c.герасимов « И НОВЫЙ ФИЛЬМ Вс. ПУДОВКИНА  Сделать хорошую военную кар- тину во время войны - дело весь- ма сложное, Сложно оно и что война естественно осложнила кропотливое и капризное кинопро- изводство, и потому, что война так, как она протекает на самом деле во многом не изобразима, более всего потому, что подавляю- щее большинство зрителей такой картины- непосредственные участ- ники Великой отечественной вой ны, участники гигантских сраже- ний, перед которыми отступает фантазия художника. И тут дело отнюдь не в количестве использо- ванной при семке пиротехники, же как и не в орудийном громе, сопровождающем картину. Увидеть понять сумму частных сил сложенных вместе огромной энергией военного долга, где каж- дый боец, продолжая оставаться самим собой, становится частью единой государственной силы уст- ремленной к победе, вот задача серьёзной картины об Отечествен- ной войне, Меж тем война во мно. гих наших картинах более похожа на парад или на военную игру, чем на настоящую войну. Все (в том числе и зрители) с самого начала отлично знают, что должно про- изойти с участниками сражения вплоть до того, что известно, кому из них положено пасть на поле сражения. На самом деле война всегда полна неожиданностей, как бы сама неожиданность преж- де всего потому, что она есть деение и так двух противостоящих ожесточенно борющихся сил. Даже тогда, когда ка картина не имеет в виду показать сложное стратегическое решение, а ставит себе более скромную задачу, на- пример, рассказать о мужестве не- большой кучки русских людей,- не следует все же забым бывать глав- ного условия: надо, чтобы это ла война, а не маневры и не енная игра, Тогда мужество будет необходимо, на маневрах же в конце концов можно обойтись и без мужества. Трудное делосделать хорошую военную картину, И всё же нам кажется, что фильм Пудовкина «Во имя родины» по пьесе Симонова «Русские люди»- по-настоящему хорошая картина о Великой отече- ственной войне. Содержание пьесы Симонова ши- роко известно по многочисленным театральным спектаклям, Жизнь многом уже обогнала пьесу, а вме- сте с ней и сценарий, но это об- стоятельство ни в малейшей степе- ни не зачеркивает картины, и здесь -- успех её авторов. В картине много сцен, сила рых не в описательном нагромож- дении военных эффектов, а прежде всего в раскрытии жестокой непре- клонности войны, где чудо очень редко приходит на выручку герсям и где победа дается только в ре- зультате постоянного, неослабе вающего напряжения воли, вечного стремления к победе, проникающе- го каждую мысль, каждое действие настоящего военного человека. И Сафонов, и Валя, и Глоба - люди военные, Это значит, что, по- мимо военной дисциплины, каж- дый из них несёт перед самим со- бою полную меру ответственности за судьбу операции, а за нею- за судьбу всей войны, за судьбу сво- его отечества. И здесь следует по- жалеть, что герои фильма не толь- ко действуют во имя своей идеи, бы- во- во не только живут во имя священ- ной войны, а также об ясняют это в разговорах о мужестве, о долге и об отечестве. Есть черты, и, быть может, наи- более дорогие черты в русском ха- рактере, которые запрещают рито- рическую болтливость, когда дела касается священных жизненных интересов русского человека. Едва ли Сафонову нужно обяснять, за что он воюет, Это и без того под- разумевается в облике его, в ма- нере поведения в обращении с друзьями, в самом характере егэ мужества, научившегося прини мать эту войну, как непререкае- мый долг гражданина своего оте… чества, Если же вся природа Сафо- нова, заключенная в каждом его дыхании, этого не выражает или выражает не до конца, то никакие декларации не спасут положения, «Во имя родины», Центральная объе- диненная киностудия, Режиссеры Ве. пудовкин и I. Васильев. Операторы Б. Волчек и Э: Савельева.

