Фильм

Л. БАРН

Нак живой с живыии нав, что я читал понимал его о стихи, Манковский уже бесед вал со мною, как со старым знакомым. Не помню точно, как именно и чем мы говорили, в памятн оста­лось только, что он поразил меня тем, что разговаривал без околич­ностей, без необходимых в быту «вежливостей» Когда я сказал что стихи, меня,про что я пишу, Тогда для меня этот вопрос был неожиданным - ведь нельзя же в двух словах изложить с темы своих стихов Даисказатьпо правле, мне неинтересны стали сра­зу все мои стихи, Я встретался настоящим, большим поэтом,я это чувствовал, и мне хотелось наблю­дать и понять его, а не говорить о себе. А он шел рядом такой большой и отечески осматривал ме­ня своими океанами-глазами, Я чув­ствовал, что встреча эта для меня неизгладима по последствиям, что уже всей душой на его стороне, что я согласен и рад быть соглас­ным с каждым его словом. Говорн­ли о стихах, о том, что кому нра­вится; помнится, он сказал, что ни какой художник еще не придумал такого пейзажа города, который от. ражается в стёклах идущего трам­вая,и притом бесплатно Когда я расстался с ним, где-то тогдашних Мясницких ворот, мне сейчас же захотелоь его опять уви­деть, Но адреса своего он мне не дал и встретиться пришлось лишь годом позже. ** я у Маяковский всегда был револю­ционером, новатором. Этому свосму назначению он не изменял никогда. «Все сто томов его партийных кын­жек»действительно пронизаны ели­ным стремлением отдать себя всего на службуреволюции Многогранно и безотказно применял он свой ге­ний к самым, казалось бы, мелким вопросам повседневья, ничто считая мелким в вопросах нового строительства страны, Лирика и эпос, трагическое и сатирическое, не шутка и гнев всё сверкалоипере… ливалось в его стромах, обединён­ных одной целью, одной направ­ленностью служить родине, слу­жить революции. Родина и револю­ция - понятия, которые у него величественные произведения о на­шем времени и его делах, как «Вла­димир Ильич Ленин» и «Хорошо», вошли во все хрестоматии Такие на­глубоко народные произведения, как «150.000.000» и «Мистерия Буфф», еще не нашли полной и достойной оценки в исследованиях. А я помню, как слушали рабочие мастерских временного ремонта во Вытадивостоже «Мистерию Буфф» в моем, не авторском, чтении, Слуша­ли, затая дыхание, с восторгом и надеждой, слушали, отрезанные в то время от Советской России, чуя в этом произведечии великую связь народа, его чувств и стремлений, соединонных в одну неодолимую силу! «Тысячи тонн словесной руды» переплавлены Малковским в жгучее слово. Лозунги-рифмы, плакаты и агитки, устные выступления, из ко­торых каждое само по себе уже литературное произведение -- оста­лись за ним, точно обозримое всча_ ханное поле. Маяковский ещё не весь известен, не весь воплощен и использован. Разве теперь, во вре­мя Великой отечественной войны, не звучат его стихи? Разве не ка­жутся они нагисанными не две­надцать лет тому назад, а вчера? То что проникло в массы из сде­ланного Маяковским, навсегда вре­залось ввсознание, навсетда завое­вало ему признание и любовь. Большой, яркий, бесстрашный, не… похожий ни на кого, живёт он в памяти своих незнаемых друзей. Маяковский был узнан народом, как органическая часть своего естества, как сложная грань своего многообразного целого. Никакие посмертные многотысячные издания не в состоянии удовлетворить чи­тательского спроса. Почему? Потому, что народ воспринял и оценил весь размах этой «звонкой силы», добровольно взвалившей се­бе на плечи долг своего времени, ответственность за него. Народ почувствовал большой разговор собой и со временем. Я помню, как он мне говорил о совершенно новом стихе, о совер­шеннно новой форме обращения к чи­тателю, задуманной им в период написания «расоказов» (о вселении в новую кваргиру, о приобретении одного чемодана, «О людях Куз­нецка») -- стихов, по-новому ис­пользующих разговорную речь, обиходный язык рабочего. Стрем­ление к какой-то новой про­стоте стиха, но не опрощенности его, владело Маяковским в послед­ние годы его работы, Он его ещё только разрабатывал. Окончатель­ный результат этих замыслов он берёг для поэмы о пятилетке, Мы не увидали этой поэмы. Если бы он видел, сколько люб­ви и дружеского участия его ок­ружает, если бы он знал, как раз­давит время его врагов! Черты опромной заинтересованно­сти в существовании своей страны, в существовании ей культуры, гор него вздоха отмечают строителей её, её преобразователей. Раскрытие гения Маяковского произошло вместе с раскрепощени­ем духа народного, вместе с Вели­кой Октябрьской революцией, В и ней он увидел рост своей родины в ней почувствовал «зрелое время словесности» время, которое рас­крыло все родники её окрытых не­исчерпаемых сил. С огромной стра­стностью, сбезоглядной смелостью бросился поэт на помощь своей стране. В этом он видел главную неотложную задачу литературы. Ряд фундаментальных поэм создан им за это великое время, «Влади­мир Ильич Ленин», «Хорошо», «Про по которым буу изучать нашу эпоху потом­ки. И наряду с этим,--огромная ра­бота по газетам, по лозунгам, об­служиванию самых разнообразных сторон новостройки народной куль­туры наряду с этим--попытка за­ново переосмыслить народное зре… лище, кино, театр! Нет, такого тем­перамента, такой силы поэтической многогранности не видела наша ли­тература со времен Пушкина Маяковский -- великий предста­витель нашей культуры не только по своим личным качествам, В нём сосредэточились все лучшие тради­ции, которые были свойственны наиболее крупным явлениям нашей поэзии: самостоятельность, само­бытность и право на собственный Великий советский поэт через Державина, Пушкина, Льва Толсто­го несёт на себе родовые черты несгибаемой, свободной, всё прео­голос, завобванное годами яркого, неукротимого труда. долевающей на своём пути русской культуры.

