человека, дерзкого истытателя не бес символ великой человечес кой отваги и беспредельных человеческих возможностей, ** Творческая родословная Сарры Лебедевой сложна, По одной линии эта родослозная восходит, конечно, к Анне Голубкиной, выдающемуся мастеру русской скульттуры порвых десятилетий этого века. Но мастерств, Лебедевой прошло чере3 искус многих художественных соблазнов новейшего времени. - прошло незамутненным и цельным в своем глубоко индивидуальном творческом выражении. Можно сказать, что Лебедевой создан свой стиль скульптурного портрета Острая художественная наблюдательность доведена v Лебедевойдо предельной пластической зоркости Так умел видеть свою модель Шубын, а из жизописцев Серов, Лебедева соединяет с этой изощренной и «неумолимой» зоркостью преддельный лаконизм формы Ни сшного леишшнего штриха, никакой вольности в приемах лепки, никаких излишеств в моделировке. Форма предельно сгущена, из нее изгиано все, что носит характер акоессуара, что находится на «пержферии» или вне того художественного центра, имя которому челювеческое лицо. Не следует называть искусство Лебедевой искусством «психоло. ического портрета» (как не следует вообще пользоваться эим термином), ибо психологичен втой кли иной мере любой портрет. Но можно говорить об аналитическом начале в портретном искуюстве Лебедевой, Ее скульптуры -это пластическая запись тех отдельных силналов, которые подает глазуху дожника человеческое лицо, В этой сигнализации всегда много условпого. Искусство скульптора заключается кок раз в переводе этого условного кода на язык пластических образов, Глза Лобедевой без служит ее цели, хотя бы это и могло дать тот или иной пластический эффект Искусство Лебедевой лежит вне понятия декоративности даже всамом широком смысле этого слова. Это искусство органически чуждое какой бы тэ ни былю барочности, искусство немногословное, подчас даже чрезмерно скупое. В отличне от синтезирующего стиля Мухиной, внутренне тяготеющего к монументальности, Лебедева не склонна к обобщению, Ее привлекают прежде всего характерные нюансы человеческого облика, хотя бостах капитана Гастелло и генерала Тамручи) эта нюансировка внешие почти не чувствуется за спокойным разновесием пластического образа. по-итеваица» и выражения» постоянного и переменного начал в человеческом облике-всегда составляет сложнейшую проблему портретного искусства, Скульптурный импрессионизм (подчас даже на таких своих высотах, как творчество Родена) утверждал примат выражентня в портретной характеристике. Экспрессионисты довели это начало до крайности, стерев грань между портретом и карикатурой, между психолопическиманализом и формальным гротеском Лебедева стремится вновь обрецелостное сти сочетание обоих начал Она не отказывается от некоторого подчеркизания физиономив портрете Михаэлса), от эскизн. от некоторой упрощенности плательный зритель разглядит необыкновенно точно угаданную характеристику самого главного в индиендуальном человеческом облике,-он почувствует также, что строгое, чуждое всяких поверхностных эффектов искусство Лебедевой-искусство высокой художественной гавды, Вряд ли лирическое начало характерно для этого мастера. Тем большее впечатление произво дят те работы, в которых оквозь лаконическую форму пробивается эта лирическая струя, пробивается в тонких, как всегда у Лебедевой, сдержанных внешних проявлениях: таков прекрасный портрет Нины Шостакович, таковы некоторые другие новые работы скульптора. Выставка в Третьяковской галлерее значительное событие в разви тии современной скульптуры, При стального внимания заслуживают скульптурные работы Александра Дейнека показанные рядом с произзедениями Дейнека-живописца. Эти мастерски сделанные фигуры надо рассматривать вместе с жиго писью Дейчека, в них та же «мусчему мы не касаемся их здесь. Выставочные залы, посвященные сккульптуре, заняты многочисленными фигурами и бюстами, выполненными в гипсе, Нет ни бронзы, ни мрамора Между тем подавляющее большинство работ Мухиной и Лебедевой рассчитано именно на рамр и бронзу, Почему же зритель должен довольствоваться только пипсом, представляющим собою лишь прототня для окончательного скульптурного воплощения в одном из подлинно скульптурных, иначе говоря вечных материалов? Образы современности, созданные Мухиной картинебедевой, заслуживают мрамои оронзы, современная скульптура обрела право говорить не современниками, только со своими но и с будущим.
