайший диапазон от смеха до слёз, Холод­ная песня, песня без страсти по­добна телу, не имеющему души. И как бы она ни была формально хорошо сделана, это только красивый  муляж. Поэтому пусть творцы песен пи­шут свои произведения в том жан, с не ре, к которому их влечет сердце. Всли это сердце бьётся в унисон сердцем народа, оно никогда их подведёт. Одни песни народ петь, другие -- будет только охот­но слушать; и то и другое нужно и полезно Все жанры песни хоро… вая подхватит и будет с удовольствием ши, кроме скучного. Надо ценить вкус народа. но стличать внём высокое отнизкого. Большой художник не только учится у народа, но и учит народ высокому вкусу. Он всегда при­слушивается к народу, но не при­служивается к нему Ведь нарол это не однородная, безличная масса, в особенности наша трудо­советская семья во главе сэ старшим братом - русским наро дом. Тут есть люди разных возра стов, разных укладов жизни, раз оровн, художественного восприятия и культуры, накэнец, просто люди разных темперамен. тов. Их роднит между собой то, что это патриоты великой советской родины уже третий гэд ведущие беспримерную в истории войну со ня и смертельным и подлым врагом, Пес­должна помочь им побеждать победить. Она должна порой рас­трогать их, порой развеселить, дать силу им в бою, в печали - их утешить, в работе--подбодрить, на отлыхе-развлечь. и ны Если у художника есть что ска­зать народу, он найдёт и нужный стиль и форму будь это высокое гимническое произведение или ве­сёлая, немудрящая джазовая песеч­ка. А спекулянтов, пошляков, без­дарных «холодных сапожников» надо гнать из песенных рядов, как из любого советского народного дела, какими бы высокими и гром­кими словами они ни прикрыва­лись. Советскому народу не нуж­поставщики нестреляющего оружия какая бы марка на этом оружии ни стояла.

стане Певец  ка на черно белой клавиатуре роя­ля,- это машущая белым платоч­ком набегающей волны «Дэна си него рука», это приднепровские степи, это метущие снегопады За байкалья, это русская сторонка, это русская земля, оживлённая трудом и ратчыми подвитами сu­ветских, русских людей, В суровые грозные дни Великой этечественной войны встречает А. Александров свое шестидесятиле… тие. Встречает его не в стороне от событий, а в самой гуще боя, как «певец в стане русских вои­нов», Такие его произведения, как «Священная война», «Гимн партии большевиков», «Песня о Сталине» мелодии которых сливаются с по­бедоносным громом советских пу­шек, вполне заслуживают почет ное звание «гвардейских песен». Широка и разнообразна много. стэронняя деятельность А. Алек­сандрова, как зачинателя и руко. водителя Краснознаменного ан­самбля, педагога, организатора многих, ныне процветающих во­кальных ансамблей, исколесившего со своим песенным коллективом вдоль и поперёк весь Советский Союз от Западной Двины до Тихого Океана, от пиков Памира до Баренцова моря. Особенно дорого то, что пес­ни Александрова выдержали испы­тания войной Они вдохновляют, воспламеняют сердца наших герэ­ев-воинов. Их слушают и поют черноморские моряки, их пели под Сталинградом. Они ведут впе­рёд - вмсте с боевыми знамёна­ми - сквозь эгонь и бурю сраже… ний. Бойцы переднего края, расстре… ливающие из бронебоек немецких тигров», советские лётчики, бом­бящие немецкие колонны под Бел. гэродом и Орлом; подводники, пу­скающие на дно фашистские тран­спорты, - та несокрушимая Крас­ная Армия, которой А. Алексан­дров посвятил свое несенное твор… чество, знает и ценит композитора. Александров возвеличит её подви­ги в новых песнях, которые пой­дут в народ и будут жить на веч­ные времена.