Aceв

° Лермонтове кают прежде всего материала, стью биографического который в них включен, В целом же фильм оставляет впечатление разоованности ифраг­ментарности Он затрагивает мно­го тем, но ни одна не полу. чает должного развития. Образ Лермоитова-поэта, на ко­торого по смерти Пушкина возла­гает чадежды Россия, дан лишь внешними, малосодержательными штрихами, Фильм не развивает ни одного драматургического эпизо­да на эту тему с той полнотой, которая необходима для раскры­тия величия поэтического гения славного поэта-патриэта. Точно так же не развиты сцены, назначение которых -- показать стношения между Лермонтовым и современниками. Интересная жизнь литературной среды эпохи Лермонтова остается где-тозакад­ским, женой Грибоедова рами, изображающими встречи Лермонтова с Белинским, Одоев­Ромачтическая любовь Лермон. това показана в фильме так туск­ло и невнятно, словно вообще ни­какой любви нет в помине Причины конфликта между Лер. монтовым и Мартыновым, участие в этом конфликте властей, обще­ственное значение его -- всё это эстается в картине «само собой разумеющимся», Зритель является лишь свидетелем внешнего тече­ния всей истории убийства поэта. Видимо, пиэтет к слову Лермон­това заставляет авторов избегать диалога, Они стремятся обойтись надписями из дэкументов эпохи. Но уместна ли такая «осторож­ность» в произведении, работа над которым требует большого твор­ческого дерзания? Брязнь диало­гов приводит к тому, что новое произведение кино напоминаег «озвученный» немой фильм. Это впечатлание усиливается нагромождением режистёрских приемов скорее немого, чем зву­кового кинематографа, Так роз никают в фильме «символический» кадр с окном Пушкина (на кото­ром приспускается штора в час смерти) или кадры бешеной скач­ки Лермочтова после ссоры со «старшим чином» Актёрское исполнение фильма во многом ограничена его драма­тургической бедностью. Однако артисту Консовскому удалось най­ти в отдельных сценах образЛер­монтова, Но зритель так и не ува­дал могучего духом человека, ка­торый бросил в глаза заносчиво му свету «железный стих, облитый горечью и злостью» Не увидел он и гениальчого певца родины. Даже скромность, с которой опре­деляется задача фильма в его подзаголовке: «страницы биогра фии», - не оправдывает эти не­достатки­В лучшем случае фильм воскрешает ряд ассоциаций свя­ванных у каждого советского че­поэта ловека именем великого чарод­В нашей армии существует пре  красная и мудрая традиция (нача­ло ей было положено в Тенгин­ском полку, в кэтором поручиком служил Лермонтов): когда боец погибает героем, то имя егз на утренней и вечерней переклич­кезвучит рядом с именами живых, Этому бойцу дано бессмертие в памяти живых Произведения советского искус-