Д. АРКИН МАСТЕРСТВО индивидуальнос и Современная русская скульиту ра возмужала быстро и как-то неожиданно. В течение нескольких последних лет в ней обозначился подем столь стремительный, что мы вправе говорить о завтраннем расцвете этого искусства у нас. Сквозь огонь великой войны можно разглятеть броизу и мрамюр будущего, монументальные образы народного героизма и славы Древчее искусство ваяния знает, в сущности, одну тему: в образе четовека скульптура запчатлела весь путь, пройденный человечествомПожалуй, никакое другое искусство не утверждает стакой мощью человека, как основу основ всей истории, всей культуры, всего твопчества. Поколения будущегос трепетом и бллнением будут всматриваться в скульптурные изображения людей начала 40-х годов XX века, и кто-то, взглянув на лица воинов Великой отечественной войны, на бысты полководцев и бойцов, ученых и художников,со бранные сейчас в выставочных зала× Третьяковской галлереи, с гордостью узнает в этих изваяниях не только своих предков, но и по-новому поймет самого себя. Такова великая историческая ответственность работы скульптора. Два мастера с честью представляют на летней московской выставке 1943 года русскую скульнтуру современности: Вера Мухина и Сарра Лебедева. Мощный талант Мухиной проявился в последние годы особенно сильно в монументальной скульптуре. Поступь и жест «Рабочего и колхозчицы», гиг гигантской пары, изваянной (точнее построенной) из нержавеющей стали, вошли в искусство современности. Этот скульптурный образ создан ный Мухиной для парижского на вдвухляля вильона, прочно утвердился в качестве олногосамывыразительных художественных симно, птурная грутша муиной быстро котошна, от оеготора, кажется, что эти юные гиганты рожтены коллективным творчеством на Самофракийскую Ни обычно забываем имена их авторов и видим в этих изваяниях прежде всего печать гения целой эпохи В этом один из самых неподдельных признаков классического в искусствеНа выставке показаны скульптуры Мухиной, выполненные за два года войны и некоторые более ранние работы. Рядом с портретами воинов - головы и бюсты ученых, артистов, деятелей современности. В пластическом стиле Мухиной преобладает волевое начало. Ее герон - люди четко раженных торактеров свльных волевых движений, приведенных к пластическому равновесию. Соблазн внешней характерности никогда не заслоняет от взгляда Мухиной определяющих черт индивидуального характера Именно этим глубоко личным, индивидуальным, подчас спрятанным где-то внутри под пластическими покровами человеческого лица, должен прежде всего интересоваться художниксоздатель портрета. Мухинская манера портретирова… ния органически отвечает всемуее стилю, Мухина действуст не по линии наименьшего сопротивления, не «выпячивает» так называемые охарактермые черты» или сособые познанию изображаемого лицакач резко обозначенными чертами, повязкой ранения, абрисом волевого лба Но эти черты для Мухиной н внешние признаки и физиономические детали, а как бы слова рассказа о некоей высшей правде -правде мужественного и сильного человеческого образа. С этой манерой видеть и изображать оритинал глубоко связана и самая манера лепки: она лишена у Мухиной импрессионистической неопределенности; она обходится без больших мазков и светотеневых эффектов; она направлена к предельной законченности скульптурного обёма и отдельных пластических деталей. И в то жевре мя ей глубоко чужды всякая «прилизанность» и закругленная гладкость мнимо классической формы. Героика сегодняшнего дня раскрывает перед скульптором неисчерпаемый материал для создания портретных образов, в которых личное и обобщенное конкретное и собирательное, символическое находятся в неделимом единстве. В энергичном, на… сдержанной внутренней полковника Хижняка, генерала Тарановиразлич-
