ГРОЗНЫЙ СМЕХЕ В дни Отечественной войны чрез. вычайко повысилось значение сатиры и юмора, как важнейшего оружия нашей литературы -- литературы гневной и оптимистиче, ской, беспощадной в разоблачении врага и неистощимой в утверждении жизненной силы народа. Созванное Союзом советских писателей совещание писателей и художников, работающих в области сатиры и юмора, собрало большую аудиторию, В течение двух дней всесторонне, по-деловому эбсуждались вопросы, связанные с развитием фельетона и юмористического рассказа, эпиграммы и сатириче… ской новеллы, карикатуры и те, атральной комедии. Совещание открылось докладом Д. Заславского, который напомнил, чо советские сатирики могут многому поучиться у своих великих предшественников Фонвизина, Крылова, Гоголя, Пушкина, Грибо. едова, Лескова, Козьмы Пруткова, Салтыкова-едрина, Чехова, Мая, ковского. Это прекрасная школа русского смеха, в традициях кото… рой должна создаваться советская юмористическая литература. За два года войны у нас появнлось много сатирических произве, дений: выпускается специальная юмористическая библиотечка, из. даются сборники фронтового юмора выходит журнал «Крокодил», почти во всей фронтовой печати существуют уголки юмора. В сатирической и юмористиче… ской литературе есть удачи. Таковы, в примеру, памфлеты И. Эрен. бурга, стихи С. Маршака, Делают… ся попытки создания больших юмо. ристических произведений (напри. мер позм вардовского «Василий Тёркин»). Замечательны сати. ские сцены в пьесе Корнейчука «Фронт», сатирические образы в пьесе Леонова «Нашествие». И все же, если учесть читатель в области юмора и сатиры мало и качественном и в количественном отношении, в Один из главных недостатков на. шей сатиры - узкий диапазон тем и сюжетов. Поверхностное, чисто внешнее изображение врага, штампованные образы во многих слу… чаях вызываются плохим знанием материала, неумением раскрыть суть высменваемого явления. Идей, но-политический уровень некоторых сатирических произведений невысок: попадается ореди них подчас и просто халтура. Как правило, в сборниках слабо представлен богатейший красноармейский фольклор, Журнал «Крокодил», в котором работают лучшие наши сатирики и карикатуристы, напе чатал за два года немалэ удачных вещей, но и здесь часто встре чается плоское, примитивное изображение врага, высмеивание лишь внешних его сторон, неумение вскрыть те его черты, которые должны явиться подлинным обектом бичующей сатиры. Подвергнув критике ряд конкретных произведений, Д. Заславский заключил свой доклад призывом к советским сатирикам создавать веселую, остроумную и содержательную литературу, которая стала бы действенным оружисм борьбы с гитлеризмом. В прениях, развернувшихся после доклада, в центре внимания стояла задача сатирического разоблачения врага. - Надо хорошо знать врага, для того, чтобы уметь смеяться над ним, … говорил И. Эренбург, призывавший писателей к работе дад памфлетом. Когда я разговариваю с пленным, мне заранее учно потому, что я точно знаю что он скажет. «Фриц» несложен. Это не гений, кэторого вы можете изучать всю жизнь. Но я не считаю себя вправе уклоняться от чтения их писем, от разговора с пленныии потому, что надеюсь отыскать какую-нибудь деталь, чтобы еще лучше зучить врага, Нужно смеяться не только над поверженным Фрицем, по и над тем. который лезет к нам с автоматом. Он залезет к нам с автоматом. Он за ния. Разве недостойно сатирического осмеяния сообщение немецкого радио о том, что главная оборонительная линия находится твердо в немецких руках, в го время, когда они сами наступают? Нужно уметь показать особенности переходов немца эт наглости к подхалимству, показать убожество его эстетики. Художник должен не только знать врага лучше, чем егэ читатель, но и больше ненавидеть его для того, чтобы накал ненависти писателя дошел до