Высокий, широкогрудый, больше главый, громкоголосый, встаёт он передо мною во весь свой размах, как бы заполняя собою весь круго… вор привлекая к себе всё внимание своей необычностью и не только по внешности, по и по всем под­рюбным, не совладающим с други­ми виденными, приметам. Гордый, чуть откинутый назад широченный разворот плеч, боль­шие ширококостные руки и ноги, крепкая мускулистая шея, поддер­живающая колонной тяжелую го­лову с крупными, резко и в то же время не жестко очерченными, ха­рактерными чертами, - весь он был «весомый, грубый, зримый» и вме­сте с тем необычайно привлека­тельный; взгляд долго задерживал­ся на этом необычайного вида чело­вке, Широко разлетевшиеся, над­бровные дуги, великоленный купол ба, широкие крылья прямого, но заостренногоноса,упрямый из­иб угламичуть книзучувственных губ, крепко вылепленный, волевой подбородок, две, рано наметившие… ся, мужественные окладки от кры­ьев ноздрей вокругрта к подбо­родку и образованные ими чуть увлавленные ямки под верхними скулами. Весь овал головы какой­то удивительно пропорциональ­ный, приятно, без приторности правильный, правдивый и вместе с тем никогда и ни у кого не встре­чавшийся. И всё это освещаль глаза - великолепно-карие, то за… думчиво строгие, то насмешливо тобродушные, то горящие гневной энергией, широко раскрытые, ни­когда не щурящиеся на мир, опу­шенные густыми ресницами, го­рячие, умные, говорящие глаза Много осталось портретов Мая­ковского. Но ни один из них не может передать полностью выра­жжение этих глаз именно потому, что выражение их менялось мгно­венно в зависимости от переживае­мого, от услышанного, от замечен­ного, вошедшего в поле их зрения. И потому так жалко, что не сохра­нилось снимков Маяковского в дви… жении, в беседе, что кино так бел­но и обидно мало сохранито нам его живой облик. И, однако, на портрете ли два­дцатидвухлетнего юноши в пиджа­ке с отвороченным воротом, на карточке ли элегантного молодого человека, уже умеющего повязать гадстук по-модному, в кепке, чуть сеинутой на бок, и в пальто рег… лан, в коротко ли стриженной гс­лове с уже легшей на лбу мужест­венной поперечной складкой, вез. де светятся эти смелые, непокор­ные, открытые на весь мировой простор ясные глава. Юношей встретил я Маяковско­го на улицах Москвы, ещё до пер­вой войны с Германией, в 1913 го­ду Нам, тогдашней молодежи, уже были известны его стихи, отпеча­танные на стеклографе, не типо­графским способом, передающие особенность почерка автора, всем своим видом и содержанием отли­чающиеся от дорогих, продающих… ся в магазинах стихов тогдашних авторов. Но стихи Маяковского бы­ли необычны не только по виду. В них говорилось о совершенно простых будничных вещах: о ма­тери, о солице, об уличных выве­сках, обо всем видимом и окру­жающем нас повседневно, но го­ворилось так, такими словами, что всё видимое и примелькавшееся глазу вновь вставало, как будто окрашенное в новые, свежие цве­та, становилось значительным и заново ощутимым, близким и до­рогим. Стихов у него в то время былс ещё мало, узнать его воего пред­стояло в будущем. Но уже тогда немногие его строки заронили в молодежи жажду слышать и обду­мывать эти трудно дающиеся сло­ва, которые, будучи один раз по­няты, давали возможность по-но­вому ощущать окружающее Поэтому встретясь с Маяковским на бульваре, я, не видевший его до тех пор, сразу узнал его и заго-