НОНТУРЫ БДУЩЕГО СТАЛИНГРАДА Беседа с вице-президентом Академии архитектуры СССР академиком К. Алабяном По мере освобождения городов и сёл от фашистских оккупантов на- чинаются восстановительные рабо- ты. Особенно широко развернётся строительство после окончательной победы над гитлеровскими захват- чиками. Восстановление городов не пред- полагает простого повторения их прежнего облика. Все лучшие до- стижения мировой и, в первую оче- редь, русской, советской архитек- туры должны оплодотворить твор- ческую мысль наших архитекторов, Наш героический народ должен получить города нового, современ- ного типа, с гармоническим архи- тектурным замыслом и высоким уровнем благоустройства. Одна из генеральных тем архи- тектуры- абота по планировке и застройке Сталинграда, ставшего плацдармом исторического разгро- ма немецко-фашистских полчищ. Вернувшейся недавно после поезд- ки в Сталинград комиссией Акаде- мии архитектуры в составе акаде- миков К. Алабяна, А. Мордвинова, А. Щусева и членов-корреспонден- тов Н. Полякова и Г. Кузнецова продуман ряд принципиальных ре- продуман ряд прных ре да-героя. Создать разнообразную и кра- сочную архитектуру города отра- героическое роной настоящее Сталинграда, - такова основная задача проекта. Организующим и архитектурно- компознционным центром города должна стать застроенная лучшими зданиями главная площадь, укра- шенная величественным монумен- том героическим защитникам горо- да, С площади будут итти улицы к набережной Волги- одному из ве- дущих архитектурных ансамблей города. в Серьёзное значение следует при- дать озеленению города. Для этого центральной части Сталинграда, вдолине рекиПионерки, предпола- гается разбить парк, На террито- рии Мамаева Кургана будет орга- низован большой Парк культуры и отдыха с физкультурным центром, расположенным на берегу Волги. На вершине Мамаева Кургана проектируется сооружение панора- обороны Сталинграда, В неё включаются действительные окопы, оставшиеся после недавних боёв. Большое вчимание при разработ абот ке проекта уделяется общему ар- хитектурному силуэту города, от- крывающемуся наиболее полно со стороны Волги. К работе над проектом по плани- ровке города, его отдельных об- ектов и над монументами героиче- ской обороны Сталинграда привле- чены академики К. Алабян, Б. Ио- фан, А. Щусев, А. Мордвинов, Л. Руднев, члены-корреспонденты академии В. ТельФрейх, Н. Поляков и другие. Для оказания помощи местным учреждениям в Сталингра- де организуется специальная груп- па Академии архитектуры. Предстоящее строительство Ста- линграда, несмотря на огромный его масштаб должно проводиться  скоростными метолами. НИНО В СТАЛИНГРАДЕ СТАЛИНГРАД. (От наш, корр.). Быстрыми темпами восстанавли- вается киносеть Сталинграда и Сталинградской области, Сюда на- правляются аппаратура и обслужи- вающий персонал. Уже откры- лись и начали функционировать кинстеатры в городах Котельни- ково, Калаче. Клетской и других. В Сталинграде также оборудова- ны и открыты несколько кинотеат- ров. В Ворошиловском районе го- рода в восстановленном здании ин- ститута открылось кино «Гварде- ец». В Кировском районе работают два кинотеатра на 300 и 500 мест. Недавно открылся стационарный кинотеатр в районе тракторного за- веда. Во вновь открытые кинотеатры направляются для демонстрации фильмы: «Сталинград», «Парень из нашего города», «Партизены в сте- пях Украины», «Ленинград в борь- бе», «Секретарь райкома» и др.

