человека, дерзкого истытателя не бес символ великой человечес кой отваги и беспредельных чело- веческих возможностей, ** Творческая родословная Сарры Лебедевой сложна, По одной ли- нии эта родослозная восходит, ко- нечно, к Анне Голубкиной, выдаю- щемуся мастеру русской скультту- ры порвых десятилетий этого века. Но мастерств, Лебедевой прошло чере3 искус многих художествен- ных соблазнов новейшего времени. - прошло незамутненным и цель- ным в своем глубоко индивидуаль- ном творческом выражении. Мож- но сказать, что Лебедевой создан свой стиль скульптурного портрета Острая художественная наблюда- тельность доведена v Лебедевойдо предельной пластической зоркости Так умел видеть свою модель Шу- бын, а из жизописцев Серов, Ле- бедева соединяет с этой изощрен- ной и «неумолимой» зоркостью преддельный лаконизм формы Ни сшного леишшнего штриха, никакой вольности в приемах лепки, ника- ких излишеств в моделировке. Форма предельно сгущена, из нее изгиано все, что носит характер акоессуара, что находится на «пе- ржферии» или вне того художест- венного центра, имя которому че- лювеческое лицо. Не следует называть искусство Лебедевой искусством «психоло. ического портрета» (как не сле- дует вообще пользоваться эим термином), ибо психологичен втой кли иной мере любой портрет. Но можно говорить об аналитическом начале в портретном искуюстве Ле- бедевой, Ее скульптуры -это пла- стическая запись тех отдельных силналов, которые подает глазуху дожника человеческое лицо, В этой сигнализации всегда много услов- пого. Искусство скульптора заклю- чается кок раз в переводе этого условного кода на язык пластиче- ских образов, Глза Лобедевой без служит ее цели, хотя бы это и могло дать тот или иной пласти- ческий эффект Искусство Лебедевой лежит вне понятия декоративности даже вса- мом широком смысле этого слова. Это искусство органически чуж- дое какой бы тэ ни былю барочно- сти, искусство немногословное, под- час даже чрезмерно скупое. В от- личне от синтезирующего стиля Мухиной, внутренне тяготеющего к монументальности, Лебедева не склонна к обобщению, Ее привле- кают прежде всего характерные нюансы человеческого облика, хотя бостах капитана Гастелло и генерала Там- ручи) эта нюансировка внешие почти не чувствуется за спокойным разновесием пластического образа. по-итеваица» и выражения» постоянного и переменного начал в человеческом облике-всегда со- ставляет сложнейшую проблему портретного искусства, Скульптур- ный импрессионизм (подчас даже на таких своих высотах, как твор- чество Родена) утверждал примат выражентня в портретной характе- ристике. Экспрессионисты довели это начало до крайности, стерев грань между портретом и карика- турой, между психолопическимана- лизом и формальным гротеском Лебедева стремится вновь обре- целостное сти сочетание обоих на- чал Она не отказывается от неко- торого подчеркизания физиономи- в портрете Михаэлса), от эскизн. от некоторой упрощенности пла- тельный зритель разглядит необык- новенно точно угаданную характе- ристику самого главного в индиен- дуальном человеческом облике,-он почувствует также, что строгое, чуждое всяких поверхностных эф- фектов искусство Лебедевой-ис- кусство высокой художественной гавды, Вряд ли лирическое нача- ло характерно для этого мастера. Тем большее впечатление произво дят те работы, в которых оквозь лаконическую форму пробивается эта лирическая струя, пробивается в тонких, как всегда у Лебедевой, сдержанных внешних проявлениях: таков прекрасный портрет Нины Шостакович, таковы некоторые другие новые работы скульптора. Выставка в Третьяковской галле- рее значительное событие в разви тии современной скульптуры, При стального внимания заслуживают скульптурные работы Александра Дейнека показанные рядом с про- иззедениями Дейнека-живописца. Эти мастерски сделанные фигуры надо рассматривать вместе с жиго писью Дейчека, в них та же «мус- чему мы не касаемся их здесь. Выставочные залы, посвященные сккульптуре, заняты многочисленны- ми фигурами и бюстами, выполнен- ными в гипсе, Нет ни бронзы, ни мрамора Между тем подавляющее большинство работ Мухиной и Ле- бедевой рассчитано именно на рамр и бронзу, Почему же зри- тель должен довольствоваться толь- ко пипсом, представляющим собою лишь прототня для окончательного скульптурного воплощения в одном из подлинно скульптурных, иначе говоря вечных материалов? Образы современности, созданные Мухиной картинебедевой, заслуживают мрамо- и оронзы, современная скульп- тура обрела право говорить не современниками,  только со своими но и с будущим.