произведения о великих людях русской культуры, когда этой куль­туре грозит смертельный враг Тот факт, что в дли войны по­являются произведения о Пушки­не-в театре и о Лермонтове на экранг, не случаен. Горький, выпуская серию «Жизчь замечательных людей», говорил, чта многие поколения будут и чувствовать, учиться жить учиться видеть мир по биографиям передовых людей человечества. и Эти слова глубоко справедливы для чашего времени Фильм «Лермонтов» начинается сценами, рассказывающими о ве­ликой трагедии русского народа, с смерти Пушкина Весть эта за­стает юношу Лермонтова на балу, когда он с трепетом готовится к разговору с Пушкиным. «Кажется, на дуэли убит камер­юнкер Пушкин», - равнодушно говорит один из придворных Лер­монтов замирает, пораженный и подавленный А вокруг попрежнему кружатся в вальсе холодные па­ры, попрежнему звучит музыка, попрежнему раздаётся шопот ля­цемеров, льстецов и великосвет ских сплетников Лермонтов бежит с бала, он слешит к дому Пушкина. Но жан­дармы не пускают его к умараю­щему Лермонтов медленно бредет по улицам Петербурга Егэ давят до­ма Он затерян в тяжелых сугро­бах онега, Его путь пресечен ца­пями, ограждающими памятники. Вот делет он нацишет вдохно­венчое На смерть пээта» Теперь он уже не юнэша, не романтича­ский гусар, Это Лермочтов, ощу­тивший себя преемником Пушки­на, почувствовавший тяжесть это­го звачия и значительность своего жизненного призвания B сцене ссоры с де-Барантом Лермонтов прекрасен в своём гне­ве, когда говорит ичострачцу, что русские не прощают оскорбления Эпизод, показывающий, как сме. лый и дерзкий поручик Лермон­тов воодушевляет солдат Тенгин­ского полка и ведет их за собой в атаку на позиция наприятеля, ртах напоминает нам о славных чертах поэта-воина, Эпизоды эти привле­«Лермонтов», Постановка обединенной киностудии Сталинабадской и Союзлет льштейононого жиссер А. Гендельштейн.



