ЗЕЛЕНОВ

И.

ШтОрм

Георгий о

Аккуратный шаблон Самолёт не вернулся на базу, Он погиб, подбитый пушечным выст­релом, Однако летчик, капитан Те… рехов, уцелел, Отустившись в рас­положении протманика, он, после мнюгих приключений,попал в пар­тизанский отряд, откуда связной самолёт доставил его в полк, Во кремя скитаний по вражеским ты­лам пути Терехова не раз пересека­лись спутями другихлюдей, и эти перссечен я, эти встречи и состав ляют фабулу повести Льва Никули­на «Самолёт не вернулся на базу». В приключенческом жанре нынче начали пробовать себя писатели. еще недавно к этому вовсе не склонные. Поэтому вполне естест­венным кажется обращение к аван­тюрной прозе Льва Никулина, ав­тора «Тайны сеифа» и «Хмеля». «Самолёт не вернулся на базу» на­писан рукой опытного, умелого ли­тератора. Однако литературная умелость ценна линь в сослешении со сме­лой мыслью, с широким жизненным опытом, составляющим сердцевану произведения. В сравнительно небольшой повести Никулина мно­живого авторского познания мира, нет людей, остро подмеченных и изображенных писателем. В самом деле, на страницах кни­ги нам встречаются лётчики и пар­тоя внучка, фашистские офицеры и их холуи, Какая разнообразная галлерея! Но все эти персонажи по сути дела некие среднеарифметиче­ские величины, «выведенные» из фактов, давно известных всем по газетным корреспонденциям, очер­кам, вьесам, кинофильмам, Лерчик нахсдит приют у старушки, парти­заны убивают изменника старосту всё это так и бывает, и не в том беда, что Никулин использовал эти общензвестные факты и ситуации, а в том, что он решительно ниче­го не прибарил к ним, ограничив­шись перестановкой всё тех же ли­тературных кубиков. Но, могут возразить нам, произ­ведение, о котором идёт речь, это приключенческая повесть, Ин­терес её должен заключаться пре­жде всего в напряженности фабу­лы, в сложном и динамическом сплетении событий, Увы! «Самолёт не вернулся на базу» не отличается ни блеском авторской выдумки, ни увлекательностью сюжета, Это про­изведение аккура ное, но не более. Оно не говорит ничего ни уму чи­тателя ни сердцу его, ни воображе­нию. За повестью следуют шесть рас сказов. В большинстве своем они оказываются простым изложением некотсрой суммы фактов, Факты эти (к примеру, возвращение к труду лишившегося ноги красно­флотца Шатилина в расоказе «Вто­рая жизнь») могли бы стать осно­вой сюжетов подлинно драматиче­ских и значительных, но автор лишь пересказывает житейские про­исшествия. Здесь, как и в повести, нет творчества, а только навыки беллетриста. Лишь «Лейтенанту Шумскому» нельзя отказать в свособразии фа булы, Актёр Шумский, ещё недавно игравший в городском театре Багратиона, теперь лейтенант ав­томатчиков ведет на этой же сцене настоящий бой с немцами. Но как натянуто театральна эта ситуация, каким узко профессиональным мы шлением порождена она! Этой же узостью порождена и шаблонность «Самолёта» и вялость «Второй жизни». Все эти вещи как бы находятся в пределах одной замк­нутой черты, той черты, которая отделяет литературное ремесло от литературного творчества.