Патьии соколова Живопись Николая Ромадина нём Среди облюбует ют человска, расширяют в ощущение прекрасного. множества деревьев он такое, в котором как бы заключе- на особенная, трепетная прелесть удивительно тонко передаст он ри- сунок его гибкихветвей, нежность его цветов, окунет его в прозрач- ную синеву неба («Цветущий пер- сик»). Он очарует зрителя лириче- ским образом осенней рощи, где «берёзы обиялись с соснами». Этот осенний лес предстанет в изобра жении художника прелестным, ис полненным тишины и покоя («Е Поленове»). Так же сосредоточенно и береж- но присматривается художник к человеку. Показанные на выстав- ке портреты: «Портрет В. Потем- кина» «Портрет дочери», «Портрет сына» написаны очень деликатной кистью, в сдержанной, красивой и благоролной гамме. Художник очень внимателен к каждому от тенку кожи лица, волос, глаз. Ко- нечно, отдельные портреты Рома дин должен еще писать и писать. совершенствуя в ни×рисунок внутренней формы энергичнее вы являя характер. Однако он уже находит свою манеру письма и в есть своеобразное, интимное созерцание натуры, которое сос- тавляет одну из особенностей творчества художника. Ромадин на время отказался от больших сюжетных полотен. Он привел в ясность свои художест- венные ресурсы. усовершенство вал мастерство на маленьких кар тинах и этюдах с натуры. Выстав ка показывает, что художник го Портрет дочери. Масло Выставка живопиом ч ромадина, ского художника Александра Ива нова, иной раз он писал в духеин- терьеровголландских мастеровней века. Период прямого подражания русским и голландским мастерам, период неуверенных и острых ис каний теперь позади. Глубокое и плодотворное влиние знаменитого русского художника М. Нестерова, которое испытаа на себе Ромадин, заключалось, прежде всего, в очи- тва мололого жизо писца от поверхностного эстетства Знаменитый русский художник Михаил Врубель писал в оцном из своих писем: «Сейчас я опять в Абрамцеве H опять меня обдает, нет не обдает, а слы- шится мне та интимная нацио- нальная нотка, которую мне так хочется поймать на холсте и в орнаменте» Эта интимная нацио- нальная мелодия составляет самую суть реалистического русского пейзажа Ею согрето творчество великих русских мастеров Репина, Серова, Федора Васильева, Не- стерова, она составляет очарова… ние левитановской лирики. Она вновь на почве обновленной роди- ны зазвучала в произведениях лучших советских пейзажистов. Именно эта интимная националь- ная нотка волнует и привлекает в живописи Николая Ромадина. У него сердце русского художника, глаз живописца. На выставке. давно открытой в Москве, Рома- дин показал свои картины, испол- ненные им за последние два-три года. Отечественная война не от- ражена в сюжетах его произведе- ний непосредственно Однако вегэ нсвых работах гораздо сильнее прежнего сказалось чувство роди- ны, связь с национальными худо жественными традициями, рельеф- нее определился его творческий сблик реалиста русской школы живописи. Ромадии умеет задушезно бесе- довать с природой прежде всегзс русской природой, скромной и не- сравненной в своей целомудрен красоте. Художник умеет по- казать, как нежна зелень еще не- созревшей ржи, как волнующе стелются вечерние туманы над ре кой как сгущается над полями гроза. Он раскрывает множество оттенков в перламутре зимнего не ба, в лазоревых далях, трепещу- щкх светом, в серебристой про- хладе озера. Тонкий колорист, эн воспринимает мир во множестве переливов света и цвета Особенно хороши его пейзажи «Пашня», «Озеро», «Водный ларек», «Тихая Ока» и многие другие. Николай Ромадин блуждал немало в поис- ках совершенной формы Он копа ровал отдельные вещивеликого рус-

МЯДИ

НЫ» как это ни парадоксально, сложнее всего дело обстоит с исполнителя- ми трех основных ролей: Сафоно- ва (Крючков), Глобы (Жаров) и Вали (Пастухова). Меньше всего можно упрекнуть кого-либо из них в неряшливости и равнодушии, Однако нет у них в игре и той пристрастной подроб- ности, которая заставляет запом- нить Жизневу первой среди испол нителей, Можно возразить, что са- ми роли уж слишком свободны от подробностей, Но нам представ- ляется что это вина в равной мере и автора и актёров. Актёры как бы слишком довери, лись ролям, а это всегда опасно, Роли сыграны вслед за спектаклем,   а надо было их играть по-новому, для подробного пудовкинского ки- нематографа, что и постаралась сделать Жизнева, да и сам Пудов, кин в своей роли. И тогда не толь- ко роли стали бы лучше, а и вся картина приобрела бы ту, момента- ми недостающую ей силу высокой доподлинности, где не фраза, не сюжетный ход определили бы силу её патриотического дыхания а глубокое раскрытие неповторимых живых черт наблюдённых актёра. ми среди людей войны. В этом смысле заиканье Олейни- кова, воспринимающееся сперва, как малозначащий натуралистиче- ский кунстшнов могает актёру увидеть в своем ге- рое особый, внутренний мир. В своей маленькой роли он разглядел секрет живой человеческой жизни и поэтому смотреть на него инте- ресно, независимо от того, решает он или не решает судьбу сюжета. хватки Пудовкин и Волчек сняли картину почти сплошь крупным планом. Наравне с известными преимуществами для монтажа и выразительности кадра принцип этот принес существенные сложно- сти для актёров. Они оказались как бы отделёнными рамкою кад- ров от подробностей их жизненной обстановки Принцип этот также лишил картину и широкого жа, т. е. тех самых берёзок о ко- торых говорит Валя и которых очень нехватает в картине, потому что берёзки и весь родной пейзаж, если и не исчерпывают понятия родины, то очень много всё же обясняют сердцу нашего человека. И очень жалко, что Пудовкин от- казался в этой картине от пейзажа войны, потому что все мы знаем его, как прекрасного мастера рус- ского пейзажа; достаточно вспом- нить русские дороги из «Конца Санкт-Петербурга». Можно простить и мы привыкли прощать автору, заранее разгадан… ный сюжет Но становится всё труднее и труднее прощать актё- рам заранее угаданную игру, Мне кажется, что здесь доля вины па- дает также и на режиссуру, Стре… мясь показать русских людей как можно более вынукло, а быть мо- жет, имея в виду еще и спрятать некоторые производственные не- пемы Впрочем, одна картина никогда не вместит всего, что хочешь, а в этой картине и Пудовкин и весь его коллектив сделали много и для советского зрителя и для отечест- венного киноискусства. 