Еладимир Маяковский *

Бюст работы скульитора И. ЧайКова. - *

ЗАРУБЕЖНЫЕ ДРУЗЬЯ О МАЯКОВСКОМ СЛОВО МАНКОВСКОГо Я вспоминаю опыт, проделанный нами в пражском литературном журнале «Блок» Работа эта так и осталась в рукописи, потому что нацисты в то время уничтожили литературную и всякую другую свободу в Чехословацкой респуб лике. Мы хотели сопоставить русского поэта Маяковского с французом Полем Валери в оригинале и в пе­реводах на чешский и немецкий языки. И мы получили трёх раз­личных Валери-в оригинале, в пе­реводе Райнера Мария Рильке и в переводе выдающегося чешского поэта Иозефа Паливца. Иное про­взошло с Маяковским: мы сопоста­вили оригинал с чешскими перево­дами Матезиуса и немецкими Гуп­перта, и во всех трёхслучаяхиме­ли одного, неизменного Маяков ского­Такой результат перевода был естественным. Язык Поля Валери, подобно на­кинутой вуали только слегка при­крывает содержащиеся в его лири­ке мысли, Поэт говорит намбками, не высказываясь окончательно, он избегает слишком большойясности, У Маяковского язык и мысль абсолютно едины, неотделимы, и больше того, язык служит оруднем мысли Поэт формулирует свои мысли так, что не может воз­никнуть никакого сомнения по по­воду того, что он хочетсказать Он лишен всякой демысленности, не даёт возможности быть превратно понятым. Самому Маяковскому нелегко было преодолеть строгую ограниченность языка Зато если его переводчику удаётся успешно преодолеть эту ограниченность и передать на чужом языке подлич­ного Маяковского, то стих Мая­на ковского звучит, приобретает силу на любом европейском языке­Недавно я вновь перелистал в библиотеке Британского музеяпро­изведения Маяковского. Перевора­чивая страницу за страницей, нере­ходя от одного стихотворения к другому, я увидел больше, нем жизнь поэта: передо мной прошла история Советского Союза, кото­рую Маяковский творчески отобра­зил в своих стихах И в тихомбиб­лиотечном зале мне вспомнились те дни, когда я слушал с трибуны стихотворения Маяковского: в Шю­рихе, в 1930 году, на траурном ве­чере, посвященном поэту; в Вне рабочем собрании накануне кровавого февряля 1934 года; B зале Плейель в Париже в дни вой­ны в Испании, и в 1938 г в Пра­ге, до того, как гнусные, подлые силы фашизма поработили мою родную страну. Еще задолго до теперешнейвой­Ма­ны Сталин определил значение яковского для истории, жизни и литературы Советского Союза, и война подтвердила правильность его оценки. Маяковский является частицей живой жизни, частицей победит. русского, советского духа, кото­рый защищает себя, наступает и Слово Маяковского на всех язы­ках Европы является призывом к борьбе и провозвестником победы Фридрих БРЮГЕЛЬ. ЛОнДОН июль 1943 г. Поэт и патриот Даже в переводе мы чувствуем эмоциональную глубину, чеканный ритм и графическую образность поэзии Маяковского. Маяковский был, по моему мне­нию, самым значительным из поэ­тов, рождённых в какой бы то ни было стране в нашу эпоху, В поэ­зии Маяковскоговпервые зазвучал голос рабочего класса, одержавше­го победу в борьбе против соци­ального и экономического угнете­ния Сейчас народы Советского Союза борются против гитлеризма, против быть то, но зашиту ской фашистского варварства Можетли лучший памятник поэту, чем что его произведения неизмен­вдохновляют народы мира на великих идеалов человече­культуры и прогресса! Катарина Сюзанна ПРИЧАРД. СИДНЕЙ.

Конкурс чтецов «Война и родина»  ставителя художественной самодея­тельности Среди участников кон­курса--артисты Художественного театра, Малого театра, Централь­ного театра Красной Армии, Цен­трального театра транспорта, Сту. дии им, Станиславского, Всесоюз­ного концертного обединения, Ра­диокомитста, ИТИС, Театральной школы им. Щепкина Московской областной филармонии и др. Каждый участник первого тура прочтёт одно класонческое и одно современное произведение художе­ственной литературы, На конкурсе будут исполняться произведения 50 авторов. В классическом репер­туаре чтецов Лев Толстой, («Вой­на и мир»), Пушкин («Медвый всадник», «Клеветникам России», «Полтава»), Горькый («Буревест­ник», «Песня о соколе»), Лермон­тов («Родина»). Современная со­ветская литература представлена стихи), Твардовским, Эренбуртом, Дов­женко, Горбатовым и др.  Узбекская музыка в Киргизии ФРУНЗЕ. (От наш. корр.). Год назад в г. Фрунзе прошла декада советской музыки республик Сред­ней Азии. Культурные связи брат­ских народов Средней Азии креп­нут с каждым годом, Новым свиде­тельством этой дружбы явились два симфонических концерта из произведений лауреата Сталинской премни, народного артиста Уэбек­ской ССР Мухтара Ашрафи, со­стоявшнеся недавно в г. Фрунзе Одним из этих концертов было Вчера в Большом зале Дома ак­тёра открылся конкурс чтецов на тему «Война и родина», организо­ванный Главным управлением му­зыкальных учреждений Комитета по делам искусств и Всероссийским театральным обществом.