Багратионе  армия и наред. Народ не мог иначе относиться к отступлению русской армии по­как русский, как переживают его тому, что страдал, как страдает сейчас, уйдя из временно окку­пированных немцами своих геро­дов, сел и деревень И мысль поручика Травича, при выходе его в 1812 г. из Смолен ска, отзовётся свежею болью в сердце каждого русского человека: «Ктс скажет, когда в этом городе снова загудит русская речь, зазве­нит русская песня, загремит русское «ура»? (стр. 170). Народ и солдатская масса наивно и в то же время земечательно вер­но разбирались в смысле прочехо­со ническую войну, которую вел про­тив России Наполеон. Сознанием глубокой правоты сво­его дела наделены русокие солдаты в книге Голубова, Ему также уда­лось подметить и раскрыть своеоб разные и существенные стороны солдатской души.  На стр. 222й Кутузов, наблюдая, как соллаты на марше увлеклись ловлей зайца, громко смеётся, Его смех отзывается в ближайших ря­дах И вот уже хохочет вся армия. «Это был вольный, смелый, безо­глядочно веселый смех. В его оглу… шительных раскагах потонули ст­звуки арьергардного боя и громкое эхо, забежав вперёд, отозвалось в Бородине Давыдов взглянул на Олферьва. Корчет был бледен. Счастливая улыбка дрожала на его губах, слёзы на ресницах. Денис, прошептал он. Если бы Наполеон видел и слышал это, он понял бы, что погиб!…» Голубов отлично знает материал, знает документ, однако, нисколько им не злоупотребляет. Между про­чим, одна из приведенных им ци­тат настолькс остра и злюбодневна, что у большинства читателей, веро­яно, возвикнет вопрос: докумен­тальны ли эти строки, или же ав­тор придумал их? Можно заверить литателя что документ, о котором идет речь, подлинный и напечатан в Сборнике семейных бумаг, отно­сящихся к 1812 г., изданных Ах­лебтышевым. Это­воззвание фран­пузов к их немецким союзникам, Оно так эффектно, что его стоит привести целиком:

Роман

сию приказал выбить медаль с над­писью: «Небо тебе, земля мне» Вселенная преждевременно была поделена на сферы влияния. Самонадеянность завоевателя бы­ла основана на успехе и лёгкости его военного марша по Европе. Для него не былю никакого сомнения, что и в России ему предстоит та­кой же успешный и легкий марш. История не повторяется, Но вой­ны бывают справедливые и захват нические, и течение их имеет свои законы В дни Великой отечественной войны, когда в боях с п с подлейшим и несправедливейшим противникомщих закаляется на века национальная твердость нашего народа, нам, как никогда, дорого прошлое русской военной славы, боевые традиции наших великих полководцев и сол­дат. Наполеон перед походом в Рос Поэтому как нельзя более свое­временно появление книги С. Го­лубова о Багратионе. Своевременна и форма, избранная автором, Это не психологический роман и не мо­нография, Это художественное ли тературное произведение с упором внимания на военную стратегию Багратиона. Особой задаче автора строго подчинены и сюжет и весь материал книги, жанр которой мо­жно было бы определить так: это военно-стратегический роман. Ученик Суворова и Кутузова, Ба­гратион, при всем своеобразии сво­его характера, наделен автором еще и некоторыми явно суворов­скими чертами, Он и говэрит, как Сузоров: «Солдат да я, кто суп­ротив?» (стр. 35), «Полководец за­думал солдат понял все готово: слава побелителю! А солдат! Ах, что за солдат у нас! Подобного в свете нет!» (стр 229). В мемуарной литературе и рус­ской военной историографии о Багратионе сложилось мнение, как с наступательном генерале, масте­ре авангарда, И только! Голубов удачно разрушает эту легенду и показывает Баграгиона во всей пол коте его дарований, генералом, придающим огромное значение ма­невру отлично умеющим бить про­тввника и в арьргардных боях: «Царь Петр, Суворов, фельдмар­шал наш вот школа русская. Вся на маневре: где вперед, где назад. а везде победа». «У Суворова в на­уке состоял, через Альпы отступал я. И под Кутузовым будучи, в на­ступление не раз хаживал. Вели­кое делю маневр!» (стр. 229). Но склонность к наступатель­ным действиям преобладата в стра тегии Багратиона. В обстановке, сложившейся в 1812 году на фрэн­те когда русская армия отступала по приказу Барклая, эта склонность вызвала между обоими генералами осгрый конфликт. Барклаю не доверяли в штабе, не верила в него и солдатская мас­са, Багратион чувствовал себя обя­занным: «Я вонн. В том мое дело, чтобы командовать, Не дают!» (стр 23) Барклай был прав. Это впослед… ствии подтеердила тактика, приня­тая Кутузовым. Более того! Сам Багратион за пять лет до вторже­ния французов в Россию заявил, что если война вспыхнет, он будет стоять за отход армии к Москве. Но Барклай был сухой, методич­ный, а Багратион - человек орли­ной стати, пламенный патриот, искавший скорейшей встречи с вра гом И хотя Барклай прав и правота его постепенно статовится ясной и для Багратиона, наше сочувствие­на стороне последнего, ибо он пе­реживает чужеземное нашествие, С. Голубов, «Багратион». 1943. Стр. 289. Книга выходит в Государственном изда­тельстве художественной литературы, Сергей БОРОДИН Четыре  В начале войны сокровища рус­ской живописи, хранившиеся в Третьяновской галлерее, были вы везены в глубь страны, Но здание, через которое в течение более по­проона миорне созданные в военные дни, В этом году Третьяковская галлерея от­крывает уже четвертую (и седь­мую за время войны) выставку выставку шести мастеровС. Гера-ет симсва, С. Лебедевой В A. Дейнека, П. Кончаловского и д Шмаринова. Открытая вслед за выставкой старейших русских ху­дожников она ко многому обязы­вала и участников и организаторов её, это было в некоторой степени испытанием для новой группы ху­дожников, и это испытание вы­держано Но не всеми в равнойсте­пени, Особое внимание (я здесь не ка­саюсь скульптуры) на выставке привлекает Сергей Герасимов, не только по месту, занятому им в залах не по той полноте, с какой он себя здесь выразил. Творчество Герасимова вызывает двойноечув­ство наиболее законченные из представленных на выставке работ портреты, но вместе с тем это наименее характерная для него об­дасть Основное из выставленного пейзаж. Свобода и точность мазка, харак­терные для всех пейзажей Гераси­мова, обнаруживают в нем достой­ного ученика К. Коровина, Однако Гераюимов имеет своё неповторимое творческое лицо. Он органически чувствует русский пейзаж, русскую  природу, русского человека. помощиком он передаёт неповторимые характер­черты русского масле, в аквабели, в рисунке, иног­ла всего лишь в беглых заметках, Ему дано то ощущение духа страны, которое одно только и определяет подлинное понимание родного пейзажа, В области рус­ского пейзажа Герасимов идет от В порядке обсуждения