Д. АРКИН МАСТЕРСТВО индивидуальнос и Современная русская скульиту ра возмужала быстро и как-то не- ожиданно. В течение нескольких последних лет в ней обозначился подем столь стремительный, что мы вправе говорить о завтраннем расцвете этого искусства у нас. Сквозь огонь великой войны мож- но разглятеть броизу и мрамюр будущего, монументальные обра- зы народного героизма и славы Древчее искусство ваяния зна- ет, в сущности, одну тему: в об- разе четовека скульптура запчат- лела весь путь, пройденный чело- вечеством- Пожалуй, никакое дру- гое искусство не утверждает ста- кой мощью человека, как основу основ всей истории, всей культу- ры, всего твопчества. Поколения будущегос тре- петом и бллнением будут всматри- ваться в скульптурные изображе- ния людей начала 40-х годов XX века, и кто-то, взглянув на лица воинов Великой отечественной войны, на бысты полководцев и бойцов, ученых и художников,со бранные сейчас в выставочных за- ла× Третьяковской галлереи, с гордостью узнает в этих изваяни- ях не только своих предков, но и по-новому поймет самого себя. Такова великая историческая от- ветственность работы скульптора. Два мастера с честью представля- ют на летней московской выстав- ке 1943 года русскую скульнтуру современности: Вера Мухина и Сарра Лебедева. Мощный талант Мухиной проя- вился в последние годы особенно сильно в монументальной скуль- птуре. Поступь и жест «Рабочего и колхозчицы», гиг гигантской пары, изваянной (точнее построен- ной) из нержавеющей стали, вош- ли в искусство современности. Этот скульптурный образ создан ный Мухиной для парижского на вдвухляля вильона, прочно утвердился в ка- честве олногосамывырази- тельных художественных симно, птурная грутша муиной быстро котошна, от оеготора, ка- жется, что эти юные гиганты ро- жтены коллективным творчеством на Самофракийскую Ни обычно забываем имена их авторов и ви- дим в этих изваяниях прежде все- го печать гения целой эпохи В этом один из самых неподдельных признаков классического в искус- стве- На выставке показаны скульпту- ры Мухиной, выполненные за два года войны и некоторые более ранние работы. Рядом с портре- тами воинов - головы и бюсты ученых, артистов, деятелей со- временности. В пластическом сти- ле Мухиной преобладает волевое начало. Ее герон - люди четко раженных торактеров свльных волевых движений, приведенных к пластическому равновесию. Соб- лазн внешней характерности ни- когда не заслоняет от взгляда Му- хиной определяющих черт индиви- дуального характера Именно этим глубоко личным, индивидуальным, подчас спрятанным где-то внутри под пластическими покровами че- ловеческого лица, должен прежде всего интересоваться художник- создатель портрета. Мухинская манера портретирова… ния органически отвечает всемуее стилю, Мухина действуст не по ли- нии наименьшего сопротивления, не «выпячивает» так называемые охарактермые черты» или сособые познанию изображаемого лицакач резко обозначенными чертами, по- вязкой ранения, абрисом волевого лба Но эти черты для Мухиной н внешние признаки и физионо- мические детали, а как бы слова рассказа о некоей высшей правде -правде мужественного и сильно- го человеческого образа. С этой манерой видеть и изобра- жать оритинал глубоко связана и самая манера лепки: она лишена у Мухиной импрессионистической неопределенности; она обходится без больших мазков и светотене- вых эффектов; она направлена к предельной законченности скуль- птурного обёма и отдельных пла- стических деталей. И в то жевре мя ей глубоко чужды всякая «прилизанность» и закругленная гладкость мнимо классической формы. Героика сегодняшнего дня рас- крывает перед скульптором неис- черпаемый материал для создания портретных образов, в которых личное и обобщенное конкретное и собирательное, символическое находятся в недели- мом единстве. В энергичном, на… сдержанной внутренней полковника Хижняка, генерала Таранови- различ-

