Я
;
i
й
Hi
\ ноармейской самодеятельности,
’товарищей-—расскажи, И хотя важ-
которые прочвились в эти критиче-
’ дий смерти ищет и откоываег нам
’ что добро есть
’ чего сильнее в жизни, чем празда».
‘болынего напряжения
2 ; Pucynox. J, SMULABA.
Из новых работ украинских художников
*
ОНТОВОЙ ПОЧТЫ
ИЗ ФРОНТО
. КУЗНЕЦОВ
В прошлом году, когда внимание
всей страны было ‘приковано к
грандиозной GuTBe, разыгправиейся
у стен Сталанграла; когда на ты-
сячи ладов вовепивалось и 00су-
ждалюсь каждое слово, дошелшее
оттуда, из охваченной пламенем
волжекой твердыни, —в печати по-
явились замечательные очерки Ва-
силия Гроссмана.
_ Помню, как ждали мы их на
фронте, отделённом от Сталингра-
да более чем тысячей километров.
Среди всех сталинградских коррес-
понденций очерки Гроссмана сразу
выделились; их искали; те, кто не
сумел достать газету, требовали OT
дый очерк был законченным посиз-
ведением. читатель боялся пропу-
слить хоть один. из них. ибо уже
тогда чувствовалось, что. вое вме-
сте оши представят цельвую, закон-
зенную картину, имя которой —
Сталинград лета 1942 гола,
И вот сейчас перед нами неболь-
тая книжка с кратким, но много
говорящим названием «Сталин-
град» *. Признаться, некоторой
боязнью брали мы её в руки — не
потускнели ли краски. нз является
ли оча сейчас лишь ценным исто-
рическим докмментом? Сомнения
отлетают прочь, едва вы фаскроете
книгу. Уже эная развязку, уже
пережив все эти события, вновь
ощущаешь биение сердца, и только
дойдя ло послелней страницы, `пе-
реводиь дыхание, как поеле кру-
того под’ема. Мбо педантично со
храняющая точность имён и собы-
тий. книга эта вместе с тем отрад.
вое явление искусства,
Да, конечно, это локумент, He
вель м «Севастопольские расска-с
зы» тоже документ и вместе с тем
оялно ‘из значительных созданмй ге-
ния Толстого. Мы далеки от мыс
хи сравнивать обе эти книги. но
упомянув о «Севастопольских рас-
сказах». Hato сказать, что книга
Гроссмана находится с ними в
несомненном родстве, продиктован-
ном общностью затач, стоящих пе.
ред писателями-—оба описывают ге-
роеческие страницы жизни своего
верола и оба ищут те глубокие
черты нанионалыного характера,
ские моюмечты истории.
Несахчайно один из очерков ва-
зывается «Душа красноармейца».
Гроссман в алском грохоте битвы,
в чудовишной фантасмагории opy-
великлю силу души русокого чело-
века, вылержавянего тяжелые испы-
тания и добившегося победы.
<..Русский человек, воюющий в
племени горящего, сотрясаемсго
верывами Сталинграда, такой же
веизменный, ясный, простой. беско-
нечно скромный. какам знаем мы
его и в ВЕЛИКОМ мирном труде. Так
же бережно хранит он письма, при-
игедшие из дальних деревень, так-
же любовно говорит о ребятишках
своих и стариках. покурит, ввдох-
нат, задумается, когда ему не в ме-
ру тяжело, кипятит чабк среди раз-
валин лома, окруженного немецки-
ми. автоматчиками. и варит в то.
`добрю, что нет ни-
Эти прекрасные слова могли бы
стать эпиграфом к книжке, ибо
главная тема её тусский народ в
Отечественной войне.
«Горько воевать на Волге. Но,
нет, не только об обороне ‘нужно
нам думать. Здесь, на Волге, долж-
на решиться судьба великой войны
за сзоболу». Эти строки. написаны
5 сентября 1942 года, в дни ваи-
вражеских
атак, в лни, когда гитлеровцы на-
значели дату своего торжественно-
то вступления в Сталинграл. В
очерках, написанных в это тяжелое
время. звучат твердая уверен-/
В. Гросбман «Сталинград». Издатель-
ство «Советский писатель». М. 1943 г
НРАСНОАРМЕЙСНИЙ
АНСАМБЛЬ
В гварлейской части т. Гришина,
ского Союза и сотни орденоносцев,
любят и ценят мокусство. Здесь соз-
дан ансамбль художественной крас-
ко-
торый за 15 месяцев существова-
+ ния дал свыше 200 концертов.
‚ выступал не. только в своих
4
т
$ пехом.
i развелчики B
Он
под-
зразделениях, HO HY соседей, и
везде пользовался неизменным ус-
Связисты, артиллеристы,
перерывах межлу
: жаркими боями готовят новые про-
`нант Кишук пишут для
2 веселые, остроумные
тексты театрализованных
граммы. ав часы затишья показы-
‹ вают их вдохновляя зрителей
гвардейцев на новые подвиги.