ЛАнторольскию ДЕР Ж А В И Н 1. Державин первый ввёл в стихи оглушительную инструментовку, са. мые громыхающие и трубныезву­ки в русском языке. Он не боится стыка согласных, какофонического рева и вонмигласия, медных таре­лок и барабана, -- лишь бы гре­мело, ухало, в правдоподобки гро­зы, бури, сражения столкнувшихся между собой воюющих и ликую­щих стихий Если понадобится, он поддаст пару ещё и ещё тут не может быть речи о каком-нибудь избытке пускай роскошество льёт через край, вель это и есть неписанный канон державинской пеэпики. Громыхающий одический стих Держанина может оказаться неожиданно и парадоксально помо лодевшим от переклички с промо­носной речью Маяковского, с хлеб­гиковокой тяжеловесной архаикой, с овеществлённой и трудной мета­форой Пастернака, с ритмическима ходами Сельвинского. Окажется, что он ещё очень молод, этотста­рик, и он вылезет живьём из сво­ло. его ямба, как сказочный гоголев­песни ский портрет из подрамника - не­уживчивый, строптивый старик со странно горящими и пронзитель­ными глазами: «горяч и в правде черт…» 4. Однажды Цержавину пришлось уехать из привычной рассеянной сбстановки, уединиться в деревен­ской избе у незнакомых людей, чтоб написать произведение по праву начинающее собой антоло­гию великой русской поэзии, Это быа ода «Бог». Здесь пригоди­лось и пошло в работу всё, нажи­тое им, и всё, органически свойст­венное его дарованию, - прежде всего полная конкретность вооб­ражения: Как искры сыплются, стремятся, Так солнцы от тебя родятся: Как вмразный ясный день зимой Пылинки инея сверкают, Вратятся, зыблются, сняют, Так звезды в безднах под тобой. Такова космогония русского поэта. -- это всё тот же морозный ясный день в сверкании искристых кристаллов снега, роскошно об­ставленный Ледяной дом творца вседержителя вселенной Но паре­ние и восторг Державина достига­ют своей высочайшей точки, когда устанавливается непосредственная связь божества с человеческой лич­ностью и здесь он говорит, как стаистый сын века Просвещения, гор­дый своим местом во вселенной: Я связь миров, повсюду сущих, Я крайня степень вещества. Я средоточие живущих, Черта начальна божества; Я телом в прахе истлеваю. Умом громам повелеваю, Я царь -- я раб; -- я червь -- я бог! С той поры, как это прозвучало, прошло более 150 лет, Много раз менялась картина мира, и велики­ми русскими поэтами, жившими после Державина, было создано много прекрасного, навеки оста­ющегося в народной памяги. Но гордое заявление Державина «я царь - я раб; - я червь -- я бог» звучит и сегодня так же свежо, как наша собственная гор­дость, как молодая дерзость Мач­ковского: «Эй вы, небо, снимите шляпу, Я илу. вытекали для поэта из коренных особенностей и свойств русского человека, природой приспособлен­него к трудам и подвигам, «О, радость! Муза, дай мне ли­ру, да вновь Суворова пою!» - это восклицание характерно для всей военной лирики Державина, вот в его стихах открывается картина Альпийского похода в её потрясающем, суровом великоле­пии, как борьба с враждебными стихиями грозой, тумачами, снегом, льдом, горной крутизной, непроходимыми безднами… Суво­ров Ведет под снегом, вихрем, градом, Под ужасом природы всей, Рстречается спреди и рядом На каждом шаге с тьмой смертей. …пред ним мелькают дии и веки, Как вкруг голнующийся пар; Ничто его не потрясает, Он гром и бури презирает: Нахмурясь, смотрит Сен-Готар… Державин любил и чтил Суво­рова, он не раз возвращался к Су­ворову в своих хвалебных одах, но особенно привлекал его в гени­альном полководце неприхотливый солдатский демократизм, и в сти­хах на смерть Суворова Державин горестно восклицал: Кто перед ратью будет, пылая, Ездить на кляче, есть сухари; В стуже и в зное меч закаляя, Спать на соломе, бдеть до зари: Тысячи воинств, стен и затворов. С горстью россиян все побеждать… В юности сам прошедший школу армии, Державин на протяжении более трех четвертей века оказал­ся современником ее побед и под вгов «О, исполать, ребяты, вам русские солдаты, чтовынеустраши­мы, никем непобедимы: за здравье ваше пьём!» Это тоже естествен­ный припев в его лирике. Уже глубоким стариком дожил Держа­вин до 12-го года, и он посвяща­ст героям отечественной войны «гимн лиро-эпический», где вели­кое событие сопоставлено со всей историей великого народа: «До­коль Москва, Непрядва и Полтава течь будут, их не умрет слава», И Державин восклицает: Какая честь, из рода в род России, слава незабвенна, Что ей избавлена вселенна От новых Тамерлана орд! Нари Европы и народы! Как бурны, вы стремились, воды, Чтоб поглотить край Росса весь; Но, буйные, где сами днесь? Почто вы спяща льва булили, Чтобы узнал свои он силы? 3.