к. сиТник И ИСТОРИЯ СОВРЕМЕННОСТЬ ВЫСТАВКА РАБОТ ЛАУРЕАТА СТАЛИНСКОЙ ПРЕМИИ П. П. СОКОЛОВА-СКАЛЯ И ХУДОЖНИКА Л. В. ПОПОВОЙ Выставка Соколова-Скаля - это результат наутомимой, кипучей дея тельности художника-патриота в дни войны, овидетельство его на стойчивых творческих исканий и новых успехов Выставка характе- ризует только одну сторону рабо- ты художника -- его станковую живопись Соколов Скаля проявил своё да- рование во всех жанрах в порт- рете, пейзаже, натюрморте, в бы- товых сценах. Но с намбольшей ширетой талант художника рас- рылся в больших композициях по- священных прошлому нашей стра- ны Исторические полотна, эскизы и этюды к вим несомненно, занима- ют центральное место на выставке. писи. Непрерывно и посследователье художник стремится к созданию большой тематической картины. Значительные вехи его творческой биографии такие полотна, как «Таманский поход» (1927), «Путь Горок» и «Окончая лразда» (1929), тринтих «Щорс» (1937). «Вэятие Зимнего» (1939), где он запечатлел события социалистической револю ции, Настойчивое изучение дейст- вительности, опромная любозна- тельность и отзывчивость ко всему нозому и яркому в окружающей жиэни ссчетаются у живописца с уовоением лучшихтрадиций на- пиональной русской школы живо- СоколоваСкаля отличает творче- ская целеустремлённость. Свою ворческую программу хорошо сформулировал сам художник: «Ге- роичский пасос труда и побед на самых разнообразных фронтах, ог- мых невероятных трудностей, мощь крегизущей родиши патьиотит гражданина советской страны вот темы, сбязьвающие к большойка- чественной высоте произведения». Созданные им в дни войны ком- позиции «Иван Грозный в Ливо- нин», «Первый оттиск», эскизы «Битва», «На поле Куликовом» серьёзный вклад в нашу скую живопись. Выдающиеся личности интересу- ют Скаля не в узкю психологиче- ском плане и не в плане бытовом, он спремится в первую очередь нидеть в нпосударсте лей передовых идей своего време- ни, показать их в момонты сверше- ния историчелких событий, решаю- щих судьбы страны, народа. Верои сийской государственности, люди смелой мысли и непреклонной во- ли, Особенно полно и глубоко это новое понимачие художником сб- разов русской истории выраженов его наиболее удачных картинах, посвященных Ивану Грозному. Изан IV у Соколова-Скаля большой государственный деятель и воин, решительно поведшийрос- сийское войско на защиту и укреп- историче-околов свещения, любсвно насаждающий книгопечатание в стране («Первый ОТТИСК» В картинах «Ивам Грозный в Ли- вонии» этюлах к «Петру и кар- тине, посвященной Пскову эпохи Ледового побоища, Соколов-Скаля воспевает героизм, широтунатуры, удаль, храрость, жизнерадостность, духовную и физическую красоту русского чедовека. Основная идея всей исторической живописи Соколова-Скаля идея за- щиты родины. Она детает полотна Соколова Скаля особенно волную- щими в дни Отечественной войны. Разумеется, не всё созданное им в такой короткий срок одичеково совершенно и полноценно. Соколов- Скаля художник неровный, и ря- дом с удачными работами, подку- нающими смелостью своих раше- ний, горячей взволнованностью, яр- костью характеристик, силой цве- та, оригинальностью композиции него попалаются и банальные, скуч- кым, творчески пытливым отноше- вием к выдающимся событиямпро- шлюга и настоящего-один из са- мых интересных наших историче- ских живописцев- и знакомство с его последней выставкой, со всеми удачными и спорными её полотна- ми заставляет с нетерпением ждать ссуществления новых больших за- мыслов художнака. реты и натюрморты Если в живописи П. Секолова- Скаля порою слишком много деко- ративчости, то театральным эки зам Поповой, напротив, её недоста- ет; в её портретах и букетах, с их степени к картине «Наталья Гон- чарова». Другим следствием досадной то- репливости являются нарочитость, «театральность» таких сцен, как «Москвичи» или «Вдова». Здесь ав- тор восторженно многоречив Если художник ещёне «выносильв себа образ героической Москвы зимы 194 года или картину прандковной ходимой строгости, лаконизма и убедительности, то не лучше либы- лю оставить композицки в стадии эскиза, как сделал это Скаля небольшх холстах «КульковскаяДиекозод битра» и «Битва» хороших эски- зах, горячих, полных подлинной ромачтики? каля. сего актив- Л. Попова выставила акварель ные эскизы декораций и костюмов к опере Римского-Корсакова «Цар- ская невеста» акварельные порт- у ные пслотна. Это результат поспешности Не- которые произведения художника разочаровывают недоработавной живозасью, Этот упрёк относится, например, к картине «Хлудневская трагедия» и в несколько меньшей