Художник О, ГЕРАСИМОВ Выставка шести мастеров,

«На солнце». 

Борис ПАСТЕРНАК поЭ * ** ского поэта не заключалось ничего ствлеченного. Тогда под виянием виденного он стал писать по-ляшски на язы­ке тех мест и их горя, языке,сред. нем между чешским и польским, пленных боковой ветви чешского. Из родных мест его изгнала не­мецкая оккупация, первая глава того страшного садистического де… тектива, текущий выпуск которого трактует о клеймении советских Левсогорским меня сближает общность поэтических привязанно­стей и испытанных влияний, Мне в нём дорог крупный современный поэт с интересными мыслями и не­заурядным жавописным вкусом На несколькых примерах, нарочно для этого переведенных, я хочу дать о нём некоторое понятие, Боякая жизнь, как восхождение Всякая начинастся с низов и кон­чается завбеванья. Хо­рошо и завицно происходить от простых тружеников, Такое попри­ще в одно и то же время и дея­тельность, и произведение, Ондра Лысогорскийсын бескид­ского рудокона, Он получил бле­стящее высшее образование, Когда по окончании иностранных универ… ситетов он вернулся из путеше­ствия в родной округ, его обсту-C пило эрелище нужды, охватившей европейских рабочих в годы пос левоенных хозяйственных затруд­нений. Это была безработица, на­родное обнищание поры экономиче_ ского кризиса, памятного, но отвле­ченного для нас газетного звука, з котором, однако, для молодого чеш)

«Не будут крылья чёрные

над родиной летать»

Листок ленинградских художников «Боевой карандаш» Выставка агитационного изобразительного искусства *- Глеб ГРАКОВ

 



МСТИТЕЛИ» вушки партизани Портреты их сцены с их участием полны под­линной лирики и задушевности. Вот мы видим мужественную русскук женщину -- мать героев Советского Союза братьев Игнато­вых. Братья взорвали себя, но не пропустили немецкий эшелон. Пор­треты, украшенные ветвями, хра­нят память о героях в лагере лес… ных воинов. Вызывают искреннее воднение эпизоды, показывающие, как при­нимают наши люди в тылу вра­га вести о наступлении Красной Армии Картин деревен парти. артины деровснь занского края, сохранивших со­ветскую власть вызовут у зрителя чувство гордости за стойкость ок­руженных, но не покорившихся со­ветских людей. Надолго запомина­ются кадры, где, словно в сказке, исчезают и снова появвляются сре­ди кустов и деревьев партизаны. Простой и старый технический делатприем наплывиспользован сператором, как средство художе­ственного обобщения