Сергей АЛЫМОВ в боевом Когда Краснознаменный ан­самбль красноармейской песни и пляски Союза ССР, руководимый A. Александровым, выступал в Па риже одна из французских газет писала; «Музыканты, певцы и танцоры Красной Армии это Советская Россия, современная Россия ги­гантское сочетание крепких наро­дов спаянных в железном единст… ве. Впечатление - звучащей сте… ны. Сто восемьдесят пять человек как один. Они стоят, как высе­ченные из камня, как отлитые из металла, как трубы гигантского эргана… Эта стена звучит, она марширует Вдруг стихийный взрыв --тандоры, прыгуны, вертуны, Они летят, как ракеты, в воздух, заго­раются друг от друга - огоньки пламени, в котором таится буря… величайшая страстность и высочай­шая техника». Создатель этого замечательного гигантского вокального органа непревзойденный мастер хорового искусства, народный артист профес­сор Александр Васильевич Алек­сандров, популярнейший компози­тор нашей страны. Он - истинно народный, русский, советский ком­позитэр. Русская песня, многооб­разная всегда мелодичная, всегда напевная, определила характер и направление музыкального творче­ства А. Александрова. Черпая вдохновение в неиссякае… мой сокровищнице народной пес­ни, композитор окрашивает свои мелодии страстью своего времени, пафосом свободного труда, величе… ственной, простой и благородной героикой Красной Армии. Это пес­ни советской России, песни брат­ских народов нашей страны, спа­янных в железном единстве. В песенном творчестве А. Алек­сандрова живет запечатленная в звуках красота русской приро­ды, поэзия русской души, подчас трогательно скромной и строгой, подчас разудалой, широкой и буй­ной, неуёмной в труде, богатыр­ской в грозной схватке с врагом. Песни А. Александрова -- не сти­лизация, не механическое соедине­ние народных мотивов, не наход­

   