в скорее наоборот, создадут нык, оскорбительный эффект, Любопытно, что автор, угадывая это, смягчает риторическую фразу об отечестве застенчивой шуткой, а актёр вслед за автором подыски- зает для исполнения этой сцены бытовую интонацию, Всё равно, фраза остается фразой, Меж в атаке любая фраза о родине, которой любой командир, и преж- де всего сам Сафонов, поднимет своих бойцов в бой, с которой он пойдёт на смерть, никогда прозвучит фальшиво, потому там она естественна, как горячее дыхание, само собой вырываю- щееся изо рта как прямая оголён- сам не что лож- тем с ная страсть, движущая человека по пути его жизненной правды. Именно так сделана Пудовкиным сцена атаки, именно поэтому в заключена чрезвычайная ярость сила, зажигающая душу помимо рассуждений. Для исполнения этой сцены довкин призвал всё свое прекрас- ное кинематографическое мастер- ство, и кинематограф послушно подчинился ему. онаПудовкин всегда был и остаётся художником, искренне и до конца преданным кинематографу, В ла его искусства. большинство кинорежиссёров большинство кинорежиссёров приходом звука в кинематограф нашло свое вдохновение в литера- турной традиции, то для Пудовки- на осталось обязательным прежде всего кинематографическое начало в любом его произзедении. принял звуковой кинематограф как упрощение формы зза расширившегося смыслового ряда а как последовательное обогаще- ние своего искусства новыми ствами при сохранении всех ранее завоёванных качеств. Его картины поддерживают и продолжают гащать культуру монтажа, егс всегда безукоризненно точен содержателен. И в этой работе, добиваясь чрезвычайно высоких результатов в актёрской игре, превосходно исполняя роль немец- кого генерала, притязательно следя за литературным строем картины, он не забывает кинематографа в звуке, ни в построении кадров, ни в монтаже. ней и Пу- этом Если с и сам ни Он не счет средь обо- Кадр Среди исполнителей прежде го заслуживает самой горячей хвалы Жизнева, Прекрасная кото-рость, с которой актриса расхо- дует самые сложные средства, должна послужить примером многих молодых актёров, которые, не научившись еще играть, поско- рее поторопились научиться играть Жизнева играет в чувства, но сами чувства её исчер пывающе сильны Роль как бы ла ей, так много она знает жену доктора. В другой диции, но тоже очень хорошо, исполняет Тяпкина роль ри Сафонова, Доктор Гриб- ков хорош в последних сценах, мическая природа актёра позволила ему с особенной жестокостью крыть трагедию исподличавшегося. растерявшего себя обывателя, все- по-то ще для не меру ма. про тра- мате- Ко- рас- И, 





Внимая советам Нестерова, изучая Александра Иванова, Ромадин по- тов к большому плаванию к соз- лянию пейзажа-картины на основе ской живописи - вее народности. Природа раскрылась перед нам как богатейший источник размышлений, душевных Вместе с тем он обрел ясный и живописный язык, ничуть не уп- ростив своей музыкальной живо- писности, не поступаясь искрен- ностью переживаний. В картинах Ромалина нет «рав- нодушной» природы. Художник подмечает в русском пейзаже та- кие мотивы, которые живо трога… больших пережизаний, выпавших на долю художника - современ- ника суровых испытаний и душев… ного подема его народа- Он онладел искусством непосред- ственного восприятия природы. «научился любить и уважать не- тинно человеческое». Перед ним роко открыт путь к картине обобщающему образу природы путь, предуказанный великими ма- стерами русской живописи

