ГРОЗНЫЙ СМЕХЕ  В дни Отечественной войны чрез. вычайко повысилось значение са- тиры и юмора, как важнейшего оружия нашей литературы -- ли- тературы гневной и оптимистиче, ской, беспощадной в разоблачении врага и неистощимой в утвержде- нии жизненной силы народа. Созванное Союзом советских пи- сателей совещание писателей и ху- дожников, работающих в области сатиры и юмора, собрало большую аудиторию, В течение двух дней всесторонне, по-деловому эбсужда- лись вопросы, связанные с разви- тием фельетона и юмористического рассказа, эпиграммы и сатириче… ской новеллы, карикатуры и те, атральной комедии. Совещание открылось докладом Д. Заславского, который напомнил, чо советские сатирики могут мно- гому поучиться у своих великих предшественников Фонвизина, Крылова, Гоголя, Пушкина, Грибо. едова, Лескова, Козьмы Пруткова, Салтыкова-едрина, Чехова, Мая, ковского. Это прекрасная школа русского смеха, в традициях кото… рой должна создаваться советская юмористическая литература. За два года войны у нас появн- лось много сатирических произве, дений: выпускается специальная юмористическая библиотечка, из. даются сборники фронтового юмо- ра выходит журнал «Крокодил», почти во всей фронтовой печати существуют уголки юмора. В сатирической и юмористиче… ской литературе есть удачи. Тако- вы, в примеру, памфлеты И. Эрен. бурга, стихи С. Маршака, Делают… ся попытки создания больших юмо. ристических произведений (напри. мер позм вардовского «Васи- лий Тёркин»). Замечательны сати. ские сцены в пьесе Корнейчука «Фронт», сати- рические образы в пьесе Леонова «Нашествие». И все же, если учесть читатель в области юмора и сатиры мало и качественном и в количествен- ном отношении, в Один из главных недостатков на. шей сатиры - узкий диапазон тем и сюжетов. Поверхностное, чисто внешнее изображение врага, штам- пованные образы во многих слу… чаях вызываются плохим знанием материала, неумением раскрыть суть высменваемого явления. Идей, но-политический уровень некото- рых сатирических произведений невысок: попадается ореди них подчас и просто халтура. Как пра- вило, в сборниках слабо представ- лен богатейший красноармейский фольклор, Журнал «Крокодил», в котором работают лучшие наши сатирики и карикатуристы, напе чатал за два года немалэ удачных вещей, но и здесь часто встре чается плоское, примитивное изо- бражение врага, высмеивание лишь внешних его сторон, неумение вскрыть те его черты, которые должны явиться подлинным обек- том бичующей сатиры. Подвергнув критике ряд кон- кретных произведений, Д. Заслав- ский заключил свой доклад при- зывом к советским сатирикам со- здавать веселую, остроумную и содержательную литературу, кото- рая стала бы действенным оружи- см борьбы с гитлеризмом. В прениях, развернувшихся пос- ле доклада, в центре внимания сто- яла задача сатирического разобла- чения врага. - Надо хорошо знать врага, для того, чтобы уметь смеяться над ним, … говорил И. Эренбург, при- зывавший писателей к работе дад памфлетом. Когда я разговариваю с пленным, мне заранее учно потому, что я точно знаю что он скажет. «Фриц» несложен. Это не гений, кэторого вы можете изу- чать всю жизнь. Но я не считаю себя вправе уклоняться от чтения их писем, от разговора с пленны- ии потому, что надеюсь отыскать какую-нибудь деталь, чтобы еще лучше зучить врага, Нужно сме- яться не только над поверженным Фрицем, по и над тем. который лезет к нам с автоматом. Он за- лезет к нам с автоматом. Он за ния. Разве недостойно сатирическо- го осмеяния сообщение немецкого радио о том, что главная оборо- нительная линия находится твердо в немецких руках, в го время, ко- гда они сами наступают? Нужно уметь показать особенности пере- ходов немца эт наглости к подха- лимству, показать убожество его эстетики. Художник должен не только знать врага лучше, чем егэ читатель, но и больше ненавидеть его для того, чтобы накал нена- висти писателя дошел до читате- ля. У нас в литературе нескэлько упрощен облик врага, против ко- должны торого мы боремся. Мы показать всю мерзость его морали, сустность его техники. Гитлеровцы овцы, сказал С. Маршак, ак, соединяют в себе черты, осмеян- ные сатириками