к. сиТник И ИСТОРИЯ СОВРЕМЕННОСТЬ ВЫСТАВКА РАБОТ ЛАУРЕАТА СТАЛИНСКОЙ ПРЕМИИ П. П. СОКОЛОВА-СКАЛЯ И ХУДОЖНИКА Л. В. ПОПОВОЙ Выставка Соколова-Скаля - это результат наутомимой, кипучей дея тельности художника-патриота в дни войны, овидетельство его на стойчивых творческих исканий и новых успехов Выставка характеризует только одну сторону работы художника -- его станковую живопись Соколов Скаля проявил своё дарование во всех жанрах в портрете, пейзаже, натюрморте, в бытовых сценах. Но с намбольшей ширетой талант художника расрылся в больших композициях посвященных прошлому нашей страны Исторические полотна, эскизы и этюды к вим несомненно, занимают центральное место на выставке. писи. Непрерывно и посследователье художник стремится к созданию большой тематической картины. Значительные вехи его творческой биографии такие полотна, как «Таманский поход» (1927), «Путь Горок» и «Окончая лразда» (1929), тринтих «Щорс» (1937). «Вэятие Зимнего» (1939), где он запечатлел события социалистической револю ции, Настойчивое изучение действительности, опромная любознательность и отзывчивость ко всему нозому и яркому в окружающей жиэни ссчетаются у живописца с уовоением лучшихтрадиций напиональной русской школы живоСоколоваСкаля отличает творческая целеустремлённость. Свою ворческую программу хорошо сформулировал сам художник: «Героичский пасос труда и побед на самых разнообразных фронтах, огмых невероятных трудностей, мощь крегизущей родиши патьиотит гражданина советской страны вот темы, сбязьвающие к большойкачественной высоте произведения». Созданные им в дни войны композиции «Иван Грозный в Ливонин», «Первый оттиск», эскизы «Битва», «На поле Куликовом» серьёзный вклад в нашу скую живопись. Выдающиеся личности интересуют Скаля не в узкю психологическом плане и не в плане бытовом, он спремится в первую очередь нидеть в нпосударсте лей передовых идей своего времени, показать их в момонты свершения историчелких событий, решающих судьбы страны, народа. Верои сийской государственности, люди смелой мысли и непреклонной воли, Особенно полно и глубоко это новое понимачие художником сбразов русской истории выраженов его наиболее удачных картинах, посвященных Ивану Грозному. Изан IV у Соколова-Скаля большой государственный деятель и воин, решительно поведшийроссийское войско на защиту и укреписториче-околов свещения, любсвно насаждающий книгопечатание в стране («Первый ОТТИСК» В картинах «Ивам Грозный в Ливонии» этюлах к «Петру и картине, посвященной Пскову эпохи Ледового побоища, Соколов-Скаля воспевает героизм, широтунатуры, удаль, храрость, жизнерадостность, духовную и физическую красоту русского чедовека. Основная идея всей исторической живописи Соколова-Скаля идея защиты родины. Она детает полотна Соколова Скаля особенно волнующими в дни Отечественной войны. Разумеется, не всё созданное им в такой короткий срок одичеково совершенно и полноценно. СоколовСкаля художник неровный, и рядом с удачными работами, подкунающими смелостью своих рашений, горячей взволнованностью, яркостью характеристик, силой цвета, оригинальностью композиции него попалаются и банальные, скучкым, творчески пытливым отношевием к выдающимся событиямпрошлюга и настоящего-один из самых интересных наших исторических живописцеви знакомство с его последней выставкой, со всеми удачными и спорными её полотнами заставляет с нетерпением ждать ссуществления новых больших замыслов художнака. реты и натюрморты Если в живописи П. СеколоваСкаля порою слишком много декоративчости, то театральным эки зам Поповой, напротив, её недостает; в её портретах и букетах, с их степени к картине «Наталья Гончарова». Другим следствием досадной торепливости являются нарочитость, «театральность» таких сцен, как «Москвичи» или «Вдова». Здесь автор восторженно многоречив Если художник ещёне «выносильв себа образ героической Москвы зимы 194 года или картину прандковной ходимой строгости, лаконизма и убедительности, то не лучше либылю оставить композицки в стадии эскиза, как сделал это Скаля небольшх холстах «КульковскаяДиекозод битра» и «Битва» хороших эскизах, горячих, полных подлинной ромачтики? каля. сего активЛ. Попова выставила акварель ные эскизы декораций и костюмов к опере Римского-Корсакова «Царская невеста» акварельные порту ные пслотна. Это результат поспешности Некоторые произведения художника разочаровывают недоработавной живозасью, Этот упрёк относится, например, к картине «Хлудневская трагедия» и в несколько меньшей