Чехословацкий пенклуб -Союзу советских писателей дых кии с Влияние Маяковского на моло­поэтов свободной Чехослов. было весьма значительным. Мы восхищением и любовью перево­вами дили его произведения на наш родной язык. Сегодня вместе с мы чтим память великого поэта советского народа. От имени чехословацкого пен­клуба в Лондоне. Франтишек ЛАНГЕР. ЛОНДОН. (По телеграфу). родившей Ленина - «самого че­шей себя им. Советское отечест­во могучий друг и учитель чело­века всё поставило на службу человеку, Любовь к человеку, лю­бовь к родине - в этом зов зна­менитых строк: Лишь лежа в такую вот гололедь, зубами вместе проляскав поймешь: нельзя на людей жалеть ня одеяла. ни ласку. Землю. где воздух. как сладкий морс. бросишь и мчишь, колеся, но землю, которою вместе мера, вовек разлюбить нельзя. Малковски вский хотел, чтобы его поэзия сегодня, сейчас же помола «выволочь республику из грязи», чтсбы она прояснила сознание и скрылила на подвиг каждого ря­дового участника борьбы. Подвиг не «вселенский», а будничный Не о нём ли говорят поразительные трелности апровседавщиеся» нцкой, о бабе и всероссийском масштабе» И разве не боль о ос­сии, т. e боль за человека, питает ла с и сатиру, и лирику Маяковского, и каждый стих, напивнный по агих­И гордился ею. Он был горд тем, что Россия стала советской, лодости нашей страны, то было сщущение творческое «Моя стра­на-подросток, - твори, выдумы­вай, пробуй!» Маяковского восхи­шала неизведанность, увлекала не­хоженность путей, которыми пош наша ролина после Октября напоэтов не передат таким азартом контрает двух эпох «до» и «после», не способст­вовал в такой степени осознанию го незыблемости нового общественно­O­строя: Которые тут временные? Олазь! Кончилосъ наше время. Маяковский требовал от искусст ва нового. Но это не было са моцелью, смешной игрой -- новое рали нового Самоцелью стал чело­вк И от этого всё отношение к труду, к товарищам,

Задача конкурса -- выявить но­вые кадры чтецов-профессионалов и наиболее талантливых участии­ков художественной самодеятель­ности­Первый тур конкурса продлится 6 дней, второй 2 дня Конкурс за­кончится большим концертом, вко­тором выступят премированные чтецы. На первый тур конкурса допу­щено 75 исполнителей-в том чис­ле 51 чтец-профессионал и 24пред­к женщине И к искусству, Страш­потно драке, Мая­ковский умел увидеть новое, совет­ское и в тех, кто не был в искус­стве с ним заодно, Как он горевал о Есенине! - «У народа, у язы­котворца умер звонкий забулдыга подмастерье». Маяковский писал о субботниках и о любви, о ве­личии русского языка, которым «разговаривал Ленин», и отом, что «нами оставляются от старого ми­ра только папиросы «Ира». И все это, торжественное или печальное, весёлое или гневное, восторжен­ное или негодующее, проникнуто неистребимым чувством нового, сбаянием исторически небывалой советской формации человеческого общества, неподдельной гордостью патриота и новатора за советское социалистическое отечество. Он сражался за него, он был его стражем в поэзии и добивался, чтобы каждый «к врагу вставал железа тверже». Весёлый «мастеровой» Маяковский был любящим сыном новой Советской России ради неё для её людей он взял насебя труд человека, вылельвающего «чахот Иногда бывало тяжко ему он комически обращался с жалобами к солнцу, трагически к потомкам, Но он делал свою работу во-время и хорошо, Все снои стизи он писая от себя, в его поэзин нет ни одно­го пустого, не своего слова И ока. зывалось, что это именно слово было нужно всем. «Тог не художеник, кто на бле­натюрморта, не увидит повешени в Калише писал 1914 году, утверждая, что настоя-B щийхудожник не может «отсидеть. ся» от войны. Уделом его поэзии стало бессмертие, потому что его огромный талант сегла горед мым главным для людей своет хи Полпредом стиха великой совет ской эпохи встаёт Маяковский в сознании народа, ведущего спра­ведливую отечественную войну за целостность своего великого госу­дарства против темных сил фа­шизма. Не понял злобный, самодоволь­ный в своём шаблоне враг, какую новую, еще неведомую вызвал он против себя в лице Рос­сии, ставшей советской. 