всех времён: лжи- вость, чванство, жадность, тупую мерием и мещзуством, мракобесие в обличии лженаучных теорий. Мы знаем нашего врага, но не всегда оружие наше достаточно остро; мы часто топчемся на месте, изобра-  жая врага в одних и тех же крас- ках, говоря об эдних и тех же его чертах, забывая, что он всё время изворачивается, принимая то одну, то другую защитную экрас- сатирика должен быть глаз разведчика. Об этом же говорит и В. Ката- ев, подчеркивающий, что надо до- сконально изучить врага, его жал- кую психологию, убогую филосо…  фию, ничтожество морального об. лика и показать их читателю в сатирических образах. М. Слободской, В. Пэляков, Б. Ефимов горячо говорили об ответ. ственности и смелости художннка, который не имеет права писать «с оглядкой». В руках сатирика и юмори- ста, подчеркивает В. Поляков, острое и разящее оружие, которое требует умелого обращения с ним, Надо точно знать цель, по которой стреляешь. Надо лучше произво- дить разведку и выбирать мишень, чтобы не выпускать патронов впустую, чтобы не зубоскалить не допускать пошлости и штампа, Это всёцело в руках писателя, на нём лежит огромная ответственность за это. На совещании много ных упрёков было направлено по адресу критики, замалчивающей произведения сатиры и юмора, а также по адресу некоторых ре- дакторов и работников Комитета по делам искусств, плохо разби- рающихся в специфике сатиры и юмора и проявляющих недопусти- мое пренебрежение к писателям, работающим в этой области. Этот вопрос был особенно остро по- ставлен М. Зощенко, М. Слобод- ским, Л. Ленчем, Г. Рыклиным. Писатели говорили также о мно- гообразии жанров сатиры и юмора от юмористического романа и поэмы де частушки и эпиграммы, о богатстве тем. В дни войны са- тирик не должен забывать о не- достатках нашего тыла. Всяческие проявления раэгильдяйства, бюро- кратизма, распущенности должны быть взяты под обстрел. Проблеме сатирической новеллы посвятил свое выступление М. Зощенко Он говорил о том, что большинство лечатаемых рассказов воспринимается, как фрагменты какого-то произведения, а не как законченные вещи Неваниматели, что автор пишет, забывая законы новеллистического сюжета. Обзор «Крокодила» дал таев, отметивший недостатки жур- нала. Одной из основных задач журнала В. Катаев считает созда- ние активного авторского коллек- ива В. Катаев затрагивает во- прос формы, говорит далее не… обходимости возродить памфлет, усилить работу над маленьким фельетоном, поднять качество шут- ки, анекдота, короткой подписи под карикатурой. Одноактная пьеса была темой выступления О. Литовского, отме- тившего, что скетчей, комедийных сцен, водевилей написано крайне мало, а созданное в этой области в большинстве случаев не отличается высоким качеством: ситуации шаб- лонны, характеры обрисованы В-ных Художник Б. Ефимов посвящает своё выступление работе наших карикатуристов в дни войны. Он говорит о роли плаката, являюще- гося острым агитационным эружи- ем; о газетной карикатуре и сати- рическом рисунке, которые «дохо- дят» до читателя быстрей текста. Достаточно выразительный рисунок подчас и вовсе не нуждается в подписи. Важно только, чтобы художник обладал острым глазом, умел найти тэчку приложения сво- его сатирического оружия. жет бледно, нет интересной сюжетной выдумки. О сатире и юморе в детской ской ли- тературе рассказала А. Барто. Сотни детей, - сообщает пи- сательница … приходят в Ленин- скую библиотеку за смешной кни- гой. Но они не находят там со- временных юмористических дет- ских книг, о немногое, что появ ляется, в частности стихи С. Мар- шака, дети знают почти наизусть. Сборники фронтового юмора, «Крокодил», 4-я страница военных предаожит ребятам омолио текарь что касается детеких жур, налов, то в них и вовсенет юмора. Пионер» за все время войны на- печатал единственный юмористиче… ский рассказ - «В темном парад- ном» Ю. Сосника. Отдел юмора «Пионерской правды» появляется эпизолически и печатает оченьсла- скучен, резонерски нравоучителен. занаходятся Такое положение в детской ли- тературе А. Барто обясняет B первую очередь тем, что некото- рые педагоги и редакторы Детги- в некоей «оппозиции» 

