НОВИНКИ ЛИТЕРАТУРЫ «ЛЮБИМЫЕ ТОВАРИЩИ» Чутко прислушивается он к их речи. Знает их думы и чувства, умеет без прикрас правдиво показать, как суров, труден и тяжел путь соллатя. B одном подразделении за время войны погибло 11 человек, Шестеро на них остались жить в памяти бойцов, «Есть одна простая мера отношений человека к человеку на войне, Эта ме­ра создается мужским воинским това­ришеством. И нет ничего справедливее этой меры Став солдатом, ты уви­дишь ее в простом и малом, и будет она твоей гордостью, любовью, со­вестью, всем на свете, и дороже жиз­ни». Это верно и хорошо сказано, герой Кожевникова-

Выставка работ Кукрыниксов B Третьяковской галлерее закан­чивается экспозиция открывающей­ся 18 августа выставки произведе­ний художников Кукрыниксы (М. Куприянова, П. Крылова, Н. Со­колова). 



Опера по мотивам 66 эпоса ,,Манас ФрУНЗE. (От наш. корр.). Вели-

A.

ДЕРИА!

Повесть о зрелости зать себя, что ли Или проявить себя, на что ты способен. Ну, не обязательно сразу подвиг или что­нибудь в таком роде! А вот не­обыкновенная чтобы жизнь была! Игорь свистнул: Н, знаешь ли в нашем горо­Это тебе де этого не дождёшься

Повесть А. Кононова «Дни Сер­тея Глушкова» выпущена отдель­ным изданием почти одновременно с окончанием её печатания в жур­нале «Октябрь». Подобная опера­тивность не часто встречается в практике наших издательств. В данном случае она вполне уместна и легко обяснима: повесть инте­ресна и своевременна. Рассказ ведется от лица юноши Сергея Глушкова, школьника, ни­чем особенным не отличающегося от своих товарищей, разве, быть может, несколько большей оклюн­ностью к знализу своих впечатле­ний, И этот выбор героя, конечно, впожне рассчитан у автора. Что представляют собой обыкновенные юноши, как они проводят время в семье и в школе, каков характер и круг их интересов и стремлоний? С каким опытом, на каком уровне развития и морали вступили они в велакую войну, каковы их первые шаги на войне? Вот вопросы, ко­торые ставит авторв своей книге Приём ведения рассказа от лица героя-юноши не нов в литературе. Он имеет свои достоннства но таит в себе и некоторую опасность Он сообщает обычно искренность и не­принужденность повествованию, но, с другой стороны, часто чрезмерно опрощает и даже обедняет произ­ведение. Стремясь к естественно­сти, автор трактует порою свою тему не только по форме, но и по содержанию применительно к уров­ню развития юноши, другими сло­вами, снажает её. Кононов избегнул этой опасно­сти, Все перечисленные нами воп­росы излишне говорить, насколько они важны, ставятся в повести композиционном может на первый взгляд показаться соединением двух самостоятельных произведе­ний, В первой половине книги пе­ред намы школьная жизнь героев, во второй -их жизнь на войне, Но действительности книга органи­чески цельна. Цельность эта обус­ловлена тем, что и беседы героев между собою, и их увлечение школьными военными занятиями, и деятельность их в Доме техники, где очни строят модель танка, не­восредственно соприсасаются с внешнее выражение чего-то более глубокого Главное же в том, что в самом мироощущении ребят чув­ствуется отсвет предвоенной гро­зы. «Надо менять жизнь, - возбуж­денно говорит Игорь, дальше так жить нельзя, Слушай, Глушков ду­мал ты когда-нибудь над вопросом. как сделать жизнь интересной? Тумал. Думал? И что же ты надумал? Вот если б была возмож­ность… Возможность… ну, пока­широко и остро, и естественность повествования достигается не за счет обеднения содержания, а ис­ключительно тем, что автор умеет заставить своих героев говорить по поводу любой темы свойственным их возрасту языком Повесть Кононова в отношении A. КононоВ «Дни Сергея Глушко­ва». Гослитиздат. 1943.



Из показываемых на выставке 500 живописных и графических ра­бот, созданных художниками за следние пять лет, большинство про­изведений относится к военному пе­риоду. Первый зал отведен плакатам, «Окнам ТАСС», карикатурам, опуб­ликованным в «Правде» и в перио­дической печати, листовкам и т. д. же разделе выставлена но­вая сория сатираческих портретов гитлеровских заправил и их васса­лов под общим названием «Вот  они!».