«НАРОДНЫЕ Смелые люди делади этот фильм С киноаппаратами они переправи­лись через линию фронта. Они онимали картину там, где идёт же… Пстокая война людей благороднюго сердца и великого мужества война наших партизан с ненавист­втыми народу захватчиками. Они участвовали в тайных операциях и ходили в открытый бой Они при­несли нам из партизанского края правдивые и волнующие кадры ки­нохроники. От снегов Карелии до предго­рий Кавказа прошли отважныеии кинооператоры. Волнующщая прав­да кинодокумента - вот что при­ковывает внимание к этому филь­му. Правда­смела. И фильм о на родных мстителях не боится пока­вать трудности и лишения, кото­Рые ждут партизана Правда - проста. И фильм тоже прост, он предоставляет возмож­ость эрителю самому воды из увиденного. В огне битв родились народный гнев и воля к мшению Голос Сталина, призвавшегю советских людей на временно захваченных врагом борьбе, аемлях к партизанской Над был голосомародины.

3. ПРЕВРАЩЕНЬЕ Бежит поток, не внемлющий преградам, Бежит, катая камушки во рту, Завидев рыбку плогоядным взглядом, Ныряет в воду чайка налету. Бежит поток, не ведая, чторядом Обрыв, и, взяв сразбега высоту, Он ринется в долину водопадом, Перелетев зазетную черту. Так жизнь моя нечаянно упала Струбю славы, смерти и войны C уступов снегового перевала На пажити соседней стороны. Россия приняла меня потоком. краю широком. 4.

1 ПОСЛЕДНЕЕ СРАЖЕНЬЕ Вот признаки последнего сраженья Проходит ночь. Заря недалека Со взорванной земли уходят тени. О, сад Европы! О, моя тоска! Одной стране не будет воскресенья. Над ней не разойдутся облака. Она возить в телеге удобренья Запречь хотела земли и века. Мы рыём её листы из книгиславы. Она во тьмe. Лжепастырь лжепророк Завел ее обманом на отрог. Где пропасти налево и направо, И на неё обрушат кулаки дети малые и старики 2. ХРАНИТЕЛЬ ЖИЗНИ Сложила ль молча мать-земля ладони откроет опаленных глаз рольожарина И вырос мак, где раньше кровь лилась. На виселицах карканье воронье. Под паутиной свастики приказ. Но в духоте тоски потусторонней Не задохнется мир на этот раз. Как смею обращаться я к сонету, Когда у всех душа без слов болит? Излиться в долговечной форме этой Мне совесть наболевшая велит. Средь жизни, грустью сумерек об ятой, Поэт-её хранитель и глашатай. 

«Быки! Вы маршируете в ногу с солдатамы великой армии, Не от, ставайте же! Счастье французского оружия зависит от вас. Достаточно ли вы жирны, чтобы стать героями огненной силы и мужества? Вы первые немецкие быки, вступаю­щие в Россию. За саксонскими бы­ками следуют баварские, вюртем­бергские, вестфальские, а за эти­ми итальянские венгерские и дру­гиe. Все они лишь ждут сигнала Великого Скотобоя Бодрствуйте, быки! Спешите! Скоро весь рога­тый скот Европы будет завидовать вашим лаврам… Быки. Вы умрете славною смертью! Ваши кожи, пе­ределанные на сапоги и башмаки, еще много послужат людям, Ваши будут поднимать гордый рев Кто может отказать вам в глубоком уважении? Генералиссимус Дикий (стр. 132). Бык» C. Голубов написал хороший по­лезный роман первую советскую кннгу о Багратионе, Из неё следо­вало бы лишь удалить эпизод со слугой Багратнона - итальян-, Батталья. Эпивод производит впечатление искусственно включен­и слащавого; опустить его можно без всякого ущерба. цем ного 