РУССКАЯ ПЕСНЯ ло остаться равнодушным к удало- му веселью старинных солдатских песен «Во кузнице» и «Вдоль да по речке?». Среди всего этого богатства нельзя не отметить песню иванов- ских ткачих «Тонкая рябина», Сво- ей чарующей силой песня обязана в равной мере как мелодии, так и тексту. Тема, художественные об- разы ее глубоко национальны по- солдат-разительно просты, искренни и не- посредственны по чувству. Прекрасный подбор голосов, вы- равненность и слитность звучания каждой партии, ясная и отчетливая дикция бесспорные достоинства нового коллектива. А. Свешни- ков прекрасно знает хор, умеет из- влекать самые разнохарактерные звучания, Он далёк однако, от лю- бования эффектами звучности не- достатка, свойственного некоторым хормейстерам, приносящим в жерт- зу внешнему показному блеску вы разительность музыкальной речи. Богатство оттенков звучания здесь тесно связано внутренним содержанием музыки и текста Вы- разительность идёт от смысламу- выкальной фразы и верностирече- вой интонации. Хор - точно великолепный ин- струмент, послушный руке дириже- раA. Свешников иногда, быть мо- жет, чрезмерно увлекается этой властью и, стремясь блеснуть геб- костью, богатством звучания, при- дает исполнению несколько изыс- канный харантер. В боль- Но это лишь изредка, шинстве же случаев пение хора от   мечено подлинной артистичностью. И тогда аудитория подчиняется власти хорового звучания и с не- ослабевающим напряжением внима- ния ловит каждый звук, каждое слово. Так впечатляет исполняемая хо- ром песня «Гибель варяга». Скромная песня превратилась в грандиозную трагическую поэму. Разнообразие вокальной инструмен- товки и богатство оттенков прила- ли необычайную динамику разви тию сюжетно-музыкальной линии. Лирико-эпическое повествование приобрело характер действенный. Слушая «Гибель варяга» вспоми наешь слова Глинки: «В музыке, особенно вокальной, ресурсы вы- разительности бесконечны Одно и то же слово можно произнести на тысячу ладов, не переченяя даже интонации, ноты в голосе, а пере- меняя только акцент, придавая ус- там то улыбку, то серьёзное, стро гое выражение», Принципы выра- женные Глинкой, живут в исполни- тельском стиле нового хора. Почти в каждом из номеров про- граммы было что-нибудь примеча- тельное. Легко и евободно, с вели- колепной отчетливостью скорого- ворки прозвучала шуточная песня «Веники», мягкостью звучаний и и дличным лизиисским волнением радовали «Вечерний звон» (сольная партия нашла чуткого исполнителя в лице В. Бутова) и «Выхожу один я на дорогу», задорно и бойкс спел мужской хор песню «Ой да мы, фабричные ребята», Во всём этом проявилось разнообразие ис- полнительского мастерства хора. Первое выступление государ- ственного хора русской песни про- шло празднично, Уже появление артистов на эстраде было встречено аплодисментами - глаз радовали костюмы (художник- лауреат Ста- линской премии Ф. Федоровский). Вся программа принималась сгоря- чим сочувствием, многие номера бусировались. Неустанно совершенствуя своё исполнение, расширяя репертуар хор будет разносить наши родные песни во все уголки великой страны. Художественное и обще- ственное значение деятельности нового хора огромно. И нет сом нений в том, что его искусство в дни войны найдёт горячий отклик в сердце нашего народа.

Ин. МАРТЫнов

1 «Русская песня русская история» сказал А. М. Горький. Это глу- боко верно, Где бы ни жили рус- ские люди, в каких бы жизненных условиях они ни находились, вез- емаролное горе ирадость изли- вались в песне, то звонкой, точно девический смех, то подобной сто- ну, то задушевно-лирической, то исполненной богатырской мощи и силы, Эти песни-крестьянские и фабричные студенческие и ские, рождённые на городской ок- раине и в далекой сибирской тай- ге, многогранно отразили жизнь великого народа. Недалеки те времена, когда лишь старинная крестьянская песня признавалась народной. Уже ча- стушка бралась под сомнение, городском фольклоре многие отзы- вались с откровенным пренебреже- нием забывая о том, что многие из этих осуждаемыхсуровой кри- тикой, песен с детства были доро- ги поколениям русских людей. эти песни прошли самое Сейчас строгое испытание испытание временем и появились на концерт- ной эстраде в исполнении профес- сионального хора, Каждому непре- дубежденному слушателю стало яс- но, что они переросли «быт» и ста- ли настоящим искуеством и, при- том народным, а не псевдонацио- нальным, как утверждали некото- рые не в меру строгие судьи. Государственный хор русской песчи, руководимый заслуженным артистом республики А. Свешнико- вым, уже в первом своем выступ- лении (20 июля) решительно рас- ширил концертный песенный ре- пертуар, исполнив ряд произведе- ний, не встречавшихся ранее в программах академических ансамб- лей. Как живо откликнулись на эти песни слушатели! Да и могло ли быть иначе? Разве можно было ос- таться равнодушным к поэтической прелести напевов «Час да по часу день проходит», «Степь Моздок- ская», «Выхожу один я на дорогу», «Вечерний звон»? Разве можно бы-

фронтовых рисунков Е. КОМАРОВА. военных художников им. Грекова.