«Маяковский с нами!» Плакат и. брюлина. Выставка дипломных работ мо­сковекого государственного худо­жественного инетитута и Украин­ского отделения.

В. ПЕРНОВМолновсного тературы, И это только углубляет понимание своеобразия Маяковско­го Да и как мог на пустом месте, без преемственности, явиться новый великий русский поэт? Барьер меж­ду Маяковским и классиками ныне разрушен, и теперь каждый может убедиться в том, что это явления обратимые. Свою поэмутрагедию о поэте у которого ищут защиты все обездо­ленные, Маяковский откровенно назвал «Владимир Маяковский» К поэту, потрясённому человеческими страданиями, несут люди слёзы своей боли­Легло на город громадное горе и сотни махоньких горь… У Глеба Успенского есть знаме­нитый очерк «Выпрямила» Странно сказать, но в нём выражено то же отношение к искусству, что и в юношеской трагедии Маяковокого. Речь идёт о статуе Венеры Милос­ской в парижском Лувре: «Никакая умная книга киводису. ющая соврименное челвеческое со  ческого общества всех человече ских порядкот кактольто ож жительно знаю собственным своим то начинаю думать о том как счастлив человек представляю себс всё несчастье этой шумящей за стенами Лувра удицы, и невольно, в смысле этого «человеческого го­ря», начинаю группировать всё мной пережитое, виденное, слышанное…» Маяковский не был прололжате лем Глеба Успенского Кстати ска­зать, Венера Милосская не произ­вела на него никакого впечатления Ухоля из Лувра, он не упустилслу­чая сострить: …расстаемся без рукопожатий рук. по причние полного отсутствия Образы раннего Маяковского ешеломляют своей оригиналь­ностью. Они рвутся прямо из сердца комком подступают к гор­лу, Искренняя мысль, серьёзное чувствовыразилисьв этих непри­вычных сочетаниях слов: цувство личной ответственности поэта за об. щественное злои неправду, больза человека В этом Маяковский не ори­гинален Напротив, он традиционен, «Не страшно нов я» мог бы ска зать Маяковский о гражданских мотивах своих ранних стихов, как он позже сказал о своем отноше­жии к любви. В ранней юности Владимир Мая­ковский близко подошел к револю ционной борьбе народа. Этот жиз­ненный опыт оставил в нём неиз­гладимое впечатление В социал-де­мократическихбольшевистских ников, в практирсх бклон окраин захватил Маяковский в ли… тературу не только запас слов из народи, по и залс  совести поэта оту пору, когла высшей ности», традиционность «футурис­та» Маяковского с удивлением чув­ствовали его соратники Это каза­лось изменой догмату, Друг его юности художник Василий Чекры­гин посмеивался над ним: и Некрасов, в тебе не­выплаканная слеза есть! Сегодня с радостью и гордостью мы открываем в творческом облике Маяковского всё новые харак­терные черты его славного ли­тературного рода, давшего и Некрасова, и Пушкина. и Тол­стого, церты гуманизма великой русской ли­№ 29 (81) ЛИТЕРАТУРА