по-одного из рассказов В. боец Кузьма Тарасюк потерял доверие товарищей, В лервом бою он оробел, не стрелял, принес обратно полный недсумок патронов. Но это может слу­читься со всяким, а ,вот когда сн соврал товарищам и сказал им, что не видел цели, то неправды ему не про­стили. Многое пришлось совершить Тарасюку, чтобы вернуть утраченную дружбу. Есть воинское товарищество и между писателем и читателем. Завоевать его большая заслуга писателя. Кожевников писатель-фронтовик. иепосредственных ты: гибли, ме стеро, к никова, За внешней хмуростью, рез­костью, скрывается редкая красота ду­ши, смелость и благородство характера, Рассказы, помещенные в книге, ре­гулярно печатались в армейской печати. Читатель-фронтовик оценил их. Пом­нится, с каким нетерпением в околах и блиндажах ждали очередной номер «Красноармейской правлы» продол­жением повести «Март-апрель». Так было доститнуто намечательное воня­плод наблюдений художника, находившегося ское товарищество между бойцом и пи­сателем. самой гуще событий, Он умеет ви­в деть войну, Он знает путь к сердцу солдата. Недаром книжка называется «Любимые товариши». Действительно. люди фронта, бойцы и командиры любимые герон Кожевникова стали его близкими и дорогими друзьями. Не все в книге равноценно. Такие рассказы, как «Два сапера», «Штурман­ское самолюбие», не полымаются выше фронтовых анекдотов, и их вряд ли следовало включать в сборник, Но в целом это безусловно удачная книга, пронизанная дыханием мужества и су­К. МИХАЙЛОВ. ровой правды войны. В. Кожевников, М. 1943.

не Москва, и не Северный полюс и не пограничный район, Тут ничего необычного быть не может, тем более­опасностей, риска…». В этом разговоре, конечно, много еще неопределённости, расплывча­тости, Но затем, когда повествова­ние прихедит к первым дням всй. вы мы ясно ощущаем, что у ребят эта жажда подвига была не так беспредметна, что это было пред­чувствие надвигающейся войны. Именно поэтому, при всем разно­образии характеров и темперамен­тов, они сразу в первый же день войны нашли в ней свое место; тут-то они и выросли, созрелч, из юношей с неопределёнными поры­вами и мечтаниями превратились   вса мужественных бойцов за родину «Ве мы изменились за эти меся­пы,ревюмирует в конце книги Глушков судьбу свою и своих дру­зей. -- Пожалуй, действительно нас пора было назвать большими, Пе ред нами большая дорога с дол­гой борьбой и победой впереди. Что ж, нзше поколение оказалось избранным судьбой: взрослыми мы стали с оружием в руках». Возвращаясь к композиции книги, стметим некоторую её неравномер­ность: так, первая часть, «мирная», солее развита, чем вторая «воен­ная», Бросается в глаза перегру, женность первой части «техникой». Сама по себе она сделана отлично, Мы имеем в виду провосходное списание работы ребят по кон­струкрованию модели танка Ясно­сти и, так сказать, уоваиваемости этих страниц книжки могли бы по­завидовать многие авторы чисто технических популярных изданий. Но для беллетристической веши «техники», пожалуй, многовато: по… лучается как бы самостоятельный «производственный» рассказ, вмон­тировачный в художественную по­весть без строгой в гом необходи… мости. Очень хорош, чист, прост и характерен для действующих в по­вести лиц язык произведения. Тонко и лаконично умеет Коно­нов перелавать то, что именуется суммарным термином «настрое, нис», - касается ли это природы или внутреннего душевного состоя птичьего щелканья и свиста самый воздух стал как будто еще чище и свежей»; или: «Наступала особая городская тишина, тишина много­людья, когда приглушенный шум города, вскрики паровоза, далекие гудки автомашин окружают таши­ну, не дробя её». Книжку, несомненно, прочтут с интересом широкие читательские круги, нбо её герои - та русская моледёжь, которая состазляет цвет нашей Красной Армки, И пюказана она правдиво, серьёзно и при том в важнейший, переломный момент своей жизни,

возлюбленной Ай Чурек (лунной для написания шхжиргизских эпер «Ай-Чурек», которая исполнялась во время де­кады киргизского искусства в Мо­скве. Теперь один из наиболее ужственных героических поминки Кокетея использован киогизскими Кубанычбеком Маликовым и Аалы Токембасьым. как основа стихо­творного либретто оперы, посвя­шенной подвигам Манага. В опере будет показано, как во время поминок по соратнику Мана­Кокетею злейший враг Манаса Кочурбай коварно нападает на кир­гизов, стремясь разелинить народ и захватить его богатства. Но Манас и его соратники -- ба­тыры Копюй, Алмамбет и Чубак, возглавив мужественных киргиз­еких воинов и отстаивая честь и своболу своего народа, разбовают наголову врагов. Музыку к геронческой опере Манасе пишут композиторы Вл Власов и Вл. Фере, используя ме­лолии народного артиста СССР Абдыласа Маллыбаева Киргизский государственный те­атр оперы и балета предполагает соуществить постановку оперы в сезоне 1943-44 рг 