в тонком лице

Н ча Мухина запечатлевает ные аспекты этой единой темы образ русского воина, поднявшего свой правый меч на борьбу с ми- ровым злом Замечателен портрет Н. Бурденко. Обаяние вы- сокой интеллектуальности и ду- ховной теплоты передается эрите- лю, Скульптор не прибегает ни к эффектным ракурсам, ни к под- черкнуто «выразительной» модели- ровке лба и глаз, ни к каким-либо внешним аксессуарам Внутренняя значительность портретного изо- бражения достигается злесь только сосредотсченной и четкой лепкой лица, удивительным единством портретий композишии и пласти- ческой формы. место срели работ Выдающееся Мухиной занимают два женских изображения голова «Партизач- ки» и поясной портрет Марины Се- меновой. Наша скульптура слишком часто преподносила вместо подлинной красоты приглаженную красивость, якобы выдержанную в «классиче- ских» канонах, В других случаях красота женского образа отягоща- лась и даже искажалась привне- сенными в него чертами нарочитой мужественности, избыток которой будто бы обязателен для идеаль- ного облика женщины нашего вре- мени, То и другое - «классичес- кая» кукольность и «современнос» муженодсбие … уналяло скульшту- ру от одного из вечных источников пластической красоты. Русская скульптурная традиция дает возвышенные образы прекрас- ных женщин: достаточно вспом- нить Мартоса и его «Гагарину», ка- риатия едрина, женккие портре бина Мужл х волюс над строгим прекрасным лит, цом, в сущности, развивает знако- мый образ девушки из скульптур- ной группы парижского павильона. Это портрет одной из многих ге- роических женщин и, в то же вре- мя символ русской воли к борьбе и победе. Рядом с этой русской Никой портрет Марины Семеновой. Он ло зы мя а закономерно занимает свое место в ряду портретных изображений вои- нов, полководцев, ученых. Мухи- ной создан пленительный образ, свободный от какой бы то ни бы- чисто внешней красивости и прекрасный в своем обаятельном спокойствии: Знаменитая артистка изображена со сценическими аксес. суарами овоего искусства, но эта скульптура - отнюдь не «порт… рет танцовщицы». Статичность да и самый характер поясного изображения не оставляют злесь места для темы танца. Скульптор не залавался этой целью. В порт- рете Марины Семеновой мы узнаем знакомые черты нашей замечатель- ной современницы, и в то же вре- мы воспринимаем в этих чертах выражение некоего художествен- ного итеала, идеала не античной, русской, но в то же времятакой классической и такой современной красоты. На выставке показан, наряду с портретными работами Мухиной, ее проект монумента героям Сева- стополя (выполнен при участни ар- кнтектора В. Лебедева), Крмтлаи из воды на фоне Севастопольской роду-герою, Башня несет скуль- птурную группу: фигуры четырех моряков-черноморцев, опинами друг к другу, в боевом движении устремленчые вперед и образую- шне как бы круговую оборонурод- ного города, родного моря. Сме- лый замысел скульптора и прекрас- ное выполнение модели не устра- няют, однако, сомнения в правиль; ности небранного пластического мотива Вель на большой высотес большого расстояния воспринима- этся только силуэт скульптуры. Между тем, силуэт четырех фигур, связанных доуг с друтом ритмом движения, образует неправильную, разорванную линию. Вот почему проект севастопольского монумен- та, как нам представляется, требу- ет дальнейшей разработки в этом основном своем качестве - в ха- рактере скульптурного силуэта Кочцовкой к выставочным за- лам Веры Мухиной как бы служит маленькая статуэтка, изображаю- шая Икара, первого крылатога

«Семья партизана»

Рисунок Л. ХУДЯКА.