Когда в 1843 году исполнилось сто лет со дня рождения Держари­на, Белинский писал: «Итак, целый век разделяет молодые поколения нашего временя от певца Екатери­ны… От смерти Державина ел vа прошло четверть вска, и несмотря на то, кажется целые ве­ка легли между ним и нами Но умер Державин, так же, как не умер век им прославленный…» вот прошло еще одно стола тие, и неизмеримо увеличилась историческая перспектива, отделя, ющая нас от Державина и его вре… мени, Но если сегодня, в суровые дни Отечественной войны, на линаи железных фронтов решаются судь­бы всей русской истории и всей русской культуры, то двухсотлет­няя дата со дня рождения вели­кого поэта есть живая дата, и мы кровно заинтересованы в том, что­бы проследить и почувствовать в этом давно отзвучавшем голосе интонации, могущие ожить и се­годня. Пушкин всю жизнь вспоминал о своей единственной встрече со ста­риком Державиным. Она была ми­ла тениальному поэту, почти как символ его посвящения в жизнь: Старик Державин нас заметил И, в гроб сходя, благословил. Была мила и как личное, испы­танное на пороге юности волне ние: «…Он был в мундире и в плисовых сапогах, Экзамен наш очень утомил его, Он сидел, под­перши голову рукою. Лицо его было бессмысленно, глаза мутны, губы отвислы, Портрет его где он представлен в колпаке и хала­те, очень похож, Он дремал до тех пор, пока не начался экзамен в русской словеоности, Тут он ожи­вился, глаза заблистали, он преоб­разился весь, Разумеется, читаны были его стихи, разбирали его сти­хи, поминутно хвалили его стихи. Он олушал с живостию необыкно­венной, Наконец, вызвали меня. Я прочел мои Воспоминания в Цар­ском Селе, стоя в двух шагах от Державина, Я не в силах описать состояния души моей: когда дошел я до стиха, где упоминаю имя Державина, голос мой отроческий зазвенел, сердце забилось упои­тельным восторгом… Не помню. как я кончил чтение, не помню, ку­да убежал, Державин был в восхи­щении Он меня требовал, хотел меня обнять, Меня искали, но не нашли… Старик-поэт, передающий свое благословение, как эстафету, моло­дому гению, -- этот образ сделался одной из популярных легенд на­шей истории Она ожила и в кар­тине Репина и совсем недавно в замечательном романе Тынячова. Таким чаще всего представляется Державин и нашему воображению: глубокий старик, зимний Чародей русской поэзии, архаический, полу­сказочный обломок ушедшего, ро­скошного, полуварварского века. Эту легенду дополняет еще од­на: о том, как неведомый до сей поры чиновник и почти неизвест: ный стихотворец послал Екатери­не посвященные ей стихи, и вне­запно возвышенный её благоволе­нием, стал знаменит, превратился в придворного поэта, в одного из первых деятелей эпохи. Между тем обе эти легенды оз­начают вехи богатого переменами и приключениями, блестящего, хо­тя и не легкого жизненного пуги. Чего только не было в этой жиз­ни! Старик, благословивший отро­ка Пушкина, был когда-то двад­цатилетним поручиком-гвардейцем, стылился, как проклятия, своей бед. ности, не позволявшей емучувство­вать себя равным в окружающей офицерской среде: Он знал Волгуи Каму, Москву и Петербург, казар­му, и харчевню, и курную избу, где стоял на постое. Искоренял он на Иргизе и Янке пугачевскую «крамолу», был губернатором в Олонецком краю и в Тамбовской гу. бернии, был и министром, и сена­тором генерал-прокурором, и до веренным другом и советчиком Екатерины, которую искренно лю­бил и уму которойверил Был так­же помещиком-хлебосэлом, охочим дс пиров и ряженых, Этому пёст­рому разнообразию соответствовал горячий, деятельный темперамент, яростная отзывчивость и жадность к жизни, «Горяч и в правле черт», так определяет сам Державин свой характер. 2.



военных

отдельных

подразделений, написанные на Фронте, по вполне понятным при­чинам не получили (а может быть, и не получат) широкого звучания, однако эни живут, бытуют и помо­гают воевать, Композиторы и по­эты-песенники работают неплохо. Однако мы должны желать, чтобы наше песенное оружие было еще выражаясь, песенного танков тому, народной шем лучше, чтобы оно било без про­маха чтобы мы имели, образно все виды добротного вооружения: от тяжелых до саперной лопаты. Песня пишется для народа и по естественно, должна быть в самом широком и луч­омысле этого слова, простой, ясной, доходчивой, мелодичной полной глубокого смысла ичувства. Песенникам-композиторам и поэтам надо внимательно и любовно при­глядеться и прислушаться к народ­ному творчеству и прежде всего к песням русского народа.