Работам в посвящен следующий зал выстазки Здесь - пастели на темы истории партии, иллюстрации к Горькому и Селтыкову Шедрину и новые иллю­спрации к произведениям Чехсва. Широкс будут представлены на выставке станковые работы Кукры­никсовбольшие коллективно соз­данные картины «Таня», «Дважды Герой Советского Союза А. Мо­лодчий», графические рисунки, их индивидуальные произведения B области живописи и графики (но­выe портреты, пейзажи и много­численные этюды). В СОЮЗЕ АРХИТЕКТОРОВ  Творческим вопросам послевоен­ного строительства была посвяще­на беседа-дискуссия, состоявшаяся 10 августа в Союзе архитекторов. Баседа вызвала живой интерес сре­ди архитектурной общественности столицы и собрала большую ауди­торию. Вступительное слово сделал ака­демик архитектуры К. Алабян. B обсуждении приняли участие A. Буров, Д. Чечулин, М. Гинз­бург, В. Шквариков и А. Наталь­челко. В своих выступлениях они выдвинули ряд актуальных задач послевоенной архитектуры, в част­ности вопросы национальной фор­мы в архитектуре, воспитания ка­дров, организации промышленной базы и др. В несколько строк О на-днях открылся сад. Здесь выступает фронто­вой цирк (ответственный руководитель васлуженный артист РСФСР Гершу­ни). B театрализованной прогъамме пьинимают участие крупные мчетера советского циркового искусства. Комсомольцы и-ского завода в B.де организовали «комсомольские литературные четверги». Последний ксмсомольский четверг» был посвящен ткерчеству работающих в Ярославле смоленских писателей, в. Кудимов про­чел отрывки из недавно вышедшей повести «По ту сторону» и сцены иьесы о партизанах Смоленщины «Большая земля». Поэтесса В. Лютова читала стихииз книги «Воля к жизни» и новые стихи. Ярославские комсо мольны тепло встретили писателей. в костромском драматическом теат­ре им. Островского готовится спектакль, состоящий из одноактных пьес кон­цертной программы, обединенных с ным театрализованным конферансом. Над текстом работают писатели, члены Костромской литературной группы B. Лебедев, Н. Саламанов, Г. Останен ко, В. Скворнова, Н. Орлов и Чече­рин Музыкальное оформление гото вят комновиторы Ю. Доброславин и Ю. Преображенский. Для подготовки квалифицирован­ных мастеров в области художествен­ной промышленности при Центральном художественном промьниленном учили­ще в Москве открываются с октября курсы мастеров по художественной ка­рамике и художественной обработке металла. На курсах будут обучаться пигалиды Отечественной войны. В Якутске закончились гастроли ансамбля опеветты под художественным руководством 3. Даги­ря С караваном судов Северного якут­ского нарохолетва ансамбль выехал на побережье Моря Лаптевых для выступ­лений среди колхозников, рыбаков и земовшиков Заполярья. Вечер научно-популярного кино­выпускае­мего Воентехфильм. сос­тоялся августа в московском Доме кино. После вступительного словаглав­ного редактора студин И. Василькова присутствующим были показаны по­следние номера киножурнала, поевя­шенные вопросам биологии, медицины, восиной и промышленной＿ техники В Куйбышевском тюзе состоялась 10 августа премьера пьесы Н. Шестако­ва «Фичися ясный сокол», Спектакль, поставленный художественным руково­дителем театра Н. Абалкиным, взволно­ванно принят юной аудиторией. Оформ­ление - Н. Набокогой. Арус ВОСНАНЯ Н и После непродолжительной но тяжкой болезни скончалась в Ере­ване артистка Арус Восканян За тридцать шесть лет своей славной сценической деятельности Арус Восканян сыграла более 200 ролей; она была талантливейшей цей бессмертных традиций армян­ского классического театра, выдви­нувшего плеяду таких великолеп­мастеров как Петрос Адамян, Сирануйш и Овачес Абельян. Мно­гие сокровища армянской, русской мировой драматургии стали до­стоянием театра советской Арменки благодаря яркому, проникновенно­му иополнению Арус Восканян. Последней ее работой была роль Марьи Николаевны в пьесе К. Си­«Русские люди» Высоко оценив заслуги Арус Во­сканян, правительство Армянской ССР в 1935 г. присвоило ей зва­ние народной артистки реопубли­ки В дни Великой - отечественной Восканян неустанно выступала в частях Красной Ар­мии, в госпиталях и на призывных пунктах. отдавая весь свой та­лант, взю свою кипучую энергию великому делу победы советского народа над немецко-фашистскими захватчиками. Замечательные образы, ею соз­данные, как и память о ее обая­тельной, прекрасной личности, дэл­го будут жить в сердцах всех знавших и видевших Арус Воска­нян. Г. Агбалян, Х. Аджемян, К. Ала­бян, П. Антокольский, А. Ар­шаруни, А. Дживелегов, Вера Звягинцева, Г Кепинов, Х. Ко­штоянц, И. Кусикян, К: Липс­керов, В. Лясковский, С. Маг­десян, Р. Симонов, А. Сирас, Д. Тальников, И. Ханджян, А. Хачатурян, Л Хачатуров, Хачатрянц, С. Хитарова, Я риэтта Шагинян, ский. ПОПРАВКА