читателя. У нас в литературе нескэлько упрощен облик врага, против кодолжны торого мы боремся. Мы показать всю мерзость его морали, сустность его техники. Гитлеровцы овцы, сказал С. Маршак, ак, соединяют в себе черты, осмеянные сатириками всех времён: лживость, чванство, жадность, тупую мерием и мещзуством, мракобесие в обличии лженаучных теорий. Мы знаем нашего врага, но не всегда оружие наше достаточно остро; мы часто топчемся на месте, изображая врага в одних и тех же красках, говоря об эдних и тех же его чертах, забывая, что он всё время изворачивается, принимая то одну, то другую защитную экрассатирика должен быть глаз разведчика. Об этом же говорит и В. Катаев, подчеркивающий, что надо досконально изучить врага, его жалкую психологию, убогую филосо… фию, ничтожество морального об. лика и показать их читателю в сатирических образах. М. Слободской, В. Пэляков, Б. Ефимов горячо говорили об ответ. ственности и смелости художннка, который не имеет права писать «с оглядкой». В руках сатирика и юмориста, подчеркивает В. Поляков, острое и разящее оружие, которое требует умелого обращения с ним, Надо точно знать цель, по которой стреляешь. Надо лучше производить разведку и выбирать мишень, чтобы не выпускать патронов впустую, чтобы не зубоскалить не допускать пошлости и штампа, Это всёцело в руках писателя, на нём лежит огромная ответственность за это. На совещании много ных упрёков было направлено по адресу критики, замалчивающей произведения сатиры и юмора, а также по адресу некоторых редакторов и работников Комитета по делам искусств, плохо разбирающихся в специфике сатиры и юмора и проявляющих недопустимое пренебрежение к писателям, работающим в этой области. Этот вопрос был особенно остро поставлен М. Зощенко, М. Слободским, Л. Ленчем, Г. Рыклиным. Писатели говорили также о многообразии жанров сатиры и юмора от юмористического романа и поэмы де частушки и эпиграммы, о богатстве тем. В дни войны сатирик не должен забывать о недостатках нашего тыла. Всяческие проявления раэгильдяйства, бюрократизма, распущенности должны быть взяты под обстрел. Проблеме сатирической новеллы посвятил свое выступление М. Зощенко Он говорил о том, что большинство лечатаемых рассказов воспринимается, как фрагменты какого-то произведения, а не как законченные вещи Неваниматели, что автор пишет, забывая законы новеллистического сюжета. Обзор «Крокодила» дал таев, отметивший недостатки журнала. Одной из основных задач журнала В. Катаев считает создание активного авторского коллекива В. Катаев затрагивает вопрос формы, говорит далее не… обходимости возродить памфлет, усилить работу над маленьким фельетоном, поднять качество шутки, анекдота, короткой подписи под карикатурой. Одноактная пьеса была темой выступления О. Литовского, отметившего, что скетчей, комедийных сцен, водевилей написано крайне мало, а созданное в этой области в большинстве случаев не отличается высоким качеством: ситуации шаблонны, характеры обрисованы В-ных Художник Б. Ефимов посвящает своё выступление работе наших карикатуристов в дни войны. Он говорит о роли плаката, являющегося острым агитационным эружием; о газетной карикатуре и сатирическом рисунке, которые «доходят» до читателя быстрей текста. Достаточно выразительный рисунок подчас и вовсе не нуждается в подписи. Важно только, чтобы художник обладал острым глазом, умел найти тэчку приложения своего сатирического оружия. жет бледно, нет интересной сюжетной выдумки. О сатире и юморе в детской ской литературе рассказала А. Барто. Сотни детей, - сообщает писательница … приходят в Ленинскую библиотеку за смешной книгой. Но они не находят там современных юмористических детских книг, о немногое, что появ ляется, в частности стихи С. Маршака, дети знают почти наизусть. Сборники фронтового юмора, «Крокодил», 4-я страница военных предаожит ребятам омолио текарь что касается детеких жур, налов, то в них и вовсенет юмора. Пионер» за все время войны напечатал единственный юмористиче… ский рассказ - «В темном парадном» Ю. Сосника. Отдел юмора «Пионерской правды» появляется эпизолически и печатает оченьсласкучен, резонерски нравоучителен. занаходятся Такое положение в детской литературе А. Барто обясняет B первую очередь тем, что некоторые педагоги и редакторы Детгив некоей «оппозиции»
