c.герасимов « И НОВЫЙ ФИЛЬМ Вс. ПУДОВКИНА  Сделать хорошую военную кар­тину во время войны - дело весь­ма сложное, Сложно оно и что война естественно осложнила кропотливое и капризное кинопро­изводство, и потому, что война так, как она протекает на самом деле во многом не изобразима, более всего потому, что подавляю­щее большинство зрителей такой картины­непосредственные участ­ники Великой отечественной вой ны, участники гигантских сраже­ний, перед которыми отступает фантазия художника. И тут дело отнюдь не в количестве использо­ванной при семке пиротехники, же как и не в орудийном громе, сопровождающем картину. Увидеть понять сумму частных сил сложенных вместе огромной энергией военного долга, где каж­дый боец, продолжая оставаться самим собой, становится частью единой государственной силы уст­ремленной к победе, вот задача серьёзной картины об Отечествен­ной войне, Меж тем война во мно. гих наших картинах более похожа на парад или на военную игру, чем на настоящую войну. Все (в том числе и зрители) с самого начала отлично знают, что должно про­изойти с участниками сражения вплоть до того, что известно, кому из них положено пасть на поле сражения. На самом деле война всегда полна неожиданностей, как бы сама неожиданность преж­де всего потому, что она есть деение и так двух противостоящих ожесточенно борющихся сил. Даже тогда, когда ка картина не имеет в виду показать сложное стратегическое решение, а ставит себе более скромную задачу, на­пример, рассказать о мужестве не­большой кучки русских людей,- не следует все же забым бывать глав­ного условия: надо, чтобы это ла война, а не маневры и не енная игра, Тогда мужество будет необходимо, на маневрах же в конце концов можно обойтись и без мужества. Трудное делосделать хорошую военную картину, И всё же нам кажется, что фильм Пудовкина «Во имя родины» по пьесе Симонова «Русские люди»- по-настоящему хорошая картина о Великой отече­ственной войне. Содержание пьесы Симонова ши­роко известно по многочисленным театральным спектаклям, Жизнь многом уже обогнала пьесу, а вме­сте с ней и сценарий, но это об­стоятельство ни в малейшей степе­ни не зачеркивает картины, и здесь -- успех её авторов. В картине много сцен, сила рых не в описательном нагромож­дении военных эффектов, а прежде всего в раскрытии жестокой непре­клонности войны, где чудо очень редко приходит на выручку герсям и где победа дается только в ре­зультате постоянного, неослабе вающего напряжения воли, вечного стремления к победе, проникающе­го каждую мысль, каждое действие настоящего военного человека. И Сафонов, и Валя, и Глоба - люди военные, Это значит, что, по­мимо военной дисциплины, каж­дый из них несёт перед самим со­бою полную меру ответственности за судьбу операции, а за нею­за судьбу всей войны, за судьбу сво­его отечества. И здесь следует по­жалеть, что герои фильма не толь­ко действуют во имя своей идеи, бы­во­во не только живут во имя священ­ной войны, а также об ясняют это в разговорах о мужестве, о долге и об отечестве. Есть черты, и, быть может, наи­более дорогие черты в русском ха­рактере, которые запрещают рито­рическую болтливость, когда дела касается священных жизненных интересов русского человека. Едва ли Сафонову нужно обяснять, за что он воюет, Это и без того под­разумевается в облике его, в ма­нере поведения в обращении с друзьями, в самом характере егэ мужества, научившегося прини мать эту войну, как непререкае­мый долг гражданина своего оте… чества, Если же вся природа Сафо­нова, заключенная в каждом его дыхании, этого не выражает или выражает не до конца, то никакие декларации не спасут положения, «Во имя родины», Центральная объе­диненная киностудия, Режиссеры Ве. пудовкин и I. Васильев. Операторы Б. Волчек и Э: Савельева.