Начало фильма «Народные мсти­тели» выдержано в духе обобщаю­щей исторической хроники. Возвы­шенно, с эпическим под емом рас­сказывают первые кадры фильма о народном гневе Голос чтеца, од­новременно сдержанный и взвол­нованный, спокойный и гневный, повестаует о неукротимой воле пар­тизан биться до часа, когда пос­ледний оккупант найдет себе мо­гилу на нашей земле. Л. Амара на­шел правильную манеру чтения: это не «диктор», а невидимый ак­тер, завладевающий вниманием и чувствами зрителя ра Тема партиванского движения в Великой отечественной войне сложна. Начало картины режиссё­В. Беляева, построенное в духе исторической хроники, заставляет ждать в дальнейшем развитии фильма больших обобщений Од­нако стиль картины неожиданно меняется: она распадается на от­дельные рассказы о жизни, быте и боевых действиях партизан. Пер­воначальный принцип организации материала утрачивается и не заме­няется никаким другим Сказы­вается это и на концовке, от­сутствие четкого развития темы лишило возможности определить логический конец фильма. Режис­сер завершил его обыкновенной итоговой надписью. А мы вправе ждать от повествователя, чтобы он композиционнэ организовал эпизо­ды подчеркнув во всем их разно­образии самое важное и общее для всех событий партизанской жизни. Отсутствие четкого плана лиши­по фильм возможности показать все стороны партизанского движе­ния. Фильм больше рассказывает о действиях партизан, о событиях их жизни чем о характерах этих замечательных людей, А ведь у киноочерка достаточно для это­го художественных средств и воз­можностея Не скодает пренебре, деталью, ни атмосферой, помогаю­щей понять внутреннюю сущность человека. Продуманная творческая работа над драматургией фильма позволи­ла бы крепче соединить прекрас­ные составные части произведения в общий стройный комплекс. Воплощая темы Отечественной войны, наша художественная до­кументальная кинематография до­стигла больших успехов. Фильм «Народные мстители» со всеми его достоинствами и недостатками серьезный и принципиально важ­тии ный этап в её творческом разви­

ЗЕЛЕННОЙ РЫНОК В ОСТРАВЕ Лестрый платок очутился средь сажи. Ветер играет им, как огнём, С камня посматривает на пряжу Башня подслеповатым окном. Пряжу растаскивают по шерстинке. Рыщут трамваи, как муравыи. Пусто становится к полдню на рышке. Фабрики пялят трубы свои. Пусто на рынке после привоза. C полдня кончается кутерьма. Мусор капустный, мятые розы И от платка одна бахрома. 5. ГРУШЕВСКИЕ ПРУДЫ В грязи блестит, посмеиваясь, пруд Холодным зеркалом горящей глади. Стоят часы и звука эхо ждут. Молчащего поблизости в засаде. И дикий гусь в двоящихся кругах, Волну, как краску лишнюю, смывая, С трудом плывёт, превозмогая страх, Что никогда не доплывёт до края. В овраге тень, малиновый квасок, И плеск, и плесень по краям плотины, И сонный шорох спутанных осок, Задетых синей спинкой стрекозиной.

валитыми кровью полями, надсож­женными лесами прозвучала клят­вас Я гражданин великого Совет­кого Союза, верный сын героиче­ского русского народа, клянусь, что не выпущу из рук оружия, по­ка последний фашистский гад на нашей земле не будет уничтожен. И началась великая партизанская битва. За время войны нартизанская армия выросла в грандиозную на­родную силу. Сердце наполняется радостным трепетом, когда перед глазами проходят эпизоды, пассказываю­щие о победах народных мстите­лей, об их возросшей силе В от­крытом лобовом бою с многочис­тенным и вооруженным могучей техникой врагом не спрашшатся ис­нпытать свою силу партизаны! Они освобождают деревни, расширяя в тылу врага границы грозного пар­гизанского края. В фильме есть эпизод, показыва­ющий получение партиванами Ста­линского приказа. Эпизод этот краток, но в нём цельно и сильно выражена идея единства совет­ского народа В самом материале, доставлен… ном кинооператорами, есть всё, что необходимо для большой исторической хроники. Прекрасно, например использован операторами пейзаж Перед нами проходят кар­тины русской природы, щедрой и величественной. Надо заметить, что, несмотря на сложные условия семок, вся операторская работа на большой высоте. Изобразитель­тые достоинства фильма велики Особенно это орвосится к кодом, картину народного горя. Большой художественной наблю­лательности операторов фильм обязан хорошими и содержатель­ыми деталями. Партизанские ножи куются из плуга, Девушка связи­тка несет донесение в патроне, пущенном на дно крынки с мо­локом… Граната заменяет грибок для штопки… Внимательно отнеслись операто­ры к быту партизанского лесного агеря. Кадры репортажа привле­кают не только отдельными, точ­но подмеченными штрихами, но и общим настроением… Подруги от­важных воинов и их матери… Де…