ринная ке Русская народная песня - и ста­и современная имеет множество жанров, модуляций и оттенков, Это относится и к музы­и к тексту, Хор им. Пятниц. кого, например, хранит и развивает прекрасные крестьянской ет о традиции старинной русской песни, Дела­он это умно и талантливо. Но нельзя забывать и о других жанрах народной русской песни песнях городских, фабрично-за. водских о бытовых песнях рабо­чей окраины, о солдатских и мат. росских песнях, о песнях истори­ко-революционных, о громадном количестве песен пришедших в на. род через литературу. Поэтому нельзя говорить, что только старинная русская кресть­янская песня, песня зачастую об­ластная, порой олнотонная, должна являться образцом для современ­ной песни. Этнография это одно, Подса­харенный и слегка манерный «стиль рюсс» в песне это другое, а широкая нареная русская песня - это третье. Иговоря о современ­ной, советской народной песне, песне Отечественной войны, не на. ен до эти три понятия смешивать, А кроме того, нельзя забывать, что четверть века советской власти не могли не отразиться и на духе, и на смысле и на тоне, и на манере русской народной песни, И неда­ром в сборнике «Творчество наро­дов СССР», изданном «Правдой», некоторые песни советских авто… ров, прочно вошедшие в народ, помечены как народные песни. Русская народная песня это ог­ромный океан, ане маленькийруче­песен военных в прямом смысле этого слова. Между тем из прак тики моей работы я знаю, напри­мер какое огромное количество морских военных песен написано непосредственно на действующих флотах композиторами Будашки­ным, Соколовым, Гольцем, Чаплы­

Выставка произведений П. Соколова-Скаля и Л. Поповой О борьбе советсконо народа с питлеровскими захватчиками пове­ствуют картины «Рассказ старика» серия рисунков для альбома «Не забудем, не простим», На вы ставке будут также показаны этю­ды П Соколова-Скаля к картинам «Поков», «Петр 1» и «Иван Гроз­ный» Творчество художницы Л. Попо­вой представлено сюитой эскизов к опере «Царскаяневеста», а также акварельными рисунками В зале Московского товарище ства художников 12 июля откры­вается выставка произведений П Сэколова-Скаля и Л Поповой Кроме работ, представленныхи на выставках «Великая отечест­венная война» и «Красная Армия в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками», П. Соколов кал» пэказывает и ряд новых картин. Федору Первопечатнику позвяще­на картина «Первый эттиск». «На­талия Гончарова» называется картина, в которой показаны по­следние часы жизни Пушкина.

Державин широко распахнул двери условного классического ха для комкретных жизненных внечатлений, наполнил его острым, неприкрыто злободневным и ре­альным содержанием У Державина ко нет абстракций, таких обязатель­ных в класоическом искусстве. Да­же мифологические аллегории ожи­ли у него, и их мраморные лики обернулись румяными русскимили­цами, Живая русокая природа с чертами знакомого пейзажа, зорко увиденного и почти ярмарочно яр­нарисованного в державинских стихах, населена пресловутым нимфами, эротами и прочими пер­сонажами ложноклассического ис­кусства, -- но они, эти античные гости, расположились в северных Гиперборейских краях весьма по­домашнему, Нет ничего неожидан­ного в том, если они примут уча­стие в горелках дворовых и сен­ных девушек, вплетутся в коравол, растянут меха гармоники и пойдут лихо вприсядку. Зрел ли ты, певец Тинеский! Как в лугу весной бычка Пляшут девушки российски Под свирелью пастушка?. …Как сквозь жилки голубые Льется розовая кровь, На ланитах огневые Ямки врезала любовь… Коль бы видел дев сих краслых Ты б гречанок позабыл. Именно это и случилось с самим Державиным - точнее сказать. случалось много раз на протяже­нии его поэтического пути: он за­бывал о канонах классического ис­кусства ради трижды благословен­ной жизни, которой бывал оглу­шен и ослеплён. В его стихах всё стало живописным и пластичным. Всё как бы увидено в первый раз наивными, совершенно ещё не усталыми и не изощрёнными гла­зами. Державин в самом называ­нии цвета и цветов ощущает фи­зическую, почти детскую радость: Багряна ветчина, зелены щи с желтком. Румяно-желт пирог. сыр белый. раки красны. Что смоль, янтарь икра, и с голубым м пером Там щука пестрая: - прекрасны! На этой палитре еще нет слож­ных и составных тонов, Так рас­крашивают свои картинки дети. Так начинается реализм! У Державина всё зримс и как бы ощупано зрением: в глубину, в об ёме, в разности фактуры. Пирам застольным соответствует пирую­щая, хмельная, пышная, в завитках барочного орнамента, природа,  