Из новых работ украинских художников *



ИЗ ФРОНТОВОЙ ПОЧТЫ

м. КУЗНЕЦОВ ШКОЛА МУЖЕСТВА ность - Сталинград не будет взят, оборона кончится победоносным наступлением. Перед нами вновь оживает бес- смертная эпопея, «Грозные эти сло- ва для военного человснали ление главного удара, жестокие, страшные слова» Книга ра- крывает значение этих слов. «На а в по ков третий день немецкие самолёты ви сели над дивизией уже не восемь, двенадцать часов. Они оставались воздухе после заката солнца и из высокой тьмы ночного неба воз- никали воющие голоса сирен «Юн, керсов», и, как тяжелые и частье удары молота, обрушивались на полмхавшую дымным красным наа полыхавшую дымным красным пла- дивизни немецкие пушки и ми- номёты Сто артиллерийских пол- работали на немцев в районе Сталинграда…». Как же устояли наши люди в этом аду? Смертны ли они? Да, они были смертны, Но то были настоящие люди, их нервы и сердца выдержали. Мне вспюминаются слова одного бойца, услышанные зимой: Не- мец зверь, а мы люди, Зверь ни. когда не сможет победить чело- века». В очегке «Душа солдата» бро- небойщик Громов изнуряемый вне- запно напавшей болезнью, спешие совершает труднейшие марши, и Громов, отказавшись ложиться в госпиталь, идёт и идёт со своим тяжелым ружьём на плече… Охва- отарванного войной от родных полей, от семьи, он шел на пози- ции где предстояло принять бой «так исступленно, как идут в дом мира и любви как идут больные путники домой, бсясь остановок, охваченные одним лишь желанием увидеть близких». Образ Громова становится эпически величествен- ным, нисколько не теряя в реали- стеческой ясности. Он ородни бо- гатырям русских старин, этот «па- харь земли, ставший бронебойщи- ком» К картине Сталинградской битвы посатель подводит нас издалека. Мы едем вместе с ним от Москвы, видим прекрасную, цветущую зем… лю, тронутую дыханием войны, Волгу, берега которой изборожде- ны окопамии, пусскую женщину, на плечи которой упал тяжкий груз. И заканчивается книга волнующей сценсй. Словно свежий волжский ветер, дошла до людей весть о на- чавшемся наступлении наших войск и вызвала слезы радости, Эти «благодарные слезы пусть будутве- ликой народной наградой тем, кто вынес на своих плечах страшную тяжесть сталинградской обороны, кровью своей очистил Сталин- кто град». C большой правдивостью Грос- сман рисует образы наших коман… диров. чья творческая военная мысль и благородная сила разума устремлены к одной цели унич- тожению врага. Вдохновением военного творче- ства охвачены не только военачаль- ники, но и рядовые бойцы, Снай- пер Чехов юноша, не стрелявший в детстве из рогатки, ибо он «жа. лел бить по живому», теперь хочет стать человеком, который сам унич- тожает врага. Пытливо, подобно настоящему учёному, он проделы- вает опыт за опытом, овладевая своим грозным мастерством. Книга Гроссмана дошла до наше- го участка фронта незадолго до наступления. Она переходила из рук в руки, Эта книга о геронче- ской обороне легендарного города, сейчас приобрела особую действен… В прошлом году, когда внимание всей страны было приковано к грандиозной битве, разытравшейся у стен Сталлирала когда на ты- сячи ладов взвешивалось и обсу- ждалось каждое слово, дошелшее оттуда, из охваченной пламенем волжской твердыни, в печати по- явились замечательные очерки Ва- силия Гроссмана. Помню, как ждали мы их на фронте, отделённом от Сталингра… да более чем тысячей километров. Среди всех сталинградских коррес- понденций очерки Гроссмана сразу выделились; их искали; те, кго не сумел достать газету, требовали от товарищей расскажи, И хотя каж- товарищей- расскажи, И хотя каж- стить хоть один из них ибо уже огда нуствовалось, что все вме- сте они представят цельную, закон… - ченную картину, имя которой Сталинград лета 1942 года. И вот сейчас перед нами неболь- шая книжка с кратким, но много говорящим названием «Сталин- град» *. Признаться, с некоторой боязнью брали мы её в руки - не потускнели ли краски, не является ли она сейчас лишь ценным исто- ическим документом? Сомнения отлетают прючь, едва вы раскроете книгу. Уже зная развязку, уже пережит всен по ощущаешь биение серд пе реводишь дыхание, как поеле кру того подема. Ибо педантично со храняющая точность имен и собы тий книга эта вместе с тем отрад ное явление искусства. Да, конечно, это документ. ведь и «Севастопольские расска вы» тоже документ и вместе с тем одно из значительных созданий ге- ния Толстого Мы далеки от мыс- ди сравнивать обе эти книги, но упомянув о «Севастопольских рас сказах» надо сказать, что книга Гроссмана находится с ними в несомненном родстве, продиктован… ном общностью задач,стоящих пе- ред писателями оба описывают ге- ронческие страницы жизни своего народа и оба ищут те глубокие черты национального характера, которые проявились в эти критиче- ские моменты истории. Неслучайно один из очерков на- вывается «Душа красноармейца» Гроссман в адском грохоте битвы, в чудовищной фантаемагории ору- дий смерти ищет и открывает нам великую силу души русокого чело- века, выдержавшего тяжелые испы- тания и добившегося победы. «…Русский человек, воюющий в пламени горящего, сотрясаемого верывами Сталинграда,--такой же неизменный, ясный, простой беско- нечно скромный, каким знаем мы его и в великом мирном труде, Так же бережно хранит он письма, при- шедшие из дальних деревень, так- же любовно говорит о ребятишках своих и стариках, покурит, вздох- нёт, задумается, когда ему не в ме- ру тяжело, кипятит чабк ореди раз… валин дома, окруженного немецки- ми автоматчиками, и вэрит в то, что добро есть добро, что нет ни- чего скльнее в жизни, чем правда». Эти прекрасные слова могли бы стать эпиграфом к книжке, вбо главная тема её русский народ в Отечественной войне. «Горько воевать на Волге. Но, нет, не только об обороне нужно нам думать, Здесь, на Волге, долж- на решиться судьба великой войны за свободу», Эти строки написаны 5 сентября 1942 года, в дни нан- большего напряжения вражеских атак, в дни, когда гитлеровцы на- значали дату своего торжественно- го вступления в Сталинград. В очерках, написанных в это тяжелое врсмя,