ВОЙНЫ Сатира и юмор в дни Отечественной к смеху. Однако и писатели, заявляетA. Барто, повинны в недостатке детской юмористической литературы. С начала вэйны мало пишет для своих читателей С. Михалков, В журналах не найти стихов Л. Квитко, полных оэтического юмора, Перестал писать для детей и М. Зощенко. заслужен-Произведения Говоря о традициях, в которых должна развиваться советская са… тира, об её великих предках - Свифте, Вольтере, Беранже, Гоголе, Салтыкове-Щедрине, Лескове, Козьме Пруткове, Чехове, Маяковском, писатели подчеркивают, что неиссякаемый источник тем, сюже… тов и приёмов представляет народное искусство. Особенно подробно останавливается на этом вопросе П. Скосырев. писателей,-говорит он, созданные на основе наролного сюжета, особенно живучи, Художник должен учиться у народа, черпать темы из сокровищницы его творчества, начиная от зпоса и кончая легендой и сказкой. П. Скосырев говорил также о развитии сатиры и юмора в литературе народов СССР. Имена Сулеймана Стальского, Джамбула, Дурды Клычасвязаны для насс героическими песнями и стихами. И мало кому известны эти народные певцы, как превосходные сатирики. Подводя итоги двухдневнымпрениям, т. Фадеев сказал: -Наша страна находится накануне великих исторических событий. В такие дни художник должен стоять на особенно высоких позициях, обладать полной ясностью мыслей, зорко видеть всё, что мещает стране в её борьбе, Он должен досконально знать своего врага и чувствовать своё превосходство над ним. Только при этих смест передать обладает этой политической ясностью мысли, он не найдет острых сатирических образов, убедительслов для обличения врага, Прекрасным примером писателя этого типа был Евгений Петров, Он страстно любил нашу передовых людей и остро ненавидел всякое проявление чиновничества, холуйства, бюрократизма, трусости, Он боролся против этих явлений, и ничто не могло притупить его перо, когда он твердоотстаивал правду. В своих корреспонденциях с фронта он высменвал немцев, видел и наши недостатки и обэ всём умел писать омором злостью и Почему таким острым было перо Маяковского? Потому, что он был непримиримым борцом против того, что считал вредным для своей родины. У К сожалению, не все наши писатели-сатирики отличаются этим качеством Им часто мешает сутствие ясной точки зрения, ллишняя осторожность, стремление обойти острые углы, В результате наших сатириков чакто проявляются праглаженные, «эбтекаемые» фельетоны или юмористические от. израссказы, беззубые шутки и просто пошлые сцены. В «Крокодиле» мало выдумки и острого юмора. Читатель не ждёт выхода очередного номера этого журнала с тем нетерпением и ингересом, с каким ждут подлинный сатирический журнал. Сатирик должен быть сме… лым, он боец и не может бояться нажить себе врагов. Он сам нападает и должен знать что это не может всем нравиться. У нас есть все возможности (и в первую очередь кадры) для развития сатирического и юмористического жанра. Необходимо вовлечь в сатирическую и юмори, сателей, увеличить количество выходящих произведений, поднять их художественный и политический уровень, об явить решительную борьбу халтурщикам. В планах издательств, на газетчых полосах нужно отвестя больше места саСатира и юмор должны занять достойное место в советской литературе, всеми своими силами помогающей народу в его священной освободительной борьбе.