монтов», на мой взгляд, неудача художника. Для каждого русского Лермон­тов не только имя,это сумма по нятий: человека, творчества, эпохи, среды В Лермантове мы видим од­ного из лучших русских людей, н мы не только хотим, но и имеем граво видеть его и гениальным по­этом, и выдающимся человеком, ка­КИм он был. Современники, очевид­цы, оставили нам его портреты и з живописи, и в литературе. ку Что же дало основание художни­написать некое исвовестное сматривая его при этом лишь как сбект для живописи, решая его лишь в плане определённой красоч­ной гаммы. Лермонтову мало повез… ло в нашем искусстве и в кино,и в живописи ему придали какое-то красивое, но тупое, невыразитель­ное лицо, ничего общего не имею­шее ни с его подлинными портре­тами, ни с тем живым и активным характером, о когором писали оче­видцы, который нетрудно угалсть по его книгам. В картине Кончалов­ского ни рисунком фигура падает с дивана, ни живописью двор и внутренность помещения освещены светом разной силы, цветовая гам­ма решена тускло и вялоне выде­лен центральный образ. И в ре­зультате не оправдано присовокуп­ление имени великого пюэта кфи­гуре, трактованной, как мертвая на­тура. В «Донорах» то же внешнее решение темы, хотя и более совер­шенное в живописном отношенки, лица девушек грубы, невыразитель… ны, и вот снова тема сведена того же уровня натюрморта. Наш народ никогда не довольст­вовался средним или посредствен. ным искусством. Из века в век он растил замечательных мастеров, создававших великие произведения. Выставки, открывающиеся в пернод войны, озидетельствуют не только о том, что в грохоте пуше не глох­нет любовь народа к искусствуо этом говорит высокая посещае­мость выставок), но и о том,ч наши мастера работают, растут, н довольствуются достигнутым, хотя часто и уже достигнутое велико лепно, И в этом залог бессмертая нашего народа, нашей культуры, творческой свы

Картина А. ДЕйНЕКА. Гуашь, Выставка шести мастеров. визма за которым любят прятаться формалисты, оторванные от свбего народа и подены К олой же тельной завершенности скульптур­ная «Старуха». Шмариновпрекрасный рисоваль­щик, мные и живописные рисунки его как отличного ил­люстратора и к «Петру Первому» Толстого, и к Достоевскому, и к тематике Великой отечественной войны, В своих ильюстрациях он бнисамостоятелен, но отболь­шон залы его рисунков остается впечатление громадной подготови­тельной работы, проделанной для какой то фундаментальной каргины, которую ищешь и еще не нахо­дешь срели работ Шмаринова Если так зрелы и его композиция, и ри­сунок, если так умно поняты люди и герой прочитанных книг, почему нет на выставке тех людей, кото­рых не вычитал, а взял из окружа­юшен жизни этот тонкий и зрелый мастер? Но если все три предыдущих ху­дожника, показывая своё сегодняш­нее мастерство, обещают еще боль­шее в ближайшем же будущем, чувство удивления выносишь иззал П. Кончаловского. Помня преж ние его работы, и подмосковные и испанские пейзажи, его натюрмор­ты, его органическое чувство цве­та, на этой выставке ищешь и не находишь движения вперёд, иска­ний. Правда, ред собой новые задачи. Но закан­чивает их, не заботясь о том, что новые задачи требуют и новаго решения. Есть у Кончаловского замеча. тельные портреты, прекрасные пей зажи и натюрморты. Но картины «Где здесь дают кровь», и «Лер-

«Вечер».