ление отечества Таким он высту- пает по «Взятии Кокенгаузена». вкуса; более Иван вместе с тем поборник про- вой. они и удачными из работ  *

«Первый оттиск, Иван Грозный, Максим Грек и первопечатник Иван Федоров». Картина п. соколова-скаля АВЛЫКАЛЫКов. секретарь ЦК КП(б) Казахстана. Кинематография для казахов является новым видом искусства. Мы расоматриваем создание казах- ского киноискусства, как этап- ный момент в развитии всей на- шей национальной культуры, Тот факт, что в Алма-Ата работают виднейшие мастера киноискусства чьи имена связаны с историей совет- ского и мирового кино, дает нам право надеяться, что проблема создания и становления казахской кинематографии будет решена с успехом. Талантливейшие. оптимистиче- е ские и сильные произведения ис- кусства нужчы нам для победы над  врагом так же, как танки, самоле- ты, автоматы, хлеб, Мы должны создавать произве. дения искусства, воодушевляющие бойцов и трудящихся тыла на но-  вые подвиги во имя победы, про- иеведения, вселяющие уверенность, оптимизм, воспитывающие стой- кость в борьбе с трудностями. За период войны Центральная обединённая киностудия в Алма- Ата выпустила свыше 20 полномет- ражных художественных фильмов. Среди них есть каотины, удостоен- ные Сталинских премий. «Секре- тарь райкома», «Оборона Царицы- на», «Машенька» и другие кортиб поль ютс большим успехом советского зрителя. Однако успокаиваться на достиг-