«Товарищ красноармеец! Скорей освободи наше село от немцев!» Плакат А. КОКОРЕКИНА. Издательство «Искусство»

Русские писатели в 1812 году Книга С. Н. Дурылина посвящена те­ме мало затронутой в нашей литера­туре: участию русских писателей ввой­не с Налолеоном. Это была настоящая всеобщая добро­инеате­ва, Рылеева, не потерявшие значения и для нашего времени, поле­мика Дениса Давыдова с Наполеоном решившимся утверждать в своих «За­писках», будто бы действия русских нартизан не причинили его армии ни­своего какого вреда, написанный Грибоедовым план неосуществленной драмы «1812 год», красноречивые манифесты, писан­ные адмиралом Шинковым для Алек­сандра остроумные басии Крылова. На-занимательный рассказ Лажечникова о вольная мобилизация русских лей и поэтов на борьбу с дерзким и еильным врагом. Первым ратником на­родного онолчения, в Москве, был писатель (первым начавший еще в 1808 борьбу

,,3 емля подтверждает ЛЕНИНГРАД (От наш корр.). Театр Краснознаменного Балтийско­но флюта (художественный руково­дитель--заслуженный артист РСФСР A. Пергамент) показал новый спек­такь емля подтверждает», пове­ствующий о быте и боевых дейст­виях морских лёгчиков в дни бло­кады Ленинграда. Авторы пьесы военные журналисты И. Бару и 3 Аграненко, впервые выступаю­Шие в драматургии. КОНКУРС НА МАССОВУЮ ПЕСНЮ ГОРЬКИЙ (От наш корр.) В связи с предстоящим 25-летием комсомольской эрганизацииг. Горь­кого обком ВЛКСМ при участии местного этделения Союза писа­телей проводит литературный кон­курс поэтов на массовую песню о комсомольнах-герькознанах. Залуч­шие стихи будут выданы три прее мииот 1000 до 1500 руб. Преми­рованные тексты будут положены на музьку. ЧЕЛЯБИНСКИЙ АЛЬМАНАХ ЧЕЛЯБИНСК. (От наш. корр.). На-днях вышел первый выпуск альманаха «Во славу отчизны». Книга открывается рассказом Старикова «Русская женщина». В азьманахе помещены сказ П. Ба­жсва «Тараканье мыло». «Ураль­ские раюказы» И. Костина, очер­ки Л Никулина «Рождение ко­лочны»и Л. Быстрова «На ско­ростной стройке». стихотворения Ал. Гольдберга. М. Хащеватского. М. Львова, Л. Татьяничевой, В. Устинова, Н. Кутова, Т. Броновиц­кой и Г. Рубштейн. Сборник за­канчивается статьей В. Бирюкова «1812 год в уральском фольклоре». Сейчас издательство готовит K печати второй выпуск альманаха.