в тонком лице
Н ча Мухина запечатлевает ные аспекты этой единой темы образ русского воина, поднявшего свой правый меч на борьбу с мировым злом Замечателен портрет Н. Бурденко. Обаяние высокой интеллектуальности и духовной теплоты передается эрителю, Скульптор не прибегает ни к эффектным ракурсам, ни к подчеркнуто «выразительной» моделировке лба и глаз, ни к каким-либо внешним аксессуарам Внутренняя значительность портретного изображения достигается злесь только сосредотсченной и четкой лепкой лица, удивительным единством портретий композишии и пластической формы. место срели работ Выдающееся Мухиной занимают два женских изображения голова «Партизачки» и поясной портрет Марины Семеновой. Наша скульптура слишком часто преподносила вместо подлинной красоты приглаженную красивость, якобы выдержанную в «классических» канонах, В других случаях красота женского образа отягощалась и даже искажалась привнесенными в него чертами нарочитой мужественности, избыток которой будто бы обязателен для идеального облика женщины нашего времени, То и другое - «классическая» кукольность и «современнос» муженодсбие … уналяло скульштуру от одного из вечных источников пластической красоты. Русская скульптурная традиция дает возвышенные образы прекрасных женщин: достаточно вспомнить Мартоса и его «Гагарину», кариатия едрина, женккие портре бина Мужл х волюс над строгим прекрасным лит, цом, в сущности, развивает знакомый образ девушки из скульптурной группы парижского павильона. Это портрет одной из многих героических женщин и, в то же время символ русской воли к борьбе и победе. Рядом с этой русской Никой портрет Марины Семеновой. Он ло зы мя а закономерно занимает свое место в ряду портретных изображений воинов, полководцев, ученых. Мухиной создан пленительный образ, свободный от какой бы то ни бычисто внешней красивости и прекрасный в своем обаятельном спокойствии: Знаменитая артистка изображена со сценическими аксес. суарами овоего искусства, но эта скульптура - отнюдь не «порт… рет танцовщицы». Статичность да и самый характер поясного изображения не оставляют злесь места для темы танца. Скульптор не залавался этой целью. В портрете Марины Семеновой мы узнаем знакомые черты нашей замечательной современницы, и в то же времы воспринимаем в этих чертах выражение некоего художественного итеала, идеала не античной, русской, но в то же времятакой классической и такой современной красоты. На выставке показан, наряду с портретными работами Мухиной, ее проект монумента героям Севастополя (выполнен при участни аркнтектора В. Лебедева), Крмтлаи из воды на фоне Севастопольской роду-герою, Башня несет скульптурную группу: фигуры четырех моряков-черноморцев, опинами друг к другу, в боевом движении устремленчые вперед и образуюшне как бы круговую оборонуродного города, родного моря. Смелый замысел скульптора и прекрасное выполнение модели не устраняют, однако, сомнения в правиль; ности небранного пластического мотива Вель на большой высотес большого расстояния воспринимаэтся только силуэт скульптуры. Между тем, силуэт четырех фигур, связанных доуг с друтом ритмом движения, образует неправильную, разорванную линию. Вот почему проект севастопольского монумента, как нам представляется, требует дальнейшей разработки в этом основном своем качестве - в характере скульптурного силуэта Кочцовкой к выставочным залам Веры Мухиной как бы служит маленькая статуэтка, изображаюшая Икара, первого крылатога
«Семья партизана»
Рисунок Л. ХУДЯКА.