ВОЙНЫ Сатира и юмор в дни Отечественной к смеху. Однако и писатели, заяв- ляетA. Барто, повинны в недо- статке детской юмористической литературы. С начала вэйны мало пишет для своих читателей С. Ми- халков, В журналах не найти сти- хов Л. Квитко, полных оэтиче- ского юмора, Перестал писать для детей и М. Зощенко. заслужен-Произведения Говоря о традициях, в которых должна развиваться советская са… тира, об её великих предках - Свифте, Вольтере, Беранже, Гого- ле, Салтыкове-Щедрине, Лескове, Козьме Пруткове, Чехове, Маяков- ском, писатели подчеркивают, что неиссякаемый источник тем, сюже… тов и приёмов представляет народ- ное искусство. Особенно подробно останавливается на этом вопросе П. Скосырев. писателей,-гово- рит он, созданные на основе наролного сюжета, особенно живу- чи, Художник должен учиться у народа, черпать темы из сокро- вищницы его творчества, начиная от зпоса и кончая легендой и сказкой. П. Скосырев говорил также о развитии сатиры и юмора в лите- ратуре народов СССР. Имена Су- леймана Стальского, Джамбула, Дурды Клычасвязаны для насс ге- роическими песнями и стихами. И мало кому известны эти народные певцы, как превосходные сатирики. Подводя итоги двухдневнымпре- ниям, т. Фадеев сказал: -Наша страна находится на- кануне великих исторических со- бытий. В такие дни художник дол- жен стоять на особенно высоких позициях, обладать полной ясно- стью мыслей, зорко видеть всё, что мещает стране в её борьбе, Он должен досконально знать своего врага и чувствовать своё превос- ходство над ним. Только при этих смест передать обладает этой политической ясно- стью мысли, он не найдет острых сатирических образов, убедитель- слов для обличения врага, Прекрасным примером писателя этого типа был Евгений Петров, Он страстно любил нашу передовых людей и остро ненави- дел всякое проявление чиновниче- ства, холуйства, бюрократизма, трусости, Он боролся против этих явлений, и ничто не могло приту- пить его перо, когда он твердоот- стаивал правду. В своих коррес- понденциях с фронта он высменвал немцев, видел и наши недостатки и обэ всём умел писать омором злостью и Почему таким острым было перо Маяковского? Потому, что он был непримиримым борцом против то- го, что считал вредным для своей родины. У К сожалению, не все наши пи- сатели-сатирики отличаются этим качеством Им часто мешает сутствие ясной точки зрения, ллишняя осторожность, стремление обойти острые углы, В результате наших сатириков чакто проявля- ются праглаженные, «эбтекаемые» фельетоны или юмористические от. из- рассказы, беззубые шутки и про- сто пошлые сцены. В «Крокодиле» мало выдумки и острого юмора. Читатель не ждёт выхода очеред- ного номера этого журнала с тем нетерпением и ингересом, с каким ждут подлинный сатирический журнал. Сатирик должен быть сме… лым, он боец и не может боять- ся нажить себе врагов. Он сам нападает и должен знать что это не может всем нравиться. У нас есть все возможности (и в первую очередь кадры) для раз- вития сатирического и юмористи- ческого жанра. Необходимо во- влечь в сатирическую и юмори, сателей, увеличить количество вы- ходящих произведений, поднять их художественный и политический уровень, об явить решительную борьбу халтурщикам. В планах из- дательств, на газетчых полосах нужно отвестя больше места са- Сатира и юмор должны занять достойное место в советской ли- тературе, всеми своими силами помогающей народу в его свя- щенной освободительной борьбе.