«Автоматчики» Из Выставка работ Студии

 бы ходят в писателяхвторого ран- га Литературная критика не уде… ляет им пэчти никакого внимания. У писателей существует несколь- ко небрежное отношение к произ- ведениям сатиры и юмора. Неко- торые думают, что, к примеру, ве- сёлая комедия не требует такого же серьёзного, строгого отношения к себе, как другие виды литера- турных произведений - драма, роман Весёлая комедия будто бы может освободить себя от обыч- ного требования правдивости, жиз- ненности, типичности образов, ле- гики положений, - словом, от требования художественнного реа- лизма. Это несерьёзное отношение К специальным юмористическим изданиям надо причислить комиче- ские рассказы и кэмедии, фельето- ны в периодической печати, жур- налы «Крокодил» и украинский «Перец», «Окна ТАСС», сцены и инсценировки, репертуар многочис- ленных театров эстрады. миниа- тюр, красноармейских ансамблей и т. д. Общее впечатление от фронто- вой юмористической литературы таково: вложено в нее много люб- ви и труда, есть немало остроум- ных произведений разного жанра, в общем наш советский Демид По- пович справляется сэ своей зада- чей, обладает едким и весёлым

ков Одессы Новые варианты это не просто копии, это и не па- родирование знаменитого оригина- ла. Это и по содержанию и по стилю новые произведения, соз- данные по классическому образцу Силу даёт глубокая и страстная ненависть к врагу, презрение к его численному превосходству, Это - героическое бесстрашие. Смех и теперь. как встарь, яв- ляется могучим средством укрепле- А наши бойцы умеют смеяться не хуже запорож- ских казаков. Покойный Евгений Петров, чья смерть является тяжкой потерей для искусства советского смеха, был знатоком и ценителем юмора, В корреспонденции с фронта он описывает концерт вблизи передо-  вых позиций.

должны были бы представлять самое печальное и унылое зрели- ще». «Напротив, говорит Толстой - никогда, в самых лучших ма- териальных условиях, войско не представляло более весёлого, ожи- влённого зрелища. Это происходи- ло оттого, что каждый день вы- брасывалось из войска всё то, что начинало унывать или слабеть. Всё, что было физически и нравственно слабого, давно уже осталось на- зади: остался один цвет войска по силе духа и тела» Так было в 1812 году. Весёлый смех - это непременный спутник и нынешней Отечественной войны. Участвует в ней весь народ, а на- род не унывает. Народ в самое тяжкое время имеет про запас меткое бодрящее словэ. Цену та- кого слова знают все выдающиеся полководцы. Суворовская шутка была серьёзным делом. Метким словом, вызывающим радостный смех солдат, владел Кутузов. Народ на фронте и в тылу тре- бует от своей литературы умного, весёлого и здорового смеха. Война вызвала к жизни много- численные юмористические изда- ния. Уголок юмора стал ным и любимым отделом почти во всех фронтовых и армейских га- зетах. Выходят юмористические журна- лы, сборники фронтового юмора, специальные библиотечки, На Ка-

Смех на вооружении народа эчень часто сатирическое высмен- вание врага подменяется бранью Вот, к примеру, «юмореска»: «Лес. Партизаны на привале. А скажи ты мне, Микола Тарасович, что это у немцев за части, которые «СС» называ- ются? Сукины сыны, должно быть.» Кратко, хлёстко, но не очень сильно. В таком стиле построены многие рассказы, фельетоны, сти- хи. От той же эпохи Запорожской Сечи дошел до нас замечательный образец народной военной сатиры Это --- знаменитое письмо запо- рожцев турецкому султану. B журнале «Украiньска лтература» (1943 г. январь-февраль) Микола Ткаченко трактует, между прочим вопрос о происхождении письма запорожцев. Его связывают с име- нем славного борца за свободу Украины, полковника Ивана Сир- ко, и относят ко времени похода запорожцев на Крым в 1679 году. Смех воинственных предков про- шел через два с половиной столе- тия и ожил теперь в героической борьбе воинственных потомков, защитников советской родины. Микола Ткаченко приводит че- Нэ мы говорим об игре на нер- вах врага, о войне нервов. А в этой войне, в направленной против врага пропаганде, едкому слову принадлежит почетная роль. Оно разоблачает врага высмеивает его, раскрывает его слабые стороны. Но и тогда в эпоху Сечи, не- посредственное воздействие на нервы, на моральный дух врага было лишь одной, и не самой важ- ной, задачей сатирика. Несравнен- но важнге было действие этой са- тиры в своих собственных рядах. Казаки смеялись перед боем. Де мид Попович убеждал их в том. что враг не так страшен, как он сам себя малюет. Зато любили казаки Демида Попови ча, что он умел острой шуткой, едким словом развеселить. под- нять настроение, внушить веру в себя. За это же и Красная Армия лю- бит своих весельчаков, талантли- вых народных сатириков, природ- ных мастеров смеха. Мастерство это не простое За- глянем в творческую лабораторию великого русского сатирика. В пер…  воначальном варианте Демид По- пович говорит полякам: «Хотел бы я попробовать вашей храбрости. Сно хоть и не хочется марать рук заками». в нехорошее, а я уж, так и быть, попробовал бы». «Будета вы с отрезанными ухами. собаки!» … кричали с вала. «А кто будет вами командовать Коли вон тот, пуза- тый, так не будем» «А почему не будем?», «А потому, что у негэ голова больше похожа на пузо, чем пузо на голову». Густойсиль- ный хохот раздался между ко- Этот вариант не удовлетворил Гоголя. В чем его недостаток? Он содержит довольно крепкие слова, но крепкое слово это не всегда едкое слово Иногда это -- просто брань. В данном случае насмешка над головой и пузом толстого пол- ковника могла быть лично для него оскорбительна, но она ни- сколько не задевала вражеского войска, Она была направлена на внешние черты личности польского полковника. Это была поверхност- В ная насмешка. нашей нынешней сатирической и юмористической дитературе