НОНТУРЫ БДУЩЕГО СТАЛИНГРАДА Беседа с вице-президентом Академии архитектуры СССР академиком К. Алабяном По мере освобождения городов и сёл от фашистских оккупантов на­чинаются восстановительные рабо­ты. Особенно широко развернётся строительство после окончательной победы над гитлеровскими захват­чиками. Восстановление городов не пред­полагает простого повторения их прежнего облика. Все лучшие до­стижения мировой и, в первую оче­редь, русской, советской архитек­туры должны оплодотворить твор­ческую мысль наших архитекторов, Наш героический народ должен получить города нового, современ­ного типа, с гармоническим архи­тектурным замыслом и высоким уровнем благоустройства. Одна из генеральных тем архи­тектуры­абота по планировке и застройке Сталинграда, ставшего плацдармом исторического разгро­ма немецко-фашистских полчищ. Вернувшейся недавно после поезд­ки в Сталинград комиссией Акаде­мии архитектуры в составе акаде­миков К. Алабяна, А. Мордвинова, А. Щусева и членов-корреспонден­тов Н. Полякова и Г. Кузнецова продуман ряд принципиальных ре­продуман ряд прных ре да-героя. Создать разнообразную и кра­сочную архитектуру города отра­героическое роной настоящее Сталинграда, - такова основная задача проекта. Организующим и архитектурно­компознционным центром города должна стать застроенная лучшими зданиями главная площадь, укра­шенная величественным монумен­том героическим защитникам горо­да, С площади будут итти улицы к набережной Волги­одному из ве­дущих архитектурных ансамблей города. в Серьёзное значение следует при­дать озеленению города. Для этого центральной части Сталинграда, вдолине рекиПионерки, предпола­гается разбить парк, На террито­рии Мамаева Кургана будет орга­низован большой Парк культуры и отдыха с физкультурным центром, расположенным на берегу Волги. На вершине Мамаева Кургана проектируется сооружение панора­обороны Сталинграда, В неё включаются действительные окопы, оставшиеся после недавних боёв. Большое вчимание при разработ абот ке проекта уделяется общему ар­хитектурному силуэту города, от­крывающемуся наиболее полно со стороны Волги. К работе над проектом по плани­ровке города, его отдельных об­ектов и над монументами героиче­ской обороны Сталинграда привле­чены академики К. Алабян, Б. Ио­фан, А. Щусев, А. Мордвинов, Л. Руднев, члены-корреспонденты академии В. ТельФрейх, Н. Поляков и другие. Для оказания помощи местным учреждениям в Сталингра­де организуется специальная груп­па Академии архитектуры. Предстоящее строительство Ста­линграда, несмотря на огромный его масштаб должно проводиться  скоростными метолами. НИНО В СТАЛИНГРАДЕ СТАЛИНГРАД. (От наш, корр.). Быстрыми темпами восстанавли­вается киносеть Сталинграда и Сталинградской области, Сюда на­правляются аппаратура и обслужи­вающий персонал. Уже откры­лись и начали функционировать кинстеатры в городах Котельни­ково, Калаче. Клетской и других. В Сталинграде также оборудова­ны и открыты несколько кинотеат­ров. В Ворошиловском районе го­рода в восстановленном здании ин­ститута открылось кино «Гварде­ец». В Кировском районе работают два кинотеатра на 300 и 500 мест. Недавно открылся стационарный кинотеатр в районе тракторного за­веда. Во вновь открытые кинотеатры направляются для демонстрации фильмы: «Сталинград», «Парень из нашего города», «Партизены в сте­пях Украины», «Ленинград в борь­бе», «Секретарь райкома» и др.