Саврасова и Каменева через К.Ко­имело воё оправдание Но мне ду­ровина, как бы минуя Левитана. У Герисикова жномерадостем, лучшими пейзажистами нашей жи­вописи. Однако художник не ограничива­себя только русским пейзажем. Мухиной,был Средняя Азия. Прозрачность возду­ха и чистота красок, мгла зноя и стеклянная ясность лунной ночи («Репистан»). легкость и пластич­ность линий романтические всадни­киицветистые халаты-всё это по­чувствовано и передано не как чуждая экзотическая тема, а как своё, близкое, понятное и простое. Старик в пышном халате, идущий через Регистан («Самарканд»), и Артамонов в иллюстрациях кГорь­кому, и «Портрет в жидетке» всё это сдинаково глубоко и вернопе­реданные люди, реальные и тапич­ные. И однако, если забыть два-три стлично завершенных портрета вся живопись Герасимова, все его даже большие холсты оставляют чувство вполне найденной и освоенной те­мы, еще не завершенной в оконча­тельных, сингезированных произве­дениях, Его живописный почерк еще не монументален, хотя и глаз верен, и мазок точен полного Ге­расимова ждешь впереди, а это мо­жеть быть, и есть самое дорогое в каждом современчике, Еще в большей степени смотрит человека--веесинека мы привыкли его мастерству, к его очень свое­образной манере, к четкой, умно композицин, к его условной красочной гамме. Нельзя сказать, что Дейнека в своих фор­мальных исканиях был полностью оторван от русской живочвиси, к самоговоз-анной Иногда упрекали его живописные кошпозиции в плакатности, и это мается, что на Дейнеке сказалось валяние но и Отсюда его красочная гамма, рит­мичность его композиций, в ряде работ-пристрастие к белому фону, позволявшему более четко и силу­этно решать композиции, Но это период формальных исканий, может быть, затянувшийся, может быть, односторонний, На выставке представлено небколько его работ, написанных в прежней манере, это почти все фундаментальные его работы«Сбитый асс» «Отдых детей», «Курорт». Но, может быть, против его во­ли, талант художника пробивается сквовь решетку формалистических преград, и неожиданно перед нами появляется невый Дейнека, реали­стически понывший ч пейзаж, и лю­дей своей родины. По всему видно что удожник еще не понял и не оценил этой своей силы, новыера­бсты написаны гуашью, они неве­лики по размеру, им уделено в зале второстепенное место, но они сами выходят вперёд. «Вечер», где двое сидят на скамеечке, глядя, какуга­сает день; сырой воздух живое дыхание земли, Этот пейзаж каким­то внутренним овоим светом напо­минает Рябушкина. Сюда же отно­сятся и «этюд» с избой за голыми стволами, и еще несколько гуашей. Более крупные работы, решенные в этом плане, «Девушка» в светлой кофточке, с лицом, согретым на солнце; «Женский портрет», где рыжеволосая женщина откинулась в соломенном кресле; «Фронтовая дорога» с печальной старухой, при­севшей у обочины,- это новый Дей­нека, с новым подходом к материа­лу, не посторонний зритель а при­страстный художник, Наш худож­ник не может быть бесстрастным. в какой бы области творчества он ни работал, Страстность и пристрастие овойство, отличающее наше ис­кусство от тего дожного обекти-

КИНОВЕМКИ РАЗРУШЕННОГО ПЕТЕРГОФА  запечатлел Англий­Гранильную фабрику, собрания Улан­ского другие сооружения, гитлеровскими ван­далами. Кинооб ектив ский дворец, здание офицерского полка и изуродованные Длиннофокусная возможность заснять ствия, не находясь оптика даёт боевые дей­непосредствен но на линии огня. Отдельные кад­ры кинорепортажа направления, вошедшие ные выпуски также были засняты новых об ективов. На Центрельной хроники группа ботала особую воляющую перевести ствующую сёмочную с Орловского в очеред Союзкиножурналов, при сгудии кино. инженеров конструкцию, поз­всю суще­аппаратуруа расные длиннофокусную , оптику. На одном из заводов влервые в СССР сконструирован длиннофо­кусный обектив, дающий воз­можность производить киносемки с дальних расстояний. Комитет по делам кинематогра фии снабдил этими обективами группу операторов, находящихся в Действующей армии Первые слыты (применения длиннофокус­ной эптики дали положительные результаты Сёмки можно произ­водить на расстоянии до 8 кило­метров.

Пользуясь новой оптикой, кино­операторы Максимович и Бломберг недавно засняли Петергоф и его окрестности, Зафиксирован общий вид Петергофа, его отдельные до­стопримечательности, разрушенные немецкими варварами.

№ 34 (86) ЛиТЕРАТУРА И ИскУССТВО 2