Красноармеец Удоленко и лейте-”
ансамбля
и длоходчивые
кочцер-
тов. Большим успехом пользуются
выступления сержанта Батаева, чи-
” тающего
зырастившей пять Героев Совет-
новые произведения со-
” ветских поэтов, бойца Середы, oor)
‚1 ©а- красноармейца
1 лапаючцего, незаурядным
конче
ским ларованием, и’отличного ба-
Крутько. Хор
‘ ансамбля исполняет песни о героях,
Г
Ну
написанные
красноармейнем -
`! Крымским, Эти песни стали попу-
1
ie
а
поэтом Улоденко
комтозитором
} зярными, их поют все подразделе-.
ния.
На-днях командование наградило
сержанта Батаева и бойцов Удоден-
ко, Крымского. Середу медалями
да боевые заслуги.
ДИЙСТВУ ЮТЩАЯ АРМИЯ j
(Наш, Kopp).
ШКОЛА МУЖЕСТВА
ность — Сталинград не будет взят,
оборена конзится победоносным
наступлением. ;
Пеоед widiver BYOB omuBaeT бес-
смертная эполея. «Грозные эти сло-
ва для военного человека: Hampas_
ление главного удара. жестокие,
страшные «лова». ‚Книга раг
крывает значение этих слов. «На
третий день немецкие самолёты ви:
сели вад дизмзией уже не восемь,
а двенадцать часов. Они оставались
3 воздухе после заката солнца ы из
высокой тьмы. ночного неба воз
викали воющие голоса сирен «Юн-
керсов». и, как тяжелые и частьж
удары молота, обрушевались на
польхавшую дымным красным пла-
менем землю фугасные бомбы. С
утренней зари до вечерней били
по’ дивизии немецкие пушкм MM?
номёты Сто артиллерийских пол-
ков работали на немцез в районе
Стазинграда...».
Как же. устояли наши: люли в
этом аду? Смертны ли они?
Да, они были смертны. Но то
были настоящие люди, ие. нервы и
серлца выдержали.
Мне вспоминаются слова одного
бойца, усльмпанные зимой: «Не-
мец—звезь, а мы люли Зверь ни.
когла не сможет победить чело-
века». Baie
В очегке «Душа солдата» 6po-
небсйщик Громов, изнуряемый вче-
запно напавыией болезнью, етлешит
Ha помощь Сталинграду. `Дивизия
совершает труднейшие мартини. и
Громов. отказавшись ложиться в
госпиталь, идёт м. идёт со своим
тяжелым ружьём на плече... Охва-
ченный тяжёлой злобой человека,
отсовазного войной от родных
полей, от семьм, он шел она пози-
ции, где поедстояло причять бой
«так исстунленно, как идут в дом
мнра и любви. как идут больные
путники домой, боясь остановок,
охваченные олним лишь желанием
Увидеть близких» Образ Громова
становится эпически величествен-.
ным, нисколько не теряя в реали-
слеческой ясности. Он оромни Go-
гатырям рлесхих стаюин, этот <«na-_
харь земли, стамний бронебойщи-
ком».
К картине Cray линералской битвы
Таюсатель полводит нас издалека.
Мы едем вместе с ним от Москвы,
видим прекрасную, цветущую зем.
лю, тронутую дыханием войны,
Волгу, берега которой изборожде-
вы окопами,. оусскую женщину. ка
плечи которой упал тяжкий груз.
И заканчивается юнига волнующей
сценой. Словно свежий волжский
ветео. дошла до людей весть о на-
чавиемся наступлении наших войск
и вызвала ‘слезы радости. Эти
«блеголарные слезы пусть будут ве-
ликой народной награлой тем, кто
вынес на своих плечах страшную
тяжесть сталинградской обороны,
кто кровью своей очистил Сталин-
град».
С большой ‘правдивостью. Грос-
сман рисует образы наших коман-
ANDOB8. чья творческая военная
мысль и благородная сила разума
устремлены к одной цели—унич-
тожению врага.
Вдохновением военного творче-
ства охвачены не только военачань-
вики, HO и рядовые бойцы. Снай-
пер Чехов, юноша, не стрелявикий
в летстее из рогатки, ибо он «жа. \
лел бить по живому», теперь хочет
стать человеком, который сам унич-
тожает трага. Пытливо, подобно
Hactommemy учёному, он проделы-
вает опыт за опытом. овладевая
своим грозным мастерством,
Книга Гроссмана дозила до наше-
го участка Фронта незадолго до
таступления. Она переходила из!
рук в руки. Эта книга о геромче-
ской обороне легендарного города,
сейчас приобрела особую действен_
ную силу. воодушевляя советских
воннов на новые подвиги.
eo НАПРАВЛЕНИЕ
О с ЦЫ СОЗДАЮТ
НОВЫЕ ПЕСНИ
Среди бойцов очень ‘сильна тяга
к песне, прославляющей боевые
подвиги. их воинской части. Если
такая песня не создана поэтами и
музыкантами, красноармейцы сами
берутся за перо или переиначива-
ют старые песни. Так, бойцы-мино-
метчики подразделения, которым
командует младший лейтенант За-
киров. переделали на свой лад ста-
рую песню <Я пулемётчиком родил-
ся» Автоматчики Н-ской части рёх-
певают песню; сложенную их одно-
голчанином, красноармейцем Пос-
пелювьм.