Патьии соколова Живопись Николая Ромадина нём Среди облюбует ют человска, расширяют в ощущение прекрасного. множества деревьев он такое, в котором как бы заключе­на особенная, трепетная прелесть удивительно тонко передаст он ри­сунок его гибкихветвей, нежность его цветов, окунет его в прозрач­ную синеву неба («Цветущий пер­сик»). Он очарует зрителя лириче­ским образом осенней рощи, где «берёзы обиялись с соснами». Этот осенний лес предстанет в изобра жении художника прелестным, ис полненным тишины и покоя («Е Поленове»). Так же сосредоточенно и береж­но присматривается художник к человеку. Показанные на выстав­ке портреты: «Портрет В. Потем­кина» «Портрет дочери», «Портрет сына» написаны очень деликатной кистью, в сдержанной, красивой и благоролной гамме. Художник очень внимателен к каждому от тенку кожи лица, волос, глаз. Ко­нечно, отдельные портреты Рома дин должен еще писать и писать. совершенствуя в ни×рисунок внутренней формы энергичнее вы являя характер. Однако он уже находит свою манеру письма и в есть своеобразное, интимное созерцание натуры, которое сос­тавляет одну из особенностей творчества художника. Ромадин на время отказался от больших сюжетных полотен. Он привел в ясность свои художест­венные ресурсы. усовершенство вал мастерство на маленьких кар тинах и этюдах с натуры. Выстав ка показывает, что художник го Портрет дочери. Масло Выставка живопиом ч ромадина, ского художника Александра Ива нова, иной раз он писал в духеин­терьеровголландских мастеровней века. Период прямого подражания русским и голландским мастерам, период неуверенных и острых ис каний теперь позади. Глубокое и плодотворное влиние знаменитого русского художника М. Нестерова, которое испытаа на себе Ромадин, заключалось, прежде всего, в очи­тва мололого жизо писца от поверхностного эстетства Знаменитый русский художник Михаил Врубель писал в оцном из своих писем: «Сейчас я опять в Абрамцеве H опять меня обдает, нет не обдает, а слы­шится мне та интимная нацио­нальная нотка, которую мне так хочется поймать на холсте и в орнаменте» Эта интимная нацио­нальная мелодия составляет самую суть реалистического русского пейзажа Ею согрето творчество великих русских мастеров Репина, Серова, Федора Васильева, Не­стерова, она составляет очарова… ние левитановской лирики. Она вновь на почве обновленной роди­ны зазвучала в произведениях лучших советских пейзажистов. Именно эта интимная националь­ная нотка волнует и привлекает в живописи Николая Ромадина. У него сердце русского художника, глаз живописца. На выставке. давно открытой в Москве, Рома­дин показал свои картины, испол­ненные им за последние два-три года. Отечественная война не от­ражена в сюжетах его произведе­ний непосредственно Однако вегэ нсвых работах гораздо сильнее прежнего сказалось чувство роди­ны, связь с национальными худо жественными традициями, рельеф­нее определился его творческий сблик реалиста русской школы живописи. Ромадии умеет задушезно бесе­довать с природой прежде всегзс русской природой, скромной и не­сравненной в своей целомудрен красоте. Художник умеет по­казать, как нежна зелень еще не­созревшей ржи, как волнующе стелются вечерние туманы над ре кой как сгущается над полями гроза. Он раскрывает множество оттенков в перламутре зимнего не ба, в лазоревых далях, трепещу­щкх светом, в серебристой про­хладе озера. Тонкий колорист, эн воспринимает мир во множестве переливов света и цвета Особенно хороши его пейзажи «Пашня», «Озеро», «Водный ларек», «Тихая Ока» и многие другие. Николай Ромадин блуждал немало в поис­ках совершенной формы Он копа ровал отдельные вещивеликого рус-

МЯДИ

НЫ» как это ни парадоксально, сложнее всего дело обстоит с исполнителя­ми трех основных ролей: Сафоно­ва (Крючков), Глобы (Жаров) и Вали (Пастухова). Меньше всего можно упрекнуть кого-либо из них в неряшливости и равнодушии, Однако нет у них в игре и той пристрастной подроб­ности, которая заставляет запом­нить Жизневу первой среди испол нителей, Можно возразить, что са­ми роли уж слишком свободны от подробностей, Но нам представ­ляется что это вина в равной мере и автора и актёров. Актёры как бы слишком довери, лись ролям, а это всегда опасно, Роли сыграны вслед за спектаклем,   а надо было их играть по-новому, для подробного пудовкинского ки­нематографа, что и постаралась сделать Жизнева, да и сам Пудов, кин в своей роли. И тогда не толь­ко роли стали бы лучше, а и вся картина приобрела бы ту, момента­ми недостающую ей силу высокой доподлинности, где не фраза, не сюжетный ход определили бы силу её патриотического дыхания а глубокое раскрытие неповторимых живых черт наблюдённых актёра. ми среди людей войны. В этом смысле заиканье Олейни­кова, воспринимающееся сперва, как малозначащий натуралистиче­ский кунстшнов могает актёру увидеть в своем ге­рое особый, внутренний мир. В своей маленькой роли он разглядел секрет живой человеческой жизни и поэтому смотреть на него инте­ресно, независимо от того, решает он или не решает судьбу сюжета. хватки Пудовкин и Волчек сняли картину почти сплошь крупным планом. Наравне с известными преимуществами для монтажа и выразительности кадра принцип этот принес существенные сложно­сти для актёров. Они оказались как бы отделёнными рамкою кад­ров от подробностей их жизненной обстановки Принцип этот также лишил картину и широкого жа, т. е. тех самых берёзок о ко­торых говорит Валя и которых очень нехватает в картине, потому что берёзки и весь родной пейзаж, если и не исчерпывают понятия родины, то очень много всё же обясняют сердцу нашего человека. И очень жалко, что Пудовкин от­казался в этой картине от пейзажа войны, потому что все мы знаем его, как прекрасного мастера рус­ского пейзажа; достаточно вспом­нить русские дороги из «Конца Санкт-Петербурга». Можно простить и мы привыкли прощать автору, заранее разгадан… ный сюжет Но становится всё труднее и труднее прощать актё­рам заранее угаданную игру, Мне кажется, что здесь доля вины па­дает также и на режиссуру, Стре… мясь показать русских людей как можно более вынукло, а быть мо­жет, имея в виду еще и спрятать некоторые производственные не­пемы Впрочем, одна картина никогда не вместит всего, что хочешь, а в этой картине и Пудовкин и весь его коллектив сделали много и для советского зрителя и для отечест­венного киноискусства. 