также и литературную с же принадлежит и полеоном). Ему мысль об образовании «лесного онолче­ния». то-есть партизанских отрядов, Поэты Жуковский, Вяземский, Батош­ков. Дение Давыдов, Федор Глинка. Рыглеев, драматурги Шаховской H Хмельнинкий, будущие романисты За­госкин и Лажечников, будущий «Горя от ума». кандидат прав Грибо­едов, доктор философии Перовекий (Погорельский), профессор русской сло­его бегстве из родного дома для пе­ступления в ополчение. все эти произведения подробно изложены и охарактеризованы в книге С. Н. Дуры­лина. Книга удачно соединяет качества не­следования с живостью и доступностью авторизложения, Читается она с интересомот первой стриницы до последней. И кнн­га эта в наши дни имеет не только историко-литературное, но и самое ак­туальное политическое значение. Когда мы из ует самих непосредет­венных участников Отечественной вой­ны 1812 года слышим, что в то время весности Кайсаров, славиет Калайдобич и десятки других, менее крупных ли­сателей и ноэтов, вступалиили в дей-

СТАРЕЙШИЙ ХУДОЖНИК ДАЛЬНЕГО ВОСТОНА ХАБАРОВСК. (От наш. корр). В Хабаровске, в Клубе писателей со­стоялся вечер, посвященный 20-ле­тию творческой деятельности ху­дожника Иннокентия Горбунова. Хабаровский Оргкомитет Союза советских художников устроилвы ставку работ И, Горбунова. Имя Горбунова старейшего дальневосточного художника ши­роко известно в крае Его острые политические карикатуры, плака­ты, талантливые рисунки особенно популярны среди бойцов и коман­диров-дальневосточников. За двад­цать лет Горбунов создал мно­жестно карикатур и плакатов, ных пейзажей и рисунков. Выступавшие на вечере писате­ли журналисты, художники отме­чали высокую идейность творчест ва Горбунова, своеобразие его мастерства. В дни Отечественной войны Инн. Горбучов пишет плакаты для агит­окон «Удар по врагу риуе жа­рикатуры, создает лисические даль­невосточные пейзажи. ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР B. СОЛОВЬЕВА-СЕДОГО ЧКАЛОВ. (От наш, корр,). В До­ме Красной Армии Южно-Уральско­го военного округа состоялся твср­ческий вечер лауреата Сталичской премии композитора В. Соловьева­о слово творче­Седого. Вступительчое

ствующую армию, или в народное опол­чение, или в нартизанские отряды, C. Н. Дурылин на основании боль­шого количества малоизвестных мяте­каждого рналов освещает участие из писателей в войне с. Наполеоном. Вместе c тем он знакомит читателя «самостречение было живою поэзней души (С. Глинка). что «егорающие се­ла вовжигали огонь мщения в жите­лях» (он же), что после Бородинского стажения «все были восторженном настроении духа, все были живыми свидетелями отчаянной храбрости на­также и со всеми выдающимнся лите­ших войск» (Вяземский), что послесла­чи Москвы «никто не помышлял о но­корности неприятелю» (Лажечников), а напротив, распространялась уверенность, что «зарево Москвы и Смоленска рано или поздно осветит нам путь к Паря­жу» (А. И. Тургенев). - сльша все это, мы проникаемся воехищением кге­роическому прошлому нашей страны, и от прошлого наша мысль нереходит к настоящему, И мы еще более утвер­даемся в своей уверенности в том, что гитлеровские полчища в нашей страче ожидает такой же бесславный конец, какой достался на долю француаской армли 130 лет назад». H. ГУСЕВ.

ратурными произведеннями вре­менн. посвященными защите родины от чужеземного нашествия. Богатьте фактическим матерналом «Записки» С. Н. Глинки, «Очерки Бо­родинского сражения» его брата Ф. Н. Глинки, о которых Белинский сказал, что это «книга народная в полном зчачении этого слова». прочувствован­ные патриотические стихотворения Жу­ковского, Батюшкова, Дениса Давыда­«Русские 1812 М. 143. писатели в года», «Со­C. Н. Дурылин. Отечественной войне ветский писатель»,



Письмо английского художника Д. Лоу Карикатюр» с ее «шкэлой», воз главлявшейся гениальным Домье, Я счит-ю поэтому большой че­стью, что вы таходите мои кари­катуры пригодными для помещения Редакцией журнала «Крэкодил» получено письмо эт известногэ ан­глийского художника-карикатури­ста Дэвида Лоу

«В своих лекциях и статьак я часто выражал своё восхищение как живостью и силой мировозвре­ния, так и художественной выр­зательностью ваших карикатури­стов, - пишет Лоу. Во мнюгих эт­ношениях «Крокодил» развивает, может быть, самую десточную в «Крокодиле» Надеюсь, что в скором времени я смогу пэслать вам ряд фотографий моих послед­них работ, котэрые, возможно, будут тоже интересны для вас». Редакционная коллегия: C. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, E. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО­ДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, А. ФАДЕЕВ (отв. редактор). «шкэлу» худэжников-сатириков из всех, существовавших после тсго, как столетие назад Филипен соз­знаменитую «Ла дал в Париже

МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ В МУРОМЕ ясный сокол» и подготовил премье­ру современную антифашистскую сказку А. Симукова «Земля род­ная» (постановка А Кричко, деко­рации Р. Распопова). Коллектив театра часто проводит концерты в частях Красной Армии и в колхозах. На снимке: сцена из II дейст­вия пьесы Евг, Шварца «Далё­кий край» в постановке и оформлении А. Кричко, Лёня­арт, Ю. Юльская, Милочка арт. Л. Невская. МУРОМ. (От наш. корр.). Мос­ковокий театр юного зрителя вы­ступает в г. Муроме. Его спектак­ли и концерты пользуются боль­шим успехом у бойцов Красной Армии, трудящихся Мурома и школьников. Начав свои гастроли пьесой К. Симонова «Русские лю­ди», Мтюз показал семь спектак­лей, в том числе «Коварство и лю­бовь», «Далекий край», «Весна в Москве», выпустил в новом офор­млении художника Р. Распопова сказку Н. Шестакова «Финист­

стве В. Соловьева-Седого произ­нес композитор М. Чулаки. Солист Ленинградского Академического Малого оперного театра С. Ша­пошников иополнил-под акком­панемент автора - песни компози­тора. B. Соловьев-Седой рассказал о своём творчестве. Сейчас композы­гор работает над опереттой, посвя­щённой героям тыла, и над новых песен. В заключение ансамбль красно­армейской песни и пляски Южно­Уральского военного округа испол­нил песни В. Соловьева-Седого «Уральцы бьются здорово!», «С ми­лой сердцу Кубани», «Гвардейская», «Выше голову!», «Как за Камой ре­кой», «Встреча Буденного с каза­«Вечер на рейде», Ан­самблем дирижибовал автор. ПОСТАНОВКА УКРАИНСКОЙ ОПЕРЫ ИРКУТСК (От наш корр.). Ра­ботающий сейчас в Иркутске Киев­ский академический театр оперы и балета им Шевченко готовит премьеруновой оперы композитора M. Вериковского «Наймычк1» пэ одноимённому произведению T Шевченко Оперу ставит народный артист УССР В Манзий, дирижирует H Покровский. Хормейстер Ф Дол­гова

Новые надпы узбенской кинематографии ТАШКЕНТ. (От наш. корр.) При Ташкентской студии художествен­рядомЛенинградского школа на 20 человек С целью при­влечения в кино узбекских писа­телей организуется семинар по ки­нодраматургии, К руководству школой и мастерской привлекаются мастера советского кинойскусства. 25 узбекских творческих и тех­нических работников кино направ­ляются в Москву на актёрский, ре жиссёрский, операторский и инже­нерный факультеты Всесоюзного государственного института кине­матографии. В технические цехи Ташкентской студии принимаются 40 учеников из числа узбекской молодёжи, ко­торые будут овладевать професия­ми осветителя, электрика, механи­ка, проявщика, копировальщика, монтажника и других специально­стей. Пять инженсров-узбеков (фи­зики, химики и эектрики) специа­лизируются в Ташкентской студии дя работы в кино-фотопромыш­ленности.

МОСКОВСКИЙ ОРДЕНОВ ЛЕНИНА И ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР СОЮЗА ССР им. М. ГОРЬКОГО ОБЯВЛЯЕТ с 15-го по 20-е сентября с. г. конкурсные испытания на замеще­ние восьми вакансий в особой группе при Школе-студии им. на­родного артиста СССР Вл. И. Немировича-Данченко при МХАТ СССР им. М. Горького. К конкурсным испытаниям допускаются артисты в возрасте до 30 лет, окончившие театральные учебные заведения за по­следние 5 лет. Заявления принимаются, начиная с 15 августа, в канцелярии Школы-студии: проезд Художественного театра, д. № 3-а. МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ об являет прием студентов на 1943--44 учебный год на следующие факультеты: живописный с мастерскими станко­вой живописи, монументальной живописи и театрально-декора­ционной живописи, графический и скульптурный. В институт могут быть зачислены лица, окончившие средиюю школу или приравненные к ней учебные заведения, Заявления о поступлении подаются на имя директора института с приложением следующих доку­ментов: а) автобнографии, б) свидетельства об образовании, в) сиравки о специальной художественной подготовке, г) фотографической карточ­ки, д) еправки об отношении к воинской обязанности (для военно­обязанных). При подаче заявлений необходимо представить свои работы. Дя живописцев: работу, выполненную маслом, рисунок, композицию (масло, акварель, пастель); для скульпторов­скульитуру и рисунок, Начало приемных испытаний с 10 сентября. Начало учебного года с октября. Занятия в институте утренние и дневные. Студенты получают рабочую карточку, Справки и приём 17 часов. стипендии по успеваемости. заявлений ежедиевно (кроме воскресенья) с 10 до д. 12-а. 