РОЖДЕНИЕ КАЗАХСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ Сейчас в тылу лозунгом для предприятий стало дать государ- ству больше, просить от государ- ства меньше Такая постановка де- ла на производстве является выра- жением лучших патриотических чувств советских людей, их непо- оредствечной помощью фронту. Если перевести этот люзунг на язык кинематографистов, это зна- чит быстрее вытускать кинокар- тины, перекрывать сроки выпуска, экономить материалы, деньги, электроэнергию… Но анализ работы Центральной обединенной киностудии убеж- дает, что кипоработники недоста- точно мобилизовались Сроки сдачи картин нарушаются, киноработни- ки с одозданием откликаются на актуельные требования воюющего арода. Нужно сказать прямо, что умно- гих творческих работников имеется тенленция откладьвать большую работу, большие замыслы на по- слевоенный период. Такая установ- ка наносит большой вред искусству, Отечоственная война не должна быть причиной пассивности, а на- оборот, она является фактором, ак- тивизирующим творчество, Нужно работать над темами Отечественной войны в процессе войны, а не ждать её окончания. Но работать надо зная материал, чувствуя его, а не поступать так, как некоторые авторы спенариеви режистеры, которые знание жизны, условий и людей нынешней войны стараются подменить пиротехникой чудесами комбинированных с мок Зрители смеются над этим детским лепетом. Трудно переоценить роль и зна чение Казехстача в Отзчественной войне, Наша резпублика преврати- лась в одну из основных баз воен- ной, и эконемической мощи Совет- ского Союза, Казахи вместе с рус- скими братьями, украинцами, бело- руссами, грузинами, армянами, уз- беками бьются с озверелым врагом Весь советский народ знает о ле- гендарном подвиге 28 героев-пан- филовцев, о героизме доблестных сынов казахского народа Тулегене Тохтарове и Малике Габдулаиие чыц имена окружены народной лю- ббвью. Казахский народ в дни войны развебнул все свои силы и возможности для дела обеспечения победы над ненавистным врагом. И все же почти за двухлетнее пребывание в Казахстане Цент- ральной обединенной киностудии художественных фильмов не было создано ни одной полнометражной картины о казахском народе, ни одного фильма на казахскую тема- тюку Мы надеемся, что этот сущест- венный недостаток будет устранен свместной дружной работой писа телей и других деятелей казахской культуры с мастерами кино. Ряд мастеров уже сейчас с сте ческой заботой выращивает моло- тые разхские инематографиче. ские кадры, Наш народ всегда пом- нит о дружбе, которая была уве- ликого казахского писателя Абая с русскими революционными де- мократами. о дружбе велико- го украинского народного поэ та Тараса Шевченко с казахским на- родом. И мы надеемся что кинема- гографисты будут строить свою леятельность на основе такой крешкой дружбы, оставившей глу- бокий след в культурной жизчика- захского народа. Неправильно думать, будто казах… станские темы являются темами только для Казахстана, Наша рес- публика может дать достойный ма- териал для кинопроизведений не только местного значения, но и мирового звучания, Недо сказать прямо, что казах- ские писатели пока без достаточно- го успеха пробовали свои силы в кино Казахским писателям следует приложить больше настойчивости, упорства и трудолюбия, чтобы севоить сложную, новуюдля них сбласть искусства кинодраматур- гию.