Редакция армейской газеты «Впё-
ред. к победе! об’явила на-лнях
конкурс на создание строзвой крас-
ноармейской. И
ЛИТЕРАТУРНЫЙ
НОННУРС НА ФРОНТЕ
Редакция красноармейской rage:
ты «За Родину» ‘организовала ли-
тературный конкурсе за
рассказ. очерк, стихотворение,
посвященные Великой отечествен-
ной войне Креакурс вызвал живей-
ший отклик среди бойцов,
жантов и офицеров Н-скогь соеля-
‘нения За короткий срок болез 70
* бойцов
авторов—преимущественно,
пергднего крзя—поислали
дакцию свои произведения.
Гззэта «За Родину» ‘выпускает
литературную страницу, составлен=
-HVIO HG материалов, присланных ‘на
KOHN PC.
ДЕЙСТВУТОНТАЯ АРМИЯ
В ре-
№ 33 (85) ЛИТЕРАТУРА И Искусство 2
сер-:
}
4
i
}
] ты художника В его инь
живопись: ”
ВЫСТАВКА РАБОТ ЛАУРЕАТА СТАЛИНСКОЙ ПРЕМИИ
П.П. СОКОЛОВА-СКАЛЯ И ХУДОЖНИКА Л. В. ПОПОВОЙ
Выставка Соколова-Скаля — это
резмльтат наутомимой, кипучей дея:
тельности художника-патриота в
дни войны. свидетельство ero. Ha-
стойчивых ‚творческих ‘исканий и
новых успехов: Выставка характе-
‘ризует- только. одну сторону рабо-
СоколовСкаля проявил <вюй да-
рование во всех жанрах—в поот-
pete, пейзаже,. натюрморте, в ObI-
товых сценах. Но с намбольшей“
широтой . талант. художника рас
нрьтся в болыних композициях, ло-
свцечных прошлому наней страз
ны. Исторические полотна, эскизы
и этюды. к ким. несомненно, занима-
ют центральное место на выставке,
Непрерывно и последовательно
художник стремится к созданию
большой тематической картины.
Значительные вехи его творческой
биографии — такие полотна, как
«Таманский поход» (1927), «Путь
из Горок> и «Окопчая празда» (1993),
триптих «Цорс» (1937). «Взатие
Зимнего» (1939), пде он запечатлел
события социалистической револю:
ции. Настойчивое ‘изучение дейст-
вительности, опромная любозча-
тельность и отзывчивость ко всему
новому и яркому в окружающей
жизни сочетаются у живописца с
усвоением лучших традиций на-
ниональной русской школы живо-
писи.
Соколова-Скаля отличает твооче-
ская целеустоемлённость. Свою
творческую ‘программу хорошю
сфосмулировая сам художник: «Гв-
pout ский пафос труда и побед на
самых разчообразных фронтах, ог-
1 является новым видом weKVOCTBAL
т : SUE 5
лучший НЫ Сталинских
ромная ценность личности в нашем
Сеювзе; романтика поеололения“ са-
мых невероятных трудностей, мощь
крепвущей родины, патонотизм
гражданина советсхой странье—вот
темы, сбязывающие к большой ка-
чественной ‘высоте произведения».
Созданчье им в дни войны ком-
позииии «Иван Грозный в Ливо-
нии», «Первый оттиск». эскизы
«Битва», «На поле Куликовом» —
серьёзный вклад в нашу историче-
скую живопись.
Выдающиеся личности интересу-
ют Скаля не в узо психологаче-
ском плане и н> в плане бытовом,
— юн стремится в “первую очередь
‚увидеть в них государственных дея-
лелей определенной эпохи, носите-
лей передовых идей своего време-
Ни, показать их в моменты сверше-
НИЯ истореческих событий, решаю-
зцих ‘судьбы страны, народа, Ге pou
Скеля-пэтриюты. строители рос-
сийской госулаюственности, люли
смелой мысли и непоеклончой во-
ли. Особенно полно и глубоко это
ноЕюе понимание хулюожником od-
разов пусской истории выражено в
его наиболее улачных картинах,
посвященных = Ивану Грозному.
Иван IV у Соколова-Скаля —
большой государстзенный деятель
и воин, решительно поведиий рос-
‘осуществления
сийское войско на защиту и укрет-
ие отечества. Таким. он высту-
пает ео. «Взятии Кокенгаузена».
Иван вместе с тем поборник про-
— Е
=
7
‚свещания, любосно насаждающий
книгопечатание в стране («Первый
OTTHICKS y, i
В. картинах «ИМвач Грозный в Ли-
вонии», этючах к «Петру № и к2о-
тине, посвящений Пскову эпохи
Ледового побснща, Соколов-Скаля
воспеваст героизм, итироту натуры,
удаль, храбрость, жизнерадостность,
духовную и физическую ‚ красоту
русского человека.