МАСТЕРА ВЕСЕЛОГО СПЕКТАКЛЯ   сается в глаза преобладание внеш них вриёмов. Также на внешних приемах, и при том далеко не всег­да убедительных, построено испол­рение М Качаловым роли Тасилло, Выть может, отчасти тут виновато и либретто сперегты Кальмана--тут вест штампом, трафаретом. Мы отнюдь не собираемся звать сперетту з сторону большей дра­матичности, более «серьезных» и вместе с тем более тяжеловесных жанров. Оперетта есть оперетта, и как самостоятельный жанр она са­ма вправе диктовать себе законы. Но лирическим образам всё же не­хватает каких-то новых свежих краоск Нехватает их и оформле­войны Арус нию спектакля, которое в осталь­ком сделано художником Б. Волко­вым продуманно и со вкусом. Чув­ствуется недостаток воздуха, нет ошущения близости живых лугов, живой природы. Мы подошли здесь к вопросам, которые, как нам ду­уается, могут быть разрешены на его собствен­ном, для него созданном репертуа­ре, Московскому театру оперетты нехватит творческото оружия в одном только арсенале старого новос но­сде­вмес­На сружие, вую гепертуара Нужно ковать свою мало Слишком создавать сперетту, и из этой маленькой роли очсоз­дает подличный шедевр. Как онне­сет зонтик надсгарухой Лихнов­ской, как он выпивает из горлышка флакона спирт, который нюхает старая прафиня, все это настся­щие «лацци», иополненные с без­упречным мастерством. Ярону ссо­бенно идут вот такие «костюмные», немного жанровые роли, Он тогда на высоте классики народного фар­са, смежной с большими образцами мирового театра. Вряд ли вообще было много актёров которые мог­исполнить некоторые шекспировские роли, как смог бы исполнить Ярон, например, слугу Грумио из «Укрощения строптивой» или энаменитого Лаун­са с его собакой Крабом из «Двух веронцев» Ярон наш Фиорелли. C Аникеев играет роль Зупана В нём много жизни и много обая­нияC каждым годом можно наб­людать его уверенный творческий рост Ритмичность движений, уме  ние влачеть своим телом, легкость игрыговорят о подличном мастерст­ве Тот, кто виделВ. Володинав «Двенадцатой ночи» в роли сэра Тоби тот видел настоящего щекспи ровского Фальстафа, тотзнает, ка­кие возможности заключены в этом актёре, Роль Артизаки в «Марице» Болюдин играет с присущим ему мастерством, Но нам кажется, что если бы вместо гротеска он приба­вил бы характерных черт, он до­бится бы большего в этой роли, Обаятельно и с благородством иг­рает Лизу Регина Лазарева Мы еще нич-го не сказали о «любовниках». которым в общей дании композиции спектакля постановщи­ком отведено большое место. Ма­рицу исполняет С.Петрова Это не­сомненно талантливая актриса, Веё музыкальности и игре есть иблеск

м. МОРОЗОВ

История театра помнит имена зна­шантана. Смех всегда был душой, неотемлемой частью оперетты. Бы­талантливые и вместе с тем романы, содержатель­драмы; бывают и умные, но не такие уж занимательные. Но скучная опе ретта то же самое, что забавная трагедия Настоящий смех, живой и радост­ный, является спутником спектакля «Марица» на сцене Московского театра оперетты, Веселое оживле­ние зала вот пергое впечатление вают скучноватые ные и растянутые комедии, очень дино, героев нарюдного юмора, На­помним хотя бы о прославленном Фиорелли­Скарамучио, с его мно­гоминутной комической паузой, за­полненной хохотом зрительного за­ла, Фиорелли, который был учите­лем Мольера в актёрском искусст­ве, Но в этом театре были нетоль­ко ккомики, Тут были и «любовни­ки» тут были подлинный лиризм я подлинная поэтичность образов. Поэтическим ореолом окружено имя знаменитой Изабеллы Андри­ени На её налгробьи быливысече ны следующие слова: «Подруга муз и глава сценического искусства». Это был расцвет «театра масок». Позднее, уже в XVIII веке, в Па­риже веселые «маски» вышли на подмостки ярмарочного театра, над входом ксторого был начертан де­виз: «Счастье жизни заключено в весельи», Не следует смешивать этот театр с дешевым балаганом. Достаточно сказать, что вдохнови­телем этого театра, а также авто­ром сценариев и диалютов егоопек таклей был Лесаж­автор «Жиль Блаза» и «Хромого беса». Здесь, на подмостках ярмарочного театра, началась метаморфоза «комедии масок». Музыка становитась всё более значительным компонентом спектакля, пение все чаще заменя­ло диалог Так создался театр, явившийся предком современной оперетты. О люследней написано, к сожале­нию, слишком мало настоящих, серьезных книг, А между тем под­робная её история составила бы поучительный рассказ о блестящих взлётах и халтурных падениях, о больших традициях живого, настоя-