Спектакли театра им. Ленинского Комсомола Московский театр им, Ленинско- го комсомола возобновил прерван- ную пребыванием театра в Сред- ней Азии работу по постановке пьесы Э. Ростана «Сирано де-Бер- жерак» в новом переводе Вл. Со- ловьева. - Коллектив театра, - сказал в беседе с нашим сотрудником худо- жественный руководитель театра И. Берсенев, - считает этот ге- ронко-романтический спектакль важным этапом на своем творче- ском пути, Героическое, мужествен… ное поведение благородного борца и поэта Сирано де-Бержерака, его преданность родине, огненная не- нависть к врагам, готовность доб- лестно умереть, борясь с оружнем в руках против тёмных сил, стре- мящихся вернуть мир к средневе- ковому мракобесию, могут явить- ся прекрасным вдохновляющим примером для современного зрителя- Пьеса идёт в постановке С. Бир- ман и оформлении художников Ю. Пименова и В. Сахновского. Главные роли играют: Сирано И. Берсенев, Роксаны - Г. Сер- геева и Т. Окуневская, Кристиана B. Щеглов и А. Пилевин, де Гиша Ф. Заславский, Рагно - И. Ло- бызовский, Лебре B. Мa- рута, Карбона де-Кастель - B. Мельников. Репетиции спектакля перенесены на сцену. Параллельно готовится к выпу- ску спектакль «День живых» А. Бруштейн - на тему об оккупации немецкими фашистами Чехослова- кин. Спектакль поставлен С. Гиа- цинтовой. В мастерских театра п М. Кнорре и Козлинского заканчивается оформление. Основные роли игра- ют: В. Соловьев И. Берсенев, А. Вовси, Н. Паркалаб, Е. Фадеева. Театр готовится отметить спе- циальной постановкой исполняю- щийся осенью 1943 г. 25-летний юбилей Ленинско-Сталинского ком- сомола. Писатель Бор. Горбатов передал театру свою пьесу «Юность отцов». Это - первая часть большого дра- матургического произведения под общим названием «Отцы и дети». В «Юности отцов» рассказывает- ся история комсомола 1918--20 гг. Спектакль заканчивается карти- ной выступления В. И. Ленина 2 октября 1920 г. на II с езде РКСМ, стического ииверо Коммуни- лова на Малой Дмитровке, где ны- не помещается театр им. Ленинско- го комсомола. M Алигер пишет для театра пьесу о Зое Космодемьянской- 