в скорее наоборот, создадут нык, оскорбительный эффект, Любопытно, что автор, угадывая это, смягчает риторическую фразу об отечестве застенчивой шуткой, а актёр вслед за автором подыски­зает для исполнения этой сцены бытовую интонацию, Всё равно, фраза остается фразой, Меж в атаке любая фраза о родине, которой любой командир, и преж­де всего сам Сафонов, поднимет своих бойцов в бой, с которой он пойдёт на смерть, никогда прозвучит фальшиво, потому там она естественна, как горячее дыхание, само собой вырываю­щееся изо рта как прямая оголён­сам не что лож­тем с ная страсть, движущая человека по пути его жизненной правды. Именно так сделана Пудовкиным сцена атаки, именно поэтому в заключена чрезвычайная ярость сила, зажигающая душу помимо рассуждений. Для исполнения этой сцены довкин призвал всё свое прекрас­ное кинематографическое мастер­ство, и кинематограф послушно подчинился ему. онаПудовкин всегда был и остаётся художником, искренне и до конца преданным кинематографу, В ла его искусства. большинство кинорежиссёров большинство кинорежиссёров приходом звука в кинематограф нашло свое вдохновение в литера­турной традиции, то для Пудовки­на осталось обязательным прежде всего кинематографическое начало в любом его произзедении. принял звуковой кинематограф как упрощение формы зза расширившегося смыслового ряда а как последовательное обогаще­ние своего искусства новыми ствами при сохранении всех ранее завоёванных качеств. Его картины поддерживают и продолжают гащать культуру монтажа, егс всегда безукоризненно точен содержателен. И в этой работе, добиваясь чрезвычайно высоких результатов в актёрской игре, превосходно исполняя роль немец­кого генерала, притязательно следя за литературным строем картины, он не забывает кинематографа в звуке, ни в построении кадров, ни в монтаже. ней и Пу­этом Если с и сам ни Он не счет средь обо­Кадр Среди исполнителей прежде го заслуживает самой горячей хвалы Жизнева, Прекрасная кото-рость, с которой актриса расхо­дует самые сложные средства, должна послужить примером многих молодых актёров, которые, не научившись еще играть, поско­рее поторопились научиться играть Жизнева играет в чувства, но сами чувства её исчер пывающе сильны Роль как бы ла ей, так много она знает жену доктора. В другой диции, но тоже очень хорошо, исполняет Тяпкина роль ри Сафонова, Доктор Гриб­ков хорош в последних сценах, мическая природа актёра позволила ему с особенной жестокостью крыть трагедию исподличавшегося. растерявшего себя обывателя, все­по-то ще для не меру ма. про тра­мате­Ко­рас­И, 





Внимая советам Нестерова, изучая Александра Иванова, Ромадин по­тов к большому плаванию к соз­лянию пейзажа-картины на основе ской живописи - вее народности. Природа раскрылась перед нам как богатейший источник размышлений, душевных Вместе с тем он обрел ясный и живописный язык, ничуть не уп­ростив своей музыкальной живо­писности, не поступаясь искрен­ностью переживаний. В картинах Ромалина нет «рав­нодушной» природы. Художник подмечает в русском пейзаже та­кие мотивы, которые живо трога… больших пережизаний, выпавших на долю художника - современ­ника суровых испытаний и душев… ного подема его народа­Он онладел искусством непосред­ственного восприятия природы. «научился любить и уважать не­тинно человеческое». Перед ним роко открыт путь к картине обобщающему образу природы путь, предуказанный великими ма­стерами русской живописи