Спектакли театра им. Ленинского Комсомола Московский театр им, Ленинского комсомола возобновил прерванную пребыванием театра в Средней Азии работу по постановке пьесы Э. Ростана «Сирано де-Бержерак» в новом переводе Вл. Соловьева. - Коллектив театра, - сказал в беседе с нашим сотрудником художественный руководитель театра И. Берсенев, - считает этот геронко-романтический спектакль важным этапом на своем творческом пути, Героическое, мужествен… ное поведение благородного борца и поэта Сирано де-Бержерака, его преданность родине, огненная ненависть к врагам, готовность доблестно умереть, борясь с оружнем в руках против тёмных сил, стремящихся вернуть мир к средневековому мракобесию, могут явиться прекрасным вдохновляющим примером для современного зрителяПьеса идёт в постановке С. Бирман и оформлении художников Ю. Пименова и В. Сахновского. Главные роли играют: Сирано И. Берсенев, Роксаны - Г. Сергеева и Т. Окуневская, Кристиана B. Щеглов и А. Пилевин, де Гиша Ф. Заславский, Рагно - И. Лобызовский, Лебре B. Мaрута, Карбона де-Кастель - B. Мельников. Репетиции спектакля перенесены на сцену. Параллельно готовится к выпуску спектакль «День живых» А. Бруштейн - на тему об оккупации немецкими фашистами Чехословакин. Спектакль поставлен С. Гиацинтовой. В мастерских театра п М. Кнорре и Козлинского заканчивается оформление. Основные роли играют: В. Соловьев И. Берсенев, А. Вовси, Н. Паркалаб, Е. Фадеева. Театр готовится отметить специальной постановкой исполняющийся осенью 1943 г. 25-летний юбилей Ленинско-Сталинского комсомола. Писатель Бор. Горбатов передал театру свою пьесу «Юность отцов». Это - первая часть большого драматургического произведения под общим названием «Отцы и дети». В «Юности отцов» рассказывается история комсомола 1918--20 гг. Спектакль заканчивается картиной выступления В. И. Ленина 2 октября 1920 г. на II с езде РКСМ, стического ииверо Коммунилова на Малой Дмитровке, где ныне помещается театр им. Ленинского комсомола. M Алигер пишет для театра пьесу о Зое Космодемьянской
«Немецкие танки не прошли» Н. ДЕНИСОВА.
Из фронтовых рисунков
Выставка работ Студни военных художников им. Грекова.
МАрШАкнашей сатире бо ормеивались сатириками всех времён. Лживость, чванство, жадность, тупая жестокость, приправленная лицемерием, мещанство, украсившее себя рогатым рыцарским шлемом, глупость и мракобесие в обличии лженаучных теорий. Характер и повадку нашего врага мы успели хорошо узнать. Но мы часто топчемся на месте. говорим всё об одних и тех же сго терта забывая что ов ремя меняется, изворачивается, ст по одну, то друдую щитную окраску. Надо уметь хватать его за руку при каждом дви жении, ловить с поличным. ро У сатирика должен быть глаз В некоторой нашей неподвижНекоторое однообразие нашей работы заключается и в том, что военную тему мы ограничиваем по преимуществу сатирой на врага. ности, в топтании на месте повинны и мы сами и редакции, не умеющие во-время вооружить нас материалом, которым автор не всегда располагает. Нельзя забывать, чтоот нашего поведения, от того, как проявляет себя каждый из нас на своем месте в армии или в тылу, зависит очень многое. Мы несем полную ответственность за всё дурное, что ещё соранилось нас быт Русская сатира всегда была сильна своей этической стороной. Са… тирики, которыми гордится наша литература, умели не щадить себя, умели так любить свой народ, что радиего блага, не содрогаясь, брали в руку каленое железо. Каждый из нас должен пожелать себе и своему товарищу побольше смелости - литературной и граж данской. Без этого наше дело немыслимо, IV теряет свой ореол, созданный преОсмеянный и разоблаченный враг дубеждением и суевернем. То, что стало смешным, перестаёт быть страшным Сатира - отличное противоядие вредоносным идеям врага и его страну,ечего и лженаучным теорням. Она умеет бороться с изощрённой ложью и самой злостной клеветой. У неё богатый многовековый опыт борьое с мракобесие и тупой косностью. Это она пером раблэ и Сервантеса одолела упор… ные и живучие предрассудки