«Немецкие танки не прошли» Н. ДЕНИСОВА.

Из фронтовых рисунков 

Выставка работ Студни военных художников им. Грекова. 



МАрШАкнашей сатире бо ормеивались сатириками всех времён. Лживость, чванство, жадность, тупая жестокость, приправленная лицемерием, мещанство, украсив- шее себя рогатым рыцарским шле- мом, глупость и мракобесие в об- личии лженаучных теорий. Характер и повадку нашего вра- га мы успели хорошо узнать. Но мы часто топчемся на месте. говорим всё об одних и тех же сго терта забывая что ов ремя меняется, изворачивается, ст по одну, то друдую щитную окраску. Надо уметь хва- тать его за руку при каждом дви жении, ловить с поличным. ро У сатирика должен быть глаз В некоторой нашей неподвиж- Некоторое однообразие нашей работы заключается и в том, что военную тему мы ограничиваем по преимуществу сатирой на вра- га. ности, в топтании на месте повин- ны и мы сами и редакции, не уме- ющие во-время вооружить нас ма- териалом, которым автор не всег- да располагает. Нельзя забывать, чтоот нашего поведения, от того, как проявляет себя каждый из нас на своем ме- сте в армии или в тылу, зависит очень многое. Мы несем полную ответствен- ность за всё дурное, что ещё со- ранилось нас быт Русская сатира всегда была силь- на своей этической стороной. Са… тирики, которыми гордится наша литература, умели не щадить се- бя, умели так любить свой народ, что радиего блага, не содрогаясь, брали в руку каленое железо. Каждый из нас должен пожелать себе и своему товарищу побольше смелости - литературной и граж данской. Без этого наше дело немыслимо, IV теряет свой ореол, созданный пре- Осмеянный и разоблаченный враг дубеждением и суевернем. То, что стало смешным, перестаёт быть страшным Сатира - отличное противоядие вредоносным идеям врага и его страну,ечего и лженаучным теорням. Она умеет бороться с изощрён- ной ложью и самой злостной кле- ветой. У неё богатый многовековый опыт борьое с мракобесие и тупой косностью. Это она пером раблэ и Сервантеса одолела упор… ные и живучие предрассудки сред… невековья. Подумать только, - у наших сктяриков сегодиншнего для томие голь. Салтыков и Чехов. Вольно же вам отказываться от всей этой блестящей галлереи предков и заменять её одной фо- тографической карточкой Аркадия Тимофеевича Аверченко. Нечего и говорить, Аверченко последние годы жизни когда пред- метом его юмора сделался он сам его собратья-эмигранты, этот юмор стал глубже, горячей, достиг остроты сатиры. Но всё же не у Аверченко долж- ны сто мы учиться. Даже от самых и его страниц отдаёт неко- торым самодовольством и обыва- тельщиной, Дононом и скетинг. рингом протопоповских времен Наш Зощенко имеет больше прав на место в ряду русских са- тириков. Мысли его серьёзнее, литературные задачи крупнее, а стиль своеобразнее. Вспоминая нашу юность, мы ча- переоцениваем юмор предрево- люционных лет. А между тем, са- тирические стихи Маяковского своим пафосом, силой, неожидан- ностью и свежестью мыслей дале- оставили позади «Сатирикон», котором он сам же работал смо- в лоду. В предреволюционные годы мо- лодые прозанки не решались браться за такие смелые дела как сатирический роман, написанный Ильфом и Петровым. Ни у одного из тогдашних мо- лодых поэтов не было запаса наб- людений и чувств, чтобы взяться за такую героическую и в то же время шутливую стихотворную ловесть, как «Василий Тёркин» Твардовского. Не надо прибедняться. У совет. ской литературы было немало побед. Это сознание и радует нас и обязывает. Во времена народной, Отече- ственной войны у сатиры много С первых боевых дней она за- говорила у нас цветными плаката- ми на улицах. рупорами громко- говорителей на перекрёстках, Не только сатирические фельетоны в прозе, но и стихотворные эпи- граммы стали всё чаще и чаще по- являться в углах наших больших газет. Вновь ожила традиция времён гражданской войны, когда стихи Маяковского и басни Демьяна Бедного перемежались в газетах с боевыми сводками, с Карикатуры и эпиграмматические надписи заняли место и в ежеднев- ной печати и на армейских пакетах концентратами, как острая при- права к гороховому супу или к пшенной каше. Рисунки и стихи, воспроизведенные на броне танка, участвовали с нам вместе в жарких боях, а когда осколки вражеских снарядов сбивали и стирали их с брони, танкисты бережно восстана- вливали изображение и слова Во всех фронговых газетах в листовках, переправляемых парти- занам и забрасываемых в тыл вра- га, - всюду нашла себе примене- ние советская сатира. Эружие проверяется во время войны. Сейчае вринае провт Есть ли оно у нас? Да, есть. Служит ли оно тому делу, кото- рое сейчас для нас важнее важно- го, войне с фашиэмом? Да, служит. Но будем говорить прямо -- не всегда оно у нас достаточно ост ро. Мы еще не научились подслушн- вать и улавливать тот устный юмор, которым так богат наш на- род, а народ на войневособенно- сти Улавливать и подслушивать не для подражания и механической переработки фольклора, а для то- го чтобы ззразиться задором, го- рячностью, силой и непосредствен- ностью, которая так радует нас в ответном письме защитников Хан- ко барону Маннергейму или в мет- кой поговорке и частушке. На фронте острое, крепкое слово зачастую идёт рядом с подвигом, и жаль пропускать эти слова ми- мо ушей. Во времена войны сатира приоб ! ретаетшироко народный характер. Она проявляется в боевых лозун- гах, в эпиграммах, в насмешливых частушках. Но и во время войны не следует забывать о тех огромных литера-И турных возможностях, которыми располагает писатель-сатирик. Сатира столь же многообразна, как и вся литература в целом. От эпиграммы в 24 строчки до поэ- мы, стихотворной или прозанче- ской, от прутковского афоризма до щедринского исследования нравов, - всё это могло бы быть нашим хозяйством. Комедия, басня сказка, лукианов… ский диалог, роман в письмах, дневник, штливая баллада, анек- доты куплеты, -- да мало ли ещё дитературных форм видовев ко- торых может найти своё восплоще, ние сатирическая мысль. А мы чаще всего ограничиваем себя несколькими, уже знакомыми нам жанрами, ходим по хорошо изученным дорожкам. То же самое можно сказать и о содержании нашей сатиры. III

c.