звучат твердая уверен- B. Гроссман «Сталинград». Издатель- ство «Советский писатель», М. 1943 г ную силу, воодушевляя советс воннов на новые подвиги. БРЯНСКОЕ НАПРАВЛЕНИЕ БОЙЦЫ СОЗДАЮТ НОВЫЕ ПЕСНИ Среди бойцов очень сильна тяга к песне, прославляющей боевые подвиги, их воинской части. Если такая песня не создана поэтами и музыкантами, красноармейцы сами берутся за перо или перенначива- ют старые песни, Так, бойцы-мино- метчики подразделения, которым командует младший лейтенант За- киров, переделали на овой лад ста- рую песню «А пулемётчиком родил- ся» Автоматчики Н-ской части рас- певают песню, сложенную их одно- полчанином, красноармейцем Пос- неловым. Редакция армейской газеты «Впе- ред, к победе!» обявила на-лнях конкурс на создание строевой крас- нбармейской песни. ЛИТЕРАТУРНЫЙ КОНКУРС НА ФРОНТЕ Редакция красноармейской газе- ты «За Родину» организовала ли- тературный конкурс на лучший рассказ, очерк, стихотворение, ен посвященные Великой отечествен- ной войне Конкурс вызвал живей- ший отклик среди бойцов, сер- жантов и офицеров Н-ского соед. реда- КРАСНОАРМЕЙСКИЙ АНСАМБЛЬ В гвардейской части т. Гришина. вырастившей пять Героев Совет- ского Союза и сотни орденоносцев любят и ценят искусство, Здесь соз- данансамбль художественной крас- ноармейской самодеятельности ко- торый за 15 месяцев существова- ния дал свыше 200 концертов. Он выступал не только в своих под- разделениях, но и у соселей и везде пользовался неизменным ус- пехом, Связисты, артиллеристы, разведчики в перерывах между жаркими боями готовят новые про- граммы а в часы затишья показы- вают их, вдохновляя зрителей гвардейцев на новые подвиги. Красноармеец Удоденко и лейте- нант Кишук пишут для ансамбля веселые, остроумные и доходчивые тексты театрализованных концер- тов, Большим уопехом пользуются выступления сержанта Батаева, чи- тающего новые произведения со- ветских поэтов, бойца Середы об- ладающего незаурядным комиче- ским дарованием, и отличного ба- са-красноармейца Крутько. Хор ансамбля исполняет песни о героях, написанные поэтом Удоденко и красноармейцем композитором Крымским. Эти песни стали попу… лярными, их поют все подразделе- ния. На-днях командование наградило сержанта Батаева и бойцов Удоден- ко, Крымского, Середу медалями за боевые заслуги. ДЕЙСТВУЮЩАЯ АРМИЯ (Наш. корр.). 

При создании казахских кино- картич надо помнить, что речь идёт не о создании фильмов про Казахстан, не о создании для Казахстана, а о создании имен- но казахского киноискусства, то- есть искусства, особенного по сти- лю и по форме. Кинонаиболее интернациюналь- ное искусство, но оно ни в коем случае не должно терять своих на- цнональных признаков, Путеволной звездой здесь нам должна быть формула, роль которой для нашей советской эстетики неоценима Это формула товарища Сталина об ис- кусстве, национальном по форме и социалистическом по содержанию. Следуя по этому пути, мы долж- ны построить подлнно народное казахское киноискусство, реши- тельно пресекая всякие попытки стилизовать произведение, сделать его, как говорится, под казахский стиль Но дело, конечно, не втом, что из будущих казахских филь- мов падо стремиться изгонять всё «неказахское». Боязнь, что «нека- захское» забьёт всё остальное, пу- стая боязнь. «Бедна та народность, которая трепещет за свою само- стоятельность при всяком сопри- косновении с другой народностью». Белинский, Задача деятелей нскус- ства Казахстана заключается в том. чтобы обогатить казахскую лите- ратуру, искусство и кинематогра- фию достижениями русской и ми- ровсй культуры.

нения За кэроткий срок более 70 нутых результатах было бы ошкб- кой. А некоторые элементы усп коения уже намечаются, Надо рав- няться нагероев фронта,на героеч тыла, самоотверженно отдающих себя делу нашей победы, по- вышать чувство ответственности перед народом и работать ещелуч- ше Ведь война, которую ведет Советский Союз, решает судьбу не только наших современчиков, но и судьбу будущих поколений всего мира. авторов-преимущественно, бойцов переднего крзя прислали в ре- дакцию свои произведения Газета «За Родину» выпускает литературную страницу, составлен- ную из материалов, присланных на конкурс. ДЕЙСТВУЮЩАЯ АРМИЯ 

Скульптурный

№ 33 (85) ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО

2

портрет генерал- полковника Я, Федоренко работы C. Лебедевой. Выставка шести мастеров