сред… невековья. Подумать только, - у наших сктяриков сегодиншнего для томие голь. Салтыков и Чехов. Вольно же вам отказываться от всей этой блестящей галлереи предков и заменять её одной фотографической карточкой Аркадия Тимофеевича Аверченко. Нечего и говорить, Аверченко последние годы жизни когда предметом его юмора сделался он сам его собратья-эмигранты, этот юмор стал глубже, горячей, достиг остроты сатиры. Но всё же не у Аверченко должны сто мы учиться. Даже от самых и его страниц отдаёт некоторым самодовольством и обывательщиной, Дононом и скетинг. рингом протопоповских времен Наш Зощенко имеет больше прав на место в ряду русских сатириков. Мысли его серьёзнее, литературные задачи крупнее, а стиль своеобразнее. Вспоминая нашу юность, мы чапереоцениваем юмор предреволюционных лет. А между тем, сатирические стихи Маяковского своим пафосом, силой, неожиданностью и свежестью мыслей далеоставили позади «Сатирикон», котором он сам же работал смов лоду. В предреволюционные годы молодые прозанки не решались браться за такие смелые дела как сатирический роман, написанный Ильфом и Петровым. Ни у одного из тогдашних молодых поэтов не было запаса наблюдений и чувств, чтобы взяться за такую героическую и в то же время шутливую стихотворную ловесть, как «Василий Тёркин» Твардовского. Не надо прибедняться. У совет. ской литературы было немало побед. Это сознание и радует нас и обязывает. Во времена народной, Отечественной войны у сатиры много С первых боевых дней она заговорила у нас цветными плакатами на улицах. рупорами громкоговорителей на перекрёстках, Не только сатирические фельетоны в прозе, но и стихотворные эпиграммы стали всё чаще и чаще появляться в углах наших больших газет. Вновь ожила традиция времён гражданской войны, когда стихи Маяковского и басни Демьяна Бедного перемежались в газетах с боевыми сводками, с Карикатуры и эпиграмматические надписи заняли место и в ежедневной печати и на армейских пакетах концентратами, как острая приправа к гороховому супу или к пшенной каше. Рисунки и стихи, воспроизведенные на броне танка, участвовали с нам вместе в жарких боях, а когда осколки вражеских снарядов сбивали и стирали их с брони, танкисты бережно восстанавливали изображение и слова Во всех фронговых газетах в листовках, переправляемых партизанам и забрасываемых в тыл врага, - всюду нашла себе применение советская сатира. Эружие проверяется во время войны. Сейчае вринае провт Есть ли оно у нас? Да, есть. Служит ли оно тому делу, которое сейчас для нас важнее важного, войне с фашиэмом? Да, служит. Но будем говорить прямо -- не всегда оно у нас достаточно ост ро. Мы еще не научились подслушнвать и улавливать тот устный юмор, которым так богат наш народ, а народ на войневособенности Улавливать и подслушивать не для подражания и механической переработки фольклора, а для того чтобы ззразиться задором, горячностью, силой и непосредственностью, которая так радует нас в ответном письме защитников Ханко барону Маннергейму или в меткой поговорке и частушке. На фронте острое, крепкое слово зачастую идёт рядом с подвигом, и жаль пропускать эти слова мимо ушей. Во времена войны сатира приоб ! ретаетшироко народный характер. Она проявляется в боевых лозунгах, в эпиграммах, в насмешливых частушках. Но и во время войны не следует забывать о тех огромных литера-И турных возможностях, которыми располагает писатель-сатирик. Сатира столь же многообразна, как и вся литература в целом. От эпиграммы в 24 строчки до поэмы, стихотворной или прозанческой, от прутковского афоризма до щедринского исследования нравов, - всё это могло бы быть нашим хозяйством. Комедия, басня сказка, лукианов… ский диалог, роман в письмах, дневник, штливая баллада, анекдоты куплеты, -- да мало ли ещё дитературных форм видовев которых может найти своё восплоще, ние сатирическая мысль. А мы чаще всего ограничиваем себя несколькими, уже знакомыми нам жанрами, ходим по хорошо изученным дорожкам. То же самое можно сказать и о содержании нашей сатиры. III
c.