Вручение дипломов художникам Комитет по делам искусств специаль- ным приказом отметил выдающееся кудожественное и общественно-полити- ческое значение выставки «Великая оте- чественная война» и наградил 71 участ- ника выставки--авторов лучших произ- ведений - дипломами I и II степени. Среди награжденных - живописцы, графики и скульнторы, представители разных поколений и творческих направ- лений Герасимов. М. Манизер. п. Соколов-Скаля, В. Яковлев, В. Му хина, П. Кончаловский, А. Дейнека. C. Лебедева, Д. Шмаринов, В. Бялы- нипкий-Бируля, в. Бакшеев. K. Юон. Лансере. В. Одинцов. A. Бубнов. Т. Гапоненко, Ф. Шурпин, Ф. Решетни- ков, Бойм Ф. Бочков. 3. Pooe, Л. Сойфертис, Б. Яковлев и другие мос- ковские мастера, ленинградские худож- акка В. Серов. И. Серебрянный, А. Па- хомов, В. Пакулин и другие, a также мастера Палеха. В торжественной обстановке состоя- лось 12 июля в Центральном доме ра- ботников искусств вручение дипломов. Начальник Изоуправления Комитета по делам нскусств В. Шквариков во всту- пительном слове подчеркнул почетную роль художника в дни войны, поздра- вил награжденных мастеров и выразил надежду. что на выставке, предстоя- шей к 26-летию Великой Октябръской социалистической революдии советское изобразительное искусство продемонст- виует свой дальнейший рост. речами выступили А. Герасимов и м. Манизер. 

сти- послелилободневно- Снижает ли злободневность ка- чество сатиры, лишает ли она её монументальности и долговечно- сти? Никто не знает, долго ли будет жить на свете он сам и то, что он пишет сегодня. Через день, через месяц наши злободневные строки несомненно устареют, умрут, А вот через три года или через тридцать лет неко- торые из них может быть, и ожи- вут. Чем горячее, точнее и злобо- дневнее написанная нами, вещь, тем больше у неё шансов ожить. лушие выполняет она свою се. том долговеч. нее может оказаться. Какие-нибудь два стиха грече… ской эпиграммы о маленьком про- исшествии, случившемся более 2000 лет тому назад, до сих поррадуют нас своей остротой, точным ощу- щением времени и места: довелось увидать Антиоху тюфяк Лисимаха. и не видал с этих пор своего тюфячка Лисимах. Будем думать о своих современ- никах, радовать их, сердить, за- ставлять действовать, а потомки, если захотят, - подумают о нас сами.

ВЫСТАВКА ФРОНТОВЫХ РИСУНКОВ В одном из павильонов перка плк 11 июля открылась выставка работ во- енных художников студии им. Грекова. За последнее время в студию вошли художники-профессионалы - - Н. Жуков. Л. Голованов, И. Лукомский, Е. Вуче- групна выпускников Московского государственного художественного ин- ститута -. Преображенский, и Р. Го- релов и скульптор A. Шапошни- ков. На выставке показано 480 графи- ческих и живописных работ, сделанных художниками за последние четыре ме- сяца пребывания на фронте, Бригады студийцев выезжали в районы Чугуева. Изюма, Гжатска, Вязьмы и Крайнего Севера и работали непосредственно на передовых позициях. На выставке так- же показаны рисунки группы худож- ников, работавших в Сталинграде в дни осалы. Большинство экспонированных работ посвящены эпизодам фронтового быта. Здесь много индивидуальных и группо- вых портретов бойцов H командиров, широко представлена тема варварского разрушения гитлеровпами временно за- хваченных ими городов, сел. Внимание художников привлекают также совре- менный военный пейзаж и новые ви- ды вооружения. В числе выставленных скульптур бюст генерал-лейтенанта м. Ефремова работы скульптора Е. Вучетича, проект надгробия герою-летчику (того же авто- ра); … Шапошников представил не- сколько скульптурных портретов, соз- данных непосредственно во фронтовой обстановке, а также фотографию с ва- тырубленного месте гибели героя-бронебойщика а. Ефимова. В ближайшее время военные художня- ки вновь выезжают в части Действую- щей армии. 

Само собой разумеется, до побе. ды над немцами нашей основнойРаз темой останется и должна остать- ся тема военная. Совершенно естественно, враг оказывается в центре внимания писателясатирика. Тем более, что враг этот счастливо соединяет в себе все черты, которые когда-ли-