Что же это такое, благословен­ное и неумирающее на протяже нии двухсот лет? Имя ему --- искусство. Многого ему не требуется, Оно уместилось на листке лавно пожел­тевшей бумаги, а может быть и истлела давно эта бумага. Но и сегодня ещё бьется горячее сердце современника Робеспьера и уворова, и звучит слово, сказан­ное им в те времена, когда никого из нас и наших знакомцев не бы­до ив помине: Так! - Весь я не умру: но часть мечя большая, От тлена убежав, по смерти станёт жить, И слава возрастет моя, неувядая, Доколь Славянов род вселенна будет чтить.

«После битвы». ра и искусство советского народа мый облик. Если это применимо к искусству вообще,то это тем более жи-во в отношении песни. Песенное творчество ряда круп­ных композиторов проходит сейчас под ния ла, знаком обогащения художест­венных методов, широкого освое народного, в частности, рус­ского народного мелоса Новые искания советских композиторов дают плодотворные результаты. Свежестью музыкального материа­мелодическим богатством при… влекают к себе внимание песни Новикова таковы например, его вая с ни «Пять пуль», «Голубой Урал» и др. Несомненной удачей является но­песня Блантера «Штурвальный «Мараiа», написанная в манере старых революционных песен; ин­тересны и некоторые новые пес­Кручинина и т. д. пес­и Разнробразие музыкальных тем образов, привлекаемых компози­торами в сферу песенного творче. ства, поиски новых выразительных средств, несомненно, приведут жанровой ограничен­ности песенного творчества. Как много пишется песен, похо­одна на другую пэ своему эмопональному тону, по своей структуре. А ведь каждое подлин­ное произведение искусства пере­да даст особое, новое восприятие жиени жередко эта однотипность определяется неустанным механи… ческим повторением установивших­ся форм джазовой песни. До сих пор сохраняют свою ост­роту споры о лирике и героике Противопоставляя лирику критики настойчиво пропагандиру­ют опраничение песенного творче­ства выражением интимно-личных переживаний Героическая тема ка­жется этим «теоретикам» холодной и напыщенной риторикой, сковыва­ющейвоздействие песни, Несомнен­но, что противопоставление лири­ки и героики в песне искусственно, надуманно. В кэнечном счете, все песенное творчество лирично, но лирика вовсе не исчерпывается интимными чувствами. Пушкинпи, сал «Я помню чудное мгновенье», но ему же принадлежат такие ше девры лирического творчества как «К Чаадаеву» («Любви, надежды, гордой славы»), «Во глубине сибир­ских руд» и т. д. Социальная ли­рика не является чем-то чуже­родным для песни, Она составляет ту струю, которая широко и ярко проявилась в лучших образцах пе… сенного творчества. Вспомним пес… ни каторги и ссылки, такие песни, как «Варяг» и другие, Не случай­но так популярны сейчас песни о Пугачеве, Ермаке.

Картина П. СОКОЛоВа-СКаля.