Вручение дипломов художникам Комитет по делам искусств специальным приказом отметил выдающееся кудожественное и общественно-политическое значение выставки «Великая отечественная война» и наградил 71 участника выставки--авторов лучших произведений - дипломами I и II степени. Среди награжденных - живописцы, графики и скульнторы, представители разных поколений и творческих направлений Герасимов. М. Манизер. п. Соколов-Скаля, В. Яковлев, В. Му хина, П. Кончаловский, А. Дейнека. C. Лебедева, Д. Шмаринов, В. Бялынипкий-Бируля, в. Бакшеев. K. Юон. Лансере. В. Одинцов. A. Бубнов. Т. Гапоненко, Ф. Шурпин, Ф. Решетников, Бойм Ф. Бочков. 3. Pooe, Л. Сойфертис, Б. Яковлев и другие московские мастера, ленинградские художакка В. Серов. И. Серебрянный, А. Пахомов, В. Пакулин и другие, a также мастера Палеха. В торжественной обстановке состоялось 12 июля в Центральном доме работников искусств вручение дипломов. Начальник Изоуправления Комитета по делам нскусств В. Шквариков во вступительном слове подчеркнул почетную роль художника в дни войны, поздравил награжденных мастеров и выразил надежду. что на выставке, предстояшей к 26-летию Великой Октябръской социалистической революдии советское изобразительное искусство продемонствиует свой дальнейший рост. речами выступили А. Герасимов и м. Манизер.
стипослелилободневноСнижает ли злободневность качество сатиры, лишает ли она её монументальности и долговечности? Никто не знает, долго ли будет жить на свете он сам и то, что он пишет сегодня. Через день, через месяц наши злободневные строки несомненно устареют, умрут, А вот через три года или через тридцать лет некоторые из них может быть, и оживут. Чем горячее, точнее и злободневнее написанная нами, вещь, тем больше у неё шансов ожить. лушие выполняет она свою се. том долговеч. нее может оказаться. Какие-нибудь два стиха грече… ской эпиграммы о маленьком происшествии, случившемся более 2000 лет тому назад, до сих поррадуют нас своей остротой, точным ощущением времени и места: довелось увидать Антиоху тюфяк Лисимаха. и не видал с этих пор своего тюфячка Лисимах. Будем думать о своих современниках, радовать их, сердить, заставлять действовать, а потомки, если захотят, - подумают о нас сами.
ВЫСТАВКА ФРОНТОВЫХ РИСУНКОВ В одном из павильонов перка плк 11 июля открылась выставка работ военных художников студии им. Грекова. За последнее время в студию вошли художники-профессионалы - - Н. Жуков. Л. Голованов, И. Лукомский, Е. Вучегрупна выпускников Московского государственного художественного института -. Преображенский, и Р. Горелов и скульптор A. Шапошников. На выставке показано 480 графических и живописных работ, сделанных художниками за последние четыре месяца пребывания на фронте, Бригады студийцев выезжали в районы Чугуева. Изюма, Гжатска, Вязьмы и Крайнего Севера и работали непосредственно на передовых позициях. На выставке также показаны рисунки группы художников, работавших в Сталинграде в дни осалы. Большинство экспонированных работ посвящены эпизодам фронтового быта. Здесь много индивидуальных и групповых портретов бойцов H командиров, широко представлена тема варварского разрушения гитлеровпами временно захваченных ими городов, сел. Внимание художников привлекают также современный военный пейзаж и новые виды вооружения. В числе выставленных скульптур бюст генерал-лейтенанта м. Ефремова работы скульптора Е. Вучетича, проект надгробия герою-летчику (того же автора); … Шапошников представил несколько скульптурных портретов, созданных непосредственно во фронтовой обстановке, а также фотографию с ватырубленного месте гибели героя-бронебойщика а. Ефимова. В ближайшее время военные художняки вновь выезжают в части Действующей армии.