Из новых работ украинских художников *
ИЗ ФРОНТОВОЙ ПОЧТЫ
м. КУЗНЕЦОВ ШКОЛА МУЖЕСТВА ность - Сталинград не будет взят, оборона кончится победоносным наступлением. Перед нами вновь оживает бессмертная эпопея, «Грозные эти слова для военного человснали ление главного удара, жестокие, страшные слова» Книга ракрывает значение этих слов. «На а в по ков третий день немецкие самолёты ви сели над дивизией уже не восемь, двенадцать часов. Они оставались воздухе после заката солнца и из высокой тьмы ночного неба возникали воющие голоса сирен «Юн, керсов», и, как тяжелые и частье удары молота, обрушивались на полмхавшую дымным красным наа полыхавшую дымным красным пладивизни немецкие пушки и миномёты Сто артиллерийских полработали на немцев в районе Сталинграда…». Как же устояли наши люди в этом аду? Смертны ли они? Да, они были смертны, Но то были настоящие люди, их нервы и сердца выдержали. Мне вспюминаются слова одного бойца, услышанные зимой: Немец зверь, а мы люди, Зверь ни. когда не сможет победить человека». В очегке «Душа солдата» бронебойщик Громов изнуряемый внезапно напавшей болезнью, спешие совершает труднейшие марши, и Громов, отказавшись ложиться в госпиталь, идёт и идёт со своим тяжелым ружьём на плече… Охваотарванного войной от родных полей, от семьи, он шел на позиции где предстояло принять бой «так исступленно, как идут в дом мира и любви как идут больные путники домой, бсясь остановок, охваченные одним лишь желанием увидеть близких». Образ Громова становится эпически величественным, нисколько не теряя в реалистеческой ясности. Он ородни богатырям русских старин, этот «пахарь земли, ставший бронебойщиком» К картине Сталинградской битвы посатель подводит нас издалека. Мы едем вместе с ним от Москвы, видим прекрасную, цветущую зем… лю, тронутую дыханием войны, Волгу, берега которой изборождены окопамии, пусскую женщину, на плечи которой упал тяжкий груз. И заканчивается книга волнующей сценсй. Словно свежий волжский ветер, дошла до людей весть о начавшемся наступлении наших войск и вызвала слезы радости, Эти «благодарные слезы пусть будутвеликой народной наградой тем, кто вынес на своих плечах страшную тяжесть сталинградской обороны, кровью своей очистил Сталинкто град». C большой правдивостью Гроссман рисует образы наших коман… диров. чья творческая военная мысль и благородная сила разума устремлены к одной цели уничтожению врага. Вдохновением военного творчества охвачены не только военачальники, но и рядовые бойцы, Снайпер Чехов юноша, не стрелявший в детстве из рогатки, ибо он «жа. лел бить по живому», теперь хочет стать человеком, который сам уничтожает врага. Пытливо, подобно настоящему учёному, он проделывает опыт за опытом, овладевая своим грозным мастерством. Книга Гроссмана дошла до нашего участка фронта незадолго до наступления. Она переходила из рук в руки, Эта книга о геронческой обороне легендарного города, сейчас приобрела особую действен… В прошлом году, когда внимание всей страны было приковано к грандиозной битве, разытравшейся у стен Сталлирала когда на тысячи ладов взвешивалось и обсуждалось каждое слово, дошелшее оттуда, из охваченной пламенем волжской твердыни, в печати появились замечательные очерки Василия Гроссмана. Помню, как ждали мы их на фронте, отделённом от Сталингра… да более чем тысячей километров. Среди всех сталинградских корреспонденций очерки Гроссмана сразу выделились; их искали; те, кго не сумел достать газету, требовали от товарищей расскажи, И хотя кажтоварищейрасскажи, И хотя кажстить хоть один