Оснавгая идея всей исторической
живописи Соколова-Скаля-идел за-
щиты родины. Она делает полотна
Соколсва-Скаля особенно волную-
щимн в дни Отечественной войны.
Разумеется, не всё созданное им
в такой короткий срок одичеково
совершенно и полноценно. Соколов-
Скаля- художник неровный, и`ря-
дом с улачными `работамяг. поди
пающими смелостью своих, рее
НИЙ, горячей LABOVIHOBAMTOCTH IO, Яр-
костью характеристик, силой цев-
та, оригинальностью композиция у
него попатаются и Can ATDH AS, oKyu-
ные полотна.
Это ipesyaptat поспешности. Не-
которые проиэвеления художника
разечаровывают нелоработазной
живописью. Этот упрёк относится,
например, к картичне «Хлулневская
трагелия» и в несколько’ меньшей
степени—к картыне «Наталья Гон-
чарева».
‘Другим следствием ‘досахной то-
репливости являются нарочитость,
«театралиность» таких сцен,
«Москвичи» или. «Вдова». Здезь ав-
тор восторженно многоренив. Вели
художник ещё не «выносил» в себе
обрез героической . Мосцвы зимы
1941 года или картину грандиозной
исторической битвы на поле Кули-
ковюм и Мысль его не обрела необ-
холимой строгости, лаконизма и
убелительности. то не лучше ли бы-
ло оставить композиции в стадии
эскива, к это С. a Ух
небольших а
битва» и «Битва» хороших эски-
зах, ворячих полных р
романтики? ^ :
IL. Coxonos- Cxam, © его актив-
вЫМ, аворчески SITAR EE OTHOME-
нием. к выдающуЕ {O51 событиям про-
щшлого и частояг его--одян о из Ca
мых интересных. нацтих - историче-
ских живописцев- и знакомство с
его. последней выставкой. со всеми
удачными и опорными её полотна-
ми заставляет с с нетерпением ждать
новых больших за-
мыслов ху лом
Е „Попова выставила. аква ель
ные эскизы лекорзций и костюмов
к опере Римекого: Kopoacbea «Llap-
ская невеста» акваоельные порт-
реты и натюоморты.
Если в живописи И. pone ae
Скаля порою слишком много деко
ратистости. то театральным эскиз
зам Поповой, напротив, её недоста-
ет; в её поотретах и б\кетах; с их
мягкими, сочными тонамя много
вкуса; они-и. протавляжются -наи-
более: eae т ‚работ Л. Thoito-
ной.
ж. -
«Нервый оттиск. Иван Грозный, Максим Грек и первопечатник
Иван М Е
Картина П. ФОКОЛОВА-СКАЛЯ
3. АБДЫКАЛ bIKOB,
‘кекретарь нк кн аа
казахов
Кинематография aa
Мы рассматоизаем создание казах-
*кого киноискусства, как этап-
ный момент в развитии всей на-
шей нациснальной культуры. Тот
факт, что в Алма-Ата работают
виднейшие мастера ‚киноискусства
чьи имена орязаных историей совет-
ского и мирового кино, дает нам!
право надеяться, что проблема
создания и становления казахской
кинематографии будет решена с
успехом, Ре
Талантливейшие. = оптимистиче-
ские и сильные прооизвеления ис-
кмоства нАжЖчы нам лля победы над
врагом так же, как танки, самолё-
ты. автоматы. хлеб,
Мы должны создавать пооийззе-
дения искусства, воодушевляющие
бойцов и трулящихся тыла на но-
вые полвиги во имя победы, npo-
иеведения, вселяющие уверенность,
ONTUMHSM, воспитывающие стой-
кость в борьбе с. трудностями.
За период войны Ментральная’
об’единённая киностудия в Алма:
Ата выпустила свыше 20 полномет-
ражных хузожественных фильмов:
Среди них есть каотины, удостоен-
премий. «Секре-
«Оборона Щарицы-
на», «Машеныка» и другие картнчы
пользуются большим успехом у
советского зрителя, \
Олнако успокаиваться на достиг:
вутых результатах было бы’ ошиб:
ксй. А некоторые элементы: усн»
коения уже намечаются. Надо рав-
няться на героев-фронта, на’ героез
лыла, самоотверженно отдающих
себя делу нашей победы. по-
выитать чувс TBO ответственности
перед народом и работать еще луч-
ше. Вель. война которую ведат
Советский Союз, решает судьбу
HE только наших современников.
тарь райкома»,
но и сущьбу будущих поколений
всего мира,
XS
Сейчас в тылу лозунгом Aaa
предприятий стало—Дать государ-
ству больше, просить от государ-
ства меньше. Такая постановка де-
ла на производстве является выра-
жением лучших патриотических
чувств советских людей, их неёпо-
оредствечной помощью фронту.
Если перевести этот лозунг на
язык кинематографистов, это зн2-
чит—быстрее выпускать. кинокар-
тины, перекрывать сроки выпуска,
экономить материальь, деньги,
электроэнергию....