Адрес института - Москва, ул. Вахтангова, 

   H A Э К Р А H А X КИНОТЕАТРОВ ДЕМОНСТРИРУЕТСЯ вторая серия

ст этого спектакля. Очень скоро вы сами отдаетесь этому оживлению и принадлежите ли, например, их ему до последнего занавеса Тут и хорошая музыка Кальмана, овеянная мотивзми на­родных песен и плясок, и интерес ный сюжет, и оживленное дейст­вие. Все три компонента присут­ствуют в спектакле. И уж в этом одном заслуга постановщика Г. М. Ярона, Но есть у него и другая, неменьшая заслуга. Храня лучшие традиции классической оперетты, Ярон стремится очистить её отпри­липшей к ней грязи и пошлости, Доказательство этому - опектакль «Марица». В этом опектакле есть настоящее благородство. Несомнен­но здесь сыграл свою роль и сти­хотворный текст Дмитрия Цензсра, в литературном отношении весьма доброкачественный. Литературный текст фактор огромного значения опереточных спектаклях, не ме­в нее, пожалуй, важный, чем музыка. Несколько слов об актерах. И прежде всего о Яроне. Это дей­ствительно настоящий мастер сме­а. Каждый раз, видя его насце­не, удивляешься не тому, что он заставляет публику смеяться, но тому, что публика смеётся ровно настолько, насколько этого хочет Ярон В «Марице» Ярон заняттоль

художественного исторического фильма »ГЕОРГИЙ СААКАДЗЕ Сценарий Б. ЧЕРНОГО. лауреата Сталинской премии А. АНТОНОВСКОЙ,

Постановка лауреата Сталинской премии М. ЧИАУРЕЛИ. Оператор А. ДИГМЕЛОВ. Режиссеры: Ш. ГЕДЕВАНИШВИЛИ, Н. САНОВ. Художники: М. ГОЦИРИДЗЕ, Р. МИРЗАШВИЛИ, Л. МАМА­деятель искусств ГрузССР ЛАДЗЕ. Композитор … заслуженный В главных ролях:

лано в этом отношении. Перед Московским театром опе­и реттыстоят с те тем увлекательные притти ответственные емудолжны и драматурги «комедии Скаля, Фламинно

задачи. и

помощь позиторы, в ним:

ком-

(напом­масок» в соз-

создании

участвовал театра Мы

арт. СССР А. ХОРАВА, нар. арт. СССР А. ВАСАДЗЕ, нар. арт. ГрузССР В. АНДЖАПАРИДЗЕ, лауреат Сталинской засл. арт. ГрузССР С. ЗАКАРИАДЗЕ, артисты А. АСАТИАНИ, K. ДАУШВИЛИ. Производство Тбилисской киностудии, 1943 г. 

французского И Лесаж). наблюдали

ярмарочного зрителей. выхо­Среди них много линах оживленная, эта улыбка

дяших из театра, военных, На улыбка хорошая

В статье М. Николаева «ШТелкунлик» (газега «Литература и Искусство» № 31)

ко в воследнем акте в роли ста­допущена онечатка: фамилию одного щего смеха и безобразных откло­и живость, Но в целом образ Ма­лучная награда театруи в конце из иеполнителей «Танца буффопов» на­нениях в пошлую дешевку кафе­ричка камердинера Пениджека, Но рицы остаётся незаконченным. Бро-концов, лучшая оценка спектакля. до читать не Дорохин, а Дорофеев. (Для Адрес редакции B532. телеграмм­Москва, Литискусство); и издательства: Москва, ул. Станиславского, 24. телефоны: отв секретарь--К 4-64-61 , отделы литературы, К 4-60-02 ; издательство--К 4-61-45 . Тыпография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.



 4-26-04 , К 4-60-02 , секретариат

театра, музыки, кино--К 4-76-02 , информации К