A я так думаю, товарищ народный артист, что Суворов бы командовать, Техника? Ну что же, изучил бы эту технику и применил бы и победил бы. Эта беседа происходила после того самого концерта, о котором я упомянул вначале. Я разговари… вал с красноармейцами, только на- кануне вернувшимися после оже… сточенной атаки на врага. Наш разговор оборвал властный голос командира: - Стройсь! Люди, которых лешь едад за- тронула добросовестная повесть о мыслях, настроениях и грядущих подвигах Тараса Клинкова, ока- зывается, глубоко и упорно за- думывались над принципиальными вопросами современного ведения войны. Монологи и действия ге- нералиосимуса Суворова доходили до них не как детали красивой ба- тальной картины, а как эпический рассказ о прошлом, непосредствен- но перекликающемся с настоящим, с их повседневным бытом. Они строились и уходили… Быть может, об их подвигах вскоре уз- нает вся страна, имена их покро- ются бессмертной славой, или, быть может, они отдадут свою честную жизнь во имя долга перед родиной. Позже уже я узчал, что задавший мне вопрос боец и некоторые мои собеседники были родом из Сиби- ри, из восточных и западных обла- стей, Они крепко пожимали мне руки, уходили, часто оглядываясь назад, И все они, как один, про- стые и родные, и дороже их нет мне на свете людей, краше их, за- манчивей их нет для меня образа, который я мечтал бы воплотитьна сцене Они шли на правое дело, и мне припомнились слова Толстого из «Войны и мира»: «Только в этих рядах можно служить с уверенно- стью, что ты полезен» Так косвен- но окрылила и меня, актера, неувя- даемая овлость волнения перед бо- ем, напряженного спокойствия пе- ыште гом. Эта встреча с сибиряками на фронте самое глубокое незабы- ввемое из моих сибирских впечат- лений за последние два года.

к. СКОРОБОГАТов Сибирские встречи говор друзей, глубоко взволнован- ных общими для них мыслями. Когда художник «подаёт» чита- телю или эрителю тщательно, да- же великолепно отображенную де… таль,- - это еще не искусство Оно начинается только с большого и глубокого обобщения деталей фак- опроизвеления сибир ских писателей, которых я впервые для себя открыл здесь в Новоси- бирске (в Ленинграде они мне не были известны), я натолкнулся на такое любопытное явление. Худо- жественно противостоят друг дру… гу писатели, как бы любующиеся спокойным, плавным изложением интересных деталей, складываю… щихся в общую, композиционно как будто даже безгрешную, тину, и те, кто все эти детали бы переваривает в собственном сознании, давая в свобм произве- дении уже результат своихнаблю- дений, мыслей и чувств. Поясню это примером. ван-  кар- как Летом 1942 года я был худо- жественным руководителем брига- ды артистов театра имени Пушки- на, обслуживавшей части Красной Армии на Северо-Западном фрон- те, И мы эдесь, в Новосибирске, и работники Комитета по делам искусств в Москве были уверены, что «гвоздем» концертной про- граммы, которую мы повезли фронт, будет поэма очень одарен- ного новосибирского поэта Смердова «Тарас Клинков» напи- санная в какой-то степени под влиянием А. Тзардовского. Эта поэма обладает как будто всеми достоинствами, необходимыми для эстрадного исполнения. Нэ дейст- вительность нас разочаровала. Красноармейская аудитория приняла втого помера нашей про- обиета зней: … В чем тут секрет зрительской реякции? - А вот в чем, - разяснил нам генерал. … Многие из слушающщих вас - это те же Тарасы Клинко- вы, но давно уже сотворившие подвиги ипередумавшие думы кото- рые поэт излагает в своих стихах, Я готов наугад ткнуть пальцем в любом направлении, продолжал наш собеседник, - вот этот вчера имел на своем текущем счету 67 фрицев, вот этот вынес из-под ог- ня раненого командира и вернулся вернулся из 14-й атаки, в которые он ходил за немногие месяцы сво- его пребывания на фронте. Спо- койное повествование о том, что им хорошо известно, их мало за- нимает. Дайте им большое обоб- щение, дайте им в художественном произведении почувствовать исто- рический пафос их собственного бытия, и вы завоюете их сердце и сознание. И послушавшись верного совета генерала, мы тут же включили в нашу программу монтаж из фур- мановского «Чапаева», До чего не- посредственной и бурной стала реакция нашей аудитории! Я вспоминаю сейчас другого но- восибирского поэта, к сожалению, мало известного за пределами Си- бири. Я говорю об И. Мухачеве. Есть у него маленькое стихотворе- ние «Поединок» В нем изображе- но единоборство советского бойца с фашистским танком. В лаконических строках стихот- ворения дан как бы отстоявшийся в сознании поэта сплав мыслей, чувств, общих всему народу. Здесь целостность замысла определяет остроту строки. Аналогичные мысли возникали у меня при посещении выставки но- восибирских художников И там меня смутило обилие реалистиче- ски выведенных подробностей и почти подное этсутствие умения выражать художественную идею в обобщенном образе, исчервываю- чиво привлекательно и важно со временем быстро изиашивается, забывается, не оставляет в созна- нии народа ни следов, ни воспо- минаний, Живёт только общее ис- торически отобрачное и важное. В этом трудность и ответственность задачи художника--суметь сквозь В Сибири я не впервые. Восем- надцать лет тому назад я прора- ботал один сезон в Иркутском го- родском театре, Тогда, в 1925 го- ду, зритель-сибиряк был наред- кость непритязательным. Зритель- ный зал шумно принимал и «Право первой ночи», пошловатую пьесу автора, нсу голичникова и Папаригопуло «Семивзводный» на тему о еще свежей в памяти гражданской войне и классические комедии Островского. Какая разительная перемена те- перь! Мы сразу эщутили её в те-  атральном зале, наполненном но- восибирскими рабочими, служащи- ми, студентами, школьниками, крас… ноармейцами инашими офицерами. Это непередаваемо словами, это волны, идущие ксцене, это весть, которую подаёт осебе душадуше. Сейчас мы точно чувствуем все от- тенки чувств, испытываемых зрите- лем даже на пьесах, как будто трактующих одну и ту же тему, Я не обясняю это только раз- личием в уровне игры театра в Иркутске и нашего театра в Ново- сибирске, Нет, это разные време- на, разный культурный уровеньна- селения, рядового посетителятеат- ра И в Сибири мне это было осо- бенно приятно почувствовать, так как этот край до сравнительно не- давнего времени представлялся нам какой-то отдалённейшей перифе- оией, в которой всё, казалось нам, поневоле несколько отстаёт от ца жизни центров нашей стра- ны. Я жаден до новых встреч, но- вых впечатлений, да это инеудиви- тельно, когда речь заходит о со- ветском актёре. Где же, как не в окруждющей нас жизни, средилю… тр сталм действительности, которое питает наши творческие силы. И здесь, сразу должен оговориться, я не хочу выступать в роли госте- приимно принятого ленинградца, который ищет повода для изявле… ния благодарносты. Это будет раз- 