Но анализ работы Центральной
сб’елиненной киностудии убеж-
дает, что: киноработники недоста-
точно мобилизовались. Сроки олачи
картин нарушаются, юиноработни-
ки © опозданием. откликаются на
‘актуельные требования воюющего
нарюда. :
Нужно сказать прямо, что у мно-
гих творческих работников имеется
тенденция откладывать большую
работу, болыние замыслы
слевоенный пери Такая Уустанов-
кананосит большой вред искусству,
Отечественная война не должна
быть причаной пассивности, а на-
соорат, она является фактором, ак-
тивизирующим творчество. Нужно
работать над темами Отечественной
войны в процессе войны, а не
ждать её окончания,
Но раббтать нало, зная матеррал,
чувствуя его, а не поступать так,
КРК некоторые азторы сценариев и
ренуиссеры, кэторые знание жизни,
условий и людей нынешней войны
стараются подменить пиротехникой
и чудесами комбинированных
efMOK Зрители смеютея над этим
детским лепетом.
Труано переоцзнить роль и зна:
чение Казахстана в Отэзчественной
войне. Маша республика поеврати-
лась в одну
ной. и экономической мощи Совет:
т гое искусство не
как.
на по-.
из основных баз воен-
Д. АРКИН
Совоемемная. py GOKay CKVADMITY4
ра возмужала быстро и кактто ие;
ожиданно. В течение нескольких
последних лет в ней обозначился
под’ем столь Е ъный, что
мы вправе говорить о завтранлнем
‚ расцвете этого ва у Нав.
Сквозь огонь вёликой войчы мож»
но разглатеть бронзу и мрамор
будущего. монументальные обра-
зы народного героизма и славы:
Древчее искусство ваяния зна-
ет, в сущности; одну тему: в. 06:
разе человека ‘скульптура зап>чат-
лела весь ть, пройденный чело-
вечеством. Пожалуй; никакое дру-
утверждает с та-
мощью человеча, как основу
нетории, всей культу“
KOH
основ всей
ры, всего твобчества.
Поколения будущего: © тре
петом и Ботнением будут всматри-`
ваться в скульцтурные изображе-
ния людей начала 40-х тодов ХХ
века, и кто-то, взглянув на лица
воинов Великой отечественной
ВОЙНЫ, на бюсты ’полковолцев и
бойцов. ученых и хуложников, со
бранные сейчас в выставочных за-
лах Третьяковской галлереи, с
гордостью узнает в этих изваяни-
ях не только своих предков. но и
по-новому поймет самого себя.
Такова великая историческая от-
ветственность ‘работы скульпторя.
Два мастера с честью представля-
ют на летней московской. выстав-
ке 1943 года русскую скульптуру
современности: Вера Мухина н
Сарра Лебедева.
Мошный талант Мухиной проя-
вился. в последние голы
сильно в монументальной
скуль”
птуре. Поступь и жест «Рабочего
и колхозчицы», гигантской пары,
изваянной (точнее — построеч-
ной) из нержавеющей стали, воше
ли 3 искусство современности.
Этот. скульптурный образ,
‘ный Мухиной для парижекого. из:
вильона, прочно утвердился в. ка-
чертве олвого из самых
тёльных художественных.
лов эпохи и стоаны,
_BCAKCMY
‚ сделазшемуся
птурная группа
ры: от своего автора:
жется, что эти юные гиганты
жены коллективным‘ твоочеством
OUMBO>
народным, скуль-
ку или на Дискобола, мы
забываем имена их авторов и ви-
го печать гения целой эпохи
этом олин из самых неподлельных
стве:
гола войны. и некоторые
головы и бюсты
деятелей
тами воинов
ученых, артистов,
те Мухиной преобладает волевое
выраженных характеров,
волевых лвижений, приведенных
пластическому равновесию.
лаэн внешней характервости мчи-
индивидуальным.
где-то внутри
глубоко личным.
полчас спрятанным
пол пластическими покровами че-
должен прежде
хулоланяк*
ловеческого. ‚ лаца,
всего. интересоваться
создатель. поотрета.
Мухина не действует по
ний наименьшего”
Не «вымячивает»
так называемые
особенно.
создан-
вырази-.
Подобно
гооизведагию иокуосства,
Мухиной быстро
ка-
ро-
Так, глядя на Самофракийскую Ни-
обычно
дим в этих изваяниях прежде всб-
В
признаков классического я искус”
На выставке показаны СКУЛЬНТУ-
ры Мухиной. выполненные за два
болзе
ранние работы. Рядом с портре-
со-
временности. В пластическом сти:
начало. Ее герои — люди четко
CELABH DIX
к
Соб-
когда не заслоняет от взгляла Му-
хиной определяющих черт индиви-
дуального хафактера Именно этим
My хинская манера. портретирова-
ли-.
сопротизления,
«характерные черты» или «особые
приметы» молели. а’всей своей ху-
ложественной волей стремится к
познанию изображаемого лица, каз
неделимого пластического целого:
Лицо полковника Юсупова в вы-
сокой степени характерно своими
резко обозначенными чертами. по-
вязкой ранения, абрисом волевого
лба. Но этн черты лля Мухиной—
He внешние признаки и Ффизионо-
мические детали, а как бы слова
рассказа о некоей высшей правде
— правде мужественного и сильно:
го человеческого образа.