из них ибо уже огда нуствовалось, что все вместе они представят цельную, закон… - ченную картину, имя которой Сталинград лета 1942 года. И вот сейчас перед нами небольшая книжка с кратким, но много говорящим названием «Сталинград» *. Признаться, с некоторой боязнью брали мы её в руки - не потускнели ли краски, не является ли она сейчас лишь ценным истоическим документом? Сомнения отлетают прючь, едва вы раскроете книгу. Уже зная развязку, уже пережит всен по ощущаешь биение серд пе реводишь дыхание, как поеле кру того подема. Ибо педантично со храняющая точность имен и собы тий книга эта вместе с тем отрад ное явление искусства. Да, конечно, это документ. ведь и «Севастопольские расска вы» тоже документ и вместе с тем одно из значительных созданий гения Толстого Мы далеки от мысди сравнивать обе эти книги, но упомянув о «Севастопольских рас сказах» надо сказать, что книга Гроссмана находится с ними в несомненном родстве, продиктован… ном общностью задач,стоящих перед писателями оба описывают геронческие страницы жизни своего народа и оба ищут те глубокие черты национального характера, которые проявились в эти критические моменты истории. Неслучайно один из очерков навывается «Душа красноармейца» Гроссман в адском грохоте битвы, в чудовищной фантаемагории орудий смерти ищет и открывает нам великую силу души русокого человека, выдержавшего тяжелые испытания и добившегося победы. «…Русский человек, воюющий в пламени горящего, сотрясаемого верывами Сталинграда,--такой же неизменный, ясный, простой бесконечно скромный, каким знаем мы его и в великом мирном труде, Так же бережно хранит он письма, пришедшие из дальних деревень, также любовно говорит о ребятишках своих и стариках, покурит, вздохнёт, задумается, когда ему не в меру тяжело, кипятит чабк ореди раз… валин дома, окруженного немецкими автоматчиками, и вэрит в то, что добро есть добро, что нет ничего скльнее в жизни, чем правда». Эти прекрасные слова могли бы стать эпиграфом к книжке, вбо главная тема её русский народ в Отечественной войне. «Горько воевать на Волге. Но, нет, не только об обороне нужно нам думать, Здесь, на Волге, должна решиться судьба великой войны за свободу», Эти строки написаны 5 сентября 1942 года, в дни нанбольшего напряжения вражеских атак, в дни, когда гитлеровцы назначали дату своего торжественного вступления в Сталинград. В очерках, написанных в это тяжелое врсмя,
ление отечества Таким он выступает по «Взятии Кокенгаузена». вкуса; более Иван вместе с тем поборник провой. они и удачными из работ *
«Первый оттиск, Иван Грозный, Максим Грек и первопечатник Иван Федоров». Картина п. соколова-скаля АВЛЫКАЛЫКов. секретарь ЦК КП(б) Казахстана. Кинематография для казахов является новым видом искусства. Мы расоматриваем создание казахского киноискусства, как этапный момент в развитии всей нашей национальной культуры, Тот факт, что в Алма-Ата работают виднейшие мастера киноискусства чьи имена связаны с историей советского и мирового кино, дает нам право надеяться, что проблема создания и становления казахской кинематографии будет решена с успехом. Талантливейшие. оптимистичее ские и сильные произведения искусства нужчы нам для победы над врагом так же, как танки, самолеты, автоматы, хлеб, Мы должны создавать произве. дения искусства, воодушевляющие бойцов и трудящихся тыла на новые подвиги во имя победы, проиеведения, вселяющие уверенность, оптимизм, воспитывающие стойкость в борьбе с трудностями. За период войны Центральная обединённая киностудия в АлмаАта выпустила свыше 20 полнометражных художественных фильмов. Среди них есть каотины, удостоенные Сталинских премий. «Секретарь райкома», «Оборона Царицына», «Машенька» и другие кортиб поль ютс большим успехом советского зрителя. Однако успокаиваться на достиг-