м.ХРАПЧЕИКО МАСОВАЯ ПЕСНЯ  матически дио исполняемых исполнение песен по ра­и вы убедитесь, что перечень произведений ограни­чивается 10-15 песнями, А ведь в русская народная песня это поис­тине безграничный мир. Еще Н. В. Гоголь писал: «Покажите мне на­род, у которого бы больше было песен. Под песни рубятся из сос­новых бревен избы, Под песни ме­чутся из рук в руки кирпичи и как грибы, вырастают города. Под песни баб пеленается, женится и хоронится русский человек. Все до­рожное дворянствои не дворянство летит под песни ямщиков» P. ская песня необычайно многообраз­на и многогранна. Глубокое изучение нар народной пес­ни, бесспорно, обогатит творческие искания композиторов, работающих области создания массовой пес­ни, Говоря об изучении и исполь­зовании народного творчества, мы имеем в виду не цитатное заимст­вование и не простую гармониза­цию народных мелодий а проник­новение в дух народной музыкаль­ной стихии. В «Иване Сусанине» не так уже много подлинных народ­ных мелодий. Однако опера Глин­ки­это народное произведение, в котором он гениально раскрыл ду­ховный облик русского человека. Выразить сокровенные чувства на­рода, воплотить черты народного характера­вот тот идеал, к кото­рому не может не стремиться каж­дый композитор, Поэтомународ­ность в песенном творчестве это не механическое и пассивное непользо­вание народных мелодий, не про­песни - это выражение мыслей и переживаний, которые волнуют народ. Проблема народности песенного творчества была в центре внима­ния на недавно прошедшем твор ческом совещании, посвященном массовой песне. В этой связи оживленному обсуждению на сове­щании подвергалась так называе… мая джазовая музыка и песня. На­шлись и страстные защитники джа­зовой музыки, так же как н яро­стные ее противники, считающие, что джазовая музыка­ненужный и опасный нарост, Несомненно, не­правы и те и другие. Не следует отрицать того, что джазовая му­зыка занимает и будет занимать определенное место. В то же вре­мя очевидно, что джазовая музы­ка может передать лишь ограни­ченный круг переживаний. Это по преимуществу музыка легкого раз­влечения. В форме фокстрота и танго нельзя воплотить тот кипу­чий поток чувств, которыми вет сенчас страна, Некоторые из композиторов, например, Фомин, пытались в виде фокстрота напи­сать песни, посвященные великим героям Отечествен ственной войны, Но, естественно, что эти попытки были обречены на полный провал. в Джазовой музыке свой­ственны дешевая сентименталь­ность, имитация подлинного чув­ства и одновременно крикливая истеричность, ложная аффектация. Некоторые из песен, написанных такой манере на время становят­ся популярными, но слава этих му­зыкальных сочинений всегда бы­стротечна и преходяща ибо они рассчитаны на то, чтобы затраги­вать мелкие чувства, удовлетво­рять неприхотливые и преходящие вкусы. Только те песни, которые выражают глубокие народные чув­ства, живут долго, Такие песни создавались советскими композито­рами и до войны и созданы в пе­риод Отечественной войны, Стоит вспомнить «Казачью думу ожих лине» Александрова, «Песню о ро­дине» Дунаевского, «Полюшко» Книппера, «И кто его знает» и «Вдоль по улице» Захарова и др., чтобы это стало очевидным. Все эти песни имеют свои народные истоки. В подчеркивании роли народной,  в частности народной русской музыки, некоторые деятели искус­ства видят опасное стремление от­городиться от музыкальной культу­ры других народов. Такая точка зрения не имеет под собой никакой основы. Освоение лучшего из того, что создано мировой культуфой, яв ляется существенным принципом формирования советской культуры советского искусства, Но освоение это происходит на основе тех ху­дожественных ценностей, которые созданы и создаются нашим наро дом. скусство выражение души народа, воплощение его жизни и борьбы потому мы так дорожим и гордимся великими тралицияма русской культуры, Забвение ценно­стен, накопленных народом, при­нижение их значения только на руку нашим врагам немецко-фа шистским мракобесам, пытающимся доказать «неполноценность» духов­ной культуры русского нарола, народов Советского Союза. Развитие и обогащение нацио­нальных художественных сокро­вищ­естественный путь роста на­шего искусства Вбирая достижения культуры других народов, культу   всек видов музыкального ис кусства песня имеет наиболее рокий доступ к сердну народа, Но­кает в самые различные уголки страны; она станозится подлинно народным достоянием. Война выдвинула новые огром­ные задачи перед композиторами. Многие прежние принципы творуе­ства оказываются сейчас недоста­точными, устаревшими, Появилась необходимость поисков новых пу­тей, новых форм, В период войны особую популярность получили пес­ни композиторов А. Александрова, Захарова и В. Соловьёва-Седого. Это композиторы, творчество ко­торых глубоко связано с народным мелосом. Каждый из этих компо­зиторов обладает своей особой творческой манерой, Но все они впитали в себя народно-песенные ний, начала и развивают прекрасные традиции русского народного твор­чества, Весьма показательно, что именно песни, созданные на народ­ной основе, получили сейчас такое широкое признание. Народное песенное творчество - неисчерпаемый источник творче­ского вдохновения для художника. В многовековом труде, в многове ковой борьбе народ создал и сох­ранил огромные художественные ценностн, Народная песня выража­ет многообразный мир чувств, она отличается ясностью и совершенст­вом форм, выработанных в течение веков, Опир Опираясь на народное твор­чество, композитор находит яркие и убедительные средства для выра­К сожалению, не всегда народ­ное творчество находится в поле пристального внимания композито­ров и исполнителей. Ещё до сих пор приходится встречаться с бар­ски-онисходительным отношением к народному песенному творчеству. Слово «фольклор» для некоторых деятелей музыкального искусства всё ещё представляется синонимом отсталого, примитивного Это глубо­кое заблуждение поконтся прежде всего на элементарном незнании художественных ценностей, соз­денных народом, нанезнании того, какие неисчерпаемые богатства за­ключаетвсеб народный мелос Пе­сенное творчество народов Совет­ского Союза недостаточно пропа­гандируется нашими музыкальны­ми организациями. И это прежде всего относится к русской народной песне. Возьмите репертуар концерт­ных исполнителей, репертуар на­ших ансамблей, послушайте систе