РУССКАЯ ПЕСНЯ ло остаться равнодушным к удало­му веселью старинных солдатских песен «Во кузнице» и «Вдоль да по речке?». Среди всего этого богатства нельзя не отметить песню иванов­ских ткачих «Тонкая рябина», Сво­ей чарующей силой песня обязана в равной мере как мелодии, так и тексту. Тема, художественные об­разы ее глубоко национальны по­солдат-разительно просты, искренни и не­посредственны по чувству. Прекрасный подбор голосов, вы­равненность и слитность звучания каждой партии, ясная и отчетливая дикция бесспорные достоинства нового коллектива. А. Свешни­ков прекрасно знает хор, умеет из­влекать самые разнохарактерные звучания, Он далёк однако, от лю­бования эффектами звучности не­достатка, свойственного некоторым хормейстерам, приносящим в жерт­зу внешнему показному блеску вы разительность музыкальной речи. Богатство оттенков звучания здесь тесно связано внутренним содержанием музыки и текста Вы­разительность идёт от смысламу­выкальной фразы и верностирече­вой интонации. Хор - точно великолепный ин­струмент, послушный руке дириже­раA. Свешников иногда, быть мо­жет, чрезмерно увлекается этой властью и, стремясь блеснуть геб­костью, богатством звучания, при­дает исполнению несколько изыс­канный харантер. В боль­Но это лишь изредка, шинстве же случаев пение хора от   мечено подлинной артистичностью. И тогда аудитория подчиняется власти хорового звучания и с не­ослабевающим напряжением внима­ния ловит каждый звук, каждое слово. Так впечатляет исполняемая хо­ром песня «Гибель варяга». Скромная песня превратилась в грандиозную трагическую поэму. Разнообразие вокальной инструмен­товки и богатство оттенков прила­ли необычайную динамику разви тию сюжетно-музыкальной линии. Лирико-эпическое повествование приобрело характер действенный. Слушая «Гибель варяга» вспоми наешь слова Глинки: «В музыке, особенно вокальной, ресурсы вы­разительности бесконечны Одно и то же слово можно произнести на тысячу ладов, не переченяя даже интонации, ноты в голосе, а пере­меняя только акцент, придавая ус­там то улыбку, то серьёзное, стро гое выражение», Принципы выра­женные Глинкой, живут в исполни­тельском стиле нового хора. Почти в каждом из номеров про­граммы было что-нибудь примеча­тельное. Легко и евободно, с вели­колепной отчетливостью скорого­ворки прозвучала шуточная песня «Веники», мягкостью звучаний и и дличным лизиисским волнением радовали «Вечерний звон» (сольная партия нашла чуткого исполнителя в лице В. Бутова) и «Выхожу один я на дорогу», задорно и бойкс спел мужской хор песню «Ой да мы, фабричные ребята», Во всём этом проявилось разнообразие ис­полнительского мастерства хора. Первое выступление государ­ственного хора русской песни про­шло празднично, Уже появление артистов на эстраде было встречено аплодисментами - глаз радовали костюмы (художник­лауреат Ста­линской премии Ф. Федоровский). Вся программа принималась сгоря­чим сочувствием, многие номера бусировались. Неустанно совершенствуя своё исполнение, расширяя репертуар хор будет разносить наши родные песни во все уголки великой страны. Художественное и обще­ственное значение деятельности нового хора огромно. И нет сом нений в том, что его искусство в дни войны найдёт горячий отклик в сердце нашего народа.

Ин. МАРТЫнов

1 «Русская песня русская история» сказал А. М. Горький. Это глу­боко верно, Где бы ни жили рус­ские люди, в каких бы жизненных условиях они ни находились, вез­емаролное горе ирадость изли­вались в песне, то звонкой, точно девический смех, то подобной сто­ну, то задушевно-лирической, то исполненной богатырской мощи и силы, Эти песни-крестьянские и фабричные студенческие и ские, рождённые на городской ок­раине и в далекой сибирской тай­ге, многогранно отразили жизнь великого народа. Недалеки те времена, когда лишь старинная крестьянская песня признавалась народной. Уже ча­стушка бралась под сомнение, городском фольклоре многие отзы­вались с откровенным пренебреже­нием забывая о том, что многие из этих осуждаемыхсуровой кри­тикой, песен с детства были доро­ги поколениям русских людей. эти песни прошли самое Сейчас строгое испытание испытание временем и появились на концерт­ной эстраде в исполнении профес­сионального хора, Каждому непре­дубежденному слушателю стало яс­но, что они переросли «быт» и ста­ли настоящим искуеством и, при­том народным, а не псевдонацио­нальным, как утверждали некото­рые не в меру строгие судьи. Государственный хор русской песчи, руководимый заслуженным артистом республики А. Свешнико­вым, уже в первом своем выступ­лении (20 июля) решительно рас­ширил концертный песенный ре­пертуар, исполнив ряд произведе­ний, не встречавшихся ранее в программах академических ансамб­лей. Как живо откликнулись на эти песни слушатели! Да и могло ли быть иначе? Разве можно было ос­таться равнодушным к поэтической прелести напевов «Час да по часу день проходит», «Степь Моздок­ская», «Выхожу один я на дорогу», «Вечерний звон»? Разве можно бы-

фронтовых рисунков Е. КОМАРОВА. военных художников им. Грекова.