периалистической войны в поэзии Окыб стал, как в сказке молодым и пол­ным сил «Бурный бьющий весен­ним половодьем, выходящий из всех берегов, митинговый демокра­тизм» - вот образ которым Ленин обрисовал настроение народных масс в то время Выразителем этого настроения в поэзии стал Маяков­ский. Презрение к опасности, вера в то, что России «не быть покорён­ной», что впереди «за горами горя солнечный край непочатый» ярост­ное разрушение всего старого, по­стылого -- «клячу истории заго­ним!» это и было «весеннее поло­водье» освобождённого и борюще­гося народа. Маяковский радовался тому, что завороживший его с юности Алек­сандр Блок честно и восторженно полошел к нашей великой револю­ции: «Россия суждено пережить муки, унижения разделения,-писал Блок в 1918 году, - но она выйдет из этих унижений новой и по-новому национальным «Волнаи мл» Маимов Каждая страна пришла к человеку со своими дарами: «На». С поражтельной потому что она первая всплотила идеал дружбы народов­«Такую страну и сравнивать не с чем»- не может сдержать своего востор­га поэт. За Россию свободную со­ветскую Россию «весну человече­ства» онготов отдать жиэнь Тему советской родины Маяковский вы­нашивает, как кровную тему всего своего творчества: в ней находят свое органическое разрешение и тема человека, и стремление Мая­ковского к новому. Были страны богатые более, красивее видал и умней. Но вемли с еще большей болью не довиделось видеть мне России, сказал Маяковский

  В не Маяковский был поэтом-новато­ром Он ненавидел в искусстве пов торение, подражание, не признавал канонов. Сила гениального созда­ния в его непредусмотренности, в том что оно вносит в искусство и жизнь то, чего не было в истории. таланте Маяковского новаторское дерзание это русский революцион­ный размах, Такова его роль в на­шем искусстве Эта роль нисколько уменьшена войной, напротив, она должна быть еще более возве­личена С законной гордостью уста­навливая в творчестве нашего поэ­та великую литературную тради­цию, не следует превращать Мая ковского как бы в почетчого пас­сажира на том самомпароходе сов­ременности, где экипаж составляют классики его замечательные пред­ки. В чём же своеобразие Маяков­ского, которое мы особенно остро чувствуем в эти дни, когда реша­оля сульбы нишей полины? Мляоом, для художников всего мира и. как сказал Ленин о Толстом, оказалось шагом вперёд в художественном челожечества Россия ковский напоминает лые инициативные, талантливые со­ветские люди. И в этом тоже ска­зывается русская традиция Мая­ковского. Маяковский однажды посочувст­вовал Петру «узнику, закованному в собственном городе» Нарушитель градиции преобразовател Петр гордый образ которого воплощен в гениальном памятнике, был сродни ни поэту-новатору. Маяковский хотел выпрямить человека В союзе с мо­гучим Горьким юноща-поэт пред­сказывал, ждал и готовил приход свободного человека. И вот наступил ярчайший день в жизни Маяковского--праздник, Из­мученный человек эпохипервой им

поезии, этмечено торжественное открытие театре сезона в Большом летнем им. Панфилова. Концерты, на которых дирижи­ровал автор, прошан­большим с «Героической симфонией», посвя­щенной 25-летию Великой Октябрь­ской революции и героям Отече­ственной войны Впервые во Фрун­зе исполнялись и шесть фрагмен­том из «Ферганской сюита» на те­мы оперы «Великий канал» (о строительстве Большого Ферган­ского канала), написанной компо­зиторами Ашрафи и Василенко, и «Торжественный марш», который районов Московской области от Маяковскинемецко-фашистоких захватчиков. лета. концертах выступил солистом народный артист Узбекской ССР Кари Якубов и приняли участие оркестр и хор Киргизского госу­дарственного театра оперы и ба­Концерты М. Ашрафи - лишь начало выступлений в Киргизни представителей узбекского искусст­ва. Во Фрушое состоятся гастроли народной артистки СССР Тамары Ханум, а затем выступления уз­бекского женского ансамбля песни и пляски. Осенью ожидается приезд организованного Узбекской филармонией большого националь­вого музыкального ансамбля.

 И ИскУССТВО 2