Само собой разумеется, до побе. ды над немцами нашей основнойРаз темой останется и должна остаться тема военная. Совершенно естественно, враг оказывается в центре внимания писателясатирика. Тем более, что враг этот счастливо соединяет в себе все черты, которые когда-ли-
A я так думаю, товарищ народный артист, что Суворов бы командовать, Техника? Ну что же, изучил бы эту технику и применил бы и победил бы. Эта беседа происходила после того самого концерта, о котором я упомянул вначале. Я разговари… вал с красноармейцами, только накануне вернувшимися после оже… сточенной атаки на врага. Наш разговор оборвал властный голос командира: - Стройсь! Люди, которых лешь едад затронула добросовестная повесть о мыслях, настроениях и грядущих подвигах Тараса Клинкова, оказывается, глубоко и упорно задумывались над принципиальными вопросами современного ведения войны. Монологи и действия генералиосимуса Суворова доходили до них не как детали красивой батальной картины, а как эпический рассказ о прошлом, непосредственно перекликающемся с настоящим, с их повседневным бытом. Они строились и уходили… Быть может, об их подвигах вскоре узнает вся страна, имена их покроются бессмертной славой, или, быть может, они отдадут свою честную жизнь во имя долга перед родиной. Позже уже я узчал, что задавший мне вопрос боец и некоторые мои собеседники были родом из Сибири, из восточных и западных областей, Они крепко пожимали мне руки, уходили, часто оглядываясь назад, И все они, как один, простые и родные, и дороже их нет мне на свете людей, краше их, заманчивей их нет для меня образа, который я мечтал бы воплотитьна сцене Они шли на правое дело, и мне припомнились слова Толстого из «Войны и мира»: «Только в этих рядах можно служить с уверенностью, что ты полезен» Так косвенно окрылила и меня, актера, неувядаемая овлость волнения перед боем, напряженного спокойствия пеыште гом. Эта встреча с сибиряками на фронте самое глубокое незабыввемое из моих сибирских впечатлений за последние два года.
к. СКОРОБОГАТов Сибирские встречи говор друзей, глубоко взволнованных общими для них мыслями. Когда художник «подаёт» читателю или эрителю тщательно, даже великолепно отображенную де… таль,- - это еще не искусство Оно начинается только с большого и глубокого обобщения деталей факопроизвеления сибир ских писателей, которых я впервые для себя открыл здесь в Новосибирске (в Ленинграде они мне не были известны), я натолкнулся на такое любопытное явление. Художественно противостоят друг дру… гу писатели, как бы любующиеся спокойным, плавным изложением интересных деталей, складываю… щихся в общую, композиционно как будто даже безгрешную, тину, и те, кто все эти детали бы переваривает в собственном сознании, давая в свобм произведении уже результат своихнаблюдений, мыслей и чувств. Поясню это примером. ванкаркак Летом 1942 года я был художественным руководителем бригады артистов театра имени Пушкина, обслуживавшей части Красной Армии на Северо-Западном фронте, И мы эдесь, в Новосибирске, и работники Комитета по делам искусств в Москве были уверены, что «гвоздем» концертной программы, которую мы повезли фронт, будет поэма очень одаренного новосибирского поэта Смердова «Тарас Клинков» написанная в какой-то степени под влиянием А. Тзардовского. Эта поэма обладает как будто всеми достоинствами, необходимыми для эстрадного исполнения. Нэ действительность нас разочаровала. Красноармейская аудитория приняла втого помера нашей прообиета зней: … В чем тут секрет зрительской реякции? - А вот в чем, - разяснил нам генерал. … Многие из слушающщих вас - это те же Тарасы Клинковы, но давно уже сотворившие подвиги ипередумавшие думы которые поэт излагает в своих стихах, Я готов наугад ткнуть пальцем в любом направлении, продолжал наш собеседник, - вот этот вчера имел на своем текущем счету 67 фрицев, вот этот вынес из-под огня раненого командира и вернулся вернулся из 14-й атаки, в которые он ходил за немногие месяцы своего пребывания на фронте. Спокойное повествование о том, что им хорошо известно, их мало занимает. Дайте им большое обобщение, дайте им в художественном произведении почувствовать исторический пафос их собственного бытия, и вы завоюете их сердце и сознание. И послушавшись верного совета генерала, мы тут же включили в нашу программу монтаж из фурмановского «Чапаева», До чего непосредственной и бурной стала реакция нашей аудитории! Я вспоминаю сейчас