«Автоматчики» Из Выставка работ Студии

 бы ходят в писателяхвторого ран­га Литературная критика не уде… ляет им пэчти никакого внимания. У писателей существует несколь­ко небрежное отношение к произ­ведениям сатиры и юмора. Неко­торые думают, что, к примеру, ве­сёлая комедия не требует такого же серьёзного, строгого отношения к себе, как другие виды литера­турных произведений - драма, роман Весёлая комедия будто бы может освободить себя от обыч­ного требования правдивости, жиз­ненности, типичности образов, ле­гики положений, - словом, от требования художественнного реа­лизма. Это несерьёзное отношение К специальным юмористическим изданиям надо причислить комиче­ские рассказы и кэмедии, фельето­ны в периодической печати, жур­налы «Крокодил» и украинский «Перец», «Окна ТАСС», сцены и инсценировки, репертуар многочис­ленных театров эстрады. миниа­тюр, красноармейских ансамблей и т. д. Общее впечатление от фронто­вой юмористической литературы таково: вложено в нее много люб­ви и труда, есть немало остроум­ных произведений разного жанра, в общем наш советский Демид По­пович справляется сэ своей зада­чей, обладает едким и весёлым

ков Одессы Новые варианты это не просто копии, это и не па­родирование знаменитого оригина­ла. Это и по содержанию и по стилю новые произведения, соз­данные по классическому образцу Силу даёт глубокая и страстная ненависть к врагу, презрение к его численному превосходству, Это - героическое бесстрашие. Смех и теперь. как встарь, яв­ляется могучим средством укрепле­А наши бойцы умеют смеяться не хуже запорож­ских казаков. Покойный Евгений Петров, чья смерть является тяжкой потерей для искусства советского смеха, был знатоком и ценителем юмора, В корреспонденции с фронта он описывает концерт вблизи передо­вых позиций.

должны были бы представлять самое печальное и унылое зрели­ще». «Напротив, говорит Толстой - никогда, в самых лучших ма­териальных условиях, войско не представляло более весёлого, ожи­влённого зрелища. Это происходи­ло оттого, что каждый день вы­брасывалось из войска всё то, что начинало унывать или слабеть. Всё, что было физически и нравственно слабого, давно уже осталось на­зади: остался один цвет войска по силе духа и тела» Так было в 1812 году. Весёлый смех - это непременный спутник и нынешней Отечественной войны. Участвует в ней весь народ, а на­род не унывает. Народ в самое тяжкое время имеет про запас меткое бодрящее словэ. Цену та­кого слова знают все выдающиеся полководцы. Суворовская шутка была серьёзным делом. Метким словом, вызывающим радостный смех солдат, владел Кутузов. Народ на фронте и в тылу тре­бует от своей литературы умного, весёлого и здорового смеха. Война вызвала к жизни много­численные юмористические изда­ния. Уголок юмора стал ным и любимым отделом почти во всех фронтовых и армейских га­зетах. Выходят юмористические журна­лы, сборники фронтового юмора, специальные библиотечки, На Ка-

Смех на вооружении народа эчень часто сатирическое высмен­вание врага подменяется бранью Вот, к примеру, «юмореска»: «Лес. Партизаны на привале. А скажи ты мне, Микола Тарасович, что это у немцев за части, которые «СС» называ­ются? Сукины сыны, должно быть.» Кратко, хлёстко, но не очень сильно. В таком стиле построены многие рассказы, фельетоны, сти­хи. От той же эпохи Запорожской Сечи дошел до нас замечательный образец народной военной сатиры Это --- знаменитое письмо запо­рожцев турецкому султану. B журнале «Украiньска лтература» (1943 г. январь-февраль) Микола Ткаченко трактует, между прочим вопрос о происхождении письма запорожцев. Его связывают с име­нем славного борца за свободу Украины, полковника Ивана Сир­ко, и относят ко времени похода запорожцев на Крым в 1679 году. Смех воинственных предков про­шел через два с половиной столе­тия и ожил теперь в героической борьбе воинственных потомков, защитников советской родины. Микола Ткаченко приводит че­Нэ мы говорим об игре на нер­вах врага, о войне нервов. А в этой войне, в направленной против врага пропаганде, едкому слову принадлежит почетная роль. Оно разоблачает врага высмеивает его, раскрывает его слабые стороны. Но и тогда в эпоху Сечи, не­посредственное воздействие на нервы, на моральный дух врага было лишь одной, и не самой важ­ной, задачей сатирика. Несравнен­но важнге было действие этой са­тиры в своих собственных рядах. Казаки смеялись перед боем. Де мид Попович убеждал их в том. что враг не так страшен, как он сам себя малюет. Зато любили казаки Демида Попови ча, что он умел острой шуткой, едким словом развеселить. под­нять настроение, внушить веру в себя. За это же и Красная Армия лю­бит своих весельчаков, талантли­вых народных сатириков, природ­ных мастеров смеха. Мастерство это не простое За­глянем в творческую лабораторию великого русского сатирика. В пер…  воначальном варианте Демид По­пович говорит полякам: «Хотел бы я попробовать вашей храбрости. Сно хоть и не хочется марать рук заками». в нехорошее, а я уж, так и быть, попробовал бы». «Будета вы с отрезанными ухами. собаки!» … кричали с вала. «А кто будет вами командовать Коли вон тот, пуза­тый, так не будем» «А почему не будем?», «А потому, что у негэ голова больше похожа на пузо, чем пузо на голову». Густойсиль­ный хохот раздался между ко­Этот вариант не удовлетворил Гоголя. В чем его недостаток? Он содержит довольно крепкие слова, но крепкое слово это не всегда едкое слово Иногда это -- просто брань. В данном случае насмешка над головой и пузом толстого пол­ковника могла быть лично для него оскорбительна, но она ни­сколько не задевала вражеского войска, Она была направлена на внешние черты личности польского полковника. Это была поверхност­В ная насмешка. нашей нынешней сатирической и юмористической дитературе