Расширение границ песенного жанров, лирических песен, вающих мужество и подвиг, со­ставляет важнейшую задачу совет. ских композиторов, Песня строе­вая, походная, столь нужная сей­час, несмотря на определенные творческие условия, еще не созда. на. Внимание многих композито­ров привлекала песня сатириче… ская, Однако удач тут немного. Чаще всего это определяется ха­рактером и качеством текста. Тот круг идей и чувств, который со­держится в сатирических стихо… творениях, часто невозможно вы. разить в песне, он далек от песен­ного начала. Отсюда такие полу­анекдотические явления: одна из песен на тему о воспитании фа­шистской молодежи - заканчи­валась звукоподражанием мыча… нию коровы. Вряд ли кому придет мота петь такую песню. И в то же время так нужна веселая песня, проникнутая юмором и задорной шуткой. Советская песня выполняет ог­ромную общественную функцию, и потому ее создание требует ответ­ственного отношения композитэра. Однако до сих пор еще бытует «теория» о том, что для сочинения песни не обязателен серьёзный твор­ческий труд. Весьма показательно в этом смысле заявление одного из композиторов на творческом сове. щании, что консерваторское образо. вание мешает писать песни. Мало… профессиснальный подход к этому жанру творчества иногда выстав­ляется в качестве своеобразной творческой программ собственно­Невзыскательность то что ме­шает росту ряда композиторов­песенников. Такая невзыскатель­ность особенно ясно выразилась на просмотре песен, устроенном Союзом советских композиторов перед совещанием по массовой пес­не Ряд композиторов в качестве своего творческого кредо прод­монстрировали произведения очень низкого качества, плохого вкуса, а иногда и просто пошловатые. . кие песни, как «Случайный вальс» Фрадкина «Фронтовые сапожники» Каца «Юмореска 240» и «Моряч­ка» Бакалова, вызвали оправедли. вую резкую критику. Песенное творчество советских композиторов в дни войны несом. ненно, значительно. Новые песни поет народ, бойцы Красной Армии, Песня неотрывна эт жизни народ. ной, от мыслей и чувств, рождаю­щихся в борьбе. Ярко и вошующе выразить эти чувства и мысли - почетная и благородная задача композиторов, требующая взыскательного и вдох­новенного труда.

В Державине цельно и живопис­но отразилось его время. И для современников его поэ зия прозвучала прежде всего хва­лойпатриотизму. Победы Суворова провозглашены были в державин­ских стихах во славу русского ору­жия, русской храбрости, Мало то­го: они были осмыслены, как ре­зультат национального подёма, они *

Фрагмент проекта памятника героической эпопее Сталинграда  Академик архитектуры Б. ИОФАН.



№ 28 (80) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО 2