бурю времени разглядеть это об- быстропреходящего.мог щее и важное и этделить его от частного и Впрочем, эти мысли, возникшие у меня при столкновении с мест- ным сибирским материалом, разве не относятся и ко многим другим явлениям советского искусства в наши дни, вне зависимости от ме- стожительства художника? Тот же глубоко различный под- ход к действительности я наблю- даю и у двух, пожалуй, самых бирска -А. Контелова и А. Гер- мана. Роман первого «На гора» избилует подробнейшим, поверх- ностным описанием частностей. В этих деталях утопает и общая идея, и сюжет произведения, и авторский замысел, «Возвращение» А. Германа приковало к себе моё внимание именноумением автора трактовать тему. Как актёр, я почти каждоднев- но ощущаю взаимозависимость между литературой (не только драматургической) и театром. А меня издавна обуревает глубокое желание - создать на сцене образ сибиряка, такого, каким я его ощущаю … героического, но про- стого и непосредственного, творца великих дел, но эпически ясного и отнюдь не картинного, не раскра- шенного в олеографические цвета. Для того, чтобы я мог сыграть такую роль в пьесе, необходимо, чтобы пьеса была написана. На- писать её должен литератор-сиби- ряк, К нему моя заявка, моё на- стоятельное требование советского актёра, мои чаяния и надежды. В одной воинской части, отправ- лявшейся сейчас же после нашего концерта в бой, после того как мы исполнили монтаж из «Суворова». ко мне обратился с вопросом крас- ноармеец. Товарищ народный артист! А скажите, пожалуйста, по-вашему, мэг бы Суворов сейчас командо- вать? Ведь вот теперь техника правту скалать, не сразу смот ответить на этот вопрос. Менявы- ручил второй красноармеец. A думаешь, нет? A зачем тогда правительство эрден установило суворовский? - заметил третий Задавший вопрос боец восклик- нул:

Портрет партизана

29 (81) ЛиТЕРАТУРА И ИСКУССТВО З

рисунков мыели Амалии-Шульца». Д. МООРА Фрица Ганса-

Из серни «Кизнь H