вэаславския

В «Тарасе Бульбе» показан сати­рик-юморист на войне давнего времени. Запорожцы были масте­рами боя в открытом поле. Осада крепостей им не давалась. Распо­ложив в боевом порядке казацкие курени, кошевой говорит: «Да вы­бирайтесь из ряду, мэлодцы, ко­торые позубастее на слово, зади­рать неприятеля! У ляха пустого­ловая натура: брани не вытерпит; и может быть, сегодня же все они выйдут из города». Выезжают из рядов зубастые на слово Охрим Наш и Мыкыта Го­локопытенко. «Следом за ними выехал и Демид Попович… крепок был на едкое слово Демид Попо­ВИЧ…». Поляки кричали казакам с го­погодите, об­родского вала: «Вот, режем вам чубы!». «А хотел бы я поглядеть, как они обрежут нам чубы!»говорил Попович поворотившись перед ни… ми на коне. И потом, поглядевши на своих, сказал: «А что ж? Мо… жет быть, ляхи и правду говорят. Кэли выведет их вон тот, пузатый, им всем будет добрая защита». «Отчего ж, ты думаешь будетим добрая защита?»- - сказали коза­ки, зная что Попович. верно, уж готовился что-нибудь сказать. «А оттого, что позади его уп­рячется всё войско, и уж чорта с два из-за его пуза достанеш, ко­торого-нибудь копьем!» Все за­смеялись козаки, И долг многие из них покручивали головой, говоря: «Ну уЖ Попович! Уж коли кому закрутит слово, так. только ну…».

словом и в карман за ним не ле­к комедийному жанру было при­зет. чиной неудачи некоторых произ­ведений талантливых писателе Замечательный мастер смеха Ва­лентин Катаев пошел по пути Есть, конечно, и существенные пробелы. и Рядом с оригинальными, талант­ливыми произведениями много ли­тературного шлака. плоских ост­рот, старых анекдотов Просматри­ваешь один сборник за другим, из всех встаёт одна и та же кар­тина идиота-фрица. который и го­ворить не умеет, и сражаться не умеет, убивает, грабит и сдаётся в плен. Однообразное и плоскостное изображение врага стало штампом, непременвыедающим смех. Задача подлин­ной сатиры заключается в том, чтобы разоблачить не столь уж простое явление гитлеризма, уме­ющего надевять на себя разные маски, Надо уметь выдергивать штампа в комедии «Синий плато­чек», а П. Вирта стал совсем не смешно гримасничать в комедии «Солдатские женки». Бедноватость нашего смеха об­ясняется в иных случаях отсутст­вием смелости Сатира должна быть смелой и резкой. Юмор дол­жен быть весёлым. Но есть еще люди в издательских, в редакци­онных кругах, которые побаивя­ются смелого, громкого смеха, считают его как бы неуместным во время войны. Конечно, ничего хорошего не может выйти, когла людора и сатиры берутся Сатира --- это острейшее оружие

«Вэкруг стояли бойцы. А в небе довольно часто появлялись немецкие самолёты, что немного отвлекало зрителей Певица пела знаменитую песенку «И кто его знает, чегэ он моргает». Когда она подошла к припеву, недале­ко показался «Мессершмитт» И певица вдруг, неожиданно для себя, посмотрела на небо, пожа­ла плеч плечиками, подмигнула и спела: И кто егэ знает, чего он ле­тает. Хохот, раздавшийся после это­го, немцы на своих передовых позициях приняли, вероятно, за начало артиллерийской подготов-