РОЖДЕНИЕ КАЗАХСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ Сейчас в тылу лозунгом для предприятий стало дать государству больше, просить от государства меньше Такая постановка дела на производстве является выражением лучших патриотических чувств советских людей, их непооредствечной помощью фронту. Если перевести этот люзунг на язык кинематографистов, это значит быстрее вытускать кинокартины, перекрывать сроки выпуска, экономить материалы, деньги, электроэнергию… Но анализ работы Центральной обединенной киностудии убеждает, что кипоработники недостаточно мобилизовались Сроки сдачи картин нарушаются, киноработники с одозданием откликаются на актуельные требования воюющего арода. Нужно сказать прямо, что умногих творческих работников имеется тенленция откладьвать большую работу, большие замыслы на послевоенный период. Такая установка наносит большой вред искусству, Отечоственная война не должна быть причиной пассивности, а наоборот, она является фактором, активизирующим творчество, Нужно работать над темами Отечественной войны в процессе войны, а не ждать её окончания. Но работать надо зная материал, чувствуя его, а не поступать так, как некоторые авторы спенариеви режистеры, которые знание жизны, условий и людей нынешней войны стараются подменить пиротехникой чудесами комбинированных с мок Зрители смеются над этим детским лепетом. Трудно переоценить роль и зна чение Казехстача в Отзчественной войне, Наша резпублика превратилась в одну из основных баз военной, и эконемической мощи Советского Союза, Казахи вместе с русскими братьями, украинцами, белоруссами, грузинами, армянами, узбеками бьются с озверелым врагом Весь советский народ знает о легендарном подвиге 28 героев-панфиловцев, о героизме доблестных сынов казахского народа Тулегене Тохтарове и Малике Габдулаиие чыц имена окружены народной люббвью. Казахский народ в дни войны развебнул все свои силы и возможности для дела обеспечения победы над ненавистным врагом. И все же почти за двухлетнее пребывание в Казахстане Центральной обединенной киностудии художественных фильмов не было создано ни одной полнометражной картины о казахском народе, ни одного фильма на казахскую тематюку Мы надеемся, что этот существенный недостаток будет устранен свместной дружной работой писа телей и других деятелей казахской культуры с мастерами кино. Ряд мастеров уже сейчас с сте ческой заботой выращивает молотые разхские инематографиче. ские кадры, Наш народ всегда помнит о дружбе, которая была увеликого казахского писателя Абая с русскими революционными демократами. о дружбе великого украинского народного поэ та Тараса Шевченко с казахским народом. И мы надеемся что кинемагографисты будут строить свою леятельность на основе такой крешкой дружбы, оставившей глубокий след в культурной жизчиказахского народа. Неправильно думать, будто казах… станские темы являются темами только для Казахстана, Наша республика может дать достойный материал для кинопроизведений не только местного значения, но и мирового звучания, Недо сказать прямо, что казахские писатели пока без достаточного успеха пробовали свои силы в кино Казахским писателям следует приложить больше настойчивости, упорства и трудолюбия, чтобы севоить сложную, новуюдля них сбласть искусства кинодраматургию.