С этой манерой вилёть и изобра-
жать оригинал гимбожко связана и
самая манера лепки: она Лишена у
Мухиной = имарессисониестической
неопределенности; ‘она обходится
6&3 больших мазков М светотен»-
вых эффектов; она направлена к
предельной законченности
птурного. 0б’ма и отдельных Tig
стических деталей. М в 10 жевре.
мя ей глубоко чужды всякая.
«прилизанность» и запругленная:-
гладкость MMO классической.
фоомы. _
еронка ‘сеголняшнего дня pack
крывает перед скульптором HeHc-
черпаемый материал для создания
портретных образов. в
личное и обобщенное.
ского Союза. Казахи вместе с рус-
скимям братьями, украинцами, бело-
руссами. грузинами армянами, ^уз-
беками бьются с озверелым врзгом.
Весь советский нарюд знает о ле-
гендарном подвиге 88 героев-пан-
филовцев, о героизме доблестных
сынов казахского народа _Тулегене
Тохтарове м Малике Габдуллине,
чьи имена окружены народной лю-
бовью. Казахский народ в ARH
войны развернул всё свои силы и
возможности для дела обеспечения
победы над ненавистным врагом.
И все же почти за двухлетнее
пребывание в Казахстане ЩЦент-
ральной .об’елиненной киностудим
т ественных фильмов не было
создано ки одной полнометражной
картины о казахском народе, ни
одного фильма на казахскую тема-
тиюу.
Мы надеемся, что этот сущест-
венный недостаток будет устранен
совместной дружной работой ниса-
телей и других деятелей казахской
культуры с мастерами кино. i
Ряд мастеров уже сейчас с сте-
ческой заботой выращивает моло-
Able казахские
ские кадры. Наш народ всегда пом-
HHT О дружбе; которая была ¥ Be:
ячкого казахского. писателя Абая
с русскими революционными дез
мократами о дружбе велико.
го украинского народного mos:
та Тараса Шезченко с казахским на-
родом. И мы залеемся. что кинема-
гогоафислы О®луг строить. . свою
леятельность на основе такой
кренкей лружбы, остазиыней глу-
боккй слел в культурной жизчи ка-
захского народа.
Неправильно думать, булто казах.
станские тёмы являются темами
только Для Казахстана, Наша рес:
публика может
}
дать: достойный ма:
`териал для кинопроизвелений Re
золька местного значения, нон
СКУЛЬ-
которых
конкретное :
кинематографиче- \
‘эффектным
внепним
ACTEPCTBO
и Cbimereauave. индивилуальное и
символическое находятся в Недели
мом единстве. В энертичном, Be
полиенном слержанной -ынутренне
силы облике полковника Хижняка,
в тонком лице генерала Toperoen”
ча Мухкяа запечатлевает различ
ные аспекты этой елиной темы —
образ рАюского воина, поднивитего
свой правый меч на борьбу с ми
ровым злом. Замечателен портрет
Н. Н. Бурденко. Обаяние. вы-
сокой. интеллектуальности И
5свной теплоты передается зритс-
лю Снульятор оне
ракуфсам,
ельной»
ни_к каким-либо
ни к под-
черк! HYTO «выразит
ровке лба и глаз,
аксессуарам.
значительность пеофтретного
озредотсченной
ee удивительным
портрете й композиции и пласти-
ческой фермы:
‘Выдающееся место
Мухиной занимают два
меновой.
поеподносила вместо
красоты приглажеённую красивость,
якобы выдержанную: в
лась и даже искажалась
мужественности,
будто бы обязателен
ного облика женщины нашего вре-
мени. То. и доугое —
пластической красоты.
‘Русекая скульптурная
ных женщин: достаточно
риатил Щедрина,
ки» с ее гордо откинутой
волюс
и победе.
портрет Марины Семеновой.
полководцев,
пленительный
нов,
ной создан образ,
ло чисто внешней
прекрасный в своем
спочойствии:
красивости
суарами своего искусства,
изображения
места для темы танца.
me
ной современницы,
выражение
ного млеала,
а русской.
`разосванну 10
„проект севастопольского монумен-
1 мероворо зву чания,
красоты:
На выставке показан, наряду с
портретнымя работами Мухиной,
ее проект монумента героям Сева-
стополя (выполнен при участни ар-
хитектора В. Лебедева), Круглая
башня, сложенная из большах
квазров камня. вздымается прямо
из воды на фоне Севастопольской
бухты. Из морской лали должен
быть вилен этот гигантский маяк,
возвещаюнний приближение к го-
рол\-герою. Башня несет ckyab-
птурную группу: фигуры четырех
моряков-черноморцев, опннаум
друг к другу, в боевом движении
устремленные вперед и образую-
шие как бы круговую оборону рол-
ного города, родного моря. Сме-
лый замысел скульптора и. прекрас-
ное выполнение модели He yerpa-
няют. однако, сомнения в правиль;
ности ° избранного пластического
мотива. Вель на большой высоте, с
большого юасстояния воспоинима-
ется только ‚ силуэт скульптуры.