тыре современных варианта письма запорожцев турецкому султану. Первый вариант относится ко времени гражданской войны на краине, к 1919 году, - его авто­фашистской Германии и её васса­лов, злое высмеивание врага это эдит чсточник советского сме­рами являются Щорс и Боженко, ха­письмо адресовано Петлюре. Есть и другой источник смеха в Микола Ткаченко пишет, что это дни Отечественной войны, Этоздо­письмо «сыгралэ важную роль в ровый эптимизм в нашей борьбе. развале петлюровской армии». Наш народ выполняет на фронте Второй вариант помечен да­и в тылу свой патриотический той «Октябрь 1941 года». На нем долг с полёмом и воодушевлени­подпись: «Гарнизон советского ем. Непоколебима и тверда наша Ханко», он адресован барону Ман­уверенность в торжестве нашего нергейму в ответ на предложение правого дела Талантливый совет­сдаться в плен. Мы хорошо пом­ский народ делает свою самоот­ним, как горсть русских храбре­верженную работу с весёлыми цов отбивалась от наседавших шутками, со смехом. немцев и финнов Положение было Так бывало и в прежние вре­тяжкое. Но и в этих условиях со­мена, когда народ сэзнавал, что ветские герои ответили едким делает важнейшее, общее, святое словом финскому барону и пока­дело, В «Севастопольских расска­зали твёрдость духа воннов Крас зах» Л. Н Толстого, в «Войне и ной Армии. мире» не раз звучит смех русско­ки». Разобланение звериного облика рельском фронте издаётся при журнале «Сквозняк» библиогечка «Сквозняка». Вышли книжечки: «И в хвост и в гриву», «Весёлый раз­говор», «Дела и случаи» и др. «Библиотеке красноармейца» вы­шел сборник фронтового юмора «Весёлая землянка», Политическое управление Северо-западного фрон­та выпустило «Первый сборник красноармейского сатирического творчества» под названием «Фрон­товой юмор». Пэлитотдел Н-ской армии издал книгу Кузи Истреб… кова «Огонь на истребление». По­литуправление Западного фронта издает юмористический журнал «Фронтовой юмэр». Вышли сбор­ники: «Краснофлотский смех».  «Бойцы смеются», Сборник, издан­лый «Молодой гвардией», назы­вается «Прямой наводкой» В Свердловске вышел небольшой сборник: «Максим Зениткин. Пись­литературы Её удары разительны, когда они направлены верно, ког­да острие смеха этточено. Великая школа классической русской сатиры замечательна тем, что она насыщена ненавистью ко всему, что враждебно русскому народу, и тем, что эна проникну­та глубокой человечностью, что она служит свободе, независимости и чести своего народа. Эта школа русского смеха выросла из бога­тейшего народного и литературно­го сатирического и юмористиче­ского творчества. Хранить и уг­оценку значения смеха в лни вой­лублять традиции русской сатиры ны. Если это так, то относится и русского юмора, учиться смеху у это прежде всего к писательским народа, служить народу умным, кругам. весёлым и здоровым смехом, бить и разоблачать врага едким словом Писатели-сатирики и юмористы ＿ такова благодарная задача со­не заняли того места, которое им ветского литератора в дни Отече­принадлежит в литературе, и как ственной войны. ской вороны Писателями сатириками и юмо­ристами богата советская земля. Но, к сожалению, их продукция В бедна. Это вызывает законное не­доумение читателя В самэм деле, значение высоко художественной сатирической литературы чрезвы­чайно велико. Она является одним из самых могучих источников юмора для всей печати, для всего народа. Почему же этот источник не бьёт с той силой, какая в нём есть? В числе причин называют недо­З № 30 (82) ИСКУССТВО ЛиТЕРАТУРАИ Третий и четвёртый варианты письма запорожцев это ответы Гитлеру и Антонеску от защитни­ма и разговоры весёлого комендо­ра»… Это далеко не полный перечень, хожа на весёлое дело. Казалось бы, говорит Толстой, «солдаты

Перед нами мастер смеха того времени. Он в совершенстве вла… дел «едким словом», но так же в совершенстве владел казацкой саб­лей. «Едкое слово» сэстояло на вооружении казацкого войска. За­дача его состояла в том, чтобы задирать, дразнить врага, вывести его из равновесия, толкнуть на необдуманные и неосторожные действия. Само собой разумеется, это было возможно лишь в военных усло­Однако и внях того времени. ныне эта задача полностью не от­пала Она приняла иные формы. Мы не говорим «задирать врага».