вэаславския

В «Тарасе Бульбе» показан сати- рик-юморист на войне давнего времени. Запорожцы были масте- рами боя в открытом поле. Осада крепостей им не давалась. Распо- ложив в боевом порядке казацкие курени, кошевой говорит: «Да вы- бирайтесь из ряду, мэлодцы, ко- торые позубастее на слово, зади- рать неприятеля! У ляха пустого- ловая натура: брани не вытерпит; и может быть, сегодня же все они выйдут из города». Выезжают из рядов зубастые на слово Охрим Наш и Мыкыта Го- локопытенко. «Следом за ними выехал и Демид Попович… крепок был на едкое слово Демид Попо- ВИЧ…». Поляки кричали казакам с го- погодите, об- родского вала: «Вот, режем вам чубы!». «А хотел бы я поглядеть, как они обрежут нам чубы!»говорил Попович поворотившись перед ни… ми на коне. И потом, поглядевши на своих, сказал: «А что ж? Мо… жет быть, ляхи и правду говорят. Кэли выведет их вон тот, пузатый, им всем будет добрая защита». «Отчего ж, ты думаешь будетим добрая защита?»- - сказали коза- ки, зная что Попович. верно, уж готовился что-нибудь сказать. «А оттого, что позади его уп- рячется всё войско, и уж чорта с два из-за его пуза достанеш, ко- торого-нибудь копьем!» Все за- смеялись козаки, И долг многие из них покручивали головой, говоря: «Ну уЖ Попович! Уж коли кому закрутит слово, так. только ну…».

словом и в карман за ним не ле- к комедийному жанру было при- зет. чиной неудачи некоторых произ- ведений талантливых писателе Замечательный мастер смеха Ва- лентин Катаев пошел по пути Есть, конечно, и существенные пробелы. и Рядом с оригинальными, талант- ливыми произведениями много ли- тературного шлака. плоских ост- рот, старых анекдотов Просматри- ваешь один сборник за другим, из всех встаёт одна и та же кар- тина идиота-фрица. который и го- ворить не умеет, и сражаться не умеет, убивает, грабит и сдаётся в плен. Однообразное и плоскостное изображение врага стало штампом, непременвыедающим смех. Задача подлин- ной сатиры заключается в том, чтобы разоблачить не столь уж простое явление гитлеризма, уме- ющего надевять на себя разные маски, Надо уметь выдергивать штампа в комедии «Синий плато- чек», а П. Вирта стал совсем не смешно гримасничать в комедии «Солдатские женки». Бедноватость нашего смеха об- ясняется в иных случаях отсутст- вием смелости Сатира должна быть смелой и резкой. Юмор дол- жен быть весёлым. Но есть еще люди в издательских, в редакци- онных кругах, которые побаивя- ются смелого, громкого смеха, считают его как бы неуместным во время войны. Конечно, ничего хорошего не может выйти, когла людора и сатиры берутся Сатира --- это острейшее оружие

«Вэкруг стояли бойцы. А в небе довольно часто появлялись немецкие самолёты, что немного отвлекало зрителей Певица пела знаменитую песенку «И кто его знает, чегэ он моргает». Когда она подошла к припеву, недале- ко показался «Мессершмитт» И певица вдруг, неожиданно для себя, посмотрела на небо, пожа- ла плеч плечиками, подмигнула и спела: И кто егэ знает, чего он ле- тает. Хохот, раздавшийся после это- го, немцы на своих передовых позициях приняли, вероятно, за начало артиллерийской подготов-