звучат твердая уверенB. Гроссман «Сталинград». Издательство «Советский писатель», М. 1943 г ную силу, воодушевляя советс воннов на новые подвиги. БРЯНСКОЕ НАПРАВЛЕНИЕ БОЙЦЫ СОЗДАЮТ НОВЫЕ ПЕСНИ Среди бойцов очень сильна тяга к песне, прославляющей боевые подвиги, их воинской части. Если такая песня не создана поэтами и музыкантами, красноармейцы сами берутся за перо или перенначивают старые песни, Так, бойцы-минометчики подразделения, которым командует младший лейтенант Закиров, переделали на овой лад старую песню «А пулемётчиком родился» Автоматчики Н-ской части распевают песню, сложенную их однополчанином, красноармейцем Поснеловым. Редакция армейской газеты «Вперед, к победе!» обявила на-лнях конкурс на создание строевой краснбармейской песни. ЛИТЕРАТУРНЫЙ КОНКУРС НА ФРОНТЕ Редакция красноармейской газеты «За Родину» организовала литературный конкурс на лучший рассказ, очерк, стихотворение, ен посвященные Великой отечественной войне Конкурс вызвал живейший отклик среди бойцов, сержантов и офицеров Н-ского соед. редаКРАСНОАРМЕЙСКИЙ АНСАМБЛЬ В гвардейской части т. Гришина. вырастившей пять Героев Советского Союза и сотни орденоносцев любят и ценят искусство, Здесь созданансамбль художественной красноармейской самодеятельности который за 15 месяцев существования дал свыше 200 концертов. Он выступал не только в своих подразделениях, но и у соселей и везде пользовался неизменным успехом, Связисты, артиллеристы, разведчики в перерывах между жаркими боями готовят новые программы а в часы затишья показывают их, вдохновляя зрителей гвардейцев на новые подвиги. Красноармеец Удоденко и лейтенант Кишук пишут для ансамбля веселые, остроумные и доходчивые тексты театрализованных концертов, Большим уопехом пользуются выступления сержанта Батаева, читающего новые произведения советских поэтов, бойца Середы обладающего незаурядным комическим дарованием, и отличного баса-красноармейца Крутько. Хор ансамбля исполняет песни о героях, написанные поэтом Удоденко и красноармейцем композитором Крымским. Эти песни стали попу… лярными, их поют все подразделения. На-днях командование наградило сержанта Батаева и бойцов Удоденко, Крымского, Середу медалями за боевые заслуги. ДЕЙСТВУЮЩАЯ АРМИЯ (Наш. корр.).
При создании казахских кинокартич надо помнить, что речь идёт не о создании фильмов про Казахстан, не о создании для Казахстана, а о создании именно казахского киноискусства, тоесть искусства, особенного по стилю и по форме. Кинонаиболее интернациюнальное искусство, но оно ни в коем случае не должно терять своих нацнональных признаков, Путеволной звездой здесь нам должна быть формула, роль которой для нашей советской эстетики неоценима Это формула товарища Сталина об искусстве, национальном по форме и социалистическом по содержанию. Следуя по этому пути, мы должны построить подлнно народное казахское киноискусство, решительно пресекая всякие попытки стилизовать произведение, сделать его, как говорится, под казахский стиль Но дело, конечно, не втом, что из будущих казахских фильмов падо стремиться изгонять всё «неказахское». Боязнь, что «неказахское» забьёт всё остальное, пустая боязнь. «Бедна та народность, которая трепещет за свою самостоятельность при всяком соприкосновении с другой народностью». Белинский, Задача деятелей нскусства Казахстана заключается в том. чтобы обогатить казахскую литературу, искусство и кинематографию достижениями русской и мировсй культуры.
нения За кэроткий срок более 70 нутых результатах было бы ошкбкой. А некоторые элементы усп коения уже намечаются, Надо равняться нагероев фронта,на героеч тыла, самоотверженно отдающих себя делу нашей победы, повышать чувство ответственности перед народом и работать ещелучше Ведь война, которую ведет Советский Союз, решает судьбу не только наших современчиков, но и судьбу будущих поколений всего мира. авторов-преимущественно, бойцов переднего крзя прислали в редакцию свои произведения Газета «За Родину» выпускает литературную страницу, составленную из материалов, присланных на конкурс. ДЕЙСТВУЮЩАЯ АРМИЯ
Скульптурный
№ 33 (85) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО
2
портрет генералполковника Я, Федоренко работы C. Лебедевой. Выставка шести мастеров