другого новосибирского поэта, к сожалению, мало известного за пределами Сибири. Я говорю об И. Мухачеве. Есть у него маленькое стихотворение «Поединок» В нем изображено единоборство советского бойца с фашистским танком. В лаконических строках стихотворения дан как бы отстоявшийся в сознании поэта сплав мыслей, чувств, общих всему народу. Здесь целостность замысла определяет остроту строки. Аналогичные мысли возникали у меня при посещении выставки новосибирских художников И там меня смутило обилие реалистически выведенных подробностей и почти подное этсутствие умения выражать художественную идею в обобщенном образе, исчервываючиво привлекательно и важно со временем быстро изиашивается, забывается, не оставляет в сознании народа ни следов, ни воспоминаний, Живёт только общее исторически отобрачное и важное. В этом трудность и ответственность задачи художника--суметь сквозь В Сибири я не впервые. Восемнадцать лет тому назад я проработал один сезон в Иркутском городском театре, Тогда, в 1925 году, зритель-сибиряк был наредкость непритязательным. Зрительный зал шумно принимал и «Право первой ночи», пошловатую пьесу автора, нсу голичникова и Папаригопуло «Семивзводный» на тему о еще свежей в памяти гражданской войне и классические комедии Островского. Какая разительная перемена теперь! Мы сразу эщутили её в театральном зале, наполненном новосибирскими рабочими, служащими, студентами, школьниками, крас… ноармейцами инашими офицерами. Это непередаваемо словами, это волны, идущие ксцене, это весть, которую подаёт осебе душадуше. Сейчас мы точно чувствуем все оттенки чувств, испытываемых зрителем даже на пьесах, как будто трактующих одну и ту же тему, Я не обясняю это только различием в уровне игры театра в Иркутске и нашего театра в Новосибирске, Нет, это разные времена, разный культурный уровеньнаселения, рядового посетителятеатра И в Сибири мне это было особенно приятно почувствовать, так как этот край до сравнительно недавнего времени представлялся нам какой-то отдалённейшей перифеоией, в которой всё, казалось нам, поневоле несколько отстаёт от ца жизни центров нашей страны. Я жаден до новых встреч, новых впечатлений, да это инеудивительно, когда речь заходит о советском актёре. Где же, как не в окруждющей нас жизни, средилю… тр сталм действительности, которое питает наши творческие силы. И здесь, сразу должен оговориться, я не хочу выступать в роли гостеприимно принятого ленинградца, который ищет повода для изявле… ния благодарносты. Это будет раз
бурю времени разглядеть это оббыстропреходящего.мог щее и важное и этделить его от частного и Впрочем, эти мысли, возникшие у меня при столкновении с местным сибирским материалом, разве не относятся и ко многим другим явлениям советского искусства в наши дни, вне зависимости от местожительства художника? Тот же глубоко различный подход к действительности я наблюдаю и у двух, пожалуй, самых бирска -А. Контелова и А. Германа. Роман первого «На гора» избилует подробнейшим, поверхностным описанием частностей. В этих деталях утопает и общая идея, и сюжет произведения, и авторский замысел, «Возвращение» А. Германа приковало к себе моё внимание именноумением автора трактовать тему. Как актёр, я почти каждодневно ощущаю взаимозависимость между литературой (не только драматургической) и театром. А меня издавна обуревает глубокое желание - создать на сцене образ сибиряка, такого, каким я его ощущаю … героического, но простого и непосредственного, творца великих дел, но эпически ясного и отнюдь не картинного, не раскрашенного в олеографические цвета. Для того, чтобы я мог сыграть такую роль в пьесе, необходимо, чтобы пьеса была написана. Написать её должен литератор-сибиряк, К нему моя заявка, моё настоятельное требование советского актёра, мои чаяния и надежды. В одной воинской части, отправлявшейся сейчас же после нашего концерта в бой, после того как мы исполнили монтаж из «Суворова». ко мне обратился с вопросом красноармеец. Товарищ народный артист! А скажите, пожалуйста, по-вашему, мэг бы Суворов сейчас командовать? Ведь вот теперь техника правту скалать, не сразу смот ответить на этот вопрос. Менявыручил второй красноармеец. A думаешь, нет? A зачем тогда правительство эрден установило суворовский? - заметил третий Задавший вопрос боец воскликнул:
Портрет партизана
29 (81) ЛиТЕРАТУРА И ИСКУССТВО З
рисунков мыели Амалии-Шульца». Д. МООРА Фрица Ганса-
Из серни «Кизнь H