тыре современных варианта письма запорожцев турецкому султану. Первый вариант относится ко времени гражданской войны на краине, к 1919 году, - его авто- фашистской Германии и её васса- лов, злое высмеивание врага это эдит чсточник советского сме- рами являются Щорс и Боженко, ха- письмо адресовано Петлюре. Есть и другой источник смеха в Микола Ткаченко пишет, что это дни Отечественной войны, Этоздо- письмо «сыгралэ важную роль в ровый эптимизм в нашей борьбе. развале петлюровской армии». Наш народ выполняет на фронте Второй вариант помечен да- и в тылу свой патриотический той «Октябрь 1941 года». На нем долг с полёмом и воодушевлени- подпись: «Гарнизон советского ем. Непоколебима и тверда наша Ханко», он адресован барону Ман- уверенность в торжестве нашего нергейму в ответ на предложение правого дела Талантливый совет- сдаться в плен. Мы хорошо пом- ский народ делает свою самоот- ним, как горсть русских храбре- верженную работу с весёлыми цов отбивалась от наседавших шутками, со смехом. немцев и финнов Положение было Так бывало и в прежние вре- тяжкое. Но и в этих условиях со- мена, когда народ сэзнавал, что ветские герои ответили едким делает важнейшее, общее, святое словом финскому барону и пока- дело, В «Севастопольских расска- зали твёрдость духа воннов Крас зах» Л. Н Толстого, в «Войне и ной Армии. мире» не раз звучит смех русско- ки». Разобланение звериного облика рельском фронте издаётся при журнале «Сквозняк» библиогечка «Сквозняка». Вышли книжечки: «И в хвост и в гриву», «Весёлый раз- говор», «Дела и случаи» и др. «Библиотеке красноармейца» вы- шел сборник фронтового юмора «Весёлая землянка», Политическое управление Северо-западного фрон- та выпустило «Первый сборник красноармейского сатирического творчества» под названием «Фрон- товой юмор». Пэлитотдел Н-ской армии издал книгу Кузи Истреб… кова «Огонь на истребление». По- литуправление Западного фронта издает юмористический журнал «Фронтовой юмэр». Вышли сбор- ники: «Краснофлотский смех».  «Бойцы смеются», Сборник, издан- лый «Молодой гвардией», назы- вается «Прямой наводкой» В Свердловске вышел небольшой сборник: «Максим Зениткин. Пись- литературы Её удары разительны, когда они направлены верно, ког- да острие смеха этточено. Великая школа классической русской сатиры замечательна тем, что она насыщена ненавистью ко всему, что враждебно русскому народу, и тем, что эна проникну- та глубокой человечностью, что она служит свободе, независимости и чести своего народа. Эта школа русского смеха выросла из бога- тейшего народного и литературно- го сатирического и юмористиче- ского творчества. Хранить и уг- оценку значения смеха в лни вой- лублять традиции русской сатиры ны. Если это так, то относится и русского юмора, учиться смеху у это прежде всего к писательским народа, служить народу умным, кругам. весёлым и здоровым смехом, бить и разоблачать врага едким словом Писатели-сатирики и юмористы ＿ такова благодарная задача со- не заняли того места, которое им ветского литератора в дни Отече- принадлежит в литературе, и как ственной войны. ской вороны Писателями сатириками и юмо- ристами богата советская земля. Но, к сожалению, их продукция В бедна. Это вызывает законное не- доумение читателя В самэм деле, значение высоко художественной сатирической литературы чрезвы- чайно велико. Она является одним из самых могучих источников юмора для всей печати, для всего народа. Почему же этот источник не бьёт с той силой, какая в нём есть? В числе причин называют недо- З № 30 (82) ИСКУССТВО ЛиТЕРАТУРАИ Третий и четвёртый варианты письма запорожцев это ответы Гитлеру и Антонеску от защитни- ма и разговоры весёлого комендо- ра»… Это далеко не полный перечень, хожа на весёлое дело. Казалось бы, говорит Толстой, «солдаты

Перед нами мастер смеха того времени. Он в совершенстве вла… дел «едким словом», но так же в совершенстве владел казацкой саб- лей. «Едкое слово» сэстояло на вооружении казацкого войска. За- дача его состояла в том, чтобы задирать, дразнить врага, вывести его из равновесия, толкнуть на необдуманные и неосторожные действия. Само собой разумеется, это было возможно лишь в военных усло- Однако и внях того времени. ныне эта задача полностью не от- пала Она приняла иные формы. Мы не говорим «задирать врага».