`Межлу тем. силуэт четырех фигур,
‚связанных jovr С лрутом ритмом
движения. ‘образует. непоавильную,
линию. Вот почему
‘та, как нам поедставляется, требу-
‚ет дальнейшей разработюи в этом
CCHOBHOM Своем
oe ре скульптурного силуэта.
Кояцовкой к выставочным за-
лам Верь Мухиной как бы служит
маленьнля статуэтка, изобоажаю-
шая ’Икара) первого крылатого
качестве — в ха-
Ce
РОЖДЕНИЕ КАЗАХСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ
Недо сказать прямо, что жкэзах-
ские писатели пока без достаточчи-
го успеха пробовали свом силы в
кино. Казахским писателям следует
приложить больше ‘настойчивости;
упорства и трудолюбия, чтобы
CCBOHTb сложную, новую для них
сбласть искусства—кинодраматур-
rut.
При создании
картич надо
идёт не о создания
Казахстан не о созданим картин
для Казахстана, а 6 создании имен-
но казахского киноискусства, ‘то-
есть искусства, особенного по сти-
лю и по форме,
Кино-наиболее ‘интернациональ-
ное искусство, но оно ни в коем
случае не должно терять своих ua-
циональных признаков, Путеводной
звездой здесь нам должна быть
формула. роль которой для нашей
советской эстетики неоцёнима. Это
формула товарища Сталина OO ис-
кусстве, национальном по форме
и социалистическом по содержанию.
казахских
помнить,
KITHO-
что речь
фильмов про
Следуя по этому пути, мы долж-
ны построить подлинно народное
казахское киноискусство, pen
тельно пресекая всякие. попытки
стилизовать произведение, сделать
его, как говорится, пом казахский
стиль. Но дело: конечно, не в том
что из будущих казахских фил 11
мов. паде стремиться изгонять всё
«неказахское». Боязнь, что «неказ
захское» забъёт всё остальное sy =
стая боязнь. «Бедна та народность,
которая тременет за свою само-
стоятельность при всяком сотри-
косновении с доугой пародностью».
—Говорид . великий русский
Белинский. Задача деятелей нскус-
ства Казахстана заключается в Ms aM
чтобы обогатить казахскую ;
ратуру, искусство и кинем
фию достижениями
ровсй культуры.
лите-
атогра-
русской и ми-
ду
прибегает ни к
модели-
Внутренняя
U0
м достигается злесь только
и четкой лезкой
единстРом”
срели работ
женских
человека. дерзкого испытателя He:
бес символ великой человечес
кой отваги и беспредельных чело.
веческих возможностей,
a
Творческая родословная Capo
Лебедевой сложна, По одной ли:
вии эта родослозная восходит, ко
нечно, к Анне Голубкиной, eating.
‘pieMyca мастеру русской культу:
ры первых десяталефий этого века,
Но. мастерство Лебедевой. прошло
через мскус многих. худежествен-
ных соблазнов новейшего времени,
прошло незамутненным и цель-
ным в своем глубоко индивидуаль.
ном творческом выражении, Мох.
но сказать, что Лебедевой создан
свой стиль окульлтурното портрета
Ocnren художественная наблюда-
тельность доведеча у „Лебедевой до
предельной пластической зоркости,
Так умел видеть свою модель Шу-
бмн, а из HU BOMIMICH Cl —Серов. Ле-
Ge pera соединяет с этой изощрен:
ной и «неумолимой» зоркостью
предельный лаконизи формы, Hy
слиюго’ леминего нигриха, никакой
изображения — голова «Партизач-
ки» и пойсной портрет Марины Се-
Наша скульптура слишком чаето
подлинной
«классине”т
ских» канонах. В других случаях
красота женского образа отягоща-
привне-
сенными в него чертами нарочитой
избыток которой
лля. илеаль-
«классичес”
кая» кукольность И «современное»
мужеподсо бе —. млаляло скуль тту-
Гру от одного из вечных источников
тоадищия
‘дает возвышенные образы прекрас-
вспом-
нить Мертоса и его «Гагарину», ка-
женские портре-
ты И\убина. Мухина по-новому
возрождает эту тралицию. Герои-
ческий женский! образ «Партизан-
прялью
над строгим прекрасным ли-,
цом, в сущности. развивает эчако“
мый образ девушки из скульптур-
ной группы парижского навильона,
Это портрет олной из многих ге-
‘роических женщин и, в то же вое-
мя символ русской воли к борьбе
Рядом с этой русской Никой —
Он
закономерно занимает свое место в
ряду портретных изображений` BOH-
ученых. Мухи-
своболный от какой бы то ни бы-
и
обаятельном
Знаменитая аотистка
изображена со сненическими аксес_
: HO
эта скульптура — офнюдь не чпорт-
‘рет танцовщицы». Статичность по-
зы ла и самый характер поясного
не оставляют злесь
Скульптор
задавался этой целью. В порт
рете Марины Семеновой мы узнаем
знакомые черты нашей замечатель-
ИВ то же вре-
‘мя мы воспоинимаем в этих чертах
некоего художествен-
идвала не антячной,
но в то жевремя такой
классической и такой современной
®рнтик
вольности в приемах лепки, ника:
КИХ излишеств в молелировке,
Форма предельно огущена, из нее
изгнано все, что носит характер
эксессувра. что находмтся На «пе
раферии» или вне того художем.
венного центра, имя которому-—че-
лювеческое лицо:
Не следуег называть. искусство
Лебедевой искусством «тихого.
траеского портрета» (как не сле:
дует вообще пользоваться этих
зермином), ибо психологичен в той
мыли иной мере любой портрет. Но
можно говорить об аналитическом
начале в портретном искуостве Ле.
бедевой. Ее хнульптурье-это пла.
слическая запись тех отдельных
сутналов, которые подает главу xy-
дожнима человеческое лицо, В этой
сигнализации всегда много Услев-
вого. Искусство скульптора заклю-
чается» кок раз в перэводе этого
условного кола на язык пластиче-
ских образов. Глаз Лебедевой без.
раздельно сосредоточен на этой за-
даче, и как будто с некоторой до:
садой она и все, что ве
служит ее це хотя оды это н
могло дать tee aoe иной.
ческий эффект.
Искусство Лебедевой лежит вне
понятия декоративностн даже вса-
MOM широком смысле этого слова,
ЭЗто—искусство органичеюки чуж:
дое какой бы тэ ни былю барочно-
сли, искусство немногословное, под.
час даже чрезмерно скупое, В от:
личне от синтезирующего стим
Мухиной, внутренне лтяготеющего
к монументальности, Лебедева не
склонна к обобщению, Ее правле
кают прежде всёго характерные
нюансы человеческого облика, хотя
пногда (кок, например. в бюстах
капитана Гастелло и генерала Там.
руи) эта. нюансировка внешке
почти не чувствуется за спокойным
разновесием пласгического образа,
Антитеза «лица» и «выражения» —
постоянного ‘и переменного начал
в человеческом облике-воегда. с:
хтавляег сложнейшую — проблему
портретного искусства. Скульштур:
ный импрессионизм (подчас даже
на таких своих высотах, как твор:
чество Родена) утверждал примат
пласти-
выражения в портретной’ х аракте-
ристике, . Экопре соненисты довели
это начало ло крайнос ти, сгерев
грань м портретом ‘и карика:
1урой, жду психологическим вна.
30M Ms hop мальзым грю’песком,
‚Лебедева дуремится вновь ‘обре-
CTH целостнос сочетание обоих ка-
чал. Она не отказывается от неко:
торого подчеркизания физиономи-
ческих контрастов (сарказм и прусть
в портрете Михоэлеа). от эскизно.
сти иных своих портретных харек:
теристик (пюфтрет Маршака), даже
ст некоторой упрощенности пла:
стической формы. Но за этой 9¢-
кизвостью и кажущейся условно.
стью окульпту рнэго приема внима:
тельный зритель разглялит необык:
новенно точно угаданную характе-
ристику самого главного в ин дИРИ-
дуальном человеческом облике, —он
почувствует
также, что строгое,
чуждое ‘вояких поверхностных эф-
фектов искусство Л ебедевой—ис-
кусство высокой художественной
гоавлы. Врядали
ло характерно для этого мастера,
Тем большее впечатление произво:
дят те работы, в которых сквозь
лаконическую форму пообивается
Эта лирическая струя; пробивается
‘в тонких, как всегда у „Лебедевой,
<держанных BITS SHAX проявлениях:
таков прекрасный портрет Нивы
Постакович, таковы некоторые
другие новые работы окульштора.
ставка ‘в Третьяковсхой галле:
Тее--значительное событие в’ разей
тии современной скульптуры, При:
стального внимания заслмуивают
скульптурные работы Александра
лирическое нача:
Дейнека: показанные. рядом с про:
нозедениями ани живописца,
2 мастерски сделанные фигуры
надо рассматривать вместе с жило*
писью Лейнека, в ных та же «мс:
купатура». та же пластика, вот по:
чему мы не касазмся их здесь.
Выставочные зал bl, \ посвященные
культуре, заняты многочиёленны:
и Рами и бюстами, выполнен:
и В гипсе, Нет ни бронзы, ни
мрамора Между тем подавляющее
оолиново работ Мухиной и Ле:
сдевой фассчитано именно ча
мрамбср и бронзу. Г Точему же зри-
м должен довольствоваться толь:
и ом, представляющим Cobo
b прототня для окончательного
CKVIbAPYSHORO воплощения в одном
из подлинно CNVISTIT VPI bax, иначе
говюря, ‘вечных материалов? Образы
современности; созданные Мухиной
т Девой, заслуживают мрамо:
Ri A z броизы, современная СКУлЬП-
о ote празо говорить не
и и современниками,
улучшим,
Скульлтурный
полковника Я. Федоренко
С. Лебедевой.
Выставкы
портрет генерал=
работы
шести мастеров